Manifesto: Acerca da Arquitetura Moderna / Gregori Warchavchik

Warchavchik, Casa Modernista da Rua Itpolis, 1930

A nossa compreenso de beleza, as nossas exigncias quanto mesma, fazem parte da ideologia humana e evoluem incessantemente com ela, o que faz com que cada poca histrica tenha sua lgica de beleza. Assim, por exemplo, ao homem moderno, no acostumado s formas e linhas dos objetos pertencentes s pocas passadas, eles parecem obsoletos e s vezes ridculos.

Observando as mquinas do nosso tempo, automveis, vapores, locomotivas, etc, nelas encontramos, a par da racionalidade da construo, tambm uma beleza de formas e linhas. Verdade que o progresso to rpido que tipos de tais mquinas, criadas ainda ontem, j nos parecem imperfeitos e feios. Essas mquinas so construdas por engenheiros, os quais, ao conceb-las, so guiados apenas pelo princpio de economia e comodidade, nunca sonhando em imitar algum prottipo. Esta a razo porque as nossas mquinas modernas trazem o verdadeiro cunho de nosso tempo.

A coisa muito diferente quando examinamos as mquinas para habitao edifcios. Uma casa , no final das contas, uma mquina cujo aperfeioamento tcnico permite, por exemplo, uma distribuio racional da luz, calor, gua fria e quente, etc. A construo desses edifcios concebida por engenheiros, tomando-se em considerao o material de construo da nossa poca, o cimento armado. J o esqueleto de um tal edifcio poderia ser um monumento caracterstico da arquitetura moderna, como o so tambm pontes de cimento armado e outros trabalhos, puramente construtivos, do mesmo material. E esses edifcios, uma vez acabados, seriam realmente monumentos de arte da nossa poca, se o trabalho do engenheiro construtor no se substitusse em seguida pelo arquiteto decorador. a que, em nome da ARTE, comea a ser sacrificada a arte. O arquiteto, educado no esprito das tradies clssicas, no compreendendo que o edifcio um organismo construtivo cuja fachada sua cara, prega uma fachada postia, imitao de algum velho estilo, e chega muitas vezes a sacrificar as nossas comodidades por uma beleza ilusria. Uma bela concepo do engenheiro, uma arrojada sacada de cimento armado, sem colunas ou consolos que a suportem, logo disfarada por meio de frgeis consolas postias asseguradas com fios de arame, as quais aumentam intil e estupidamente tanto o peso como o custo da construo.

Do mesmo modo caritidas suspensas, numerosas decoraes no construtivas, como tambm abundncia de cornijas que atravessam o edifcio, so coisas que se observam a cada passo na construo de casas nas cidades modernas. uma imitao cega da tcnica da arquitetura clssica, com essa diferena que o que era to s uma necessidade construtiva ficou agora um detalhe intil e absurdo. As consolas serviam antigamente de vigas para os balces, as colunas e caritidas suportavam realmente as sacadas de pedra. As cornijas serviam de meio esttico preferido da arquitetura clssica para que o edifcio, construdo inteiramente de pedra de talho, pudesse parecer mais leve em virtude de propores achadas entre linhas horizontais. Tudo isso era lgico e belo, mas no mais.

O arquiteto moderno deve estudar a arquitetura clssica para desenvolver seu sentimento esttico e para que suas composies reflitam o sentimento do equilbrio e medida, sentimentos prprios natureza humana. Estudando a arquitetura clssica, poder ele observar quanto os arquitetos de pocas antigas porm fortes sabiam corresponder s exigncias daqueles tempos. Nunca nenhum deles pensou em criar um estilo, eram apenas escravos do esprito do seu tempo. Foi assim que se criaram espontaneamente os estilos de arquitetura conhecidos, no somente por monumentos conservados edifcios, como tambm por objetos de uso familiar colecionados por museus. E de se observar que esses objetos de

uso familiar so do mesmo estilo que as casas onde se encontram, havendo entre si perfeita harmonia. Um carro de cerimnia traz as mesmas decoraes que a casa do seu dono.

Encontraro os nossos filhos a mesma harmonia entre os ltimos tipos de automveis e aeroplanos de um lado e a arquitetura das nossas casas de outro? No, e esta harmonia no poder existir enquanto o homem moderno continue a sentar-se em sales estilo Luiz tal ou em salas de jantar estilo Renaissance, e no ponha de lado os velhos mtodos de decorao das construes. Vejam as clssicas pilastras, com capitis e vasos, estendidas at o ltimo andar de um arranha-cu, numa rua estreita de nossas cidades! uma monstruosidade esttica! O olhar no pode abranger de um golpe a enorme pilastra, v-se a base e no se pode ver o alto. Exemplos semelhantes no faltam.

O homem num meio de estilos antiquados, deve sentir-se como num baile fantasiado. Um jazzband com danas modernas num salo estilo Luiz XV, um aparelho de telefonia sem fio num salo estilo Renascena, o mesmo absurdo como se os fabricantes de automveis resolvessem adotar a forma de carro dos papas do sculo XIV.

Para que a nossa arquitetura tenha seu cunho original, como o tm as nossas mquinas, o arquiteto moderno deve no somente deixar de copiar os velhos estilos, como tambm deixar de pensar no estilo. O carter da nossa arquitetura como das outras artes, no pode ser propriamente um estilo para ns, os contemporneos, mas sim para as geraes que nos sucedero. A nossa arquitetura deve ser apenas racional, deve basear-se apenas na lgica e esta lgica devemos op-la aos que esto procurando por fora imitar na construo algum estilo. muito provvel que este ponto de vista encontre uma oposio encarniada por parte dos adeptos da rotina. Mas tambm os primeiro arquitetos do estilo Renaissance, bem como os trabalhadores desconhecidos que criaram o estilo gtico, os quais nada procuravam seno o elemento lgico, tiveram que sofrer uma crtica impiedosa de seus contemporneos. Isso no impediu que suas obras constitussem monumentos que ilustram agora os lbuns da histria da arte.

Aos nossos industriais, propulsores do progresso tcnico, incumbe o papel dos Mdice na poca da Renascena e dos Luizes da Frana. Os princpios da grande indstria, a estandartizao de portas e janelas, em vez de prejudicar a arquitetura moderna, s podero ajudar o arquiteto a criar o que, no futuro, se chamar o estilo do nosso tempo. O arquiteto ser forado a pensar com maior intensidade, sua ateno no ficar presa pelas decoraes de janelas e portas, buscas de propores, etc. As partes estandartizadas do edifcio so como tons de msica dos quais o compositor constri um edifcio musical.

Construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve preocupar o arquiteto construtor da nossa poca de pequeno capitalismo, onde a questo de economia predomina sobre todas as mais. A beleza da fachada tem que resultar da funcionalidade do plano da disposio interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo que a sua alma.

O arquiteto moderno deve amar sua poca, com todas as suas grandes manifestaes do esprito humano, como a arte do pintor moderno ou poeta moderno deve conhecer a vida de todas as camadas da sociedade. Tomando por base o material de construo de que dispomos, estudando-o e conhecendo-o como os velhos mestres conheciam sua pedra, no receando exibi-lo no seu melhor aspecto do ponto de vista da esttica, fazendo refletir em suas obras as idias do nosso tempo, a nossa lgica, o arquiteto moderno saber comunicar arquitetura um cunho original, cunho nosso, o qual ser talvez to diferente do clssico como este o do gtico. Abaixo as decoraes absurdas e viva a construo lgica, eis a divisa que deve ser adotada pelo arquiteto moderno. * Publicado originalmente no Correio da Manh, Rio de Janeiro, em 01 de novembro de 1925. Republicado em Depoimentos n 1, Centro de Estudos Brasileiros, GFAU, So Paulo, s/d, na Arte em Revista n 4 (Arquitetura Nova), So Paulo, em agosto de 1980, e em Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma Gerao (coletnea de textos organizada por Alberto Xavier), ABEA/FVA/PINI Projeto Hunter Douglas, So Paulo, 1987.