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Staff
Idea y direccin: Marcela Predieri Realizacin: DELAPALABRA Grupos de Estudio y Creacin Literaria Pgina WEB: www.delapalabra.com.ar Vicedireccin: Gustavo Olaiz Secretara de Produccin: Alejandro Gmez Editor responsable: Ricardo Marcelo Martn Catamarca 3002 - 7600 Mar del Plata - Buenos Aires - Argentina e-mail: editor@editorialmartin.com Diagramacin y armado: Gustavo Olaiz Diseadora grfica: Yamila Ache (yamih.dg@gmail.com) Diseo y Foto de Tapa: Javiera Miraglia Colaboradores permanentes: Gabriel Cabrejas - Aldo Novelli Cristina Mendiry Daniel Conn Luis Bentez - Gustavo Araujo Lidia Castro Hernando - Luis Escobar Daniela Riccioni - Dbora Pereyra Diana Akselman Graciela Barbero Rita Tonelli Ricardo Martn Pablo Zama Horacio G. Solari Daniel Battiston - Roberto Di Vita LA AVISPA (Versin digital): www.delapalabra.com.ar/revistaLA.htm Colaboraciones a: delapalabra@hotmail.com Libros y/o revistas a: Pellegrini 3637 - 7600 - Mar del Plata La direccin no se hace responsable de los conceptos vertidos por los autores. Permitida su reproduccin por cualquier medio (es ms se agradece) siempre y cuando se respete el nombre del autor y se cite la fuente.

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Edit orial

La editorial es una de los ltimos escritos que llegan a la redaccin ya que generalmente espero a ver todo el material, hago estirar hasta el lmite los tiempos de correccin y diagramacin para poder comentar aquel suceso de ltimo momento y slo cuando me ponen cara de termins de escribirla o te matamos recin ah, frente al teclado, desgrano aquello que me agrada o raspa de la revista o de la realidad circundante. Eso implica que los miembros del staff, directora incluida sientan ese raro malestar cada vez que el nmero se atrasa por culpa ma y a veces tienen razn. Pero el tema es que la ciudad crece constantemente y lo mismo ocurre con la cantidad y calidad de sus protagonistas culturales, por lo tanto La Avispa, espejo de la ciudad y sus artistas, debe hacer grandes esfuerzos a la hora de la seleccionar cules sern las notas o hechos destacados en cada nmero. Mencionemos algunos: Ms de 200 autores y cerca de 400 ttulos, adems de revistas y publicaciones de la ciudad, se exhibieron durante la Feria Internacional de Libro 2011 en el stand marplatense, ubicado en el pabelln ocre, lote 3054, que estuvo, como todos los aos, atendido por bibliotecarios que pertenecen al Sistema Municipal de Bibliotecas Pblicas de la Secretara de Cultura. Durante la Feria, no slo se vendieron libros de autores marplatenses sino que la Asociacin amigos del Centro Cultural O. Soriano adquiri gran cantidad de ejemplares para las bibliotecas barriales ms carenciadas. Otro orgullo fue la realizacin del Festival Azabache realizado entre el 13 y 15 de mayo. Es de destacar que es el primero de su tipo en Latinoamrica. Nos acompaaron con su presencia los escritores argentinos Juan Sasturain, Claudia Pieiro, Vicente Battista, Guillermo Martnez, Leonardo Oyola, Gustavo Nielsen, y Guillermo Orsi, el uruguayo Hugo Burel y el mexicano Fritz Glockner Corte. Nuestras felicitaciones a aquellos que lo organizaron e hicieron frente a tan tremendo desafo: Javier Chiabrando, Fernando del Rio y Carlos Balmaceda. Tambin quiero subrayar al escritor local Osvaldo Pampn quien tuvo el reconocimiento de Ediciones Escaparate de Chile. Su libro El Hugo fue presentado en la Feria del libro de Bs. As. por GRUPO DELAPALABRA 3

Vicente Zito Lema. El Hugo es un sobreviviente del gran tsunami menemista y a travs de l se describen precisa y detalladamente la vida en la crcel y las condiciones que imperan. Esto me da pie, como es mi costumbre, para entrar en cuestiones ms profundas. Por ejemplo: no puedo dejar de mencionar mi angustia ante los crmenes sociales que se comenten y la indiferencia de la sociedad. Pareciera que algo nos separa da a da de aquellos que menos tienen. Ahora tambin la cultura, nica trinchera ante los embates del hambre y el odio, se expone en lugares inaccesibles para los ms marginados. Me resisto a pensar en ellos y nosotros porque no es as; un pas se hace entre todos o se deshace en medio de ninguno. Es difcil pedir a un adolescente que concurra a ciertos lugares exclusivos a escuchar a un escritor, ver una muestra o disfrutar de buena msica si primero no llegamos a comprender que sus necesidades bsicas no estn satisfechas. No me gusta el sanateo de que les dan dinero por hacer nada. En realidad se les da dinero para ver si con eso los pueden contener; tambin es la manera cmoda de no hacerse cargo de semejante carga. El tema es que en pocos aos la balanza se va a inclinar para un lado querido por nadie y pueden llegar a ser terribles las consecuencias. Cuando hablo de este tema me acuerdo de Casa Tomada de Cortazar. A veces es mejor huir, dejar todo, que enfrentar aquello que tememos. Feo error. Por ltimo no puedo dejar de mencionar la desaparicin fsica de uno de nuestros mayores exponentes literarios: Daniel Boggio. Fue un extrao amigo al que quise y admir mucho. El 17 de febrero de este ao la muerte cerr su ciclo, pero seguro comenz otro aun ms importante. Su aporte como maestro de escritores es incalculable y su palabra en aquellos que compartieron con l sus talleres estar impresa por siempre. Gran amigo, bohemio, inteligente y a veces cruel al momento de la crtica, fue querido sobre todo porque cont con una gran virtud: nunca fue un hipcrita. Un abrazo en donde quiera que camines con tus zuecos inseparables.

Alejandro Gmez - halegomez2003@yahoo.com.ar

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Ent revis t a

Entrevistas: a Jos Muchnik por Luis Bentez a Juan M. Gonzlez por Emmanuel A. Videla

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Entrevista REPORTAJE AL POETA Y PROMOTOR CULTURAL JOS MUCHNIK, DESDE PARS, FRANCIA

STRIP WORD: LA PUESTA AL DESNUDO DE LA PALABRA

Por LUIS BENTEZ lben20032003@yahoo.com.ar

Fotografas: archivo personal del autor

Afincado desde hace dcadas en Pars, el poeta argentino Jos Muchnik posee una nutrida trayectoria autoral, adems de desarrollar una elogiable actividad como difusor de la poesa. En esta entrevista brinda precisiones respecto de la situacin del gnero en Francia, cul es la presencia de la poesa latinoamericana y cmo es all el ambiente literario actual, entre otras cuestiones.

Luis Bentez: Cules son tus expectativas respecto de este reportaje? Jos Muchnik: Te agradezco las preguntas, es bueno cultivar la diversidad de gneros literarios; la entrevista es uno de esos gneros y tambin una puesta en escena. Entre poetas podramos ambicionar un strip word (inventando neologismos en ingls); una puesta al desnudo de la palabra, las pobres estn usadas, es difcil sacarles el tufillo a sudor del que se fueron impregnando, las camisas al lavarropas conoces mquinas lavapalabras? Ardua tarea hemos escogido los poetas, desengrasar palabras para dar nuevas vibraciones a voces y lenguajes, como abnegados ecologistas que lavan una por una aves cadas en un derrame marino de petrleo para devolverlas a su vuelo. Tomaremos como gua tus preguntas, bienvenidos estimados lectores al Benitez-Muchnik strip word show. Confesemos que la poesa sirve tambin de paraguas protector: a nuestra edad, contra la acidez de lluvias y escalpelos qu otros desnudos podramos mostrar? Qu es la poesa? Ms que pregunta, una grieta entre carne y espritu para que intentos de respuesta levanten acrobticos vuelos tratando de apresar el La Avispa 51 6

aire entre sus fintas. Nuestros hermanos mayores no han cesado de plantearse la pregunta. Poesa fijar vrtigos (1) dijo Arthur Rimbaud. El desafo: poner en palabras emociones, alucinaciones, el vrtigo de un instante. La poesa es entrar en el ser (Octavio Paz), la poesa como manera de existir en el mundo y de trascenderlo. La poesa es metamorfosis, cambio, operacin alqumica, y por eso colinda con la magia, la religin y otras tentativas para transformar al hombre y hacer de ste y de aqul ese otro que es el mismo (2). Aim Csaire nos brinda una definicin ms clida, ms palpable, que converge con las precedentes, la poesa desgarrada entre palabras y vida, entre sueos y realidad. La poesa es ese andar que a travs de la palabra, la imagen, el mito, el amor y el humor me instala en el corazn viviente de m mismo y del mundo. El poeta es ese ser muy viejo y muy nuevo, muy complejo y muy sencillo, que, en los confines vividos del sueo y de la realidad, del da y de la noche, entre ausencia y presencia, busca y recibe, en el desencadenamiento repentino de los cataclismos interiores, la palabra puente entre connivencia y potencia (3). Roberto Juarroz resume a su manera el desafo de fijar vrtigos, de traducir emociones en palabras: La poesa es el intento de decir lo indecible, el uso ms arriesgado del lenguaje (4). Y tu opinin Jos, me da la sensacin de que te ests escapando por la tangente. No Luis, no me escapo del strip word show, dir tambin lo que yo pienso / siento. Mi visin resulta no slo de mi condicin de poeta sino de mi vivencia como antroplogo. Confieso que tengo una cierta inclinacin a desacralizar la poesa, la bella inasible: me tienta ponerle una mano bajo la falda, tratar de tocarle la bombachita, sentir sus humedades mezcladas con barro, brasas y salsa de tomates, la experiencia potica no es slo literaria, concierne a la vida en todas sus dimensiones. Comencemos por el comienzo: la poesa, condensacin ritmada del lenguaje, existe mucho antes que la escritura, en los cantos que han acompaado la labor de los agricultores o de los herreros, en las frmulas mgicas para curar enfermedades, convocar a los dioses o acompaar a los muertos en su misterioso viaje La poesa tambin fue una herramienta de memorizacin, que ha permitido la transmisin oral de mitos, ritos, saberes y conocimientos (5). Como lo ilustra la epopeya de Gilgamesh (6), primer poema pico del cual tenemos rastros escritos. La poesa no es slo 7
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espritu, es tambin materia, materia para transmitir, para comunicar con nuestros semejantes, para vivir en los confines del sueo y la realidad, para existir en sociedad y al mismo tiempo construir sueos / utopas para soportar / revolucionar, la sociedad en la que los azares del destino nos ha sembrado. La poesa no es una es muchas, muchas dimensiones / arterias simultneas. Una confesin: para m la poesa es tambin un salvavidas, no te imaginas querido Luis las veces que me ha salvado, las veces en que frente las olas de imbecilidad y mezquindad cuando se conjugan los equinoccios de Narciso, me aferro a ese salvavidas y me dejo flotar, flotar, flotar La bsqueda de Antonin Arthaud de una voz de antes que las palabras (7) plantea esta necesidad de poesa primigenia, poesa como memoria, aliento, ritmo, canto. Podramos decir entonces que la esencia de la poesa es encontrar las palabras dichas y las palabras no dichas, los sonidos y los ritmos, para acercarse a una hoja que tiembla, he aqu la tarea desmesurada de los poetas: tratar al mismo tiempo de condensar el lenguaje y de hacerlo estallar, como una gota de perfume cayendo sobre la superficie de las palabras, produciendo ondas y fragancias inesperadas. Poesa, no forma de escribir, si labios al vivir (P. Jos) (8) expresa bien esta prdida irremediable entre la vida y los textos, este imposible potico que tratamos de alcanzar, tratamos Una precisin importante, si bien podemos considerar que existe una esencia potica nica, la misma puede manifestarse a travs de mltiples formas de expresin. Todas las expresiones artsticas, la danza, el teatro, el cine, la msica, la escultura, la pintura, la fotografa constituyen formas de expresin potica, es ms, me atrevera a decir que la carga potica de dichas formas de expresin est ntimamente relacionada a su valor artstico. Debemos sobrepasar un cierto elitismo potico, en Argentina las tradicionales payadas, vidalas, coplas, el tango y ms all de nuestras fronteras, el rock, el rap o el slam, forman parte de la diversidad de formas de expresin potica. A cada uno sus gustos, a cada uno de apreciar la poesa segn su propia sensibilidad, cruda o sublimada, gratinada o a la vinagreta. Cules son los ejes temticos de tu poesa? Estara tentado de retomar la expresin de Paul Celan (9) diciendo que para m no se trata de una cuestin de temtica sino de neumtica, de aliento, de aire, lo que respira la poesa. Soy asmtico y por ello muy sensible a esta cuestin de la respiracin. He escrito libros
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muy diversos como Ocho poemas para perder el tiempo, 100 aos de libertad & Coca Cola, Arqueologa del amor, Amazonia he visto, Propuesta potica para anular la deuda exterior, Gua potica de Buenos Aires, Tierra viva luces del mar Como participante del grupo de Boedo Baires Popular algunos me encasillan como poeta social dentro de una tradicin boednica. Todos los poetas son sociales, lo que cuenta como dijimos, es la emocin que alcanza a transmitir la palabra, que esa emocin nos permita Intuir / sentir el otro lado de la realidad, descoserle el forro para vestirnos con ropas que permitan tomar vuelo, acceder por instantes al lado mgico de nuestras existencias. Acabo de ser abuelo por tercera vez Cmo poner en palabras la emocin que nos transmite el llanto de un recin nacido? Qu aire, qu aliento ponerle a esas palabras? Sobre este punto te dejo un extracto de Mi-asma (poema indito): desde muy nio poesa crnica. Vrtices del alma aspirndome hacia algn sentido en los pliegues de la noche / asma o poesa crnica? una me ahoga la otra me respira. Qu autores influyeron en tu obra? Siguiendo el ejercicio de strip word, me seguir desnudando, te contar cosas que raramente cuento. Mi primer contacto con la poesa fue en ruso, a travs de un poeta que como tantos pas al olvido: Leonid Ravitz (olvido eterno o transitorio quin lo sabe?). Precisemos que ese poeta era hermano de mi madre, mi to, nunca lo conoc, l no emigr, formaba parte del LEF (10), atraves dos guerras mundiales y muri a comienzos de los aos sesenta. Mi madre reciba sus libros y me lea llorando sus poesas en ruso, yo crea que entenda poco, con el tiempo me di cuenta que entenda lo esencial, la emocin transmitida por el alma de las palabras. Esa fue la primera gran influencia, recibida como mandato por un nio de ocho aos. Luego lo que a muchos de nuestra generacin: Neruda, Vallejo, Whitman, Beaudelaire, Rimbaud, Pessoa, Octavio Paz no s si se puede hablar de influencias, s de descubrimiento del lenguaje potico. Qued deslumbrado por la generacin de poetas rusos que revolucionaron la poesa del siglo XX: Vladimir Maiakovski, Osip Mandelstam, Ana Akhmatova, Marina Tsvetaieva, Boris Pasternak No era fcil conseguir buenas traducciones en espaol, an hoy no es fcil. Qu obra! Qu vidas! Como dira ms tarde Andr Breton, revolucionaron la poesa, concibieron sus vidas como una obra de arte, poesa ms que una forma de escribir una forma de existir 9
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De los poetas argentinos me identifico con Oliverio Girondo, con su insolencia, con sus transgresiones, aunque Jorge Luis Borges lo calific en su momento del Peter Pan de la poesa, vol muy alto, pues l saba que no se puede hacer el amor sino volando. Interesante destacar que son muy pocas las poesas de Girondo traducidas al francs. Admiro a Alejandra Pizarnik y Roberto Juarroz, aunque tampoco creo que podamos hablar de influencia. Algunos aos ms tarde, encontr un poeta que tal vez s me haya marcado: Vicente Alexandre, el cataln, qu maravilla! Tienes alguna mana, alguna supersticin que acompaa tu escritura? Tengo mis libretitas, siempre del mismo formato, casi nunca salgo de casa sin mi libretita y mi broncodilatador. Ms que notas junto piedras, caminando, en un bar o en las situaciones ms inslitas sigo juntando piedras, palabras brutas, textos inconclusos, que esperan cincelado, pulido, a veces llega, algunas de esas piedras se transforman en poesa, otras quedan con su forma bruta. Continuando con mi puesta al desnudo, otra confesin: un gran placer abrir mis cajas llenas de piedras brutas, asombrarme al palparlas cargadas de tiempo y elegir algunas para darles forma, sin entender por qu fueron esas piedras las elegidas, el poeta es tambin un escultor de palabras. Volviendo a las influencias, me doy cuenta de que poco a poco en esta travesa uno se asombra de su propia ignorancia, y descubre maravillado nuevos / viejos poetas y se da cuenta de que consciente o inconscientemente va transitando huellas, cules borrar el viento? Eso es algo difcil de predecir. Al respecto te dejo un pedazo de piedra indita intil buscarse en enciclopedias antes de tiempo / todo se repite mas nada se repite / El problema / encontrar sus propios contornos / entre tantas repeticiones (extracto de Ontologa de caf). Cul es tu trayectoria como organizador de encuentros literarios y difusor de la poesa? Comencemos por la palabra trayectoria. Desde la loma de mis sesenta y cinco aos el sendero recorrido va tomando relieves. Podra dividirlo en tres postas, donde fui cambiando aire y caballos: inundacin, desierto, voces. Como te deca, desde muy nio poesa crnica, el cielo estrellado se haca cada vez ms profundo, lo miraba, lo miraba y poco a poco me iba durmiendo recostado en una
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reposera en el patio de la casa de la calle Colombres, as vinieron mis primeros versos, surgidos del dilogo entre nio y cielo, luego el secundario, la facultad, la efervescencia de los aos 60 / 70, poesa anclada en esos aos, luego el 76, con su 24 de marzo, grupos de tareas, terrorismo de Estado, desaparecidos, desaparecidos cada da ms desaparecidos. La pelota me peg en el poste, dejemos los detalles para otra entrevista, me fui a Francia el 28 de septiembre de 1976, los poemas inditos los puse al abrigo en una caja en el stano de la ferretera de Boedo. Meses ms tarde, una carta de mi madre me informaba que el stano se haba inundado, as se disolvi esa poesa, con pintura en polvo, cal, tiza, anilinas muy poco se salv de la inundacin. As, chorreando versos perdidos, comienzo la travesa del desierto, escribo, escribo, junto piedras, no veo a nadie, no me dan ganas, publico como puedo, quince a veinte aos de poeta ermitao, luego algunos encuentros, algunos amigos que me ayudan a bajar del camello, tal vez el duelo ya estaba maduro?, festivales internacionales, espectculos potico-musicales, exposiciones de foto-poesa las palabras quieren encontrar sus voces. Cul es tu experiencia con las lecturas de poesa? Buena pregunta y como ya te dije que no me escapo, voy al nudo polmico de tu interrogante sobre los encuentros literarios y la difusin de la poesa. Otra confesin en nuestro strip word show: las lecturas pblicas de poesa muy a menudo evolucionan asintticamente hacia el embole (*) total. No ser secreto para nadie, grave problema existir, tribu de poetas danzar en crculo cerrado, fuego ahogarse, metforas incandescentes opacarse, transformarse en cenizas Falta respiracin Luis, falta aire, muy difcil que seis poetas lean en una hora, cada uno necesita su propio aliento, confieso que a veces me he visto obligado de hacerlo, en carcter de organizador del Festival Internacional de Pars por ejemplo, pero creo que nunca ms, en ltima instancia prefiero volver al desierto. Creo que el tema de la lectura, de la puesta en voces de la poesa merece un debate profundo. Tiro algunos dados sobre el tapete: en mi opinin ms que lectura se trata de interpretacin, se trata de inhalar un texto escrito y de expirarlo en voces, para este ejercicio, en muchos casos, no es el poeta-autor el mejor posicionado para realizarlo, le falta distancia, la voz emerge pegada a las palabras, difcil que tome vuelo. Personalmente prefiero preparar con otros la lectura y escuchar mis poemas en otras voces. Una provocacin: 11
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el Narciso en ereccin permanente es una patologa muy difundida entre los poetas, esta forma de priapismo se agudiza en las sesiones de lectura pblica un poemita ms, y un poemita ms ms, ms, mos, por supuesto mos. Por supuesto que el Narciso es necesario! Pero en dosis homeoptica, por amor de Dios! Un detalle: no es un intervalo musical, a menudo fuera de tono, que puede resolver la evolucin asinttica hacia el embole total, hay que abordar la cuestin de fondo, la tensin / armona entre voces y palabras. Cul es la situacin de la poesa francesa actual? Cules son los autores ms destacados? La situacin de la poesa francesa no creo que sea muy diferente de la situacin de la poesa en la mayora de los pases latinoamericanos: bella y marginal, alabada e ignorada. En los medios de difusin importantes (prensa, radio, televisin) el lugar de la poesa tiende a cero. S, ya s que tengo tendencia a exagerar, hay hechos positivos que merecen destacarse, como el Printemps de potes (Primavera de los poetas) que durante una semana de marzo se realiza en toda Francia, desde las grandes ciudades hasta los pequeos poblados, es importante, la poesa sale de su torre de cristal y camina con la gente por calles y plazas. Cada ao un pequeo grupo de animadores propone una temtica a travs de su sitio en Internet (el canto de las ciudades o los paisajes del amor por ejemplo). Los que desean participar proponen una actividad que si es aceptada ser difundida a nivel nacional. Les dejo el sitio www.printempsdespoetes.com, es una buena idea en la cual tal vez podramos inspirarnos. Otra actividad interesante es el March de la Posie (realizado todos los aos, en junio, en la plaza Saint Sulpice de Pars); es como un pequeo saln del libro dedicado a las editoriales de poesa y a promover encuentros entre poetas (http://poesie.evous.fr/IMG/ pdf/29_marche_poesie.pdf). Tambin debera mencionar la existencia de la Maison de la Posie de Paris (www.maisondelapoesieparis. com), lugar histrico que ha recibido a grandes poetas (Octavio Paz, Odiseas Elitis, Roberto Juarroz, entre otros); publicaban una revista muy buena, Posie, cuya edicin en papel termin hace algunos aos (restricciones presupuestarias obligan). Destacar estos elementos positivos no implica que cambie mi opinin en cuanto a lo esencial: poesa bella y marginal, alabada e ignorada. En cuanto a los autores franceses contemporneos ms destacados no creo ser la persona autorizada para pronunciarme al respecto, mi conocimiento
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es insuficiente, mi ignorancia vasta. Hecha la advertencia menciono a Yves Bonnefoy, Lionel Rey y Bernard Nol, tambin a dos poetas antillanos de expresin francesa, Edouard Glissant (martiniqus) y Jean Metellus (haitiano). No soy crtico ni analista literario, los menciono desde mi subjetividad, pues me transmiten emocin, conocimiento y pensamiento sensibles. Subrayo el inters de la obra filosfica de Edouard Glissant, sus trabajos sobre los mestizajes idiomticos y las identidades temblantes (identits tremblantes): constituyen una contribucin fundamental para entender un mundo cuya velocidad de transformacin supera la inercia de las ideas y representaciones que nos hacemos del mismo. Cmo ve la crtica francesa la produccin potica de los autores latinoamericanos? No la ve Luis, no la ve, y de esta manera tajante podra concluir mi respuesta, pero me detendr un poco para argumentar y relativizar. Existe un gran precipicio, un gran desconocimiento. Para darte un ejemplo, hace dos aos organic una lectura en el marco del printemps de potes en la Casa Argentina de Pars: Poemas de amor, poemas de mujeres de Amrica Latina, homenajeando a: Juana de Ibarbourou (Uruguay), Dulce Mara Loynaz (Cuba), Gabriela Mistral (Chile), Olga Orozco (Argentina), Alejandra Pizarnik (Argentina), Blanca Varela (Per). Las nicas poetas relativamente conocidas, eran A. Pizarnik y G. Mistral, y aun en este caso es imposible encontrar una edicin en francs en una librera, lo poco traducido ya fue agotado hace tiempo. Y esto en el caso de celebridades reconocidas, si me preguntas por poetas contemporneos me atrevera a decir, para darte otro ejemplo emblemtico, que ni Juan Gelman le interesa a la crtica literaria francesa. Y creo que el fenmeno es muy difundido y se da en ambos sentidos: lo esencial de la produccin potica contempornea francesa y europea es relativamente desconocido en Amrica Latina. 13
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Por qu estos precipicios, estos mutuos desconocimientos? Siguiendo con la sinceridad de esta entrevista, te dir que no puedo responder a tu pregunta, tal vez s aportar algunos elementos para la reflexin comn. Dira en primer lugar que la poesa fue casi expulsada de la ciudad, no completamente pero qued en un rincn. A lo largo de la historia las corrientes poticas se manifestaron en las evoluciones / revoluciones del lenguaje y la palabra que al mismo tiempo se situaban frente a las evoluciones / revoluciones de la sociedad. Lo fue as desde los poemas picos helnicos, hasta el modernismo o el simbolismo ruso de comienzos del siglo XX o el surrealismo francs hasta mediados del siglo pasado. Miles de personas asistan a los recitales de Maiakovski en Pars e incluso de Neruda en Santiago de Chile o en Buenos Aires, eso cest fini. No se trata de una cuestin de temtica, de poesa social, sino de la sinergia entre el aliento del lenguaje y el aliento social. Intuyo que existe una relacin entre la falta de utopas sociales y la inexistencia de corrientes poticas perceptibles; se trata slo de una intuicin, me resultara imposible demostrarlo. Otro elemento para reflexionar es el ciberespacio, que tuvo una influencia muy positiva para la difusin de la poesa, pero todo es ambivalente. En muchos casos la creacin de mundos poticos virtuales contribuy a expulsar la poesa de la ciudad de carne y hueso. Se crean crculos / clanes que se autorreconocen, algunos mesas llegan hasta nombrar cnsules o embajadores en tal o cual pas (el priapismo potico da para todo) y as funcionan, y se creen que existen. Antropolgicamente hablando el fenmeno es sumamente interesante, ya que el reconocimiento por sus semejantes es un elemento esencial para dar sentido a la existencia de los hombres en sociedad, y la bsqueda de reconocimiento es el motor de dichos mundos virtuales. Una ltima pregunta: alguna idea / propuesta para achicar esos precipicios? Construir puentes, no obras gigantescas, puentes pequeos: colgantes, levadizos, giratorios, puentes para que circulen palabras y poetas. Algo intentamos con el ciclo Travesas poticas entre Buenos Aires y Pars. Una piedra en el lago, algunas ondas se van formando, algunas hasta pretenden atravesar ocanos.

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QUIN S JOSE MUCHNIK Poeta y antroplogo, Jos Muchnik naci en 1945 en una ferretera del barrio de Boedo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, barrio donde anclaron sus padres, inmigrantes rusos en esas tierras. Su infancia transcurri entre barricas de goma laca, latas de masilla y tambores de kerosene, entre oleajes de exilados de diversas latitudes que buscaban un retazo de calma para vivir. Se gradu en 1973 de ingeniero qumico en la Universidad Nacional de Buenos Aires, y pocos aos despus, con la nefasta dictadura militar lleg su turno, la corriente sigui moldeando vidas arrastrndolas al ritmo de sus caprichos. Reside en Francia desde 1976, donde se ha graduado como Doctor en Antropologa de l Ecole dHautes Etudes en Sciences Sociales de Pars. Se desempea actualmente como Director de investigaciones en el Institut National de la Recherche Agronomique (INRA), habindose especializado en el estudio de culturas alimentarias locales. Recorre diversos pases de frica y Amrica Latina, realiza numerosas obras de poesa, ensayos antropolgicos, exposiciones fotogrficas pero l sigue siendo Josecito el de la ferretera, un habitu del boliche de la cortada San Ignacio, de esa ciudad llamada Buenos Aires, que tal vez s exista. Publicaciones Poesa Quince poemas por la paz, 1985, Edicin del autor, San Jos de Costa Rica. Ocho poemas para perder el tiempo, 1987, Ed. Calle Arbolada, Buenos Aires. Cien aos de libertad y Coca-Cola, 1990, Editorial Universitaria Centroamericana, San Jos de Costa Rica. Proposition potique pour annuler la dette extrieur (edicin bilinge, espaol-francs), 1993, Ed. LHarmattan, Paris. Arqueologa del amor, 1993, Edicin del autor, Montpellier. Amazonia he visto, (edicin bilinge, espaol-francs), 1997, Ed. Louma, Montpellier. Calendario potico 2000, 1999, Ed. Aguirre Buenos Aires, versin francesa

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Ed. Octares Toulouse. Le Grain, le coeur et le mot, (edicin francesa), 2001, Antologa de poesa africana, Ed. Feu de Brousse - Cirad. Guia Potica de Buenos Aires, 2003, Ed. Secretara de cultura del gobierno de la ciudad, versin bilinge, 2004, Ed. Tiempo, Pars. Versos para soar y saborear, 2006, compilacin, Instituto de estudios giennenses, Jan-Espaa. Pan Amor y Poesa: culturas alimentarias argentinas, 2008, Ed. INTA, Buenos Aires. Tierra viva: luces del mar (foto-poesa), 2008, Ed. Borcel-Muchnik, Buenos Aires. Teatro El retorno de Don Quijote, 1989, indita, SAE Buenos Aires. Novela Chupadero, 2005, Ed. El Farol, Buenos Aires Exposiciones de foto-poesa Le pain des autres, 1990, FNAC, Montpellier. Amazonia he visto, 1999, Agropolis Musum Montpellier, Casa de la Poesa de La Habana - Cuba. Mamfrica, 2007, Casa de la Poesa de La Habana - Cuba; Evry - Essonne Francia.
NOTAS (1) Arthur Rimbaud, I874, Illuminations. (2) Octavio Paz, 1956, El arco y la lira. (3) Aim Csaire, Ed. Seuil, 2006 (traduccin JM). (4) Roberto Juarroz, 1987, Poesa y realidad, Discurso de incorporacin a la Academia Argentina de Letras. (5) Jos Muchnik, 2010, Alimentos y Poesa, conferencia en la Academia de Agricultura de Francia (6) Relatos picos escritos en sumerio hacia el final del 3er. milenio antes de Cristo, cuentan las hazaas de Gilgamesh, personaje heroico de la Mesopotamia antigua. (7) Traduccin de JM de la expresin: une parole davants les mots. (8) Pablo Jos, 1993, Arqueologa del amor, ed. del autor. (9) Paul Celan (Paul Antschel, por su apellido de nacimiento), poeta rumano-judo de lengua alemana, utiliza esta expresin en el marco de la controversia sobre la presencia o no de una temtica juda en su obra, l contestaba diciendo que todos sus poemas respiran el judasmo, sus padres haban sido exterminados por los nazis en un campo de concentracin. Paul Celan / Ilana Shmueli Correspondance, 2006, d. Seuil. (11) Revista / movimiento artstico de vanguardia ruso, fundado entre otros por Vladimir Maiakovski. (*) N. de la R.: argentinismo por aburrimiento. La Avispa 51

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Entrevista ENTREVISTA A JUAN MANUEL GONZLEZ, EL NO-ESCRITOR Disfruto mucho ms leyendo blogs annimos que a autores cosmticos
Por EMMANUEL A. VIDELA Dos computadoras, dos monitores. Al menos. Dos casas, quiz, desde dnde se escribe. Distancia. Juan Manuel Gonzlez, ms conocido como JMG, decidi no entrevistarse presencialmente con Cultura Itinerante sino que propuso una entrevista va mail. Una ida y vuelta desde lo virtual, desde el correo electrnico. Ideas se transmiten desde su PC a la ma. Quizs desde otras. JMG es el filsofo poeta que se expresa desde el blog, desde el mail con sus lectores. A travs de un conjunto de ideas, de sus razonamientos construye literatura. En esta oportunidad, muy gratamente, nos invita a reflexionar sobre la literatura, el rol del escritor y del lector, de la produccin editorial actual a partir de una de sus obras, el No-libro. No muchos conocen esta obra, por eso, casi sin pensarlo, queramos que l mismo nos explique de qu se trata esa obra. La pregunta viaja va mail. Ansiedad. Sus manos estaran tipeando rpida y gilmente. JMG responde en unos pocos minutos. JMG, qu es el No-libro? El no-libro es un experimento que vieneachocar contra bastantes cosas. 1- Que los libros slo se lean. 2- Que los libros tengan dueo. 3- Que los libros tengan autor. 4- Que los libros sean libros (?), en el sentido de que para la UNESCO tiene. Que tenga 49 o ms pginas para ser un libro. 5- Que los libros ms bien desalienten a escribir o que al menos no estimulen o inviten a ello. 6- Que los libros estn llenos de modismos. 7- Que haya unidad y coherencia y monotona. 8- Que el colectivo no sea el lugar ms apropiado para leerlo. Dicho en positivo, el no-libro consta de varios poemas y un par de cuentos mos, que son de estilo ms bien ambiguo y variado, y buscan no ser tajantes sino invitar a ser apropiados por el lector; el cual es lector momentneamente, ya que luego tiene como conGRUPO DELAPALABRA 17

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signa escribir algo en las hojas en blanco (relacionado o no con lo ya escrito) y a su vez pasarle el texto a otro para que contine este cadver exquisito. Invitasa una nueva experimentacin entrelector y autor.Cul es el rol del lector y del autor en estos das? El no-libro invita a una nueva relacinentre estas dos partes? Bueno, tampoco es algo nuevo. Desde que se impuso con los surrealistas (y viene muy de antes, Octavio Paz en su entrevista con Soler Serrano que est en youtube menciona la misma modalidad que la desarrollaban poetas japoneses varios siglos antes), casi todo aquel que intente hacerse poeta suele alguna vez hacer algo parecido, y yo no vengo a ser la excepcin. Es decir, estos intentos contestatarios tambin ya son un gnero convencional, y a decir verdad, con criterios bastante rgidos. A lo mejor si todo esto se impone, luego lo contestatario-innovador pasar por volver a un libro donde el autor no d espacio a la libertad del lector, y lo confine a slo ser lector. El rol del lector y autor en estos das? Lo nico que conozco de literatura actual es poesa. Hay algunos autores increbles, que recomiendo cada vez que puedo, como Marcelo Silvakov y Esteban Charpentier, conocidos slo por el mundillo, con tiradas de libros mnimas, con una prosa y verso robusto, fresco, irreverente, que derraman vocacin sin pautas, y suelen andar por los ciclos de poesa de la Ciudad de Buenos Aires. Particularmente, de los poetas reconocidos ninguno me gusta, si hasta son equivalentes al producto que en general uno se encuentra cuando recorre blogs de poetas amateurs (en verdad recorrer blogs al azar lo hago seguido; y a veces encuentro cosas excelentes tambin, pero las menos); creo que el mejor poema de Gelman est a la altura del que cualquier Martita adolescente puede hacer en un taller de literatura por correspondencia virtual (y la adolescente tiene a favor que an puede mejorar, o a lo mejor, en cualquier momento abandona). Al revs de esos poetas que nombr recin, sta me parece una poesa fraudulenta, improvisada, mal nutrida, vigorosamente flaca, sin dedicacin, aburrida, ya muy leda de antemano que hasta se puede adivinar cuando el insolvente autor va a meter un previsible oxmoron, una redundancia intil, un misticismo barato, un descuido a propsito. Pero no te respond: el rol del lector y autor en estos das? Bueno, los lectores ya son una especie en extincin suele decirse. Ser cosa de culpar a la demanda y no a la oferta? Es la tribuna la que fija qu es valioso? Aclaro
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que fui un poco inexacto con lo que dije recin; en verdad cargo mis tintas contra esos autores reconocidos (y a mi entender de valor desconocido), porque si bien no en cada caso, promediando disfruto mucho ms leyendo blogs annimos que a autores cosmticos. Y me encanta poder dejarle una firma ah en el post al tipo y que se entere qu me produjo o no me produjo. O sencillamente copiar-pegar el link para mandrselo a otro alguien que se lo va a disfrutar. Igual soy conciente que esta tibia actitud beligerante es lo ms comn, y supongo que hasta correcto, para un autor marginal como me toca ser a m. Pero por lo menos asumo mi rol. De una manera u otra, desde tu lugar como lector ests recorriendo senderos que an son pocos conocidos y transitados (an la Web no se ha democratizado, no es derecho de todos tenerlo): el espacio ciberntico, que muchas veces cae en la banalizacin por parte de muchos medios de comunicacin masiva. Quers resignificar el espacio blog como soporte que puede bien contener construccionespoticas grandiosas? Es misticismo barato que el libro tradicional y el blog convivan como soportes de lectura? En verdad creo que es un error atribuirle al soporte (ya sea papiro, piedra, madera, papel o digital) a la hora de exhibir una obra, alguna contribucin al valor o calidad de aquello que se muestra en ese soporte. Es como pensar que si yo escribo algo a mano, sus cualidades cuando eso est impreso en papel cambian, y cuando lo tallo en madera o cuando est escaneado a digital vuelven a cambiar; a lo mejor un diseador detallista podra decir que la forma de la letra es fundamental en la obra, pero en su rol de lector no sera tan quisquilloso, a no ser que necesite anteojos y la letra sea minscula; salvando este ltimo caso que se restringe ms bien a cierta clase etaria, es completamente absurdo este sentido incorrecto que dir se ha popularizado bastante entre los autores independientes y an entre los reconocidos. Es muy comn que alguien postee en su fotolog o blog captulos de novelas que escriben. Pero el soporte si bien en s mismo no tenga influencia, el uso de un soporte a la 19
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Entrevista

Entrevista

hora de componer puede ser muy influyente; no dudo que la manera de pensar, escribir, y especialmente corregir, de alguien que tiene que escribir en papel, considerando un elemento tan sencillo como sera el que habr borrones, equivocaciones etc. son radicalmente distintas de alguien que escribe en Word (yo slo escribo en Word por principios, guiados por eficiencia, practicidad y comodidad, un poco de llamativa anti-tradicin hay tambin); y ni hablar de otras cuestiones como que por ejemplo en la 1er pregunta que me hiciste la respond haciendo copiar-pegar de otro proyecto que hice que es las conversaciones por Msn. Volviendo a esos autores de novelas que suben de a captulos, juzgo que el nico factor novedoso es que van posteando a medida que escriben, o al menos eso suelen hacer, ya que no se trata de gente que ya tenga una obra hecha, como yo tampoco la tengo; entonces, es ms una cuestin de necesidad que una idea sostenida eso de subir por partes; y aunque fuera una idea tampoco es nueva, ya muchas novelas en papel se han publicado por entregas, y muchas veces se escriban a medida que se imprima el inmediato captulo anterior (Dostoievsky podra ser paradigmtico, que hasta alargaba las novelas ms que lo que haba decidido antes para recibir algunos sueldos ms, y en menor medida uno de estos casos en lo local podra ser Sarmiento con el Facundo publicado como folletn). Otro factor novedoso y en el que s sera relevante el soporte a la hora de componer sera en el caso de que los lectores dejen sus comentarios y el autor los tenga por consigna para seguir desarrollando la obra; esta suerte de obra a medida del lector que colabora activamente es algo que no encontr nunca entre esos autores de novelas virtuales. Para peor, las que he ledo, carecen de cualquier clase de recursos y se basan slo en el dijo y ella dijo hasta el infinito. Todo en 3era persona, narrador omnisciente (con la carga teolgica que ello implica), y temticas o en extremo romnticas en su seriedad o en extremo absurdas en su realismo. Podra haber toda clase de maneras de involucrar al lector, pero no se lo hace: entonces, en la medida que se confine al lector a ser lector, se incurre en lo que hoy es lo convencional por antonomasia. Pero vuelvo para aclarar: aquel que escribe en un borrador espiralado, y despus lo transcribe al Word, noms est disfrazando con pixeles sus fundamentales trazos de tinta en papel. Y aquel que escribe en Word pero con la actitud de estilo de un cuaderno bloc, no es ms que un advenedizo inconstante. As que en verdad, las posibilidades estn ah pero an nadie las
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lleva a fondo. Yo me estoy dedicando a llenar ese bache, y ahora estoy tratando de lograr publicar las conversaciones por Msn que es un texto que consiste en dilogos entre un amigo y yo, que slo nos conocemos va Msn, all quedaron registradas, por lo que si bien estn escritas en tanto hay letras visibles, no estn escritas

Entrevista

en el sentido tradicional de autor solitario en silencio, que hace correcciones a lo que hizo a primeras, tratando de imitar algo que en verdad no est sucediendo. No obstante todo lo dicho, 1ero tratar de que alguna editorial acepte publicarlas en papel sin que yo tenga que pagar nada (agrego a lo anterior: todo escritor que se precie debe no pagar para publicar; sera como pagarme a mi mismo una medalla de un concurso en el que soy el nico participante, juez, y tambin pblico o hinchada, o hasta adversario de mi mismo si no se est muy convencido pero aun as se paga para publicar). Por qu justo busco publicar esto en papel? No obstante lo que sostengo, todo el espectro de autores y pblico s le asigna otro valor al papel, totalmente inmerecido e injustificado, basada en una falsa medida como lo es la costumbre y tradicin. Pero si quiero que alguien me lea, ms siendo hoy un autor inexistente en trminos de ser ledo, tengo que aceptar esos caprichos imperantes sin ms an contra mis principios, sencillamente porque hoy da los sostengo yo solo, hasta donde s. Y si ninguna editorial me publica en papel, ah acudo a lulu.com o alguna de esas editoriales de libros digitales. Apuntando a tus ltimos dichos, losescritores de ahora slo buscan una autorreferenciaal pagar por la publicacin de sus obras Solamente lo hacen para llenar, como bien se dira, su ego? En otras palabras, te parecequemuchos de los escritores de ahora no van ms all de lo rutinario y poco innovador? Publicar sin tener que pagar nada tiene una mayor importancia para un escritor que ganarse un Nobel; a decir verdad es bastante absurdo eso de que autores ya viejos y arruinados sean candidatos en ronditas y ternas para que les den plata y un certificado o diploma 21
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Javiera Miraglia

Entrevista

que al parecer afirma estos de ac son los buenos, y despus aparece toda su obra en ediciones de bolsillo pero te las venden al triple que antes. En muchos casos, el Nobel corona el desvo de su proyecto original (lo mismo que cuando Scorsese gan el oscar recin con Infiltrados). Es cierto que las editoriales casi no reciben material para que sea publicado sin pagar, y que cuando lo hacen tienen criterios bastante feria-internacional-lbrense en mente (un homenaje a Borges, un homenaje a Cortazar, un homenaje a Borges y Cortazar juntos). No obstante, es el hecho de que hay una afluencia constante e imparable de autores que van con sus ahorros a pagarles por una tirada caprichosa, lo que permite a las editoriales tener otro ingreso seguro sin arriesgarse por los autores, ni su promocin, ni aconsejarlos, ni nada que se supone debera hacer un gestor cultural activo. Lo sensato sera que ese ingreso considerable y sin riesgo se vea cortado por un tomar conciencia por parte de los autores, de modo que las editoriales se vean obligadas o a anquilosarle hacia la ruina, o a renovar su propuesta tomando mayores riesgos (alguno en este caso ya incumbe a mayores). Lo mismo pasa con los talleres de poesa: no hay fraude ms grande, no hay ejercicio ms frvolo, no hay comedia ms adulterada, no hay mentira ms calibrada que ese aseguran que tengo un algo. Las reuniones de poetas deben ser slo en situacin horizontal, y an as tampoco con la regularidad que admiramos tanto en el camin recolector de basura. Pretender darle un tono didctico, sabor a ctedra, es un sin sentido, no tienen vergenza. Dicho en breve, pecan de exhibicionismo metafrico. Y adems s, insisto en que no es generalizado el ponerse a la altura de los tiempos y las tecnologas, el actualizarse; muchas revistas de poesa tiene por lema principal el retrgrado volver al papel, y con ello todo lo que implica (mentalidad de autor con papel y lpiz con goma de borrar en la punta, con correcciones en menor grado que las que el Word invita a hacer, temtica y formas tpicas, mquina de escribir, ningn link, sello lacre, naftalina, etc.). Hay una sobreabundancia de escritores-etctera, con su poesa prolija, tpica, en regla, de exageraciones sin sobresaltos, sus experimentos telegrficos, sus columnas verticales minucias, su metfora exhibicionista sobre adjetivada. Casi poesa jurdica. Frenteala sobreabundancia de escritores actuales,el pblico no sabe quelegiry se queda con los clsicos o los sealados como
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los best-sellers.JuanMa, vos, como lector, qu escritores, poetas de nuestros das les y recomendaras a los lectores? Igual no creo que sea sobreabundancia de escritores en general, aclaro. Los que abundan son los mediocres, en el sentido de originalidad nula y todo eso que dije antes. Los buenos son escassimos. Pero aun los hay, como entre los no reconocidos pero ignorados lo es Jorge Ass (miraba tambin la soledad; la ciudad era un espejo, el solitario era l, Carne Picada) (Flores Robadas en los Jardines de Quilmes tambin es una genialidad total, entre otros) que llena su prosa de juegos de salto de planos, lo que hace que su literatura sea completamente cinematogrfica, adems de su estilo irnico, cido, mordaz, directo, autntico, o como tambin los no reconocidos Charpentier (cuando comprs una 4x4 del 2000/ le regalamos 3 guardapolvos a una escuelita en salta, poema Acabenlache) y Silvakov (a las ocho le despierta un acreedor inoportuno le informa que est en mora con dios y lo van a embargar lo que no tiene en Diario de un argentino) que ya mencion. Otro poeta que es buensimo es Elvio Romero, paraguayo, que falleci en 2004. Y principalmente recomiendo al poeta ms grande de todos los tiempos: Bob Dylan, un tipo que sin dificultad puede decir toda la verdad del mundo equivale una gran mentira. Otro argumento contra el Nobel es decir que mientras Bob Dylan no lo haya recibido, es obvio que ese premio no es parmetro de nada valioso. Y especialmente recomiendo buscar al azar blogs de literatura poniendo en Google algunas palabras claves que nos puedan llevar hacia ellos. Buscar lo autntico, lo actual, y quitarse los prejuicios heredados. El No-libro no es una negacin a la literatura, es acaso una contestacin a la literatura? Si fuera una contestacin, ya estara compartiendo el lenguaje, o porlo menos algn terreno, y as ya no tendran tantas diferencias.Es mas honesto decir que es otro experimento surrealista ms, despus de1 siglo.

Entrevista

Crticas al no-libro
Habla el clasicista: La ambivalencia genera rechazo, y es esto lo que asistimos. Por algn motivo x(llmese razn), aislamos elementos, la situacin espacial, el sentimiento que nos produce y despierta, GRUPO DELAPALABRA 23

Entrevista

el detalle que pasamos por alto y la interpretacin que en general damos o no. Tal parece que la integridad del conjunto es netamente casual y sin la menor importancia. Esto recuerda al comienzo de los objetos surrealistas por Marcel Duchamp: los objetos confeccionados (ready-made), son objetos comunes que adquieren sentido al darles un titulo y adquieren jerarqua artstica por el solo hecho de la eleccin del artista. Concepto tpicamente moderno, la disociacin y la negacin reunidas. Habla el surrealista: Lo inaudito en el lujo se asemeja. Lo vano es la alegra de esta aureola. Qu inaudito. No hay brote de queja, todo es contemplacin espectral y sin razn, oculta bajo la dimensin capaz creadora, que la invencin sugiere. Insina un atlas que ha sido roto y no me explico ms donde me encuentro. Como un recuerdo de un da en la vida. Un da de sol tras una siesta. Se visti para alegrar al presente, un sueo que no se deja soar, y un canto que nadie escucha. A lo Duchamp: Himno suspirado de la disociacin y la negacin reunidas. Habla el insatisfecho: Supe que exista y de inmediato perd inters. Cambia con cada vistazo, y la recuerdo bien: sigue siendo la misma. Vistosa y sombra, bella y gentil, la clara confusin donde moran las siestas: sueo, bostezo y luz. Habindose ido en vano, no es otra cosa que la vaga luna blanca. S, la recuerdo bien: La inquietud de no tenerla, noche, da y aurora, me resulta cruel. Dibujo su nombre en letras, y me inquietan cada vez. Bella, sombra y gentil: A veces lo que creemos conocerni siquiera existe.

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Poesa
PATRICIA DAZ BIALET JUAN IDIAZABAL ROLANDO REVAGLIATTI ROBERTO ROMEO DI VITA MIGUEL FERREIRA ALEJANDRO CABROL HERNN RIVEIRO ADRIANA MINOTTI MNICA ARAMENDI IRENE MERCEDES AGUIRRE ALEJANDRA SEGOVIA ESTELA POSADA MXIMO BALLESTER MARIANA GARRIDO ARIEL MEGEVAND GASTN SEQUEIRA KARINA CARTAGINESE CRISTINA QUINTANA LOUDET
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Poesa AGUALAVA

Agualava cae de mi sexo. Aguafuerte de qumicos poderes. Agua de prisin desmedida. Agua de pequea prostituta subterrnea. Agualava cae de mi sexo. Pintado artilugio de mis labios. Agualava aguaceite en borbotn de aeja ingle carcomida. Agualava aguaceite de espeso puntapi en cada libre. Agualava en queja de paracadas. Agualava en frotacin constante. Agualava por vos mi amor de veinte identidades. De a sorbos te ofrezco mi agualava paraso. Mi roco de muslo disgregado. Yo te ofrezco mi dulce artimaa de gacela. Mi amague de nudo. El ardor de mi ojo de circo. O el timbal de cpula en permanencia. Gruta spera de pico que penetra la prpura pluma de aire cuando gozo. Agualava y su fluir en cauce annimo. Agualava y su tambor en talle de gladiolo. De gorjeo. De gruta acorazada. Agualava por vos mi amor de quince abrazos. Agualava aguapndulo de piedra para ser fundida en franja de furia. PATRICIA DAZ BIALET pbialet@ssdnet.com.ar
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Dbora Pereyra

de Agualava

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Poesa

Javiera Miraglia

ECTOPLSMICA MAQUINACIN
una cancin en mi cabeza despeina mis ideas Janis Jimmy John sinfona adolescente hippies csmicos danzan con duendes patagnicos George toca un tango en su citara ectoplsmicas parejas bailan en el pasillo el departamento se llena de no-vida/vida canciones susurradas al odo velada desvelada tambores eclcticos duermo apaciblemente la fiesta sigue su curso hasta el amanecer

(Mar del Plata) chaselon@hotmail.com 27

GRUPO DELAPALABRA

JUAN IDIAZABAL

Poesa

MIEDO DE TIRANOS CONTRAHOMENAJE

Miedo Miedo que paraliza Miedo y terror de los tiranos Miedo que les tienen a los hijos del pueblo. Miedo Miedo a la muerte Miedo al terror de los terrores Miedo ancestral por sus crmenes y torturas Miedo Miedo a mirar de frente Miedo a la verdad, a la dignidad, a la entereza Miedo de ser descubiertos, como viles ladrones Miedo Miedo con miles de seguidores cmplices Miedo y horror que los embrutece Miedo sideral que hasta las cenizas llega Miedo traidor, horripilante por tanta felona Miedo Miedo de los asesinos seriales de escritorios Miedo que recibe honores putrefactos de fanfarrias y uniformes Miedo general, que corroe, se deshonra y muere Miedo y Justicia, el pavor infinito de todos los culpables.
(De Homenaje De Amor Y Otras Yerbas)

ROBERTO ROMEO DI VITA

aton266@hotmail.com 28

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Dbora Pereyra

***
Busco. Un espacio donde mirarme sin espejos, sin sueos que desfloren la luz. un lugar donde hallarme sin la idea del pasado, despojada de utopas. Pido. Un momento de nada para nada. Un destello de soledad no doliente. Un perfecto momento de quimera, y hallar en su ausencia el relato de mi biografa.

Poesa

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Javiera Miraglia

GUADALUPE
Corre la nia su infancia de peluches Hilos de pescar y azucenas en el pelo Corre la nia este sol de primera vez Este esto de calles con bronca De traiciones y despidos Palabras de oficios y Descompromisos de voluntades Corre la nia su niez en peligro de lgrimas Entre pancartas de felicidad y mariposas de plstico.

MIGUEL FERREIRA

(Posadas, Misiones) melpoema@yahoo.com.ar

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GRUPO DELAPALABRA

Poesa

V3
vuelvo en vano: fui soplndole amor al perfume de tu sombra a tus labios floreciendo el aliento de esta noche con el pecho desnudo haba un rbol: un sendero oblicuo me tatuaba verdes en la nuca o quiz garuaban sonidos de campo abierto haba cielo tambin: inabarcablemente espacio entre tu mirada y mis huellas pero vuelvo y el agua, mapas speros: que fluyen de la base de tu lengua hasta desvanecerse en la urticaria de una estrella fugaz... todava aqu cuando despierto

ALEJANDRO CABROL
La Avispa 51

(Pcia. Entre Ros) alejandrocabrol@hotmail.com 30

Dbora Pereyra

Poesa RETRATO
En cada peldao de tu espalda late un beso y una sombra ests arrellanada en la cama sin luces sin la lluvia floreciendo ests sin ser presente hamacndote en silencio desgajando las horas y tu frgil sonrisa cabalga mis pupilas me arrebata la voz la guerra se suspende y tu dulce retirada es un hueco en la noche pero ya aprendimos a celebrar nuestros espejos y esa luna que miente acostada en tus labios

HERNN RIVEIRO
(Cipolletti) hriveiro@hotmail.com

Dbora Pereyra

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GRUPO DELAPALABRA

Poesa DE TODAS LAS NOCHES, STA

Ahora no prendas la luz que estalla en mi piel mojada que he sido descubierta. Ahora no espes por la hendija que crea estar sola que el calor me cubra. Ahora no te acerques a la puerta que la araa camina por mi espalda que la mano se ahoga en mi entrepierna. Ahora no hagas ruido que el dedo imagina un machete que se abre camino en la sal. Ahora no respires fuerte que frota su lmite que envuelve la maravilla. Ahora no que busca su jugo que tiembla. Ahora no que la carne me quema que los dientes crujen. Ahora no que estoy asida a mi placer que estoy toda dividida.
Dbora Pereyra

Ahora no que estalla mi cara que drenan mis pechos.

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Ahora no que invoca el ritual que el calor me sofoca. Ahora no que vomito los temblores que transportan mis delirios. Ahora no que la sangre estalla en mis venas que late hasta mi pie. Ahora no que rompe en espasmos que cae en mil leches. Ahora no que aun tiemblo que escucho el silencio.
(Mi

Poesa

ADR

CONTESTADOR

TI

Soy Ysefin en este momento no estoy sera usted incapaz de interrumpirme de hacerme calentar, llorar o sonrer una perfecta sorda y sin embargo lo estimulo con mis ms frescas, algeras y electrnicas [buenas ondas a grabar desde restallantes halagos hasta chuics despus de la seal.

(Buenos Aires) - revadans@yahoo.com.ar GRUPO DELAPALABRA 33

ROLANDO REVAGLIATTI

Pablo sobre las vas - Javiera Miraglia

IA ram NA M ar) INO T

Poesa

II

El tiempo se ha aquietado. El silencio derrama aqu y all otro orden diferente al del da. Barre con las certezas, abre una tenue va que arrebata y conmueve, que incita y que reclama. Algn mito olvidado aflora entre lo oscuro, relmpago encendido que ciega y que devela. Reconozco esa sombra, la vi en mi duermevela y en los sueos nocturnos sobre el lecho seguro. Hay caminos de luz que tersos desparraman sutilezas y brillos de otro tinte y aroma para una travesa impensada, insegura, mis pasos defenestran, desnudan y reclaman respuestas a las dudas. Lo escondido se asoma y al levantar la vista lo pierdo en la negrura! (Buenos Aires) - aguirreirene@gmail.com

IRENE MERCEDES AGUIRRE

HOY

Te enero te febrero te marzo me abrilas me mayas me junias te julio te agosto te septiembro me octubras me noviembras y me diciembras...

ALEJANDRA SEGOVIA
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(VENEZUELA) - alejas99@hotmail.com 34

Daniel Battiston

MALOGRADO

Poesa

Como saltimbanqui de la vida va siempre en la cuerda floja Tan torpe como no quisiera tan leve como su amargura No supo vivir Disgregado, sin rumbo fijo como bola que se pierde en el pao del desespero, va Y no hay quien lo rescate A horcajadas de sus desvaros ya no puede volver Est extraviado en la urdimbre que teji eufrico de vida y de infortunio Porque no tuvo el beso blanco de la aurora al despertarse Porque acarrea el veneno del desamor en su simiente!

ESTELA POSADA
(Mar del Plata)

Aborigen - Dbora Pereyra

A LOS DADOS
Agito el cubilete y arrojo los dados. Seis y tres. El seis se me figura un edificio. El tres una escalera. Por la escalera se entra al edificio. Planta baja y dos pisos. El nueve resultado de seis ms tres son las musas cannicas. Que deben estar burlndose de este poema.

MXIMO BALLESTER
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(Buenos Aires) maximoballester40@hotmail.com

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Poesa

Sos mi estado de sitio

un casco restringido a la conciencia solamente el miedo a la agona la guerra es un producto de empresa compite con la misma guerra envasada en fetos de nylon la piel se rompe de gloria alrededor muertos piden tregua la bondad nuclear que requieren tus manos avanza el humo el poder se disputa la esfumacin del fracaso pons la razn en la fuerza enterrs brotes de fotografas el enemigo crece al lado de los ros abono enfermo a la tierra de laurel respiro mi olor a sangre me pierdo en la concentracin del dolor mis esclavos clavan el amor a tus pies y el odio en las manos es todo tan gris la sangre azul escupe noche y chupa los bordes del cansancio cerebros minados explotan sin plvora los huesos siguen plantado sus semillas en la tierra tus padres ya estn deshojando un jazmn hay que dejarlos morir
Dbora Pereyra

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no es ms que tu mano metindose de prepo en la costumbre en la amenaza de lluvia la moral atrapada en municiones ofensivo lo blanco las banderas annimas, lo pulcro a la espera del ataque se amotinan los gritos en las venas no hay desarme el fin te desarma para construir qu qu para exiliar el miedo vivirlo para preparar el campo que cultive amor desde el odio de tu boca de las flores que crecern desde tu desperdicio.

marianaegarrido@hotmail.com

MARIANA GARRIDO

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Dbora Pereyra

tierra santa satanes de la injuria del placer a la muerte sabanas de oro nombrar a dios para dejar entrar al diablo por tu pequea puerta marginal

Poesa

Poesa

Palabras
Los amigos pronuncian palabras que flotan. Dejo una punta en esa tibieza y me abro en espiral. Mi otro extremo toca la palabra nube. En el medio estoy que subo, llevo en una mano el perfil de una mujer, con la otra me agarro de los hilos que ahora soy. En mis hilos se posan pequeos pjaros. Tienen palabras de colores de lo ms efmero. Ando entre ellos, me siento a contarme las plumas siempre tuve pocas plumas, por eso vuelo tan mal y qu me importa; abro las manos y suelto palabras livianas (antes tena el vicio de nombrar las cosas). Uno de los pjaros se re como mi hijo. La risa del nene es una palabra que no s pronunciar.
Dbora Pereyra

A m me gusta la palabra pjaro. Y la palabra palabra. Me gusta verlas caer desde ac. Antes de llegar abajo se disuelven: los amigos no las ven. Me dicen que escriba la palabra dicha.
Dicha. Qu palabra!

ariel.megevand@gmail.com

ARIEL MEGEVAND

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Poesa ........................?
Morir un da con mi infancia en brazos.

gasbhitour@hotmail.com www.pringas-pringas.blogspot.com

GASTN SEQUEIRA

***
se desliza se infla gira 2 gira 3 ancla en el aire y mojada de charco a m viene pi derecho la esquivo se vaiviene y vienen ms 2 o 5 en suaves remolinos alas de polietileno arrastre aterrizaje de murmullo spero

Dbora Pereyra

karinacartaginese@yahoo.com.ar 39

KARINA CARTAGINESE

GRUPO DELAPALABRA

Poesa

DUERMEVELA
Me regresas amor, a tu custodia, a las orillas verdes labradas de la tarde a las hojas celestes del fresno. Al cntaro y a la cascada. Son las uvas que vuelcan risas y mecen la siesta. Se derrama el tiempo adormilado y bosqueja con soles una breve msica de lluvia. El sabor de la vid es plumn, azahares, arndano y jengibre, arrullo en los labios de la brisa suave, que un ngel, en la duermevela de su canto, tiende sobre una enorme lmina naranja. Es un calor antiguo su regazo de adobe, desandando sabores de miel y chocolate. Junto a un trozo de cielo menudas manos vueltas luz y doradas, son caricia de coco, manzana y amapolas. Una luna temprana quiere danzar. De verdeazul sus cabellos de ncar tiembla la estrella ms cercana. Un convite del cielo, levanta los manteles y canta.

CRISTINA QUINTANA LOUDET, abril del 2011 cristinaquintanaloudet@yahoo.com.ar - (Mar del Plata)
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Javiera Miraglia

Cuent os y relat os
GUSTAVO FOGEL SILVIA WEISZ AZUCENA OLIVA ROLY SALVATIERRA IVN MEDINA CASTRO CECILIA LAGORIO LIDIA B. CASTRO HERNANDO SERGIO R. AZNAR ILDIKO NASSR JAVIER ARGUINDEGUI MARCELO PARRA
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Cuentos y relatos LA TRISTEZA DE LI CHEN:

Li Chen, una nia de once aos nacida en Linyi, en la provincia de Shandong en China, llevaba una vida normal hasta el pasado mes de agosto cuando, sin motivo aparente, comenz a llorar. El llanto le subi de a poco, como si la fueran llenando con copos de nieve o de azcar hilada con sabor a moras, desde los dedos pequeos de sus pies hasta las rodillas flacas, la breve cintura; el corazn de lima y el cuello de limn. Cuando la primera lgrima le lleg a la garganta, se sinti rebasada de pjaros y nubes, no pudo respirar, se le quebr la voz y un perfume de roco le cubri las pestaas. Atrs vinieron ms lgrimas, redondas y dulces como uvas que brotaban de sus ojos y se arrojaban contra el suelo sin hacer ningn ruido, formando un charco que creca y creca cada vez ms, a medida que Li Chen se senta ms y ms radiante, ms plena de luz y de vida: ms pequea y delicada. Cuando su padre la encontr de regreso a casa, sentada al costado del camino, crey que su hija se haba convertido en un gorrin que tan lejos no estaba de serlo con su vestido mojado, los ojos rojos y el cabello totalmente empapado. Te has cado al agua, Li Chen?, pregunt su padre, pero solo recibi por respuesta un breve gorjeo. Ya deja de llorar, Li Chen, y dime qu te pasa Te has dado un golpe? Alguien te ha hecho dao? Li Chen negaba moviendo la cabeza: se senta muy bien, no le dola nada y estaba tan feliz y tan contenta como una mariposa un da de verano, pero no lograba emitir ningn sonido y lloraba tan copiosamente que su padre tuvo que correr a buscarle una toalla. Bueno, Li Chen, ya est; deja de llorar o voy a darte un coscorrn, as no te falta un motivo real para que llores, argument su padre, pero con esto la nia no solo se asust ms, sino que adems le dio hipo. Entre llantos e hipos, el padre de Li Chen iba y vena desesperado; le dio agua para beber; le alcanz un pauelo; la rode con un abrazo y le dio un beso en la frente, pero con nada lograba hacer que la pequea dejara de llorar. Agotado, la envi a que se encerrara en su habitacin y no saliera hasta que hubiera acabado de llorar. Al otro da no tuvo ms solucin que llevarla al mdico. Li Chen recorri el camino hasta el mdico, de la mano de su padre, feliz como quien va de paseo, siempre llorando escandalosamente
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GUSTAVO FOGEL - (Mar del Plata)

fogelgustavo@hotmail.com

mientras recoga flores y saludaba a sus amigos. Cuando llegaron, el doctor la examin con su estetoscopio, le golpe las rodillas con un pequeo martillo, le mir la lengua y le sac una radiografa, pero no pudo encontrarle nada raro. No s qu le pasa, doctor, desde ayer que no para de llorar. Tendr que llamar a otros colegas y hacer una Inter-consulta, dijo el galeno, y al rato eran varios los mdicos que le auscultaban la barriga y la acosaban con cientos de preguntas. Qu tienes Li Chen, tu dolor es fsico o emocional? Te ha pasado algo malo y no nos quieres contar? Te preocupa la direccin que est tomando el mundo? Li Chen no saba cmo explicarles que nunca se haba sentido tan contenta como ahora, agitaba los brazos y lloraba con todas sus fuerzas, pero con esto solo lograba que los mdicos y su padre se preocuparan ms todava. Es muy grave el estado de esta nia dijo uno de los doctores, habr que hacerle un estudio neurolgico. Y algunos exmenes psico-fsicos dijo otro, para poder evaluar qu tratamiento darle. Yo comenzara con una inyeccin bien grande de Halopidol, acot un tercero, y varias secciones de electroshocks, agreg un cuarto, tres veces al da, para ver si mejora. Li Chen escuchaba esto totalmente horrorizada. No poda creer que fueran a darle una inyeccin, adems de aquello otro que sonaba tan feo, si ella estaba la mar de bien y no le dola nada de nada; y como su padre no la entenda, su doctor tampoco y el mdico aquel le daba tanto miedo, se sinti de golpe horriblemente sola, se acord de su madre que nunca ms volvi, y por un instante se puso tan triste y desolada que dej de llorar, se le cort el hipo, y en el rostro se le instal una breve sonrisa que ilumin el consultorio, tranquiliz a su padre y provoc un suspiro de alivio en el grupo de doctores, que viendo la rpida mejora de su paciente, se fueron convencidos de la efectividad de su terapia. Esa misma tarde Li Chen regres a casa de la mano de su padre, tan sonriente y a la vez tan triste, que hubiera querido llorar: pero no poda. 43
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Cuentos y relatos

Javiera Miraglia

Cuentos y relatos ESCRIBIR

Ella escribe para ser. Escribe para seguir existiendo. Las historias profundizan su vida. Las historias dan ms vida a quienes las escuchan y leen. Ella escribe, y al hacerlo siente que le hace guios a la muerte. Las palabras le ayudan a inaugurar nuevas constelaciones. Las palabras son casas encendidas que salen a pesar de la noche, con el resplandor de su corazn a tientas. El tiempo ha transcurrido, ella escribe a cielo abierto en las pizarras del tiempo. Ha robado un instante de eternidad. Yo la escucho. Vigilante descifro todos sus mensajes. Esperar siempre su respuesta. (Tucumn) silviweisz@yahoo.com.ar
Dbora Pereyra

SILVIA WEISZ

MICRO RELATOS
1 El mar esta revuelto. Navego al garete, en cualquier momento una ola acabara conmigo. Por suerte el nio me saca a tiempo de la Pelopincho. 2 Sobre el mostrador, el pequeo vaso de ginebra le dice al jarro de cerveza: Che, granduln, no te da vergenza pasarte el da babeando?

AZUCENA OLIVA
(Bariloche)
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Cuentos y relatos CARTGRAFOS DE LA BOLUDEZ ROLY SALVATIERRA

rfsilva66@hotmail.com

Unos cuantos rayos solares se mezclaban con otros ms imperceptibles, que a la vez se filtraban, misteriosamente, entre las paredes de uno de los calabozos de la Comisara Segunda de la Ciudad de Mar del Plata. El efecto de esa combinacin, no impeda que igual se vieran iluminadas las caras de los dos tipos que all se encontraban charlando desde haca ms o menos unas quince horas, contndose que haba sido de sus vidas en todos esos aos. Podramos decir que todo comenz un da cualquiera, pero sera ms exacto decir que todo prosigui cuando Hernn volvi de visita a su ciudad natal. Al pasar por ciertos lugares record aquel 15 de Septiembre de 1981, cuando en Independencia y Gascn se tom a golpes de puo (curiosamente el mismo da que Ray Sugar Leonard venci a Tommy Hearns en el Csars Palace de Las Vegas). Nunca olvid ese momento, ni tampoco a Rubn, su rival de aquel entonces. Siempre que se reencontraban por tal o cual calle de su ciudad, no haba vez que no rememorasen su propia pelea. La vida fue llevando a cada uno por distintos rumbos, pero sucesivamente volvan a cruzarse. Y una y otra vez volvan a reflexionar sobre lo idiotas que haban sido, y sobre todo lo que haban aprendido en aquella tarde. Rubn recordaba haber visto por ltima vez a Hernn una heladsima noche del invierno de 1989 en una parada de colectivo. Mientras esperaba El Pueyrredn, Hernn le cont que se dedicaba a colocar membranas en los techos y que haba vivido un tiempo en Per. Rubn lo escuchaba con suma atencin desde su puesto de trabajo, ya que era conserje del hotel que estaba al lado de esa misma parada. Se saludaron cordialmente, y no se volvieron a ver. Pasaron muchos aos, pas toda la infame dcada del noventa. Y ms all de las miles de cosas que vivi, Rubn se percat que haca muchsimo que no se reencontraba con su rival de aquel entonces. Supuso que Hernn no viva ms en Mar del Plata. En un lugar como ste, si pasan algunos aos y no ves ms a alguien, ni nadie 45
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Cuentos y relatos

te cuenta nada de esa persona, es porque se fue... Y s! Hernn se debe haber ido a Espaa, como prcticamente todos, pens para s y dijo ante otros, mucho ms de una vez. Uno se fue olvidando del otro y viceversa, a la vez que siguieron dibujando su vida de la manera en que pudieron. Y como decamos recin, nunca ms se volvieron a ver. Un domingo de marzo de 2004, en ocasin del Festival Internacional de Cine, Rubn iba junto a su mujer equivocadamente al Ambassador. Pensaban que all se daba Ochocientas balas (el ltimo largometraje del director espaol Alex de la Iglesia). Rubn se qued en la puerta esperando, y Nadia fue a averiguar en cual de las tres salas se daba dicha pelcula. No pasaron ms de tres minutos Por una de las colas que ingresaba a ver otra de las pelculas que tambin all se daban, viene pasando Hernn. Ante el acaso predestinado cruce, de inmediato recuerda que das atrs al pasar por Independencia y Gascn, se le apareci por la mente ese mismo tipo que ahora tiene nuevamente enfrente suyo: Rubn. Cmo ands? Qu hacs Hernn no ests viviendo ac, no? No, me fui a Espaa en el 96 Me lo supona. Hace unos das al volver me acord de vos me preguntaba que sera de tu vida. Yo tambin cada tanto me acuerdo de vos y de nuestra pelea le dijo Rubn entre lgicas risas. Qu boludos que fuimos, no? En qu ands? Te lo cuento rapidto, porque sino te vas a quedar sin asiento. Me recib de Profesor de Historia, vivo en pareja mi mujer est averiguando en que sala dan Ochocientas Balas La vi en Espaa, no es muy buena Es un western sobre dos boludos que se quedaron perdidos en el tiempo, no te la recomiendo.
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Javiera Miraglia

En ese momento volvi Nadia: Amor, no es ac la dan en el Paseo Diagonal dentro de tres horas. Vayamos ya que por ah sacamos alguna entrada. Hernn te presento a Nadia Nadia te presento a Hernn, fue con l que nos agarramos a trompadas en la esquina de Independencia y Gascn cuando tenamos quince aos, como siempre te cuento cuando pasamos por ah Cmo? pregunt Nadia No era que vos lo trompeaste a l? S dijo Rubn, titubeando. Qu te pasa? Quers pelear ahora hijo de puta? respondi Hernn, levantando su guardia. Pero quers que te cague a palos de nuevo Lungo al pedo! Dale ven, ven... Y al da siguiente, unos cuantos rayos solares se seguan mezclando con otros ms imperceptibles que a la vez se filtraban, misteriosamente, entre las paredes de uno de los calabozos de la Comisara Segunda de la Ciudad de Mar del Plata. El efecto de esa combinacin, no impeda que igual se vieran iluminadas las caras de los dos tipos que all se encontraban charlando desde haca ms o menos unas quince horas, contndose que haba sido de sus vidas en todos esos aos y de lo boludos[1] que haban sido, la vez aquella. Podramos decir que todo comenz un da cualquiera

Cuentos y relatos

[1] Deca Roberto Arlt que exista una Zona de Angustia que circulaba unos dos metros por encima de las ciudades, y que se poda mapear con valos de puntos (al igual que los desiertos o las salinas). Esa zona era producida por el sufrimiento humano, y como una nube de gas venenoso avanzaba pesadamente, penetrando murallas y atravesando edificios, aunque sin perder su forma plana y horizontal. Segn el cientfico Remo Berisarta que se dedic varios aos a comprobar experimentalmente las hiptesis de Arlt algo idntico suceda con lo que l llam El Mapa de la Boludez. De tanto en tanto los seres humanos quedaban atrapados en esas regiones, y ms all del tiempo y espacio no podan evitar volver a pasar por all. He aqu una clarsima evidencia que contribuye a demostrar la existencia de esa otra zona que aunque muchos no quieren llegar a ver, se sigue revelando a los hombres por los siglos de los siglos.

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Cuentos y relatos EL BEBEDOR

Does it matter, o saviour of the damned that you are a vain paradise when you satisfy my needs; it as if, before I dock you help me to live by preparing me to death. Raoul Ponchon A. C. L. Thomson

Ftiles copos de nieve se hicieron presentes a la puesta del sol mucho antes de lo enunciado por el pronstico del tiempo, cubriendo sorpresivamente todos los rincones con una imponente blancura griscea, obligndome a interrumpir mis bocetos sobre una pareja atpica de un hombre negro con un joven asitico que ocultos debajo del puente antiguo, sabedores de un pecado venial, exploraban speramente sus cuerpos candentes con rgidas ramas de acebuche. Cargu el bastidor, recog brochas, pinceles y lienzos, todo con gran dificultad, y en puntillas, para no estropear mi nico par de calzado, me alej del Sena para tratar de resguardarme dentro de algn clido establecimiento del gran bulevar Montparnasse, las opciones eran diversas: haba un atrayente prostbulo con fotos de mujeres desnudas provenientes de Europa del Este en la vitrina, un caf turco mal oliente ostentando el ttulo en un intenso rojo nen Rat Mort, y una tasca insignificante llamada Chat Noir. Decid dirigirme a la taberna, pues no llevaba suficiente dinero como para calmar la concupiscencia carnal con una adolescente rumana, y a decir del caf no era en verdad una alternativa, pues me molesta entablar comunicacin con extranjeros que pronuncian un francs atropellado. A mi presurosa arremetida, por descuido lanc por los aires a un ebrio que estorbaba la entrada, ese desalineado sujeto de bigotes de chivo cay de pura frente sobre el acerado suelo reventndose la boca por completo. Preocupado por mi negligencia, bot mis pertenencias y me acerqu a brindarle auxilio. Despus de una ardua labor, logr incorporarlo y an segua el beodo imprecando en contra de mi inocente madre. Al disculparme, observ atnito un semblante enjuto y enfermizo envuelto en lgrimas, por un instante cre reconocerme en l y la piel se me eriz desde la punta del pie hasta el cuero cabelludo. Prefer darme la vuelta sin atender a sus La Avispa 51 48

maldiciones, recog mis cosas y continu mi rumbo an temblando hacia el cantinero. Ya sentado en la barra, ped un tomate, absinthe con granadina que pronto tom al hilo. El sofocante calor y el fuerte olor a residuos de tabaco me provocaron mareos, me dirig al bao para avivar con agua mi cabellera y restablecer as, mi nimo. Al salir, not al tabernero discutir acaloradamente con tres personas que por su caracterstica vestimenta y mala pronunciacin supuse como argelinos. Repentinamente la cabeza me empez a doler sin causa aparente, quizs se debi a las densas nubes oscuras de alquitrn an presentes en el mal ventilado lugar o muy probablemente a la alharaca aguda e interminable de aquellos musulmanes. Por fin lleg la gendarmera migratoria, y pude observar tras la vidriera a pesar de la torrencial lluvia, cmo de las greas trepaban a los menesterosos discpulos de Al en la parte trasera de un vehculo negro. Me dio lstima observar esa reprimenda a sus derechos humanos, pero muy en el fondo reconoc prudente esa necesaria accin emitida por el Estado, en contra de todos los migrantes ilegales que engaados pretenden buscar gobiernos paternalistas en los pases confortantes de la Unidad Europea. Las cosas en Pars estn cada da peor, no hay trabajo, los precios de los bienes de consumo se elevan hasta las nubes y la criminalidad empeora gracias al xodo continuo de esos norafricanos de mierda. Despus del espectculo observado, me dirig al locutorio sin antes tomarme el vaso rebosante de temblor; absinthe con cognac, y telefone a Caroline para que pasara por m. Un buzn de voz me contest diciendo: T eres importante, deja tu mensaje y en cuanto pueda me comunicar contigo. Escuchar esa grabacin me result extrao, no recordaba haber tenido en casa una contestadora. Colgu azotando el auricular y me fui a sentar a otro sitio. En la mesa me esperaba una fuente llena de absinthe y un tazn, adems de una maceta en su centro, con unos capullos de un intenso color anaranjado que se hacan destacar sobre el mar del plomizo humo. Observar esas maravillosas flores me hizo tranquilizar y hacer memoria de mis largos recorridos tomado del brazo de Caroline, al surcar el Rdano y fascinados respirar hasta ms no poder el fresco aroma a la hora de la recoleccin de la lavanda. De regreso a la realidad, ante la repentina insistencia de un joven bolero que insista en dar grasa a mis zapatos, ignorndolo consum de un trago el elixir verde. Ped otra dama glauca al mozuelo y ste en tono preocupado me dijo: seor, la bebida alcohlica es mala, mi padre muri retorcido 49
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Cuentos y relatos

Cuentos y relatos

al ver visiones de perniciosas y pequeas haditas verdes. Le di un buen coscorrn al nio baboso y le orden me trajera mi licor. En lo que llegaba mi encargo, me precipit a la cabina telefnica y volv a marcar a Caroline. Esta vez fue extrao, una voz melanclica con acento latino me pregunt el propsito de la llamada. Ped por ella y el tipo me respondi con una mezcla entre francs y espaol: aqu no habita nadie con ese nombre, e inmediatamente colg. Beb directo mi nctar, y un par ms. A la espera de un Pierrot, absinthe con leche, pude observar pasmado la pericia de una mariposa entre amarilla y verde, que al lograr franquear las hermticas puertas del establecimiento, se dirigi revoloteando hacia el tiesto y al llegar all tras un vuelo majestuoso se situ en uno de los pequeos ptalos de la bella capuchina. En ese momento cre comprender lo hermoso y sutil de la naturaleza. El embrujo me dur poco, pues de un impreciso aleteo, la ala derecha se incendi al tocar la viva brasa de un cigarrillo de un individuo que bamboleante pasaba por all. El cetrino insecto trat de alzar el vuelo para apagar su flanco en llamas, pero el intento fue en vano pues su frgil cuerpo se desplom mecindose al viento, con la misma delicadeza como lo hacan las hojas ocres del fresno que se miraban caer sin reposo a travs de las ventanas. Not en mi rostro derramar un llanto mecnico, restregu con la manga de mi camisa mis ojos y de un buen sorbo acab con la bebida y el sentimentalismo absurdo. Nuevamente sent la necesidad de llamar a Caroline y as lo hice, pero en esta ocasin contest una mujer a quien no reconoc la voz, prefer colgar. Decid bajar al stano para distraerme un rato jugando al domin, pero la sala pareca vaca, nicamente encontr a un joven clrigo de abultado vientre que a medida de su testimonio irreverente, una sincera simpata naca en m hasta llegar a quererle como a un hermano. Le obsequi sin meditarlo mis pinturas. l insisti en invitarme unas rondas de muse vert y yo le agradec con otras ms. As estuvimos un largo rato ignorando el tiempo, sin darme cuenta de su desaparicin, o quizs nunca hubo nadie. Mi sangre necesitaba ms alcohol. Me incorpor con dificultad y trat de subir las escaleras para gritar el nombre de Caroline y pedir un perico, absinthe puro sin azcar, pero no pude hacerlo, me pesaba el cuerpo y me tumb en las escaleras fatigoso, harto, derrotado y vomit. El fro reciaba y haca calar los huesos, la vergenza ante la soledad me invadi y me dirig tambaleando al lavamanos, despus
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del chorro ambarino que despert mis sentidos, con trabajo pude reconocer aquella imagen observada sobre el espejo, tena unos ojos hundidos, algo distantes de un mundo que me haba dado halagos y amarguras en una poca bella, con unas ojeras pronunciadas como si nunca hubiera dormido, demacrado y completamente con una cabellera plateada, todo ello me hizo recordar angustiosamente la decadente figura del mostacho de chivo, a lo que retroced ante el cristal juicioso hundindome en m mismo. Sorpresivamente un plido crepsculo haba cado gobernando el espacio, y de la sombra sali hecha luz una figura multicolor, grcil y torneada que se dirigi hacia m, sus ojos de un verdemar no dejaban de mirarme mientras se aproximaba. Su maravillosa presencia y su balsmico aroma a limn, alej de mi memoria la mnima existencia de dolor, pena, abandono y encogimiento. Me pareci haberla conocido antes, haberla amado con salvaje pasin. La llam Caroline, ella en respuesta me extendi su nvea mano y me dijo de una manera meldica: te saludo amado, t quien en ningn momento dejaste de beber el lquido esmeralda satisfaciendo a tu alma durante todo estos aos. Anda y sigue mi sendero, que estando a salvo conmigo, te conducir a los placeres y maravillas de vagar, el mundo legendario de las hadas.
Dbora Pereyra

Cuentos y relatos

IVN MEDINA CASTRO

(MXICO) imc_grozny@yahoo.com

=?
Qu hago hoy que me siento bien? Me coso las venas? Desato el nudo? Escondo las pastillas o simplemente aprieto el gatillo de la realidad?

CECILIA LAGORIO

(Mar del Plata) cecilagorio@hotmail.com 51

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Cuentos y relatos CONCIERTO PARA LA MANO IZQUIERDA EN RE DE MAURICE RVEL

Esta nica mano, la izquierda, resquebraja la tensin del silencio. Mis dedos en catarata van relatando su dolor por la compaera ausente, la ira del ser distinto, la potencia de la voluntad contra un destino guadaa, la alegra del encuentro de cinco dedos que se bastan a s mismos, el triunfo del sonido completando lo vaco. Qu plena mi vida despus de la ltima nota, pulsada por un dedo de esta mano solitaria. La aparto con reverente lentitud del piano, sonrisa horizontal que me regala la vida generosa.

LIDIA B. CASTRO HERNANDO

castrohernando@gmail.com

APARTADO

SERGIO R. AZNAR

(Mar del Plata)

Ellas lo haban dejado de lado, y no era para menos. Desde cundo un provinciano apocado podra llamar la atencin de las mocosas del Barrio Los Troncos? Era una simple cuestin de clases. La cosa haba comenzado en el colegio, un Instituto caro que sus padres haban decidido pagar para una mejor insercin social del nio. Al principio los agravios los recibieron ellos, mas luego cayeron sobre Julin. Desde sus doce aos el nio supo ser el blanco de todas las cargadas. Los varones de su grado mostraban su fiereza, sus ansias dominantes, mientras que las nias no hacan ms que dejarlo de lado con frases hirientes. Miralo al negro ese, como se le caen los mocos. O bien No ves, tonto, que no servs para nada? Todas ellas, hasta la propia maestra, todas ellas prodigndole nicamente dao. Todas ellas menos Yoana. La Avispa 51 52

A Yoana la haban inscripto con semejante nombre precisamente para figurar sobre el resto. Brutos los padres, dueos de un barco pesquero, tanos de enorme corazn. A los quince de Yoana, Julin recibi su primera invitacin. Claro, los padres de la chica haban invitado a todo tercer ao, no podan dejarlo de lado Haca rato que Julin vena pensando en Yoana. En realidad, ella era la ms bonita de la clase. Siempre estaba presente ayudndolo en las tareas e incluso, ante las barbaridades que cometan sus compaeros. Cuando ello suceda, Yoana se meta entre medio y los sacaba carpiendo. Julin por entonces soaba: Mam: por favor comprame buena ropa, ayudame a ponerme lindo. Yoana, en sus quince, ser mi novia Semanas despus lleg la ansiada fiesta. Bailes, tortas, alegras y copas. Terrible puta la Yoana. Mis viejos se gastaron la guita y ella ella dndole bola solo al Mono. Qu le viste al Mono, Yoana? (l no te va a querer como yo). Sers infeliz, Yoana. Me escuchs? Te va a cagar la vida pensaba Julin camino a su casa, entristecido, con la pelota imaginada en la garganta previa al llanto. En su espalda todava colgaba un cartel: Pegue que no duele, Julin otra vez haba sido el blanco de las cargadas. Tan mal lo vieron los padres durante las semanas siguientes que decidieron cambiarlo de colegio. No, pap. Me voy a ir a trabajar. Para qu ponerse en gastos? As, Julin entr en un almacn. Acomodaba las verduras, venda. Era un tipo feliz. Olvidando su pasado se recluy en la iglesia. Mas tarde, en su afn de conocimientos y de lectura sobre el todo se volvi mstico. Vieja: el nene es ahora es el encargado de la despensa. Es buen chico, Pap. Era hora que se dieran cuenta de ello. Pasaron los aos. Un buen da Julin entr en el Shopping. Quera comprarse ropa nueva, ansiaba con luquearse al estilo milico. Buenos das, vengo a ver esa chaqueta color caqui, dijo a la vendedora. Julin respondi ella, sonrindole y otorgndole con premura un beso. No saba que laburabas aqu Yoana. Qu fue de tu vida? Casada, bah, divorciada. Quers ver la foto de mi hija? 53
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Cuentos y relatos

Cuentos y relatos

Dale entonces Yoana mostr la foto. Es muy bonita, rubia tal como vos. Con quin te casaste?, digo Qu de tu vida? No, est bien respondi ella. Me junt con el Mono. Te acords? Si, el Mono la cara de Julin se mostr sombra. Bueno, Me mostrs la chaqueta? pregunt, dando por terminada la conversacin. Das despus Julin entraba en el Shopping portando un arma larga, a los tiros. Un polica que se hallaba en el lugar le dio el alto. Luego son un disparo. Julin cay al suelo, herido de muerte. Llegaron la ambulancia, patrulleros y ms policas, periodistas y pblico que lo tildaron de loco y tambin una Yoana que lloraba sin cesar, tal vez comprendindolo todo. En el bolsillo de la chaqueta de Julin haba una nota, que deca: Anoche habl con el Mono. Se recag de risa cuando le dije que ira a pedirle matrimonio a Yoana. No lo soporto ms, no soporto mas a la gente malvada, que hace dao. Debo poner ciertas cuentas al da, hacer un llamado de atencin en este srdido mundo. Si esto me sale mal, prefiero la muerte digna al olvido. No s si encontrar al Mono en el lugar hacia dnde voy, pero s que Yoana est y que tal vez este sea el modo de hallarnos por siempre unidos. Tildado como nico culpable, el conflicto generado por Julin haba concluido

Javiera Miraglia

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AUTOBIOGRAFA

Cuentos y relatos

Nac en abril de 1976 en una familia en la que no se poda hablar de nada; menos de poltica. Mi madre, embarazada, fue instada a apagar las luces toda la noche, a vivir en una oscura noche. Nac en la oscuridad. Supe, muchos aos despus, que mi infancia fue una mentira. Mientras yo jugaba a comer tortitas de barro, mis artistas eran silenciados o muertos, los embadurnaban con miedo y censura. Los obligaban a no hablar, no nombrar para no crear. Viva, sin saberlo, rodeada de muerte y muerta de miedo, acechada por los sapos que vigilaban mi sueo; como ellos, sin saber adnde ir, adnde escapar.

MAM SIEMPRE ME SALVA

Mam, arreglame esta nena, dice, con el brazo de su amiga en una mano y el cuchillo ensangrentado en la otra.

De Placeres cotidianos

ildikonassr@hotmail.com

ILDIKO NASSR

Ildiko Nassr. (Ro Blanco, Jujuy, 1976). Libros publicados: Vida de perro (cuentos, 1998), Reunidos al azar (poemas, 1999), La nia y el mendigo (poema, 2002), Ser poeta (en co-autora) (poemas, 2007) y Placeres cotidianos (microrrelatos, 2007 y 2011). Incluida en antologas, como Panorama del microrrelato en el NOA, Homenaje a Groppa; Jujuy en las letras, Poesa joven del NOA, Antologa del microrrelato argentino, 1001 cuentos de una lnea, Cuatro voces de la microficcin argentina, etc. Es licenciada en letras, se desempea como docente y coordina un taller literario.

Javiera Miraglia

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Cuentos y relatos EL CIRCO DE LAS LUCES

(Pcia. De Misiones) javierarguindegui@hotmail.com El iluminador regalaba entradas para el circo y un hombre entr. Es un espectculo silencioso, se le dijo. En paz, se recluye ntimamente el sol por el oeste, y en muda orquestacin le siguen sus reflejos irrepetibles Le bast al hombre girar la cabeza y ya se encendieron para l sombras en el este. ...que irn tindose tmidamente de azul joven y muy pronto sern intensas en homenaje a la luna y su corte Entonces, atrevida y maravillosa una estrella fugaz cruz y bail en la nochecita vaca para el hombre solo su recto y efmero artificio de chispa. Observador afortunado, insignificante invitado por el Iluminador a uno entre millones de circos, apenas alz la vista y asisti en el pramo csmico a la gran escena sin fin. Ocaso derretido, fusionado, sicodlico, y en el teln virgen la piedrita con alas fueron a sus ojos efectivamente funcin de circo. Y ahora este squito de trapecistas Pero hubo antes ms. En los dominios de la luz fue la magia de lo cotidiano. El sol, dorado, nico, tambin fue, segn se mire, le dijo el Iluminador, estrella que cay, no fugazmente, sino en cmara lenta, para goce demorado de todos, y sucede que mientras esto ocurre arriba en la sala celestial, aqu abajo entre bullicioso ajetreo y piedras que no vuelan, el elenco humano practica con pasin su escena, an ms colorida que la de mis ocasos. Vea: gente que camina, habla, mira, trabaja, llora, sufre, nace o muere, que an ama en silencio, que marcha resignadamente pero atesora sus pensamientos refinados. Recin entonces el Iluminador apag los reflectores, sali el hombre y se instal un silencio de sueo en el mundo. Dnde estarn todos?, pens. La intimidad de las cuatro paredes de su pieza de pensin tiene la respuesta y supo que todos somos por turno uno entre millones... Como dos cabezas de alfileres encendidas los ojitos de la lagartija en el muro fueron la ltima luz que le quedaba al mundo.
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JAVIER ARGUINDEGUI

Daniel Battiston

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Cuentos y relatos LA GRIETA

A las nueve apagan las luces de los cuartos en el pabelln de seguridad para enfermos mentales. Siempre a la misma hora, desde hace muchos aos. Con una lmpara diminuta que un amigo me trajo, leo por cuarta vez alguno de los libros que tengo acomodados en una pequea repisa sobre el catre. Ms tarde, horas mudas comienzan a caer lentamente sobre mi insomnio. Sern las tres de la maana cuando me levanto a tomar un vaso de agua. Entonces la veo. Sobre la pared, junto al mi cama, una grieta de unos treinta centmetros de ancho y un metro de alto, justo sobre el piso. Incrdulo, con la mnima luz de la lmpara, comienzo a palpar azorado los bordes, registro los alrededores en la pared. El resto es slido. Solo la grieta, muda, imposible. Me siento en la cama a mirarla, sin saber qu hacer. Acerco una silla, la tapo con ropa, pero sus bordes irregulares asoman a los costados. Temo las represalias de los enfermeros cuando la vean. Esto es como una prisin: difcil explicar nada, tanto ms lo inexplicable, lenguaje mudo de la locura. A las siete, como siempre, se presenta el gordo Ordez, para revista del cuarto Esto es un asco. Me limpis todo para la tarde Lpez. Nada ms. Aprensivo, lo veo seguir su rutina. El paso cansino marca la letana triste del despertar. La grieta sigue ah, limpia, profunda. Increble que no la haya visto. Durante el resto del da, no me animo a acercarme. El corredor externo es transitado por pacientes y enfermeros a todas horas. Solo sentarme frente a ella, a mirarla, calculando, en una suerte de investigacin invertida, qu significa aquella abertura. El da pasa lentamente. Aseo mi cubculo, ms ropa tapa la hendidura. Es sospechoso. Por la tarde vuelve Ordez. La mirada recorre la cama, la pared. Se fija por un momento en la pila de ropa colgada en la silla. Me mira, no dice nada, se va. Por fin llegan las nueve, apagan las luces. Espero en silencio varias horas. Usando una linterna que me consegu, puedo alumbrar la GRUPO DELAPALABRA 57

Cuentos y relatos

grieta. La luz, esta vez permite ver el interior. Entonces, apenas iluminada por el suave resplandor, la veo: mi bicicleta verde. Algo del orden de lo siniestro se cuela insidioso en mi conciencia. Retrocedo lentamente hasta el camastro. Vuelvo pocos minutos despus, all est. Me la regal mi abuelo para mi cumpleaos de once. Tal vez para mitigar mi tristeza por la muerte de mis padres, un ao atrs. Verde, brillante, con manubrio cromado. Rodado veinticuatro. Llena de calcomanas. Sin los guardabarros, que le haba quitado para poder frenar con la zapatilla directamente en la rueda. All est, apoyada sobre la pared. Aun en la oscuridad, veo brillar la bocina, que es de esos timbres redondos, antiguos, de metal. Brilla, brilla, brilla. No puedo sacarle los ojos de encima. Algo en ese timbre cierra una historia, o abre otra. En mi mueca, las tres y veinte de la madrugada. El ancho de la rendija es mnimo. Sin embargo despus de un esfuerzo, logro pasar. Monto la bicicleta, pedaleo a toda velocidad. Me he retrasado a la salida del colegio; la abuela se va a preocupar. Entro al jardn, toco la bocina fuerte, muy fuerte, para avisar que llegu, para que sepan que llegu. Cuando entro a la cocina, el abuelo retrocede violentamente. En su mano un cuchillo. Veo a la abuela arrinconada contra la pared, las manos temblorosas le envuelven la cabeza, sus ojos suplican. El abuelo, hacindome a un lado sale de la casa. Arroja el pual. Para no matarla otra vez. Lo veo desaparecer en el corredor. Mi abuela en un espasmo de llanto, me mira irme tras l, que desaparece en la calle. Intil alcanzarlo, intil intentar explicarle que su redencin implica la ma. Que en su destino, y en el mo, se abre una grieta en la pared de nuestras prisiones. Un resquicio de luz en la raz de las sombras. Pasan las horas y la rutina del hospicio del cual estoy ausente. Cada vez ms ausente, ya que comienzo a entender porqu estoy dejando la bicicleta verde en el parque del Hospital. Trabajo aqu, como mdico a cargo del pabelln psiquitrico. Recorro la lgubre sala conversando con los muchachos. Con todos los muchachos, menos con uno, al que ya casi nadie recuerda. Su cama est vaca, dicen que fug de su prisin por una grieta. (Mar del Plata) - parramar@ciudad.com.ar
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MARCELO PARRA

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Not as y ensayos

ALDO LUIS NOVELLI ILDIKO NASSR ELVIRA C. ETCHEVESTE FEDERICO BIANCHI PECAUT CRISTINA LEONIDAS MENDIRY
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Notas y ensayos LA MUTACIN DE LOS VIRUS

Neuqun - Patagonia - Argentina aldonovelli@yahoo.com Hay algunos virus que se meten en el organismo y provocan, por ejemplo, gripe, malestar intestinal o afecciones pulmonares. Otros, ms virulentos, provocan estados de omnipotencia, y afectan generalmente a polticos y gobernantes y a algunos artistas, entre comillas. Hay unos virus mucho ms nefastos, que invaden el alma y transforman a los hombres en seres bestiales que violan y asesinan a otros hombres, mujeres y nios, que no sospechaban de su existencia. Dicen los especialistas que los virus estn mutando y es muy difcil combatirlos, esto es indudable. Pero, antes que la guerra siempre el amor o alguna de sus variantes, la propuesta es dirigir esa mutacin a estadios ms placenteros, en este caso, mutarlos en direccin a la literatura, generar virus que provoquen un deseo irresistible de leer, leer por ejemplo: La guerra y la paz de L. Tolstoi, Madame Bovary de G. Flaubert, Una temporada en el infierno de A. Rimbaud, El libro de los abrazos de E. Galeano o El arco y la lira de O. Paz. Despus, afinando un poco el procedimiento, podramos hacer que estos virus eliminen el deseo de leer cierta seudo-literatura, libros de autoayuda, libros de poesa rosa, novelas de moda, revistas de actualidad y programas de televisin que intentan la risa o el amor a travs del espanto. Seguramente el mundo sera otro, y sensiblemente mejor, habra algunos asesinatos, pero en ellos se veran las marcas de D. Hammet o J. P. Salinger, habra violaciones sexuales, pero en ellas se podran ver los recursos de Ch. Bukowsky o H. Miller. El mundo indudablemente ser otro.
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Por ALDO LUIS NOVELLI

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Basta de muertes sin culpables, basta de culpables sin muertes, ya no necesitaremos de pantallas estupidizantes o Tamagotchis alienantes, cuando sintamos que el mundo nos aplasta y asfixia, correremos desesperados al dormitorio, abriremos el cajn del ropero y tomaremos el arma necesaria para la ocasin: un libro. Y recostados en la cama, gatillaremos sus pginas, y entonces nuestro espritu se renovar y el mundo ser otro.

Notas y ensayos

INTIMIDADES EN LA COCINA (SELECCIN)

ildikonassr@hotmail.com Escribir es meterse en la cocina de noche, con las luces apagadas. Escribir es como hacer un bizcochuelo: no slo bastan buenos ingredientes y una buena mano. Influye la temperatura del horno. La humedad del ambiente. La experiencia del cocinero. La intencin del autor es dejar su huella. Que el lector mantenga cierto sabor en su paladar an despus de cepillarse los dientes. Para Borges, el Narrador es un embaucador que intenta demostrar la verdad de lo que cuenta. En definitiva, estamos solos. Equilibristas que construyen su propia soga. 61
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Por ILDIKO NASSR

Notas y ensayos ESPEJOS ROTOS MODELO PARA ARMAR.

LOS JVENES Y SU RELACIN CON LA LITERATURA EN LA CONSTRUCCIN DE IDENTIDAD. (Mar del Plata) - ciryta@yahoo.com.ar
Somos nuestra memoria, somos ese quimrico museo de formas inconstantes, ese montn de espejos rotos. J. L. BORGES

Por ELVIRA C. ETCHEVESTE

La escuela, las aulas, los alumnos, los docentes, los saberes, son piezas familiares en nuestro juego diario, y en ese juego debemos alejar nuestra mirada de extraamiento abriendo un nuevo camino en la construccin social futura, en el que construir lectores sea un camino privilegiado para construirse uno mismo, para pensarse, para darle sentido a la propia experiencia (M. Petit). Entonces, buscar en un anlisis crtico revelador nuestra esencia humana en un empleo esttico del lenguaje; en un descubrimiento del mundo complejo que nos interrogue, que nos acerque a esa multiplicidad de textos para ponernos en el lugar de los dems. Obras que acenten nuestra sensibilidad, que aporten nuevas ideas y conocimientos e impulse el cambio de actitudes y compromisos. Aprender por ensayo y error error como algo natural porque el que ensea debe hacerlo para generar preguntas y no ensear a contestar preguntas. Creo que al dudar est el significado. El alumno representa el mundo y ese significado es l. Por lo tanto, las palabras, no son cosas si se quiere lograr un aprendizaje crtico; se debe avanzar en el anlisis de las articulaciones entre la lectura, la escritura de literatura, el lugar de los medios en la transmisin del leer y del escribir, y la intercomprensin en la escuela que es la que debe aportar otra mirada que implique aprender a aprender. Entonces, pienso que no se lee menos, sino que en la multiplicidad de ofertas debemos aceptar esa variedad e interrogarnos, en nuestro hacer cotidiano, del porqu del alejamiento de nuestros adolescentes/jvenes donde con ms fuerza se expresa hoy el estremecimiento de nuestro cambio de poca. Debemos aprender junto con ellos la forma de dar los prximos pasos pero es esencial saber que las dos primeras dcadas de la vida humana dejan huellas muy profundas: la desnutricin, es la primera de ellas; la pobreza simblica, la segunda. Por lo tanto La Avispa 51 62

la lectura literaria es importante ya que deja, a mi parecer, marcas persistentes e invisibles en todos los individuos a lo largo de la vida. Aqu debemos preguntarnos como sociedad si favorecemos el acercamiento placentero de los jvenes a los libros; si ellos, tienen igual facilidad de acceso al arte que a la televisin, y por ltimo, cuntos docentes leemos con apasionamiento, todos los das en las aulas? Sin duda estos interrogantes nos interpelan como actores directos en un tiempo de crisis. Porque, adems, en estos actos puede estar la clave de lo que se hace o no, ya que se juega lo que seremos como sociedad, y en donde el futuro de dar a nuestros alumnos un lugar propio en la cultura y en la sociedad, la literatura, tambin tiene algo que decir. Un secreto de lo desconocido, que como una aventura nos adentra en un tiempo y en un espacio nico, donde ignoramos el final, y eso nos debe cautivar, nos debe comprometer para transmitir a nuestros jvenes como un signo a descifrar si no leo me pierdo del hermoso juego de interactuar con ellos; esta es la magia! Roland Barthes asegura que slo hay que leer literatura, pero qu pasa, luego, con esa literatura? Otra mirada es posible abordar, ms all de un saber literario: por qu no integrar el arte y las experiencias estticas a otras formas del saber?, una provocacin que sin dudas har que se escape de algn control. Si en verdad queremos abrir la puerta para leer-nos en la metfora del juego y la metfora del viaje (J. Larrosa) el hbito entra en la vida como juego y es en este despertar en que cada persona guarda para s, una imagen, cuya contemplacin le hace olvidarse del mundo entero cuntos no la encontrarn en una vieja caja de juguetes? (W. Benjamin)(1) o en el arcn de la abuela agrego llena de misterio. Hoy, un reto nos espera, la diversificacin y difusin del saber por fuera de la escuela, es la interpelacin ms fuerte que el mundo de la comunicacin nos plantea. Entonces la lectura de literatura necesita de la diferencia, de esa distancia que debemos rescatar y reactualizar estamos preparados para comprender estos nuevos lenguajes adolescentes un sensorium nuevo segn W. Benjamin, unos nuevos modos de percibir, sentir, escuchar y ver, que no es igual a nuestro sensorium y este es el desafo. Esta distancia, puede abordarse desde un cambio de direccin, en la que una trama de sentidos pueda abrirse como un abanico de posibilidades bajo 63

Notas y ensayos

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Notas y ensayos

la forma de palabras, de relatos, de pinceles, de msica, de juegos teatrales, etc. En un borramiento de fronteras que est ligada a la actividad humana: mundo objetivo, subjetivo y social. Ya que la literatura nos prepara para leer mejor todos los discursos (M. Kohan) es necesario acercarnos en un cambio de actitud superador y en un empleo esttico del lenguaje en la conformacin de una identidad juvenil, con autonoma, en el desarrollo del pensamiento formando su personalidad. Ofrecer espacios, entonces, frente a un panorama de rebeldas en un proyecto posible constructivo para este conflicto donde nadie tiene nombre y el boludo los identifica y los congrega en los recitales, las bailantas, los ciber, los boliches, etc. Capturados por los telfonos celulares, los MP3 o MP4 ensayando un como si adulto, libre, responsable de sus actos, cuestionando la mirada de sus mayores y transgrediendo la convivencia social. La escuela, en este caso, puede brindar espacios donde los jvenes estudiantes se agrupen para descubrir juntos, expresarse y crear alrededor de la msica, una cancin, una representacin teatral, historias de marionetas cuyos personajes cobren vida, etc. Lectores de literatura, investigadores de los gneros literarios, en fin, un lugar de vida donde transitar sus ensayos, mediar con los saberes, con los pinceles, con los sonidos, con el silencio, con la creacin, con la cultura y que puedan moldear una identidad que los descubra como un ser autntico, pleno, a la vez que comprenda que la cultura que lo rodea, necesita, de la lectura de literatura para abrirse al mundo y no para alejarse de l a la vez que una inter-comprensin generacional avive los lazos entre los libros que han recorrido siglos y los actuales. Entonces, el conocimiento del mundo con los medios de comunicacin y las nuevas tecnologas ya no ser tan catico porque entre generaciones de abuelos, padres y docentes podrn manifestarse dentro de un contexto cultural en una narrativa ms abierta, no tan lineal (Jean Hebrard). Aqu la escuela debe generar metodologas renovadoras donde todos seamos partcipes. Esto puede originar incertidumbres, aunque, tambin es cierto que son provocaciones abiertas a mltiples resonancias sabiendo, adems, que todo lector de literatura, se acerca y se aleja entre las lecturas y sus experiencias hasta lograr una lectura propia. Nunca como ahora el conocimiento se dispersa, se abandona, para que otros lo tomen con toda la plenitud de que es capaz la juventud de hoy, vivir en una realidad cuasi subjetiva.
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Adentrarnos en estas tribus o grupos, acortar distancias renovndonos transitar un camino lector lleno de provocaciones, donde las palabras resuenen y transformen la lectura para hacerla ntima tuya ma, en un encuentro nico que despierte como nadie el deseo de leer, los que an no quieren leer. infinitas palabras al viento que si no las capturamos volarn y tomarn otros rumbos caminos literarios que pueblan el mundo Palabras, en una infinita gama de sonidos, de ritmos. Llenas de musicalidad, perplejas, complejas Aqu el drama, hecho palabras historias, enhebrando palabras; comedia, tejiendo palabras poema, recitando palabras alocadas, inquisidoras, metafricas, arrojadas, contempladora, bablicas, cmo resuenan? melodiosas, malhumoradas, nerviosas, divertidas, sensuales cmo caen? como plomo, como plumas, como oleajes en el mar, como caricias al anochecer. Decir la lectura, leer el texto, apropiarse de las letras, modular. Las palabras, tiene su encanto capturan, encarcelan, atrapan y hacen vibrar. He aqu el misterio que subyace en un encuentro lector. Porque segn Jorge Larrosa El texto literario es una voz que hay que escuchar y Michele Petit, agrega se puede tener acceso tambin a la ensoacin, a lo lejano y, al pensamiento(2) Cunta razn tiene! Si sabemos que, hoy, la tecnologa los captura y la cultura audiovisual y electrnica marcan una diferencia de generaciones y que a nosotros, adems, nos dejan afuera como refiere A. Britos cmo captar ese desnimo de los adolescentes/jvenes para con la literatura? Aventurarnos en un proyecto comn repensando el vnculo estudiante/lectura y la relacin vincular adultos/jvenes construyendo un hbito lector en un hbito de hacer, dir De Certeau, citado por Britos. Pero qu espacios buscamos para renovar esos vnculos? Abrimos un camino de dilogo para reconocer que los jvenes traen sus experiencias? Cmo las compartimos? Nos acercamos, evaluamos nuestras prcticas cotidianas con otras dimensiones de la vida cultural y social para que la relacin con la lectura y la literatura en particular y con el lenguaje, en general, entren en juego a situaciones que nos convoquen para hallar razones GRUPO DELAPALABRA 65

Notas y ensayos

Notas y ensayos

del por qu? del desencuentro entre nosotros (educadores) y los adolescentes/jvenes (estudiantes). Leyendo a E. Antelo sobre la vocacin de ensear despertar en otros seres humanos, poderes, sueos que estn ms all de los nuestros, hacer de nuestro presente interior el futuro de ellos: esta es una triple aventura. Sin duda que partir de la lectura viajar y regresar a ella en un ntimo encuentro de utopas para tocar a ese alumno lector. Comprendemos qu significa leer un libro? Qu queda despus de la lectura? En qu lugar permanece esa literatura al finalizar sus estudios? Sabemos si modifica en algo su vida si lee literatura? Un compromiso nos espera porque los futuros docentes son estos alumnos presentes que transitan por caminos tecnolgicos y complejos. En este tiempo en que se ha diversificado la lectura, ante la multiplicidad de ofertas, los jvenes se encuentran en el centro de estos avatares. Ellos leen rpido, fragmentado, a los saltos. Por supuesto, estn construyendo su identidad, llena de matices, presente en lo cotidiano. En el mismo ro entramos y no entramos pues somos y no somos (los mismos) fragmento de Herclito. En ese devenir, la fragmentacin e instantaneidad que provoca la crisis de identidad, los jvenes construyen, deconstruyen y la constituyen desde varios escenarios y por varias maneras de percibir el mundo y la realidad, donde los escenarios: unos virtuales y otros estticos atentan contra la lectura de literatura y con los vnculos generacionales. Los jvenes, nativos digitales, necesitan identificarse pero si evaluamos lo antes expuesto, estas percepciones: esttica y musical, tienen un punto de anclaje por los lugares que se habitan, que se visitan, y por los escenarios de representacin de significados. Deviene as una identidad permeable, flexible y abierta. (Finoccio, Ana M.) En este modelo para armar estamos dispuestos a acompaar a los jvenes? en este camino de aprendizaje desde el hacer y rehacer de nuestra propia Identidad como en un juego de espejos buscando en nuestra interioridad. En esa diferencia podemos encontrarnos en la especificidad de la autobiografa. Tomo lo expresado por Philippe Lejeun es la fuerza de la primera persona y del nombre, la identidad entre autor y personaje, la bsqueda de sentido de la propia vida. Tambin las identidades se definen en una trama simblica: memoria, testimonio, testigo que permite a nuestros jvenes que construyan su espacio biogrfico (escrito o no). De
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esto se desprende, que es esencial, el relato de vida de nuestros alumnos en las aulas que dan forma a intercambios de sus biografas, hechos, peripecias, ancdotas, juegos, etc. Adems de conformar un trabajo de configuraciones de identidades nos convoca a volver nuestra mirada para revalorizar nuestra tarea como educadores, y que nos interpele el afn nico para armar ese montn de espejos rotos; porque ahora qu vemos en ese espejo? Un tiempo lleno de incertidumbres, desigualdades, provocaciones, desencantos he aqu donde nuestros adolescentes/jvenes hacen sus interpretaciones de lo real y lo virtual. En esta mirada entre realidad y subjetividad, es que a lo mejor debemos interpretar-nos y dejar, tal vez, que esos jvenes incorregibles dejen de ser cannicos para ser creadores de su propia identidad, con la posibilidad de construir utopas y una escuela que merece repensarse, en tiempos de desamparo(3). Un modelo para mirarse y mirar el mundo futuro actual.

Notas y ensayos

Notas: (1) Frase de Juguetes y juego de W. Benjamin, incluido en sus Escritos. La literatura infantil, los nios y los jvenes, Buenos Aires, Nueva Visin, 1989, p. 93-94. (2) Frase de M. Petit en Elogio del encuentro ledo en el Congreso Mundial del IBBY. Cartagena de Indias, 18 -22 de septiembre de 2000. (3) Esta idea fue presentada por Zelmanovich, Perla en el texto, Jvenes, escuela y subjetividad, en el marco del posgrado Currculum y prcticas escolares en contexto, que se dicta en FLACSO Argentina, desde mayo de 2002. Bibliografa consultada LEIZA, M y DUARTE, M (2007)Posibilidades de un espacio cultural. La literatura infantil y juvenil Diplomatura Superior con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. ZELMANOVICH, Perla (2007) Contra el desamparo Diplomatura Superior con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. CANO, Fernanda (2007) Sobre la enseanza de la literatura de las tensiones entre el quehacer docente y el quehacer lector Diplomatura Superior con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. LARROSA, Jorge (2007) Leer (y ensear a leer) entre las lenguas. Diplomatura Superior con mencin en Lectura, escritura y educacin FLACSO Argentina. VARELA, Mirta (2008) Medios de comunicacin: lo viejo/lo nuevo, lo mismo/lo otro. Especializacin con mencin en Lectura, escritura y educacin FLACSO Argentina. LAHIRE, Bernard (2008) Los orgenes de la desigualdad escolar: cultura escrita-escolar, lecturas populares y configuraciones familiares Especializacin con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. CANO, Fernanda (2008) Escritura, jvenes e identidad: del diario ntimo al bloc Especializacin con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. BRITOS, Andrea (2008) Lo mismo y lo otro. Cultura escolar, jvenes y lectura Especializacin con mencin en Lectura, escritura y educacin. FLACSO Argentina. FINOCCIO, Ana M. (2008) La comunidad docente en busca de nuevos modos de pensar la formacin FLACSO Argentina. GRUPO DELAPALABRA

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Notas y ensayos QU ES LA LITERATURA TAQUINICA? Por FEDERICO BIANCHI PECAUT

En principio, para su mejor comprensin deberamos definir qu es un taquin. Un taquin: Partcula hipottica, terica, capaz de viajar ms rpido que la velocidad de la luz a velocidades superlumnicas. La de la luz seguir siendo una velocidad lmite, no un mximo, si un mnimo. Cuanto mayor es su velocidad, con el lmite en infinito el taquin es ms estable. Del griego , takhynion de takhs, rpido, veloz. La Literatura taquinica es una literatura que plasma el todo en un uno, es una trompada, un escupitajo, un parpadear de ojos, es velocidad cuya carga consta de letras de atmsfera paradjica, ingeniosas, ldicas, con humor, absurdas, libres de toda atadura Es un trabajo del espritu que se toma seriamente como un nio cuando juega; pero su poesa no es Poesa libre, tampoco Metapoesa, si bien la base fundamental de toda obra es la poesa no es solamente ste gnero por el cual se expresa la Literatura taquinica. Captulo trece de la obra taquinica: Puede ser, quizs tal vez, quizs quiz. Uno piensa que va hacia la poesa, cuando en verdad es la poesa quien se acerca hacia algunos. Aquel que pretende poetizar desde la razn, la voluntad de expresin, desde alguna teora o bajo presin se encontrar muy alejado de la misma. Donde la razn y el intelectualismo acadmico no pueden penetrar, donde la lgica o las palabras ya no dicen nada y al parecer slo queda lugar a las hiptesis o a la opinin, es all donde el primer salto es un verso o prosa potica. Es posible que el poeta fracase en el verso oral, escrito o meditativo. Debe dejarse, el poeta, fluir por el momento potico y que resulte su obra de la inaccin, nunca de la accin entorpecedora. La mayor tarea es trabajar y elevar la conciencia con el universo apenas conocido por algunos, as es como el poeta trascender la multiplicidad de los entes. Es su obra huella del equilibrado centro de la reflexin del hombre, es necesidad, labor espiritual, sentimiento, concepto del existir; pero sta no es optativa.
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Pudo volverse olvidada u opacada con el correr del tiempo, su decadencia no significa que el hombre ha escapado de la potica ya que todo corresponde a su encuadramiento. La filosofa, madre de todas las ciencias, cuyo objeto de estudio consiste justamente en buscar la filosofa: La especialidad del filsofo es, en efecto, la bsqueda de su propia especialidad: ya Aristteles deca que la filosofa primera es una ciencia que se busca. Y la han ubicado en un puesto auxiliar a las ciencias. El inconciente potico ha ubicado a la potica en un lugar meramente literario, lo ha transformado en un hecho externo, un hecho esttico alejado del existir. Difcilmente un espritu estrecho albergue una gran inteligencia. Una gran inteligencia en un espritu estrecho tarde o temprano termina ahogndose; claro est que, una gran inteligencia, rencorosa y maligna, no puede comprender esto. Mucho menos cuando no se trata de una gran inteligencia. Creo que los poetas deben temer escribir todos los das y que la poesa est ms ntimamente ligada (ms all de lo literario) con la vida. Vida y poesa es la ecuacin final. Ecuacin que mantiene un cordn con cinco amplios grupos de saber: La Ciencia, La Filosofa, La Religin-Teologa, La Tcnica y Las Artes encontrndose la poesa en un disco paralelo al disco de estos cinco elementos aunque ligados por el magnetismo de la ciencia del derecho. Captulo veinte de la obra taquinica: Puede ser, quizs tal vez, quizs quiz. Vivir la poesa es concepto de existir, el todo corresponde a su encuadramiento. Es abonar poticamente el aire que se inspira y expira. Es vivir en un lugar donde al parecer queda espacio a las hiptesis o a la opinin, es all donde surge la poesa y el poeta 69
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Notas y ensayos

Notas y ensayos

trasciende la multiplicidad de los entes elevando la conciencia con el universo apenas conocido por algunos y del que nada nos pertenece, en el cual el verdadero poeta no vive para escribir, vive la poesa.

He escuchado por ah dos frases tiles para este caso. La primera nos dice: El hombre busca respuestas y encuentra preguntas. La segunda quizs nos termine cerrando un concepto para aprender Literatura taquinica: La mejor improvisacin es la adecuadamente preparada; pero aqu encontramos un eslabn necesariamente esencial para su completo aprendizaje y es el de ensear para aprender, es decir, para aprender por completo a vivir la Literatura taquinica no hay mejor manera que aprender enseando. Finalmente la pluma se transforma y cada uno de nosotros tenemos un objetivo con la misma para lo cual hemos sido elegidos, dotados y creados con este talento, el talento de escribir.
Objetivo: Aprender enseando Literatura taquinica. Orientar el ejercicio del taquionisismo con el fin de ayudar econmicamente a instituciones de modo desinteresado. Dirigirse para informes e inscripcin al curso dictado gratuitamente, a correo electrnico: fede.bp@hotmail.com www.federicobianchipecaut.blogspot.com
Javiera Miraglia

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CONTRALUZ LOS PARENTESCOS ELEMENTALES DE LAS ESTRUCTURAS

Notas y ensayos

Por CRISTINA LEONIDAS MENDIRY

clmendiry@yahoo.com Un camino distinto al marcado por la vanguardia de 1922, una nueva tarea a desarrollar en la actualidad, contina requiriendo, incluso con mayor exigencia que en tiempos de Eliot, la presencia del pasado. Uno de los escasos matices que esperamos nos ponga en camino hacia lo soado como predicaba Eliot, con una distanciada y lcida irona esperando tan slo un alejamiento momentneo de la sordidez y vulgaridad cotidianas. Contexto de irnica contemplacin donde el poeta ha pasado a constituirse, paradjicamente, en un ser ms preciso y configurado. El poeta ha optado por la reserva y el sutil distanciamiento; guarda sus tensiones interiores para revelarlas con calma y exactitud en una obra cada vez ms reflexiva y deudora de las circunstancias; no es un histrin de esfuerzos, sino un hombre que, sabedor de sus profundas limitaciones, no aspira soberbio a encabezar destinos, ms bien se centra en su propio Apocalipsis, modesto y personal. Una bsqueda que en nuestros das de postmodernidad marchita an contina, aunque impregnada por la irona y el sentimiento de imposibilidad. Hoy, como ayer, como en 1922, se busca el retorno. La vanguardia es el lugar de la confluencia,el lugar que yo me s (Csar Vallejo). Una obra de arte total que conjuga los recursos provenientes de los ms diversos mbitos. Dominio de una cantidad indeterminada de territorios estticos posibilitando una obra especfica construida por elementos heterogneos. Supersticin de multiplicidad. Aglomerado eclecticista, repudiando toda generacin de sentido dentro de un sistema establecido de representacin, todo lo estamentado desaparece (M.C.). Artificios deliberados, evidentes, que ficcionalizan la ficcin y desrealizan la realidad. La conciencia del artificio conduce a la aceptacin de que nuestro mundo tambin pertenece a una dimensin onrica. Puede ser que la belleza nazca cuando el lmite y lo ilimitado se hacen visibles al mismo tiempo, o sea, cuando uno contempla formas sospechando que no lo dicen todo, que no se reducen a s mismas, que dejan a lo inasible su parte. 71
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Notas y ensayos

Escribe Jaccottet en La semaison (La siembra). El placer ante la poesa de vanguardia slo llega con el riesgo de la construccin. La propuesta es entrar en la obra y salir de ella en busca de otra cosa. Al atravesar la obra, somos atravesados por ella. As desembocamos en su espacio, es decir, en su libertad. Marcel Duchamp sostena que, en el arte, la perfeccin no existe. El gran arte est reido con la satisfaccin, un eslabn falta a la cadena de reacciones que acompaan al acto de creacin; ese corte que representa la imposibilidad para el artista de expresar por completo su intencin, la diferencia entre lo que haba proyectado realizar y lo que ha realizado El coeficiente de arte personal contenido en la obra. La tica de fin de siglo XX impuso cdigos que se repiten en mbitos donde la creacin est en juego. Toda cultura es dilogo del ser humano con su medio. Esttica asptica y globalizada dramatizada al lmite de lo escenogrfico. Repeticin de un mismo elemento en forma lineal, como una propuesta monocromtica. Superficies lisas y sinuosas capaces de plegarse al movimiento del cuerpo. La lectura que puede hacerse de esta transformacin deber tener en cuenta la gradual eliminacin de los lmites. Si algo define la posicin del artista en el tiempo que le toca vivir, es su capacidad de anticipacin, esa sensibilidad finsima que le permite interpretar algo que est en el aire, pero que muchos no perciben todava y otros no percibirn por aos. Lenta pero progresiva prescindencia de la pompa para reducirse a lo esencial, segn el mandato de la Bauhaus: less is more. Como si no existieran los estilos propios, se pone de relieve una independencia de espritu: obras atemporales o extemporneas; temas enraizados en la historia y en la vida simultneamente, pero sin establecer una dicotoma. Ahuecamiento de las formas, definicin abocetada de las formas, casi siempre humanas. Actitud casi minimalista, con una utilizacin creciente de laberintos simples y frontales. Oblicuas meditaciones sobre el tiempo.

La tierra balda

A Ezra Pound il miglior favor

T.S.Eliot

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El entierro de los muertos

Notas y ensayos

Abril es el mes ms cruel, engendra lilas de la tierra muerta, mezcla recuerdos y anhelos, despierta inertes races con lluvias primaverales. El invierno nos mantuvo clidos, cubriendo la tierra con nieve olvidadiza, nutriendo una pequea vida con tubrculos secos. Nos sorprendi el verano, precipitose sobre el Starnbergersee con un chubasco; nos detuvimos bajo los prticos, y luego, bajo el sol, seguimos dentro de Hofgarten, y tomamos caf, y charlamos durante una hora. Bin gar keine Russin, stamm aus Litauen, echt deutsch. Ciudad irreal, bajo la parda niebla del amanecer invernal, una muchedumbre flua sobre el puente de Londres, eran tantos! Nunca hubiera yo credo que la muerte se llevara a tantos. Exhalaban cortos y rpidos suspiros y cada hombre clavaba su mirada delante de sus pies. . El ro suda aceite y brea las barcazas derivan con la cambiante marea velas rojas anchas a sotavento, oscilan en los mstiles las barcazas hunden leos flotantes al sur de Greenwich ms all de la Isla de los Perros Weialala leia Wallala leialala Elizabeth y Leicester remando la proa era un casco dorado rojo y oro 73
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Notas y ensayos

riz ambas orillas el viento del sudoeste carg agua abajo el son de las campanas torres blancas

Jacques Dupin

Weialala leia Wallala leialala.

El prisionero

Tierra mal abrazada, tierra yerma, contigo comparto el agua helada de la jarra, el aire de la reja y el camastro. Slo el canto insumiso se vuelve ms pesado an con tus gavillas, el canto que es guadaa de s mismo. Por una grieta en la pared, el roco de una sola rama nos devolver todo el espacio vivo, estrellas, si tiris de la otra punta.
Jacques Dupin por Arzeian

La ola calcrea y la blancura del viento

La ola calcrea y la blancura del viento Atraviesan el pecho del durmiente cuyos nervios inundados palpitan abajo y sostienen los jardines espaciados y apartan las espinas y prolongan los acordes de los instrumentos nocturnos hacia la comprensin de la luz y de su destruccin. su pasin bifurcada en el yunque respira como el trueno sin alimento ni vino entre los enebros de la pendiente y el desbarrancadero le insufla un aire oscuro para compensar la violencia del lazo
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PABLO ZAMA DANIEL CONN

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Dar la cara PERSONAJES NOCTURNOS DE LA PROVINCIA DE SAN JUAN

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PABLO ZAMA - (San Juan)

El panchero Roberto y sus recreos con los taxistas. Los mendigos que duermen en los pasillos. El encargado del buffet teoriza sobre esoslocos inofensivos.Pochoclo, el cafetero que sali adelante tras enviudar y perder a dos de sus hijos. El cuidador del bao que le prest los sanitarios al bailantero conocido como elMonstruoSebastin y a laHienaBarrios. El recuerdo del Chancleta, un personaje mtico del lugar. Todos componen esa especie de familia nocturna de la Terminal de mnibus sanjuanina.

TERMINAL DE MADRUGADA

Seis mendigos duermen pesadamente en el silencio que se arremolina en los pasillos de la Terminal sanjuanina. Es madrugada sorpresivamente fresca en el segundo domingo de marzo. Afuera, en las plataformas que recibirn al primer colectivo recin a las cinco menos cuarto, deambulan un grupo de perros vagabundosque son la compaa de los pocos trabajadores de la noche en ese lugar, segn Juan Valle, boletero dela empresa la irona de la circunstancia parece rerse con el diminutivo Vallecito. Del otro lado de las puertas de vidrio, Luca y Julio, acostados en un banco de madera gruesa, no hablan solos mientras duermen. Pero durante el da tienen interlocutores imaginarios. A ms de cien metros, Pablo, el encargado del buffet, tiene una teora en la que diferenciaa los locos buenos de los otros con los que hay que tener un poco de cuidado. Cimenta su teora en la hiptesis de que tal vez algunos de los mendigos se subieron a la lnea seis que pasa por el neuropsiquitrico de Zonda y terminaron ah. En la esquina de Estados Unidos y General Paz, Roberto arma panchos para los taxistas que hacen parada al lado de su carrito y juntos recuerdan cmo lo hacan rabiar al Chancleta (Jos Luis Daz, un personaje que venda golosinas en una bicicleta con canasto de mimbre y una pila de cajones atrs,tal como explica Diego, uno de los choferes). Todos hacen una pequea pausa cuando Roberto mira al periodista y aclara que el Chancletamuri hace un mes, cuandoespeculanhaba rebasado largamente los cincuenta aos. Lejos de ah, en el bao de la Terminal, Marcelo Trigo el La Avispa 51 76

encargado de la limpieza en la noche trata de ganarle al sueo mientras se acuerda del da en el que un mingitorio fue usado por el Monstruo Sebastin, rey de la bailanta de los petrificados noventa. Marcelo intercambi algunas palabras en las que recordaronviejas pocas del cuarteto con el cantante, entre el lavado y secado de manos y la colaboracin en monedas. La terminal est casi vaca. El primer cafetero, apodado Pochoclo (Luis Glvez) llega recin a las cuatro y media. La noche no parece tener horarios objetivos. Todo sucede en el mismo fragmento de tiempo, que es el que precede a la llegada de los colectivos. Ah, Pochoclo, con la mirada blanda y lacrimgena dice que es viudo desde hace catorce aos y tambin agrega que en esos mismos meses perdi a dos hijos, uno que no lleg a cumplir el ao y el otro que apenas rebas los siete. Baja los hombros, como si le pesaran, mientras cae la pregunta sobre si sumala horafue por un accidente automovilstico, cuenta que son cosas de la vida, que murieron por distintas enfermedades. Un poco de saliva amarga debe haber pasado por la garganta de Pochoclo, porque se queda callado un segundo eterno y recin, como una bocanada de aire puro, aclara que sigui luchando y pudo salir adelante porque tiene dos hijos, de 17 y 19 aos, a los que les paga los estudios, y tiene un tercero, el ms grande, que ya est casado y no vive en su casa. La mirada a esa terminal de madrugada cae otra vez afuera. Desde un auto alguien le grita a Fernando (taxista) a modo de saludo: a la Chola. Fernando retribuye con uneh, puto. Hay reunin al lado del carrito panchero de Roberto que se coloca la visera de la gorra hacia atrs como si se diera cuenta que el sol hace horas que ya no est con ellos y sigue atendiendo, como ocurre todos los das a las tres, cuando la ciudad queda callada y les da tregua por un rato. Diego no augura una buena recaudacin y les dice a los muchachos que la va atener que remar bastante, mientras hace los movimientos propios de un canoista. De la bitcora de las ancdotas, Diego extrae una que hace rer a todos cuando se acuerdan. Cuenta con gracia que el viernes de la semana anteriorun viajante lleg en la madrugada muy cansado y se subi al remis de uno de los trabajadores que en ese momento dorma en el asiento del chofer. El viajante tambin se queda dormido, pero en el asiento del acompaante; al borde de un ataque de risa, Diego remata la extraa historiael forastero se despierta y mira al remisero, que tambin se despierta y, avergonzado, le pregunta cunto es, paga veinte pesos y se va. Y 77
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hay ms historias: a un maletero conocido como Baboso un turista que se dio cuenta que no tena plata le pag con una pasta dental, Baboso mir a un amigo y mostrndole el dentfricole record que tena un solo diente. En el buffet, un hombre de rasgos gruesos y barba entrecana prominente, que tranquilamente puede emular a un Fontanarrosa gordo, duerme en una silla. Pablo le acerca un caf, el hombre abre los ojos, es el dueo del negocio. Pablo regresa y vuelve a hablar sobresu teora de los locos que en el da mendigan alguna moneda para comer y en la noche duermen pesadamente sobre un banco de madera gruesa de los pasillos vacos de la Terminal. El encargado del buffet, que en ese momento por distintos motivos no pudo contar con el mozo y el cocinero que habitualmente lo acompaan, dice quea las ocho casi en punto Ramona, como todos los das, se va a levantar del banco de madera y va a ir a la confitera a pedir un t y una tortita. Pablo aclara que esono sale nada, as que le sirve el pedido y comenta que piensa que tal vez es una de las pocas comidas que la mujer debe tener en el da. Pocos conocen las historias de los mendigos. Marcelo limpia los sanitarios mientras especula que generalmente esos vagabundos es gente que huye de sus familias porque tienen diversos problemas en su ncleo ntimo. Los policas no los corren de la Terminal porque ya los conocen y saben que no es gente que vaya a hacer dao y tal vez no tengan adnde ir, cierra Pablo y le da el vuelto a un viajante que espera por el primer colectivo del domingo para salir hacia Mendoza. En la boletera de la empresa Vallecito, Juan hace fuerza para no quedarse dormido. Lleg a las cuatro menos veinte. El joven termina cada frase con un:as es el asunto mi chino Mira el pasillo, explica queen la madrugada hay gente del norte del pas, con nios chicos, que espera para ir a Mendoza o se quedan en la terminal en la noche, trabajadores golondrina. Juan est extraado porque todava no lleg un viejito que entra a la Terminal y pasa a saludar a los trabajadores, comenta que ese hombre no se para a conversar con nadie, slo llega y saluda, como si fuera un ritual diario, nadie le conoce el nombre. Marcelo habla de otros personajes, nombra a un tal Mortadela, Pingino y Pompeya. ste ltimo siempre habla de sus supuestos tiempos de boxeador. En invierno, el cuidador del bao les sirve caf, tratando de palear su desamparo.
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En la calle, Ronco (taxista) argumenta que la noche de San Juan cambia en un cien por ciento al da, es una vida totalmente activa. La solidaridad es lo fundamental para sobrevivir en la madrugada, por eso Niqui no deja de acentuar que en la nocheno hay empresa ni nada que los diferencie, son todos compaeros. Una madrugada, a Ronco le avisan queno hay que tomar un pasaje de un grupo de chicas en la plaza 25 porque son delincuentes y cuando pasa por ah ve que Diego que ya haba sido asaltado antes est tomando ese pasaje, entonces decide seguirlo custodindolo por si le pasaba algo. Los domingos tienen que estar atentos, Diego exagera y dice quesiempre los pibes que salen de Luna Morena los asaltan. Daniel, que lleva diecisiete aos siendo tachero cuenta que el jueves es el da en el que tienen mayor actividad, porquea las tres llegan los colectivos de Semisa con los trabajadores mineros que bajan de Veladero (en el departamento Iglesia) y a las cuatro arriban los que vienen de Lama (en el lmite con Chile). Para Niqui los das normales son impredecibles,a veces est toda la noche y en una hora de esa madrugada hace la recaudacin de la jornada, que representa el alquiler del auto y al menos ochenta pesos para su bolsillo. En el bao de hombres, la radio porttil es el nico sonido, con un locutor que eleva la voz como si del otro lado lo escuchara un sordo. Marcelo se las arregla bastante bien con los viajantes de otros pases, habla por seas porque sabe bastante sobre lenguaje sordomudo. As pudo ayudar a una chica de Estados Unidos que lleg corriendo porque la haban asaltado, eran las tres y en el mvil policial lleg un traductor. Entre los viajantes, alguna vez un hombre iraki con turbante le llam la atencin, un amigo le dijo sarcsticamente, pero con algo de miedo tambin, que era mejor salir del bao, por temor a una bomba. Marcelo no cambia las monedas extranjeras ni los euros que le dejan los visitantes internacionales, las colecciona, a pesar de que su jornada laboral que empieza a las ocho de la noche y finaliza a las seis de la maana le deja en su bolsillo menos de setenta pesos. 79
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Roberto tambin le vendi panchos a chilenos y franceses. Y los taxistas se ren sacando pecho por su viveza criolla cuando recuerdan que uno de ellos recibi a un boliviano que lleg con un papel que deca que quera ir al Hospital Rawson, dieron una vuelta en el auto volviendo casi al mismo punto: el viaje le cost quince pesos. En el anecdotario tambin est la historia deun peruano, tal vez empresario, que tras el viaje en remis dej quince dlares de propina. Pablo fue temprano hasta la zona de los sanitarios a decirle a Marcelo quesi necesita algo l ya est en el buffet. Marcelo, que trabaja en la Terminal desde los catorce aos (fue maletero, boletero, repartidor de nmeros) deja en claro algo: ahtodos son una familia. A Roberto se le ilumina la cara cuando llega la hora de descanso y reunin con los taxistas, sus compaeros de la noche. Pochoclo vende caf desde hace veintin aos, lleva unos diez litros en sus bolsos y viaja en bicicleta desde Pocito; para eso tiene que levantarsea las dos menos cuarto todos los das. El cafetero se resigna a tener que trabajar todo el da y todos los das, sin descanso casi, pero cuenta orgullosoque le vendi a algunas personalidades conocidas, como a Alfredo Aveln cuando era gobernador y lleg de un viaje. Marcelo le pas un papel para que se seque, despus de usar el lavamanos, a la Hiena Barrios y tambin a Larry de Clay, mientras se lamentaba pensando en esos momentos en los que tiene que sacar del bao a los pibes que entran para drogarse. Juan ya vendi los pasajes del primer colectivo que sale en la madrugada, bosteza y empieza a cerrar porque termin su turno. Los mendigos siguen durmiendo en los bancos y Pablo nutre su teora de esosseis locosuno menos que los representados por Arlt. La seal llega de las cuerdas vocales de un hombre barbudo que abre un gabinete al grito de diario, diario. Es la seal de que falta poco para que amanezca y los colectivos empezarn a salir cargados de gente ilusionada, ansiosa, angustiada, dolida y otros tantos llegarn con destino en esta ciudad. Afuera, Diego, Ronco y los dems taxistas se suben a los autos. Los chicos que salen de los boliches copan las paradas de los colectivos urbanos. Roberto est cerrando su carrito panchero. San Juan despierta otra vez, como cada da, sin saber que en la noche tambin hubo vida. Desde lejos se puede ver ya cmo un mendigo bosteza y estira los brazos. Termin la madrugada en la Terminal. El Chancleta los acompa desde el cielo.
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HASTA EN LA SOPA DE LETRAS

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donredondelao@hotmail.com (CHILE) La publicidad y nuestro gobierno no tienen lmites, por un lado parece no bastar con utilizar una franja importante de la pantalla, un significativo espacio pblico en las calles, las ventanas o puertas de los autos que circulan por el pas, las radios, revistas, etc. Por otro lado el gobierno elegido transforma a Chile cada vez ms en una empresa gigante liderada por el hombre que ostenta la mayor riqueza en la nacin. Entonces no es de sorprender que en los l timos aos, la alianza entre estos dos poderes se haya fortalecido y empiece a reinar sobre terrenos impensados para el comn de la gente. Pero el ltimo territorio conquistado es sin discusin su mayor logro. Este ao los textos escolares (que se estn utilizando en todo el pas), vienen con una gran novedad; la publicidad como un tpico a estudiar dentro del programa de Lenguaje, bajo el rea especifica de Medios de comunicacin. Esto significa que los textos que nuestros nios estn estudiando (5to bsico/11aos ms o menos) muestran avisos publicitarios reales donde una marca conocida de telefona celular estampa su logo inconfundible en las paginas del texto escolar. No contentos con eso, al costado de la imagen corporativa se puede encontrar el jingle que sintetiza la idea principal de la campaa lanzada por la compaa hace unos meses. Esta cancin pegajosa estimula a los nios a conseguir su primer telfono celular atendiendo la necesidad de hablar con amigos y familiares. GRUPO DELAPALABRA 81

Por DANIEL CONN

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Otras empresas aparecen convenientemente con sus productos dirigidos a este segmento en particular (el llamado teen de 8 a 13 aos), marcas conocidas de jugo, leche, salchichas, cereales, etc. Todas estas tienen un elemento en comn: la directa relacin entre el producto y el consumidor. Ms all aun, en el final de la leccin, aparece un recuadro con el ttulo de Sugerencias de lectura, donde se dan a conocer los sitios Web donde los estudiantes pueden ver el historial de afiches publicitarios que han utilizado estas marcas. El gobierno y especficamente su Ministro de Educacin Joaqun Lavn, defienden la medida argumentando que de esta manera los nios, ya suficientemente bombardeados por la publicidad, estarn en mejores condiciones de manejar la realidad comunicacional. Y aade que en ningn momento y de ninguna forma las compaas han pagado por el uso de ese espacio publicitario. Cual sea el caso, los apoderados (que finalmente tienen que comprarle el celular o el jugo tal, al nio si ste lo pide insistentemente), son los ms molestos con la medida y opinan que esto es impresentable ya que no se entiende bajo ningn argumento educacional la utilizacin de publicidad en los textos de nios tan pequeos y vulnerables en trminos visuales. Habr un lmite o un espacio seguro donde estos dos poderes no puedan llegar? Esta es la pregunta que nos hacemos muchos chilenos mientras, por supuesto, seguimos viendo pasar iconos empresariales al ojear las paginas de los textos escolares 2011.

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Ciney

Tv

Gabriel Cabrejas

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Cine y TV LUCES Y SOMBRAS DEL CINE INTERNACIONAL

Es Lo Que Hay

(Mar del Plata - ARGENTINA) gabcab2003@yahoo.com.ar

El sueo del capitalista no es ser multinacional tanto como monopolista: ponerle el precio que quiera a los objetos y si no pods pagarlo, simplemente jodete. Pues bien: el cine comercial en Mar del Plata, unipersonal, arbitra cules filmes veremos y cules no, y convirtiendo la entrada en un lujo elitista para el arte ms popular del pasado. Otro da hablaremos de la fauna que se agolpa en las salas, todo un espectculo aparte. Mientras, lo que piadosamente nos deja ver la pantalla nica y alguna joya fuera de estreno comercial.

Por GABRIEL CABREJAS

UN GANADOR DEL OSCAR. Las pelculas de boxeadores tienen una estructura tan fija como todas la de gnero: 1) un humilde peleador de barrio acostumbrado a perder, 2) familia y/o amigos dispuestos a creer en l cuando pocos le apuestan y 3) una pica batalla final donde el pupilo vence al invencible consagrado y despreciativo. A nada de eso escapa The fighter, de David Russell, ni quiere. Para peor, el letrero edificante, based on a true story, sacada de la realidad misma, verdica, y con intenciones de apuntalar el Gran Sueo Americano promedio: la lucha individualista, con y contra el sistema, que verifica cmo desde el peor ambiente un Hombre se rehabilita y conquista el xito sin transar ni rendirse. Sin ir ms lejos, Cinderella man el hombre cenicienta, traduccin literal, del todoterreno Ron Howard (2005), pona a un veterano padre de familia en la lona, o sea pugilista y perdedor a la vez, sacndose de encima la Gran Depresin a puetazo limpio. De nuevo, una true story regeneratriz y reconfortante. A fin de subrayar grueso el tratamiento ejemplar, El ganador, como lo retitul el distribuidor argentino, carente de sutilezas, empieza semidocumental. HBO filma la vida de dos medio-hermanos boxeadores en una aldea de Massachussets, opuestos por el vrtice. El muchachito Mark Wahlberg-Mickey promete en el ring, lstima que su entrenador, Christian Bale-Dicky, quien alguna noche volte a Ray Sugar Leonard, aunque las malas lenguas La Avispa 51 84

susurran que el challenger negro se resbal, es un adicto al crack y prefiere el chiquitaje, los rivales en lnea ascendente, en lugar de ir a Las Vegas, donde se cuece el ajo. Una tpica novia mesera (Amy Adams) se opondr a la influencia de Dicky, y, sobretodo, de su madre manejadora, siempre llamativa y tabaquista (Melissa Leo). Hasta ah, Russell promete seguir su filmografa anterior: el clan familiar descentrado, al que integra lo mismo que lo desguaza, la infinita trifulca entre sus miembros, como lo intenta Secretos ntimos (Spanking the monkey, 1994) y Yo amo Huckabees (I heart Huckabees, 2004). Esta mater rodeada de siete hijas, oxigenadas y casi esperpnticas, cual si fuese una Blancanieves trash, y las escenas que involucran las desavenencias, los dilogos irritados y los pleitos tirndose de los pelos, nada le envidiaran a una comedia italiana social y validan el toque personal del director, ms los trabajos certeros de las dos nominadas al Oscar, Adams y Leo. Pero he aqu el clavo en la mediasuela, The fighter no habra cosechado siete candidaturas, incluyendo mejor direccin y film, si Russell se saliera con la suya. Frente a facturas denuncialistas y para nada positivas del ayer hollywoodense, como la triloga sobre corrupcin en el box de 1947-9 Carne y espritu (Body and soul, Robert Rossen), El luchador (The set-up, Robert Wise) y El triunfador (Champion, Mark Robson) y la inolvidable gesta del peso pesado de mala muerte encarnado por Anthony Quinn, Requiem for a heavyweigth (Ralph Nelson, 62), este ganador vira en falso y en apenas cincuenta minutos desbarata los propsitos originales y se reencauza en la previsibilidad, diramos, stalloneana. Porque Dicky va a parar a la penitenciara, abandona la droga y se vuelve un atleta probo, y Mickey lo aceptar de regreso como coach y de oler el ringside a respirar a bocanadas el campeonato del mundo. Todos contentos, ovacin en la leonera, lgrimas de mam y hermanas, beso a la chica. Rescatada del 85
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knock-out tcnico, la conduccin actoral, y ese Bale que despus de composiciones tan distintas como Asesino americano (Mary Harron, 2000), El maquinista (Brad Anderson, 2004) y Batman, el caballero de la noche (Christopher Nolan, 2008), se llev a su chimenea una merecidsima estatuilla. UN TORRENTE DE INCORRECCIN POLTICA. Que haya un largometraje espaol en 3-D parece una chorrada, un disparate que no puede ser sino parodia. Y de eso se trata Torrente 4: Lethal crisis, el ltimo producto de la antisaga del polica horroroso que firma y acta Santiago Segura. Escatolgico por donde se lo mire, racista, misgino y desharrapado, Jos Luis Torrente retorna a ofender al ms tolerante. Antes de los ttulos ya avergenza en una boda de ricos, le hace una fellatio la novia, desparrama invitados en una persecucin a pie, rompe un cisne de hielo y electrocuta a los que caen en la piscina, amn de escupir a cmara, 3D mediante, o sea, al pblico, unos saladitos. Luego, s, la presentacin, fantstica stira a las de James Bond y una prueba de las lindezas visuales de la Tercera Dimensin, que, al menos una vez, se usan con intenciones diferentes al efectismo pomposo y caro. Los maricones se casan, los socialistas destrozaron el pas, y los americanos eligieron un presidente negro, se lamenta ante una tumba; acto seguido se sienta a cagar junto a una losa para escndalo de una viuda paseante. Qu vendr en las prximas dos horas? Pues un torrente, vamos. Debe quedar claro, siempre: la repulsiva figura del ex comisario critica lo que va eslabonando, y nos sume en la riesgosa actitud morbosa del espectador posmoderno. Nos remos de la burla o de los burlados? En este sentido, Segurapersonaje juega con nosotros y dista del humor epidrmico y meramente divertido. No se equivoca quien lo compare a Micky Vainilla, el cantante pop neonazi de Diego Capusotto. La Espaa del matrimonio gay y el aluvin inmigrante, es tambin la de los nuevos ricos inescrupulosos y, condimento del gazpacho, el poli infractor y mezquino, cuyas pedorretas, esnifeadas de merca y arranques de lascivia pintan, hiperblico o no, un Primer Mundo del que mejor fugarse. La serie ha ido in crescendo, de desmadre barato a catstrofe de alto vuelo, medida en trminos de megaproduccin. En la primera (1998, El brazo tonto de la ley), este antihroe de busarda en proa no dudaba de meter al propio padre invlido a pedir limosna
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mientras corra, o pretenda correr, a una mafia china de cuarta; en Misin en Marbella (2001) termina huyendo a Torremolinos a gastarse la pasta robada a otros ladrones; en El protector (2005), ms burln de Schwarzenegger que nunca, baleaba hasta al piloto

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de un avin al cual, deca, vena a cuidar. Ahora, lleg el turno de la autocelebracin. La fiesta del principio, un desbarajuste infinito dentro de un shopping, una escapatoria en auto con explosin en cadena de patrulleros y, de remate, la coreografa en el penal, de mameluco naranja, escuchando el hit que canta David Bisbal. Joder con el to, se gast todos los euros. Ah, no faltan las esculturales mujeres en fila india, que para la ideologa-Torrente sirven de rotundo decorado corpreo 3D y poquito ms. Kiko Rivera es el lugarteniente imprescindible, como antes Javier Cmara y Gabino Diego: torpsimo, onanista y gordinfln, otra vertiente cmica del buddy film yanqui en versin grosero-hispnica. Y cameos surtidos: el Pipita Gonzalo Higuan, el Kun Sergio Agero, viejos actores de Alex de la Iglesia el otro gran stiro del cine peninsular como El Gran Wyoming. No se achique usted si quiere pasarla bien pero no busque esttica ni buenos modales. Torrente jura volver en 2017, chiste juguetn hacia 007 que, de seguir en el tren, ser a todas luces desopilante. Y un asco de programa, chaval. 87
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RARA, COMO ENCENDIDA Excepto algn celuloide extraviado del nonagenario Manoel de Oliveira, y en festivales independientes, poco y nada llegamos a ver del cine portugus. Morrer como um homem o Morir como un hombre (2009), de un tal Joao Pedro Rodrigues, desembarc solitariamente en Buenos Aires y aqu la vimos a travs de la seal de cable I-sat. Habr que bajarla por la web y valdr la pena contemplar un objeto inusual, de rara belleza, que aborda el tema de la transexualidad en el perfecto reverso de los satricos escarceos de Almodvar. De movida hay sexo anal entre dos soldados, de frente mar, y ttulos alternados entre la didctica explicacin de un cirujano, usando un barquito de papel, acerca de la operacin que disea una neovagina. El habitat se aleja bastante del estereotipo. Tonia (el excelente Fernando Santos) es una veterana/o cantante de play back, turgente de siliconas y ms bien regordeta, propia de los boliches travesti, melanclica, aficionada a su jardn y con un amante modisto, jovenzuelo y drogn. A Rodrigues no le interesa el clsico recurso a la prostitucin, que Tonia ha dejado atrs, sino el mundo paralelo trans, y el cmo, en este caso la elemental vivencia de la muerte prxima, vivida como a cualquier ser humano, y los pasos de su asuncin lenta. Deba pasar as, una subespecie de la road movie existencial, y los personas que surgen en el camino doble, espacial y psicolgico, hacia un final anunciado que el ttulo no retacea. Tampoco se encuadra fcilmente en la tragedia sino en el melodrama, y an sus escenas obvias, quizs inevitables la trifulca entre drag queens envidiosas; la sentencia del dueo del pub que ya tasa ajada a su ex primera atraccin, la propia Tonia, y pretende pagarle lo que a las novatas; la estilista tpica; el caniche mascota; incluso el regreso de un hijo avergonzado de su madre, de cuando ella era su padre se trata de releer estos cliss naturalizndolos a un devenir como el de los dems, sin la estridencia de pura lentejuela, histeria y comedia loca que, desde La cage aux folles rodea perniciosamente a las tramas de personajes queer y los convierte, de modo involuntario, en fellinescas comparsas de circo, muy ajenos a nosotros y slo dignos de risotada o compasin. Y no obstante un mazo cuyas barajas han sido repartidas de antemano, el director/autor se las amaa para plasmar lo inesperado, ya que el trmite importa ms que el desenlace. Rodrigues apuesta al cruce de lenguajes, a una emotividad sin golpes bajos, a cambiar de
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tempo narrativo. De pronto, puede apelar al smbolo y al surrealismo. En un bosque, la pareja encuentra una mansin que gobierna un travesti intelectual, con una criada muda que s parece escapada de Almodvar (burla cida u homenaje?) y luego, la luna se tie

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de rojo, salen todos a cazar gamuzinhos, que probablemente no existan, bailotean lucirnagas y, a cmara fija, la dulce voz del artista trans Baby Dee susurra Calvary, un blues que resume, suave y sin dramatismo, esta muerte cotidiana y a la vez, nica. Las baladas, la huella del fado lisboetano, los pequeos lagos de meditacin en que el dilogo decide encallar un rato en un fondo casi bdico, ese Santos grandioso y elocuente capaz de expresar la pelcula contrada a un gesto, y un final mgico, hacen de Morrer una de las sorpresas del ao, ms considerando lo extico de su origen, en un negocio que domina la cinematografa yanqui. Agreguemos la notable eleccin de un actor tan femenino cuando lo vemos tuneado y hombre tan poco agraciado y duro al carsele el maquillaje y la peluca platino. De menor a mayor, los botones de muestra dan un saldo consabido. Escasos rollos, corta duracin en pantalla, la salida de robar por internet. Pensar que era el arte ms popular del mundo. gabcab2003@yahoo.com.ar www.lacocuzza.blogspot.com 89
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GABRIEL CABREJAS

Cine y TV FESTIVAL AZABACHE

Organizado por la ONG mdpnegraypol, se realiz en nuestra ciudad el Festival Azabache. El gnero policial fue el soporte para tres das a pura literatura. El evento que ya entusiasma para una segunda edicin, tuvo tres epicentros: El Saln Municipal de Plaza del Agua, El Teatro Municipal Coln y la Bodeguita, donde hubo talleres, muestras de fotografa, exhibicin de cortometrajes, un apartado para el cine negro y policial, y hasta un concurso de cuentos para estudiantes cuyos ganadores fueron: Federico Vera Aparicio y Patricio Bruni. Azabache estuvo auspiciado por la Municipalidad de General Pueyrredn y fue declarado de inters cultural. Escritores, guionistas, fotgrafos, directores de cine, crticos de medios de comunicacin, acadmicos, forenses y expertos en criminologa de todo el pas, consagraron un marco ideal a lo largo de todo el fin de semana. Claudia Pieiro (La viuda de los jueves), Gustavo Nielsen (finalista concurso planeta 1997), el uruguayo Hugo Burel, Leonardo Oyola (Chamam), Gabriela Cabezn Cmara (La virgen cabeza), Pablo de Santis, en conjunto reconocidas figuras del exterior y escritores marplatenses, dinamizaron un acontecimiento cultural que rubric con xito su primera edicin. Sobraron talleres y muestras, curiosos y entendidos. Sobrevol el cuervo de Poe, Raymond Chandler y hasta hubo tufo a pulpo negro. La razn del festival encontr eco en las ms de diez mil personas que acudieron sin miedo a la cita. Siguieron las pistas que el comit organizador integrado por Carlos Balmaceda, Fernando del Ro y Javier Chiabrando, fueron dejando en los medios, para que la intriga inspirara el olfato de un pblico vido de movidas literarias. La idea fue instalar a Mar del Plata como futura sede de acontecimientos del mismo tenor. Mostrar, escribir, hacer de la cultura una costumbre que sobrepase las buenas intenciones. Nada mal no? Teniendo en cuenta que Buenos Aires es capital mundial del libro 2011. En el festival hubo ctedra de abordaje y escritura del gnero policial negro. Pero por sobre todo, ganas. Ganas de apuntalar a la ciudad con la impronta de las letras. Todo libre y gratuito. Sera un crimen que no haya prximas ediciones.

DANIEL TORRES - locuciones.torres@gmail.com

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www.festivalazabache.com

Msica

RICARDO M. MARTIN HORACIO GARCIA SOLARI

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Msica REVUELTO DE MSICA A LA YOUTUBE Por RICARDO M. MARTIN

Sin msica, la vida sera un error Friedrich Nietzsche (Se recomienda, para leer esta nota, tener cerca una PC conectada y abierta en Youtube)

Comencemos por el principio: La palabra msica viene del griego mousike (con palito arriba de la e), que significa el arte de las musas, siendo las musas las diosas inspiradoras de la msica, o sea que msica, para los antiguos griegos, era el arte de las diosas inspiradoras. Pero para ser ms claros diremos que es el arte de combinar sonidos y silencios, utilizando ritmo, armona y meloda adems de aplicar espritu humano. As como la poesa expresa lo ms profundo del sentimiento, la msica transmite lo que tal vez no se pueda expresar con palabras. El sentimiento vertido a travs de uno o varios instrumentos y su ejecucin por parte de los intrpretes que no siempre son msicos en s producen empata en el oyente quien ve reflejada su alma en la dulzura de los sonidos que escucha o su alegra en el ritmo, etc. En definitiva la msica es inherente slo al ser humano. Slo nosotros podemos producirla. La msica llamada clsica? Es la que debiramos escuchar desde que nacemos. Por qu? Se afirma desde hace tiempo que para promover el desarrollo de los bebs se recomienda ponerles msica clsica mientras juegan o realizan actividades y tambin cuando se van a dormir. La msica de Mozart es ideal,pues es pura, simple, y a su vez, tan misteriosa y accesible que estimula las neuronas en crecimiento dice un famoso neurocientfico. Pero vayamos a los hechos: Con los parlantes en alto (recomiendo tener un buen sistema de sonido para escuchar la msica de la compu), pongan en el buscador de youtube lo siguiente: msica clsica para nios Mozart - pequea musa - Jai trop de sommeil
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y todas stas que siguen: Msica para bebs - Clarinet quintet in a - Mozart Mozart - Sonata para piano en Re mayor K.448 - Primer movimiento Chopin, Nocturne in E-flat Major, opus 9 no.2, Piano Solo (animated score) VIVALDI, PRIMAVERA, ALLEGRO Swingle Singers - Mozart - Sonata no. 15, K 545 O esta preciosura: Edvard Grieg - Morgenstimmung La maana, de Grieg, es un tema dedicado al amanecer, al sol, al esplendor de un nuevo da, al amor a la naturaleza y a la vida misma. Ideal para ponrselo al beb que despierta y abre despacito sus ojitos, y bosteza, pronto a recibir los brazos de su madre, o bien escucharlo nosotros mismos cuando terminamos de mirar el noticiero de Crnica. (Me fui de mambo no?) O Concierto para Flauta, Violn y Clave en Am (BWV1044) - I. Allegro Tambin: Tchaikovsky - Sleeping Beauty Dganme si no es hermoso este vals de Tchaikovsky (La bella durmiente). Pods bailar con l, si es grandecito o si no llev a tu beb en brazos y bailate con l este vals! O bien Bach - Brandenburg Concerto No. 5 BWV1050 - Mov. 3/3 Y para terminar: Liszt Liebestraum Por supuesto que estas sugerencias no slo son para los chicos La msica clsica destinelliza y nos introduce en el camino hacia el humano culto, sensible, solidario, camino a la perfeccin, que sugera Nietzsche. De hecho, la msica toda nos afecta de un modo u otro. Los temas de rock sinfnico de los 70s. son muy cercanos a la msica clsica. No as los ritmos latinos, que son slo eso segn mi humilde opinin y estn ms cercanos a la msica primitiva, de tribus africanas, que a la msica elaborada. Estos ritmos cuyas escalas armnicas son casi 93
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Msica

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todas similares y repetitivas , a la gente le gusta pues llevan el comps del ritmo cardaco, pero carecen de riqueza musical, y alegran pero no alimentan el espritu. El efecto musical en nuestro cerebro. Recientemente, y gracias al avance tecnolgico, con los resonadores magnticos funcionales o FMRI (se pronuncia ef em ar ai como lo escuchamos a cada rato en la serie Dr. House) se ha podido observar el efecto de la msica sobre la mente humana. Utilizando los resultados del estudio de los principales expertos en medicina, entre ellos el Dr. Daniel Levitin, hay un documental de National Geographic que recomiendo ver, como siempre en youtube: Poner en el buscador: Mi cerebro musical Y elegir el primero, pues est dividido en 5 partes, las cuales estn a un costado de la pantallita, para seleccionarlas cuando termine de ver el primero. El documental examina la respuesta fsica, psicolgica y emocional a la msica a travs de una serie de pruebas sobre nios y adultos.El cerebro musical tambin incluye entrevistas exclusivas con Michael Bubl, Feist, Wyclef Jean y Sting que comparten lo que han aprendido sobre el poder de la msica en sus vidas. Adems de hablar de su pasin por la msica, Sting pone su propia mente musical a la prueba cuando entra en un FMRI que le escanea el cerebro.

Espero que la Avispa musical los haya picado y nos encontramos en el prximo nmero cuyo tema ser El plagio en la msica.
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LA POESA EN EL ROCK NACIONAL

(primera entrega)

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Por HORACIO GARCIA SOLARI

(Neuqun - Argentina) juntoalrio@yahoo.com.ar

Abejas Intrprete: Las pelotas Autor: Las pelotas lbum: Esperando el milagro Ao: 2003 Alejandro Gmez: trompeta, trombn, percusin y coros Gabriela Martnez: bajo y coros Germn Daffunchio: guitarra y voz Gustavo Jove: batera Sebastin Schachtel: teclados Toms Sussmann: guitarra y coros Ex integrantes: Alejandro Sokol: voz y guitarra Gillespi: trompeta Cuando Luca Prodan se va, Sumo queda en la ms oscura de las tristezas. Luca haba sido no slo el lder sino el amigo, el camarada, el chabn con el que podas hablar de cualquier cosa y siempre tena una respuesta a flor de labios. La ginebra y otros demonios se lo llevaron, y el resto qued guacho. Despus de un tiempo de luto, surgen Divididos y Las Pelotas; dos bandas que tienen lo suyo, pero sustancialmente distintas en la propuesta musical. Mientras Divididos entraba en el circuito comercial, Las Pelotas se instal, a fines de los ochenta, en un lugar muy buclico de Crdoba para elaborar su luto y planificar cmo seguan. Particularmente, si tengo que elegir me quedo con Las Pelotas, por su simpleza, sus ganas de poetizar el mundo, su humildad, y la fuerza que los acompaa. GRUPO DELAPALABRA 95
Armani por Daniel Battiston

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Por ello hoy, hemos elegido el mejor tema de Las pelotas en todo sentido: por su sentimiento, por su interpretacin, por su composicin, por su temtica, y podra seguir toda la noche, pero mejor vamos a lo nuestro. Abejas, por Las Pelotas Que casi siempre no fue nadie Qu s yo, pero mrame hoy. En esta ardua Argentina que nos toc vivir, casualmente, nadie tiene la culpa de nada. No obstante, estamos hechos pelota, desahuciados, desahogados, hechos trizas. Quizs sirva de ejemplo, pero la Argentina, estadsticamente hablando, va primera en cantidad de gente psicoanalizada. Por qu ser? Ser porque nos queremos parecer a los del norte, pero somos de una raza distinta que no se banca el canibalismo? Y cundo vamos a ser nosotros mismos sin tratar de parecernos a alguien? No ven que nos estamos autoflagelando? No se dan cuenta que ese canibalismo empresarial slo les va a otro tipo de raza que se la banca? O es que nosotros somos tan obsecuentes que no somos capaces de sacar nuestras virtudes y aprender a convivir con ellas? Mrame hoy, suplica el yo literario, mira lo que qued de m. Por supuesto, y de eso estoy hablando Mir lo que qued de m por tratar con gente que trata de asimilarse al mximo al estilo de vida de otra raza. Ah! Pero a la hora de buscar culpables somos mandados a hacer! Le echamos la culpa a cualquier cosa menos a nosotros mismos Me parece que en la Argentina, como en todo pas del tercer mundo, hacen falta toneladas de espejos, y valor para mirarnos y declararnos culpables de tantas cosas Porque esto es como la persona adicta, el primer paso es reconocerse enfermo para, despus, encarar la enfermedad. Si nosotros no empezamos a hacernos cargo de nuestros errores, aprender de ellos y potenciar nuestras virtudes Hermano, vamos a seguir quebrndonos las uas tratando de salir del pozo Que quiero un da transportarte a mi ser vers que no es as. Por fuera, el yo lrico est destrozado a causa de vivir en una sociedad hipcrita y que tiene el mal gusto de querer parecerse a otra. No obstante, reconoce que muy dentro de l, guarda pedazos
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de lo que realmente es; su ser, aunque quebrado, se ha mantenido fiel y autntico. Quiere mostrase tal cual es, pero no a cualquiera, slo a aquellos que l quiere transportar y, a su vez, que se dejen ser transportados. El autor insiste en mostrarse, en abrir su ser, porque en l convive lo ms autntico, porque el ser fragmentado es lo que queda despus de la batalla y, a veces, necesitamos de alguien que nos ayude a componer los pedazos; pero antes, el autor tiene que juntar coraje para transportar y mostrarse tal cual es.

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Abrzame, te lo pido. Abrzame, tengo fro. Segn mi opinin, uno de los estribillos ms copados del rock nacional. Por su simpleza, por su grandeza, porque dice exactamente lo que nos hace falta cuando estamos ausentes de afecto. Y es exactamente por esta razn que quiere mostrarse completo, porque su ser fragmentado slo se compone con calor y afecto. El autor ruega, a alguien que ha descubierto no ser como los dems, que lo ayude a pegar los pedazos de su ser con afecto y calor. Sabe que siempre he sido amigo de guardar lo del corazn. El yo lrico necesita mostrar sus fragmentos para componerse, no obstante, se muestra humilde y a la espera; nunca transa con sus sentimientos, slo se muestra ante algo que vale la pena; el corazn, 97
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Msica

para l es el rgano ms preciado de su ser y el ms herido, el que ms sangra cuando hay tajo sobre cicatriz. Es por ello que nunca se atreve a mostrar lo del corazn. A la vez, da la impresin de convocar a que el otro le cuente sobre su ser fragmentado y las heridas que guarda en su corazn. El autor es capaz, tambin, de dar afecto y calor para componer a esos seres quebrados y a esos corazones con cicatrices sobre tajos. Que casi siempre armo los de los que despus llorar. No obstante su intencin, como nos pasa a cualquiera de nosotros, tenemos la fuerza, la intencin, el calor y el afecto para dar, pero Lo que no sabemos es regular y ubicar la cantidad de cada cosa en el momento indicado. O damos mucho calor y la relacin se quema, o poco, y se enfra; o tenemos la intencin, pero nos quedamos en eso; o la fuerza es excesiva o poca o llega en el momento equivocado, y terminamos haciendo ms dao que antes Por eso el yo lrico se lamenta y llora porque reconoce su desconocimiento en el balance de las cosas que tiene por dar; lo cierto es que esto nos pasa a todos, pero muy pocos lo reconocen y muchos menos se lamentan Hay que tener cuidado con esto del dar No sea cosa que nos salga el tiro por la culata

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Rescat es

El mundo nada puede contra un hombre que canta en la miseria Ernesto Sbato

Lidia Castro Hernando

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Rescates ERNESTO SBATO

El escritor argentino Ernesto Sbato falleci a los 99 aos en su casa de las afueras de Buenos Aires, donde permaneca recluido desde haca aos a raz de sus problemas de salud. Sbato, quien fue el ltimo superviviente de los escritores con mayscula de la literatura argentina, estaba ya prcticamente ciego, lo que lo mantena retirado en su residencia bonaerense de Santos Lugares. Debido a su ceguera, el autor se haba visto obligado en los ltimos aos a abandonar la lectura y la escritura, y a llenar su tiempo con la pintura y otras aficiones que practicaba en su vivienda. En los ltimos das una bronquitis haba complicado su salud, destac en declaraciones radiales su compaera Elvira Gonzlez Fraga. Nacido en la localidad bonaerense de Rojas el 24 de junio de 1911, abandon su carrera cientfica en los aos 40 para volcarse en la literatura con la publicacin de la recopilacin de ensayos Uno y el Universo. El reconocimiento internacional le lleg en 1961 con Sobre hroes y tumbas y la consagracin en 1974 con Abaddn el exterminador, que completan la triloga iniciada con El tnel (1948), adaptada al cine en 2006. Galardonado con el Premio Cervantes en 1984 y propuesto como candidato al Nobel de Literatura de 2007, Ernesto Sbato no slo fue reconocido por su oficio de escritor, sino que adems presidi en 1984 la Comisin Nacional sobre Desaparicin de Personas (Conadep). Este grupo redact el informe Nunca ms, una obra clave que relata los horrores de la ltima dictadura militar argentina (1976-1983). La ltima obra publicada de Sbato, que tambin recibi los premios Gabriela Mistral (1983) y Menndez Pelayo (1997), fue Espaa en los diarios de mi vejez. La Avispa 51 100

DAVID VIAS

Rescates

A los 83 aos, el jueves 10 de marzo, David Vias, el intelectual, el provocador, el maestro, falleci en Buenos Aires tras una infeccin provocada por una neumona. Amigos, editores, alumnos y admiradores se reunieron tras la convocatoria de Horacio Gonzlez, director de la Biblioteca Nacional, para despedir y rendir homenaje al escritor argentino. () prefiero usar mis solapas en otra cosa: primero, para decir por qu escribo (por humillacin y para salir de eso). Alguna vez dije que escriba por venganza; pero para salir de la humillacin una literatura de venganza no puede ser arbitraria ni abstracta. Mi humillacin est condicionada por vivir en un pas ambiguamente humillado: la Argentina no es una colonia; es algo ms equvoco: una semicolonia. As mi humillacin es compleja y la tensin por arrancrmela se carga con una ambigedad mayor. En segundo trmino, cmo escribo: asumiendo esa situacin de sometido, de esclavo (peor, esclavo a medias en tanto puedo actuar con cierta autonoma y creerme que no lo soy). Y sabiendo que es una faena de todos los das, mezcla de paciencia e impaciencia que exige lan y encarnizamiento y no se parece en nada (o casi nada) a las revoluciones burguesas espectaculares, bruscas y triunfantes. No. Escribir aqu es como preparar una revolucin de humillados: opaca, empecinada, dura y cotidiana. O, mejor, casi opaca, casi empecinada, casi dura y casi cotidiana. Como vivo en un pas semicolonial soy un semihombre y un casi escritor que escribe una literatura a medias. O lo que es lo mismo, para quines escribo? Por ahora para los que tienen mi mismo sabor de boca. Es decir, ni especulo sobre un posible pblico populista ni me interesan los bienpensantes. Ms claro an, pretendo escribir para los cuadros. Y lo correlativo, para qu escribo? Muy simple. Para que esos posibles lectores que se me parecen contribuyan al movimiento que los arranque y me arranque de la humillacin, para superar ese nivel de casi pas que padecemos y para que nuestra literatura sea algo completo. Y para que yo, usted y los hombres de aqu dejemos de ser casi hombres para serlo en totalidad. 101
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Fuente: Escribirte

Rescates RICHI PANTUSO

Cada vez que un amigo muere el reloj acelera. Necesito gritar, exasperarme lo suficiente para que alguien me responda el hasta cundo, as ordenar mis pedacitos antes que el viento juegue con ellos a las escondidas.

Cada vez que un Rock and Roll

A Richi Pantuso

Bebimos el primer diluvio la miseria de los puertos desiertos anteriores a la arena, fuimos beduinos como ahora criaturas de la Noche salvaje maquillada con tinto y rap. Los poemas y las lgrimas slo humedecen el instante, prefiero recordarte msica exilindote vos mismo del ojo de la hipocresa. Siempre vagars ah, por el desorden sobrenatural del instinto hacia andenes y cornisas sabiendo que la muerte es otra disciplina. Es as y siempre lo ser, est escrito en la memoria del Universo. Fue un milagro que el camino nos encontrara ser porque el Tiempo conoce a sus hijos. Enero 2011 VCTOR CLEMENTI victormarceloclementi@yahoo.com.ar
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Teat ro

Alejandro Gmez Entrevista a Adrin Fernndez

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Teatro

ADRIN FERNNDEZ

ACTOR, DIRECTOR DE TEATRO Y DRAMATURGO

Adrin Fernndez naci en Mar del Plata hace cuarenta y seis aos y ha realizado prcticamente toda su carrera en diversos escenarios de la ciudad y el pas. En realidad aparenta ser un hombre mucho ms joven y confunde con su don de gente. Amable, educado y dueo de una gran experiencia en lo teatral (casi treinta aos), confunde con su humildad. Comenz en la Escuela de Arte Dramtico con maestros de la talla de Antonio Mnaco, Roberto Moss y Enrique Baigol con quienes acarici textos de Moliere, Shakespeare y diversos clsicos argentinos. Luego transit con algunos de los ms importantes teatreros de la ciudad como Horacio pucho Medrano, Jorge Lauretti y Jorge Ahamendaburu. No conforme, se incorpor al Centro Cultural San Martn de Buenos Aires en busca de nuevas vetas y particip de diversos seminarios de Expresin Corporal, Interpretacin, Juegos Teatrales, Improvisacin y Dramaturgia. Su debut como actor fue en el clsico Jettatore y de ah en ms ha desarrollado una actividad ininterrumpida interpretando a Macbeth, El sostn de la Familia y otras obras que fueron conformando su crecimiento. En el ao 2000 da un quiebre a su actividad y junto al actor y director Jos Luis Baute conforman al primer y nico taller de comedia teatral, lo que luego con el tiempo se convierte en el grupo teatral independiente llamado Comedia Teatral de Mar del Plata. A partir de ah tambin comienza a ejercer su labor docente y su carrera como director. Especializado ya en la comedia dirige y co-dirige en estos ltimos diez aos una cantidad interesante de espectculos entre los que se destacan algunos ttulos como No hay que llorar de Roberto Cossa, Los ojos llenos de Amor de Abel Santa Cruz, El Escndalo del Alma desnuda de lvaro de la Iglesia, De profesin materna de Griselda Gambaro, Entre Nos de Santiago Serrano y tantas otras. Un gran lector y un perfeccionista al momento de montar sus obras, se destaca por la conviccin que se debe respetar lo escrito por el dramaturgo en la bsqueda incansable de desarrollar el texto simplemente de la manera correcta. El actor es una herramienta que participa sobre el escenario completando una obra escrita por otra persona y dirigida por una tercera, pero solo puede poner su visin sin cambiar el contenido Gran trabajador de la cultura ha llegado a dirigir siete obras al mismo tiempo, mientras ensayaba como actor dos obras ms. Siempre ha La Avispa 51 104

sido un incansable buscador de detalles actorales, escenogrficos, musicales y de todo lo que hace a una realizacin, casi al borde de la perfeccin. Puede gustar o no gustar el gnero elegido, pero quienes lo siguen aplauden de pie cada una de sus realizaciones porque su entrega es simplemente formidable. Dueo de una voz imponente desgrana texto tras texto mientras encuentra los matices exactos para encontrar sobre un escenario la vida misma. Estas respuestas le pertenecen a un artista y maestro con voz propia.

Teatro

Cmo llega Usted al teatro? Llego al teatro con la firme conviccin de que era lo que ms me gustaba hacer, con mucha pasin y gran timidez. Tiene un dramaturgo favorito? No, no podra elegir uno, hay tantos y con tanto talento y en diferentes gneros teatrales que sera un pecado elegir solo uno. Desde Sfocles, Shakespeare, Moliere, Tirso de Molina y ms ac Chejov, Federico Garca Lorca, Arthur Miller, Niel Simon, Roberto Cossa, Javier Daulte que se yo, elegir uno es imposible. Est en este momento leyendo alguna obra? Si fuera as cul 105
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Teatro

y por qu? Buscar y leer obras es parte de m rutina diaria de trabajo. De las tantas obras que compuso alguna frase qued adherida a usted para siempre? Nunca dejaste de ser el hombre que creas que ibas a ser cuando tenas 17 aos? de la obra Pap querido de Ada Bortnik. Es una pregunta que nos tenemos que hacer los que pasamos los cuarenta para ver si no perdimos nuestros ideales en el camino. Se toma a la comedia como un gnero ms superficial puede haber all un mensaje poltico? Por supuesto siempre lo hay, con humor se pueden decir las cosas ms tremendas con la anestesia de la risa y de esa manera llegar muy profundamente al pblico. Nos pasa con las comedias dramticas donde la risa se funde con el llanto en los espectadores. Se juega con la idea que el teatro no comercial o under siempre lleva sobre su espalda un tinte poltico o una idea hacia la izquierda. Por qu se piensa eso y s es verdad a que se debe? Prefiero llamarlo teatro independiente y como su palabra lo indica es ms libre que las grandes producciones; los artistas somos sensibles y estudiosos de la realidad y la conducta humana lo que nos hace naturalmente de ideas ms socialistas. Las grandes producciones tienen ms limitaciones porque sus auspiciantes son grandes empresas. Actuar o dirigir? Las dos cosas junto con ensear me brindan una gran alegra. Cunteme algo de su ltimo trabajo. Actualmente tengo una obra en cartel la cual dirijo y de la que me siento muy orgulloso. Se llama Entre Nos de Santiago Serrano y la interpretan por Alejandra Martignone y Ana Baldino. Es una comedia que profundiza en el tema de la existencia, del porqu y para qu vivimos. Un tema tan serio nos lleva a situaciones desopilantes. Como actor y director ha bebido los diferentes estilos y escuelas Le sera posible explicar qu gnero logr influenciar en su
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manera de expresar? Todos han influenciado en m, todos los maestros que tuve y seminarios que tom dejaron huellas. De todos tom un poco e hice mi propio mtodo, mi propia forma que es lo mismo que les enseo a mis alumnos, que tomen lo que les sirva y vayan construyndose.

Teatro

Qu puede aconsejar a aquellos que recin comienzan esta actividad? Si tienen la conviccin que es su vocacin, que no abandonen; existen las dificultades pero es necesario que mantengan la humildad porque es la nica manera de seguir evolucionando. Cules son sus objetivos para el teatro y qu cree poder aportar? Los mismos de mis comienzos: entretener, hacer pensar y lograr que la gente salga transformada del teatro para mejor. He aportado y seguir hacindolo, lo mejor de m.

www.comediateatral.com.ar

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Teatro

DIEZ PREGUNTAS SIMPLES 1) Una Obra? Dinosaurios,de Santiago Serrano 2) Un autor? T. Williams 3) Un docente? Agustn Alezzo 4) Un escritor/ra marplatense? Jos Toti Gallo 5) Un actor o actriz marplatense? Susana Cacioppo 6) Un libro? La risa de Henri Bergson 7) Un amigo? Jos Luis Baute 8) Un color? Azul 9) Una fecha? 28 de diciembre, da de los inocentes,da que debut como actor. 10) Un sueo? Lograr que los artistas marplatenses tengamos las mismas oportunidades que los que trabajan en Buenos Aires.

Teatros Independientes en la ciudad.

Esta alternativa teatral es la que en realidad le da una oferta teatral segura a Mar del Plata durante el invierno. Son generadores de propuestas interesantes ya que trabajan a conciencia durante meses en textos locales, nacionales e internacionales, arman propuestas muy cuidadas y son la posibilidad de opcin para aquellos que le escapan al teatro comercial. Un gran porcentaje de los espectculos de temporada que se ven en Mar del Plata, suben a escena en las salas de teatro independiente. El acompaamiento del pblico, es por lo general a travs del sistema boca a boca ya que las posibilidades econmicas de los diferentes grupos son magras y este tipo de recomendacin se convierte en un factor clave para garantizar el xito de las puestas en escena. En Mar del Plata, Se puede disfrutar de estos espectculos en El Club Del Teatro (Rivadavia 3422), Escena Abierta (Crdoba 2365), el Centro Cultural El Sptimo Fuego (Bolvar 3675), Centro Cultural El caldero (Espaa 2031), Galpn de Las Artes (Jujuy 2755), Amrica Libre (San Martn esq. 14 de Julio), Liberarte (Moreno 2742), Teatro Independencia (Av. Independencia 1462), La Bicicleta (Falucho Esq. Italia), Centro Cultural TMC - Mara Carreras (Quintana 231), Centro Cultural Osvaldo Soriano Salas A y B (25 de mayo esq. Catamarca), Teatro Coln y salas alternativas del teatro Auditrium.
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Reseas

Graciela Barbero Rita Tonelli Marcela Predieri

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LBUM DE ESPERAS Y OTROS ASUNTOS Jorge Prieto Ediciones El Mono Armado, Buenos Aires, 2009 Pinceles de verso Jorge Prieto es egresado de Bellas Artes, recibido de Licenciado en Cine y en paralelo participa de talleres literarios Escritor que pinta o un pintor que escribe? Rainer M. Rilke nos da la respuesta en uno de sus versos: El amor es la unin de dos soledades que se respetan, o bajo ese postulado es que pueden convivir en un mismo ser dos disciplinas tan gemelas como la pintura y la poesa, porque las dos estn hechas de la misma materia solitaria. Es como una meloda, a ratos dibujando escuchas el eco de una palabra; o escribiendo, ves el colorido abanico volar en el viento. Cotidiana es la vida inicia el camino, en la feroz contienda del vivir/ esperar ya no cuenta. Las esperas como constante, en silencio, en un rincn, las largas esperas ms largas que el tiempo, almacenadas gangrenaron la memoria de los hombres. El viento que acaricia, aleja las tristezas, me trajo a vos, libera, ayuda a huir y a separar. La bsqueda del otro que se mueve en la mente, juega en la piel, se hace realidad para comprobar que apenados pero juntos/ nada es dos veces. El pasado que vuelve, la memoria y el olvido, ese ir y venir en el tiempo, las marcas que la ausencia no se lleva aparecen insistentes en los versos, recuerdos apilados, encuentros felices sin un plan para maana. En contraste, el futuro no importa, tal vez cuestiona cundo se inicia sin ser una preocupacin. Cotidianos tambin los que esperan sin saber, agarrados al mundo por donde pueden, aferrados al embeleso carcelario de la TV o los que van hacia ningn lado De Shopping. La muerte escondida en Malvinas o en Bengalas, el tiempo que a punto de vivirlo, se agota. El lbum de esperas nos lleva de la mano con el viento hacia la reflexin, la mirada interior desde los hechos cotidianos para cuestionarnos cmo hago de mi historia un lugar para vivir ROCE URBANO, Horacio Garca, Ediciones Llantodemudo, Neuqun 2010 Un vuelo constante sobre el pasado que duele y la esperanza que anhela un futuro ms justo. Presente con lenguaje urbano y cruel cuando el degello pasa inadvertido y por las calles fluya como un ro de sangre. estaremos listos para prestar atencin a aquellas cosas sin importancia
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o a la pregunta ingenua Pap, Por qu mataron a un maestro?. La vergenza cuando un bosque de nios aguarda/caramelos en el aire o el hambre volvi desnuda/ a derretir los cerrojos del alma. Grito ahogado de nostalgia e impotencia en el devenir cotidiano de los hombres, tiempo detenido en los actos polticos disfrazados de cambios y nosotros seguimos quedando a oscuras. Roce Urbano roza la denuncia con la palabra sutil que auyenta lo panfletario.

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Graciela Barbero gracielabarbero@hotmail.com

PASIONES SIN RETORNO Edgardo Ariel Epherra Baha Blanca, Argentina Siete cuentos y siete aguafuertes conforman este libro en el que Edgardo Epherra rescata a la obsesin de su malogrado sentido, y le da valor como fuente para narraciones movilizantes, de escritura partcipe, giles y con estilo, en las que con un placer incomparable, el lector necesita zambullirse en picada. Como vagones de un tren, quizs alguno de los que utiliza Epherra, los cuentos parecen tener un hilo conductor; las emociones viajan en un sube y baja impredecible y cuando predicen, nos engaan. Es imposible abandonar sus pginas, una vez se ha ledo la primera. Soledad y fracaso, resentimiento y venganza, excusas desbordadas para que medios cruentos justifiquen fines, deseo que derrumba lmites naturales, hipocresa, manipulacin, creencias que matan y suicidan, son los temas magnficamente desarrollados. Puesta a elegir, si es que esto fuera justo, me quedo con ltimo momento, El cuerpo y el delito y No habr ninguna. Las aguafuertes no se quedan atrs. El autor logra revalorizar el tema baqueteado de la pgina en blanco, recrea una realidad social sin caer en la demagogia, nos enfrenta con el hueco profundo del darse cuenta fuera de tiempo, derrama irona en una estampa consumista, juega agriamente con el absurdo, despoja esencia de atributos y nos conduce a amargas reflexiones. Veo claramente reflejada la formacin de un escritor, periodista y docente en esta obra. Para los amantes de los cuentos y las aguafuertes: Imperdible.

Rita Tonelli rita_tonelli@speedy.com.ar 111

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Reseas

DESOCUPEZ Emiliano Cruz Luna Ediciones del Dock La patria no me espera seala Emiliano estos poemas contienen mi tierra. Y sta tiene habitantes: ltimo yo y Solo. Sobrevivientes del atroz golpe mor(t)al de 2001. Si tomramos al pie de la letra estas palabras del prlogo podramos pensar que se trata un libro panfletario, de denuncia poltica o econmica pero apenas uno avanza en la lectura se puede inferir que se trata de otra cosa. Las voces de la calle, los hombres que se aferran a los muelles, las prostitutas, el silencio del humo, el Dock Sud, la rutina todos estos son temas que Emiliano Luna eslabona para poder en trminos marinos cobrar cabos. Esta maniobra que permite a los buques afirmarse, es exactamente lo que hace el autor en Desocupez: retener, atesorar las cosas insignificantes ante la enormidad del cansancio para poder reintegrarse a una sociedad que lo ha exiliado. Como hombre sabe que es necesaria la accin pero no la accin de un hombre solo. Un hombre solo es un hombre pobre. Reflexiona: Ser pobre y tener cien pesos / y si cambio los cien esos por pescado? Cunto comera, a cuntos dara de comer. Pronto se da cuenta de que tambin como poeta est solo, que la sociedad siempre ha expulsado a sus vates, que ocupa un sitio postizo a la vida con idnticos cien Por eso hombre y poeta se hacen solidarios. Quise no sentirme ms desocupado pero no pude, an con trabajo escribe Luna, e instiga: Y vos dnde ests? Creo que Desocupez va mucho ms all de lo que seala Jorge Boccanera en la contratapa: la crnica de la sobrevivencia en un cuadro de ciudad-fin de mundo; creo que es un libro en el que el autor se seala y nos seala como hombres des-ocupados, que es otra cosa; y lo hace para que reconozcamos que nuestras almas estn a la intemperie, que no nos habitan, que maniques y nylon somos / un frigorfico con ropa / eso. Si esto fuera as, si mi lectura fuera vlida: Tendramos que ocuparnos? Tenemos que ocuparnos u ocuparnos de? A cul de las acepciones estar haciendo referencia? Y el autor, acaso a ambas? Les dejo su contacto: cachiloluna@yahoo.com

Marcela Predieri delapalabra@hotmail.com

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El report aje po t i cam ent e absurdo

Gustavo Araujo

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El reportaje poticamente absurdo EL REPORTAJE POTICAMENTE ABSURDO

EL MONO SNCHEZ
Terminada la edicin 2010 de nuestra tan querida Avispa, llegaron las merecidas vacaciones estivales. Luego de retozar alegremente (y en algunos casos patticamente) por las playas marplatenses, quienes dedicamos nuestros desvelos a producir la revista fuimos convocados a la casa de la seora Marcela Predieri. All, al calor de unas cuantas botellas (no de agua) y a pesar de las solicitudes en contrario expresadas explcitamente con pintadas en el portn de la casa de nuestro secretario Ale Gmez y en el mo propio, decidimos la continuacin de esta columna dedicada a quienes crean y difunden las letras locales en los mrgenes de lo conocido. En esta ocasin sal decidido a encontrar a alguien cuyos trabajos hemos ledo infinidad de veces sin conocer su nombre. Su creatividad nos ha sorprendido gratamente generndonos una sonrisa, una carcajada y en algunas ocasiones nos ha hecho pensar seriamente en la pequeez y la grandeza de la vida. Queridos lectores de La Avispa, tengo el gusto de acercar a sus casas al gran Mario Gerardo Snchez, ms conocido como el Mono Snchez, camionero, delegado sindical y autor de las ms poticas frases que decoran los portones traseros de camiones y acoplados que recorren las rutas de nuestro querido pas. La Avispa 51 114

Debo reconocer que no me fue fcil encontrar y convencer a mi reporteado, logro conseguido a travs de los buenos oficios de Magda, la travesti que reina sin par en los rincones ms oscuros de la Av. Champagnat. Luego de varios pedidos, nuestra amiga convenci al vate camionero de acceder a la nota. Es menester aclarar que Magda me amenaz gravemente si no cumplo con sus condiciones. Lo cual, a la luz de los 2.05 mts de la susodicha y mi responsabilidad profesional para con ustedes, deber honrar como buen caballero de las letras. El Mono Snchez llega puntual a la cita, en el caf de la estacin de servicio de Luro y Champagnat. Con sorpresa veo que se apea de un Corsa dos puertas, modelo viejo. Me lo imaginaba en un gran auto, ms propio de alguien de su gremio. Pero debo reconocer que hace juego con su tamao. El personaje tiene menos de 1.60, es fornido, algo chueco y con una voz finita que confunde un poco. Se sienta a mi mesa y luego de los saludos del caso, comenzamos la charla. Qu es ser poeta? Mire Araujo, si acept hacer esta charla con usted y para esa revistita, le pido que no me haga preguntas que me dejen de a pie delante de sus lectores. Me imagino que si alguien lee lo que usted escribe, debe ser gente de su gremio y lo que menos quiero es que un grupete de maricones engredos se me venga a rer de lo que digo o lo que pienso. Adems qu se yo lo que es ser poeta, es una boludez. Pregnteles a sus amigos. No me joda porque me voy y al carajo con usted y su reportaje! Trago saliva y contengo la risa. Un tipo bajito enojado y con esa vocecita da para la gastada fcil. Le explico que la idea es acercar a quienes no son del gremio para que den sus opiniones sin censura y acepta continuar. Si aceptamos que usted es poeta, debemos poder hablar de poesa, no le parece? Le doy la derecha Araujo, y disculpe lo de maricones. La verdad, usted no me da maricn. No le voy a mentir, si vine es porque en mi interior creo que lo que hago, humildemente es poesa. No soy quien para decir si es buena, pero los amigos se pelean para que les pase algo para pintar en el camin y yo me muero de orgullo. 115
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El reportaje poticamente absurdo

El reportaje poticamente absurdo

Nos vamos entendiendo. Dgame Mono, usted se siente solo con lo que hace, como incomprendido? No, para nada, a los muchachos el principio les pareci una mariconada, pero despus, cuando las minas empezaron a preguntarles quin era el del camin con esas pequeas poesas en el portn, enseguida me vinieron a ver para que les pasara alguna frase, y como me gusta que mis cosas den vueltas por todo el pas, como a cualquiera de los suyos, empec y nunca ms par. Algunas son graciosas, otras no tanto, hay de amor, de amigos, de la suegra, religiosas. De todo un poco. Soy el camionero poeta, lo que no es poco. Y si alguno se me hace el vivo, siempre encuentro alguna forma de hacerme respetar. Por algo antes de Mono me decan Petiso loco. Pienso que al final todos nos parecemos, no somos tan diferentes. Algunos con camin, otros en la bici, otros de a pie. Todos queremos que nos quieran y si es posible, levantarnos minas, o chongos, de acuerdo al gremio que elijamos. Dgame, Mono, como describira sus poesas? Nunca me puse a pensar en eso, las hago y ya, se acab. Son pensamientos, ideas, sentimientos, enojos, a veces alguna burla a pedido del interesado. No s, trato de poner algo que me parezca copado, de onda como dicen los chicos. No me hago muchas preguntas. Son lindas, a mi vieja le producen vergenza, dice que si el viejo estuviera vivo me saca el camin y lo quema. Pero en el fondo yo creo que est orgullosa y no sabe cmo decirlo. En qu se inspira? Me gustan mucho las mujeres, todas. A todas les toco bocina, altas, bajas, gordas, flacas, lindas o feas. A todas les gusta llamar la atencin y uno debe responder a esa llamada. Porque, quin soy yo para negarles una alegra? A veces alguna me sonre y si puedo paro y hago el intento, pero si no igual vale la pena. Tambin miro los diarios y escucho mucha radio, y ah siempre algo sale para las cosas graciosas. Soy muy creyente y todos los das le pido a Dios que me cuide en el camino, as que el Seor tambin tiene alguna de mis poesas. Es una maldicin ser poeta? No, para nada. Alguno pensar que s, que ser as es ser diferente y
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lo vive como una maldicin. Yo no, me encanta sentirme diferente. No se olvide que soy delegado y que para eso hay que estar un poco chapa. Cree en la belleza de la poesa? Por supuesto, qu pregunta boluda Araujo. Para qu escribir poesa si no es para hablar de cosas lindas, de las bellas mujeres? Ellas son lo mejor que hizo Dios, salvo cuando manejan, pero hasta eso les perdono. La poesa tiene que ser hermosa, sino es una porquera. Cmo fue que comenz con sus trabajos? Si me trata as me va a hacer creer que soy poeta en serio y le voy a cobrar por la nota. Je! Je! Ms que trabajos son gustos, como usted sabr yo no cobro a nadie, salvo los fletes a la cervecera que son mi laburo, pero esto no. Empec por estaba cansado de las mismas frases en todos los camiones. Cosas como Gracias Vieja! o Grande Boquita! Fui y le ped al Rengo Garca que me pintara algo como la gente, le llev un par de versos, con rima, como debe ser y como gust lo fui cambiando todos los meses y as segu y ac estoy, charlando con usted para una revista rara que no creo que vaya a leer nunca. Conoce algo del ambiente literario de Mar del Plata? No, ni en pedo. Hay poetas en la ciudad? No es lo mo, supongo que si usted me viene a ver es porque hay gente que lee poesa y si 117
GRUPO DELAPALABRA Javiera Miraglia

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usted lo dice habr quien escriba, pero la verdad no tengo la menor idea. Me los imagino como gente al pedo que tiene tiempo al pedo para escribir gevadas y para comprar revistas sobre esas gevadas. Por ms que yo crea que hago algo como poesa de ningn modo me veo con gente que se cree poeta, supongo que deben ser muy diferentes. Le parece? Tengo un amigo que hace trabajos de albailera, otra es ingeniera naval, hay alguno que es profesor o empleado de banco. Son gente comn que hace cosas distintas, igual que usted. Por ms que sea el Mono Snchez, camionero y delegado, tambin tiene su corazoncito, como todos los que somos del ramo. Y le aseguro que no todos somos maricones Cmo le qued lo de los maricones, no? Est bien, lo entiendo, pero yo soy camionero, no poeta. Si a su abejita o avispita le viene bien, ponga lo que quiera, le prometo que no lo voy a ir a buscar. Eso s, cmplale a Magda, porque sino lo voy a encontrar donde sea. Magda es de fierro y no se merece que le falle. Es una amiga de la vida, con alma de pequea en un cuerpo que le queda enorme. Ponga bien grande que el Mono Snchez es amigo de Magda, es un gran honor ser amigo de alguien que camina la calle como si fuera la mejor pasarela de la vida Todo un poeta el Mono. Me cerr la nota como si fuera Washington Cucurto. Un monstruo de amigo y de poeta tiene Mar del Plata, solo hay que esperar que termine de abrir su alma. Yo mientras tanto, le escapo a la Av. Champagnat. Voy tomando valor para cumplirle su deseo a Magda. Est difcil lo de llevarla a cenar al Sheraton, veremos si la revista se pone al menos con la mitad de la cuenta. Mejor no pensar lo que debe comer semejante pedazo de mina. gustavojaraujo40@yahoo.com.ar

Por GUSTAVO J. ARAUJO

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Concursos 50 Encuentro Internacional de Poetas Oscar Guiaz lvarez Villa Dolores 2011 Marathnica de Poesa y Narrativa Punta Alta
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Notiavispa MARATHNICA DE PUNTA ALTA, 2011 Por ROBERTO ROMEO DI VITA

antonio@heniax.com.ar

Punta Alta, a 673 km del Congreso de Bs. As, hermosa ciudad con su baha y su intensa vida cultural, fue sede del Encuentro de poetas y escritores marathnicos entre los das 20 al 23 de abril. Cuatro jornadas de lecturas de poemas, de cuentos, de conferencias, de teatro y talleres, con una caracterstica esta vez, el alto nivel de calidad interior, que se va acumulando en cada Encuentro, de la Marathnica. Fundacin de Poetas, Ren Villar. Ya metida en el corazn de la poesa. Fueron jornadas de intensos trabajos y exposiciones. Aunque a veces no se puede estar en todas con la atencin y dedicacin que se merecen sus expositores, diremos que la atencin vale la pena. Y el Programa nos ayuda, con la organizacin y el trabajo heroico de todos los poetas dedicados a esta noble tarea, poetas que merecen nuestra gratitud, por tanta entrega y esfuerzo dado. A las ms de cuarenta exposiciones de todo tipo quiero destacar el acierto de introducir el tema; Sobre la Discriminacin que desemboc en los Derechos Humanos y la concientizacin que an falta, en la lucha contra las dictaduras cvico-militares de todos los tiempos y lugares. Aport en esto el INADI, delegacin Baha Blanca y la charla del Licenciado Hugo Fiamberto. Infaltables los talleres literarios de la mano de Leticia Marconi y del invitado especial el poeta Bruno di Benedetto con su taller de Escritura Creativa y el Colectivo de Crtica, que se transform en una verdadera clnica literaria. Fue muy emotiva la presentacin de nuestras amigas de San Luis, Iris Cadelago y lida Vallejos del libro Poesa Viajera como un resumen de tantas cosas buenas que se vivenciaron en Punta Alta. Adems hubo ms talleres literarios, una radio infantil del Bicentenario, charla del Inadi, rondas de lectura, presentacin de libros, videos creativos de Breves tramas a cargo de Edda Sartori; charla del escritor y mdico de alma Mauricio Moday en su ponencia: Semblanza social y literaria en los albores de la Cristiandad. Otra
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ponencia del cuento Infantil ilustrado a cargo de Mara Cecilia Ramrez Rivero, de C. de Patagones; de la novela por entregas o el folletn, y La hora del cuento, con introduccin y aportes de Josefina Blanco, de Punta Alta.

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Se presentaron los libros; Kalsenartjor; Grito en el Silencio; Malabares; recuerdos y presencias; Roce urbano; A la hora de las velas; una presentacin del Centro Cultural Huevo Duro, de Punta Alta. La infaltable representacin teatral, del actor y poeta Alfred Hopkins, de Una noche inolvidable, basado en una obra de Roberto Arlt. Alfred es ya una institucin en s, dentro de las Marathnicas. Y ms libros presentados, como El escritor en el aula; La facultad daa; una visin muy particular del joven psiclogo Fabin Donato; El intruso y otros. El da sbado 23 se realiz un almuerzo en el Club Rosario, donde los poetas tuvimos la suerte de conocernos un poco ms y llevar en nuestros corazones todo lo vivido, para decir que a Punta Alta y a su Marathnica siempre se vuelve.
FOTO: Apertura de Marathnica de Poesa y Narrativa Punta Alta 2011. Fernando Quiroga, Director de Cultura de Coronel Rosales y Hernn Beltramo Ros, Presidente de la filial Ren villar Punta Alta.

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Notiavispa VILLA DOLORES PREPARA SU ENCUENTRO INTERNACIONAL DE POETAS NUMERO 50

El 6, 7, 8 y 9 de octubre prximo, la ciudad de Villa Dolores y el Valle de Traslasierra, en el oeste de la provincia de Crdoba, ser el epicentro del 50 Encuentro Internacional de Poetas Oscar Guiaz Alvarez, que organiza el Grupo Literario Tardes de la Biblioteca Sarmiento. Poetas de distintos pases y de diferentas provincias de Argentina participarn durante cuatro intensas jornadas de encuentro entre los escritores y la gente. Lecturas de poemas, conferencias, muestras de libros, talleres y espectculos diversos integrarn esta nueva edicin del Encuentro ms antiguo de Amrica Latina en la ciudad que se ha dado en llamar Capital de la Poesa. Este ao, el mensaje de paz e intercambio cultural de cada cnclave llegar tambin a las localidades del Valle de Traslasierra, que se preparan para recibir a los escritores de distintas latitudes. Desde 1962, y de manera ininterrumpida, el Encuentro Internacional de Poetas ha dado a Villa Dolores un renombre internacional indiscutible, convirtindose en un evento legendario, al que poetas de Amrica y el mundo quieren llegar. En esta ciudad fue Oscar Guiaz Alvarez junto a otros entusiastas quien dio nacimiento a una modalidad cultural que, en su momento, fue nica en Amrica Latina. Ese nimo fundacional es reconocido hoy en el continente. Las implicancias artsticas, tursticas y hasta econmicas de cada Encuentro han sido reconocidas por estamentos gubernamentales de la ciudad, la Provincia y la Nacin. Incluso la flamante bandera de Villa Dolores refleja el rasgo de la ciudad como Capital de la Poesa.

Por informes remolinosdesal@hotmail.com, mortizlavoz@yahoo.com.ar www.grupotardesdelabibliotecasarmiento.blogspot.com Facebook: Grupo Literario Tardes de la Biblioteca Sarmiento www.facebook.com/profile.php?id=100001046048109#!/pages/GrupoLiterario-Tardes-de-la-Biblioteca-Sarmiento/135638179797031
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MARPLATENSES EN COLOMBIA

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Quiero compartir una hermossima y enriquecedora experiencia que vivimos cinco Gestoras Culturales Universitarias, egresadas de la Universidad Nacional de Mar del Plata, Mara del Rosario Olalla, Mara Teresa Cesanelli, Emilia Calvo Parra, Noelia Cascallana y yo, Enriqueta N. Borrello. Fuimos invitadas por la Universidad Nacional de Colombia, Sede Manizales a un Encuentro Binacional de Gestin Cultural que se desarroll entre los das 5 y 15 de abril. Realizamos actividades acadmicas: conversatorios con docentes, egresados y alumnos de la Carrera de Gestin Cultural y Comunicativa de esa Universidad, seminarios, talleres y encuentros con organizaciones socioculturales de la regin. Dejamos abierta la posibilidad de generar un intercambio de estudiantes y profesionales de esta actividad. Divididas segn los proyectos realizados continuamos con otras tareas. Fui designada para mantener una reunin con bibliotecarias que tienen a su cargo un programa de animacin a la lectura con nios, jvenes, adultos y adultos mayores, la mayora en estado de vulnerabilidad social. Fue agradable y valiosa. Intercambiamos ideas y les entregu varios libros de escritores marplatenses y revistas literarias, entre ellas un nmero de La Avispa. Adems de entrevistar a autoridades de distintas entidades fuimos recibidas por el alcalde de la ciudad que con mucha amabilidad nos dio a conocer los programas que se llevan a cabo en diferentes reas. Le entregamos el libro de la ciudad, enviado por el Intendente Gustavo Pulti e hicimos propicia la ocasin para difundir la cultura marplatense. Habra mucho para escribir, solamente agrego que, regresamos con un bagaje inestimable de vivencias y plenas de satisfaccin por haber visitado esta ciudad, sede de doce universidades, con gente sumamente clida y gentil, con una regin de bellsimos paisajes, polo del eje cafetero y con una profusin de arte callejero de calidad sorprendente.

ENRIQUETA NOEM BORRELLO

noekechy@yahoo.com.ar
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9 CERTAMEN NACIONAL Y 4 INTERNACIONAL DE CUENTO Y POESA JUNINPAIS2011 Vence 31 de julio 2011

BASES Y REQUISITOS: Los trabajos debern estar escritos a mquina, por computadora en fuente Times New Roman 12 o similar, o manuscritos en letra tipo imprenta perfectamente legible, a 1,5 espacio para cuento y libre para poesa, en hojas tamao carta o A4 (no oficio), de un solo lado de la hoja. GENERO: Podrn participar en cada uno de los gneros en forma individual o en ambos abonando doble inscripcin, utilizando el mismo sobre para enviarlos. Cuento: podrn presentarse hasta 3 (tres) cuentos con un mximo de 4 (cuatro) carillas cada uno por inscripcin. Poesa: podrn presentarse hasta 6 (seis) poemas con un mximo de 35 (treinta y cinco) versos cada uno por inscripcin PRESENTACIN: En ambos casos, se presentar el original y dos copias de cada obra, firmadas con seudnimo (en forma legible para facilitar su identificacin) dentro de un sobre tamao oficio. En su interior se colocar un sobre comn, CERRADO, que contendr un papel con los datos personales del autor (plica), a saber: nombre y apellido, tipo y nmero de documento o credencial de identificacin personal, domicilio, localidad, cdigo postal, provincia, pas, telfono (propio o para mensajes), e-mail propio (requisito indispensable para los participantes de otros pases) y los datos que puedan obtener de su municipio, en especial el e-mail y el nombre de quien lo dirige (intendente, alcalde, etc.) y del responsable del rea cultural, lo mismo que el e-mail, (con el fin de comunicarles y recibir apoyo por parte de ellos si resultan seleccionados como Mencin de Honor), y en la parte externa deber escribirse el seudnimo empleado, l o los ttulos de las obras y una direccin de e-mail (escrita con claridad) para notificarle sobre la recepcin de los trabajos. Solamente sern abiertos los sobres de los que reciben Mencin de Honor. Los restantes sern destruidos sin abrirlos para preservar la reserva de identidad de los participantes. SLO LOS PARTICIPANTES DE OTROS PASES tienen la posibilidad de enviar sus trabajos por correo electrnico a juninpais@delastreslagunas. com.ar mediante archivo en un nico documento de Word que contenga los poemas o cuentos a participar y otro documento con los datos personales (plica) de acuerdo a lo solicitado anteriormente. El pago de la inscripcin deben efectuarlo por Western Union de acuerdo a lo estipulado en el punto siguiente en lo referente a otros pases, enviando el N de cdigo para cobrar la inscripcin y el monto en dlares de la misma en el mismo e-mail que se envan los datos personales.
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INSCRIPCIN: Por todo concepto de inscripcin se abonar la suma de $ 30,00 para los participantes de la Argentina y U$S (dlares) 20,00 para los de otros pases (lo que incluye la presentacin de hasta 3 cuentos o hasta 6 poemas, segn el rubro elegido). Pueden adjuntarse ms trabajos agregando $ 10,00 para los participantes de la Argentina y U$S (dlares) 6,00 para los de otros pases por cada cuento o por cada dos poemas que se adicionen a las cantidades antes mencionadas. El arancel de la inscripcin deber ser enviado en un sobre aparte del de los datos personales (pero siempre dentro del sobre grande que contiene el material), mediante un giro postal a nombre de Ediciones de las Tres Lagunas para los participantes de la Argentina y mediante un envo de Western Union a nombre de Rodolfo Pedoggi, documento N 4.976.140 y a la direccin que figura al pie para los de otros pases, colocando el N de cdigo para poder cobrarlo y el monto en dlares de la misma en la parte exterior del sobre con los datos personales. El total de estos aranceles ser aplicado exclusivamente a gastos de premios, pasajes, alojamientos, gastos de jurados, comunicaciones, folletera, recepciones, difusin y administrativos. JURADO: La preseleccin de las obras la realizar un Jurado Nacional conformado por las poetas Mara Rosa Bergamini, Yanina Magrini y Zulma Zubillaga y los escritores Gustavo Fogel, Nolberto Malacalza y Alberto Podest. La seleccin final la efectuar un Jurado integrado por los reconocidos escritores y poetas Horacio Castillo, (miembro de la Academia Argentina de Letras), Beatriz Isoldi, Silvia Long Ohni y Fernando Snchez Zinny. La coordinacin de Jurados estar a cargo del escritor Rodolfo Pedoggi. La decisin del Jurado se conocer a los 50 das de finalizada la recepcin, ser inapelable y los premios no podrn ser declarados desiertos. Los trabajos que no resulten premiados sern destruidos. RECEPCIN: Las obras se recibirn entre el 10 de abril y el 31 de julio de 2011 hasta las 20 hs., personalmente o por correo en la sede del CERTAMEN NACIONAL E INTERNACIONAL DE CUENTO Y POESA JUNINPAIS2011, Espaa 68, C.P. 6000, Junn, provincia de Buenos Aires, Repblica Argentina, de 8 a 20 hs. y en la parte delantera del sobre deber detallarse claramente: para certamen JUNINPAIS2011 GENERO CUENTO o POESA, segn corresponda. Respecto a las obras enviadas por correo desde otras localidades se tomar como fecha de recepcin la que figure en el sello postal y para asegurar el anonimato y evitar el copiado de datos personales durante el envo, coloque su seudnimo o iniciales y NO su nombre en el remitente. Se establece un tope mximo de 500 presentaciones por gnero. Las obras que se reciban ya superado ese nmero sern devueltas al remitente, junto a la inscripcin correspondiente. Los trabajos y los sobres con los datos personales sern numerados correlativamente a su orden de presentacin. Los trabajos se

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entregarn a los miembros del Jurado y los sobres se mantendrn en custodia por la organizacin. PREMIOS: Una vez seleccionados las Menciones de Honor, se abrirn solamente los sobres cuyos nmeros y seudnimos se corresponden con los trabajos premiados y se labrar el acta respectiva. Se establecen los siguientes premios por gnero, que surgirn de dichas Menciones de Honor: Primer premio: a) La suma de $ 1.500.-. b) Edicin de 130 ejemplares de hasta 70 pginas con obras del ganador (100 para el autor y 30 a distribuir en instituciones afines). c) Plaqueta de honor. d) Certificacin del premio. Segundo premio: a) La suma de $ 800.-. b) Edicin de 60 ejemplares de hasta 70 pginas con obras del ganador (50 para el autor y 10 a distribuir en instituciones afines); c) Plaqueta de honor; d) Certificacin del premio. Tercer premio: a) La suma de $ 500.-; b) Plaqueta de honor; c) 10 libros de la Antologa y d) Certificacin del premio. Menciones de Honor: Cien DIPLOMAS DE HONOR por rubro a las mejores obras seleccionadas por el Jurado, con opcin a integrar la antologa INTERNACIONAL Juninpais2011. Menciones Especiales: Quienes hayan resultado finalistas y no lograron los primeros premios: Diplomas. Cuento y poema destacado juninense: Medallas. Cuento y poema destacado extranjero: Medallas. Los ganadores de los 1, 2, 3 premios, Menciones Especiales, cuentos y poemas destacados son incluidos en la antologa y reciben un ejemplar. Los que resulten favorecidos con el primero, segundo o tercer premio en cuento o poesa se les abonarn los respectivos pasajes (a los no residentes en Argentina solamente desde la Ciudad de Buenos Aires a nuestra ciudad), y si desean hacer noche en Junn antes de retornar a sus localidades de origen sern alojados gratuitamente en un hotel de la ciudad. INFORMES: Para mayor informacin dirigirse personalmente o va postal a CERTAMEN JUNINPAIS2011, Espaa 68, CP 6000, Junn, provincia de Buenos Aires, Repblica Argentina; al telefax 054-02362-631017 (de lunes a viernes de 17 horas en adelante); va correo electrnico: juninpais@delastreslagunas. com.ar o visitando nuestra WEB: www.delastreslagunas.com.ar Las bases COMPLETAS en: www.delastreslagunas.com.ar/html/_bases.htm
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PREMIO MUNICIPAL DE LITERATURA OSVALDO SORIANO MAR DEL PLATA / 2010 CUENTO y POESA.
BASES

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1. El Premio Municipal de Literatura Osvaldo Soriano - 2010 est dedicado a los gneros CUENTO y POESA. 2. CUENTO: se tratar de un conjunto de cuentos con una extensin mxima de 200 pginas. 3. POESA: se tratar de un libro de poesa o conjunto de poemas con una extensin mxima de 100 pginas. 4. En ambas categoras la obra estar en castellano, ser indita y su tema libre. 5. Podrn intervenir en el Concurso escritores con libro publicado o no nativos o que acrediten una residencia permanente mnima de dos (2) aos en el Partido de General Pueyrredn. 6. La presentacin se har en tres (3) copias, escritas preferentemente en hojas de formato A4, de un solo lado, con tipografa de cuerpo 12, a doble espacio. Los originales y copias se firmarn con seudnimo. Dentro de un sobre cerrado, adjunto, se consignarn los siguientes datos del autor: nombre y apellido, nmero de Documento Nacional de Identidad, domicilio, telfono, correo electrnico, lugar y fecha de nacimiento, y si correspondiere, ao de radicacin en el Partido; en la parte exterior del sobre se escribir solamente el ttulo de la obra y el seudnimo. 7. Cada escritor podr presentar un (1) solo trabajo por gnero. 8. El plazo de admisin de los trabajos vencer el 30 de junio de 2011. Los trabajos y los sobres se entregarn personalmente de 9 a 15 o se enviarn por correo (tomndose a tal fin como fecha de presentacin la indicada en el matasello) a: PREMIO MUNICIPAL DE LITERATURA OSVALDO SORIANO 2010 CUENTO / POESA (segn corresponda) Secretara de Cultura de la Municipalidad de General Pueyrredn. Direccin de Promocin Cultural Centro Cultural Osvaldo Soriano 25 de mayo y Catamarca - (7600) Mar del Plata 9. Se otorgar, en cada categora, un primer premio de pesos tres mil ($ 3.000) un segundo premio de pesos dos mil ($ 2.000) y un tercer premio de pesos un mil ($ 1.000). El Jurado podr otorgar menciones. Consultar bases completas en: www.agendaliterariamdp.com.ar/concursos.htm e-mail: premiosoriano@cultura.mardelplata.gov.ar

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ndice
Editorial ................................................................. pg 3 Entrevista Jos Muchnik por Luis Bentez ............................. pg 5 Juan M. Gonzlez por Emmanuel A. Videla ............ pg 17 Poesa ...................................................... pg 25 Daz Bialet / Idiazabal / Revagliatti / Di Vita / Ferreira / Cabrol / Riveiro / Minotti / Aramendi / Aguirre / Segovia / Posada / Ballester / Garrido / Megevand / Sequeira / Cartaginese / Quintana Loudet / Cuentos y relatos ................................................. pg 41 Fogel / Weisz / Oliva / Salvatierra / Medina Castro / Lagorio / Castro Hernando / Nassr / Arguindegui / Aznar / Parra / Notas y ensayos La mutacin de los virus por Aldo Novelli ...................... pg 60 Intimidades en la cocina por Ildiko Nassr ...................... pg 61 Espejos rotos... modelo para armar por Elvira C. Etcheveste ......................................... pg 62 Qu es la Literatura Taquinica? por Federico Bianchi Pecaut ..................................... pg 68 Contraluz. Los parentescos elementales de las estructuras por Cristina Leonidas Mendiry ................................... pg 71 Dar la cara ............................................................. pg 75 Zama / Conn / Cine y TV por Gabriel Cabrejas .............................. pg 83 Msica ................................................................. pg 91 Martn / Garca Solari / Rescates por Lidia Castro Hernando ......................... pg 99 Teatro ................................................................... pg 103 Adrin Fernndez por Alejandro Gmez Reseas ................................................................. pg 109 El reportaje poticamente absurdo ........................ pg 113 por Gustavo Araujo Notiavispa ........................................................... pg 119
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