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T E E S C R I B O D E U N PA S D O N D E E S T N E G R O Y N O E S D E N O C H E
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sa he ledo, sobre todo, autores jvenes. Los nacidos entre los 70 y 80, que publican ms o menos a partir de 2000. Tambin lo que voy a compartir en el taller, los autores nacidos en los 50 que comienzan a publicar en los 70. Me gusta mucho la poesa experimental, leerla, orla, verla El participar en festivales de otros pases me ha permitido conocer escritores contemporneos, y eso es lo que quiero compartir, porque en Bolivia es difcil el acceso a los libros. De la poesa nacional intent hacerme un corpus amplio, todo lo nuevo. Pero el Cambio Climtico (antologa) me puso en una pausa Como te digo, trato de enterarme de los libros que se publican y de leerlos. Claro, hay autores a los que uno siempre vuelve Vallejo, Pizarnik, Quino, Juarroz, me gusta mucho leer a Luis Luksic cuando habla sobre el lenguaje, no s Es muy difcil esta pregunta.
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n 1986, el escritor estadounidense Bruce Sterling, con la recopilacin titulada Mirrorshades: una antologa cyberpunk, termin de definir el movimiento literario que haba revolucionado la ciencia ficcin y la literatura en general. En la introduccin a este libro, Sterling escribe: Los cyberpunks, al ser en s mismos hbridos, estn fascinados por las zonas intermedias, las zonas donde, en palabras de Gibson, la calle usa las cosas a su modo () Todo est en la mezcla, es cierto para gran parte del arte de los ochenta y del mismo modo tambin es aplicable al ciberpunk, como lo es al punk la moda retro de mezclar-y-ensamblar, y a la grabacin digital multiplista. Es desde la idea del cyberpunk como un espacio de collage, pero a la vez desde su posibilidad de instaurar algo nuevo a partir de lo existente, de inventar, que podemos leer una de las novelas bolivianas ms importantes de los ltimos aos: De cuando en cuando Saturnina (2004) de Alison Spedding (Londres, 1962). Esta novela, escrita como homenaje y parodia del gnero cyberpunk, es la tercera de una triloga central en la historia de las letras bolivianas las anteriores novelas escritas por Spedding son Manuel y Fortunato (1997) y El viento de la cordillera (2000). En De cuando en cuando Saturnina, Spedding retoma las ideas del movimiento, pero a la vez las desplaza y recrea desde el margen. Si, como explica Sterling, el cyberpunk tiene poca paciencia con las fronteras, podemos entender as cmo la inglesa logra hacer un cyberpunk local donde se revierten ciertas nociones y donde el humor es parte esencial de la escritura. En la novela se plantean varias instancias de lectura y mltiples lectores: los tcnicos que leen las pantallas, los quipucamayoc (lectores de quipus), los brujos que leen la coca, los lectores de CD, etc. As, el acto de leer libros se desplaza, o ms bien, se ramifica. Es desde esta lectura mltiple como Spedding se acerca al cyberpunk, para homenajearlo, pero a la vez para mutarlo. La lectura, entonces, es una manera de entender y revelar la literatura y la vida, como tambin es una manera de descifrarlas y cifrarlas. En este sentido, es tambin necesario ver los dos polos de la adivinacin: ya sea leyendo la coca o escribiendo sobre el futuro (accin que realiza la escritora), lo que se hace es evocar e imaginar el porvenir desde un presente. Es as que la adivinacin se vuelve un reflejo de la lectura y a la vez de la escritura. Pero Spedding no slo parodia gneros literarios, sino tambin la concepcin misma de historia y su crono-
loga. Al imaginar la historia, la evoca desde una mirada nueva y delirante. En el glosario final de la novela, por ejemplo, leemos: Hacker: persona experta en desactivar o sobrepasar los sistemas de seguridad de las computadoras, entrar en cualquier archivo para alterarlo, meter virus, robar datos, etc., a su gusto. Saturnina, el personaje principal, entre muchas otras cosas, es una hacker. La novela, antes que parodiar ciertas formas, lo que hace es hackearlas (Hackear: burlar los sistemas de seguridad de las computadoras). Spedding no slo parodia el pasado de Bolivia, sino que lo hackea. La realidad, la historia, el futuro y la misma literatura son una falsificacin. La mentira y el juego son las instancias que enfrentan al lector con la realidad potica de De cuando en cuando Saturnina. En este sentido, habr que resaltar que Saturnina es borracha, drogadicta, lesbiana, anarquista y pirata, un personaje extremadamente subversivo. Este acercamiento ldico al cyberpunk y a la historia que realiza la autora nos deja dos imgenes llenas de humor que permiten experimentar el acto de hackear. Una de estas imgenes es la de una atita radioactiva. Un crneo que brilla porque es recuperado de una zona donde ha cado una bomba nuclear (Ciudad Satlite). Esta imagen de una atita fosforescente nos permite visualizar el cyberpunk que construye Spedding: uno que se enfrenta a las
tradiciones andinas y especficas de pueblos con un fuerte pasado cultural, pero a la vez es tambin esta tradicin ancestral (la cultura de los tuxllus) que se enfrenta a un mundo galctico y nuclear. Otra imagen, y tal vez una de las escenas ms entraables y graciosas de nuestra literatura, es la del festejo de carnaval que unos ex bolivianos (en el futuro de la novela Bolivia desaparece como pas) llevan a cabo en una estacin espacial, en la que invaden borrachos y disfrazados (uno de mujer) un bar musulmn que se encuentra en un puerto espacial, en el que terminan armando una trifulca que desencadena problemas internacionales, adems de poner en peligro a toda la gente a bordo. La fiesta y la borrachera se imponen a la visin racional y oficial de la realidad. Saturnina no es una revolucionaria que busca hacerse del poder, es una anarquista. En este sentido, su lucha no es por apoderarse del centro, sino por abolirlo; el caos y el chenko son las instancias en las que vive. Desde la sonrisa burlona de su humor, al leer De cuando en cuando Saturnina entendemos que el mundo, y la manera de mirarlo, puede ser muy distinto a la imagen que tenamos de l, y que tambin puede ser mucho ms divertida. *Escritor paceo
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TE ESCRIBO DE UN PAS DONDE EST NEGRO Y NO ES DE NOCHE
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Colaboradores en este nmero: Mauricio Murillo / CINU Bolivia / Hugo Moldis / Harold Surez Llpiz / Roco Ayuso
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Sebastin Antezana Las pelculas son flojas all donde las novelas de ciencia ficcin (algunas de ellas) son fuertes: en lo cientfico. Pero, en lugar de una elaboracin intelectual, pueden proporcionar algo que las novelas nunca podrn proporcionar: elaboracin sensorial. Aunque reducida al campo especfico de la literatura y el cine de ciencia ficcin, esta cita de la escritora y cineasta norteamericana Susan Sontag
nos habla de una diferencia evidente y sustantiva entre el cine y la literatura: son medios diferentes de contar historias y, por lo tanto, apuntan a objetivos diferentes con mtodos diferentes. Ms all de si uno est de acuerdo o no con la afirmacin de Sontag, es claro que el terreno de las traducciones entre literatura y cine, el campo en el que una misma historia es narrada desde dos pticas distintas, es vasto y accidentado. Se ha repetido largamente que el cine fue el arte ms representativo del siglo XX, y si se observa con algo de detenimiento su aficin por revisitar lugares que antes la literatura haba inaugurado, y de dotarlos de nuevos matices e incluso, a veces, reinventarlos del todo se podra quizs confirmarlo. Desde historias de la mitologa griega y egipcia, pasando por la Biblia y los distintos mitos del origen del hombre, el cine ha cubierto las historias y ficciones que nos han venido definiendo como gnero. Desde all, y pasando por poner nuevas luces a personajes clsicos como Hamlet, Romeo y Julieta, y Don Quijote, hasta llegar a reinventar sagas como las de El seor de los anillos y, recientemente, la triloga Millennium, del sueco Stieg Larsson, la relacin de la literatura y el cine ha sido estrecha y, aunque sus frutos no han sido siempre de buena calidad, esta amalgama ha creado un nuevo gnero que hoy cuenta con muy numerosos productos: las adaptaciones cinematogrficas de obras literarias. Ttulos como Fahrenheit 451, de Ray
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Entrevista de Vicente Molina Foix a Susan Sontag. Letras Libres. Enero, 2004
S.S: A la hora de hacer pelculas pens: Bien, qu pelcula quiero hacer? Estaba enamorada del medio y de la actividad. He conocido a muchos directores y actores, y he estado presente en muchos rodajes. He visto el proceso por el cual se hacen pelculas, y lo que pens fue: quiero hacer esto (...) Quiero volver a hacer pelculas. Pero, sobre todo, prefiero leer a escribir, prefiero ir al cine a hacer pelculas. V.M.F: Recuerdo que Passolini dijo: Lo le todo, fui un lector voraz hasta los veinticinco o los treinta aos, y luego dej de leer y ver pelculas, y me concentr en escribir y hacer pelculas. No siempre son esfuerzos compatibles... S.S: Para m no lo son. Simplemente no me importa ser una persona menos productiva. Esos cineastas que dicen que no van al cine, esos escritores que dicen no leer, yo no soy as. Quiero sentir placer, quiero soar, ser parte del pblico, pero eso significa que hago menos trabajo. Prefiero escribir menos libros y que sean mejores, y me gustara hacer una o dos buenas pelculas () En mi caso, la parte esencial de mi amor por el cine consiste en ver una y otra vez las pelculas importantes. Hay pelculas que he visto quince, veinte veces, y espero seguir vindolas el resto de mi vida. El cine, para m, no est ligado a la nostalgia. Es parte de mi presente. Maana regreso a Nueva York y ya s las pelculas que voy a ver el sbado, el domingo, el lunes, el martes y el mircoles (...) Se trata de pelculas que he visto ms de una vez. Y no se trata de un impulso nostlgico, sino de mantener viva la conexin con un siglo entero de cine.
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siendo una verdadera falsificacin. Es que si se trata de dos discursos diferentes como la literatura y el cine no deberan buscarse equivalencias. La adaptacin no es ms que una lectura personal de la obra literaria y, finalmente, toda historia es una interpretacin subjetiva de un hecho objetivo si es que existe realmente tal cosa como los hechos objetivos, independientemente de la forma, siempre subjetiva, en que son narrados, por lo que criterios como la fidelidad, o un ideal de similitud entre el cine y la literatura no entran en juego. Tomando en cuenta la prctica de la infidelidad en la lectura que ciertas adaptaciones cinematogrficas exitosas exhiben con orgullo, habra que preguntar si stas existen en la historia
del cine boliviano. Y la respuesta de Souza confirma la opinin de Susz, dejando por el momento mal parados a los ejercicios de adaptacin, traduccin o lectura que el cine ha hecho de la ficcin nacional: Dira que los nicos casos exitosos son las adaptaciones de cuentos que configuran el trptico de Rojo Amarillo Verde. El resto es medio desastroso: las dos adaptaciones de Valdivia, Jons y la ballena rosada y American visa (de las novelas de Wolfango Montes y Juan de Recacoechea) son lecturas pobres de los originales. Lo mismo con Los hermanos Cartagena, de Agassi (que adapta Hijo de opa, de Gaby Vallejo) y Los andes no creen en Dios, de Eguino (que adapta a Costa du Rels).
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Campaa Convivir sembrar paz premia a ganadores del concurso Somos Bolivia
l concurso de microcuentos Somos Bolivia, lanzado a travs del portal www.serBolivianoes.org.bo, que forma parte de la campaa Convivir sembrar paz, del Sistema de las Naciones Unidas en Bolivia (SNU), lleg a su fin y premi el lunes 24 de enero de 2011, entre 107 microcuentos concursantes, a Sergio Snchez, autor de Sun Tzu, con 200 dlares americanos y la publicacin de un compilado con los mejores 20 relatos presentados. Este libro formar parte de la coleccin Cuentos de Alasita, de la editorial Gente Comn. Daniel Averanga, autor de El qhisti, y Ronald Vega, quien escribi Redencin, obtuvieron las
menciones especiales y se llevaron 50 dlares cada uno. Todos los relatos toman como argumento principal el tema de la identidad boliviana, la unidad y el respeto a la diversidad, que fomenta la campaa del SNU. Entendemos la convivencia como el buen trato entre personas, el respeto a los que son diferentes; ojal el cario no slo a los que nos caen bien, sino incluso a los que no piensan como nosotros. De eso habla el microcuento Sun Tzu, que relata un encuentro entre dos personas aparentemente diferentes, quienes, al final del da, descubren coincidencias como seres humanos, seala en el prlogo la coordinadora residente del Sistema de Naciones Unidas en Bolivia, Yoriko Yasukawa.
El concurso fue lanzado en octubre de 2010, con el apoyo de Urbandina y la editorial Gente Comn, con el objetivo de incentivar la creacin literaria en nuestro pas y fomentar los mensajes de unidad. En este tiempo, se recibieron 107 relatos que fueron evaluados por Sebastin Antezana, premio nacional de Novela; Mauricio Murillo, premio nacional de Cuento Franz Tamayo, y Marcel Ramrez; director de la Cmara del Libro, quienes decidieron otorgarle el premio a Snchez. El acto se llev a cabo en el Etno Caf, ubicado en la calle Jan N 772, de la ciudad de La Paz. Sun Tzu (Sergio Snchez) Blue Demon haba tomado
realmente en serio su oficio de la lucha libre. Usaba la mscara da y noche, cre y mejor su personaje, ganaba y perda batallas, empez como tcnico y continu como rudo. Sin embargo, no fue sino hasta que sali a tomar unas cervezas con Liborio una de las esperanzas polticas de El Alto cuando, alcoholizados, emergieron los parecidos y las confesiones. Lloraban sorprendidos por las coincidencias. Despus salieron los miedos. Compartan la misma fobia: despus de usarla todo el da y a veces en la noche, al sacarse la mscara ya no se reconocan. Centro de Informacin de las Naciones Unidas en Bolivia (CINU)
a personas mayores, y Nuna Camino a casa es uno de ellos. Vagando por el mundo, Nuna va rescatando lo bueno de todo lo que ve, tiende su mano a quien la necesita e inmediatamente le damos nuestra confianza. En sus viajes va sembrando la esperanza y ayuda a sus pequeos amigos. Nuna, no hay duda, es un nio boliviano, pero bien podra personificar a todos los nios de Sudamrica, pues no tiene frontera en sus andanzas y habla en un lenguaje hoy universal. El de Paola Acasige es un cuento singular, lleno de ternura, apegado a todas las cosas que nos rodean. La gran madre naturaleza, por ejemplo, es contada a travs de voces que se suman y renen una amistad repentina. Nuna, el nio quechua, juntos a otros nios guaranes y aimaras, plasma lo que a menudo vemos en los noticieros y leemos en los peridicos. El final
del cuento es sorprendente. Cuando Nuna descubre su destino, es cuando se cruza la realidad con su propsito de nueva vida. Las ltimas lneas escritas por Paola me emocionaron, estn cargadas de un fuerte sentido de futuro. Al terminar la lectura, sent como si en cada uno de nuestros hijos naciera un legado de aquel nio tan solitario, tan inquieto por lograr lo que durante este viaje estuvo buscando: dar paz a sus padres. Nuna representa, as, al reino de la imaginacin infantil con bondad y una gran conviccin por arreglar los males de nuestra sociedad, llama a no destruir el medio ambiente y propone solidaridad entre los seres, y nos recuerda, adems, que el Da del Nio debera ser todo el ao. El libro de Paola Acasige Parada bien podra entrar en la lista de libros imprescindibles de
las aulas, ya que es un cuento que tambin a nosotros, los mayores, nos obliga a la reflexin. *Director del semanario La poca
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Zapata es cultor del hiperrealismo y de la vocacin manual en la pintura, aspectos cada vez menos practicados.
en Pintura en el Saln Anual de Artes Plsticas Pedro Domingo Murillo. Zapata es, adems, un talentoso msico profesional. Actualmente se desempea como guitarrista de Krauss y es tanta su filiacin a la msica que suele bautizar sus cuadros con sugerentes ttulos de canciones. Zapata es dueo de un denso y sorprendente realismo; de oficio tcnico impecable, no deja rastros del pincel en sus lienzos. En resumen, estamos ante un novel maestro que tom el relevo de la sabidura pictrica tradicional e hizo evolucionar su tcnica hacia horizontes innovadores. Zapata define con escasa materia y pinceladas todo cuanto desea expresar. Sus reveladores lienzos nos regalan un magistral empleo de la luz, precisa proporcionalidad de sus figuras y un claro sentido de la composicin. Por otro lado, destacan siempre en el marco de una paleta sobria el dominio de las veladuras o la asombrosa calidad que slo puede ofrecer un virtuoso colorista. Al mismo tiempo, al colocar los colores sujetos a una tonalidad general, stos liberan momentneamente al pintor y le permiten abordar un problema no menos complejo: la iluminacin. Lo que ms sorprende de la propuesta de
Zapata es la atmsfera envolvente que otorga a sus cuadros, una privilegiada cualidad propia de muy pocos artistas. About a girl (2007), por ejemplo, es un magistral leo que retrata a una nia rubia de unos 12 aos. Ella viste indumentaria contempornea: modernos jeans gastados y unas clsicas zapatillas de lona. Est sentada en un lujoso sof, enfrente a una ventana de grandes dimensiones por donde emana una luz que baa su rostro de finas facciones y ambigua expresin. La nia mira fijamente al espectador. Su mirada es penetrante, tan misteriosa como la inquietante atmsfera que adquiere la escena representada, la cual parece pertenecer a una composicin barroca. Zapata combina una figura contempornea (la preadolescente) con un ambiente que no corresponde a su tiempo (escenario barroco). La pintura parece evocar la obra de los grandes maestros del barroco o del renacimiento: clasicismo con algn elemento de contemporaneidad. Toma lo que considera necesario del pasado y lo reinventa. Una pintura tan objetiva y prxima a la realidad puede parecer artificial, por ello no debe alejarse de las emociones. Debe establecerse un vnculo entre lo representado y lo observado,
pero ante todo debe establecerse otro vnculo mucho ms ntimo que coincide con el sentimiento del propio creador. Zapata artista resuelve pictricamente y con mucha autoridad todos estos puntos. Las temticas que abordan sus cuadros son variadas y transitan desde los retratos psicolgicos, la iconografa mstica, desnudos, escenas cotidianas, naturalezas muertas e incluso corrientes como el pop-art y la abstraccin, hasta la precisin del hiperrealismo acadmico clsico con reflexiones sobre cmo, por ejemplo, la representacin de un desnudo o una escena cotidiana refleja la realidad y la trasciende. As, los lienzos de Zapata se convierten en una de las obras ms interesantes de la nueva pintura nacional. En ellos no slo se observa una enorme capacidad inventiva, sino que se organiza una representacin esttica de notable sensibilidad y equilibrio. *Crtico e investigador de arte cruceo
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internet dedicadas a encontrar dinero para los artistas necesitados. Hay quien habla de los nuevos mecenas de calderilla. Sea como sea, desde su nacimiento en 2009, Kickstarter asegura haber recaudado 15 millones de dlares entre sus usuarios para los diferentes proyectos flmicos. Su competencia, IndieGoGo, habla por su parte de millones de dlares para 14.000 proyectos. Una moda? Quiz. Una moda muy apropiada para estos tiempos en que todo se cuece en las redes sociales. Pero con el mercado de la financiacin cada da ms seco tanto en Hollywood donde es ms fcil encontrar dinero para una superproduccin que para un filme independiente como en Europa donde las ayudas pblicas acusan la merma, las redes sociales y el apoyo econmico de los internautas pueden ser una nueva tabla de salvacin. Tambin en Espaa se est ensayando la misma frmula en largometrajes como El cosmonauta, que ayer ya contaba con ms de 2.570 productores (los crowdfounders que han comprado en su tienda y que tienen derecho a nombre en los ttulos de crdito y una entrada para ver la pelcula). El proyecto lleva dos aos con un gran nmero de seguidores en internet. Adems, unos 80 in-
ha movilizado a sus seguidores para recaudar en la red los 150.000 dlares que necesita Christopher Salmon para un cortometraje animado. Los sitios web de ayuda a los artistas acostumbran a cobrar un porcentaje de lo recaudado (un 4 por ciento en el caso de IndieGoGo). En cuanto a los donantes, adelantan su dinero normalmente a cambio de que figure su nombre en los ttulos de crdito o de algn otro obsequio que, por lo general, no incluye ningn derecho sobre el filme acabado ni sobre sus posibles ganancias posteriores. Por un porcentaje similar, Kickstarter marca un tiempo especfico para recolectar un mnimo garantizaversores han puesto unos mil do (por lo general, 2.500 dlaeuros cada uno. En plena preres), meta que de no alcanzarse produccin, Nico Alcal, Carola determina el fin de la colecta y Rodrguez y Bruno Teixidor, los con ello la devolucin del dinero idelogos, esperan rodar en a quienes se interesaron por el mayo mientras asisten a las reuproyecto. niones que Alex de la Iglesia ha Dicen quienes lo han intenconvocado en la Academia tado que conseguir los primeros sobre la ley Sinde. La pelcula, mil dlares es fcil. Lo complicapor cierto, ha abierto otra nueva do llega despus. Pero no slo va de explotacin: al producirse el dinero importa: las pelculas con licencias libres, podr verse empiezan a cultivar seguidores y gratis en internet, donde ya est publicidad a la vez. Y sern los su teaser. propios inversores los que se Claro que en esto, como en molestarn en correr la voz por casi todo, siempre la cuenta que les hay clases. Allison trae. Las posibilidaComo se puede des de financiar Anders, tras 25 aos en la indusuna pelcula de 100 ver hoy en tria, juega con venmillones de dlaSundance, cada res, la media de un taja. La realizadora puede ofrecer a blockbuster estavez ms el sus contribuyentes dounidense, son pblico es parte escasas con este regalos donados por sus amigos, sistema. Pero activa en la como Quentin como sugiere Slava filmacin y Tarantino. Rubin, de IndieGoexhibicin de Otro ilustre Go, quiz la cosa metido a buscar cambie si un da un una pelcula. productores en la Kevin Smith, con multitud es Simon 1,7 millones de seHelberg, del reparto de The Big guidores en Twitter, decide Bang Theory. Est utilizando a rodar con financiacin popular sus seguidores de Twitter para ese Superman que los estudios recolectar fondos para nunca le dejaron realizar. I Am I. Lo mismo que Neil Gai*Los Tiempos man, el autor de Coraline, quien