BLOQUE II EL BARROCO AMERICANO la expresin barroco encierra las ideas de extravagancia y exageracin.

cin. El movimiento del barroco, surge en Europa en los siglos XVI al XVIII, el arte y literatura del barroco impresionan a los sentidos del espectador a travs de imgenes, colores y ormas llenas de adornos. En !mrica el barroco llega en el siglo XVII, cuando ya en Europa, este estilo estaba desapareciendo.

Ante la crisis barroca, los escritores espaoles reaccionan de varias maneras:

Evadindose: Tratan de desentenderse de la realidad, y lo hacen cantando hazaas o viejas glorias del pasado, o bien presentan un mundo ideal en que los problemas se resuelven debidamente y triunfa el orden. Satirizando la realidad: Otro grupo de escritores opta por burlarse de la realidad, como !ngora en algunas ocasiones y la novela picaresca. Con estoicismo: "#ponen su queja sobre la vanidad del mundo, la fugacidad de la belleza y de la vida, la fama transitoria. "l m$#imo e#ponente de esta actitud fue %alder!n de la &arca en los autos sacramentales. Moralizando: %ritican los defectos o vicios proponiendo modelos de conducta acordes con la ideolog'a pol'tica y religiosa de su (poca. )us principales e#ponentes son la prosa narrativa y doctrinal de raci$n y )aavedra *ajardo.

El "arroco en #ispanoamrica surge en el siglo XVII, $e suman al arte "arroco elementos americanos. #ay notas de la cultura ind%gena, de la naturale&a, de las lores y animales autctonos. 'e este per%odo sobresalen, especialmente, dos artistas (ue de)aron una obra cultural importante* - Sor Juana Ins de la Cruz, su obra puede clasi icarse en potica, teatral ensa !stica" +aci en ,xico en -./0 y muri de una peste (ue alcan& al 1onvento de la 2rden de $an 3ernimo en -.45. 'esde ni6a le%a y escrib%a por decisin propia. ! los trece a6os se incorpor como dama de la mar(uesa a la 1orte Virreinal del ,ar(us de ,ancera. 7uego ingres a la carrera religiosa en -..4 donde estudio y ue solicitada por la 1orte Virreinal. 8iene una importante produccin l%rica* $u obra potica* las di#ensiones del a#or 9tili& diversas especies poticas como sonetos, ro#ances, sobre las diversas ormas del amor* $u#ano, di%ino, intelectual& :ue de ensora de la mu)er, (ue ocupaba una posicin social relegada, en especial a(uellas, (ue como ella, eran ;i)as naturales y no pose%an una dote para celebrar un matrimonio adecuado. $or 3uana pod%a ser directa, clara e inteligente para cuidarse de las asec;an&as de los ;ombres. Ella es la representante principal del barroco americano. - Carlos '(n)ora* el "arroco americano adopta del espa6ol la orma de expresin liderada por <ngora y por ello lo llaman gongorismo o culteranismo.

Las caracter!sticas principales del Barroco en A#erica +ueron*

)e instala un pesimismo intelectual Desengao Preocupacin por el paso del tiempo Prdida de confianza en los ideales renacentistas

El dina#is#o. 1rea sensaciones de movimiento. La teatralidad. "usca conmover y emocionar. La decoraci(n suntuosidad. ,uc;a ornamentacin. El contraste. $e ale)a del e(uilibrio y uni ormidad. La presencia de las culturas precolo#,inas en los escritores

En la literatura, las caracter%sticas principales son - la importancia del adorno= - la abundancia de elementos (ue buscan impresionar, - a travs del rebuscamiento y comple)idad de orma y ondo= - creacin de contrastes entre lo serio y lo vano, lo bello y lo eo, lo ideal y lo real= y cierta tendencia a embellecer la realidad vulgar con vocabulario enri(uecido con expresiones latinas. - 7os gneros literarios (ue mayor popularidad tuvieron durante la colonia, +ueron la cr(nica, poes!a, l!rica, sat!rica, el ensa o el teatro. r 3uan Ins de la

BARR C +lamamos &arroco al estilo art'stico y literario que prevaleci! en "uropa y en ,ispanoam(rica desde finales del siglo -./ hasta los primeros aos del siglo )./// 0se asocia al siglo -.// debido a circunstancias socio0pol'ticas de la (poca que configuran una sociedad llena de contrastes.0 1na e#presi!n art'stica, innovadora y original, de car$cter e#presionista. 2lantea una visi!n del mundo llena de falsas apariencias y sienten angustiosamente el paso del tiempo hacia una muerte ine#orable. 2or su artificialidad y su complicaci!n se rebusca para descubrir lo raro, lo dif'cil. "s un arte para minor'as ya e#perimentadas. Tiene abundancia e#cesiva de adornos. "n esta literatura predominan elementos e#cesivamente decorativos 3met$foras, cultismos4. +as caracter'sticas e#teriores anteriores conducen por un lado a deformar la realidad de forma caricaturesca y rid'cula y por otro lado a idealizar diversas creaciones de la realidad sustituy(ndolas por un mundo de belleza superior. +a visi!n que tienen de s' mismos y del mundo es desengaada y se fijan sobretodo en lo escatol!gico 3repugnante, asqueroso4. %on un estilo literario en el que reina el retorcimiento, el desequilibrio y el contraste, 5uevedo, !ngora y +ope de .ega se abrieron un hueco en la historia gracias a su pericia como literatos. ! elementos caracter'sticos:

Superficialidad Recargamiento Ornamentacin Decorativismo Gravedad Trascendencia

"l &arroco es el arte de la contradicci!n. "emas# "l Amor, la 6aturaleza, la 7itolog'a... utilizan los mismos temas que los poetas renacentistas, pero las intensifica hasta llevarlos a sus 8ltimas consecuencias. "l estilo del &arroco es el resultado de la intensificaci!n de los temas y las formas del 9enacimiento. +os poetas barrocos parten de los renacentistas y no podemos entender a !ngora 3&arroco4 sin el modelo de arcilaso 39enacimiento4. +a vida en un mundo de contradicciones y tensi!n tendr$ su reflejo en la literatura en el uso de dos recursos que e#presan la ruptura del equilibrio renacentistas:

La anttesis (contradiccin) La hiprbole (exageracin, desmesura)

"l t(rmino :barroco; comenz! a utilizarse en las artes con valor claramente peyorativo. ,oy se considera la segunda parte del )iglo de Oro de la cultura espaola. "s una evoluci!n del 9enacimiento debido a las nuevas condiciones sociales, pol'ticas, econ!micas y religiosas. )obretodo cambia la actitud, el tratamiento que los autores dan a temas y g(neros. +os poetas de por aquel entonces ten'an inter(s por la l'rica popular. "ntre las distintas grandes personalidades de la (poca destacan:

En Teatro Lope de !ega " #aldern En $ovela #ervantes " %uevedo En L&rica Gngora, %uevedo " Lope de !ega

Culteranismo $ conceptismo# )on las dos corrientes principales de la poes'a del siglo -.//. Ambas fueron creadas a partir de la necesidad de renovaci!n del lenguaje po(tico culto. %ulteranismo y conceptismo son dos estilos y dos actitudes ante la creaci!n po(tica que recubrir$n toda la poes'a del siglo. "star$n sobretodo en la poes'a culta, pero tambi(n en la tradicional y popular +as dos parten del mismo punto: el intento de superar las formas renacentistas: el culteranismo por la v'a de la forma po(tica y el conceptismo por el juego sem$ntico y de conceptos. +ope de .ega se caracteriza por su estilo llano. Culteranismo#

Renovacin del L'()#O *O'T)#O+ La S)$T,()S pretend&a una aproximacin al orden de la frase L,T)$,+

!ngora pretend'a crear una lengua espec'fica para la poes'a, alejada de la claridad de la lengua corriente. 2retend'a alejar el lenguaje po(tico del normal dando un car$cter minoritario a su poes'a. %&'(RAS# 7et$fora, en la que oculta la relaci!n entre los objetos.

5uevedo y +ope de .ega no se escapan de la influencia del gongorismo. Conceptismo# lo m$s importante es el contenido, que se e#presa a trav(s de complicados juegos conceptuales. )us principales representantes fueron !ngora y 5uevedo. 2rogresi!n mental partiendo del /6 "6/O, se manifestaba en la agudeza. "mplea la deformaci!n de la realidad de forma humor'stica, la ant'tesis de palabras, ideas o frases, la hip(rbole, los dobles sentidos, alegor'as, etc. !ngora y 5uevedo escribieron letrillas y romances. "n <=>> se publica el Romancero general. +ope de .ega escribi! e#tensos poemas (picos de amplia variedad tem$tica. +a poes'a de circunstancias no adquiri! gran importancia. ')*' RA# ?os (pocas:

-.+/ *oemas sencillos " de tipo popular+ 0.+/ *oemas de car1cter culterano+

+os principales temas sobre los que escrib'a eran: 3sobretodo4 Mitolgicos+ amorosos+ ,urlescos $ sat-ricos+ religiosos+ filosficos+ etc. ,ra# sus obras literarias suscitaron una gran pol(mica entre partidarios y detractores. )us caracter'sticas t(cnicas de su obra coinciden, en gran medida, con las que se puedan sealar para el culteranismo como tendencia po(tica, ya que !ngora fue su iniciador y m$#imo representante:

cultismos l2xicos " sint1cticos, 3ip2r4aton e 3ip2r4oles, aliteraciones para producir musicalidad, met1foras atrevidas, repeticiones " correlaciones, etc+

1tiliza los romances 3llenos de vida y alegr'a4, letrillas 3de tema sacro, burlescas, sat'ricas y amorosas4, sonetos 3met$foras e hip(rboles, precisi!n formal4, la silva, la octava real ,ras# o o *oemas de metro corto+ *oemas de metro ma"or+ *oemas largos Soledades, Fbula de Polifemo y Galatea Teatro Las firmezas de Isabela

o
o /(E0ED #

"scribi! poes'a de tipo filos!fico y moralista en las que se halla reflejada la ideolog'a del autor y junto a su actitud estoica se nos ofrece su esp'ritu profundamente religioso y cristiano, sobre la brevedad de la vida, el paso del tiempo y la muerte como 8nica verdad, la agon'a que nos produce el paso del tiempo, para (l nacer no es sino empezar a morir. 2oes'a satiro0burlesca, en la que ataca, adem$s de a !ngora y a los culteranos, el poder del dinero, la presunci!n de las viejas o a los maridos que consienten los engaos de sus mujeres, la %orte, sus personajes, sus fiestas, los vanidosos, los ignorantes, los m(dicos, los sastres, etc. aunque aparece con mayor frecuencia el tema del matrimonio. "s el autor m$s sat'rico y vigoroso de la literatura espaola. ,ra# En prosa# <.6ovela picaresca: Historia de la vida del Buscn. @.Obras sat'ricas: Los sueos. A.Obras festivas: Discurso de todos los diablos. B.Obras pol'ticas: Poltica de Dios. C.Obras filos!ficas: De los remedios de cualquier fortuna. =.Obras asc(ticas: La vida de San Pablo A stol. D.Obras cr'tico0literarias: Agu!a de navegar cultos. E.Obras festivas: "ida de la corte # oficios entretenidos. Poticas# $l Parnaso $s aol. Las tres musas %ltimas castellanas. "eatro# $ntremeses& loas # bailes.

Teor'a:
Introduccin. Definicin+

El 5arroco es un movimiento art&stico del siglo (!)) 6ue en literatura tiene gran importancia por ser una 2poca de grandes creadores como %uevedo " Gngora, Lope de !ega " #aldern+

La lengua literaria en el Barroco. Re4uscado+

El lengua7e 4arroco es re4uscado " dif&cil de entender+ El conceptismo (%uevedo)+

Les interesa m1s lo 6ue dicen, las ideas, el fondo 6ue las pala4ras 6ue utili8an o forma de expresarlas+ 9Expresar muc3o con pocas pala4ras+9 El culteranismo (Gngora)+

Les interesan m1s las pala4ras, la forma 6ue lo 6ue dicen las ideas o fondo+ :san pala4ras 4onitas " sonoras para em4ellecer la expresin+

Gngora (#rdo4a, -;<- / =adrid, -<0>)+ !ida+

?ue sacerdote, desempe@ el cargo de capell1n del re" ?elipe )))+ $o se lleva4a 4ien con los escritores de su 2poca+ O4ra+

?ue el ma"or representante del culteranismo " escri4i dos poemas mu" importantes 9La f14ula de *olifemo " Galatea9 " 9Soledades9+

Quevedo (=adrid, -;AB / !illanueva de los )nfantes , #iudad Real, -<C;)+ !ida+

Estudi en las universidades de ,lcal1 " !alladolid, se dedic a la pol&tica " unas veces ocup cargos importantes " otras estuvo en la c1rcel+ O4ra+

Es el conceptista m1s importante+ Su o4ra m1s conocida es 9Distoria del 4uscn llamado don *a4los9, pero tam4i2n escri4i toda clase de poes&as+

El Neobarroco
el 6eobarroco se caracteriza por el e#ceso y la artificiosidad de los recursos est(ticos utilizados. Artificiosidad que consiste, principalmente, en la e#trema distancia e#istente entre el plano real y el plano evocado de la met$fora. "sa distancia de por s' lleva a la desmesura, a la hip(rbole, otra de las caracter'sticas barrocas. 0arios son los procedimientos ling1-sticos utilizados para lograr esa desmesura artificiosa. F 2a sustitucin consiste en emplear un vocablo en lugar de otro, alejado sem$nticamente del primero, pero inteligible en ese conte#to. As', por ejemplo, Alejo %arpentier dice en +os pasos perdidos, para referirse a la cordillera de los Andes: $st'bamos sobre el es ina(o de las )ndias fabulosas& sobre una de sus v*rtebras. F 2a proliferacin tambi(n es una sustituci!n, pero por una cadena de vocablos enhebrados enumerativamente, hasta describir una !rbita alrededor del significante originario. "jemplo: La selva era el mundo de la mentira& de la tram a& del falso semblante+ a, todo era disfra(& estratagema& !uego de a ariencias& metamorfosis& - Alejo %arpentier, +os pasos perdidos 4

F 2a condensacin se produce por la creaci!n de un nuevo vocablo a partir de dos conocidos, cuyos significados re8ne. As' %arpentier escribe en la novela ya citada: ... en cu#os balcones dormitaban loros . lumi arados. ... Daban ganas de darles nombres -a las m'quinas/ que fuesen buenos ara demonios me diverta en llamarlas .0lacocuervo.& .Buitre,ierro.& o .1altridente. . F 2a parodia# como en el &arroco hisp$nico del )iglo de Oro, el te#to neobarroco hispanoamericano requiere una Glectura de filigranaG para advertir el real significado subyacente. "s que el narrador contempor$neo escribe entrelazando te#tos de escritores anteriores a (l. As', su estilo semeja una red, tejida a manera de GcollageG, con fragmentos, e#presiones o personajes literarios. %omo ejemplo cabe citar el famos'simo %ien aos de soledad, de abriel arc'a 7$rquez, en cuya trama se entrelazan: una frase de Huan 9ulfo, un personaje de %arpentier 3.ictor ,ugues, de "l siglo de las luces4, otro de %ort$zar 39ocamadour, de 9ayuela4 y otro de %arlos *uentes 3Artemio %ruz, de +a muerte de Artemio %ruz4. "ste procedimiento e#presiIvo, o interte#tualidad, coadyuva a marcar el car$cter par!dico de la literatura neobarroca. Algo similar ocurre con la intrate3tualidad. )eg8n este procedimiento par!dico, adquieren relevancia ciertos fonemas, cuya disposici!n produce distintos GjuegosG fon(ticos. "llos son: el anagrama, que consiste en la transposici!n de las letras de una palabra o frase, para formar un nuevo vocabloJ el caligrama, que denomina al dibujo representativo de un objeto o un animal, cuyos l'mites est$n llenados por palabrasJ la aliteraci!n en todas sus formas. "l objetivo humor'stico de estos procedimientos acent8a el aspecto ir!nico de las obras literarias. "l uso de estos recursos lingK'sticos subraya la caracter'stica superabundancia del 6eobarroco, hiperb!lico y artificioso en demas'a G. As', %abrera /nfante visualiza la pequeez de su personaje mediante un recurso tipogr$fico: # el dueo se ac,ic& si es que oda ,acerla todava # fue el ,ombre increblemente encogido& ulgarcito o meique& el genio de la botella al rev*s # se fue ,aciendo m's # m's c,ico& equeo& equeito& c,irriquitico& ,asta que desa areci or un agu!ero de ratones al fondo 2 fondo 2 fondo& un ,o#o que em e(aba con o

"l &arroco, adem$s de un periodo de la historia del arte, fue un movimiento cultural que se e#tendi! en la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y la m8sica desde <=>> hasta <DC> apro#imadamente. El rasgo 4ue suele definir+ en forma m5s acertada+ al movimiento Barroco es la luc6a de contrarios . +a oposici!n de elementos genera una tensi!n en la obra que la aleja totalmente de la armon'a y del equilibrio renacentista. 6o es casual que el juego de opuestos constituya un rasgo casi definitorio pues refleja las inquietudes e#istenciales por las que atravesaba el hombre del siglo -.//. +os contrastes m$s utilizados en las obras barrocas son: <. @. A. B. C. =. D. E. L. vida0muerteJ humano0divino, sueo0realidadJ ilusi!n0desengaoJ luz0sombra 3en t(rminos te!ricos4J verdad0mentira, eternidad0temporalidad, valent'a0cobard'a, espiritualidad0materialidad.

El Barroco es tam,in el arte de lo artificial, pues coloca las ideas del arte por encima de la naturaleza que trata de embellecer, contrariamente a la simple imitaci!n renacentista. "ste efecto se logra por medio de la estilizaci!n, gracias al uso de recursos, como el hip(rbaton, met$foras, el color y la abundancia de figuras mitol!gicas. 6o obstante, as' como, por un lado, se embellece la naturaleza, por el otro, el arte representa tambi(n lo feo y lo grotesco 3introducido ya con el 7anierismo4, aspectos relacionados con la visi!n realista de la vida en la que conviven lo bello y lo monstruoso. 2or ejemplo, el pintor ?iego .el$zquez incluy!, en +as meninas una sirvienta enana junto a la princesaJ y %ervantes ubic!, en el 5uijote, personajes femeninos muy bonitos junto a otros que sobresalen por su vulgaridad y tosquedad. P R 4u a una poca tan negativa se la conoce con el nom,re de Siglo roM Algunos estudiosos afirman que toda sociedad que transita por una profunda crisis de valores la canaliza mediante la e#presi!n art'stica. As', en el per'odo, surgieron m8sicos con el talento de .ivaldiJ pintores, como Hos( de 9ibera, Nurbar$n, ?iego .el$zquez, 9embrandt, "steban 7urillo, %aravaggioJ escultores, como &erniniO arquitectos, como 2edro de 9ibera. 9especto a las +etras, el reinado de *elipe // y, sobre todo, el de *elipe /// representaron el momento m$s brillante de la cultura literaria. "n estos tiempos, brillaron las GplumasG de 7iguel de %ervantes, +uis de !ngora. *rancisco de 5uevedo, se represent! el mejor teatro de +ope de.ega, famoso desde el reinado de *elipe l/, y, como culminaci!n, se vieron las obras de %alder!n de la &arca. Todos e#presaron continuamente el sentimiento de desengao, insatisfacci!n y hast'o, que le dio a su arte un evidente tono pesimista. "ste tono se observa en el tratamiento del tema de la muerte, del paso irremediable del tiempo y de la angustia de la vida perdida.

La novelstica hispanoamericana contempornea

"nviar por correo electr!nico"scribe un blog%ompartir con TPitter%ompartir con *acebooQ E2 C *CEP" DE * 0E27S"&CA . GR ... S esas novelas aisladas, sin antecedentes ni consecuentes conocidos R ... S resultan casos singulares que no acaban de crear arquetipos verdaderos ni nutren un movimiento. )on novelas sin novel'stica. R ... S T no habremos de insistir en la cuesti!n sealando tan s!lo un hecho que viene a hacer resaltar una caracter'stica singular de la novela como g(nero literario: R ... S para que un pa's tenga novela hay que asistir a la labor de varios novelistas, en distinto escalaf!n de edades, empeados en una labor paralela, semejante o antag!nica, con un esfuerzo continuado y un constante e#perimentaci!n de la t(cnica R ... S. R ... S RlaS funci!n cabal de RunaS novel'stica R ... S consiste en violar constantemente el principio ingenuo de ser relato destinado a causar placer est(tico a los lectores, para hacerse un instrumento de indagaci!n, un modo de conocimiento de hombres y de (pocas R ... S.G Alejo %arpentier : 3ientos # diferencias

*ueva narrativa 6ispanoamericana Alrededor de los aos UB>, aparece un conjunto de escritores y de obras que logran la consagraci!n de la narrativa hispanoamericana dentro del panorama literario universal. )urge as' una novel'stica de acento puramente latinoamericano que desemboca, en los aos U=>, en el llamado G ,oom de las letras 6ispanoamericanasG, que representa un importante reconocimiento de nuestra literatura en el e#tranjero. Algunos de los autores que se destacan en este per'odo son Huan 9ulfo, Alejo %arpentier, abriel arIc'a 7$rquez, "rnesto )$bato, Hulio %ort$zar, 7ario .argas +losa, uillermo %abrera /nfante, Huan %arlos Onetti y Augusto 9oa &astos. +a narrativa contempor$nea se preocupa por la e#perimentaci!n estructural y busca un nuevo lenguaje narrativo para recuperar la temporalidad y la dimensi!n propias del mito: su universalidad. "l mito, en la literatura contempor$nea, no est$ tomado en un sentido estricto, es decir, desde la recuperaci!n te#tual de las leyendas sagradas de otras civilizaciones, sino planteado desde una perspectiva desacralizada. 2or lo tanto, el mito se constituye como el espacio posible que concilia el tiempo pasado, el presente y el futuro para otorgarles simultaneidad. ?e esta manera, como el mito no implica una sucesi!n ordenada de acontecimientos, y como, adem$s, estos acontecimientos provienen de diversos or'genes 0por ejemplo, la memoria, el sueo, el deseo, las pasiones0, permite dar a conocer la cara oculta de la vida: la que en apariencia no se percibe. "l narrador contempor$neo crea un universo propio, una realidad independiente y paralela, que tambi(n revela el lado oculto del mundo, e incluye elementos maravillosos. A partir del trabajo espec'fico del escritor con la estructura y con el lenguaje, se e#presa su concepci!n acerca de lacompleja e#istencia humana. "l narrador latinoamericano se propone desentraar las realidades propias de su pueblo, en las que conviven elementos que contrastan y polemizan continuamente: lo contempor$neo 0 lo anacr!nicoJ lo rural 0 lo urbanoJ lo justo 0 lo injustoJ el desarrollo 0 el subdesarrolloJ lo normal 0 lo anormal. %on este fin, el escritor se nutre del habla cotidiana, de lo que escucha o recuerda, del comentario diario y del pasado hist!rico, y lo convierte en el tema de sus obras. "l hombre contempor$neo, solo y alienado en su ciudad, es el verdadero protagonista de esta literatura. +a narrativa de los autores hispanoamericanos del siglo ## posee caracter'sticas que la ubican dentro del 6eobarroco. "ste movimiento toma su nombre del &arroco del siglo -.//, ya que sus procedimientos son equivalentes. )u estilo se distingue por: 2a desmesura +a literatura neobarroca repara hasta en los detalles m$s insignificantes, tanto, que dejan de ser detalles para convertirse en elementos fundamentales, centrales, de la obra de arte. +a desmesura abarca tanto el lenguaje que se usa como el contenido elegido. )u resultado es la artificiosidad. 2a artificiosidad +a artificiosidad se produce cuando la e#presi!n es despojada de naturalidad y la labor art'stica se hace evidente. )e logra por medio de tres mecanismos: F Sustitucin. "ste procedimiento permite reemplazar el nombre real de un objeto o una situaci!n por otro que, alejado sem$nticamente, se puede deducir del conte#to. +a met$fora resultante es e#agerada. F Proliferacin. %onsiste en la enumeraci!n disparatada, la acumulaci!n de diversos n8cleos de significaci!n y la superposici!n de unidades heterog(neas. "s una lista dispar, a la manera de un collage. F Condensacin. "s la fusi!n de dos t(rminos para formar un tercero que resume los dos primeros. 2a parodia +os te#tos neo barrocos se basan sobre te#tos ya e#istentes y los recrean: (ste es un mecanismo par!dico. +os te#tos usados y el resultante dialogan entre s', lo que produce el verdadero car$cter polif!nico de la literatura barroca. 2ara descubrir cu$les son los elementos pertenecientes a otras obras, se debe hacer una lectura GdetalladaG del te#to. "sta combinaci!n de elementos, que implica confusi!n, enfrentamiento y fusi!n de opuestos 3caracter'sticas barrocas4, se relaciona con la Gcamavalizaci!nG, que permite la mezcla de diversos g(neros y la inclusi!n de un tipo de discurso en otro. 2a parodia se refle8a en dos niveles: F 6ivel interte#tual. %uando un te#to se refiere a otro anterior del mismo autor o de otro. F 6ivel intrate#tual. %uando un te#to contiene diferentes juegos de palabras en el nivel de la escritura, a partir del otro te#to evocado. PR CED&M&E*" S PAR)D&C S +a interte3tualidad se manifiesta de dos maneras fundamentales: F 2a cita. 2or medio de ella, se superpone el nuevo te#to, marcando sus limites a la manera de un collageJ por lo tanto, su significado permanece claro. F 2a reminiscencia. "l te#to se incluye de una manera indistinguible, cuyos l'mites son difusosJ por lo tanto, se adapta al te#to creado. +a intrate3tualidad se manifiesIta por medio del juego con: F +as per'frasis. F +a ausencia de ciertos vocablos que pueden ser restituidos por el conte#to. F +os sonidos, como en el caso del anagrama 3uso de las misImas letras en diferentes palaIbras: %ara, roca, caro, arca, arco4. 2a novel-stica neo,arroca $ su relacin con la realidad . F +os autores latinoamericanos del siglo ## eligen como centro de su obra el tema de Glo americanoG. "ntre ellos, es Alejo %arpentier quien plantea la e#istencia de Glo real maravillosoG. "n su pr!logo a la novela El reino de este mundo, %arpentier afirma que Am(rica 0por su origen, por su paisaje, por la convivencia del blanco, el indio y el negro, por su mestizaje, y por la revelaci!n que signific! su cercano descubrimiento0 es una Gcr!nica de lo real maravillosoG, ya que e#isten en ella m8ltiples rnitolog'as a la espera de alguien que las narre. 2o real maravilloso +a categor'a de lo real maravilloso supone que los hechos narrados se presenten como ins!litos, ya que en ella aparecen sucesos inesperados, planteados como reales y naturales. +a condici!n de real0maravillosos de los hechos americanos reside en su novedad y en la admiraci!n que provocan. %omo dice %arpentier: G2ero es que muchos se olvidan, con disfrazarse de magos a poco costo, que lo maravilloso comienza a serlo de manera inequ'voca cuando surge de una revelaci!n privilegiada de la realidad, de una iluminaci!n inhabitual o singularmente favorecedora de las inadvertidas riquezas de la realidad, de una e#altaci!n del esp'ritu que lo conduce a un modo de estado l'mite. 2ara empezar, la sensaci!n de lo maravilloso presupone una feG. El realismo m5gico +os novelistas contempor$neos conocen las propuestas vanguardistas de principios del siglo ##: la facultad GcreadoraG por e#celencia del escritor, seg8n la

plantea el creacionismoJ el $mbito de los sueos como espacio fundamental para la literatura, sostenido por los superrealistas. )in embargo, en su escritura, plantean una descripci!n de lo cotidiano donde se encuentran elementos que pueden producir deslumbramiento por su novedad, sin necesidad de buscarlos en otros $mbitos. "sta narraci!n, que parte de elementos realistas, se interna en una descripci!n pormenorizada de los hechos, los personajes y la naturaleza de Am(rica, en la que Glo realG convive con Glo m$gicoG. ?e esta conjunci!n nace el realismo m$gico. "l realismo m$gico surge en uno de los e#tremos de lo real, y es all' donde se establece y edifica su narraci!n. %iertos hechos sorprendentes son tomados como naturales. "n %ien aos de soledad, por ejemplo, el di$logo entre vivos y muertos es permanente, y no est$ presentado, sin embargo, como un elemento perturbador o inquietante. +os autores del realismo m$gico eligen los procedimientos neobarrocos para su e#presi!n literaria, ya que consideran que la desmesura de la realidad y los acontecimientos de +atinoam(rica encajan con precisi!n en los moldes de la artificiosidad y la parodia barrocos. "sta relaci!n es tan estrecha que no e#iste manera de separar esa tem$tica americana de los procedimientos literarios mencionados.