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Influencias y algunas tcnicas compositivas de la msica acadmica en el tango de vanguardia

ARIAS, JORGE DANIEL - jdanarias@fibertel.com.ar 1. 2. 3. 4. 5. Introduccin Eduardo Rovira Astor Piazzolla Conclusiones Bibliografa

Piazzolla y Rovira, contrapunto, serialismo, Bach, Mozart, Msica de cmara, etc ; como se implementan y que influencias se notan al componer, en el lenguaje del tango de estos autores? Introduccin Durante muchos aos habiendo admirado y degustado la msica de Piazzola (e incluso en ocasiones tocndola) me pregunt desde el punto de vista tcnico musical acerca de las implementaciones de fuga y contrapunto de Piazolla (a sabiendas que era un msico que tambin realizo composiciones acadmicas y que estudio composicin con Nadia Boulanger) y de que manera funcionaban (son tan intrincadas como dicen?...). Para mi sorpresa nunca pude encontrar material bibliogrfico, anlisis o cosa que se le pareciera acerca de esto, cosa rara debido a la masiva difusin de la obra de Piazzolla, la posibilidad de conseguir grabaciones y partituras por doquier, y la fama, que eso si, todos los que escriben sobre l (y en cuanta crnica se encuentre de su vida), mencionan acerca del manejo de estas herramientas por su parte. Un ejemplo de muchsimos ...Y es que, ms all de todo su afn por ser un msico clsico, de ser aceptado como una suerte de Gershwin criollo, de codearse con poetas y artistas plsticos modernos (...), y de mostrar que saba escribir fugas y contrapuntos intrincados, la msica creada por este marplatense genial sobre todo cuando es tocada por l tiene una potencia nica. Diego Fischerman Pretendo modestamente con parte de este trabajo, acercar un anlisis especifico, para lo cual tomar 2 obras: Fuga y Misterio y Fugata de Silfo y Ondina Nro 2. No pretendo explayarme demasiado fuera de esto, ya que de Piazzolla en todo lo dems se ha escrito mucho, y en muchas ocasiones excelentemente bien. El caso de Rovira es diferente, por mi parte solo lo conoca de nombre y al escuchar su msica qued gratamente sorprendido por la calidad, originalidad y complejidad de su obra (que incluye tambin como Astor Msica acadmica) existe tango vanguardista mas all de Piazzolla y encima se le parece poco!!... exclam -. Como consecuencia de esto entiendo ahora, porque se lo presenta como el otro gran integrante de la corriente de Tango de Vanguardia y me sorprende que no sea mas difundida su obra. Tambin para mi sorpresa, es difcil acceder a la totalidad de su msica grabada: solo existen 3 CD en venta en la actualidad: la Suite Buenos Aires Tango (suite de Ballet), Sonico y Que lo paren su ultima grabacin en estudio. Con alguna dificultad logr conseguir otro de sus discos, a travs de una entrevista con el pintor Pedro Gaeta (amigo personal de Rovira y de Piazzolla) y que sirve especialmente a los fines de este trabajo: Tango Vanguardia, debido que es el disco donde mas se manifiestan las influencias de la msica acadmica. Lamentablemente acceder a partituras es muy difcil, a excepcin de las realizadas por algunos poqusimos msicos que se tomaron el trabajo de transcribir de las grabaciones (tema difcil en muchos casos) y las que posee la familia pero no edita. Personalmente no pude acceder a ninguna de ellas por lo que mi trabajo se basar en una atenta escucha de las obras que citar a continuacin, esmerndome por hacer un anlisis de mas cantidad de obras, en algunos casos menos puntilloso y especifico, aunque mas abarcativo, cosa que en un punto considero positiva, ya que no es mucho lo que se consigue conocer especficamente escrito, tema a tema, sobre la obra de Rovira. Las Obras son las siguientes

De Tango Vanguardia: Para piano y Orquesta, Serial Dodecafonico, y Contrapunteando, de Que lo paren: Que lo paren, Taplala, de Sonico: Sonico Aclaro, que debera tambin tenerse en cuenta la obra de otros compositores como el caso de Rodolfo Mederos o Roberto Pansera (lamentablemente fallecido en Marzo de este ao) pero eso ya excede los marcos del presente trabajo, adems de que los autores elegidos son sobradamente representativos, y tambin los mas importantes. Desarrollo EDUARDO ROVIRA:

No abundar en datos biogrficos para hacer un perfil de Rovira dado que son relativamente fcil de conseguir, si me gustara citar algunas frases y ancdotas que muestren un poco su pensamiento con respecto a la msica como as tambin trazar un poco su perfil, su imagen a los fines de dejar en claro de quien hablamos. Eduardo Oscar Rovira naci en Lanus provincia de Buenos Aires el 30 de Abril de 1925 y a los tempranos 9 aos ya debutaba como bandoneonsta con la orquesta de Francisco Alessio y dos aos despus era parte de la orquesta de Vicente Fiorentino. Se empap en lo mejor del tango de su poca antes de dar el salto hacia su propio camino; toco en las orquestas de Miguel Cal, Orlando Goi, Antonio Rodio, Osmar Maderna, Jose Basso, Alfredo Gobbi y Osvaldo Manzi (pavada de Universidad Tanguera no?), cuentan que no toco en la de Troilo, porque tuvo que hacer el servicio militar... Los 60 lo encontraron haciendo ya su msica decia: Prefiero morirme de hambre antes de dejar de escribir y componer (cualquiera pensara que lo dijo Piazzolla como bien comenta Natalio Gorin...) Tambin se lo conoca por sus comentarios ridos y sin anestesia: Los impedimentos que encontr para interpretar mi msica son la mediocridad ambiental y la comodidad mental... Recibi elogios y criticas durante toda su carrera y el reconocimiento y la omisin fueron tema central de su vida Horacio Ferrer define su obra como: ...una versin razonadora de la obra esencialmente pasional de Piazzolla, tanto en sus ideas como en su expresin... Rodolfo Alchourrn (guitarrista y msico de Rovira) deca acerca de l: haba gente para la cual Rovira era Dios: lloraban oyndolo... En sentido contrario Rodolfo Mederos expresaba en una entrevista: ...A m Rovira no me gusta y nunca me gust. Su msica no me parece sincera. Es de un modernismo forzado, independientemente de que haya escrito un par de tangos rescatables o incluso valiosos. En todo caso, no es Agustn Bardi. En los aos en que surgi el vanguardismo musical en el tango, movimiento liderado por Piazzolla, se pens a Rovira como otro polo posible. Pero era la anttesis. Fu un excelente bandoneonsta (tocaba abriendo y cerrando, al igual que Piazzolla...) y tambin aceptable pianista y ejecutante de Oboe, Corno Ingles y Fagot ;la muerte lo encontr a los 55 aos

estudiando y ejecutando Guitarra a la vez que compona una obra para guitarra y orquesta, casi nada... esto nos da una pauta de su inters por los instrumentos de la orquesta clsica, como su atraccin por la msica acadmica, mas all incluso del tango. Tambin segn refieren los que lo escucharon en vivo, sus improvisaciones eran extraordinarias... Segn refiere su hijo: la manera de tocar el bandonen de l, no la tenia nadie, tenia una digitacin impecable. Adems no tenia ruido de aire cuando tocaba... (Cosa comprobable por dems, con solo escuchar alguna de sus grabaciones...) Pedro Gaeta, me cont personalmente una ancdota en la cual Piazzola le dijo al odo por Rovira: este petiso toca mejor que yo!... , aunque un ratito despus sumo otro comentario: no, nadie toca mejor que yo... ancdota que pinta a los dos... Ya acercndonos mas al tema del presente trabajo, y con respecto a su formacin tcnico-musical como compositor podemos decir que Rovira estudio msica toda su vida pero principalmente desde el ao 1949 (tena 25 aos) cuando conoce al Violinista Pedro Aguilar, quien le ensea composicin, Instrumentacin, Contrapunto y Composicin Dodecafnica. Desde entonces y hasta su muerte estudio con el mismo maestro Segn refiere Oscar del Priore: ... Estaba estudiando como un loco todo el da con el violinista Pedro Aguilar y cosa nueva que aprenda , quera meterla... Nestor Tucuta Mendy, contrabajo cuenta: ...Eduardo era muy estudioso, calculo que debe ser una de las personas que mas supo de armona...()...Compona para todo, tiene obras de cmara, sinfnicas, conciertos... El mismo Rovira refiere cuales fueron sus influencias musicales en una entrevista: ...las mas marcadas: Bach, Beethoven y aunque suene extrao Bela Bartok. Fue excelente arreglador y director de orquesta, Incluida la Banda de la Polica de Buenos Aires por varios aos y segn refieren varios autores compuso mucha msica de cmara y sinfnica (varias obras estrenadas) como as tambin mas de 100 estudios para guitarra. A continuacin veremos la implementacin prctica en alguna de sus obras: Esta en claro ya a esta altura que recursos no le faltaron ni, tampoco voluntad manifiesta de hacerlo, para eso se prepar. La influencia de la msica acadmica en cuanto a su msica en general es definitivamente contundente. Taplala Se trata de un tango grabado por una formacin de cuarteto en el cual hay gran cantidad de cambios en la mtrica, caracterstica propia del estilo de Rovira y numerosa secciones muy contrastantes con elementos tipo folklricos, de msica estilo Barroco y Romntico que se suceden. ya en el comienzo se escucha una primera seccin muy rtmica con un bajo caminante donde encontramos un comps de 4/4 y 3 de 3/4 que se repite para dar luego lugar a una serie de compases de en el bajo contra 6/8 en el resto, al estilo folklore. Tambin comienza a llamar la atencin en algunas partes el manejo independiente de las voces meldicas en claro y prolijo movimiento contrapuntistico, evitando paralelismos de 3ras o 6tas Inmediatamente se aparece una seccin nueva con cadenas de dominantes completas al mejor estilo Bach, prolijo contrapunto barroco con pedal incluido, manejo de disonancias, variacin meldica y tambin con cambios de comps de 4 y 6/8. A continuacin otra seccin de reminiscencia folklrica (por momentos parece que uno esta escuchando folklore) en 6/8 3/4 de meloda acompaada primero en violn, luego en piano, luego combinadas, (en este punto aclaro la equivalencia siempre esta basada en el pulso de corcheas, lo cual le da fluidez al tema) Sigue llamando la atencin la independencia meldica de las voces y su continuidad. A continuacin de nuevo, repentinamente, hay un cambio de metrica a 4/4, cambio de tempo incluido y el comienzo de una seccin mas lrica y meldica con un solo de violn con dobles cuerdas incluidas al mejor estilo de cualquier pieza de periodo romntico, Luego repeticin del comienzo y un final que podra ser el de un Tro sonata Barroco Conclusiones: Increble cantidad de cambios de mtrica, poliritmia y sucesin de secciones marcadamente diferentes en un especie de colage pero consistente a la manera si se quiere del Stravisnky del concierto para violn o de Shostakovich en alguno de sus conciertos. Esto parece ser una clara influencia acadmica en su estilo La tcnica del contrapunto en cuanto a manejo de voces de Rovira es excelente Otra: Las secciones tipo Bach no se molesta en disimularlas, estn plantadas en la obra

Que lo paren (originalmente que lo pari!, autocensura de por medio) En esencia parecido al anterior, en cuanto a la sucesin de secciones y cambios de comps y ritmos, pero es mas rtmico y aparecen mas elementos de tango incluidas algunas sincopas tradicionales (y un final chan-chan, que a esta altura suena casi como una burla...) Comienza con una meloda muy rtmica y sincopada que genera una poliritmia con el bajo marcado en 2 (tipo marcato no caminante) tipo obstinato, luego comienza los cambios de comps va a 6/8 con una cadena de dominantes, ahora pasa a una seccin bastante larga marcada rtmicamente muy fuerte en 3-3-2 (parece tipo milonga) al final de la cual aparecen elementos de tcnica de contrapunto, con algunas imitaciones incluidas, muy prolijos. Luego sigue una seccin en 4 totalmente diferente en su sonoridad rtmicamente homfona con un paralelismo en quintas que le da una sonoridad parecida a Stravinsky (otra tcnica que es clara influencia acadmica). A continuacin da lugar a una seccin bien tanguera tradicional, sincopas incluidas pero breve, enseguida pasa a una seccin de cuerdas con otro cambio de comps a 6/8 sobre un pedal que suena bastante barroco, que con sorpresa se combina con lo anterior. Luego de repetir la seccin estilo Stravinsky, pasa ahora sorprendentemente a un malambo!!! Bien tradicional por pocos compases Luego comienzan varias repeticiones y un cambio ralentado del tempo para la coda final con cadencia frigia y que incluye una chicharra Piazzolleana y un irnico (me da la sensacin, no se) chan chan final Conclusiones: Otra vez el colagge de estilos y cambios de mtrica, no tanto contrapunto, uso de pedales, mas elementos tangueros, mas folklore Serial Dodecafnico Lo primero que llama la atencin de esta obra para septimio (bandonen cuerdas, piano) es que uno esperara una obra altamente disonante debido al manejo de la serie Dodecafnica; error, Rovira hace un interesante manejo de la misma de manera de conseguir sonoridades mas blandas, utilizando intervalos y estructuras de acordes tonales, al igual que la meloda, al menos en la primera parte. La pregunta que sigue es: verdaderamente es una obra dodecafnica? La respuesta que puedo aportar es la siguiente (sin partitura es extremadamente complejo) La serie est, existe y se oye en la meloda del bandonen desde el comienzo; veamos las notas hasta el momento que se completa la misma:

Monotemtico La meloda si bien compleja es muy expresiva y no hace extraar a la tonalidad pura. Dems esta decir que las sonoridades que se suceden son impactantes y cuidadas evitando disonancias muy marcadas, por momentos parece tonal. Hay tambin interesantes pasajes contrapuntisticos imitativos, en estilo fugado, en la segunda seccin de carcter movido, que se complementa con un bajo caminante. luego tambin hay otras secciones de un carcter mucho mas disonante pero apoyadas en lo rtmico, que alternan piano y cuerdas, tipo concierto (otra influencia mas). El final es nuevamente muy rtmico y con el bajo caminante; increblemente suena o al menos sugiere la idea de Tango. Conclusiones: Fabuloso. un tango (si as se puede denominar) dodecafnico, en efecto o al menos con tcnicas dodecafnicas, Rovira concili lo inconciliable (vale el intento!, el producto es admirable) Para piano y Orquesta Un chiste incluido en el titulo, jams aparece el piano... En realidad es para bandonen y orquesta de cuerdas (tampoco orquesta: 2 violines, viola, violoncelo, contrabajo), pero sugiere un estilo de tratamiento a la manera de movimiento de concierto de piano del periodo romntico (otra influencia y otras tcnicas mas)

No me extender por razones de espacio el manejo instrumental de bandonen es impresionante de un nivel tcnico muy alto y la obras es mas o menos lo que sugiere el titulo, con algunos ribetes tangueros Conclusiones: El titulo lo dice todo. Contrapunteando Para septimio. Alterna secciones marcadas 3-3-2 de milonga con pequeas secciones en 4 de textura contrapuntistica imitativa a 3 voces al estilo de las sinfonas de Beethoven o Mozart, de importante complejidad, produciendo un gran contraste. Luego aparece un seccin mas tanguera con las sincopas caractersticas y tambin un interesante tratamiento meldico a varias partes. Puede escucharse luego pasajes de sonoridad netamente barroca incluido acordes disminuidos tratados a la manera barroca. El final incluye un acorde de cuarta suspendida a la manera Bach. Conclusiones: Contrapunto por todos lados e influencias clsicas. Cambios de comps y de secciones que evidentemente desarrollara hasta el extremo en sus obras, posteriores. Repeticin de secciones Snico Caminante en el bajo y un obstinado cromtico en la guitarra elctrica, una meloda muy rtmica y compleja en el bandonen (elctrico) a un tiempo muy rpido, as comienza. Una bsqueda de timbres y sonidos nuevos, si se quiere mas propio de lo contemporneo que de lo tradicional. El tema explora lo rtmico incluida repeticin de notas a la manera de Piazzolla, sobre armonas disonantes y tambin melodas secuenciadas, para estructurar. Como contraste luego una seccin lenta y meldica, cuasi simple Luego otra seccin nueva en 3-3-2 rpida, que alterna con una lenta de bandonen solo, muy expresiva y libre. Posteriormente repeticin de lo del comienzo, coda final para terminar, con importantes disonancias. Conclusiones: Nuevamente los cambios de seccin abruptos, aunque no en estilos marcadamente diferentes. Un sonido nuevo, elctrico y disonante. ASTOR PIAZZOLLA

Intentar ser breve en la introduccin ya que informacin sobre la vida y obra de Piazzolla es lo que sobra: naci en Mar del Plata el 11 de marzo de 1921, aunque de pequeo vivi en New York, comenz como msico tocando el piano y un bandonen que le consigui su padre. Su primera instrumentacin fue en los 40 y su antecedente tanguero mas importante fu ser bandonen y arreglador de Troilo, quien grab muchos de sus primeros tangos Su formacin musical muy slida, con Alberto Ginastera, (incluso reconoce que la consagracin de la Primavera de Stravinsky, fue su partitura de cabecera en sus estudios con l). Ya en 1943, inicia sus composiciones de carcter "erudito" con el Preludio No. 1, que es la primer obra 'clasica' que se le conoce a Piazzolla, luego la Suite para Cuerdas y Arpa, y tambin etre otras obras, en 1953 presenta la obra Buenos Aires (Tres movimientos Sinfnicos) - compuesta en 1951- en el concurso Fabien Sevitzky. Piazzolla gana el primer premio y la obra es interpretada en la Facultad de Derecho de Buenos Aires por la Orquesta Sinfnica de Radio del Estado con el agregado de dos bandoneones y bajo la direccin del propio Sevitzk, lo que da una idea de sus conocimientos musicales.

Conocido es que tuvo un momento en que sobrevendran las dudas de si el Tango o la msica erudita, el bandonen o el piano, hasta que luego de sus estudios con Nadia Boulanger (ella misma lo alent a no dejar de lado el tango), le suministran la proyeccin final hacia su obra. Luego decididamente vino lo que defini el escritor Gaspar Astarita como Msica de Cmara con races ciudadanas termino con el que Piazzolla estaba totalmente de acuerdo y a los fines de este trabajo deja pocas dudas de sus influencias acadmicas. Su nivel Instrumental es ampliamente conocido El mismo refiere: Dos motivos me indujeron a componer un Tango nuevo. El primero fu el hecho de haber estudiado y escuchado msica y el segundo, el haberme cansado de or un mismo tango aburrido. Me gusta la msica de calidad, ya sea Norteamericana, Brasilea o Francesa... Fu y es el compositor Argentino mas difundido en el mundo y los autores refieren que compuso cerca de 3000 temas de los cuales grab mas de 500... Pasemos ahora a lo musical de este trabajo casi exclusivamente al manejo del contrapunto y la tcnica de Fuga en las dos obras referidas: Fuga y Misterio: La misma se trata de dos secciones claramente diferenciadas: La exposicin de fuga, mas una seccin que podra catalogrsela como un desarrollo o episodio de la seccin anterior, marcadamente rtmico, (en la grabacin aqu se suma la batera) con una exposicin final del tema Una seccin final lenta lrica y meldica La fuga es tcnicamente, la exposicin de una fuga a cuatro voces, a cargo de bandonen, guitarra elctrica, flauta travesera y piano- contrabajo juntos mas un pequeo desarrollo con exposicion final si se quiere. Se trata de una fuga a la cuarta con contrasujeto, mas adelante detallar de que manera. Pasemos al sujeto de la misma: Sus caractersticas principales son: Es extenso 12 compases en 4/4, posibilita una exposicin extensa del mismo, ya que a cuatro voces y sin tcnica de stretto, eleva la extensin de la misma a 48 compases, a tiempo rpido eso si. Su rango meldico es una dcima, sin complicaciones extremas tratndose de una fuga a 4 Es muy vivo rtmicamente, tpico de Piazzolla y alterna compases de 4/4 con 3-3-2 Posee caractersticas secuenciales (ver compases 5 a 8) y muestra una elisin en el material desde 9 a 11 que reduce ahora la secuencia a un comps repitindose 3 veces esto produce una mayor coherencia y estabilidad en el material, aunque tradicionalmente era evitado y reservado para el desarrollo. Al final del mismo (comienzo del comps 12) aparece un material de nexo en semicorcheas dando lugar a la otra entrada y que sirve tambin para la modulacin correspondiente Es notable el efecto de los golpes de dos corcheas (efecto) al comienzo de cada comps de 4, en el cruce con la rtmica de la meloda pareceran hasta incluso no ser regulares. Es muy equilibrado en cuanto a tensiones desde el punto d vista de lo meldico, de la intervalica.

Veamos lo citado en la partitura

La exposicin: El intervalo de cada respuesta del sujeto es a la CUARTA, es decir el sujeto esta en Mi menor, la primera respuesta, que es real, es en La menor, la siguiente en Re menor la ultima en Sol menor, sin ninguna intencin de evitar las modulaciones correspondientes. Tradicionalmente las respuestas de Fuga a la cuarta son posibles pero muchsimo menos corrientes que las respuestas a la quinta, como asi tambin escolsticamente se plantea primero el sujeto, luego la respuesta y se retorna a la tonalidad del sujeto para presentarlo en la voz siguiente, es decir se evita la modulacin constante, para no alejarse tanto del centro tonal, preocupacin que evidentemente no es la de Piazzolla (lo produce a sabiendas) y que es propio de la construccin que plantea. Se cito anteriormente que se trata de una fuga a la cuarta con contrasujeto: El esquema es el siguiente

Como licencias en la rigurosidad de la escritura contrapuntistica hay un par de cambios de octava para evitar cruces de voces. El manejo del contrapunto y las disonancias en si es prolijo y en lo rtmico plagado de cruces de acentuaciones, que como ya vimos estaban explicitadas en el sujeto, lo que lo hace muy dinamico Es mas que evidente, en este punto, que Piazzolla saba lo que hacia y tenia un buena formacin Tcnica El episodio y final que es de 28 compases, es una seccin fuertemente rtmica, sin contrapunto, que incluye la reexposicin del tema de la fuga al final. Por ultimo tenemos una seccin final lenta y muy cantada de caracterstica contrastante con la densidad de notas de lo anterior y que sirve de cierre a la obra. Fugata de Silfo y Ondina" Por tratarse de una obra muy extensa voy a referirme detalladamente solo a la exposicin de la fuga y al final, que es donde hay mas elementos que competen al presente trabajo.

La fuga es a cuatro voces aunque en la ultima respuesta se anula una voz de contrapunto, las entradas a cargo de Cello, Violin, bandoneon y piano- cello. La estructura consiste: En la exposicin de una fuga a cuatro partes, en este caso sin contrasujeto estricto Un desarrollo con elementos de la misma sobre la misma secuencia armnica que se repite cuatro veces, varindose el tratamiento en cada ocasin Un nexo de 9 compases una poliritmia que incluye un cambio de comps breve a 6/8 , luego 3-3-2 en el bajo y variadas disonancias y efectos Una coda final basada en un bajo caminante cromtico, sobre la que se improvisa en la grabacin, que concluye en un final ritardando y disminuendo con glisandos y efectos. La exposicin de la fuga: Caractersticas del sujeto Es acfalo Mas corto que el anterior tiene 8 compases y tambin un nexo al final del ultimo comps que a la vez permite la entrada siguiente Su rango meldico es una undcima mayor que el anterior, sin complicaciones extremas tratndose de una fuga a 4 Es muy vivo rtmicamente, casi todo en comps 3-3-2 Posee otra vez, caractersticas secuenciales repite tres veces el diseo (ver compases 5 a 7) Al final del mismo (comienzo del comps 8) aparece un material de nexo cadencial que incluyen la segunda mitad del comps las alteraciones de la nueva clave, dando lugar a la otra Es muy equilibrado en cuanto a tensiones desde el punto de vista de lo meldico, de la intervalica, no tiene conclusin meldica, se funde con el nexo y la nueva tonalidad, es modulante.

La exposicin: El intervalo de cada respuesta del sujeto es a la nuevamente a la CUARTA, es decir parece ser una eleccin esttico musical, en Piazzolla y funcional a su msica. El sujeto esta en La menor, la primera

respuesta, que es real, es en re menor, la siguiente en Sol menor, la ultima en Dom, produciendo las modulaciones correspondientes. La secuencia armnica que se repetir luego en el desarrollo: I / Vo / Io Ie / IV M / IV m9 (VII7) / III7(m) (I6)/

IIe / IIm(VI de la Nueva tonica) V de la nueva tonalidad / Luego de la entrada de las dos primeras voces el contrapunto a las respuestas pasa a ser libre e incluso muy movido y dinamico en la ultima respuesta que el la del bajo, contrapuesto al del violn sumamente agudo y mas esttico Podemos observar en esta obra un manejo diferente de la tcnica de la fuga por Piazzolla. Conclusiones Aqu vuelvo a remarcar que en general Rovira y tambin Piazzolla, evitan los paralelismos de Terceras y sextas, prefieren el contrapunto, no quiere anular las voces. En ocasiones Rovira recurre a paralelismo de quintas o cosas parecidas, en el contexto de una sonoridad mas moderna acadmicamente, mas marcadamente, conforme avanza su obra. La rpida sucesin de secciones en la msica de Rovira permite afirmar que trabaja mas por contigidad que por desarrollo en su msica. Como consecuencia la repeticin de secciones enteras, es utilizada seguramente para permitir ordenar mas el material en el que escucha, hacerlo mas inteligible. La repeticin en el caso de Piazzolla es mas raro, al menos en msica instrumental, pero tambin es cierto que trabaja mas en el desarrollo de su msica. Estas ideas, me parece, muestra la concepcin de la forma de la obra por encima de la tradicin o costumbres, a la manera de obras eruditas. En el caso de Piazzolla, queda en claro que sabia lo que hacia cuando hacia fugas, aunque lo mas importante no es eso, dado que las tcnicas no son refinadas, sino la idea de aplicarlo a sus ritmos y personales melodas y a secuencias armnicas caractersticas de su msica. La influencia en Rovira de el dodecafonismo y otras tcnicas me parece quedo demostrada tambin. Tanto Rovira como Piazzolla tuvieron una meta esttica: Elevar al tango usando recursos de la msica de tradicin escrita; amaron a Bach, al contrapunto, a Bartok, a Stravinsky, los ritmos complejos y las nuevas sonoridades, y no tuvieron reparos en utilizar ampliamente sus tcnicas y reconocer las influencias en sus composiciones. Los dos tuvieron la pulsacin de lo popular y una atencin minuciosa de la partitura (lo erudito es casi sinnimo de msica escrita) y requirieron de conjuntos capaces de una meticulosidad tcnica muy alta. Como puede observarse las influencias de la msica acadmica y su tcnicas en estos autores es, variada y amplia. Bibliografa Apunte 2 b Desarrollo del Tango: las guardias Tomas de Lara e Ins Roncetti de Panti, El tema del tango en la literatura Argentina Facultad de Bellas Artes UNLP . Ctedra de Tango ao 1968 El Rovirao por Juan Bautista Duizeide para Pgina 12 ao 2002 http://www.abctango.com el dia que Piazzolla conoci a Stravinsky por Guillermo Anad http://www.wlmurocultural.com/tango Astor Piazzolla por Adolfo Vaccaro los Revolucionarios por Eduardo Norberto Lancelotti para pagina 12 ao 2001 http://www.todotango.com/spanish/creadores/erovira.asp Eduardo Rovira por Ricardo Garcia Blaya Entrevista personal a Pedro Gaeta el dia 14/10/2005 Eduardo Rovira El fantasma de un tango culto por Enzo Maqueira . Gente de Buenos Aires ao 2002 El tango Tuerca por Julio Nudler Entrevista a Rodolfo Mederos http://www.stoneboy.d2g.com/malajunta/index.htm Eduardo Rovira: el bandonen del olvido por Agostina Leszczyski Astor Pantalen Piazzolla. El compositor que llev el tango de los bailes a las salas de concierto Entre el sonido de poca y la eternidad por Diego Fischerman ao 2000

 sitios web: http://www.piazzolla.org/biography/biography-espanol.html http://www.elortiba.org/piaz.html Grabaciones: Eduardo Rovira: * Tango Buenos Aires (1962). Sello: Microfn (2 LP en una caja) Suite para ballet. Agrupacin de Tango Moderno. Formacin del octeto: Eduardo Rovira (bandonen, director, arreglador), Hugo Baralis (violn solista), Ernesto Citon (violn), Mario Lalli (viola), Enrique Lannoo (cello), Fernando Romano (contrabajo), Leopoldo Soria (piano). * Tango Vanguardia (1963). Sello: Microfn- Agrupacin Tango Moderno. Septimio. * Snico (1968). Sello: Show Records. Tro. (1) * Que lo paren (1975). Sello: Global. Cuarteto.(2) (1) y (2) Fueron editados en forma conjunta en CD en 2002. Piazzolla Fuga y Misterio: Quinteto de Piazzolla Fugeta de Silfo y Ondina versin para cello, piano, violin y bandoneon

DATOS DEL AUTOR APELLIDO Y NOMBRE: Arias, Jorge Daniel jdanarias@fibertel.com.ar FECHA DE NACIMIENTO: 5 de Noviembre de 1964 NACIONALIDAD: ARGENTINO ANTECEDENTES DOCENTES: DOCENTE DE MUSICA del Instituto Municipal de Educacin por el Arte de la municipalidad de Avellaneda desde 1987 al 1990 AYUDANTE DE CATEDRA DE MUSICA del Instituto Municipal de Educacin por el arte de la municipalidad de Avellaneda desde 1984 a la actualidad TCNICO DOCENTE EN INFORMATICA EDUCATIVA del Instituto Municipal de Educacin por el Arte de La municipalidad de Avellaneda desde 1994 hasta la actualidad DOCENTE interino de la ctedra de MEDIOS AUDIOVISUALES del Instituto Municipal de Msica de Avellaneda desde octubre del 2003 hasta Diciembre del 2004 Argentina, Ciudad Autonoma de Buenos Aires, ao 2005