Despubs de la memorable exposicion retrospectiva de Armando Morales que el Museo Rufino Tamayo organiz6 en 1990, n o quisimos dejar pasar

la oportunidad de mostrar al pliblico mexicano la serie de litografias que Morales realiz6 en esta ciudad, entre 10s meses de julio y octubre de 1993. Lector versado en temas de humanism0 y poseedor de un gran oficio que descansa en la precisi6n de una tbcnica depurada y en su capacidad evocadora de realidades pobticas, Armando Morales nos hace participes de una especie de jubilo y homenaje por un hombre que la memoria colectiva ha elevado a nivel de mito. Entorno de la figc~rade Augusto C6sar Sandino, Armando Morales ha realizado una carpeta de siete litografias con el titulo La saga de Sandino. En esta carpeta Morales manifiesta, de nueva cuenta, su obsesi6n por el tema de Sandino, ligado a sus recuerdos de infancia y a su natal Nicaragua. Desde 1984 ha creado varias versiones pict6ricas de Adibs a Sandino y Mujeres de puerto cabezas ; ahora Morales ha trasladado estas evocaciones a1 medio de la litografia y , como el titulo de la carpeta lo inclica, ha recreado otros episodios y figuras de la historia que ha derivado en leyenda : General Pedro (Pedro'n) Altamirano; Sandino en la montaiia; La ultima cena del General Sandino; Prendimiento del General Sandino frente a1 ccHormiguerow; Asesinato del General Sandino detris del viejo campo de aviation.

Todas ellas, obras de excelente calidad que refrendan nuestra emoci6n ante un arte pleno y universal. Para el Museo Rufino Tamayo, esta muestra reviste un doble inter&. Por un lado permite nuevamente que nuestro pilblico disfrute de la experiencia estetica qcre suscita la obra de Morales y, por otro, nos da la oportunidacl de mostrar el proceso del quehacer litogriifico para que nuestros visitantes se asomen a 10s rigores tecnicos de una disciplina, que demanda un extraordinario dominio. Esta exposici6n tiene especial significado, tambib, porque recoge el trabajo del notable fot6grafo Enrique Bostelman, quien ha participado de nianera cercana con Alejandro Ehrenberg, coordinador de 10s trabajos litogriificos, en el enfoque clid6ctico de la muestra. A ellos queremos manifestar nuestro agradecimiento, asi como a Dana Ravel, editora de la carpeta. Sin lugar a dudas esta muestra ampliar6 el horizonte estetico sobre la producci6n de uno de 10s m6s destacados artistas de nuestros dias.

Museo Rufino Tamayo - INBA

A R M A N D 0 M O R A L E S . L A S A G A DE S A N D I N O
Cuando Tomas Borge recibi6 el premio Casa d e las Americas por su libro La paciente impaciencia que entre otras cosas aborda el despunte y trayectoria del Frente Sandinista de Liberacibn, todavia la revoluci6n en Nicaragua era un hecho. E l texto es ahermosamente triunfalista)), segun anoto Jorge Alberto Manrique en la carta que m e dirigi6 e l 23 de mayo de 1990, justo unos cuantos dias despu6s de la derrota del gobierno sandinista de Daniel Ortega en las urnas electorales. Asi las cosas, el libro de Borge devino m5s en una nostilgica evocaci6n con sus tintes tragicos que en la puesta en palabras de una historia alentadora y ejernplar. La rnayoria de 10s nicaragiienses dejaron de optar por la revolucion. Sandino qued6 en el ambit0 de l o rnitico: u n heroe y u n niartir, u n santo laico. Ese misrno afio, pocas semanas antes, Arrnando Morales, partidario del Frente Sandinista se encontraba en el curso de una charla de prensa y hablaba de espejos:
a En torno a 10s espejos hay una gran cantidad de ~nitos. Se dice p o r e j e n ~ p l o que der~tro de ellos viven para siempre cuantas personas se reflejaron. lgnoro s i es verdad, pero 10s espejos tienen u n misterio, n o son inocentes. ))

co, ya sea de impresion de superficie, corno l o es la litografia, ya sea en hueco o en relieve corno sucede con las diversas tecnicas del grabado. El artista concibe su cornposicidn y la plasm a -en este caso en la piedra de pizarra calcarea- a sabiendas de que la prensa litografica, una vez que recibe la piedra, va a traspasar al papel la iniagen invertida, tal y corno sucede con el reflejo especular. La invencion de la litografia se debe a Aloys Senefelder (1 771 1834) y se rernonta al aiio de 1798 en la ciudad de Munich. El invento rdpidaniente se extendi6 por todas partes y constituye u n o de 10s principales bndmarks del mundo editorial en el siglo XIX. Pero adernds dc eso, desde el dngulo artistico, de Goya hasta nuestros dias, la litografia ha creado en un Arnbito universal las posibilidades d e expresibn mhs amplias y cercanas al dibujo y a la pintura. Por ende, corno original rnultiple que es, la litografia ha propiciado la expansion de la produccion creativa de u n sinnurnero de artistas. Puede decirse que -salvo contadisimas excepciones- n o hay pintor del siglo X X que no haya experirnentado y privilegiado este rnedio. A partir de 1984 a la fecha, Armando Morales viene tratando el tema de Sandino. Lo ha hecho en sus series de ccadiosesr, todas realizadas al oleo y en las pinturas pobladas de desnudos femeninos Mujeres de Puerto Cabezas. Durante el tiempo de exhibicion de l a muestra de Armando Morales en el Museo Rufino Taniayo y en el Museo de Monterrey, pudimos admirar el Adibs a Sandino de 1985 de la coleccion Ogilvy y las Mujeres de Puerto Cabezas del ario siguiente, hoy dia en la colecci6n Weil. Arnbas pinturas son de proporciones m a s que generosas. La fuente (carcaica)) de la primera, proviene d e u n recuerdo de infancia y la segunda d e la evocacion dc un hecho acontecido que proporcion6 al pintor u n esplbndid o tema compositivo. Vearnos u n p o c o corno es que la mernoria suele conservar o reinventar algo que sucedio, a t r a v 6 de la fantasia. La palabra fantasia (phantasie en aleman), deriva de fantasma.

Yo n o sabria en este ntomento si partir de las irnagenes para describir 10s espejos, o si partir de los espejos para entender l o que es clna irnagen. D e l o que no hay duda es de que 10s espejos, corno afirrno el maestro nicaragiiense, n o son inocentes. Si nos abstenernos d e hacer lo que hizo Alicia en la narracion de Lewis Carroll, -pasar aal otro ladow estamos condenados a reinvertir la imagen, mediante u n nuevo juego de espejos. Asi, pareciera clue las pupilas de la M o n a Lisa nos fijan la miradd a la derecha de sus orbitas, desde su rostro virado a la izquierda. iSu izquierda?, no, n o la izquierda del personaje, sino la nuestra. Por eso en el cuento de Carroll, cuando se dice u n chiste o se hace una broma, en vez de reir hay que Ilorar. Y solo si el pintor pasa al otro lado d e l espejo, e l pincel que tiene en la niano (a menos que sea zurdo), se mantendra en su diestra. Los espejos proporcionan u n buen simil para el quehacer grafi-

En su significado original designa el mundo de la imaginaci6n. No tanto la facultad de imaginar en el sentido filos6fico del termino, como el rn~lndoimaginario, sus contenidos, la actividad creadora que lo anima. Freud recogi6 estos diferentes usos de la palabra alemana. Entre sus manifestaciones, la fantasia en la representacion plastica silele ser una escenificaci6n imaginaria que representa, de manera nids o menos alterada, dependiendo de 10s recursos que se utilicen, la realizaci6n de Lln cfeseo. S e trata de que ese hecho reinventado realmente haya cobrado existencia, asi sea fantasmdtica, en la forma que asume su representaci6n. Para el artista, que da cauce a su deseo desde el plano consciente cuando se encuentra ejecutando la obra, 10s ((fantasmas))por Llna parte se encuentran altamente organizados (asi puedan parecer contradictorios para el espectador), pero su origen inconsciente viene a ser decisivo para el destino que 10s aguarda. Estdn eslabonados a vivencias que no tienen aparentemente que ver unas con otras y que sin embargo adesatanw en cierto momento, como accionadas por un disparador, el primer esquema que va a convertirse en punto a privilegiar de lo que sobrevendra a posteriori. Aunque se enuncie a trav6s de pocos trazos, o de una sola frase, ese primer esquerna es susceptible de ser escenificado en la mente de manera casi siempre visual. El sujeto autor de la fantasia forma, parte de ella. No se trata pues de algo ajeno, sino de una secuencia en la que 6 1 o ella estan presentes, asi sea como testigos. Hay un involucramiento protag6nico en el querer que las cosas tomen cierta forma. Las representaciones nfantasmdticasn se generan por una conjunci6n inconsciente entre vivencias y cosas escuchadas, leidas, vislumbradas, sofiadas. Su formaci6n -dice Freud- acontece por combinaci6n y desfiguracibn, ccandlogamente a la descomposici6n de un cuerpo quimico que se combina con otron. Las relaciones de tiernpo p ~ ~ e d e descuidarse, n pues 10s recuerdos emergen tal que si se tratara de uflashasosr fragmentados. Un fragmento de escena vista o sofiada que acude a la conciencia, puede reunirse con otro que proviene de un relato. Se trata de poetizaciones que no sucumben al miramiento por la verosimilitud. En la selecci6n biogrdfica y testimonial sobre Armando Morales que Raquel Tibol recogi6 para el catdlogo publicado por el

Museo Rufino Tamayo y el Museo de Monterrey (1990), encontramos la transcripcion de un rnulticitado recuerdo del pintor en relacion con Sandino. Cierto dia de 1934, Sandino llego a Managua a negociar con el gobierno. Don Alejanclro Salvatierra... era dueiio de la Camiseria ldeal (/as can~isas ldeal eran /as camisas chic de la Managua de entonces). Don Alejandro ofrecid un regalo de ropa de ci~ldad a Sandino y a sus acompaiiantes (SUhermano Socrates y 10s generales Umanzor, Estrada, Santos Lopez y algunos otros). C ~ ~ a n d o llegaron a recibir el obsequio (iqu6 grandeza en la humildad!) posaron para algun fotbgrafo que junto con algun reporter0 llego para cubrir el evento. Se alinearon en la acera frente a la ferreteri'a de mi padre; per0 tal vez para estar mds holgados no dieron la espalda a la Camiseria Ideal, sino a 1 salbn rosado de Doiia Rosa Doiia (pintado por dentro de rosado terracota) que estaba contiguo. Nos6 si fue esa misrna noche que 10s mataron, pero s i ha de haber sido en todo caso en fecha muy cercana. De alli el titulo: Adids a Sandino, el adids de un niiio de siete aiios que no sabia que se estaba despidiendo de quien ilnas d6cadas mas tarde iba a ser su h6roe entre 10s h6roes.))
(

Augusto C6sar Sandino (1895-1 934) nacido en Niquinohomo, pequefio pueblo del departamento de Masaya, segh su propio decir creci6 en privaciones hasta de lo indispensable y nunca imaginb que llegaria a asurnir, en nombre del pueblo nicaragiiense, la actitud de jefe del ej6rcito defensor de la soberania de Nicaragua. El hecho es que lo asurni6. LO predetermin6 su nornbre, de Cesar Augusto?. Es posible, suele suceder. El tema de las Mujeres de Puerto Cabezas deriva de un episodio que tuvo lugar en la costa del Atldntico, donde el vicepresidente Sacasa habia instalado su gobierno. Son 10s momentos iniciales de la invasibn norteamericana. El puerto fue declaraclo zona

neutral (corno un paso disimulado para ((justificar))la intervencion) y Sacasa -hacienda honor a su nombre- junto con 10s suyos abandon6 el lugar, le sac6 a la situacion. Gustavo Alem5n 952) anota que esto Bolaiios en su libro Sandino, el Libertador (I acontecio la noche del 24 de diciembre de 1926. Sandino se dio cuenta de lo que sucedia. Los ((piratas)),dice, hundieron en el mar casi todo el armamento con el que contaban Sacasa y los revolucionarios. Entonces Sandino, acompaRado por seis guerrilleros y un grupo de mujeres que al parecer eran prostitutas, intentaron sacar del agua las armas y el parque que MCxico habia proporcionado. Lograron rescatar treinta fusiles y siete mil cartuchos. La trama de este acontecimiento, narrada por el propio Sandino, fue del conocimiento public0 y fascin6 a Armando Morales. Su fascinacion, es cierto, puede en parte derivar del insolito aconteciniiento. Es posible imaginar un grupo de muchachas que buscan algo bajo el agua y regodearse sabiendo que lo que quieren encontrar son fusiles. Sin embargo la configuration de iconos por parte de un artista implica un proceso que sigue sus propias leyes. Lo unico que sabemos respecto del rescate de las armas, en que colaboraron las mujeres, es que se llevo a cabo en la noche. Desconocemos si se desnudaron para realizar la operation, si 5610 recogieron 10s objetos que 10s hombres encontraban, si cerca de ellas habia o no un buque o una balaustrada, si ellas eran hermosas y bien proporcionadas o no lo eran tanto. En las pinturas como en la litografia trabajada sobre este terna, 10s cuerpos de las mujeres lucen desnudos o en proceso de clesnudarse, son eminentemente pl$sticos, poseen valores tactiles, sus movimientos forman contraposto y existe tambien el reflejo especular, pues el agua es mansa. En la litografia una de las mujeres alza el brazo izquierdo y blande un objeto clue tiene caracter de emblema. El punto luminoso de mayor extension en la composicion emana de alli; el color es dorado y corresponde a una forma obolonga que refleja luz, sin emitirla. Los otros espacios claros corresponden a luces directas, ernitidas, hay un faro que dispara su haz en diagonal desde unas estructuras fabriles, hay tambiCn objetos rnetalicos, como el embudo que integra una de las caracteristicas naturalezas tnuertas en primer plano que tan caras le son a este pintor, 10s

fusiles ya rescatados le estan cerca y la atmosfera nocturna se tamiza con las reverberaciones continuas que las superficies iluminadas generan. Se utilizaron seis tintas para esa composicion, pero no son seis 10s colores que el ojo detecta en ella, pues la contigijedad de las tintas provoca que la retina 10s recomponga en m~jltiples matices. Arniando Morales admite que sus personificaciones de Sandino no equivalen a retratos. E l vio fotografias del procer, pero sus guerrilleros son arquetipos latinoamericanos, ataviados un poco a 1 estilo villista, con pafiuelo rojo al cuello, botas altas y las cananas serpenteando por sus cuerpos. El Adios a Sandino litografiado reune a seis personajes, 10s mismos que aparecen en el cuadro de 1985. S i parecen posar para una fotografia, que quiza exista. Estdn plantados bajo una arqueria que ofrece tres vanos irregulares, con el intradds estrecho, casi simulado. Un cuarto arc0 arrimado al extremo y separado de 10s personajes por una potente pilastra provoca que el ojo se fugue a su interior, desembocando en espacio clarificado en el que se adivina otra arqueria. El nianejo de 10s planos provoca trucos ambiguos en las coniposiciones de Morales: algo puede ser y no ser a 1 mismo tiempo. En La ultima cena del General Sandino (que en sentido estricto fue la ultima, pues a continuacion 10s judas lo traicionaron, aunque no se suicidaron despues), hay un recuadro que puede ser ventana, vitral u ornato. En realidad es una pintura del propio artista, que alude a lo que ya sucedio o preconiza lo que sucedera despues. La escena de la emboscada: Prendin~iento del General Sandino frente a1 nhormiguero~,es un alarde claroscuristico notable, regido por una geometria estricta, que no cancela ni un dpice de misterio o de lirismo. Hay un aire de eclipse en esta obra, imposible de describir con palabras (las palabras no estan destinadas a suplir la niirada, ni siquiera a guiarla o complementarla. En el mejor de 10s casos transmiten ciertas notas o claves, como las claves musicales). Pedro Altamirano, apodado Pedron (1876-1 935) fue uno de 10s n15s aguerridos soldados de Sandino. Se dice que fue sanguinario y cruel, cosa que su apariencia burda reflejaba. En la litogra-

fia que Morales cledic6 a su recuerclo, el personaje tiene efectivamente cara d e pocos arnigos, alto y hien plantarlo, parece no perdonar vidas, cosa que n o sucede con los tres compaiieros que l o acompaiian, integrando u n grupo estratbgicamente compuesto al que se surnan los inevitables perros famblicos que tambibn aparecen en otras piezas. Tras 10s personajes se distingue u n caserio, cuyos pcrfiles repercuten en las posturas de 10s soldados, de igual manera que el caballo blanco apostado frente al ingreso cie una de las construcciones encuentra su parangon en el perro de cuello largo cuyo hocico parece otear el machete rlesenfundado de Pedron. Esta escena ofrece luz de rnerlio dia. Junto con la de la jungla: Sandino en la montaiia, (que riricle u n sesgado tributo a Magritte), es la Linica cornposici6n de la serie orquestada en tonalidades claras. La de Pedron es estatica, responde a la idea de una vieja fotografia oxidada, en cambio esta Liltima es casi multiestable por la sensacion de movimiento que el artista logr6 darle haciendo valer las distintas calidades de luz, mediante el efecto que provocan las sombras proyectadas por la hojarasca sobre 10s jinetes y sus nionturas. Algunos remanentes de la t6cnica divisionista -tal y como la empleaba Seurat en sus estudios preparatorios- se adivina aqui. Posiblemente esta composicibn es la m6s cornplicada desde el punto de vista tbcnico. La escena del fusilarniento: Asesinato del General Sandino detriis del viejo campo de aviacibn en parte debe su concepci6n al Goya de Los fusilamientos de la Moncloa, recordando por tanto tambibn a Manet en irna de sus cinco versiones de El fusilamiento de Maximiliano. Diriase aqui que las posturas dc 10s tres fusilados, a punto de caer abatidos por las balas, son coreograficas, en ellas el ritmo forrna parte esencial del efecto en forma de friso visto en sesgo que integran. Los victimadores visibles son tarnbien tres. A la postre resultaron a su vez ser victirnas, pues pocas horas despues fueron fusilades, ((paraque no hubiera testigos del asunto)). La serie litogrdfica de Armando Morales sobre e l libertador Sandino es u n homenaje a mod0 de viacrucis. lntegra u n conjunto iconografico susceptible cle permanecer corno modelo a segc~ir

cle unos hechos que acontecieron, ciertamente, pcro n o sahernos nada sohre el aspecto visual que depararon a sus posibles testigos presenciales, como tampoco sabemos nada sobre la pasion de Cristo, aunque conozcamos bien la forma como ha sido codificada en las im6genes de quienes la lian abordado en las artes. Estrictarnente hablando, las sagas son leyendas mitol6gicas contenidas en 10s Eddas. La Saga de Sandino se ha convertido en leyenda y su protagonista ha devenido en heroe rnitico, al igual qile Zapata. La diferencia estriba en qile es corto el tiempo que ha transcurrido desde que el rnexicdno y el nicaraguense dejaron de existir, arnbos traicionados en sus respectivos icleales. Estos sobreviven y sobrevivirdn con rnucho a las acciones reales de 10s dos protagonistas, que de seres perecibles de carne y hueso pasaron a ser figuras-emblema. La serie a la que alude este ensayo fue trabaiada en Mexico por el maestro Morales en ARTEGRAFIAS LIMITADAS, S. A., hajo la direcci6n de Alejandro Ehrenberg entre 10s rneses de rnayo y noviernbre de 1993. El tiraje consta de 75 ejemplares nurnerados rnPs 11 pruebas de autor. Lleg6 a utilizarse u n rnaximo de diez tintas (qcre corresponden a otras tantas impresiones) en una sola obra y la impresion se llevo a cab0 en papel Arches Cover blanco.

TERESA DEL CONDE

febrero de 1994

E L P R O C E S O DE L A L I T O G R A F ~ A
que son consideradas bptimas, provienen de Solnhofen en Bavaria. La superioridad de estas piedras se debe a su fina y uniforme estructura molecular que conduce a una estable y consistente reacc i 6 n d e 10s procesos d e dibujo, acidulado e impresi6n. Antes del dibujo, l a p i e d r a d e b e d e ser cnivelada)) y ccgraneada)). El proceso de graneado se hace c o n u n burriquete de acero, g r a n o d e carborundum (altamente abrasiVO) y agua. E l prop6sito del graneado es preparar la superficie de la p i e d r a para q u e pueda ser dibujada. . Los m a t e r i a l e s - . b6sicos utilizados en el dibujo son I6pices litogrdficos, crayones y tus'...I

El proceso de la litografia fue inventado por Aloys Senefelder en el afio de 1798. El principio del proceso se basa en el hecho de que la grasa y el agua no se mezclan. La litografia es impresa a partir de una superficie plana, puede ser una piedra o una Idmina. El artista utiliza material grasoso para crear su imagen de mod0 direct0 sobre la superficie. Con posterioridad esta es tratada de modo quimico para que s61o la imagen dibujada acepte tinta. El efecto de este procedimiento quimico llamado ccacidulador n o es para grabar la piedra, sino para separar quimicamente las dreas con dibujos de las 6reas sin dibujos.
El dibujo de una lifografia

Una litografia se inicia con la idea del artista y llega a su termino con la imagen inipresa en una hoja de papel. Entre la idea del artista y la impresi6n final existen varias consideraciones: el tip0 de piedra a usarse, las diferentes tecnicas de dibujo, el proceso quimico de la piedra, el proceso de impresi6n, y la inipresi6n misma. Las piedras litogrdficas pueden ser de varios tipos. Las

che; estos contienen grasa y pigmento. La grasa produce la impresidn y el pigmento le permite al artista ver l o que dibuja. Los Idpices y crayones son disponibles en diferentes durezas, desde muy suaves y grasoSOS, hasta muy duros con poca grasa. Los suaves se utilizan para tonos muy ricos e intensos y 10s duros son para tonos suaves y finos. El tusche es similar a 10s Idpices y crayones, y es utilizado para Areas tonales parecidas a las acuarelas. Es mezclado con agua o con solventes y generalmente se aplica con pinceles sobre la superficie de la piedra. Cuando el artista termina de dibujar, la piedra es procesada quirnicamente. Si el artista requiere diferentes colores para crear su imagen, cada color debe de ser dibujado en una piedra independiente, o sea, una piedra por color. Estas son registradas cuidadosamente para que cada color caiga en su lugar cuando se proceda a la impresidn.
El proceso quimico del tiibujo

para que recib a n o rechacen tinta de forma consis- [ tente. A trav6s d e l p r o ceso q u i m i co, las parti- : culas grasosas .- -r .I son absorbidas por la piedra; estas areas se vuelven receptibles a la tinta. Al rnismo tiempo, las dreas sin dibujo son tratadas para quesean receptivas al agua y rechacen la tinta. Estareaccidn es llevada acabo a trav6s de un proceso llamado acidulado en el cual una mezcla de goma aribiga liquida con Acido (generalmente Acido nitrico) es aplicada sobre la superficie de la piedra. Sobre Areas con dibujos intensos y muy grasosos se utilizan concentraciones fuertes de acido; en cambio, sobre Areas con dibujo ligero y suave se utilizan concentraciones leves de Acido.
La impresidn de una litografia

E l proceso q u i m i c o d e l d i b u j o p a r a su i r n p r e s i d n es u n a d e las etapas mds c r i t i c a s d e l a litografia. Cualquier e r r o r e n este p u n t o , puede destruir e l d i b u j o en l a piedra. El prop6sito de esta fase es separar q u i m i c a m e n t e las Areas c o n d i b u j o d e las 6reas s i n d i b u j o

Para la impresidn de una litografia se requiere de varios rnateriales, entre ellos, la prensa litogrdfica, el equipo de entintado -como son rodillos, mesa de entintado y tintas-, equipo de lavado y de mojado como son esponjas, agua destilada, solventes, asfalto (product0 liquid0 derivado del petrdleo que se usa para proteger la imagen dibujada)-, trapos y papeles de varios tipos para impresi6n.

La secuencia de 10s pasos para la impresi6n son 10s siguientes:

La piedra es colocada en la cama de la prensa lito-

grsfica.

El rodillo es entintado a rnano sobre la mesa de entitado.

superficie de la piedra despuks del proceso de acidulado). La piedra se lava con agua para retirar la capa de goma ardbiga. El exceso d e agua es emparejado con la esponja e inmediatamente despues, el rodillo cargado de t i n t a se pasa varias veces sobre la superficie de la piedra hasta q u e las Areas c o n dibujos ernpiecen a cargarse d e t i n t a (las 5reas sin dibujo no aceptan tinta ya que son constantemente hurnedecidas con agua Una vez entintada la imagen, se c o l o c a e l papel sobre la piedra y por la presi6n que ejerce la prensa se o b t i e n e una irnpresi6n.

La piedra debe set (tabierta)), es decir, se lava con u n solvente para retirar la irnagen dibujada y c o n u n trapo lirnpio se aplica una capa de asfalto (esta capa unicarnente penetra sobre las 5reas de dibujo, ya yue las dreas que no estan dibujadas se encuentran protegidas por la capa de goma arabiga que qued6 en la

La impresion de crna edicion

Cuando el artista termina de dibujar y la imagen impresa es satisfactoria, firma una copia como ((Ban 3 Tirer)), la cual es usada por el impresor como guia para imprimir la edicion l o m6s cerca posible al ((Ban 2 Tirerz. EL procediniiento para imprimir una edici6n es el mismo descrito en el punto anterior, que es repetido las veces necesarias hasta cubrir el numero reyuericlo de la edicion.

Despubs de la impresion de una edicion

Cuando se termina la impresion de una eclici6n, todas las copias son cornparadas c o n e l ((Ban A Tirer)); las que tengan algun defect0 o no Sean l o suficientemente parecidas a1 ((Ban A Tirerw, son destruidas. La edicion es posteriormente firmada y numerada por el artista. Una vez firmada la edicion las piedras son canceladas, generalmente trazando una cruz sobre la imagen. Por ultimo se obtiene una copia de cancelacion para constatar qile la imagen ha sido destruida. Alejandro Ehrenberg

Nace el 1 5 de enero en Granada, en la calle del Conscrlado Parroq~riade la Merced, en Granada, ciudad a orillas del gran Lago de Nicaragua. Su padre era propietario de una ferreterh. La familia de la madre poseia ricas plantaciones cie cafe. En su infancia y adolescencia no conoci6 privaciones. Precoz fue su perception de las tensiones entre 10s conservadores de Granada y 10s liberates de Leon, asi c o m o de la presencia de una fuerza militar extranjera, la infanteria de Marina estadounidense, llegada en 1912 a solicitcrd del residente Adolfo Diaz para que lo sostirviera en e poder, y qLre ahi se quedo con un comp6s de ausencia de un aiio (1925-1 926), hasta 1933, combatidas implacahlemente por Augusto Cksar Sandino, quien form6 para ello entre 1926 y 1927 el Ejercito Defensor de la Soberania Nacional de Nicaragua.

Participa en la II Bienal de Arte Moderno de Sdo Pair lo, Brasil.

1 954
Por el ccradro Casas obtiene el premio adquisicion ccJoaquin Diaz del Villarn en la II Bienal Hispanoamericana de Arte de La Habana, Cuba.

1 955
Participa en la Ill Bienal de Arte Moderno de SSo Paulo, Brasil. lnicia la serie de dibujos con el tema de 10s gcrerrilleros muer-tos.
Es premiado por el cuadro )aula de piijaros en la Gulf Caribbean Exhibit o f Art, celebrada en e l Museo cle Bellas Artes de Houston, Texas. Con el cuadro Arbol-espanto obtiene el primer premio en el Concurso Centroamericano de Pintura ((15 cle Septiembrex, celebrado en Guatemala.

Se traslada con su familia a la ciudad de Managua.

1941
Se inscribe en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua. E l seiior Morales creia en las habilidades artisticas del adolescente y comenz6 a guardar entre libros y papeles las primeras acuarelas. Estudios mas o menos regulares e n la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua, donde fue su principal maestro Rodrigo Peiialba (1908-1 979), quien conocia la obra de Picasso, Braque y Ckzanne. El maestro espaiiol Augusto Fernandez le cli6 clases de perspectiva. Se hizo amigo de poetas y comenz6 a imaginar a las muchachas como musas.

1957
Viaja a 10s Estados Unidos cuando su obra es presentada en la exposicion ccSeis artistas nicaragiienses,, en la Union Panamericana de Washington, D.C. El Mc~seo de Arte Moderno de Nueva York adquiere Arbol-espanto. Recibe la beca de la Fundacion John Simon Cuggenheim Memorial, de Nueva York, que disfruta de 1960 a 1961, habiendo logrado su extensi6n hasta 1962. Realiza su primera exposicidn individual en el Ins-

tituto de Arte Contemporineo de Lima, Peru. Fernando de la Presa escribio (La Prensa, Lima, agosto 8, 1959): ((Pintura muy meditativa. Meditativa y medida. Esto es, hecha con rigor, arquitecturada. Pintura de sustancia esencialmente poetica y rnuy personal en la variedad de sus rnodos. Solo se parece a ella mismas. Esle critic0 coniparo ciertos raspados de Morales con 10s tenues lineamientos de Ben Nicholson. Llega a S3o Paulo, Brasil, donde participa en la V Bienal d e A r t e M o d e r n o . O b t i e n e e l p r e m i o ((Ernest Wolf)) para el mejor artista latinoarnericano. Jose Luis Cuevas se refirio a este period0 (Suplemento La cultura e n Mexico, revista Sien~pre!, mayo 15, 1968): ((En esa epoca Morales iba en una direccion figurativa de apariencia abstracts. Las torsiones de las formas, las soluciones de eliminacion, de conjugaci6n de 10s pianos de tonos sordos, llamaron la atencion del jurado, 10s conocedores sabian que estaban en presencia de una futura estrella de la plistica latinoamericana)). La Universidad Nacional de Leon, Nicaragua, le otorga rnedalla de oro al mkrito. llustra el tom0 de Poemas de Thomas Merton para la version en espaiiol editada en Mexico por Siglo XXI. Se instala en Nueva York, donde permaneci6 hasta 1963. Kealiza estudios de litografia, aguafuerte y grabado en el Pratt Graphic Art Center de Nueva York. Pinta una serie de cuadros con el terna de la tauromaquia. En la Revista Mexicana de Cultura (periodic~ El Nacional, diciembre 24, 1977), Lily Kassner se refirid a estos primeros trabajos sobre ese asunto: ((El idioma plistico, sornbrio y poetic0 expresa todo el potente suspenso mortal de la plaza de

toros y del drama. Si es un caballo agonizante, 10s colores calidos se asocian hasta constituir un pozo de color)). Completa la serie de Los guerrilleros muertos, que suma 13 piezas, y trabaja en torno a l a f i g u ra del prisionero politico. Lily Kassner apunto: ((El tema angustiante, la prision del hombre rebelde, su muerte, el aullido de uri animal en la noche, rnarcan el sentido dramitico de esta epoca de veliemencia expresiva de soledad, encierro)). A este respecto Morales le dijo a la escritora mexicana: ((El tema de la muerte es el centro de m i pintura actual. N o la muerte corno funeral, sino la muerte corno fin y presencia misteriosa de las cosas. M e interesa todo lo que gire en torno a1 hombre corno ser que luchan.
1962

Kecibe la beca de la Organizacion de 10s Estados Aniericanos (OEA), con sede en Washington, que le sera extendida hasta 1'364. Viaja a Toronto, Canada, para exponer en la Jerrold Morris International Gallery. En el mes de rnarzo la Angeleski Gallery, de Nueva York, presenta su obra. Expone en la Union Panamericana en Washington. Recibe una beca de estudios del Pratt Graphic Art Center de Nueva York. Expone en el lnstituto Pananiefio de Arte en la ciudad de Panama. Es premiado en la exposicion-concurso ((Arte de America y Espaiia~, celebrada en Madrid, Espafia. Tras recorrer Toledo, El Escorial, Segovia, Avila y Valladolid, viaja a Francia.
1964

En Nueva York contrae matrimonio con la inglesa

Rosernay E. Tessier.

El lnstituto Carnegie International de Pittsburg, Pensilvania, le otorga el premio cc1.L. Hudson)). Expone en la Galeria Bonino de Nueva York. Vuelve a Espana y durante seis rneses recorre Ciirliz, Madricl y Sevilla. Se instala en Cadiz. Viaja a Inglaterra. En ltalia visita NApoles, Roma y Florencia. En el Graphische Werkstatt de Berlin Occiderital trahaja seis litografias con el tema ((Homenaje a Berlin)). Llega a Managua, Nicaragua, y se queda hasta fines del at70 siguiente. Recibe la rnedalla de oro a1 rn4rito de la Asociacion de Escritores y Altistas Americanos. Expone en la Biblioteca Luis Angel Arango de Bogota, Colombia. La critica Marta Traba cornent6 ( E l Tiempo, Bogotj, junio 7, 1966): ((Constante, leal con su ternperamento, seguro de sus decisiones pictoricas, incorruptible, dispuesto a seguir expresando una voluntad artistica personal. Messer llama a Morales un pintor con intencion metafisica; yo atiadiria qire es un pintor moral porqile sus cuadros aceptan una etica propia, lo cual les confiere peso, densidad y contenido. Deja que la forlna crezca y vaya estableciendo un imperio desmesurado sobre la tela)). Viaja a Venezuela. Se reinstala en Nueva York. Nace su hijo Sebastidn. Exhibe en la J.L. Hudson Gallery, de Detroit. Expone en la Galeria Bonino de Nueva York. LonDore Ashton cornento ( S t ~ ~ dInternational, io dres, Inglaterra, febrero, 1966): ((Morales inventa formas abstractas y vigorosas que demarca frecuen-

ternente por niedio de lineas rectas o puntearlas. Nuestra imaginacion puede perrnanecer en la superficie de la pintura, observando las sutiles texturas, 10s cambios abruptos cle humor, 10s elegantes contrastes de tono y forma, o puede transportarse a la fantasia que Morales teje en torno a un lugar sonibrio pero hermoso, a 1 1 6 en 10s limites del universo)). En la Ill Bienal Americana rle Arte, de Cordoba, Argentina obtiene el premio alndustrias Tandil)). Cuando regreso a Nueva York Ileg6 a la conclc~sidn de que la abstraccion era un callejon sin salida y conienzo a incluir figuras ferneninas en sus comgosiciones. Entonces se hizo evidente una cercania con la pintura metafisica de Giorgio de Chirico, cargada de sentidos ambiguos; plazas, sornbras altas y niisteriosas, sentimientos dislocados. Morales comenz6 a crear un rnundo paralelo al de la realidad, con figuras cubiertas de luces crepuscc~lares. Expone en el Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela.

1968
Inaugura en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mkxico ilna rnuestra de 38 cuadros, dentro del Festival lnternacional de las Artes del Programa Cultural de 10s XIX JuegosOlirnpicos. Declara a El Sol de Mexico (abril 10, 1968): ((Mi estilo es figurative y representativo. Pinto en met& foras. En el proceso de la pintura se pierde el vinculo con el objeto misrno, dejando unicamente la rnetdfora. Parto del cubismo sintetico y analitico para llegar s61o a la intencion. Uso 10s colores como tonos rndgicos sobre una composicion en blanco y negro)). Expone en la Galeria Bonino de Nueva York.

Participa con10 jurado en el Salon Nacional de Arte Colombiano en Bogotri. Expone en el Park College de Kansas City.

1971
Expone en la Galeria Bonino en Nueva York. Nace su hija Alejandra. Es nombrado profesor de pintura en la Cooper U n i o n de Nueva York, cargo que desempeiiar6 hasta el aiio siguiente.

acerca de los limites de tal geometria(...) Morales dicta la leccion condicional contra 10s desafueros de la libertad desprovista de sentido y proposito; contra la insignificancia de una libertad empleada para jugar. Con esta libertad medida, reflexionada, maniobrada, Morales vuelve a repensar las relaciones entre todas las cosas; toda su obra es un gran ejercicio relacional, buscando un acuerdo hecho de dificiles distensiones y reajustes)).

1 974
Hace viajes por Venezuela y Mexico. En el libro Aventura ola'stica de His~anoam4rica (Fondo de Cultura ~ d o n b m i c a ,~ e x ' i c o ) Dami5n Bayon afirma: (Solo en la mejor epoca de Pettoruti, en 10s Tamayos m6s inesperados encuentro esa calidad para m i siem re muy emocionante. Picasso dijo un dia con inso encia: -Yo n o busco, encuentro-. N o se si Morales deliberadamente busca esos efectos que yo descubro en sus cuadros de cualquier 6poca; de lo que puedo estar seguro es de que sabe encontrarlos)).

1973
Expone en la Galeria Lee Ault & Company. Ocupa el cargo de agregado cultural dcl Consulado de Nicaragua en Nueva York. Aparece el libro de Marta Traba Dos decddas vulnerable~ d e /as artes pla'sticas latinoamericar~as (Siglo XXI Editores, Mexico) con importantes parrafos dedicados a Morales: aEntre el 55 y 60, este notable pintor demuestra que con recursos revisados y trillados puede rehacerse y noniinarse de alguna manera la sensibilidad. En esta epoca, en efecto, Morales es un finlsimo manipulador de planos de color que se interpretan. La elaboracion de Morales no se conforma y va adquiriendo m6s y m5s complejidad( ...) La inteligencia de Morales es tranquila e incoherente. Esto se ratifica en el camb i o producido en las obras que pinta a partir del 62, cuando l a diversidad de planos de trabajo desaparece, y el espacio queda limitado a un solo plano, c o n las obligatorias ilusiones de primer plano y profundidad. El espacio circulante es erradicado y, por consiguiente, el aire deja de circular y las formas de flotar. Aunque todo esto significa u n triunfo de la geometria sobre la imprecisa decisi6n poetical es precis0 estar alertas, sin embargo,

1 976
Expone en la Lee Ault Gallery de Nueva York cerca de 40 pirituras realizadas en 1975. Expone en Estudio Actual de Caracas, Venezuela.

7 977
En el taller grafico Kyron, de la ciudad de Mexico, trabaja seis litografias.

1979
Expone en la Galeria Ravel de Austin, Texas.

1980
Trabaja seis litografias en el Fox Graphics de Boston, Massachusetts.

Por iniciativa de la Galeria Ravel de Austin, es invitado por la Universidad de Texas para hacer 11 na litografia en 10s talleres clirigidos por el irnpresor Kan Hale. Expone en la CDS Gallery de Nueva York.
1 982

Viaja a Marruecos, donde visita Marrakech y Agadir. En Nicaragua visita por prirnera vez Bluefields, en la Costa Atlantica. El gobierno sandinista le otorga la Orden Ruben Dario.Se instala en Paris. E l gobierno de Nicaragua l o nombra Delegado Alterno (ad honorem) ante la UNESCO. Expone en la George Belcher Gallery de San Francisco, California.
de Puerto Cabezas Prirneras versiones de Mi~jeres

representation evocadora de un episodio que el

p r o p i o general Augusto Cesar Sandino relato: ((Sucedio que 10s piratas yanquis obligaron a Sacasa a desocupar Puerto Cabezas en el termino de veinticuatro horas. Sacasa no se ocup6 sino de su persona y 10s piratas hundieron en el mar casi todo el armamento de la revoluci6n. La guardia -de honor - cle Sacasa salio clesorganizada para Prinzapolka, unos por agua y otros por tierra. El presidente y sus ministros se quedaron encerrados en un circulo de casas de carnpaAa del ejercito yanqui. Yo sali con seis ayudantes y conmigo iba u n grupo de muchachas, ayudandonos a sacar del agua rifles y parque, en numero de treinta fusiles y siete m i l cartuchos)). (Sergio Ramirez: El pensamiento vivo de Sandino, pp. 101 y 102, Editorial Universitaria

Centroarnericana, San Jose Costa Rica, 1974). Esas rnuchachas que iban c o n Sandino son las Mujeres cle Puerto Cabezas. Primeras versiones cle Adibs a Sandino, explicado por Morales de esta rnanera: ((Cierto dia de 1334, Sandino llego a Managua a negociar con el gobierno. D o n Alejandro Salvatierra (herrnano de don Sofonias Salvatierra, lider del G r c ~ p oPatriotico, qctien corno rninistro de Agricultura del Presidente Sacasa sirvio corno negociador del tratado de paz con Sandino) era dueho de la Carniseria ldeal (las carnisas ldeal eran las camisas chic de la Managua de entonces). Don Alejandro ofrecio un regalo de ropa de ciudad a Sandino y sc~sacompaiiantes (su hermano Socrates y 10s generales Urnanzor, Estrada, Santos Lopez y algunos otros). Cuando Ilegar o n a recibir el obsequio ( i q u e grandeza en la hurnildad!), posaron para algun fotografo que junto con algun reporter0 llego para cubrir el evento. Se alinearon en la acera frente a la ferreteria de m i padre; per0 tal vez para estar mas holgados no dieron la espalda a la Camiseria Ideal, sino al Salon Rosado, de doiia Rosa (pintado por dentro de rosaclo terracota), que estaba contiguo. N o se si fue esa rnisrna noche que 10s mataron, per0 si ha de haber sido en todo caso en fecha muy cercana. D e alli el titulo Adios a Sandino, el adios cie un niiio de siete aiios que n o sabia que se estaba despidiendo de quien unas decadas mas tarde iba a ser su heroe entre 10s heroes)). Viaja a Venecia. Con el auspicio de la Galeria Claude Bernard, de Paris, expone en la Feria International de Arte Conternpordneo en el Grand Palais: 8 0 obras. Este period0 fue analizado por Damian Bayon (Arte en Colombia, NGm. 26 1984): c(Es esta, en la pintura de Morales, una epoca nocturna, en el grancle, en el rnisterioso sentido del terrnino. No solo porque, en efecto, algunas escenas ocurren de noche; sino porque el ambit0 es obscuro y 10s colores fos-

forecen asi en la penumbra. Colores irisados, de prisrna rot0 en u n espectro que vira del rojo al violets con todos 10s pasajes del azul al verde, al amarillo, ese juego que 10s pintores evitan como por pudor y que Morales no solo afronta sino que hasta cultiva fervorosamente. Armando Morales me ha dicho un dia -confidencia de pintor- que prefiere el brillo velado de la plata al oro mds ostentoso. Y confesion por confesion, agrega que el humilde laton, la hojalata de las cajas de sardinas l o llegan a fascinar. Porque sobre su superficie pulida se forman esos pequeiios arc0 iris que irradian en las sombrias cavernas a donde se complace en arrastrarnosn.

pinturas de irisurrecci6n 1116s que de revolucion. La verdadera revoluci6ri llegarh a Nicaragua cuanclo vuelva a haber paz y la vida se estabilice. Enlonces se podr6 efectuar la reconstrucci6n y se producira el verdadero cambio revolucionario en el pais. Esto, claro est5, ya cornenzo c o n las reforrnas amplias y efectivas llevadas a cabo por el gobierno sandinista, con el cual simpatizo)).

1 988
Ronny Cohen hizo algunas coniparaciones certeras (Reviews, Art Forum, niarzo, 1988): ((En la region irreal sus vecinos rnds cercanos son Giorgio de C h i r i c o y Paul Delvaux. C o m o ellos, Morales explota la fuerza ilusionista de la pintura para librarse de la influencia tan fuerte que la realidad tiene sobre nuestros sentidos. A pesar de tales similitudes, Morales crea un mundo pictorico que supera cornparaciones. Multiples son las superposiciones de contenidos sirnbolicos. Pinta la desnudez de las figuras como superficies calidas y luminosas llenas de vida, mediante su rnanera de dar forma por medio de contornos perfilados claramente y masas volurni.tricas modeladas con suavidad)). Participa en la Trienal de Pintura Realista de Bulgaria, donde recibe un preniio. Asiste como invitado especial de la Union de Pintores de ese pais. En Managua, dicta conferencias en la E s c ~ ~ e l a Nacional de Bellas Artes, en el Centro Fernando Gordillo y en el lnstituto de Cultura Hispano-Nicaragiiense.

1 985
Viaja a Barcelona y Valencia. Viaja p o r ltalia ( Florencia, Bolonia, Valencia, Padua, Vicenza, Siena, San Gerniniano). Expone 72 pinturas, realizadas entre 1983 y 1986, en la Galerie Claude Bernard, de Paris. Presenta en la Galeria Ravel, de Austin, Texas, su e x p o s i c i o n i n d i v i d u a l mds cornpleta hasta e l momento: 100 obras realizadas entre 1964 y 1985. Oleos, bosquejos, pasteles, litografias, dibujos. El Alcalde de Austin le entrega las llaves de la ciudad.

1987
Expone en la Claude Bernard Gallery de Nueva York. Es seleccionado para la gran rnuestra Art o f the Fantastic: Latin America, 1920- 7 985, organ izada por el Indianapolis Museum of Art. Con referencia al tenia de Sandino en sus cuadros, le dice al critic0 Edward 1. Sullivan (Art Magazine, Nueva York, noviembre, 1987): ((Prefiero Ilarnarlas

1989
Viaja a Espaiia ( Madrid, Cordoba, Granada). David Graven considera (Latin American Art, Nuni. 2, 1989) que .el uso que Armando Morales hace del estilo neosurrealista en la pintura, es en cierta rnedida una respuesta incisiva al asunto de la autorlefinicion en u n pais poscolonial amenazado toda-

via por la liegemonia occidental)). Viaja a Espaiia, lnglaterra y Mexico. Abandona su cargo diplornatico de la UNESCO. Expone en la Feria Arco 90 en Madrid en el stand de la Galeria Claude Bernard. El Museo R i ~ f i n o Tamayo y el M i ~ s e o cle Monterrey, Mexico, presentan una seleccion de 54 obras de 1967-1989 Expone en la Galeria Claude Bernard de Paris. En el catalog0 de la muestra Raquel Tibol escribe: ((El trinsito cle Armando Morales hacia el surrealismo se har6 a travks de perturbadoras y obsesivas figuras de mujeres desnuclas. Por medio cle estos desnudos femeninos se libera de esquemas racionalistas y construye il6gicas escenas cargadas de sugerencias explicables solamente por aproximaciones pokticas, aunque nadie podra acusarlo de hacer propuestas excesivamente literarias. Lector inveterado, cacla pintura suya debe ser observada como un objeto poetic0 de significados n~ultiples y por l o mismo, iltil para el conocimiento irracional n. Con la muestra Armando Morales. Peintures r6centes, participa en la FIACf92 de Paris, en el stand cle la Galeria Claude Bernard. En el catjlogo de la rnuestra Gabriel Garcia M3rquez escribe: ((Armando Morales es capaz de pintar cualquier cosa, cualquier instante, cualquier sentimiento, sin someterlo a la servidumbre de ninguna moda. Es realista cle ilna realidad que solo el conoce, y que l o mismo puede ser del siglo XVI qcle del siglo XXI: el terna determina el mode)).

1993
Realiza la carpeta La saga de Sandno, 7 litografias en el taller Artegrafias Limitadas, S.A., Naucalpan, Edo. de Mexico. Raquel Tibol