LITERATURA HISPANOAMERICANA.

I. ETAPA DE TRANSCULTURACIN (1492- XVIII)

En especial hace relacin de una grandsima provincia muy rica, llamada Cula, en la cual hay muy grandes ciudades y de maravillosos edificios y de grandes tratos y riquezas, entre las cuales hay una ms maravillosa y rica que todas,llamada Tenustitlan, que est, por maravilloso arte, edificada so re una grande laguna! de la cual ciudad y provincia es rey un grandsimo se"or llamado #utezuma$. (Hernn Corts. %egunda carta&relacin). En dos partes dividida tengo el alma en confusin, una esclava a la pasin y otra a la razn medida' (Sor Juana Ins de la Cruz) Esta etapa v !a"#a$a p%&a a '()'&a#'* $as #)&t)"as a)t*#t% as+ espe#'a&!e te $%s ,"a $es '!pe"'%s I #a e A-te#a+ ()e ()e$a "e#&).$as e "e$)#t%s a'&&a$%s. De s't)a"!%s % ' '#'% $a L'te"at)"a /'spa %a!e"'#a a #%a #/e,a$a $%s espa0%'s a A!"'#a+ % %!e $e Cristbal Coln se".a % p"'!e'"% es#"'t%" &at' %a!e"'#a % #%a p)1&'#a#'* $e Diarios de navegacin. A ep%pe'a $% $es#)1"'!e t% e #% ()'sta $e A!"'#a 2%' teste!)0a$a e e3p"esa$a p%&%s #% ()'sta$%"es e 2%"!a $e $'a"'%s+ "e&at%s+ #a"tas+ #"* '#as+ ()e s% #%0e#'$as /%3e #%!% Crnicas de Indias. Ta& ve- % "as,% ()e !e&&%" $e2' e estes es#"'t%s se3a a p"ese -a $% !a"a1'&&%s%+ a""a#'* $e 2e %! %s %) 2e't%s ()e p"%v%#a a$!'"a#'* e as%!1"%+ "e#)"s% ()e v !%t'va$% p%&a e#es'$a$e $% es#"'t%" $e 2a#e" #"'1&e e "e#%0e#'1&e pa"a % &e#t%" espa0%& %s 2e *!e %s ()e ()e$a1a 2*"a $a #apa#'$a$e $e #%!p"e s'* $) e)"%pe%. S'"eas+ a!a-% as+ #.#&%pes+ /%!es #% "a1%+ 3',a tes+ p',!e%s+ /%!es sa&va3es+ 2a) %s /a1'ta % !) $% '!a3' a"'% $%s $es#)1"'$%"es e "es)&ta at)"a& ()e se #% ve"ta %s "e2e"e tes $as s4as $es#"'#'* s. N% $e est"a0a"+ p%'s+ ()e a %#'* $% !a"a1'&&%s% se3a a #a"a#te".st'#a ()e $%!' a e $e2' e $) /a !a e'"a s' ,)&a" a !a'%" pa"te $a &'te"at)"a &at' %a!e"'#a a $es$e %s se)s ' '#'%s at /%3e. 5s p"' #'pa's #"% 'stas $e ' $'as s% % 3a #'ta$% Cristbal Coln e Diarios de navegacin+ Hernn Corts #% Cartas de relacin+ Bernal Daz del Castillo a !6's 2a!%sa $as #"* '#as $a #% ()'sta Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa. Alonso de Ercilla #% La Araucana+ Cabeza de Vaca a)t%" $e Naufragios y comentarios+ et#. T%$%s estes a)t%"es %2"e#e ) /a v's'* '!a3' at'va $as pa'sa3es e #)&t)"as a!e"'#a as e $%#)!e ta %s 2e't%s 1&'#%s e s%#'a's $% !%!e t% /'st*"'#% $a #% ()'sta+ !a's #ase se!p"e $es$e ) /a *pt'#a pa"#'a& espa0%&a.Ta& ve- a e3#ep#'* se3a O Inca Garcilaso de la Vega (17891919)+ ()e $"a!at'-a ta t% a s4a v'$a #%!% %s se)s es#"'t%s %s e&e!e t%s #% 2&'t'v%s ' $.3e as e /'spa %s. Os Comentarios reales $es#"'1e %s #%st)!es+ %",a '-a#'* s%#'a& e a#% te#e!e t%s /'st*"'#%s $% "e3'!e I #a+ !a's a !63'!a 2',)"a &'te"a"'a $% pe".%$% + se $41'$a+ S%" :)a a I s $e &a C")-. De 2'&'a#'* #)&te"a 'sta+ %s se)s e&a1%"a$%s p%e!as #% st't4e a #'!a $% 1a""%#% e A!"'#a.

II. INDEPENDENCIA E LITERATURA (S#)&% XVIII- I '#'%s $% XIX)

(uego, si cada religin tiene sus ritos, cada nacin sus leyes y cada provincia sus costum res, es un error crassimo el calificar de necios y salva)es a cuantos no coinciden con nuestro modo de pensar, aun cuando *ste sea el ms a)ustado a la naturaleza$. (F. De Lizardi. El +eriquillo %arniento). Tal el h*roe rilla a +or las primeras filas discurriendo' %e oye su voz, su acero resplandece, ,o ms la pugna y el peligro crece' (J.

J. Olmedo: Canto a Bolvar)

Neste s#)&% 3a e3'ste ) esp."'t% $e ' $epe $e #'a+ ()e se a,)$'-a #%a e3p)&s'* $%s Xes).tas p%&% &a1%" #)&t)"a& ()e v'0a "ea&'-a $%. A I ()'s'#'* te ) pape& espe#'a&!e te ' te s% a% te ta" pe"se,)'" e a1%&'" as '$eas '&)st"a$as. E t"e %s va"'%s ' te t%s $e &eva ta!e t% ()e se p"%$)#'"% + t'v% espe#'a& '!p%"ta #'a % $e T)pa# A!a") % Pe"4. N% %1sta te+ a pesa" $%s $es#% te t%s e ' te t%s "ev%&)#'% a"'%s+ a ' $epe $e #'a % se #% se,)e at #%!e-%s $% XIX a !a'%".a $%s pa.ses. A 1ata&&a $e A;a#)#/% e 1<24 !a"#a a p"6#t'#a ' $epe $e #'a $% C% t' e te. C%a ' $epe $e #'a % s%0% $a $e!%#"a#'a % ta"$%) e $'s'pa"se+ e !%' p"% t% 3)"$'"6 a 2',)"a $% =#a)$'&&%>+ ()e ta tas p63' as va' ' sp'"a". A &'te"at)"a ()e$a "e$)#'$a a &'1e&%s+ pas(). s %) 3%" a's+ ()e p"ese ta ) #a"6#te" '$e%&*3'#% e ape&at'v%. De t%$%s 3e't%s+ % se p%$e $e'3a" $e !e #'% a" % a""a$%" e 3%" a&'sta Jos Joaq n !ernndez de "izardi (?3'#%+ 1@@9-1<2@)+ a)t%" $e El eriquillo !arniento+ #a$"%

v'v% $a s%#'e$a$e #%&% 'a& e ap*&%,% $a ',)a&$a$e $e $e"e't%s pa"a t%$%s %s /%!es. Andrs Bello+ %ta1&e p%&.,"a2%+ es#"'1') &'1"%s s%1"e $e"e't%+ 3e%,"a2.a+ ,"a!6t'#a e &'te"at)"a+ espe#'a&!e te p%es.a. Jos Joaq n Ol#edo$ ta! es#"'t%" $'$6#t'#%+ te t%) es#"'1'" % p%e!a /e"%'#% $a I $epe $e #'a =Ca t% a A%&.va">. 5)t"% p%eta "ese0a1&e+ #%!% %s a te"'%"es+ $e "a.#es #&as'#'stas+ 2%' Jos %ara de Heredia. III. ABIR?ACIN DAS NACI5NALIDADES. CIVILICACIN E AARAARIE (S. XIX)
Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte, para que, sacudiendo el ensangrentado polvo que cubre tus cenizas, te levantes a explicarnos la vida secreta y las convulsiones internas que desgarran las entraas de un noble pueblo !" posees el secreto# rev$lanoslo %iez aos a"n despu$s de tu tr&gica muerte, el 'ombre de las ciudades y el gauc'o de los llanos argentinos, al tomar diversos senderos en el desierto, dec(an# )*o, no 'a muerto +ive a"n ,l vendr& - .ierto Facundo no 'a muerto/ est& vivo en las tradiciones populares, en la pol(tica y revoluciones argentinas0. (Sarmiento# ,on -acundo)

Pe".%$% #)&t)"a&!e te at"avesa$% p%&a ' 2&)e #'a $a estt'#a "%!6 t'#a+ #a $% #%!e-a a 3)"$'" %!es $e ' $'s#)t'1&e #a&'$a$e a"t.st'#a. U te!a p"e$'&e#t% a "e3'* $% R.% $e &a P&ata 2%' a "e#"ea#'* a"t.st'#a $%s ,"a $es espa#'%s at)"a's $% ".% e $a pa!pa+ e a &%'ta $% /%!e este !e$'%. Esta v's'* estt'#a est6 p"ese te a p%es.a $e Esteban Ec&e'erra+ ()e #a ta % p%e!a a""at'v% La Cautiva a /e"%. a "%!6 t'#a+ ) /a !)&&e" 1"a #a ()e 2%' #apt)"a$a p%&%s ' $'%s e ()e se ve %1"',a$a a se" #% #)1' a $) 3e2e. ?6's "e&eva #'a te Do#ingo !a stino (ar#iento. A %1"a p"' #'pa& "ida de #uan $acundo %uiroga+ ) e sa'% % ()e "e2&e3'% a s%1"e % #% 2&'t% e t"e % /%!e e a at)"e-a+ e t"e % #%&% % e % ' $'%+ e t"e #'v'&'-a#'* e 1a"1a"'e. E a te"#e'"a 2',)"a #&ave $este pe".%$% Jos Hernndez. 5 p%e!a p'#% El gauc&o 'art(n $ierro (1<@2)+ a""a %s ' 2%"t) '%s $a v'$a $% ,a)#/% ?a"t. B'e""%+ #a t%" %",)&&%s% $a s4a ' ve t'va+ /%!e 2*"a $a &e' ()e v've 6 !a"3e $a s%#'e$a$e. IV. DERENCIA D5 R5?ANTICIS?5. As '$eas $% "%!a t'#'s!% se"v'"% pa"a !%ve" %s es#"'t%"es a #"ea" as s4as p"%p'as #)&t)"as a#'% a's. P"' #'pa&!e te #)&t'va"% %s 3 e"%s $a %ve&a /'st*"'#a e se t'!e ta&+ e a p%es.a. ?a's ta t% %ve&'stas #%!% p%etas !%st"61a se !6's ' te"esa$%s a t"a$'#'* e a a)t%"'$a$e ()e a ' %va#'* e % s)13e#t'v's!%+ p%&% ()e as #"ea#'* s % a#a$a ) /a #a&'$a$e a#epta1&e. E #%s p"'!e'"%s at's1%s !%$e" 'stas #a $% a &'te"at)"a /'spa %a!e"'#a a a""'1a a ) esta$'% $e p&e 't)$e at e t* ' )s'ta$%+ !%!e t% ()e p%$e!%s s't)a" e 1<<2 a % $a p)1&'#a#'* $e Ismaelillo $e :%s ?a"t..
TEXTOS Diario de Coln.
.El da passado, cuando el /lmirante iva al 0o de 1ro, di2o que vido tres sirenas que salieron ien alto de la mar, pero no eran tan hermosas como las pintan, que en alguna manera tenan forma de hom re en la cara' ,i)o que otras vezes vido algunas en 3uinea en la costa de #angueta. 4'''5 entendi tam i*n que le2os de all ava hom res de un o)o y otros con hocicos de perros que coman los hom res$ 4'''5 y so re este ca o encavalga a otra tierra o ca o que va tam i*n al (estre, a quien aquellos indios que llevava llama an 6oho, la cual dezan que era muy grande y que ava en ella gente que tena un o)o en la frente$

Carta-relacin de Hernn Corts al Emperador Carlos V.

+orque para dar cuenta, muy poderoso se"or, a vuestra real e2celencia, de la grandeza, e2tra"as y maravillosas cosas de esta gran ciudad de Temi2titan, del se"oro y servicio de este #utezuma, se"or de ella, y de los ritos y costum res que esta gente tiene, y de la orden que en la go ernacin, as de esta ciudad como de las otras que eran de este se"or, hay, sera menester mucho tiempo y ser muchos relatores y muy e2pertos! no podr* yo decir de cien partes una, de las que de ellas se podran decir, mas como pudiere dir* algunas cosas de las que vi, que aunque mal dichas, ien s* que sern de tanta admiracin que no se podrn creer, porque los que ac con nuestros propios o)os las vemos, no las podemos con el entendimiento comprender'

Fra !artolom de las Casas 1na vez vide que, teniendo en las parrillas quem&ndose cuatro o cinco principales y seores (y aun pienso que 'ab(a dos o tres pares de parrillas donde quemaban otros), y porque daban muy grandes gritos y daban pena al capit&n o le imped(an el sueo, mand2 que los a'ogasen/ y el alguazil, que era peor que verdugo, que los quemaba (y s$ como se llamaba y aun sus parientes conoc( en Sevilla), no quiso a'ogarlos, antes les meti2 con sus manos palos en las bocas para que no sonasen, y atiz2les el 3uego 'asta que se asaron de espacio como $l quer(a. 4o vide todas las cosas arriba dic'as y muc'as otras in3initas. 4 porque algunas veces, raras y pocas, mataban los indios algunos con 5usta raz2n y santa 5usticia, 'icieron ley entre s( que por un cristiano que los indios matasen 'ab(an los cristianos de matar cien indios.

Garcilaso de la Vega El IncaEl origen de los Incas Reyes del Per

%i5o el 6nca# - Nuestro Padre el Sol, viendo los hombres tales como te he dicho, se a iad! y hubo l"stima de ellos y envi! del cielo a la tierra un
hi#o y una hi#a de los suyos ara $ue los doctrinasen en el conocimiento de Nuestro Padre el Sol, ara $ue lo adorasen y tuviesen or su %ios y ara $ue les diesen rece tos y leyes en $ue viviesen como hombres en ra&!n y urbanidad, ara $ue habitasen en casas y ueblos oblados, su iesen labrar las tierras, cultivar las lantas y mieses, criar los ganados y go&ar de ellos y de los 'rutos de la tierra como hombres racionales y no como bestias( Con esta orden y mandato uso Nuestro Padre el Sol estos dos hi#os suyos en la laguna )iticaca, $ue est" ochenta leguas de a$u, y les di#o $ue 'uesen or do $uisiesen y, do$uiera $ue arasen a comer o a dormir, rocurasen hincar en el suelo una barrilla de oro de media vara en largo y dos dedos en grueso $ue les dio ara se*al y muestra, $ue, donde a$uella barra se les hundiese con solo un gol e $ue con ella diesen en tierra, all $uera el Sol Nuestro Padre $ue arasen e hiciesen su asiento y corte(

Bernal Daz del Castillo

(Un dos episodios da conquista de Mxico cocese como "la Noche Triste", Hernn Corts atopbase !ra de Mxico"Tenochtitlan, a capital do imperio mexica, loitando contra #n ilo de Nar$e%& No seu lu'ar quedou #edro de (l$arado que sinalado como o culpable da matan%a que se le$ou a cabo& )s mexica celebraron unha esta e mentres estaban desarmados oron atacados polos espaois& *ste acto pro$ocou o le$antamento dos mexica en contra dos conquistadores& Corts re'resou moi molesto porque tia a intenci!n de lo'rar a conquista de orma mis pac+ ica& Mocte%uma, eo emperador mexica, morreu pouco despois e ser unha i'ura contro$ertida na historia de Mxico,&
''' el gran #ontezuma les ha la a desde una azotea, y les di)o que cesaran las guerras, y que nos queramos ir de su ciudad' 7 cuando al gran #ontezuma se lo fueron a decir de parte de Cort*s, dicen que di)o con gran dolor .89u* quiere ya de mi #alinche, que yo no deseo vivir ni orle:''' y le dieron tres pedradas, una en la ca eza, otra en un razo y otra en una pierna! y puesto que le roga an que se curase y comiese y le decan so re ello uenas pala ras, no quiso''' y vinieron a decir que era muerto'

Sube a nacer conmigo, 'ermano. %ame la mano desde la pro3unda zona de tu dolor diseminado. *o volver&s del 3ondo de las rocas. *o volver&s del tiempo subterr&neo. *o volver& tu voz endurecida. *o volver&n tus o5os taladrados. 7(rame desde el 3ondo de la tierra, labrador, te5edor, pastor callado# domador de guanacos tutelares# albail del andamio desa3iado# aguador de las l&grimas andinas# 5oyero de los dedos mac'acados# agricultor temblando en la semilla# al3arero en tu greda derramado# traed a la copa de esta nueva vida vuestros vie5os dolores enterrados. 7ostradme vuestra sangre y vuestro surco, decidme# aqu( 3ui castigado, porque la 5oya no brill2 o la tierra no entreg2 a tiempo la piedra o el grano# sealadme la piedra en que ca(steis y la madera en que os cruci3icaron,

encendedme los vie5os pedernales, las vie5as l&mparas, los l&tigos pegados a trav$s de los siglos en las llagas y las 'ac'as de brillo ensangrentado. 4o vengo a 'ablar por vuestra boca muerta. 8 trav$s de la tierra 5untad todos los silenciosos labios derramados y desde el 3ondo 'abladme toda esta larga noc'e como si yo estuviera con vosotros anclado, contadme todo, cadena a cadena, eslab2n a eslab2n, y paso a paso, a3ilad los cuc'illos que guardasteis, ponedlos en mi pec'o y en mi mano, como un r(o de rayos amarillos, como un r(o de tigres enterrados, y de5adme llorar, 'oras, d(as, aos, edades ciegas, siglos estelares. %adme el silencio, el agua, la esperanza. %adme la luc'a, el 'ierro, los volcanes. 8pegadme los cuerpos como imanes. 8cudid a mis venas y a mi boca. 9ablad por mis palabras y mi sangre. (8lturas de 7ac'u :ic'u0. ". #eruda)

Sor Juana Ins de la Cruz

Ser mu#er y estar ausente no es de amarte im edimento, ues sabes t $ue las almas distancia ignoran y se+o(

Investigar 1. Qu razns impulsan a Sor Juana a profesar como relixiosa nun convento? . !c"e#a uns $reves %atos $io#r&ficos %esta poeta. '. Qu formas literarias cultivou? (. )ita al#un"as o$ras %a escritora. *. Que movemento esttico asimilou e est& moi presente na s+a poes,a? -n%ica al#un"as caracter,sticas fun%amentais %este movemento art,stico. .. /espois %as informacin reca$a%as e lecturas %os textos %a poeta0 cres 1ue se po%er,a consi%erar esta escritora como un"a precursora %e movementos feministas? 2azoa por 1ue
Cual sea mejor, amar o aborrecer 8l que ingrato me de5a, busco amante/ al que amante me sigue, de5o ingrata/ constante adoro a quien mi amor maltrata/ maltrato a quien mi amor busca constante. 8l que trato de amor, 'allo diamante y soy diamante al que de amor me trata/ triun3ante quiero ver al que me mata y mato a quien me quiere ver triun3ante. Si a $ste pago, padece mi deseo/ si ruego a aqu$l, mi pundonor eno5o# de entrambos modos in3eliz me veo. :ero yo por me5or partido esco5o de quien no quiero, ser violento empleo, que de quien no me quiere, vil despo5o. (%or ;uana <n*s)

Gua para comentar: 1) Anlise da estrutura mtrica do texto. 2) Cal o recurso estilstico fundamental do poema?Qu ambigidade semntica encerra o ocbulo !diamante" dos ersos # e $?. %C&mo se denomina esta figura literaria en 'ue un(a palabra usada en dous sentidos distintos simultaneamente? )) A 'ue cres 'ue se refire o termo !pundonor" no erso 1*? +) Qu figura literaria non est presente nos dous primeiros ersos? ,aralelismo- antteseanfora- comparaci&n- asndeton. #) Qu actitude ital do poeta re ela este texto? .esesperaci&n- angustia- medo- soedadeabnegaci&n. $) Cal dos seguintes enunciados se aproxima mis ao tema ou idea esncial deste poema. - / desexo da poeta de ingarse dun amor 'ue a trai0oou ao non lle corresponder ao seu amor. - A abnegaci&n da poeta ao aceptar un(a situaci&n de infelicidade moti ada por un desencontro amoroso. - A angustia da poeta por non atopar un sentido s1a ida. - A ilusi&n da poeta de poder entregarse apaixonadamente a un amor 'ue a tormenta. 2) A opci&n final 'ue toma a poeta ante o dilema 'ue se lle presenta- responde a un(a concepci&n ital do pensamento romntico ou barroco? Comntao

Investigar

( irmaci!n das nacionalidades (-& ./., .

1) ) ') () 3reves %atos $io#r&ficos e o$ra cle$re %e /. 4. Sarmiento. 5s termos antitticos civilizacin 6S $ar$arie0 71u sim$olizan? 7Qu posicin a%opta Sarmiento respecto a este conflito? 8sta oposicin antittica ser& un tpico na literatura latinoamericana. )ita autores e o$ras 1ue a traten. *) 3reves %atos $io#r&ficos e o$ra cle$re %e Jos 9ern&n%ez. .) 7Qu o #auc"o? 7/e on%e proce%e o voc&$ulo e 1ue si#nifica? :) )aracteres f,sicos e s,1uicos %o #auc"o0 tipo %e vi%a e in%umentaria. ;) 7Qu territorios foron o seu "&$itat? <) ! literatura #auc"esca0 7on%e se orixinou e 1ue autores e o$ras #auc"escas importantes se escri$iron? 1=) S,ntese %o >art,n 4ierro. ?erfil %escritivo %este personaxe.

Jos Hernndez. ,artn -ierro !1u, me pon#o a cantar al comp&s %e la vi#@ela0 1ue el "om$re 1ue lo %esvela una pena estraor%inaria como la ave solitaria con el cantar se consuela. >i #loria es vivir tan li$re como el p&Aaro %el cielo: no "a#o ni%o en este suelo an%e "aB tanto 1ue sufrir0 B nai%es me "a %e se#uir cuan%o Bo remuento el vuelo. Co no ten#o en el amor 1uien me ven#a con 1uerellasD como esas aves tan $ellas 1ue saltan %e rama en rama0 Bo "a#o en el tr$ol mi cama0 B me cu$ren las estrellas. 2icuer%o E1u maravillaF )mo an%a$a la #auc"a%a siempre ale#re B $ien monta%a B %ispuesta pa el tra$aAo... ?ero "oB en %,a... E$araAoF no se la ve %e aporria%a. Guve en mi pa#o en un tiempo "iAos0 "acien%a B muAer0 pero empec a pa%ecer0 me ec"aron a la frontera0 EB 1u i$a a "allar al volverF Gan slo "all la tapera. !un1ue muc"os creen 1ue el #auc"o tiene alma %e reBuno0 no se encontrar& a nin#uno 1ue no le %ue$len las penasD mas no %e$e afloAar uno mientras "aB san#re en las venas. Hl na%a #ana en la paz B es el primero en la #uerraD no le per%onan si Berra0 1ue no sa$en per%onar0 por1ue el #auc"o en esta tierra slo sirve pa votar. 8s triste en me%io %el campo pasarse noc"es enteras contemplan%o en sus carreras las estrellas 1ue /ios cr,a0 sin tener m&s compaI,a 1ue su %elito B las fieras. SoB un #auc"o %es#raciao0 no ten#o %on%e ampararme0 ni un palo %on%e rascarme0 ni un &r$ol 1ue me cu$iAe: pero ni aun esto me afli#e por1ue Bo s maneAarme. C aun1ue Bo por mi inorancia con #ran tra$aAo me esplico0 cuan%o lle#o a a$rir el pico0 ten#al por cosa cierta0 sale un verso B en la puerta Ba asoma el otro el "ocico. C Ba con estas noticias mi relacin aca$D por ser ciertas las cont0 to%as la %es#racias %ic"as: es un telar %e %es%ic"as ca%a #auc"o 1ue ust ve. ?ero pon#a su esperanza en el %ios 1ue lo formD B a1u, me %espi%o Bo 1ue "e relatao a mi mo%o males 1ue conocen to%os0 pero 1ue nai%es cont.

IV. Jos Mart e o Modernismo.

1) ) ') () *) .) :) ;) <) Que personaxe consi%era%o como o "eroe %a -n%epen%encia cu$ana? ?or 1ue? /atos $io#r&ficos e o$ras e escritos %e Jos >art,. Que a%miras ou c"e interesa especialmente %as %istintas activi%a%es e facetas %a vi%a %esta persoa? Selecciona tres pensamentos %e Jos >art,. 8n 1ue movemento art,stico enca%rar,as a o$ra potica %e Jos >art,? Que escritor se consi%era o crea%or %o movemento literario mo%ernista? Que i%eas esenciais po%en sintetizar a tem&tica mo%ernista? Que movementos poticos son coet&neos co mo%ernismo e presentan ras#os similares? -n%ica %ous recursos ou fi#uras literarias recorrentes na esttica mo%ernista. 1=) 8ntre os se#uintes trazos un non caracter,stico %o mo%ernismo. i) 8xperimentacin coa lin#uaxe ii) !nsias %e renovacin e perfeccin formal iii) )ompromiso e acti%u%e moral ante a vi%a. iv) 2i1ueza %e efectos sensoriais e pl&sticos. 11) 8n 1ue &m$ito xeo#r&fico aparece e se %esenvolve o >o%ernismo literario? 1 ) )al %as se#uintes emocins non ten relacin cos aspectos t,picos %a sensi$ili%a%e mo%ernista? i) ! melancol,a vital ii) ! tristeza iii) ! nostalxia iv) 5%io a to%o o estranxeiro v) Su$xectivismo na contemplacin %a paisaxe 1') )ita cinco poetas mo%ernistas %e 9ispanoamrica. 1() -%entifica ca%a poeta cun"a frase %efinitoria e in%ivi%ualiza%ora. 1*) 2e%acta un $reve par&#rafo en 1ue %efinas o movemento mo%ernista. 1.) ?or 1ue Jos >art, afirma 1ue Jos !suncin Silva como un"a Jestatua %e m&rmore ne#ro0 Kutirrez L&Aera como un"a Jestatua %e m&rmore rosa%o e Juli&n %el )asal como un"a Jestatua %e m&rmore $ranco? Comentario de Si ves un monte de espumas e yo soy un hombre sincero de Jos Mart Si ves un monte de espumas: Cuestins: 1. Que elementos serven para %efinir o Jverso %o poeta? . ! imaxe visionaria vn motiva%a polo su$xectivismo e i%ealismo ca%a vez m&is acusa%o %o poeta mo%ernista. -%entifica no poema al#+ns exemplos %e imaxes ou met&foras visionarias e tenta explicar a $ase emocional %as mesmas. '. Que recursos contri$+en a perfilar o %eseIo estrutural %o texto? )oncreta. (. Sinala ras#os estil,sticos0 al#+ns claramente mo%ernistas0 %o texto (l.+ico, ad+ectivaci!n colorista, e'ectos sensoriais, recursos ret!ricos /hi .rbaton, encabalgamento, met"'oras e smiles, antteses, olisndeton, aliteraci!n-) e analiza a s+a funcin ou expresivi%a%e *. Gema e senti%o %o poema. .. !n&lise %a estrofa0 me%i%a e rima %o poema. :. !trveste a en#a%ir un"a nova estrofa ao poema? o soy un hombre sincero: Cuestins: 1. )on 1uen se i%entifica o suxeito potico? . /es%e un"a aparente inxenui%a%e o poema revlanos un"a visin profun%a %a arte potica e %a "istoria e socie%a%e0 sa$er,as concretalo? '. Que recursos contri$+en a perfilar o %eseIo estrutural %o texto? )oncreta (. )omo se su$liIa a i%enti%a%e ou "istoria persoal %o poeta? *. )al a fonte %a 1ue $rotan os versos na poes,a %e >art,? )omenta este principio potico .. 3eleza e sentimento a+nanse no poemaD on%e?0 me%iante 1ue s,m$olos? :. 6ersificacin0 mtrica e rima ;. !n&lise %e trazos estil,sticos: lxico0 met&foras0 s,m$olos0 atmosfera0 ant,tese0 polis,n%eto0 ritmo <. Gema e si#nificacin %o poema.

JOS MART (.uba ;<=>?;<@=).

Los crmenes no aprovechan a la libertad, ni cuadran a estatuas blancas, manos rojas. 0>art,1 JNo es posible separar a Mart el hombre de Mart el poltico. Pero lo que separa ms radicalmente a Mart del modernismo es su visin del hombre como miembro de una sociedad y como elemento de un proceso histrico. Para Mart el concepto de poesa no es una alternativa a la accin poltica. El poema es afirmacin, no mscara ni ritual. (Jean 4ranco).

! vi%a %e Jos >art, vn marca%a pola entre#a & loita pola li$er%a%e %o seu pa,s. )on%ena%o a tra$allos forza%os por in%epen%entista0 %esterra%o a 8spaIa0 exilia%o en >xico e Lueva CorM0 ve trunca%a a s+a vi%a ao caer en com$ate poucos %,as %espois %e %esem$arcar en )u$a na 1ue ser,a a fase %ecisiva %a #uerra %e -n%epen%encia cu$ana en 1<;*. 8n >art, est& presente a sensi$ili%a%e mo%ernista nal#+ns aspectos0 especialmente na ansia e expresin %a li$er%a%e interior e o #usto polo sensorial0 mais non canto ao esteticismo e %eca%entismo 1ue forman parte %a imaxe %o novo movemento nin a evocacin %e am$ientes exticos. 8n Ismaelillo0 o seu primeiro li$ro0 o poeta ref+xiase na lem$ranza %o fillo ausente evoca%o nun"a viaxe 1ue o poeta empren%e polo mun%o %os soIos e as visins tenras e on,ricas. Son versos curtos e &xiles %e aparente sencillez0 pero 1ue enco$ren %ensas e profun%as met&foras. 2ersos libres est& conforma%o por un conxunto %e poemas pu$lica%os postumamente0 en 1<1'. J8n%ecas,la$os "irsutos0 naci%os %e #ran%es mie%os0 o %e #ran%es esperanzas0 o %e in%mito amor %e li$erta%0 o %e amor %oloroso a la "ermosura0 as, cualifica >art, este poemario on%e confl+en0 en efecto0 to%as as tensins 1ue salpicaron a s+a vi%a0 %es%e as experiencias %ram&ticas %a prisin e o %esterro0 at a sau%a%e %a patria e ansia %e amor %un poeta 1ue pos+e un rexo senti%o %e li$er%a%e0 xustiza e %e$er. 2ersos sencillos. ?oemario en octos,la$os0 case sempre re%on%illas0 %e aparente inxenui%a%e0 mais a miu%o %e versos sorpren%entes e misteriosos nas s+as imaxes. ! fusin po$o-poeta-natureza revlase como expresin sincera e emotiva %un poeta 1ue ten como lema %o seu vivir o servizo ao po$o e & "umani%a%e. 8n prosa o lo#ro maior %e >art, est& nos %iarios 1ue escri$e camiIo ao sacrificio en #uerra0 coIeci%os como %iario de cam a*a0 p&xinas 1ue teIen un"a frescura %e novi%a%e nas %escricin s e "istorias narra%as %a viaxe a )u$a.

Pensamiento de Jos 3art

45a 1nica le6 de la autoridad es el amor.4 4.ebe (acerse en cada momento- lo 'ue en cada momento es necesario.4 47&lo las irtudes producen en los pueblos un bienestar constante 6 serio.4 48n principio 9usto- desde el fondo de una cue a- puede ms 'ue un e9rcito:4 4;sta 9u entud entusiasta es bella. <iene ra0&n- pero aun'ue estu iera e'ui ocada- la amaramos.4 45a 9u entud es feli0 por'ue es ciega= esta ceguedad es su grande0a= esta inexperiencia es su sublime confian0a. > Cun (ermosa generaci&n la de los 9& enes acti os: 45a palabra no es para encubrir la erdad- sino para decirla.4 ?4el erdadero (ombre no mira de 'u lado se i e me9or- sino de 'u lado est el deber?4 ?4el primer deber de un (ombre de estos das- es ser un (ombre de su tiempo.4 45ibertad es el derec(o 'ue todo (ombre tiene a ser (onrado- 6 a pensar 6 a (ablar sin (ipocresa.4 4 5os crmenes no apro ec(an a la libertad- ni cuadran a estatuas blancas- manos ro9as.4 45a libertad no muere 9ams de las (eridas 'ue recibe. ;l pu@al 'ue la (iere lle a a sus enas nue a sangre.4 45a patria no es de nadie= 6 si es de alguien- ser- 6 esto solo en espritu- de 'uien la sir a con ma6or desprendimiento e inteligencia.4 4,atria es (umanidad.4 47i la erdad falta a su o0- la palabra- como un ano co(ete- caer apagada a tierra- en el silencio de la noc(e. !;l pueblo ms feli0 es el 'ue tenga me9or educados a sus (i9os- en la instrucci&n del pensamiento- 6 en la direcci&n de los sentimientos. 8n pueblo instruido ama el traba9o 6 sabe sacar pro ec(o de l. 8n pueblo irtuoso i ir ms feli0 6 ms rico 'ue otro lleno de icios- 6 se defender me9or de todo ata'ue." !8n pueblo de (ombres educados ser siempre un pueblo de (ombres libres. A5a educaci&n es el 1nico medio de sal arse de la escla itud. <an repugnante es un pueblo 'ue es escla o de (ombres de otro pueblo- como escla o de (ombres de s mismo."

1( 3Sue*o des ierto(

Yo sueo con los ojos abiertos, y de da y noche siempre sueo. Y sobre las espumas del ancho mar revuelto, y por las crespas arenas del desierto, y del len pujante, monarca de mi pecho, montado alegremente sobre el sumiso cuello, un nio que me llama flotando siempre veo! . J,i caballero

(.

Co s %e 8#ipto B Li#ricia0 B %e ?ersia B NenofonteD B prefiero la caricia %el aire fresco %el monte. Co s las "istorias vieAas

:. Oo 1ue me %uele no es vivirD me %uele vivir sin "acer $ien

/e 6ersos li res ;.

%el "om$re B %e sus rencillasD

B prefiero las a$eAas volan%o en las campanillas. Co s %el canto %el viento en las ramas vocin#leras: na%ie me %i#a 1ue miento0 1ue lo prefiero %e veras. Co s %e un #amo aterra%o 1ue vuelve al re%il B expira0 B %e un corazn cansa%o 1ue muere oscuro B sin ira. *. Co soB un "om$re sincero %e %on%e crece la palma0 B antes %e morirme 1uiero ec"ar mis versos %el alma. Co ven#o %e to%as partes B "acia to%as partes voB: arte soB entre las artesD en los montes0 monte soB. Co s los nom$res extraIos %e las "ier$as B las flores0 B %e mortales en#aIos0 B %e su$limes %olores.

JOa niIa %e Kuatemala Quiero0 a la som$ra %e un ala0 contar este cuento en flor: la niIa %e Kuatemala0 la 1ue se muri %e amor.

8ran %e lirios los ramosD B las orlas %e rese%a B %e Aazm,nD la enterramos en una caAa %e se%a... 8lla %io al %esmemoria%o una almo"a%illa %e olorD l volvi0 volvi casa%oD ella se muri %e amor. -$an car#&n%ola en an%as o$ispos B em$aAa%oresD %etr&s i$a el pue$lo en tan%as0 to%o car#a%o %e flores... 8lla0 por volverlo a ver0 sali a verlo al mira%orD l volvi con su muAer0 ella se muri %e amor.

E6en#a mi ca$allero por esta sen%aF EHntrese mi tirano por esta cuevaF Gal es0 cuan%o a mis oAos en ima#en lle#a0 cual si en l$re#o antro

p&li%a estrella
con ful#ores %e palo to%o vistiera. ! su paso la som$ra matices muestra0 como al sol 1ue las "iere las nu$es ne#ras. (...) EHntrese mi tirano por esta cuevaF E/Aeme 1ue la vi%a a l0 a l ofrezcaF ?ara un pr,ncipe enano se "ace esta fiesta. /e Ismaelillo

)omo %e $ronce can%ente0 al $eso %e %espe%i%a0 Co "e visto en la noc"e oscura era su frente PEla frente llover so$re mi ca$eza 1ue m&s "e ama%o en mi vi%aF...
los raBos %e lum$re pura %e la %ivina $elleza
(/e =ersos sencillos5

. 9aB leBes en la mente0 leBes 3. Cultivo una rosa blanca cual las %el r,o0 el mar0 la pie%ra0 el astro0 )ultivo una rosa $lanca &speras B fatales. en Aulio como en enero (...) la vi%a es la anc"a arena para el ami#o sincero B los "om$res esclavos #la%ia%ores 1ue me %a su mano franca. mas el pue$lo B el reB0 calla%os miran C para el cruel 1ue me arranca %e #ra%a excelsa0 en la %esierta el corazn con 1ue vivo som$ra. car%o ni orti#a cultivo E?ero miranF (...) cultivo una rosa $lanca.

Se entr %e tar%e en el r,o0 la sac muerta el %octorD %icen 1ue muri %e fr,o0 Bo s 1ue muri %e amor. !ll,0 en la $ve%a "ela%a0 la pusieron en %os $ancos: $es su mano afila%a0 $es sus zapatos $lancos. )alla%o0 al oscurecer0 me llam el enterra%orD nunca m&s "e vuelto a ver a la 1ue muri %e amor.

A ESTTICA MODERNISTA
QEl #odernismo no rechaz nada como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo est*tico y adocenadoQ (8.2ull).
JEntre los colores y los sonidos hay una gran relacin' El cornetn de pistn produce sonidos

amarillos! la flauta suele tener sonidos azules y anaran)ados! el fagot y el violn dan sonidos de color de casta"a y azul de prusia, y el silencio, que es la ausencia de sonidos, el color negro' El lanco lo produce el o oe (J. >art,). Caractersticas:

a) O modernismo un movemento literario nado en Amrica a fnais do sculo X destinado a revolucionar a literatura en lingua espaola en xeral e en particular a poesa. Esta a primeira contribucin orixinal de ispanoamrica ! literatura universal. O nome de "odernismo# anda $ue impropio pretende advertir un%a clara intencin renovadora . b) O autor m!is importante do modernismo %ispanoamericano e creador desta escola literaria coa publicacin de Azul en &''' (ubn )aro. Este autor adscrbese xeralmente ! literatura espaola pola in*uencia decisiva $ue a s+a obra tivo na poesa espaola contempor!nea e posterior. O !mbito xeogr!fco n o $ ue x orde e s e d esenvolve o m ovemento E spaa e ispanoamrica ,undamentalmente. c) Esta tendencia literaria caracter-ase pola busca da bele-a sobre todos os demais aspectos da obra literaria# ou sexa a procura do esteticismo. d) A idea esencial $ue sinteti-a a tem!tica modernista a expresin do mundo dos sentidos e as emocins ntimas do autor. A melancola# nostalxia# triste-a# subxectivismo na contemplacin da paisaxe son emocins tpicas da sensibilidade modernista. e) Os movementos estticos do simbolismo e parnasianismo son os m!is claramente relacionados co modernismo %ispanoamericano )o simbolismo ,rancs %erdan a arte de suxerir antes $ue dicir e de a a abondosa utili-acin do smbolo polo seu poder evocador. .Xmaxe ou obxecto material $ue designa un%a realidade di,erente a s mismo# coa $ue mantn un%a relacin convencional ou arbitraria). )o parnasianismo toman o principio da procura da per,eccin ,ormal $ue se traduce no lema da /arte pola arte0 e as ,recuntes evocacins cl!sicas. ,) O romanticismo# e en especial a obra de 1orrilla# 2c$uer e (osala in*+en d ecisivamente no modernismo pola actitude escapista ou evasiva ante a realidade# e outros elementos rom!nticos como a inclinacin pola melancola# a exaltacin do individualismo# a indagacin nos misterios da vida ou nos abismos do eu. g) 3ualidade esencial do modernismo o cosmopolitismo# ben ac%eg!ndose directamente a outros pases ben polo intercambio de ideais e in$uietudes a travs de publicacins. O exotismo# en xeral# tantono espacio como no tempo# tivo entre os modernistas moitos partidarios. %) 4on recursos literarios ,recuentes neste movemento a aliteracin# a sinestesia# os e,ectos crom!ticos# met!,ora e smbolo# a utili-acin de metros# estro,as e ritmos novos e a predileccin nos metros cl!sicos polo alexandrino. i) 3anto ao vocabulario recorren con ,recuencia a palabras procedentes do campo da -ooloxa .cisnes, pavos reais, trtolas, cnores)# da bot!nica %er!ldica e mitolxica .lirios, lotos, nenfares, loureiros)# da mineroloxa e a ar$uitectura .capitel, columnata# m rmore, rub, opalina) da astronoma# m+sica# etc. 5tili-an neoloxismos de orixe latina ou grega# as como de orixe amerindia# arcasmos# estranxeirismos e# especialmente# substantivos e adxectivos de re,erencias crom!ticas. 6) Entre os numerosos representantes do movemento modernista e os seus m+ltiples aspectos# citamos a continuacin os m!is relevantes e adxuntamos breves comentarios de cada un.

POETAS MODERNISTAS
A1B,* %8ACD (*icaragua, ;;<EF? ;@;E)
;<<<, data da publicaci2n de 8zul $ considerado como o ano de inicio dun movemento art(stico e literario plenamente latinoamericano, o 7odernismo, o que sup2n a maior(a de idade da literatura de 9iapanoam$rica. :ara Aub$n a misi2n do poeta $ crear luz e beleza para transmitila ao mundo. Gogrou a s(ntese entre o :arnasianismo que tia como lema a arte pola arte0 e o Simbolismo que se caracterizou por un'a liberdade 3ormal e a procura dun'a arte de suxerir antes que dicir.

HDS, 8S1*.6I* S6G+8 (.olombia ;<E=?;<@E) JEnigmtico e bohemio A dor e nostalxia do paraso perdido K
Aom&ntico serodio, mesmo no seu 3inal tr&xico, cultiva un'a linguaxe sobria en imaxes e de 3inas musicalidades, que pode lembrar a :oe nuns casos ou anunciar a poes(a das cousas0 de poetas como +alle5o ou *eruda. :oes(a marcada por un ton sombr(o e de car&cter elex(aco, pois alude con 3recuencia a temas de soedade, a noite, a morte. Silva volvi2 a descubrir lo que 'ace siglos estaba descubierto, 'izo propias y nuevas las ideas comunes y vie5as. :ara Silva 3ue nuevo ba5o el sol el misterio de la vida/ gust2, cre2 el estupor de 8d&n al encontrarse arro5ado del para(so/ gust2 el dolor paradis(aco0 (7iguel de 1namuno).

H1G6L* %MG .8S8G (.uba, ;<E>?;<@>) JMxotismo e sensualidadeK

:oeta que se ve atra(do polas 3antas(as e os exotismos imaxinarios e evasivos, sente predilecci2n por atmos3eras nocturnas e a creaci2n de tem&ticas sensuais, decadentes e arti3iciais. Mn palabras de Santos .'ocano, H. del .asal $ a albura e a pureza.

78*1MG N1!6,AAMO *LHMA8 (7$xico, ;<=@?;<@=) [A frivolidade parisina] [estatua de mrmore rosada] !rasplant2 el lu5o, el re3inamiento y la 3rivolidad parisiense del "ltimo decenio del siglo a tierras mexinas.Gos poemas m&s atractivoa al o(do moderno son los que re3le5an el 'edonismo de los alegres noventa0. H1G6D 9MAAMA8 4 AM6SS6N (1ruguay ;<F=?;@;P) JA poesa o seu refuxio]
Ga poes(a 3ue para $l en gran parte un re3ugio, un castillo imaginario en el cual pod(a levantar el puente levadizo separ&ndose de este modo del mundo0. (Hean Franco).

878%D *MA+D (7$xico, ;<FP? ;@;E) JEntre a traxedia e a dolce vita]

Mn su 5uventud quiso ser cl$rigo, pero muy pronto se vio atra(do por los variados est(mulos de la vida, los via5es, los amores y la misma poes(a. 8lcanz2 gran popularidad. !ras una amplia etapa modernista, deriv2 'acia una poes(a m&s sencilla e (ntima, marcada por lo religioso# as( es su obra p2stuma (a amada inmvil).

HDS, S8*!DS .9D.8*D (:er", ;<F=?;@>Q) RRevolucionario e protector dos indiosS

Fue gran de3ensor del americanismo, revolucionario ardiente, protector de los indios y opositor del imperialismo estadounidense. !ras muc'as detenciones, 3ue asesinado en .'ile..ant2 a su 8m$rica con exuberante lirismo y con las nuevas t$cnicas po$ticas, en particular modernistas, aunque ensay2 nuevos ritmos y 3ormas. !ambi$n tiene poemas (ntimos que no tienen nada que ver con su ideolog(a pol(tica y social.

%MG76A8 8N1S!6*6 (1ruguay, ;<FE?;@;Q) JMrotismo e traxediaK

Su nombre tiende a recordarse m&s que por su poes(a poe el 'ec'o de 'aber sido asesinada por su esposo. Su erotismo con5uga con acierto el sueo y la vigilia, la pasi2n exaltada y el pesimismo, los sentimientos del amor y de la muerte.

GMD:DG%D G1ND*MS (8rgentina, ;<FQ?;@><). R iet!scheanoS

%e poeta socialista0 conmprometido, con ecos de 9ugo e R'itman, deriva a un estilo simb2lico e esteticista e temas intimistas e paisax(sticas.

/ic"oso el &r$ol 1ue es apenas sensitivo0 B m&s la pie%ra %ura0 por1ue esa Ba no siente0 pues no "aB %olor m&s #ran%e 1ue el %olor %e ser vivo0 ni maBor pesa%um$re 1ue la vi%a consciente. Ser0 B no sa$er na%a0 B ser sin rum$o cierto0 B el temor %e "a$er si%o B un futuro terror... B el espanto se#uro %e estar maIana muerto0 B sufrir por la vi%a B por la som$ra B por lo 1ue no conocemos B apenas sospec"amos0 B la carne 1ue tienta con sus frescos racimos B la tum$a 1ue #uar%a con sus f+ne$res ramos0 EB no sa$er a%n%e vamos0 ni %e %n%e venimos...F (Rubn Daro)

3En un cromo LiIa %e la $lanca ena#ua 1ue miras correr el a#ua B %es"oAas una flor0 m&s r&pi%o 1ue esas on%as0 niIa %e las trenzas $lon%as0 pasa cantan%o el amor. Ca me %ir&s0 si eres franca0 niIa %e la ena#ua $lanca0 1ue la %ic"a es el amor0 mas Bo "ar 1ue te convenzas0 niIa %e las ru$ias trenzas0 %e 1ue olvi%ar es meAor. (M. G. Njera) Quiero morir cuan%o %ecline el %,a en alta mar B con la cara al cielo0 %on%e parezca sueIo la a#on,a B el alma un ave 1ue remonta el vuelo. Lo escuc"ar en los +ltimos instantes0 Ba con el cielo B con el mar a solas0 m&s voces ni ple#arias sollozantes 1ue el maAestuoso tum$o %e las olas. >orir cuan%o la luz0 retira sus &ureas re%es %e la on%a ver%e0 B ser como ese sol 1ue lento expira: al#o muB luminoso 1ue se pier%e. >orir0 B AovenD antes 1ue %estruBa el tiempo aleve la #entil corona0 cuan%o la vi%a %ice a+n: QSoB tuBaQ0 aun1ue0 sepamos $ien 1ue nos traiciona. (Gutirrez Njera) Violonchelo /ivina calma %el mar %on%e la luna %ilata lar#o re#uero %e plata 1ue in%uce a pere#rinar. 8n la pureza infinita en 1ue se "a a$isma%o el cielo0 un ilusorio paIuelo tus a%ioses solicita. C ante la excelsa 1uietu%0 cuan%o en mis $razos te estrec"o es tu alma0 so$re mi pec"o0 melanclico la+%. (Leopoldo Lugones)

. Daro: /e Prosas ro'anas

Co persi#o una forma 1ue no encuentra mi estilo0 $otn %e pensamiento 1ue $usca ser la rosaD se anuncia con un $eso 1ue en mis la$ios se posa el a$razo imposi$le %e la 6enus %e >ilo. !%ornan ver%es palmas el $lanco peristiloD los astros me "an pre%ic"o la visin %e la /iosaD B en mi alma reposa la luz como reposa el ave %e la luna so$re un la#o tran1uilo. C no "allo sino la pala$ra 1ue "uBe0 la iniciacin mel%ica 1ue %e la flauta fluBe B la $arca %el sueIo 1ue en el espacio $o#aD B $aAo la ventana %e mi 3ella-/urmiente0 el sollozo continuo %el c"orro %e la fuente B el cuello %el #ran cisne $lanco 1ue me interro#a.

IDILIO ESPECTRAL ?as en un mun%o saturnalD Bac,a $aAo cien noc"es pavorosas0 B era mi fretro el 5lvi%o... Ca la cera %e tus oAos sin l&#rimas no ar%,a. Se a%elant el enterra%or con fr,a %esolacin. 3rama$a en la ri$era %e la morosa eterni%a%0 la austera >uerte "acia la infeliz >elancol,a. Sent, en los la$ios el %olor %e un $eso. Lo pu%e "a$lar. 8n mi ata+% %e Beso se %esliz tu forma transparente... C en la sor%a e$rie%a% %e nuestros mimos0 anoc"eci la tapa B nos %ormimos espiritualiza%,simamente. (J. Herrera y Reissig)

Contrabajo
Dulce luna del mar que alargas la hora de los sueos del amor; plcida perla que el corazn en lgrimas atesora y no quiere llorar por no perderla. As el fiel corazn se queda grave y por eso el amor spero o !lando trae un deseo de llorar tan suave que slo amars !ien si amas llorando. (Leopoldo Lugones)

Monstrofe "ay un t#trico fantasma que en el cliz de mi vida $a vertiendo amargas gotas de una esencia maldecida %ue me enerva y envenena que consume mi razn; & si un grito suplicante si una tmida protesta 'rotan hondos desgarrantes de mi alma dolorida (l mal#fico fantasma impasi!le me contesta )on sarcstica sonrisa que me hiela el corazn. (Delmira gustini*

El da que me quieras tendr ms luz que junio; la no !e que me quieras ser de "lenilunio# on notas de $eet!o%en %i&rando en ada ra'o sus ine(a&les osas# ' !a&r juntas ms rosas que en todo el mes de ma'o) Las (uentes ristalinas irn "or las laderas saltando ristalinas el da que me quieras) El da que me quieras# los sotos es ondidos resonarn ar"e*ios nun a jams odos) +,tasis de tus ojos# todas las "rima%eras que !u&o ' !a&r en el mundo sern uando me quieras) Co*idas de la mano ual ru&ias !ermanitas# lu iendo *olas ndidas# irn las mar*aritas "or montes ' "raderas# delante de tus "asos# el da que me quieras))) - si des!ojas una# te dir su ino ente "ostrer ".talo &lan o/ 0A"asionadamente1 Al re%entar el al&a del da que me quieras# tendrn todos los tr.&oles uatro !ojas a*oreras# ' en el estanque# nido de *.rmenes i*notos# (lore ern las msti as orolas de los lotos) El da que me quieras ser ada elaje ala mara%illosa; ada arre&ol# miraje de 2Las 3il ' una 4o !es2; ada &risa un antar# ada r&ol una lira# ada monte un altar) El da que me quieras# "ara nosotros dos a&r en un solo &eso la &eatitud de Dios) 5 mado Ner!o"

Recuerdo de la infancia

Tna noc"e mi pa%re0 sien%o Bo niIo0 miran%o 1ue la pena me consum,a0 con las frases 1ue %icta slo el cariIo0 lanz %e mi %estino la profec,a0 una noc"e mi pa%re0 sien%o Bo niIo. Oo 1ue tom Bo entonces por un reproc"e B0 exten%ien%o mi cuello so$re mi "om$ro me "izo pasar lloran%o to%a la noc"e0 "oB inspira a mi alma terror B asom$ro0 lo 1ue tom Bo entonces por un reproc"e. Sumer#i%a en profun%a melancol,a como estrella en las $rumas %e la al$ora%a0 #emir& para siempre -su voz %ec,a-0 por to%os los sen%eros tu alma cansa%a0 sumer#i%a en profun%a melancol,a. ?ersi#uien%o en la som$ra vana 1uimera 1ue tan slo tu mente %e encantos viste0 te encontrar& ca%a aIo la primavera enfermo B solitario0 %oliente B triste0 persi#uien%o en la som$ra vana 1uimera. ?ara ti la existencia no ten%r& un #oce ni "a$r& para tus penas nin#+n reme%io B0 unas veces sintien%o %el mal el roce0 otras veces "enc"i%o %e amar#o te%io0 para ti la existencia no ten%r& un #oce. )omo una planta llena %e estril Au#o 1ue a"o#a %e sus ramas la florescencia0 %e tu propia ale#r,a ser&s ver%u#o B morir&s a"o#a%o por la impotencia0 como una planta llena %e estril Au#o. )omo p&Aaros ne#ros por azul la#o0 nu$laron sus pupilas mil pensamientos0 B0 al morir en la som$ra su acento va#o0 vi pasar por su mente remor%imientos0 como p&Aaros ne#ros por azul la#o. 5Julian del "asal)

J. !. Silva: Midnight dreams !noc"e0 estan%o solo B Ba me%io %ormi%o0 mis sueIos %e otras pocas se me "an apareci%o. Oos sueIos %e esperanzas0 %e #lorias0 %e ale#r,as B %e felici%a%es0 1ue nunca "an si%o m,as0 se fueron acercan%o en lentas procesiones B %e la alco$a o$scura po$laron los rincones. 9u$o un silencio #rave en to%o el aposento B en el reloA la pn%ola %et+vose un momento. Oa fra#ancia in%ecisa %e un olor olvi%a%o lle# como un fantasma B me "a$l %el pasa%o. 6i caras 1ue la tum$a %es%e "ace tiempo escon%e0 B o, voces o,%as Ba no recuer%o %n%e. Oos sueIos se acercaron B me vieron %ormi%oD se fueron aleAan%o sin "acerme ru,%o B sin pisar los "ilos se%osos %e la alfom$ra0 fueron %es"acin%ose B "un%in%ose en la som$ra.
OTU /8 OTL! (Se#un%a versin)

El sueo del caimn 8norme tronco 1ue arrastr la ola0 Bace el caim&n vara%o en la ri$era: espinazo %e a$rupta cor%illera0 fauces %e a$ismo B formi%a$le cola. 8l sol lo envuelve en ful#i%a aureolaD B parece lucir cota B cimera0 cual monstruo %e metal 1ue rever$ero B 1ue al rever$erar se tornasola. -nmvil como un ,%olo sa#ra%o0 ceIi%o en mallas %e compacto acero0 est& ante el a#ua ext&tico B som$r,o0 a manera %e un pr,ncipe encanta%o 1ue vive eternamente prisionero en el palacio %e cristal %e un r,o. (Jos #antos "$o%ano)
+i t, me dices- ./ven.0 1o de2o todo... 3o volver# siquiera la mirada para mirar a la mu2er amada... 4ero dmelo fuerte de tal modo que tu voz como toque de llamada vi!re hasta en el ms intimo recodo del ser levante el alma de su lodo y hiera el corazn como una espada. +i t, me dices- ./ven0. 5odo lo de2o. 1legar# a tu santuario casi vie2o y al fulgor de la luz crepuscular; 6as he de compensarte mi retardo difundi#ndome /oh )risto0 como un nardo de perfume sutil /ante tu altar0

8lla esta$a con l... ! su frente Gan $ella B tan p&li%a0 ?enetran%o a travs %e los vi%rios /e la anti#ua ventana /e la luna %istante ven,an Oos raBos %e plata. 8l esta$a a sus pies. /e ro%illas >iran%o las va#as 6isiones 1ue cruzan en "oras felices Oos cielos %el alma. )on las trmulas manos asi%as0 )on el mu%o fervor %e 1uien ama0 ?alpitan%o en los la$ios los $esos0 8ntram$os "a$la$an 8l mu%o len#uaAe Sin voz ni pala$ras 8n 1ue0 en "oras %e %ic"a suprema0 Gem$loroso el esp,ritu "a$la... (J. sun%i&n #il!a)

(Amado Nervo: i t! me dices" #$en%&'

2. /ar,o. Ku,a %e comentario: J/ic"oso el &r$ol ...

1. . '. (. *. .. :. Sinala o recurso estrutura%or %o poema. ! 1ue se refire o verso 1=? Que papel %esempeIan as fi#uras %a &r$ore e %a pe%ra (versos 1 e )? ! 1ue cres 1ue se refire o termo Jsom$ra %o verso ;? )al a actitu%e vital 1ue revela este poema? 8scri$e un enuncia%o 1ue conteIa o tema ou i%ea esencial %o poema. /efine a estrutura mtrica %o texto. 8s1uema rim&tico %o poema. )al a %istri$ucin %e estrofas no poema? Que fi#ura retrica non est& presente entre os versos 1= e 11? Tn paralelismo.Tn"a ant,tese. Tn"a an&fora. Tn"a comparacin. Tn"a met&fora.

Jose !s"nci#n Silva

$OCT% $O III Tna noc"e Tna noc"e to%a llena %e perfumes0 %e murmullos B %e m+sicas %e alas0 Tna noc"e 8n 1ue ar%,an en la som$ra nupcial B "+me%a las lucirna#as fant&sticas0 ! mi la%o lentamente0 contra m, ceIi%a0 to%a0 >u%a B p&li%a )omo si un presentimiento %e amar#uras infinitas0 9asta el m&s secreto fon%o %e las fi$ras te a#itara0 ?or la sen%a floreci%a 1ue atraviesa la llanura floreci%a )amina$as0 C la luna llena ?or los cielos azulosos0 infinitos B profun%os esparc,a su luz $lanca0 C tu som$ra 4ina B l&n#ui%a0 C mi som$ra ?or los raBos %e la luna proBecta%a So$re las arenas tristes /e la sen%a se Aunta$an C eran una C eran una C eran una sola som$ra lar#aF C eran una sola som$ra lar#aF C eran una sola som$ra lar#aF 8sta noc"e Solo0 el alma Olena %e las infinitas amar#uras B a#on,as %e tu muerte0 Separa%o %e ti misma0 por la som$ra0 por el tiempo B la %istancia0 ?or el infinito ne#ro /on%e nuestra voz no alcanza0 Solo B mu%o ?or la sen%a camina$a0 C se o,an los la%ri%os %e los perros a la luna0 ! la luna p&li%a0 C el c"illi%o /e las ranas0 Sent, fr,o0 era el fr,o 1ue ten,an en la alco$a Gus meAillas B tus sienes B tus manos a%ora%as0 8ntre las $lancuras n,veas /e las mort@orias s&$anasF 8ra el fr,o %el sepulcro0 era el fr,o %e la muerte 8ra el fr,o %e la na%a... C mi som$ra ?or los raBos %e la luna proBecta%a0 -$a sola0 -$a sola E-$a sola por la estepa solitariaF C tu som$ra es$elta B &#il 4ina B l&n#ui%a0 )omo en esa noc"e ti$ia %e la muerta primavera0 )omo en esa noc"e llena %e murmullos %e perfumes B %e m+sicas %e alas0 Se acerc B marc" con ella Se acerc B marc" con ella0 Se acerc B marc" con ella... E5" las som$ras enlaza%asF E5" las som$ras 1ue se $uscan en las noc"es %e ne#ruras B %e l&#rimasF..

NOVELA REALISTA OU REXIONALISTA (1 metade do sculo XX)

)orrente literaria c"ama%a tamn Jcrioulismo 1ue se afianza en 9ispanoamrica nas tres primeiras %ca%as %o sculo NN. 8stes escritores cultivan preferentemente a prosa0 conto e novela0 1ue recrea escenarios imponentes %a paisaxe americana (a selva0 o Jllano0 a pampa0 as serras an%inas) cos 1ue os personaxes novelescos %e$en enfrontarse0 %escu$rin%o con asom$ro e terror0 e tamn impotencia0 a "ostili%a%e e violencia %estes espazos naturais. ?o%emos %iferenciar nesta narrativa Jnovelas %a terra ou tel+ricas (4a vor"gine0 %o*a B"rbara, %on Segundo Sombra)D novelas %a revolucin (4os de aba#o0)D novelas in%ixenistas (5uasi ungo0 El mundo es ancho y a#eno1( ! maior,a %os escritores realistas sufriron a influencia %o ?ositivismo %eterminista. 4rancisco 3ulnes esta$leceu a teor,a se#un%o a cal os po$os 1ue com,an millo eran inferiores aos 1ue com,an tri#o0 o 1ue nos %& i%ea %o sentimento %e in%efensin %os intelectuais %a poca en relacin coas Jforzas0 Jleis e Jfenmenos 1ue0 se#un%o eles0 #o$erna$an a s+a existencia e a %as s+as socie%a%es. 5s novelistas non v,an os seus personaxes en termos %e li$er%a%e e am$i#@i%a%e0 senn m&is $en como representantes %e forzas nacionais. ?or iso a novela realista americana po%e consi%erarse esencialmente ale#rica. 2as#os 1ue a %efinen: 9ome en tensa loita cun"a natureza "ostil0 feroz e implaca$le0 m&is 1ue sa$ia e maternal. ?ersonaxes como representacin %e forzas nacionais0 ale#ricos e ar1uet,picos. 2i1ueza paisax,stica fronte a perfil am$i#uo e sen ras#os sicolxicos %os pesonaxes. 2ecursos propios %o naturalismo como representacin %e personaxes %e#ra%a%os ou fatalmente %etermina%os polas con%icins a%versas %o me%io0 #usto polas imaxes truculentas0 pre%ominio %e espazos rurais0 etc.0 trazos 1ue insin+an certa %enuncia %as inxustizas sociais. 2i#orosa ela$oracin %a lin#uaxe %e clara influencia mo%ernista. 5s %i&lo#os caracter,zanse pola fi%eli%a%e &s falas locais.

X78E49X:A3X;7 X79E(7E9 &. <ue signifca o concepto de /crioulismo0= >. <uen o primeiro grande prosista# e especiamente contista# da literatura latinoamericana= ?. 2reves datos biogr!fcos e obras de oracio <uiroga. <ue tra-os defnen os seus relatos= (. Xndica os precedentes m!is relevante de !on "e#undo "ombra. <ue rasgos o di,erencian ,undamentalmente do $artn %ierro= @. <ue simboli-an os personaxes 4antos Au-ardo e )oa 2!rbara= <ue representa cada un deles= 9en importancia esta dualidade na %istoria da Aiteratura latinoamericana= B. <ue obra se coece como a novela da selva= )e $ue trata= :. <ue suxire ou simboli-a o ttulo da novela La vor #ine= '. <uen ,oron as principais fguras %istricas da (evolucin mexicana= <ue perodo abarca esta (evolucin= C. 3al a novela principal da (evolucin mexicana= &D. 4inala os principais representantes da novela indianista. Eor $ue se denomina as= &&. <ue signifca uasipungo= Establece a relacin $ue garda a palabra coa Aiteratura %ispanoamericana. &>. 3omo son os indios na principal novela de Forge Xca-a=

HORACIO QUIROGA (Tru#uaB 1;:;-1<':)

1) Cree en el maestro Poe, Maupassant, Chejov como en Dios mismo 6) Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: desde el r!o sopla"a un viento #r!o, no ha$ en len%ua humana m&s pala"ras que las apuntadas para expresarla' (%ec"logo del er'ecto cuentista1 )onsi%era%o o fun%a%or %o conto mo%erno "ispanoamericano0 revlase como narra%or en 1<1; con Cuentos de amor, de locura y de muerte0 %e tem&tica %e "orror patolxico. 8stampas %e %or e morte no escenario a%verso %a selva0 nas 1ue son recorrentes as alucinacins0 o alco"ol0 a insolacin0 o %elirio e a fe$re como ve",culos %a crise %a razn0 est&n presentes noutros li$ros como El salva#e0 6naconda0 4os desterrados0 etc. ! pu#na entre a vonta%e e a razn por un la%o0 e o "azar e a natureza por outro0 un %rama case invaria$le nos relatos %e 9. Quiro#a. 5 "ome aca$a sen%o %e#ra%a%o at a animalizacin0 un"a visin %e matices existencialistas acerca %o "ome a$an%ona%o nun me%io "ostil e alleo. 8stilo %e rai#ame mo%ernista e impronta $arroca en ocasins0 1ue se manifesta especialmente na tem&tica %a selva %os seus relatos0 m&is 1ue nos contos a$stractos %e fon%o ur$ano. Texto:
6uerto0 74ero es posi!le8 73o es #ste uno de los tantos das en que ha salido al amanecer de su casa con el machete en la mano8 73o est all mismo con el machete en la mano8 73o est all mismo a cuatro metros de #l su ca!allo su malacara oliendo parsimoniosamente el alam!re de p,a8 /4ero s0 Alguien sil!a. 3o puede ver porque est de espaldas al camino; mas siente resonar en el puentecito los pasos del ca!allo... (s el muchacho que pasa todas las maanas hacia el puerto nuevo a las once y media. & siempre sil!ando.. Desde el poste descascarado que toca casi con las !otas hasta el cerco vivo de monte que separa el !ananal del camino hay quince metros largos. 1o sa!e perfectamente !ien porque #l mismo al levantar el alam!rado midi la distancia. 7%u# pasa entonces8 7(s #se o no un natural medioda de los tantos en 6isiones en su monte en su potrero en el !ananal ralo8 /+in dada0 9ramilla corta conos de hormigas silencio sol a plomo... 3ada nada ha cam!iado. +lo #l es distinto. Desde hace dos minutos su persona su personalidad viviente nada tiene ya que ver ni con el potrero que form #l mismo a azada durante cinco meses consecutivos ni con el !ananal o!ras de sus solas manos. 3i con su familia. "a sido arrancado !ruscamente naturalmente por o!ra de una cscara lustrosa y un machete en el vientre. "ace dos minutos- +e muere. (l hom!re muy fatigado y tendido en la gramilla so!re el costado derecho se resiste siempre a admitir un fenmeno de esa trascendencia ante el aspecto normal y montono de cuanto mira. +a!e !ien la hora- las once y media... (l muchacho de todos los das aca!a de pasar el puente. /4ero no es posi!le que haya res!alado..0 (l mango de su machete (pronto de!er cam!iarlo por otro; tiene ya poco vuelo* esta!a perfectamente oprimido entre su mano izquierda y el alam!re de p,a. 5ras diez aos de !osque #l sa!e muy !ien cmo se mane2a un machete de monte. (st solamente muy fatigado del tra!a2o de esa maana y descansa un rato como de costum!re. (...* 4uede a,n ale2arse con la mente si quiere; puede si quiere a!andonar un instante su cuerpo y ver desde el ta2amar por #l construdo el trivial paisa2e de siempre- el pedregullo volcnico con gramas rgidas; el !ananal y su arena ro2a; el alam!rado empequeecido en la pendiente que se acoda hacia el camino. & ms le2os a,n ver el potrero o!ra sola de sus manos. & al pie de un poste descascarado echado so!re el costado derecho y las piernas recogidas e:actamente como todos los das puede verse a #l mismo como un pequeo !ulto asoleado so!re la gramilla descansando porque est muy cansado... 4ero el ca!allo rayado de sudor e inmvil de cautela ante el esquinado del alam!rado ve tam!i#n al hom!re en el suelo y no se atreve a costear el !ananal como deseara. Ante las voces que ya estn pr:imas ; /4iapi0 ; vuelve un largo largo rato las ore2as inmviles al !ulto- y tranquilizado al fin se decide a pasar entre el poste y el hom!re tendido ;que ya ha descansado. ((l hom!re muerto. <inal*.

$u%a para o comentario& a) .al $ a perpectiva narrativa ou punto de vista que utiliza o autorS $) 6denti3ica o marco narrativo do relato. .omo se describeS c) Sinala os elementos indicadores do paso do tempo. d) Mxtrae a idea esencial do texto. e) Tue pode suxerir ou signi3icar que o cabalo pase 3inalmente ao outro lado da cercaS 3) .on que adxectivos cuali3icar(as o estilo de 9oracio Tuiroga neste relatoS g) Sinala alg"ns exemplos de bimembraci2ns.

RICARDO GIRALDES (1;;.-1< :)

%on Segundo Sombra insrese na tra%icin %a narrativa %o #auc"o 1ue ten como prece%entes m&is %estaca%os Civili&aci!n y barbarie( 2ida de 7uan -acundo %e /. 4. Sarmiento e ,artn -ierro %e J. 9ern&n%ez. %on Segundo Sombra representa a elex,a %a vi%a %os "omes na ?ampa. 5 narra%or0 4a$io0 un "ome culto e "acen%a%o0 evoca acontecementos %e "ai moitos anos0 can%o na s+a nenez a$an%ona a casa %as t,as coas 1ue convive para se unir a /on se#un%o Som$ra0 un #auc"o con to%as as virtu%es %estes nma%as %a ?ampa e nin#+n %os %efectos. /escr,$ense escenas campestres e 4a$io vive situacins 1ue pro$an a s+a valent,a e %estreza0 as, como o seu pro#reso moral ao la%o %o seu preceptor0 at converterse nun ver%a%eiro #auc"o. 4a$io reci$e a noticia %e 1ue seu pai ao morrer %eixara un"a rica "erencia 1ue lle correspon%e a el0 a,n%a 1ue a nova en vez %e lle causar ale#r,a0 m&is $en lle ocasiona tristeza0 ao %arse conta %e 1ue ter& 1ue a$an%onar a vi%a %e resero. ! fi#ura %o #auc"o0 eleva%a a mito e exemplo tico0 perf,lase a travs %os ollos %un rapaz0 1ue s act+a como testemuIa. /on Se#un%o Som$ra non un aventureiro0 com$ativo e cantor0 & maneira %e >art,n 4ierroD mais $en na novela to%o a emocin %a #ran%e aventura %a terra %a ?ampa anima%a polas reses 1ue "ai 1ue someter e #uiar. Textos:

?' v'sta #a;* s%1"e e& ".%+ #);a #%""'e te ape as pe"#ept'1&e /a#.a #e"#a $e !. ) /%;)e&%+ #%!% &a "'sa e !eF'&&a te"sa $e ) '0%.

As.+ ev%() ) "e#)e"$% ()e pa"e#.a pe"$'$% e &a a1)""'$a 1")!a $e !' ' 2a #'a. Da#.a !)#/% t'e!p%+ #' #% a0%s s' !a& % "e#%"$a1a+ ' te t ) a "e#%p'&a#'* $e &%s ' s)&s%s $.as $e !' e3'ste #'a p)e1&e"a+ ; "es%&v. "%!pe"&a #% ) #a!1'% 1")s#%. E"a a %"'&&as $e ) #ase".%+ a &a ve"a $e ) a""%;%. A p%#%s pas%s /a1.a ) p)e te ; /a#'a e& !e$'% $e& a""%;% ) "e!a s% e e& ()e s%&.a 1a0a"!e. GH)e $'st' tas '!6,e es s)",.a $e !' )eva s't)a#'* I Pa"a #% stata"&% % te .a !6s ()e !'"a" !' ' $)!e ta"'a $e ,a)#/%+ !' p' ,%+ !' "e#a$%. Ae $'t% e& !%!e t% e ()e a a()e& #/'#% se &e %#)""'* /)'" $e &a t%"pe #asa $e s)s t.as. Pe"%+ Je"a !.% e& !"'t%K Pe s e D% Se,) $% S%!1"a ()e e s) pas% p%" !' p)e1&% !e &&ev* t"as &+ #%!% p%$.a /a1e" &&eva$% ) a1"%F% $e &%s #e"#%s p"e $'$%s e e& #/'"'p6. C' #% a0%s /a1.a pasa$% s' ()e %s sepa"6"a!%s ' ) s%&% $.a+ $)"a te )est"a pe %sa v'$a $e "ese"%s. C' #% a0%s $e s%s /a#e $e ) #/'#% ) ,a)#/%+ #)a $% se /a te '$% &a s)e"te $e v'v'"&%s a& &a$% $e ) /%!1"e #%!% e& ()e ;% &&a!a1a !' pa$"' %. E& 2)e ()'e !e ,)'* pa#'e te!e te /a#'a t%$%s &%s #% %#'!'e t%s $e /%!1"e $e pa!pa. (P63. 148-144). L esa ta"$e '1a a s)2"'" e& pe%" ,%&pe. ?'" e& "e&%F. E"a &as #' #%. ?% t a #a1a&&% ; 2)' pa"a e& &a$% $e& #a&&eF* + $% $e /a&&a".a a !' pa$"' %. Res)&ta1a ;a '!p%s'1&e "ete e"&%+ $esp)s $e ta ta ' s'ste #'a ' 4t'&. E& esta1a /e#/% pa"a '"se+ s'e!p"e+ ; t"es a0%s $e pe"!a e #'a e ) &),a"+ &% /a1.a sat)"a$% $e ' !%v'&'$a$. De!as'a$% se t.a ;% e !. &a se"1e te s),est'* $e t%$% #a!' %+ pa"a % #%!p"e $e" ()e e D% Se,) $% /)e&&a v v'$a e"a ) a s%&a #%sa. GL te e"!e ()e ()e$a"I N%s sa&)$a!%s #%!% s'e!p"e+ A &a pa"+ t"a ()ea $%+ /'#'!%s ) a &e,)a p%" e& #a&&eF* . E t"a!%s a ) p%t"e"%+ pa"a #%"ta" #a!p%+ ; &&e,a!%s /asta &a &%!a %!1"a$a M$e& T%"% Pa!paN+ $% $e /a1.a!%s #% ve '$% $espe$'!%s. N% /a1&61a!%s. JPa"a ()K AaF% e& ta#t% $e s) !a % ")$a+ "e#'1. ) !a $at% $e s'&e #'%. T"'ste-a e"a #%1a"$.a. V%&v'!%s a $esea" %s+ #% ) a s% "'sa+ &a !eF%" $e &as s)e"tes) E& #a1a&&% $e D% Se,) $% $'% e& a #a a& !.% ; "ea&'#+ e a()e&&a $'ve",e #'a $e $'"e##'* + t%$% &% ()e '1a a sepa"a" )est"%s $est' %s.

L% v' a&eFa"se a& t"a #%. ?'s %F%s se $%"!.a e &% 2a!'&'a" $e s)s a#t't)$es. U "at% ', %" s' ve.a % ev%#a1a. Sa1.a #*!% &eva ta".a e& "e1e ()e+ a1"'e $% ) p%#% &a !a %+ ; #*!% e#/a".a e& #)e"p%+ ' '#'a $% e& e v'* $e& ,a&%pe. As. 2)e. E& t"%te $e t"a s'#'* &e sa#)$'* e& #)e"p% #%!% ) a a&e,".a. L 2)e e& #%!p6s #% %#'$% $e &%s #as#%s t"'&&a $% $'sta #'aO. ,a&%pa" es "e$)#'" &eFa .a. L&e,a" % es+ pa"a ) "ese"%+ !6s ()e ) p"ete3t% $e pa"t'". P%" e& #a!' %+ ()e 2' ,.a ) a""%;% $e t'e""a+ #a1a&&% ; F' ete "epe#/a"% &a &%!a+ $'2) $'$%s e e& #a"$a&. U !%!e t% &a s'&)eta $%1&e se pe"2'&* .t'$a s%1"e e& #'e&%+ ses,a$% p%" ) ve"$%s% "a;% $e ata"$e#e". A()e&&% ()e se a&eFa1a e"a !6s ) a '$ea ()e ) /%!1"e. (P63. 812-818)

JOS& E%ST!SIO IVE ! (1;;<-1< ;)

4a vor"gine representa o naufraxio %o "ome na natureza %evora%ora %a selva0 on%e non "ai m&is lei 1ue a %a supervivencia %os m&is fortes. ! socie%a%e "umana non m&is 1ue un"a extensin %os peores instintos naturais0 %a $ar$arie. 5 intelectual !rturo )ova0 narra%or e principal prota#onista %a "istoria0 para fuxir %a xustiza0 intrnase na selva coa s+a amante !licia0 e al, am$os veranse atrapa%os0 ao i#ual 1ue to%os os 1ue "a$itan eses espacios0 pola forza 1ue oprime a natureza mesma0 1ue aca$ar& por %evoralos. La novela %e 2ivera a selva 0 %irectamente0 o personaxe central %o relato e0 como tal0 aca$a por se%ucir0 atraer e ani1uilar a to%o a1uel 1ue nela se interna. J4a 2or"gine es el !pocalipsis %e nuestras selvas e1uinocciales0 %e esos paraAes surca%os por cau%alosos r,os B po$la%os por infinitas muc"e%um$res %e &r$oles 1ue aun1ue "ostiles B aun fatales al "om$re lo atraen con aIa#azas %e ri1uezas B tras %e ser por l lacera%os0 lo atormentan a su vez0 lo enlo1uecen B al fin0 implaca$lemente0 lo anona%an... J (J. J. Ga$la%a) Textos:

A tes ()e !e /)1'e"a apas'% a$% p%" !)Fe" a&,) a+ F),) !' #%"a-* a& a-a" ; !e &% ,a * &a V'%&e #'a. PQ JL ()' es t) pa$"eK+ p"e,) t a A t% '%. PQ ?' !a!6 sa1"6. PQ GD'F%+ &% '!p%"ta te es ()e /a;as a#.%IP P%" p"'!e"a ve-+ e t%$% s) /%""%"+ se e sa #/* a te !. &a se&va ' /)!a a. R"1%&es $e2%"!es s)2"e e& #a)t've"'% $e &as e "e$a$e"as a$ve e$'-as+ ()e a ,"a $es t"e#/%s &%s a;) ta #% &as pa&!e"as ; se $es#)e&,a e #)"va e&6st'#a+ se!eFa tes a "e$es !a& e3te $'$as ()e+ a 2)e"-a $e a&!a#e a" e a0%s e te"%s /%Fa"as#as+ #/a!'-as+ 2")tas+ se $es2% $a #%!% ) sa#% $e p%$"e$)!1"e+ va#'a $% e &a /'e"1a "ept'&es #'e,%s+ sa&a!a $"as !%/%sas+ a"a0as pe&)$as. P%" $%()'e"a e& 1eF)#% $e !atapa&% -"ast"e"% p)&p% $e &as 2&%"estas- pe,a s)s te t6#)&%s a &%s t"% #%s+ a#%$%t6 $%&%s ; "et%"#' $%&%s+ pa"a . Fe"t6"se&%s ; t"as2) $."se&%s e !ete!ps'#%s's $%&%"%sas. V%!'ta &%s 1a#/a()e"%s s)s t"'&&% es $e /%"!',as $evasta$%"as+ ()e "e#%"ta e& !a t% $e &a !% ta0a ; p%" a #/as ve"e$as "e,"esa a& t4 e&+ #%!% a1a $e"a$%s $e& e3te"!' '%+ #% s)s ,a&&a"$etes $e /%Fas ; $e 2&%"es(...) A().+ $e %#/e+ v%#es $es#% %#'$as+ &)#es 2a tas!a,*"'#as+ s'&e #'%s 24 e1"es. Es &a !)e"te+ ()e pasa $a $% &a v'$a.;ese e& ,%&pe $e &a 2")ta+ ()e a& a1at'"se /a#e &a p"%!esa $e s) se!'&&aS e& #ae" $e &a /%Fa+ ()e &&e a e& !% te #% va,% s)sp'"%+ %2"e#' $%se #%!% a1% % pa"a &as "a.#es $e& 6"1%& pate" %S e& #/as()'$% $e &a !a $.1)&a+ ()e $ev%"a #% te!%" $e se" $ev%"a$aS e& s'&1'$% $e a&e"ta+ &%s a;es a,* '#%s++ e& ")!%" $e& "e,Te&$%. L #)a $% e& a&1a "'e,a s%1"e &%s !% tes s) ,&%"'a t"6,'#a+ se ' '#'a e& #&a!%"e% s%1"ev'v'e teO e& -)!1'$% $e &a pava #/'&&% a+ &%s "et)!1%s $e& p)e"#% sa&vaFe+ &as "'sas $e& !% % "'$.#)&%. GT%$% p%" e& F41'&% 1"eve $e v'v'" ) as /%"as !6sI Esta se&va s6$'#a ; v'",e p"%#)"a a& 6 '!% &a a&)#' a#'* $e& pe&',"% p"*3'!%. E& ve,eta& es ) se" se s'1&e #);a ps'#%&%,.a $es#% %#e!%s. E estas s%&e$a$es+ #)a $% %s /a1&a+ s*&% e t'e $e s) '$'%!a e& p"ese t'!'e t%. AaF% s) p%$e"+ &%s e"v'%s $e& /%!1"e se #% v'e"te e /a- $e #)e"$as+ $'ste $'$as /a#'a e& asa&t%+ /a#'a &a t"a'#'* + /a#'a &a ase#/a -a. L%s se t'$%s /)!a %s e()'v%#a s)s 2a#)&ta$esO e& %F% s'e te+ &a espa&$a ve+ &a a"'- e3p&%"a+ &as p'e" as #a&#)&a ; &a sa ,"e #&a!aO GD);a!%s+ /);a!%sI N% %1sta te+ es e& /%!1"e #'v'&'-a$% e& pa&a$. $e &a $est")##'* . Da; ) va&%" !a, .2'#% e &a ep%pe;a $e est%s p'"atas ()e es#&av'-a a s)s pe% es+ e3p&%ta a& ' $'% ; se $e1ate #% t"a &a se&va. A t"%pe&&a$%s p%" &a $es$'#/a+ $es$e e& a % '!at% $e &as #')$a$es se &a -a"% a &%s $es'e"t%s 1)s#6 $%&e ) 2' #)a&()'e"a a s) v'$a est"'&. De&'"a tes $e pa&)$'s!%+ se $esp%Fa"% $e &a #% #'e #'a+ ;+ #% at)"a&'-a$%s #% #a$a "'es,%+ s' %t"as a"!as ()e e& U. #/este" ; e& !a#/ete+ s)2"'e"% &as !6s at"%#es e#es'$a$es+ a /e&a $% ,%#es ; a1) $a #'a+ a& "',%" $e &as ' te!pe"'es+ s'e!p"e 2a!&'#%s ; /asta $es )$%s p%"()e &as "%pas se &es p)$".a s%1"e &a #a" e.

P%" 2' + ) $.a+ e &a pe0a $e #)a&()'e" ".%+ a&-a ) a #/%-a ; se &&a!a =a!%s $e e!p"esa>. Te 'e $% a &a se&va p%" e e!',%+ % sa1e a ()'e #%!1at'"+ ; se a""e!ete ) %s a %t"%s ; se !ata ; se s%F)-,a e &%s ' te"va&%s $e s) $e )e$% #% t"a e& 1%s()e. L es $e ve"se e a&,) %s &),a"es #*!% s)s /)e&&as s% se!eFa tes a &%s a&)$esS &%s #a)#/e"%s ()e /a; e C%&%!1'a $est");e a )a&!e te !'&&% es $e 6"1%&es. E &%s te""'t%"'%s $e Ve e-)e&a e& 1a&at6 $esapa"e#'*. De esta s)e"te eFe"#e e& 2"a)$e #% t"a &as ,e e"a#'% es $e& p%"ve '". (P63. 1@7-1@@).

$u%a para o comentario# ;. , un texto descritivo con elementos narrativos, Uque $ o que se describeS UDnde aparece identi3icadoS UTue elementos son os que de3inen a realidade descritaS V. .ontido dos catro p&rra3os. UTue idea se destaca en cada unS >. D texto consta de d"as partes di3erenciadas en canto & modalidade do discurso# Ucomo se enlazanS Q. UTue recurso descritivo destacar(as no primeiro p&rra3oS 6ndica varios exemplos. UM no segundoS =. Aepara nas 3ormas verbais utilizadas# Ucal $ o e3ecto conseguidoS E. UTue tipo de oraci2ns predominan no textoS Funci2n expresiva das mesmas. F. 8demais das imaxes visuais, Uque elementos sensoriais percibimos na descrici2nS .oncreta. <. U.al $ o papel dos personaxes 'umanos0 no escenario pintadoS U.omo se relacionan con este escenarioS UTue visi2n nos o3rece o autor do 'ome neste medioS @. UDnde reside a 3orza do textoS U:or queS

RMULO GALLEGOS (1;;(-1<.<)

%o*a B"rbara mostra cmo o in%ivi%uo po%e trascen%er a s+a natureza animal e0 a pesar %os %efectos tanto %a J$ar$arie como %a Jcivilizacin0 sempre posi$le reunir a enerx,a %o salvaxe e as virtu%es %a civilizacin. 8sta novela 1ue presenta un"a i%eolox,a $asea%a na %icotom,a0 presente %es%e Sarmiento0 civili&aci!n vs( barbarie0 constit+e un estu%o sicolxico %os "a$itantes %os Jllanos venezolanos. ! paisaxe0 pola s+a importancia no %esenvolvemento %os conflictos "umanos0 toma car&cter %e prota#onista. 5s personaxes teIen un car&cter sim$lico: Santos Ouzar%o (a luz %a razn)0 representa a civilizacin0 o pro#reso. /oIa 3&r$ara a s+a ant,tese0 encarna forzas primitivas0 e representa o atraso e a cruel%a%e. 5 conflicto est& exposto en termos %e civilizacin contra $ar$arie0 e reslvese coa %esaparicin %e /oIa 3&r$ara e o triunfo %a razn0 conforme & i%eolox,a positivista %o autor. Textos:
...&a s)pe"'%"'$a$ $e a()e&&a !)Fe"+ s) $%!' '% s%1"e &%s $e!6s ; e& te!%" ()e ' sp'"a1a pa"e#.a "a$'#a" espe#'a&!e te e s) sa1e" #a&&a" ; espe"a". E"a ' 4t'& p"%p% e"se a""e1ata"&e ) se#"et%. De s)s p&a es a$'e sa1.a ) #a ) a pa&a1"a+ e s)s ve"$a$e"%s se t'!'e t%s a#e"#a $e ) a pe"s% a+ a$'e pe et"a1a. S) p"'va -a &% $a1a t%$%+ ' #&)s% &a ' #e"t'$)!1"e pe"e e $e p%see"&a "ea&!e teS #)a $% e& 2av%"'t% se a#e"#a1a a e&&a+ % sa1.a ) #a #% () '1a a e #% t"a"se. H)'e &a a!a"a+ #%!% &&e,* a a!a"&a L%"e -% Aa"()e"%+ te .a &a v'$a p%" t%"!e ta.(pp.181-182) La s*&% "e #%"es p%$.a a1"',a" s) pe#/% ; a$a &a #%!p&a#.a ta t% #%!% e& espe#t6#)&% $e& va"* $evat' $%se e t"e &as ,a""as $e &as 2)e"-as $est")#t%"as.(p.198) ... /asta a&&. t%$%s s)s a!a tes+ v.#t'!as $e &a #%$'#'a % ' st")!e t%s $e s) #")e&$a$+ /a1.a s'$% s);%s+ #%!% &as 1est'as ()e &&eva1a &a !a"#a $e s) /'e""%S pe"% a& ve"se $esa'"a$a ) a ; %t"a ve- p%" a()e& /%!1"e ()e ' &a te!.a ' &a $esea1a+ s' t'* -#% &a !'s!a 2)e"-a avasa&&a$%"a $e &%s .!pet)s ()e s'e!p"e &a /a1.a &a -a$% a& a '()'&a!'e t% $e& va"* a1%""e#'$%- ()e ()e".a pe"te e#e"&e+ a) ()e t)v'e"a ()e se" #%!% &e pe"te e#.a a & &as "eses ()e &&eva1a ,"a1a$% a 2)e,% e &%s #%st'&&a"es e& /'e""% a&ta!'"e0%.(p.247)

MARIANO AZUELA (1;:'-1<*

4os de aba#o ten como tema %ominante a 2evolucin >exicana. Lovela fatalista e sen esperanza0 na 1ue os personaxes vense arrastra%os e %estru,%os polas convulsins internas %a revolucin. !parecen personaxes ar1uet,picos co o$xecto %e esta$lecer to%o un ca%ro %e valores: a corrupcin polos falsos valores

mercantilistas %a socie%a%e ur$anaD a coraxe %o campesino0 pero completamente i#noranteD os intelectuais0 $en carentes %e escr+pulos0 $en i%ealistas inxenuos0... ! novela representa a epopeia nacional %un"a comuni%a%e sim$oliza%a no personaxe principal0 /emetrio >ac,as0 "eroe popular no papel %e xefe %un"a parti%a facciosa forma%a por "omes acosa%os como el0 1ue se em$arcan nun"a revolucin violenta sen sa$er por 1u0 e 1ue ter& como fin o fracaso %os #uerrilleiros e a %errota %o populismo revolucionario 30%emetrio1 89Pos cu"l causa de'endemos nosotros:(((. >ais o ver%a%eiro prota#onista %a novela o po$o e a revolucin mesma on%e a presencia %o rou$o0 a violencia e a morte son motivos fun%amentais nun escenario marca%o pola ari%ez e #ran%iosi%a%e %a natureza0 1ue %esempeIa un"a importante funcin importante na novela polo valor sim$lico %e inte#racin co "ome in%,xena. Textos:

=?e p"e,) ta"6 ()e p%" () s',% e t% #es e &a "ev%&)#'* . La "ev%&)#'* es e& /)"a#6 ; e& /%!1"e ()e se e t"e,a a e&&a % es ;a e& /%!1"e+ es &a !'se"a1&e /%Fa se#a a""e1ata$a p%" e& ve $ava&...> =- C%!% $e#.a Vp"%s','* L).s Ce"va tes-+ se a#a1a &a "ev%&)#'* + ; se a#a1* t%$%. GL6st'!a $e ta ta v'$a se,a$a+ $e ta tas v')$as ; /)"2a %s+ $e ta ta sa ,"e ve"t'$aI T%$%+ Jpa"a ()K Pa"a ()e ) %s #)a t%s 1"'1% es se e "'()e-#a ; t%$% ()e$e ',)a& % pe%" ()e a tes.> =-PL%s Fe2es+ s%"p"e $'$%s+ % #/'sta"% . E& #a1a&&% $e ?a#.as+ #)a& s' e ve- $e pe-)0as /)1'ese te '$% ,a""as $e 6,)'&a+ t"ep* s%1"e est%s pe0as#%s. WGA""'1a+ a""'1aIW+ ,"'ta"% s)s /%!1"es+ s',)'e $% t"as & #%!% ve a$%s+ s%1"e &as "%#as+ /%!1"es ; 1est'as /e#/%s ) %. S*&% ) !)#/a#/% pe"$'* p'sa$a ; "%$* a& a1's!%S &%s $e!6s apa"e#'e"% e 1"ev.s'!%s ' sta tes e &a #)!1"e+ $e""'1a 1a $% t"' #/e"as ; a#)#/'&&a $% s%&$a$%s. De!et"'% &a -a1a &as a!et"a&&a$%"as+ t'"a $% $e e&&as #)a& s' 2)ese t%"%s 1"av%s. A()e&&% % p%$.a $)"a". La $es',)a&$a$ )!"'#a &%s /a1".a a '()'&a$% e !e %s t'e!p% $e& ()e ,asta"% e &&e,a" a&&.. Pe"% %s%t"%s %s ap"%ve#/a!%s $e& !%!e t6 e% $es#% #'e"t%+ ; #% "ap'$e- ve"t',' %sa %s e#/a!%s s%1"e &as p%s'#'% es ; &%s a""%Fa!%s $e e&&as #% &a !a;%" 2a#'&'$a$. GA/+ () 1% 't% s%&$a$% es s) Fe2eIP De &% a&t% $e& #e""% se ve.a ) #%sta$% $e La A)2a+ #% s) #"est* + #%!% testa e!pe a#/a$a $e a&t'v% "e; a-te#a. La ve"t'e te+ $e se's#'e t%s !et"%s+ esta1a #)1'e"ta $e !)e"t%s+ #% &%s #a1e&&%s e !a"a0a$%s+ !a #/a$as &as "%pas $e t'e""a ; $e sa ,"e+ ; e a()e& /a#' a!'e t% $e #a$6ve"es #a&'e tes+ !)Fe"es /a"ap%sas '1a ; ve .a #%!% 2a!&'#%s #%;%tes es#)&#a $% ; $esp%Fa $%.
E !e$'% $e &a /)!a"e$a 1&a #a $e &a 2)s'&e".a ; &%s e,"%s 1%"1%t% es $e &%s e$'2'#'%s ' #e $'a$%s+ "e2)&,.a a& #&a"% s%& #asas $e ,"a $es p)e"tas ; !4&t'p&es ve ta as+ t%$as #e""a$asS #a&&es e a!% t% a!'e t%+ s%1"ep)estas ; "ev)e&tas e ve"'#)et%s p' t%"es#%s+ t"epa $% a &%s #e""%s #'"#) ve#' %s. L s%1"e e& #ase".% "'s)e0% se a&-a1a ) a a&()e".a $e es1e&tas #%&)! as ; &as t%""es ; #4p)&as $e &as ',&es'as. -GH) /e"!%sa es &a Rev%&)#'* + a) e s) !'s!a 1a"1a"'eI -p"% ) #'* S%&.s #% !%v'$%. L)e,%+ e v%- 1aFa ; #% va,a !e&a #%&.a-O L6st'!a ()e &% ()e 2a&ta % sea ',)a&. Da; ()e espe"a" ) p%#%. A ()e % /a;a #%!1at'e tes+ a ()e % se %',a !6s $'spa"%s ()e &%s $e &as t)"1as e t"e,a$as a &as $e&'#'as $e& sa()e%S a ()e "esp&a $e-#a $'62a a+ #%!% ) a ,%ta $e a,)a+ &a ps'#%&%,.a $e )est"a "a-a+ #% $e sa$a e $%s pa&a1"asO G"%1a"+ !ata"I... GH) #/as#%+ a!',% !.%+ s' &%s ()e ve '!%s a %2"e#e" t%$% )est"% e t)s'as!%+ )est"a !'s!a v'$a p%" $e""'1a" a ) !'se"a1&e ases' %+ "es)&t6se!%s &%s %1"e"%s $e ) e %"!e pe$esta& $% $e p)$'e"a &eva ta"se #'e % $%s#'e t%s !'& !% st")%s $e &a !'s!a espe#'eI... GP)e1&% s' '$ea&es+ p)e1&% $e t'"a %sI... GL6st'!a $e sa ,"eI ?)#/%s 2e$e"a&es 2),'t'v%s s)1.a /);e $% $e s%&$a$%s $e ,"a $es s%!1"e"%s $e pa&!a ; a #/%s #a&-% es 1&a #%s. Pas* s'&1a $% ) a 1a&a. A&1e"t% S%&.s+ ()e+ #")-a$%s &%s 1"a-%s+ pe"!a e#.a a1s%"t% $esp)s $e s)s 4&t'!as pa&a1"as+ t)v% ) s%1"esa&t% "epe t' % ; $'F%O --C%!pa0e"%+ !a&$'t% &% ()e !e s'!pat'-a est%s !%s()'t%s -)!1a$%"es. JH)'e"e ()e %s a&eFe!%s ) p%#% $e a().K

B)e &a s% "'sa $e L)'s Ce"va tes ta $espe#t'va+ ()e S%&.s+ a!%s#a$%+ se se t* t"a ()'&a!e te e ) a pe0a. S) s% "'sa v%&v'* a va,a" s',)'e $% &as esp'"a&es $e /)!% $e &%s "'2&es ; &a p%&va"e$a $e #a$a #asa $e""'1a$a ; #a$a te#/% ()e se /) $.a. L #"e;* /a1e" $es#)1'e"t% ) s.!1%&% $e &a "ev%&)#'* e a()e&&as )1es $e /)!% ; e a()e&&as )1es $e p%&v% ()e 2"ate" a&!e te as#e $.a + se a1"a-a1a + se #% 2) $.a ; se 1%""a1a e &a a$a. -GA/I V#&a!* $e p"% t%-+ Ga/%"a s'I... L s) !a % te $'$a se0a&* &a esta#'* $e &%s 2e""%#a""'&es. L%s t"e es "es%p&a"% 2)"'%s%s+ a""%Fa $% espesas #%&)! as $e /)!%+ &%s #a""%s+ #%&!a$%s $e ,e te ()e es#apa1a a t%$% vap%". S' t'* ) ,%&pe#'t% se#% e e& v'e t"e+ ; #%!% s' &as p'e" as se &e /)1'ese v)e&t% $e t"ap%+ "es1a&* $e &a p'e$"a. L)e,% &e -)!1a"% &%s %.$%s...Desp)s+ %s#)"'$a$ ; s'&e #'% ete" %s... (P63. 99 e ss.)

=E& /)!% $e &a 2)s'&e".a % a#a1a $e e3t' ,)'"se. Las #',a""as e t% a s) #a t% '!pe"t)"1a1&e ; !'ste"'%s%S &as pa&%!as #a ta #% $)&-)"a e &as "' #% a$as $e &as "%#asS "a!% ea apa#'1&e!e te &as va#as. La s'e""a est6 $e ,a&aS s%1"e s)s #4sp'$es ' a##es'1&es #ae &a 'e1&a a&1.s'!a #%!% ) #"esp* $e 'eve s%1"e &a #a1e-a $e ) a %v'a. L a& p'e $e ) a "es()e1"aFa$)"a e %"!e ; s) t)%sa #%!% p*"t'#% $e v'eFa #ate$"a&+ De!et"'% ?a#.as+ #% &%s %F%s 2'F%s pa"a s'e!p"e+ s',)e ap) ta $% #% e& #a0* $e s) 2)s'&... (B' a&)>.

JORGE ICAZA (1<=.-1<:')

Jor#e -caza e )iro !le#r,a son os m&ximos representantes %a novela in%ianista. ! novela m&is intensa %e -caza 5uasi ungo0 1ue trata o pro$lema %a explotacin %o in%io e ofrece un"a visin %o %rama vivi%o pola raza autctona0 incapaz %e opor resistencia & explotacin polo "ome $ranco. ! accin xira en torno & expropiacin %os "uasipun#os0 1ue ser&n %estina%os & explotacin petroleira. 5s in%ios0 ver%a%eiros prota#onistas %a narracin0 apenas teIen &nimos para oporse a esta expropiacin 1ue os %eixa sen comi%a e sen fo#ar0 e can%o se pro%uce a re$elin to%a a po$oacin masacra%a polos "omes %o #o$erno como se fosen $ic"os venenosos. Textos:
A &a !a0a a s',)'e te 2)e ata#a$% e& #ase".% $e &a /a#'e $a. L%s ' $'%s a& e t"a" e &a #asa #e t)p&'#a"% &%s ,"'t%s+ #);% e#% "et)!1* e &as v'eFas p)e"tas $e &a1"a$% a&$a1* + e &%s s*ta %s+ e e& %"at%"'% a1a $% a$%+ e &%s a!p&'%s #%""e$%"es+ e e& #%1e"t'-% $e& /%" % ; $e& esta1&% !a;%". S' /a&&a" a& !a;%"$%!% a ()'e /)1'e"a ap&asta$% #% p&a#e"+ &%s /)as'p) ,)e"%s $'e"% &'1e"ta$ a &as sev'#'as+ a &%s /)as'#a!as+ a &%s p% ,%s. A) #)a $% &as t"%Fes ; &as 1%$e,as se /a&&a1a va#.as+ e &a $espe sa /a&&a"% 1)e as p"%v's'% es. P%" $es,"a#'a+ #)a $% &&e,* e& /a"ta-,%+ ) "e#e&% s)pe"st'#'%s% #) $'* e t"e e&&%s+ ; /);e"% $e )ev% /a#'a e& #e""% $e s)s /)as'p) ,%s+ ,"'ta $% s'e!p"e &a 2"ase ()e &es ' 2) $.a #%"aFe+ a!%" ; sa#"'2'#'%O -GX)#a #/'# /)as'p) ,%%%I Des$e &a #ap'ta&+ #% &a p"este-a #% &a #)a& &as a)t%"'$a$es $e& Y%1'e" % at'e $e est%s #as%s+ 2)e"% e v'a$%s $%s#'e t%s /%!1"es $e ' 2a te".a a s%2%#a" &a "e1e&'* . E &%s #."#)&%s s%#'a&es ; ,)1e" a" e ta&es &a %t'#'a #'"#)&* e t"e a&a"$e $e #%!e ta"'%s $e ' $', a#'* ; *"$e es /e"%'#asO -H)e se &es !ate s' p'e$a$ a se!eFa tes 1a $'$%s. -H)e se a#a1e #% e&&%s #%!% /'#'e"% %t"%s p)e1&%s !6s #'v'&'-a$%s. -H)e se &es e&'!' e pa"a t"a ()'&'$a$ $e )est"%s /%,a"es #"'st'a %s. -Da; ()e $e2e $e" a &as ,&%"'as a#'% a&es... A $% A&2% s% Pe"e'"a ()e /'-% s%&% ) #a""ete"%. -Da; ()e $e2e $e" a &as $es' te"esa$as ; #'v'&'-a$%"as e!p"esas e3t"a Fe"as. L%s s%&$a$%s &&e,a"% a T%!a#/' a& !a $% $e ) #%!a $a te -/"%e $e #'e #)a"te&a-%s ; $e %t"as ta tas v'"a$as ; "ev'"a$as-+ e& #)a&+ a tes $e e t"a" e 2) #'% es+ "e!%F* e& ,a- ate ; te!p&* e& va&%" #% 1)e a $%s's $e a,)a"$'e te e &a #a t' a $e :)a a+ a esas /%"as v')$a $e H)' ta a+ ()e se /a&&a1a ap)"a$.s'!a ; &&%"'()ea te e &%s p"epa"at'v%s $e& ve&%"'% $e s) !a"'$%O -?' se0%" ,e e"a&... ?' se0%" #%"% e&... T*!ese % !6s pa"a p% e" 2)e"-as ... ?ate a t%$'t%s &%s ' $'%s 2a#' e"%s%s... Vea #*!% !e $eFa v')$a $e &a %#/e a &a !a0a a. (P63.1<< e ss.) E& v'e t% $e &a ta"$e "e2"es#* &a #a"a $e& ' $'%. S)s %F%s p)$'e"% ve" p%" 1"eves !%!e t%s $e )ev% &a v'$a+ se t'"&a #%!% a&,%.. . PH) #a"aF)))P+ se $'F%. Ap"et* a& !)#/a#/% 1aF% e& s%1a#%+ ava -* /a#'a a2)e"a+ t"at* $e !a&$e#'" ; ,"'t*+ #% ,"'t% ()e 2)e a #&ava"se e &% !6s $)"% $e &as 1a&asO -GX)#a #/'# /)as'p) ,%%%& L)e,% se &a -* /a#'a a$e&a te #% a s'a p%" a/%,a" a &a est4p'$a v%- $e &%s 2)s'&es. E #%"% #% &%s s);%s ()e &es s' t'* t"as &+ "ep't'*O -GX)#a #/'# /)as'p) ,%+ #a"aF)I De p"% t%+ #%!% ) "a;%+ t%$% e !)$e#'* pa"a &+ pa"a e&&%s.+ P"% t%+ ta!1' + &a #/%-a te"!' * $e a"$e". E& s%& se /) $'* $e2' 't'va!e te. S%1"e e& s'&e #'%+ s%1"e &a p"%testa a!%"$a-a$a+ &a 1a $e"a pat"'a $e& ,&%"'%s% 1ata&&* 2&a!e* #% % $)&a#'% es $e #a"#aFa$a sa"#6st'#a. JL $esp)sK L%s se0%"es ,"' ,%s. A& a!a e#e"+ e t"e &as #/%-as $es/e#/as+ e t"e &%s es#%!1"%s+ e t"e &as #e '-as+ e t"e &%s #a$6ve"es t'1'%s a4 + s)",'e"% + #%!% e &%s s)e0%s+ se!e te"as $e 1"a-%s 2&a#%s #%!% esp',as $e #e1a$a ()e a& $eFa"se a#a"'#'a" p%" &%s v'e t%s /e&a$%s $e &%s p6"a!%s $e A!"'#a+ !)"!)"a"% #% v%- )&)&a te $e ta&a$"%. -GX)#a #/'e /)as'p) ,%& -GX)#a #/'e /)as'p) ,%& (P63. 194. B' a&)

CI O !'EG (! (1<=<-1<.:)
8n El mundo es ancho y a#eno contmplase a fi#ura %o in%io como un"a forza %e van#ar%a contra o imperialismo nun intento %e revalorizar as culturas in%,xenas. ! travs %a visin %e 2osen%o >a1ui0 un comunero in%io0 )iro !le#r,a trata o tema %a expropiacin %as terras comunais e %a toma %e conciencia pol,tica por parte %a comuni%a%e in%ia.

S) p"'!e" "e#)e"$% esta1a 2%"!a$% p%" ) a !a-%"#a $e !a.-. E"a t%$av.a '0% #)a $% s) ta'ta se &a a&#a -* $)"a te &a #%se#/a ; & ()e$*se &a",% t'e!p% #% te!p&a $% e!%#'% a$a!e te &as /'&e"as $e ,"a %s &)st"%s%s. A s) &a$% $eFa"% ) a a&2%"Fa atesta$a. La a&2%"Fa &)#.a /e"!%sas &'stas "%Fas ; a-)&es. H)'-6 p%" se" st%s &%s #%&%"es ()e p"'!e"% &e '!p"es'% a"% + &%s a!a1a ; se &%s /a#.a p"%$',a" e &%s p% #/%s ; 2"a-a$as. -Desa"!a$%s. -C%!% sea+ $'F% e& Fe2e. -C%!% sea... Ta!1' e ) ,")p% $e t"%pa ()e ava -a1a p%" e& %t"% &a$% $e &a &a$e"a se s)#e$.a es#e as ; $'6&%,%s pa"e#'$%sO -E& %t"% !e 2a&&*+ #a"aF%. Pe"% ste % se es#apa. -E& %t"% e"a ) ,)a!1"a % !6s+ pes. Este pa"e#e ") a v'eF%. -D'2.#'& est6. -JH) /a $e esta"K Ve"6s+ ;%... -Da&e. -Ap"e $e"6s. U pep% pa"a #e t"%. -Sa&)$... P%" )ste$+ 1)e a !%-a... -Bav%" s);%. 5Fa&6 &es a,a""e a ) %s #)a t%s ") as v'v%s pa"a /a#e" es#a"!'e t%. -D'2.#'&. E e& 2a!%s% &eva ta!'e t% $e &%s ' $'%s e C)e #a t"at $e a!e a-a"&es ; %"$e $es#a",as a& a'"e. I 4t'&. N% #% se,). a$a. -S% ) %s sa&vaFes. -D)1% ()e !ata" !)#/%s. ?6s $e #'e ") as. -A().... -Se"6 #)est'* $e $%s /%"as. A !e$'a ta"$e &a t"%pa &&e,a$a $e &a #ap'ta& e!pe-* e& as#e s% $e &a &a$e"a $e& #e""%. Las 1a&as $e &%s 2)s'&es ; &as 1a&as $e &as a!et"a&&a$%"as s'&e #'a"% e pa"te &%s ,"'t%s $e &a ' $'a$a "e1e&$e. (...) S% * e& $'spa"%. U ' $'% a&t%+ 2&a#%+ s)",'* #%!% 1%""a#/% $e& #/apa""a&+ #"'sp* &as !a %s e e& pe#/%+ ()'s% /a1&a"+ !a&$e#'" ()'-6s+ pe"% ) se,) $% $'spa"% t"% #/* a& ' $'% ; a t%$as s)s 1)e as % !a&as pa&a1"as. -Ca"aF%. Est% es ) a pe $eFa$a !ata"&es as. % !6s. -JL () va!%s a /a#e"+ pesK Es %"$e s)pe"'%". C)a& e#% $e& $'spa"% se %;* ) ,"'t% a ,)st'%s%+ ; e "e$a $% e t"e &as "a!as $e& 6"1%& &as a&as $e& p% #/%+ #a;* a& s)e&% e& ' $'% ()e /a1.a s'$% #e"te"a!e te #a-a$%. -GP4#/'#a&I Le $'. C% !',% % /a; pe $eFa$as. -Pe"% "e!%"$'$% !e ()e$* e& a&a"'$% $e& ") a e &a sa ,"e. -As. !'s!% es a& p"' #'p'%. Desp)s ) % se a#%st)!1"a. -Se a#%st)!1"a... E e2e#t%+ &a 2)"'a v'#t%"'%sa e a"$e#'* &a #")e&$a$ $e &%s s%&$a$%s. Ca-a"% ; !ata"% a &%s "e1e&$es #% &a !'s!a $'&',e #'a+ #% e& !'s!% ,est% $e as#% ; "ep), a #'a+ #% e& !'s!% '!p)$%" ; p"e#'p'ta#'* #% e& #)a& /)1'e"a ap&asta$% 1'#/%s ve e %s%s. GH)e !)e"a t%$%sG S.. L%s pe()e0%s ()e se /a1.a "e2),'a$% #% a&,) as !)Fe"es 1aF% e& 2%&&aFe ()e ' #&' a1a s)s "a!as s%1"e e& a,)a &%$%sa $e ) a #/a"#a+ #a;e"% ta!1' 1aF% e& ,%&pe ' #&e!e te $e ) a "62a,a $e a!et"a&&a$%"a. (P63. 1<< e ss.)

*e+to,