Reflexes sobre conto e crnica

Norma Godoy* O homem, no seu mais significativo espao de representao toda grande arte , na sua (des humanidade, pura excresc!ncia"##

O conto de $anuel %obato, O medo, d&'nos uma perfeita idia do (ue $assaud $oiss ()*+,, p")* chama de estrutura un-voca, .fechada como um ovo/" 0nival!ncia (ue se compreende da seguinte forma1 a pela unidade de ao constitu-da por apenas um conflito vivido pelos personagens ' no caso do conto de %obato ' o motorista e o passageiro2 b pela unidade de espao" 3o (ue tange ao conto mencionado, a clula dram&tica configura'se no interior do t&xi, onde as personagens dialogam tensa e digressivamente, como (ue instigando, arrastando o leitor para o ambiente sufocante do ve-culo2 c pela unidade de tempo, (ue se d& sem a insero de planos temporais, sem associaes complexas de idas e vindas na mente dos personagens" 4udo se passa durante parte da madrugada2 d pela unidade de tom (ue se conserva eivado de dramaticidade at (uase o desfecho da brev-ssima narrativa" O car&ter uno do conto O medo no nos leva a uma experi!ncia de leitura mon5tona ou a uma aus!ncia de inventividade por parte do autor, contrariamente, %obato, ao pro6etar, no in-cio do texto, uma inst7ncia l-rica em (ue o motorista de t&xi se enternece com o mistrio das madrugadas, .imperceb-vel em outros hor&rios/, provoca de imediato o desencadeamento da ao conflituosa, (ue se abre ao leitor de forma imprevis-vel, atravs das frases curtas e das constantes pausas de pontuao sint&tica, o (ue confere 8(uele passo do texto um ritmo sincopado, fragment&rio" O leitor predispe' se a acompanhar o precipitar'se da narrativa1

9or causa do frio, verifica se os vidros das portas esto levantados, tateando'os2 boce6a, o h&lito ofusca o p&ra'brisa, tira do porta'luvas uma flanela (ue est& sobre o rev5lver, limpa a vidraa pelo lado de dentro2 aperta o boto (ue borrifa &gua pelo lado de fora2 a neblina tambm umedece a vidraa2 liga o limpador de p&ra'brisa, no funciona2 lembra'se de ligar a chave de arran(ue, pe o autom5vel e o limpador em funcionamento2 o barulho no acorda os companheiros, cada um debruado no seu volante" :esliga o limpador e gira o dispositivo (ue a(uece o ve-culo por dentro com ar vindo do motor2 a temperatura continua baixando2 liga o r&dio, a est&tica o assusta, desliga" Olha atravs do p&ra'brisa, a refrao aumenta a nebulosidade e ele tem consci!ncia de (ue est& so;inho" %iga de novo o limpador de p&ra'brisa, desliga'o2 o vaivm lhe permite ver pelo semic-rculo desenhado na vidraa um

homem caminhando em direo ao ponto de t&xi" (%O<=4O, s>d

= presena do homem na madrugada um sinal de perigo iminente para o motorista, fato revelador das contradies sociais e do pr5prio esp-rito de uma determinada poca" 9ara todo grande produtor de contos, escrev!'los .no ?@ um ato mec7nico de mera catarse ou exorci;ao, mas tambm uma reflexo sobre a poca/, (AB=R:B3C%%B, )**D, p")E')D , em (ue vive o autor" =li&s, pelo clima de pr'tenso instalado 6& nas primeiras linhas da narrativa, o motorista, antes mesmo de ver o homem encaminhando'se em sua direo .pelo semic-rculo desenhado na vidraa/ 6& o temia" = partir da-, momento em (ue o pretenso passageiro entra no t&xi, o texto condu; o leitor nas malhas de um di&logo feito de digresses e ambigFidades1
G :ireto pela avenida" G O doutor manda" O homem levanta a gola do palet5, apalpa os bolsos" O chofer observa pelo retrovisor" G HigarroI G 3o fumo" G Ji; tudo para deixar, tomei p-lulas de farm&cias, mas a gente fica esperando passageiros, precisa de distrao" G :eixar o v-cio s5 com fora de vontade" G = fora tudo" O cigarro sobe de preo a toda hora2 a gasolina tambm subiu tr!s pra (uatro ve;es, sem falar no 5leo2 ainda por cima, inventaram o psicotcnico""" G =celere menos" G =vanou o sinal" G 3enhum 6ornalista esculhamba os de cima" G HuidadoK Lermelho para n5s" G Bsso no vai longe" G Cst& perto" 9are na es(uina" Cst& forando a m&(uina" G 3o distritoI G M" G O doutor est& de plantoI O motorista p&ra o carro, acende a lu; interna, confere o tax-metro, bandeira dois" O homem fa; o pagamento" G O troco seu" Aor6eta pouca, tambm ando sacrificado" 3o posso reclamar, sou autoridade" G Cnto dos nossos" (""" " (%O<=4O

O clima de tenso depreendido do espao>nNcleo pleno de dramaticidade, o interior do autom5vel, como (ue representa o sentimento de medo e a impossibilidade de comunicao do homem moderno" Jorma e conteNdo amalgamados criam uma realidade vivida visceralmente pelo leitor" 3esse trecho do conto, o tempo>ritmo da leitura acelerado para reforar o car&ter opressivo da situao em (ue se presentifica o vivido" O di&logo, alm de realar a imagem dos personagens (ue se previnem um contra o outro, fa; do leitor um poss-vel componente do texto" O narrador despre;a idias acess5rias" 4udo presente>urgente" Cm $anoel %obato, o tom levemente l-rico (ue encabea o conto encerra'se no primeiro per-odo do texto para dar lugar ao ob6etivo maior, (ue a obedi!ncia a uma

estrutura or(uestral de impacto no leitor" 4udo se 6unta para impression&'lo, dando'lhe a noo perfeita do dilema das personagens, (ue ganha consist!ncia na mescla dos elementos de tessitura do texto" O narrador precipita os acontecimentos intencionalmente, de forma a desacomodar o leitor, possibilitando'lhe, no processo da recepo, uma relao dial5gico'dialtica com o universo do texto (ue reflete o externo, o real ob6etivo, (ue se internali;a como elemento estrutural" Jundem'se texto e contexto1 .(""" o externo (no caso o social importa, no como causa, nem como significado, mas como elemento (ue desempenha um certo papel na constituio da estrutura, tornando' se, portanto, interno/" (H=3:B:O, )*,O, p"D 4enso e ambigFidade abrem fendas no texto, entrelinhas (ue ense6am um clima in(uietante perpassado de medo, cu6o efeito condu; o leitor avidamente para o desfecho" =o descer do t&xi, o passageiro permanece temeroso e intrigado com o (ue se passou dentro do ve-culo1

(""" livre, ainda se aflige, os dedos molhados procuram no bolso pega6oso a chave da casa2 chega ofegando, respira fundo, apalpa a fechadura, enfia a chave, abre a porta, pula para dentro, bate a porta com fora, 6ulga'se a salvo" 4orna a respirar, agora com al-vio" =final, consegue raciocinar1 seria verdadeira a identidade do motoristaI Hom certe;a, a carteira graciosa" 4alve; o chofer se6a to mentiroso (uanto ele (ue se passou por delegado" :everia ter dito uma frase de efeito, ambigFidade na inflexo1 .vou anotar a placa pra ficar fregu!s"/ (%O<=4O

%eitura e respirao do'se num mesmo processo" 4emos, portanto, um brev-ssimo conto, .fechado como um ovo/, mas (ue se reali;a singular e literariamente" $uitos so os (uestionamentos de alguns interessados em literatura, (uando se trata de definir se um texto conto ou crnica2 no entanto, a despeito de (uais(uer dNvidas, podemos vislumbrar as peculiaridades de uma e de outra estruturas" M claro (ue, mesmo havendo um modus proprius de reali;ao para essas duas formas de expresso liter&rias, no se deve aprision&'las a regras aprior-sticas de estruturao do texto" P& (ue se observar, portanto, alguns princ-pios da teoria liter&ria 6& consagrados entre os estudiosos e, a um s5 tempo, respeitar as particularidades de um determinado estilo, visuali;ando a arte como fenmeno da imaginao do autor e ob6eto>campo de plasmao de (des humanidades" %endo atentamente a crnica 0m co apenas, de Hec-lia $eireles ()*,Q, p")+' ), , pensamos (ue, para o leitor incauto, no dif-cil confundi'la com um conto" Ro dois modos de expresso liter&ria (ue fre(Fentemente se caracteri;am pela brevidade do narrar" Cntretanto, no conto, isso ocorre sob um clima de maior tenso e densidade narrativa, aspectos reconhecidos por (uase todos os (ue estudam e fa;em literatura, como sendo indispens&veis a todo bom conto" 9ara reforar nossos racioc-nios, ainda nas pegadas de Aiardinelli ()**D , citando o te5rico chileno Suan Cpple, destacamos, como peculiaridades inerentes 8 estrutura do conto, as seguintes caracter-sticas1 .brevidade, singularidade, tenso e intensidade"/ O narrar, na crnica 0m co apenas, d&'se com uma certa leve;a e poeticidade, sem a tenso percebida no conto O medo" O cronista, diferentemente do contista, no tem a prem!ncia de for6ar personagens (ue densifi(uem uma clula dram&tica, em apenas um espao privilegiado pelo clima conflituoso do texto" =demais, .o cronista

reage de imediato ao acontecimento, sem deixar (ue o tempo lhe filtre as impure;as ou lhe confira as dimenses de mito, hori;onte ambicionado por todo ficcionista de lei"/ ($OBRMR, )*+,, p"QD+ 3o in-cio da crnica 0m co apenas, a expresso .eis'me no patamar/ coloca' nos diante da seguinte evid!ncia1 a autora, ap5s breve e potica descrio do ambiente a sua volta, como (ue representando>anunciando a posio de narradora'observadora do acontecimento, passa a narrar sem perda de tempo, porm sem a urg!ncia, a precipitao constatada nTO medo" Cn(uanto em $anuel %obato o tom eivado de dramaticidade, em Hec-lia $eireles h& comoo e pung!ncia na descrio da tra6et5ria do personagem' bicho dotado de profunda fragilidade>humanidade (ao modo de <aleia em Lidas Recas de Araciliano Ramos 1

(""" livre, ainda se aflige, os dedos molhados procuram no bolso pega6oso a chave da casa2 chega ofegando, respira fundo, apalpa a fechadura, enfia a chave, abre a porta, pula para dentro, bate a porta com fora, 6ulga'se a salvo" 4orna a respirar, agora com al-vio" =final, consegue raciocinar1 seria verdadeira a identidade do motoristaI Hom certe;a, a carteira graciosa" 4alve; o chofer se6a to mentiroso (uanto ele (ue se passou por delegado" :everia ter dito uma frase de efeito, ambigFidade na inflexo1 .vou anotar a placa pra ficar fregu!s"/ (%O<=4O

O tom l-rico'emotivo se dilui uniformemente por todo o campo narrativo' descritivo da crnica ceciliana, en(uanto uma avalanche verbal compe o conto O medo, opondo'se, pois, ao narrar lento da cronista'poeta do circunstancial" O contista urde de forma impactante e urgente2 o cronista capta a iman!ncia potica do acontecimento e>ou da situacionalidade (ue se lhe apresenta de forma inusitada1 .= crnica oscila entre a reportagem e a %iteratura, entre o relato (""" de um acontecimento trivial, e a recriao do cotidiano por meio da fantasia"/ ($OBRMR, )*+,, p"QD+ 3o seria de bom'senso fecharmos uma discusso (ue, mesmo antiga, permanece, de certa forma, em aberto" 4e5ricos da seriedade de um Hort&;ar, de um Aiardinelli, s5 para exemplificar, em relao ao conto, se6a ele breve ou longo, no definem sua estrutura de for'ma radicalmente fechada" Cmbora de improv&vel definio, o conto tem algumas regras (ue ao menos permitem identific&'lo" O mesmo acontece com a crnica, contexto em (ue o colo'(uial e o liter&rio se e(uilibram dialogicamente na plasmao do imediato cotidiano,
(""" livre, ainda se aflige, os dedos molhados procuram no bolso pega6oso a chave da casa2 chega ofegando, respira fundo, apalpa a fechadura, enfia a chave, abre a porta, pula para dentro, bate a porta com fora, 6ulga'se a salvo" 4orna a respirar, agora com al-vio" =final, consegue raciocinar1 seria verdadeira a identidade do motoristaI Hom certe;a, a carteira graciosa" 4alve; o chofer se6a to mentiroso (uanto ele (ue se passou por delegado" :everia ter dito uma frase de efeito, ambigFidade na inflexo1 .vou anotar a placa pra ficar fregu!s"/ (%O<=4O

=lguns aspectos diferenciadores das estruturas em prosa, ora em observao, so os n-veis de intensidade e tenso dram&tica e o di&logo" Hom maior desta(ue nos contos e menor nas crnicas" Cssas peculiaridades se encontram em O medo e em 0m co apenas" M verdade (ue um conto pode se reali;ar sem presena marcante do di&logo" P& a(ueles essencialmente descritivos, como o caso de todos os (ue se encontram em %aos de fam-lia de Hlarice %ispector ()**E " Ro eles1 :evaneio e embriague; de uma rapariga (p")+ , =mor (p"Q* , 0ma galinha (p"DE , = imitao da rosa (p"D+ , Jeli; anivers&rio ( p"+) , = menor mulher do mundo (p",+ , O 6antar ( p"*+ , 9reciosidade (p")UE , Os laos de fam-lia (p"))+ , Homeos de uma fortuna (p")Q* , $istrio em Ro Hrist5vo (p")E* , O crime do professor de matem&tica (p")D+ e O bNfalo (p")O+ " 3o entanto, o elemento tenso>dramaticidade esta'r& sempre entrelinhado em todo grande conto, a (ue no se obriga a crnica" 9ela -ndole ensa-stica deste estudo, pretendemos, de algum modo, conserv&'lo em aberto, o (ue nos permite passear por entre os mais diversos pontos de vista, ou se6a, manter uma certa liberdade para, ora observar o (ue 6& se estabeleceu canonicamente acerca de conto e crnica, ora aderir aos posicionamentos mais flex-veis de alguns dos pes(uisadores atuais" Re atentamos para algumas possibilidades te5ricas, no (ue tange a essas formas narrativas, por(ue esperamos (ue existam nelas coer!ncia e respeito a certos limites do texto" 4ambm no promovemos a dissoluo dos g!neros liter&rios, mas cultuamos a idia de arte numa perspectiva multivocal, (ue extrapola os mecanismos de estruturao linear" Cstamos entre o sim e o no, num 6ogo de mediaes, (ue o (ue nos parece mais sensato" Ora, se tratamos de arte, na sua singularidade e signific7ncia, haver& sempre algo de excrescente ou contradit5rio, mas profundamente humano lastreando sua estrutura" Cm 0m co apenas, crnica avi;inhada 8 poesia, not5ria a presena de um su6ei'to de enunciao (ue narra um acontecimento aparentemente banal atravs de uma linguagem de funo expressivo'emotiva" O tom de comoo, utili;ado pelo cronista>narrador nas descri'es, intensifica significativamente o cotidiano circunstancial e o n-vel imagtico do texto, levando o leitor a refletir, 8 passagem claudicante do co 6ogado 8 pr5pria sorte, numa condi'o de vida humana em seu final1 .:epois pensei (ue n5s todos somos, um dia, esse co;inho triste, 8 sombra de uma porta" C h& o dono da casa, e a escada (ue descemos e a dignidade final da solido"/ Cm =mor, conto de Hlarice %ispector, o elemento potico tambm se fa; marcante, sub6acente ao cotidiano representado no campo liter&rio, as impresses>sensaes de uma do'na'de'casa 8s voltas com os pr5prios pensamentos e in(uietaes existenciais" = personagem =na perscruta'se a partir de experi!ncias vividas em momentos de vida intensa, de forma a significar as pr5prias excresc!ncias" (Ler pensamento epigrafando este estudo " 4rata'se de um conto em (ue, mesmo na sua brevidade, se abrem abismos insond&veis para a compreenso do leitor menos avisado" =(ui, a respeito da hist5ria contada, no cabe a expresso massaudiana .fechada como um ovo/1
O calor era forte no apartamento (ue estavam aos poucos pagando" $as o vento batendo nas cortinas (ue ela mesma cortara lembrava'lhe (ue se (uisesse podia parar e enxugar a testa, olhando o calmo hori;onte" Homo um lavrador" Cla plantara as sementes (ue tinha na mo, no outras, mas essas apenas" C cresciam &rvores" Hrescia sua r&pida conversa com o cobrador de lu;, crescia a &gua enchendo o tan(ue, cresciam seus filhos, crescia a mesa com comidas, o marido chegando com os 6ornais e sorrindo de fome, (""" " =na dava a tudo, tran(Filamente, sua mo pe(uena e forte, sua corrente de vida" Herta hora da tarde era mais perigosa" Herta hora da tarde as

&rvores (ue plantara riam dela" Vuando nada mais precisava de sua fora, in(uietava' se" (%BR9CH4OR, )**E, p"Q*

=s inst7ncias l-rico'dram&ticas, em =mor, se diluem ao longo do campo narrativo, apesar de uma maior concentrao durante a experi!ncia epif7nica, vivida pela personagem, provocada pela visuali;ao da figura do cego, no ponto de nibus, mastigando com tre6eitos pr5prios dos cegos, parecendo .sorrir e de repente deixar de sorrir/ mecanicamente1
Cnto ela viu1 o cego mascava chicles""" 0m homem cego mascava chicles" (""" olhava o cego profundamente, como se olha o (ue no nos v!" Cle mastigava goma na escurido" Rem sofrimento, com os olhos abertos" O movimento de mastigao fa;ia'o parecer sorrir e de repente deixar de sorrir como se ele a tivesse insultado, =na olhava'o" C (uem a visse teria a impresso de uma mulher de uma mulher com 5dio" (%BR9CH4OR, )**E, p"EQ "

Os textos (ue exemplificam nossas con6ecturas sobre conto e crnica representam circunst7ncias relativamente habituais, ou se6a, situaes de um cotidiano ordin&rio e de n5s muito pr5ximas" P& ainda (uem associe a forma a temas espec-ficos" Honcordamos (ue, .em literatura no h& temas bons nem maus, h& somente um bom ou mau tratamento do tema"/ (HOR4WX=R, )*+D, p")D* " 9or(uanto, tratamos de textos bem urdidos e nada vulgares, at por(ue seus autores tratam de temas universais1 os sentimentos de medo e abandono (ue (ual(uer homem, de (ual(uer parte do mundo poder& sentir um dia" Ro formas de expresso (ue, direta ou indiretamente, se ligam aos destinos humanos" $as, faamos outras reflexes acerca do g!nero crnica atentando para um pensamento de =ntonio Handido1
= crnica no um .g!nero maior/" 3o se imagina uma literatura feita de grandes cronistas, (ue lhe dessem o brilho universal dos grandes romancistas, dramaturgos e poetas" 3em se pensaria em atribuir o 9r!mio 3obel a um cronista, por melhor (ue fosse" 9ortanto, parece mesmo (ue a crnica um g!nero menor" (""" 9or meio dos assuntos da composio aparentemente solta, do ar de coisa sem necessidade (ue costuma assumir, ela se a6usta 8 sensibilidade de todo dia" 9rincipalmente por(ue elabora uma linguagem (ue fala de perto ao nosso modo de ser mais natural" 3a sua despretenso humani;a2 e esta humani;ao lhe permite, como compreenso sorrateira, recuperar com a outra mo uma certa profundidade de significado e um certo acabamento de forma, (ue de repente podem fa;er dela uma inesperada embora discreta candidata 8 perfeio" (H=3:B:O, )*,O, p"O'Y

O (ue a(ui pro6etamos no esvai o assunto, entretanto distinguir&, mesmo (ue relativamente, as formas conto e crnica" $as, abramos outras perspectivas mediadoras do nosso estudo, analisando a crnica $adrugada, de Rubem <raga, em (ue o autor, ao delinear uma imagem de mulher entrevista em sonho, o fa; de forma potica e policrom&tica1

C havia muitas vo;es, de homens e de outras mulheres, ru-dos de copos, mNsica" $as isso tudo era vago1 eu fixava a 6ovem mulher da poltrona, atento ao 6ogo de sombra e lu; em sua testa, em sua garganta, nos braos1 seus l&bios moviam'se, eu via os dentes brancos, ela falava alegremente" 4alve; fosse alguma coisa dolorosa para mim, eu percebia trechos de frases, mas ela estava to linda assim, sentada sobre as pernas, os 6oelhos dobrados parecendo maiores sob o vestido leve, (ue o pra;er de sua viso me bastava2 uma lu; vermelha corou seu ombro es(uerdo, desceu pelo brao como uma car-cia, depois chegou at o 6oelho" (""" Robre o nascente, onde a barra do dia ainda era uma vaga esperana de lu;, havia nuvens leves, espalhadas em v&rias direes como se durante a noite o vento tivesse danado no ar" :epois, aos poucos, foi se acendendo um carmesim, e sob ele o mar se fe; (uase verde, (""" " (<R=A=, )**,, p"QO'Q+ = crnica em pauta confirma as concluses de $assaud $oiss, no seu Hriao %iter&ria 9rosa ()*+, , uma ve; (ue a leve;a do tom l-rico'reflexivo, espraiado no texto, 6untamente com os ind-cios de literariedade permitem uma leitura de envolvimento esttico do leitor1

O cronista pretende'se (""" o poeta ou o ficcionista do cotidiano" ?<usca@ desentranhar do acontecimento sua poro imanente de fantasia (""" " Cm toda crnica, os ind-cios de reportagem se situam na vi;inhana, (uando no mescladamente, com os liter&rios2 e a predomin7ncia de uns e de outros (ue far& tombar o texto para o ex'tremo do 6ornalismo ou da %iteratura" ($OBRMR, )**+, p" QD+', "

= plasticidade no cromatismo das cores sensoriali;a intensamente o universo narrativo em $adrugada, o (ue se d& a perceber no decorrer de todo o texto, (uando o narrador'personagem sai do clima on-rico, mergulhando na realidade ob6etiva com o mesmo vagar, recordando o sonho vivido na contemplao da imagem de mulher" Re formos contrastar as crnicas $adrugada e 0m co apenas, veremos (ue ambas se reali;am em textos brev-ssimos e destensionados, apesar dos tons d-spares" Cm <raga, alheio e potico, em $eireles, pungente e l-rico" = tentativa de fa;ermos distino entre conto e crnica no apaga o impasse criado por alguns renomados estudiosos da literatura" =t por(ue h& (ue se gerar muitas pol!micas em torno das mais diversas formas liter&rias" Rem elas, o (ue fariam os investigadores e cr-ticos de arteI 35s, como adeptos da literatura e de outras tantas artes, torcemos para (ue se faa bastante alarido em torno delas" 4alve;, mesmo parecendo contradit5rio, essa se6a uma maneira de pr em desta(ue o veio resistente de toda grande arte" Liva, portanto, todos os disparates e acertos publicados por a-" Honsiderando a idia de no se definir a grande;a de um conto ou de uma crnica pela sua a(uiesc!ncia ou fuga aos c7nones de produo>estruturao textual, observemos como uma crnica pode ser facilmente confundida com um conto" =o lermos O assalto (LCRZRRB$O,)**+,p"QO'Y , pelo clima de tenso instalado na narrativa desde o comeo, (uestionamos se se tratava de um conto ou de uma crnica" Le6amos, pois, o trecho inicial1 Vuando a empregada entrou no elevador, o garoto entrou atr&s" :evia ter uns de;esseis, de;essete anos" 9reto" :esceram no mesmo andar" = empregada com o corao batendo" O corredor estava escuro e a empregada sentiu (ue o garoto a seguia" <otou a chave na fechadura da porta de servio, 6& em p7nico" Hom a porta aberta, virou'se de repente e

gritou para o garoto1

Vuando a empregada entrou no elevador, o garoto entrou atr&s" :evia ter uns de;esseis, de;essete anos" 9reto" :esceram no mesmo andar" = empregada com o corao batendo" O corredor estava escuro e a empregada sentiu (ue o garoto a seguia" <otou a chave na fechadura da porta de servio, 6& em p7nico" Hom a porta aberta, virou'se de repente e gritou para o garoto1 G 3o me bateK (""" "(LCRZRRB$O, )*,O

O (ue vem em seguida a esse excerto a continuao de um di&logo bastante amb-guo" =li&s, a ambigFidade marca predominante nessa crnica de Ler-ssimo, em (ue o garoto tomado por assaltante sem o ser" =t a- nada fa;ia crer tratar'se de uma crnica, no entanto, para um leitor com um m-nimo de aviso, a dNvida se dissiparia logo ap5s a conversa entre a empregada e o garoto" Cste se introdu; no apartamento, tentando explicar (ue inocente, de onde surgem novos personagens, dois velhos (ue, assustad-ssimos, passam a dialogar com o aparente invasor at o desfecho da narrativa em (ue se define o garoto como assaltante" :urante todo o texto, o suposto malfeitor, (ue foi ali apenas .pegar umas garrafas/, mal entendido por todos, o (ue gera um certo clima de comicidade, abrindo'se a dimenso do ris-vel para o leitor, de forma a acord&'lo para a (uesto social" =liam'se no texto tenso e elasticidade1
O (ue a vida e a sociedade exigem de cada um de n5s certa ateno constantemente desperta, (ue vislumbre os contornos da situao presente, e tambm certa elasticidade de corpo e de esp-rito, (ue permitam adaptar'nos a ela" 4enso e elasticidade, eis as duas foras reciprocamente complementares (ue a vida pe em 6ogo" (<CRA'RO3, )*,E, p" ),

3o universo da crnica O assalto, percebe'se de imediato uma cr-tica social, atravs dos comportamentos da empregada e dos velhos para com o garoto, (ue, indu;ido por todos, leva consigo o dinheiro oferecido pelos pr5prios moradores do apartamento" Jor6a'se um assaltante em potencial" = representao do real ob6etivo ponto de identificao do leitor com a vida em sociedade" $ais uma ve; a arte apresenta'representa parte da vida" O social ' o externo ' torna'se parte estruturante do texto" Re o texto ressoa esteticamente>literariamente no esp-rito do leitor e, ainda por cima, reveste'se de car&ter social, (ual a relev7ncia de ser um conto ou uma crnica, um romance ou um poemaI :eixemos (ue cada produtor de arte escolha a forma ade(uada 8 sua necessidade de expresso art-stica" Hontinuemos em meio 8s mediaes, pois" =inda (uestionamos1 Vual a import7ncia de definirmos rigidamente a estrutura de um determinado texto liter&rioI Homo 6& aventamos, necess&ria a observao de certos limites de estruturao e da 6uno forma>conteNdo, mas a adeso radical ou no 8 frma, por parte do autor, no legitima o valor de uma obra nem di; do seu mrito ou demrito liter&rio" Livemos numa era de extremos em (ue a vida descoberta e estupor2 grito e sil!ncio" 4udo latente no esgar do homem, acima de tudo, solidamente solit&rio" Homo pode a arte bem representar esse ser, ora cotidiano, ordin&rio2 ora existencialista,

transcendental, seno em liberdadeI Vue se exorbitem os textos em todas as dimenses, oraK =rturo Aouveia (uem apregoa1
Ora, o conto um g!nero (ue ainda carece de conceituao" 3o dia em (ue esta for atingida, hei de transgredi'la nas primeiras linhas de um conto de oitocentas p&ginas, cheias de digresses e desumanidades e (ue se passaro em meio segundo" O sculo [[ e suas vanguardas, extenso, extenso pura do romantismo, 6& reelaborado em outro grau, trouxeram a contribuio da . mistura dos formas"/ (AO0LCB=, QUUE, p",

Relendo Os nove dcimos ()**, e = arte do breve (QUUE , livros de contos de =rturo Aouveia, pensamos em aplicar uma espcie de teoria do abismo 8 escritura desse autor paraibano" Aouveia cria sua arte do breve num processo associativo s5 percebido por muito atentos observadores" 4udo na composio dos seus livros de contos concorre para o entendimento da sua proposta liter&ria" :esde a capa, orelhas, contra'capa, ep-grafes e predif-ceis, (ue so paratextos definidores do resultado estrutural de sua ar(uitetura liter&ria, v!'se o poder de inveno do autor, alm de chamar a ateno para um universo narrativo de ruptura com o convencional art-stico, onde o mundo configura' se apocal-ptico como o pr5prio homem contempor7neo e o planeta onde sobrevive1
Ora, o conto um g!nero (ue ainda carece de conceituao" 3o dia em (ue esta for atingida, hei de transgredi'la nas primeiras linhas de um conto de oitocentas p&ginas, cheias de digresses e desumanidades e (ue se passaro em meio segundo" O sculo [[ e suas vanguardas, extenso, extenso pura do romantismo, 6& reelaborado em outro grau, trouxeram a contribuio da . mistura dos formas"/ (AO0LCB=, QUUE, p",

3o 9r5'Mtica, (ue antecede os contos de Os 3ove :cimos ()**, , =rturo Aouveia de =raN6o deixa como (ue uma lio>concepo de arte liter&ria contempor7nea, (uando pontua1 .(""" torn&'la expressiva e inimagin&vel at os padres de terror (ue se aproximam, com um abrao cosmopolita do Bnferno/" Hertamente muito pouco o (ue dissemos acerca da escritura desse autor paraibano" 3uma pr5xima empreitada, arriscaremos um estudo espec-fico dos seus contos" 4arefa 6& agendada por n5s" O (ue percebemos, nas mais diversas vises te5ricas do conto e da crnica, notadamente da crnica, sem preocupao em discutir a evoluo desses conceitos no perpasse dos tempos, so pontos de vista oscilantes, deixando ao exegeta a possibilidade fronteiria e h-brida de reali;ao dessas formas liter&rias, o (ue, em n5s, fortalece o princ-pio de (ue toda grande arte, em ess!ncia, insubordinada" 3o aceita camisas de fora" =tentemos para a orientao de dois grandes autores da teoria do conto (ue nos a6udaro a dialogi;ar este estudo1

Cstou falando do conto contempor7neo, digamos o (ue nasce com Cdgar =llan 9oe, e (ue se prope como uma m&(uina infal-vel destinada a cumprir sua misso narrativa com a m&xima economia de meios2 (HOR4WX=R, )*+D, p" QQ,

Cstou falando do conto contempor7neo, digamos o (ue nasce com Cdgar =llan 9oe, e (ue se prope como uma m&(uina infal-vel destinada a cumprir sua misso narrativa com a m&xima economia de meios2 (HOR4WX=R, )*+D, p" QQ,

C, no (ue tange 8 crnica, ningum melhor do (ue o mestre Handido ()*+, , para enri(uecer nosso 6ogo de mediaes1
Ora, a crnica est& sempre a6udando a estabelecer ou restabelecer a dimenso das coisas e das pessoas" Cm lugar de oferecer um cen&rio excelso, numa revoada de ad6etivos e per-odos candentes, pega o miNdo e mostra nele uma grande;a, uma bele;a ou uma singularidade insuspeitadas" Cla amiga da verdade e da poesia nas suas formas mais diretas e tambm nas suas formas mais fant&sticas, sobretudo por(ue (uase sempre utili;a o humor" (H=3:B:O, )*,U, 9" , '*

9or vago (ue parea, trata'se tambm de uma (uesto de sensibilidade" 9ressentimos, se avisados para as trapaas do criador, (uando estamos lendo um conto ou uma crnica" =li&s, h& (uem diga tentando simplificar, (ue o pr5prio autor define o seu texto (uando o publica, como conto ou crnica" Cstamos certos de (ue isso tambm relativo como tudo (ue paira sob os cus"

<B<%BOAR=JB=

<R=\3CR, Ronia" %abirinto do espao romanesco"Rio de 6aneiro1 Hivili;ao <rasileira, )*+*" <R=A=, Rubem" $adrugada" Bn1 O vero e as mulheres" Rio de Saneiro1 Record, )**," <RBHO04, <ernadette" Honto e $ito" Bn1 <R03C%, 9ierre (org " :icion&rio de mitos liter&'rios" 4rad" Harlos Russe]ind et alli" Rio de Saneiro1 Sos Ol^mpio, )**+" <CRARO3, Penri" O riso" Cnsaio sobre a significao do cmico" Rio de Saneiro1 Xahar Cdi'tores R" =" , )*,E" H=3:B:O, =ntonio" = vida ao rs'do'cho (pref&cio " Bn1 9ara gostar de ler" Lol" O, crni'cas" Ro 9aulo1 Wtica, )*,U" ________________" %iteratura e Rociedade" Ro 9aulo1 Cd" 3acional, )*,O" AB=R:B3C%%B, $empo" <reve hist5ria do conto" Bn1 =ssim se escreve um conto" 9orto =legre1 $ercado =berto" )**D" ___________________" Cstrutura e morfologia do conto" Bn1 Bbidem"

AO0LCB=, =rturo" Os 3ove :cimos" Hontos Soo 9essoa1 $anufatura, )**," _______________" = arte do breve" Soo 9essoa1 $anufatura, QUUE" HOR4WX=R, Sulio" =lguns aspectos do conto" Bn1 Lalise de cron5pio" 4rad" :avi =rrigucci Sr e Soo =lexandre <arbosa" Ro 9aulo1 9erspectiva, )*+D" AO4%B<, 3&dia <attella" 4eoria do Honto" Ro 9aulo1 Wtica, )*,," %O<=4O, $anuel" O medo" (Rem outros dados $OBRMR, $assaud" = Hriao %iter&ria" 9rosa" Ro 9aulo1 Hultrix, )*+*" $CBRC%CR, Hec-lia" 0m co apenas" Bn1 Sanela m&gica" Ro 9aulo1 $oderna, )*,Q" RW, Sorge de" = crnica" Ro 9aulo1 editora Wtica, )*,O"

# 9rofessora de %iteratura <rasileira e de 4eoria da %iteratura da J=JBRC ## Cp-grafe nossa" )'3o descobrimos em (ue obra foi publicado o conto O medo, de $anuel %obato, portanto, deixamos de registrar alguns dados bibliogr&ficos relativos a esse texto"