A msica de Jean Wiener para Robert Bresson: crtica do contemporneo?

1 The music of Jean Wiener for Robert Bresson: criticism of contemporary wor d? Luza Beatriz Amorim Melo Alvim2
Resumo Embora conhecido pelo uso do repertrio clssico pr-existente como trilha musical de seus ilmes! "obert Bresson n#o deixou de neles incluir a m$sica do seu tempo% &estacamos as composi'(es de )ean *iener nos ilmes A grande testemunha +,-../! Mouchette +,-.0/ e Uma mulher suave +,-.-/% 1e! por um lado! as can'(es, o rock e o jazz de *iener s#o utilizados como crtica ao mundo contempor2neo! revelam tambm diversas ambi3uidades dos persona3ens e das situa'(es em 4ue se encontram% !a a"ras#cha"e: "obert Bresson% 5inema% M$sica% Abstract 6hou3h havin3 bein3 7no8n or the use o preexistent classical repertoire as soundtrac7 or his ilms! "obert Bresson has also included in them the music o his time% *e anal9ze the compositions b9 )ean *iener or the ilms Au hazard Balthazar +,-../! Mouchette +,-.0/ and A gentle woman +,-.-/% 6he son3s! roc7 music and :azz b9 *iener ma9 have been used as criticism to8ards contemporar9 8orld! but! on the other hand! the9 also reveal man9 ambi3uities in the characters and in the situations involvin3 them% $eywords; "obert Bresson% 5inema% Music%

1% &ntrodu'(o <uando se pensa nas trilhas musicais dos ilmes de "obert Bresson! normalmente evocado o uso do repertrio clssico pr-existente% Esta caracterstica talvez tenha contribudo para 4ue =aul 1chrader +,->>/ considerasse o estilo do diretor como transcendental e o seu cinema! anacr?nico% =orm! Bresson n#o deixou de incluir nos ilmes a m$sica do seu tempo @ e vamos! a4ui! destacar as composi'(es de )ean *iener em A grande testemunha +,-../! Mouchette +,-.0/ e Uma mulher suave +,-.-/A%

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6rabalho apresentado no 1eminrio de Estudos do 1om! no BCD Encontro 1E5DFE! em 2G,2% &outora em 5omunica'#o e 5ultura pela Hniversidade Iederal do "io de )aneiro +HI")/! com a tese Robert Bresson e a msica% =s-doutoranda em M$sica! na Hniversidade Iederal do Estado do "io de )aneiro +HFD"DE/% E-mail; luizabeatrizJ9ahoo%com% 3 Apesar das crticas de Bresson ao comportamento da :uventude e aos meios de comunica'#o +como veremos a4ui/! preciso observar 4ue os :ovens s#o prota3onistas em praticamente todos os seus ilmes! o 4ue revela o interesse do diretor por eles% 4 Bresson : havia trabalhado com *iener no seu curta-metra3em de estreia! Assuntos pblicos +Les a aires publi!ues/, em ,-@A% Fos anos .G! *iener : tinha bastante experiKncia com m$sica para cinema! tendo composto para mais de @GG ilmes em sua carreira%

1e! por um lado! temos a sensa'#o de 4ue as can'(es , o rock e o jazz de *iener s#o utilizados como crtica ao mundo contempor2neo! revelam tambm diversas ambi3uidades dos persona3ens e das situa'(es em 4ue se encontram! como pretendemos mostrar neste trabalho% Alm disso! *iener oi um m$sico marcado pelo ecletismo! por transitar entre o clssico e o popular% =or exemplo! icou amoso pela or3aniza'#o dos chamados Lconcertos saladaM +o nome : diz tudo/! durante os 4uais costumava tocar jazz a 4uatro m#os com o pianista 5lment &oucet" A respeito do seu #oncerto ranco$americano para piano e or!uestra de cordas, a irmou; LA minha mania de misturar a orma clssica com a sncope americanaMN +*DEFE"! ,-0>! p%A./% Esse movimento entre clssico e popular representado em duas se4uKncias de Uma mulher suave! 4uando a persona3em-ttulo alterna discos de estilos diversos% Em A grande testemunha e Mouchette! *iener trabalhou com o letrista )ean &r:ac.! criador da amosa can'#o %ous le ciel de &aris +L1ob o cu de =arisM/% &e uma maneira 3eral! a m$sica de *iener nesses dois ilmes se constitui de;
6abela ,; m$sica de )ean *iener em A grande testemunha e Mouchette A grande testemunha Mouchette M$sica ori3inal incidental M$sica no bar +vrias aixas/O M$sica do par4ue M$sica do circo aixas/O 5an'(es 5an'(es '($'( no rdioO 5an'#o )speran*a

+vrias

5onsideraremos neste trabalho apenas os componentes marcados com um asterisco +O/% Fa $ltima parte! aremos breves observa'(es sobre a m$sica em Uma mulher suave% 1% )stupide* e pure*a em A grande testemunha Em A grande testemunha, observamos 4ue! em contraste com o lirismo do Andantino de 1chubert extradie3tico0! a m$sica do rdio est associada ao persona3em Prard! o che e da Lturma do malM +les mauvais gar*ons, como Bresson indica em sua decupa3em>/% =iva +2GGA/ observa 4ue o persona3em 4uase n#o ala; como se o rdio osse a sua voz% 1#o! ao todo! 4uatro can'(es +as duas $ltimas n#o constam do disco "5A Cictor do ilme! i3%,/;
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6radu'#o nossa de; LMa manie de m(langer la orme classi!ue + la s'ncope am(ricaine%M Fa verdade! )ean Brun% &r:ac o pseud?nimo criado pela combina'#o dos seus dois nomes se3uintes! Andr e )ac4ues +B"HF! 2GG>/% 7 A m$sica pr-existente de 1chubert! em A grande testemunha, est associada ao :umento Balthazar e Q persona3em Marie! como analisado em nosso arti3o! A sonata de Bresson +ALCDM! 2G,@/% 8 =resente nos Iundos Iran'ois 6ru aut! na 5inemateca Irancesa%

- ,e me marie en blanc +Eu me caso de branco/ R $ ,-ai pleur( pour cent ans de vie +5horei por cem anos de vida/ R $ ,-ai d(croch( mon t(l(phone +6irei o tele one do 3ancho/ R $ &ris au pi.ge +=e3o na armadilha/%
Ii3ura ,; compacto "5A Cictor com extratos de m$sica de A grande testemunha

Ionte; Biblioteca Facional da Iran'a +BFI/

1e3undo Laurent Pardeux +2G,G/! pertenceriam ao 3Knero Lcan'(es de variedadeM e ao subtipo '($'(% Este nome oi proposto por 1er3e Loupien no :ornal Lib(ration, como uma orma rancesa do in3lKs 'eah/ +na poca! presente na can'#o dos Beatles %he loves 'ou 'eah/ 0eah/ 0eah/1/-% &epois! Ed3ar Morin batizou o 3rupo de :ovens cantores! num arti3o do Le Monde, como os 'e'(s +)EAFFD1-&EBE"FE! ,---/% Eram can'(es muito di undidas pelo rdio! principalmente no pro3rama %alut les #opains +1alve os ami3os/ na Europe ,! de se3unda Q sexta! das ,0 Qs ,-! diri3ido ao p$blico adolescente% Essas can'(es aziam emprstimos ao rock e teriam como caractersticas 3erais; letra e melodia ceis de memorizar! amor e nostal3ia como temas! presen'a da bateria! altern2ncia de estro es com um re r#o e estrutura harm?nica simples +PA"&EHB! 2G,G/% Fo ilme de Bresson! o rdio dado de presente a Prard pela mulher do padeiro! para 4uem o rapaz trabalhava e com 4uem desenvolve uma rela'#o amb3ua de sedu'#o% Fesse momento! ouvimos o inal da primeira estro e e a se3unda de ,e me marie en blanc +tradu'#o nossa Q direita/,G;
,e me marie en blanc &our!uoi pas je n2ai !ue di3 sept ans )t n2en d(plaise au3 copains #2est vraiment la couleur !ui me convient Les jeunes aiment lirter
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Eu me caso de branco =or 4ue n#o! s tenho dezessete anos E n#o desa3rado aos cole3as S realmente a cor 4ue me convm Es :ovens 3ostam de lertar

Fo Brasil! en?meno semelhante e de mesma ori3em o iK-iK-iK da )ovem Puarda% &eixaremos a palavra '(-'( em rancKs para indicar a especi icidade local% ,G Fa decupa3em! Bresson indica 4ue ouviramos um Lchanteur de charme ou '($'(M no rdio%

Mais ils savent s2arr4ter 5uand il le aut juste + temps

Mas eles sabem parar )usto a tempo 4uando preciso%

Apesar da voz eminina! a can'#o n#o representaria os sentimentos da mulher do padeiro! estando sua :uventude muito mais perto dos ,. anos da persona3em Marie +e da intrprete Anne *iazens79/! namorada de Prard% A m$sica oi um hit de Irance Pall +est num compacto =hillips de :unho de ,-..! antes da roda3em do ilme/! uma cantora adolescente de sucesso na poca% =orm! n#o parece ter sido ela a intrprete da m$sica para o ilme! conclus#o a 4ue che3amos por observa'#o prpria e na opini#o de vrios #s da cantora 4ue contactamos em runs de discuss#o da Dnternet% T tambm di eren'as da vers#o do ilme em rela'#o Q de Irance Pall! como a mudan'a de L,> anosM para L,0M! idade mais prxima Q de Marie! alm de instrumenta'#o e composi'#o do coro backvocal distintas% Acreditamos 4ue *iener e &r:ac tenham eito uma se3unda vers#o de sua prpria m$sica pr-existente para 4ue n#o houvesse problemas com os direitos da 3ravadora% A m$sica saiu em outro disco =hillips de Irance Pall! em dezembro de ,-..! :unto com Les sucettes +LEs pirulitosM/, can'#o de 1er3e Painsbour3 cheia de duplo sentido% 5om e eito! esses dois lados associados Q ima3em da cantora U da 3arota inocente a uma LLolitaM sedutora - podem ser encontrados tambm! de certa orma! em Marie"
Ii3ura 2; compactos =hillips de Irance Pall com a can'#o ,e me marie en blanc

Ionte; BFI e http;VV888%disco3s%comVIrance-Pall

Em rela'#o Q letra 4ue ouvimos no ilme! percebemos uma inocKncia 4uando a cantora a irma 4ue vai se Lcasar de brancoM! mas ela tambm co4uete ao dizer 4ue os rapazes Lsabem parar :usto a tempoM e 4ue a cor +e n#o uma ideolo3ia/ lhe convm% Fa partitura de *iener e &r:ac! o ritmo de inido como um rock moderato" Ebservamos uma altern2ncia de colcheias e semnimas pontuadas! dando um balan'o%

=ossui um re r#o de estrutura harm?nica simples! o 4ue contrasta com o ar misterioso do persona3em Prard% Fas outras estro es da can'#o! h re erKncias ao casamento na i3re:a e aos novos ritmos 4ue invadem as missas% F#o pensamos tambm em Prard! 4ue con:u3a o canto lit$r3ico - ele solista do coro da i3re:a - e as can'(es '($'(W Fa se4uKncia se3uinte! Prard est com Marie no celeiro e ouvimos uma voz masculina +n#o conse3uimos descobrir o intrprete/ cantando ,-ai d(croch( mon t(l(phone +em ne3rito! a parte 4ue ouvimos no ilme/;
Jai dcroch mon tlphone Je regarde passer lautomne, Bientt, bientt, oui jen ai peur, Il va neiger dans mon c6ur, #et (t( sur la plage 7ous nous sommes aim(s, Mais les jeu3 de notre 8ge, meurent + la rentr(e9 ,-ai d(croch( mon t(l(phone ,e ne suis l+ pour l-automne, Ah / Laissez$moi, je veu3 r4ver :e notre dernier (t(" 6irei o tele one do 3ancho Ce:o o outono passar! Lo3o! lo3o! sim! tenho medo! Cai nevar no meu cora'#o% Feste ver#o! na praia! Fs nos amamos! Mas os :o3os de nossa idade! Morrem na volta Qs aulas% 6irei o tele one do 3ancho F#o estou a4ui para o outono! Ah X &eixe-me! 4uero sonhar 5om o nosso $ltimo ver#o%

5omo a anterior, esta can'#o se re ere a um amor adolescente% =orm! bem mais impre3nada de nostal3ia! caracterstica da can'#o de variedade se3undo Pardeux +2G,G/ e um sentimento comum nas letras de )ean &r:ac,,% As re erKncias Q passa3em das esta'(es +Lve:o passar o outonoM! Lvai nevar no meu cora'#oM L4uero sonhar com o nosso $ltimo ver#oM/ tambm nos evocam o tempo atmos rico! como mostrado no ilme U pensemos nas ima3ens do prota3onista! o :umento Balthazar! sob o sol! chuva e neve% E rdio volta na se4uKncia em 4ue Prard e Marie se esbo eteiam aps a mo'a o criticar por espancar o va3abundo Arnold% Es dois saem abra'ados e Prard li3a o rdio! talvez para manter o clima de concilia'#o com a mo'a% Euvimos! ent#o! uma voz eminina +4ue nos parece ser a mesma de ,e me marie en blanc/ cantando ,-ai pleur( pour cent ans de vie +em ne3rito! a parte 4ue ouvimos no ilme/;
;u peu3 te mo!uer de moi, :e mon amour, de ma olie, )n huit jours + caus( de toi, ,-ai pleur( pour cent ans de vie"
,,

CocK pode zombar de mim! &o meu amor! da minha loucura! Em oito dias! por sua causa! 5horei por cem anos de vida%

Irdric Brun +2GG>/ relata! em seu livro-homena3em ao pai! 4ue &r:ac vira! com um certo espanto! o en?meno dos :ovens cantores cabeludos ao som de 3uitarras! mas! ao mesmo tempo! escrevera; LCimos n#o s nascer uma ind$stria mas tambm se trans ormarem os ouvidos e as consciKnciasM +B"HF! 2GG>! p%-N! tradu'#o nossa/%

;u peu3 me montrer du doigt Et rire avec tes amis, Oui, cest vrai qu cause de toi Jai pleur pour cent ans de vie! Je nai pas tout ce temps, ,e joue de la guitarre,

CocK pode zombar de mim publicamente E rir com seus ami3os! 1im! verdade 4ue por sua causa! 5horei por cem anos de vida F#o tenho todo esse tempo! Eu toco viol#o%

A can'#o parece dizer respeito Q situa'#o de humilha'#o de Marie por Prard e de seu amor louco por ele% Fo plano se3uinte! vemos o rdio no bolso do casaco do rapaz e uma corrente prendendo a sempre testemunha Balthazar! en4uanto ouvimos uma voz masculina +provavelmente! o mesmo intrprete de ,-ai d(croch( mon t(l(phone/ cantando &ris au pi.ge;
&ris au pi.ge, Je suis pris au pi"ge, #e tes $eu% bleus eu eus, &ris au pi"ge, #ans les blonds arp"ges, #e tes cheveu% eu eu%! 'ortil"ges &ourquoi sur la nei < ei < ge de l-Avenu$u$e, &our!uoi courrais$ai je vers cette inconnu$u$e )n tailleur beige Bott( #ourr($.ges et les pieds menu$u$u" &ris au pi.ge, Ah / le joli pi.ge, Au coin d-la rue, le cort.ge, :e ses blonds arp.ges, A disparu$u$u" %ortil.ge, 5ui ond comme nei$ei$ge% =e3o na armadilha! Iui pe3o na armadilha! &e seus olhos azuis ui uis! =e3o na armadilha! Fos louros arpe:os! &e seus cabelos e los% 1ortil3ios =or 4ue sobre a ne-e-ve da Aveni-i-da! =or 4ue eu corria em dire'#o a essa desconheci-i-da de tailleur be3e botas 5ourr-Y3es e ps pe4ueni-i-nos% =e3o na armadilha! Ah X A bela armadilha! Fa es4uina da rua! o corte:o! dos seus louros arpe:os! &esapareceu-eu-eu% 1ortil3io! <ue derrete como ne-e-ve%

A letra desta can'#o causa um e eito c?mico; a inal! 4uem caiu na armadilhaW Prard! Marie ou BalthazarW =or outro lado! com ares de Baudelaire! evoca o amor por uma passante! uma desconhecida% T! mais uma vez! re erKncia Qs condi'(es atmos ricas em paralelo aos estados da alma% 1e a nostal3ia de &r:ac se az novamente presente! tambm percebemos a marca do tempo dos '('( no ritmo acelerado da m$sica e nas separa'(es das palavras! sendo repetidos os seus inais! como em bleu$eu$eus! cheveu3$eu$eu3% En entrevista! Bresson su3ere ter utilizado o rdio no ilme! por4ue acredita 4ue ele cause! Lentre outros danos! o de azer viver somente em sonho vidas m$ltiplas e mais ou menos impossveis ou est$pidas a :ovens incapazes de vivK-las na realidadeM ,2
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Fa ala completa de Bresson! L =l se peut !ue la radio, le cin(ma, la t(l(vision, les magazines, dont j-ai d(j+ dit ailleurs !u-ils sont une (cole d-inattention, assent, parmi d-autres ravages, celui de aire vivre

+BABZ! ,-.N/% 6ambm a irmara! em 7otas sobre o cinemat>gra o? L5inema! rdio! televis#o! revistas s#o uma escola de desaten'#o; olhamos sem ver! escutamos sem ouvir%M +B"E11EF! 2GG>! p%>./% Fa verdade! Manlio =iva observa 4ue a m$sica die3tica contempor2nea do ilme est associada n#o s a Prard! mas Q estupidez de todos os indivduos 4ue a produzem; o caso da m$sica da juke$bo3 na se4uKncia em 4ue Arnold comemora num bar o recebimento de uma heran'a! e 4ue se divide em 4uatro aixas% &elas! somente o ;ema$Bolero e o ;ema<slow est#o no disco "5A Cictor +nele! h ainda um ;h.me e3oti!ue/" A se4uKncia come'a com um jazz, durante o 4ual os casais dan'am! os comparsas de Prard soltam o3os de arti cio! o tabeli#o con irma a Arnold o recebimento da heran'a e Marie tem uma conversa tensa com a m#e% Aps o som de um morteiro! come'a o ;ema$Bolero" 1eu andamento mais lento n#o contradiz a orma de emiss#o re3ular das alas da conversa entre Marie e a m#e! mas h um certo contraste entre o carter tran4uilo da m$sica e toda a tens#o sub:acente entre as duas persona3ens% Ent#o! al3um coloca uma icha na juke$bo3 +Bresson nos mostra todo o mecanismo da m4uina/% 1e3ue-se um jazz muito animado! 4ue corresponde ao maior LmovimentoM; Prard come'a a LdestruirM o bar! en4uanto seus comparsas continuam a soltar o3os U vemos mesmo as suas pernas se movendo no ritmo da m$sica -! os casais! impassveis! continuam dan'ando! e Marie e a m#e prosse3uem a sua conversa% =ara Peor3es 1adoul +,-../! a se4uKncia revela um 3rande senso de humor de Bresson e se3ue mesmo as conven'(es do western, em 4ue Las 3arra as e os vidros voam em peda'os! os combatentes se atacam e rolam no ch#o! mas os casais continuam a dan'ar! como se nada estivesse acontecendo! ao som de uma m$sica de jazz no estilo de %alut les #opains, ironicamente e amorosamente escrita por )ean *ienerM,@% <uando a m#e lhe pede 4ue volte para casa! Marie corre subitamente para dentro do bar% Euvimos! ent#o! a 4uarta aixa musical! o ;ema$slow" 5uriosamente! ele come'a com uma cita'#o no contrabaixo da u3a n%2 de Bach do primeiro volume do #ravo bem temperado% &ouche +,--A/ se per3unta se essa intromiss#o da u3a de Bach +compositor bastante admirado por )ean *iener/ n#o representaria a Lvoz da raz#oM dos pais rente aos prazeres do jazz%
seulement en r4ve des vies multiples et plus ou moins impossibles ou stupides + des jeunes incapables de les vivre dans la r(alit(M% 13 L%uivant les conventions du @estern, les bouteilles et les glaces volent en (clats, les combattants se bo3ent et se roulent sur le sol, mais les couples continuent + danser, comme si rien n-(tait, au son d-une musi!ue de jazz en st'le A%alut les #opainsB, ironi!uement et amoureusement (crite par ,ean @iener" M

1e3undo )oannis-&eberne +,---/! o slow uma dan'a de ritmo lento +como indica o prprio nome/! em 4ue se repousava aps dan'as rpidas! e! nos anos NG! o seu lado de lerte oi acentuado com o costume de se colocar o rosto colado com o do parceiro% S o 4ue vemos no ilme! mas! em contradi'#o com o clima da m$sica! Prard se recusa a dan'ar com Marie! deixando-a com seu comparsa% T! ent#o! nesse momento! uma antecipa'#o da se4uKncia em 4ue a mo'a vai Q casa do mercador de 3r#os! pois este tenta lhe dar conselhos! en4uanto o comparsa de Prard anuncia ao velho; L1e vocK a 4uer! tem 4ue pa3arM% Esta se4uKncia! assim como a de Mouchette 4ue analisaremos a se3uir! mostra a tradi'#o dos bailes e estas populares rancesas e a penetra'#o neles da m$sica americana% Fo entanto! a m$sica de )ean *iener para Mouchette est mais a astada da crtica cida em A grande testemunha% +% Amor, despre*o e dor em (ouchette E disco "5A Cictor de Mouchette tem cinco aixas; Calse, &olka, Marche, Man.ge +L5arrosselM/ e )spoir +LEsperan'aM/" As 4uatro primeiras est#o na se4uKncia da 4te oraine +uma 4uermesse/! 4ue oi totalmente inventada por Bresson! ou se:a! n#o consta do livro de Peor3es Bernanos +2GG-! 7ouvelle Distoire de Mouchette /! do 4ual o ilme uma adapta'#o%
Ii3ura @; compacto "5A Cictor de Mouchette

Ionte; BFI%

5omo mostra Tanlon +,->./! as partes em 4ue se divide a m$sica da se4uKncia se associam a uma determinada situa'#o! embora pare'am serem emitidas ao acaso de vrias ontes% Camos detalhar essas partes +h al3umas di eren'as em rela'#o ao es4uema de Tanlon! at mesmo por4ue tivemos acesso Qs partituras ,A e ao disco do ilme/%
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=resentes no 5onservatrio )ean *iener de Bobi3n9! Iran'a%

6abela 2 U es4uema das aixas de m$sica na se4uKncia da 4uermesse em Mouchette !arte da se-u.ncia /sica 0s1 Mouchette lava os pratos no bar% Marche Mouchette sentada :unto ao pai% Marche E Man.ge =essoas andam no bate-bate% 1em m$sica Mouchette as observa% Hma mulher lhe d dinheiro! ela se Rock diverte no brin4uedo en4uanto lerta com um rapaz% E rapaz se diri3e Q barraca de tiros! Mouchette o se3ue% E Rock pai surpreende o lerte e d um tapa no rosto da menina% Mouchette de volta Q mesa com o pai% Rock [ &olka Louisa e ArsYne andam num brin4uedo! sendo observados Calse musette pelo 3uarda Mathieu% 5i$me% Mouchette ouve a conversa do 3uarda Mathieu sobre o Calse musette [ rock casal e os observa%

Mostrando um tpico domin3o de cidadezinha do interior! a se4uKncia come'a com Mouchette indo Q missa% Ao som dos sinos! a menina empurrada com or'a pelo pai para dentro da i3re:a% Elementos de violKncia clara ou latente estar#o presentes tambm no restante da se4uKncia% <uase como uma continua'#o do som do sino U 4uatro to4ues marciais U ouvimos a aixa Marche! mixada aos 3ritos do auto alante! en4uanto vemos Mouchette lavando os pratos no bar% 5omo o ritmo marcado da marcha! a menina trabalha de orma 4uase automtica% 6erminando! ela tira o avental! coloca o xale! :o3a a espon:a na pia cheia d\3ua! num 3esto 4ue exprime tanto a sua indi eren'a pelo 4ue acabara de azer! 4uanto o seu desprezo em rela'#o a todos! recebe o pa3amento e sai% A marcha de *iener escrita para cordas! sopros! trompetes! trombone e uma base de acordeon% Fa parte ouvida no ilme! o tema desenvolvido pelos trompetes! 4ue lhe con erem um carter de comemora'#o! mas tambm militar% Esta caracterstica marcial corroborada pelos 3estos bruscos de Mouchette e pela orma como ela recebe o pa3amento; as moedas s#o colocadas em sua m#o! uma a uma! :unto com os tempos da m$sica% <uando a menina se senta Q mesa ao lado do pai! come'amos a ouvir! sobre a Marcha, a aixa Man.ge, 4ue tem na partitura de *iener o ttulo &etit man.ge pour en ants +L=e4ueno carrossel para crian'asMR o carrossel! alis! est sempre presente em par4ues de divers(es ranceses/% 6alvez por4ue! nesse momento! Mouchette se sinta como uma crian'a submissa diante do pai% *iener indica! como carter da m$sica! minable + pleurer et sans aucune nuance +Llastimvel de chorar e sem nenhuma nuanceM/! 4ue parece um comentrio ir?nico sobre a vida de Mouchette% Em sinal de sua submiss#o! ela d o dinheiro 4ue recebera ao pai% 5omo recompensa! ele lhe deixa tomar um 3ole de sua bebida% Ent#o! Mouchette se diri3e n#o

a um carrossel para crian'as! mas sim a um brin4uedo mais do 3osto de adolescentes! o bate-bate +presente na oto do disco! i3% @/% Cemos al3uns planos de pessoas andando no brin4uedo e temos um silenciamento da m$sica! suplantada pelos sons do ambiente% Dsso mostra 4ue al3o de di erente vai acontecer% 5om e eito! no plano em 4ue Mouchette observa o bate-bate! come'a um rock +curiosamente! ele n#o consta do disco "5AR *iener n#o d nenhum ttulo Q sua partitura/" &entre todas as aixas da se4uKncia! o 3Knero 4ue est mais prximo da m$sica ouvida pelos adolescentes nos anos .G% 5omo um deus e3$machina, uma mulher com um bebK d a Mouchette dinheiro para uma rodada% En4uanto se diverte! a menina troca olhares com um rapaz% Fa decupa3em,N! indicado um Lhomem com bi3odesM! porm! o ilme mostra um rapaz novo! talvez re or'ando o carter :uvenil da se4uKncia e a possibilidade de 4ue! en im! Mouchette pudesse ter um namorado tal como as suas cole3as da escola% A m$sica dan'ante se mistura aos rudos dos cho4ues violentos dos carros% =arece 4ue! mesmo nesse momento de alvio para a persona3em! Bresson est! por meio desses rudos! azendo a sua crtica Qs ilus(es do mundo contempor2neo! representadas pelo rock% Fa verdade! a elicidade de Mouchette s parece ser possvel na violKncia e a se4uKncia antecipa o estupro dela por ArsYne% )acob +,-.0/ observa Lo sorriso maravilhoso ]com 4ue^ ela recebe o dcimo-4uinto cho4ue de seu carro com o do rapazM,.% Mesmo assim! podemos dizer 4ue o rock atua no $nico momento de elicidade para Mouchette% 6erminada a rodada! o rapaz vai para a barraca de tiros +mais um componente violento na se4uKncia/ se3uido pela menina! en4uanto a m$sica tem seu volume diminudo% Ao mesmo tempo em 4ue isso revela o a astamento da onte de som +o bate-bate/! d-nos a pista 4ue toda essa esperan'a +: anunciada na can'#o )speran*a, no incio do ilme/ ser v#,0% 5om e eito! o LidlioM interrompido pelo pai! 4ue d uma bo etada em Mouchette no tempo da m$sica e a empurra de volta para a mesa% =ara &ouche +,--A/! como se ele a chamasse de volta Q ordem%
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=resente na #ollection des %c(narios! na 5inemateca Irancesa% Lavec !uel merveilleu3 sourire re*oit$elle le !uinzi.me choc de son auto contre celle du gar*on" M 17 Bresson diz! em entrevista a Murat +,-.0/! 4ue o desaparecimento da esperan'a n#o se trans orma em desespero; LEu inventei uma 4uermesse e um rapaz por 4uem Mouchette seria atrada% Ele aparece e desaparece como um antasma% E desvanecimento da esperan'a n#o traz or'osamente o desespero% Eutro ob:etivo bastante evidente desta esta e deste rapaz; o claro! o ale3re az ressaltar melhor o ne3ro! o sombrio do 4ue se se3ueM +tradu'#o nossa/%

Fo retorno de Mouchette Q mesa! o rock continua! como uma insistKncia na possibilidade de romance +e! talvez! uncionando a como m$sica anemptica,> para a menina! 4ue excluda da ale3ria da esta! como observa &ouche/% 5om a ima3em de Mouchette sentada! o rock mixado ao incio da &olka% Este costuma ser um 3Knero de m$sica dan'ante ,-! mas a pol7a de *iener bastante dissonante e relativamente lenta% A disson2ncia aumenta ainda mais pelo ato de 4ue a aixa est mixada ao rock! con irmando 4ue esse arremedo de lerte n#o possvel para Mouchette% A se3uir! 4uando a dona do bar! Louisa! e o ca'ador ArsYne v#o andar num outro brin4uedo! ouvimos a Calsa, 4ue tem o ttulo de Musette na partitura de *iener! nome dado para certo estilo de dan'a popular rancesa tocada principalmente por acordeon2G% Este instrumento desenvolve o tema da m$sica e lhe d um carter melanclico! emptico com os sentimentos de Mouchette% A menina est duplamente triste; pela bo etada e pelo ci$me em rela'#o a Louisa% Tess +2GG@/ observa 4ue a valsa- musette era caracteristicamente no modo menor! tal como a de *iener% E autor acredita 4ue! di erente do modo maior da valsa clssica! o modo menor su3eriria uma m$sica mais nostl3ica e acentuaria a intimidade do casal nos meios populares! tal 4ual Louisa e ArsYne% Fo ilme! como se estivessem dan'ando o ritmo da valsa-musette! os dois rodopiam no brin4uedo% Ainda ao som da valsa! outro persona3em observa o casal com ci$me; o 3uarda Mathieu% Este ci$me se tornar claro na conversa dele com os outros ocupantes da mesa sobre a possvel rela'#o amorosa entre ArsYne e Louisa% Fa se4uKncia como um todo! a valsa parece estar mais associada a Mathieu 4ue ao prprio casal% )unto a ela! mixado o rock e vemos um plano de Mouchette observando a conversa% Ao rock con irmada a associa'#o com a menina! porm! a4ui! indicando n#o a sua elicidade! mas o seu ci$me% Embora n#o se relacione bem com as pessoas de sua idade! a Mouchette associado o novo 4ue o rock representa em rela'#o Q tradi'#o da
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M$sica anemptica e emptica s#o conceitos de Michel 5hion +,--G/% A anemptica a4uela indi erente aos sentimentos do persona3em mostrado! ao passo 4ue! na emptica! h uma con ormidade entre m$sica e sentimento _ situa'#o dramtica% 19 )oannis-&eberne +,---/ relata 4ue a pol7a teve a sua Lexplos#oM em ,>AA em todos os meios! nobres e populares% Era uma dan'a muito vivaz! normalmente com um pe4ueno salto no 4uarto tempo e combinava com o riso e a ale3ria% 20 Musette era! na verdade! o nome do instrumento! uma espcie de cornamusa! tocado nos bailes populares de imi3rantes da Auver3ne 4ue se instalaram em =aris no sculo BDB% Era o baile- musette% &epois! a musette oi substituda pelo acordeon! mas o nome icou% +TE11! 2GG@/% Tess observa tambm 4ue a tradi'#o do baile-musette permaneceu muito orte na Iran'a at ,-.>! poca de Mouchette" Embora tenha sido um baile muito urbano! essencialmente parisiense! entre ,-AN e ,-.G! era tambm bastante dan'ado nos sub$rbios e arredores%

valsa-musette" A valsa permanece sem o rock na se4uKncia se3uinte da conversa de Mathieu com Louisa! marcando a associa'#o desse estilo ao persona3em do 3uarda% 2% A ternncias em )ma mulher suave Em Uma mulher suave! o aspecto de crtica da modernidade por meio da m$sica volta a se azer presente% Em duas se4uKncias! a persona3em-ttulo alterna obras do repertrio clssico com a trilha ori3inal de )ean *iener2,% A estrutura do ilme tambm se desenvolve na chave da altern2ncia entre o presente! em 4ue o marido narra a histria diante da empre3ada e do cadver da esposa morta! e ima3ens do passado% Fa primeira se4uKncia de altern2ncia de m$sicas! come'amos a ouvir o ritmo dan'ante do bolero de *iener ainda sobre o cadver da mulher no presente% Alm de representar a antecipa'#o de se4uKncias pelo som +procedimento bem caracterstico da obra de Bresson/! promove um 3rande constraste com a ima3em% Embora bastante cromtico! podemos perceber no bolero um esbo'o da tonalidade de r menor! o 4ue vai dar continuidade com o extrato da Fantasia para piano GHIJ de Mozart do plano se3uinte! 4ue come'a neste tom% ) na ima3em do passado! a mulher troca o disco da vitrola por outro contendo esta pe'a% &epois de um pe4ueno trecho em r menor! de e eito suspensivo! ouvimos a $ltima parte da Fantasia na tonalidade hom?nima +de mesmo nome e modo di erente/! r maior% 1e3undo Toc4uard +,--A/! este um tom 3lorioso e brilhante! representativo da or'a e da potKncia ntima% S a potKncia n#o verbalizada da :ovem mulher diante de seu marido% Embora ele tente submetK-la por conta de sua superioridade inanceira! de idade e! por 4ue n#o! de 3Knero! a mulher n#o uma vtima totalmente passiva% Alm do seu controle da trilha musical da se4uKncia! outra orma de sua resistKncia est nos 4uestionamentos propostos ao marido% Fo outro momento de altern2ncia dos discos na vitrola! ouvimos os acordes do rock de *iener22 ainda sobre ima3ens do Museu Facional de Arte Moderna de =aris! visitado pelo casal na se4uKncia anterior% Fo plano se3uinte! o marido est em casa! azendo palavras-cruzadas% E rock de *iener vem! pois! sobre ima3ens da modernidade +as obras do museu/ e do tdio da convivKncia +como caracterstica da vida bur3uesa! as palavras-cruzadas
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*iener tambm comp?s para o ilme uma valsa! 4ue ouvimos na se4uKncia do restaurante! 4uando o casal comemora seu casamento% 22 A! a partitura! encontrada no 5onservatrio de Bobi3n9! n#o corresponde ao 4ue ouvimos% 1e3undo Madame M9lYne Bresson +vi$va do diretor/! em conversa tele ?nica no dia ,VGNV 2G,2! Bresson n#o icou contente e pediu para *iener reescrever a m$sica%

icam no lu3ar de um dilo3o/; parece pertencer mais Q i3ura do marido% A m$sica interrompida bruscamente! azendo com ele repare na mulher% =assamos! ent#o! a ouvir o Adagio da abertura instrumental de #ome 'e sons o Art +LCenham! ilhos da ArteM/! do compositor barroco Tenr9 =urcell, sobre a ima3em da mulher :unto Q vitrola%
Ii3ura A U altern2ncias Rock de *iener =urcell

E Adagio unciona como um movimento de interioriza'#o! o 4ue con irmado pela redu'#o da instrumenta'#o! com retirada do trompete e do obo! presentes na parte anterior da abertura% Esta introspec'#o tambm acontece no ilme; o incio da m$sica de =urcell aps a interrup'#o do rock coincide com a mudan'a da ima3em do marido para o plano da compenetrada Lmulher suaveM! 4ue permanece at o im da m$sica% Esse mesmo Adagio de =urcell cantado pela prota3onista! cinco minutos depois! en4uanto observada! sem perceber! pelo marido% 1molu considera 4ue esta m$sica o 2ma3o do se3redo da mulher; Lo movimento lento de =urcell exprime a suavidade da `mulher suaveaM +1SMELHS! 2G,,! p%,--/% Assim! vimos 4ue! em Uma mulher suave! en4uanto a m$sica clssica como um todo est li3ada ao persona3em da mulher! com 4uem o espectador tende a simpatizar! o rock e o bolero de *iener est#o associados ao marido% =or outro lado! lon3e de uma submiss#o pura! a mulher 4ue! tal 4ual uma disk$jocke'! mane:a a vitrola e az com 4ue se alternem os discos e os estilos de m$sica% 3% 4onc us(o A m$sica de )ean *iener nos trKs ilmes de Bresson analisados pode ser considerada como uma crtica do contempor2neo! mas n#o deixa de revelar uma srie de ambi3uidades! como; - em A grande testemunha! as can'(es '($'( se associam ao bad bo' Prard! mas este tambm solista da i3re:a%

- *iener era um compositor marcado pelo ecletismo! transitando entre o clssico e o popular" Hm exemplo disso a cita'#o do incio da u3a n%2 do #ravo bem temperado de Bach no incio do ;ema slow, em A grande testemunha% - em Mouchette, o rock est no $nico momento de elicidade da persona3em-ttulo% - em Uma mulher suave, a m$sica de *iener est associada ao persona3em do marido manipulador! mas a responsvel por toda a trilha musical das se4uKncias! atuando como uma disc$jocke', a mulher suave% Refer.ncias ALCDM! Luza% A sonata de Bresson% 5a 67ia! v%,@! n%2N :un% 2G,@% BABZ! Zvonne% =as de parole! pas de s9mbole% 8e /onde, 2. mai ,-.N% BE"FAFE1! Peor3es% 9ou"e e :istoire de /ouchette% Bordeaux; Le 5astor Astral! 2GG-% B"E11EF! "obert% 9otas sobre o cinemat;<rafo% 1#o =aulo; Dluminuras! 2GG>% B"HF! Irdric% 8e roman de Jean% =aris; Sditions 1toc7! 2GG>% 5TDEF! Michel% 8=audio#"ision% =aris; Fathan! ,--G% &EH5TE! 19lvie% Robert Bresson: de la musi4ue Q l\ine able " &ipl?me d\Studes Appro ondies +&EA/ de Musi4ue et Musicolo3ie% =aris DC! ,--A% PA"&EHB! Laurent% La chanson ran'aise Q l\Yre du microsillon ; essai de taxonomie% Ana yse /usica e! n%.A! 2G,G% TAFLEF! Lindle9% >ra<ments: Bresson\s Iilm 1t9le" Fe8 )erse9; Associated Hniversit9 =resses! ,->.% TE11! "emi% 8a "a se U Hn romantisme rvolutionnaire" =aris; Sditions Mtaili! 2GG@% TE5<HA"&! )ean-Cictor% /o*art" =aris; 1euils! ,--A% )A5EB! Pilles% Mouchette! de "obert Bresson% 4in?ma @A" =aris! mai ,-.0! n%,,.% )EAFFD1-&EBE"FE! Tenri% Banser en soci?t? U Bals et danses d\hier et d\au:ourd \hui% =aris; Bonneton! ,---% MH"A6! F% &ix-sept ans aprYs le ,ournal d-un cur( de campagne! il revient Q Bernanos% Bresson s\expli4ue sur son nouveau ilm% 8e >i<aro 8itt?raire, ,. mars ,-.0%

=DCA! Manlio% 8=in-uadratura sonora; imma3ine e suono in "obert Bresson% =adova; Esedra ; 2GGA% 1A&EHL! Peor3es% Hn mania4ue du vraie% 8es 8ettres >ran'aises! 2 :uin ,-..% 15T"A&E"! =aul% Transcendenta Cty e in >i m: Ezu! Bresson! &re9er" &a 5apo =ress! ,->>% 1SMELHS! )ean% Bresson ou o ato puro das metamorfoses% 1#o =aulo; S "ealiza'(es! 2G,,% *DEFE"! )ean% A e<ro appassionato% =ierre Bel ord! ,-0>% Dbras audio"isuais A P"AF&E 6E16EMHFTA +Au hasard Balthazar/! "obert Bresson% Iran'a _ 1ucia! ,-..% MEH5TE66E! a vir3em possuda +Mouchette/! "obert Bresson% Iran'a! ,-.0% HMA MHLTE" 1HACE +Une emme douce/! "obert Bresson% Iran'a! ,-.-% Bocumentos sonoros PALL! I% =hillips! :un% ,-..% bbbbbbb % =hillips! dez% ,-..% *DEFE"! )%! &"S)A5! )% Au hasard Ba tha*ar 0e7traits1% "5A Cictor >.,-0% bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb % /ouchette" "5A Cictor >0G,G% !artituras MEcA"6! *%A% >antasia $2EA% Bdrenreiter Cerla3% =H"5ELL! T% 4ome ye sons of Art% Iaber Music% *DEFE"! )% /ouchette% Manuscrito do compositor% bbbbbbbbbbbb % Fne femme douce% Manuscrito do compositor% *DEFE"! )%! &"S)A5! )% Je me marie en b anc% Sditions Ba3atelle% bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb% J=ai d?croch? mon t? ?phone% Sditions Musicales 6ransatlanti4ues% bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb % !ris au piG<e% Sditions Musicales 6ransatlanti4ues% Ar-ui"os consu tados na 4inemateca >rancesa

5ollection des 1cnarios% Iundos Iran'ois 6ru aut%