14/06/10: TEATRO DEL ABSURDO Parte III: CARACTERISTICAS (c/ejemplos)

Categora: TEATRO Publicado por: a20051443 Visto: 6219 veces

Orden las caractersticas en base a cuatro criterios que propongo en el siguiente esquema a desarrollar a continuacin. Aqu tambin resumo los puntos ms importantes de cada aspecto. Como mencion antes mi anlisis se basa en Esperando a Godot de Samuel Beckett, La Cantante Calva de Eugene Ionesco, El significado del absurdo de Esslin y, por supuesto, en mis clases teatro, que al fin y al cabo, constituyen el hilo conductor de todo ste anlisis. CRITERIOS 1. ESTRUCTURA -No tradicional. De situaciones, como imagen potica. -No hay coherencia parte-todo. -Lgica invertida. 2. LENGUAJE -Descomposicin. -Contradiccin. -El silencio como vaco. 3. PERSONAJES -A-dramticos. -Dos opuestos y complementarios. 4. TIEMPO/ESPACIO -Espacio neutralizado o caricaturizado. -Tiempo imperceptible y circular.

ESTRUCTURA Se produce la ruptura de la estructura tradicional dramtica. Es un teatro de situaciones, no de hechos. No se sigue el esquema inicio-trama-desenlace tradicional. Se quiebran las barreras entre lo cmico y lo trgico. No narra hechos, ms bien muestra episodios, situaciones aisladas, como imgenes poticas. En ese sentido, no importa lo que va suceder, no hay suspenso, sino que lo realmente significativo es tomar conciencia y cuestionarse sobre lo que sucede en el momento. Esta ausencia (minimizacin) de trama, testifica la incoherencia de lo absurdo y su desconexin con lo habitual. A propsito de la imagen potica en Esperando a Godot, Esslin conmenta: Toda la obra es una compleja imagen de la intuicin de Beckett de que realmente nunca ocurre nada en la existencia del hombre. Toda la obra es una compleja imagen potica compuesta por imgenes parciales, temas que se entrelazan como una composicin musical, no como la mayora de las obras tradicionales, para presentar una lnea de evolucin y desarrollo, sino para provocar en la mente del espectador la impresin compleja y total de una 1 situacin bsicamente esttica. Otro ejemplo, de ruptura con lo convencional es el mismo ttulo de La Cantante Calva, que no cumple su funcin habitual, la de concentrar el contenido/tema de la obra y vincularlo con el espectador/lector. Por el contrario, su ttulo ms bien, despista, es un elemento aislado. Uno se da cuenta que su referencia en el contexto de la obra es insustancial, breve, como un episodio aislado y ms bien es tan absurdo como cmico, aunque tal vez, con un significado ms profundo del evidente.

Este es el nico fragmento en el que se menciona a la cantante calva: EL BOMBERO.- (se dirige hacia la salida y luego se detiene).-A propsito, y la cantante calva? (Silencio general,
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incomodidad.)

SRA. SMITH.- Sigue peinndose de la misma manera. La desconexin tambin es evidente en el juego mediante la lgica invertida, es decir, lo que aparentemente es ordinario para la gente comn, en la obra, es una extravagancia, y viceversa. En ese mismo sentido, se usa tambin la paradoja como elemento cmico y/o de reflexin. Observemos este dilogo: SR. MARTIN.- Por qu no? Se ven cosas todava ms extraordinarias cuando se circula. Por ejemplo, hoy he visto yo mismo en el subterrneo, sentado en una banqueta, a un seor que lea tranquilamente el diario. SRA. SMITH.- Qu extravagante! En contraposicin a este otro dilogo siguiente dilogo: EL BOMBERO.- Un ternero haba comido demasiado vidrio molido. En consecuencia, tuvo que parir. Dio a luz una vaca. Sin embargo, como el becerro era varn, la vaca no poda llamarle mam. Tampoco poda llamarle pap porque el becerro era demasiado pequeo. Por lo tanto el becerro tuvo que casarse con una persona y la alcalda tom todas las medidas promulgadas por las circunstancias de moda. SR. SR. EL SMITH.MARTIN.BOMBERO.Lo
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De Como

Moda el

en

Caen. mondongo. entonces?

conocan

ustedes,

SRA. SMITH.-Lo publicaron todos los diarios. LENGUAJE

El lenguaje discursivo es devaluado y el resultado es la incomunicacin. Adems, su uso cotidiano es cuestionado a travs de su distorsin, descomposicin para poner en evidencia sus carencias, sus lmites y su uso trivial por parte del hombre. La cantante calva es una obra que surge a propsito de la reflexin que manifiesta Ionesco sobre las palabras y su sentido mientras intentaba aprender ingls mediante el mtodo ASSIMIL. Con respecto a esto el autor comenta: Copi concienzudamente las frases extradas de mi manual para aprenderlas de memoria. 4 Releyndolas atentamente, no aprend ingls pero s, en cambio, verdades sorprendentes Sobre todo, en la ltima escena (XI), es en la cual se aprecia ms esta descomposicin del lenguaje, cuando los personajes sueltan palabras, frases y hasta slabas y letras aisladas. Lo que uno puede percibir con ello es que estas expresiones estn fuera de contexto y; en consecuencia, la comunicacin es improbable, y an as, cada personaje intenta expresar algo a partir de lo que dijo la persona anterior, hay cierta clase de ilacin entre ellos, pero quiz sin propsito, sin lgica aparente. Existen contradicciones e incoherencias en el habla que dejan la sensacin de que las palabras no llegan a representar fielmente la realidad e incluso la trastoca. Como cuando Vladimir y Estragn proponen suicidarse y nunca lo hacen, o en otra escena se despiden, pero no se 2 mueven. En la cantante calva, se observa la contradiccin inmediata cuando el Sr. Smith intenta describir a Bobby Watson.

SR. SMITH.-Tiene facciones regulares, pero no se puede decir que sea bella. Es demasiado grande y demasiado fuerte. Sus facciones no son regulares, pero se puede decir que es muy 3 bella. Es un poco excesivamente pequea, delgada y profesora de canto. Adems se la incomodidad ante el silencio suele quedar manifiesta. La ausencia de palabra es interpretada como vaco. El miedo de no tener que decir, de no tener qu hacer es el miedo de no tener una razn por la cual vivir. As que se prefiere llenar el vaco de una u otra manera, como un escudo para no sentir la flaqueza ante dicho desamparo. ESTRAGN.- Entretanto, intentemos hablar sin exaltarnos, ya que somos incapaces de callarnos VLADIMIR.ESTRAGN.() VLADIMIR.ESTRAGN.(Largo VLADIMIR (angustiado).- Di cualquier cosa! PERSONAJES Personajes a-dramticos
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Es Es

cierto, para

somos no

incansables. pensar.

D Estoy

algo! pensando silencio)

Esslin propone que el teatro del absurdo est compuesto de personajes a-dramticos con caracteres indefinidos, incoherentes para que el espectador no corra el riesgo de adoptar la perspectiva de ellos al identificarse con l. Asimismo se evita crear expectativas, respecto a su destino. Lo que se busca es que la atencin del receptor no se enfoque en las causas y consecuencias del proceder de los personajes en un sentido moralista. Por el contrario, de lo que se trata es de analizar las acciones de estos en un sentido ms amplio, mediante una visin imparcial, distante, solitaria y ms profunda respecto al sentido de la vida. En Esperando a Godot bien se podra definir a Vladimir como un personaje ms objetivo, realista; y en cambio, a Estragn como ms intuitivo, distrado, soador. Pero, a pesar de estos rasgos generales extrados de ambos personajes, no llegan a representar un estereotipo, una postura moral, o un ideal o valor y ello hace imposible la aparicin de antagonismos en disputa, que es lo que suele hacer factible esta identificacin personaje-espectador. La obra nos inclina a pensar que de estos personajes, envueltos en su rutina, se puede esperar todo, tanto as o de igual modo como si de ellos no se pudiese esperar nada. En otras palabras, los personajes son impredecibles, multifacticos y presentan cambios abruptos sin explicacin alguna. Esto se puede evidenciar tanto en la escena que Pozzo aparece ciego repentinamente sin una causa de por medio, as como en el personaje de Estragn que olvida constantemente todo lo que vive, o ms especficamente en la actitud indiferente con la que Vladimir y ste tratan a Pozzo cuando este clama ayuda, mientras que en algn episodio anterior son ellos mismos que critican su inhumanidad al ver cmo trata a Lucky. Los opuestos complementarios

Los pares opuestos funcionan como complementos inseparables proporcionando un sentido de unidad. La idea es rescatada del music-hall, donde las rutinas cmicas de parejas opuestas logran aadir popularidad a esta clase de espectculo. Por ejemplo, cierta interpretacin concibe a Vladimir y Estragn como si, en realidad, fueran

una sola persona (por su complementariedad e inseparabilidad) que a su vez representa a toda la humanidad que no sabe lo que espera, por lo cual se sumerge en rutinas.

TIEMPO Tiempo y espacio suele ser

Y descontextualizados o

ESPACIO imperceptibles.

En Esperando a Godot, el tiempo es casi imperceptible, los mismos personajes no se ubican bien, tampoco el lugar es precisado en trminos exactos, como si estuviesen en medio de la nada, el rbol es su nico punto de referencia y en un momento ni siquiera estn seguros de que es siempre el mismo rbol. Se da por supuesto (por la acotacin al inicio del acto segundo: Al da siguiente. Misma hora. Mismo Lugar) que el tiempo transcurre, pero, en realidad, la sensacin que se tiene del tiempo a lo largo de la obra es otra, es como si no avanzara, porque no hay ningn hecho trascendental que suponga alguna distincin. Por otro lado, en La Cantante Calva, el espacio es recreado mediante la tcnica inversa, es decir, el ambiente se decora de manera tan extrema, que llega a ser percibido como artificial, caricaturesco o alienado. Por ello, aqu, Ionesco opta por retratar la atmsfera inglesa mediante el uso de estereotipos y elementos que de alguna manera distinguen sus costumbres. Al mismo tiempo esta exageracin le sirve para mostrar el absurdo de las mismas tradiciones, que muchas veces supone la imposicin de parmetros que llegan a ser absurdos en ciertos contextos y se terminan reduciendo a meras apariencias o automatizaciones. Aqu, un ejemplo para ilustrar este absurdo. En la escena, el BOMBERO, expresa su angustia ante la escasez de fuegos en la ciudad y en respuesta, los personajes le brindan algunas sugerencias. SR.SMITH.Trate de ver en la casa de los Durand. EL BOMBERO.- Tampoco puedo hacer eso. El no es ingls. Slo se ha neutralizado. Los neutralizados tienen derecho a poseer casas, pero no el de hacer que las apaguen si arden. SRA.SMITH.- Sin embargo, cuando ardi el ao pasado bien que la apagaron. EL BOMBERO.- Lo hizo l solo, clandestinamente. Oh, no ser yo quien lo denuncie. Pero, al igual que en la obra anterior, el tiempo aqu no es percibido por los personajes. Se hace hincapi en el sonido del reloj en diversas ocasiones, sin causar efecto alguno en ellos. Esto puede causar cierta desesperacin en el espectador, quiz con el afn de que este se percate del automatismo en el que est absorto. Adems, la independencia del tiempo se afianza en su mismo espritu de contradiccin: SRA.SMITH.En nuestra casa o tenemos hora. EL BOMBERO.Y el reloj?
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SR.SMITH.- Anda mal. Tiene espritu de contradiccin. Indica siempre la contraria de la hora 3 que es. Asimismo es preciso mencionar el aspecto de la circularidad del tiempo, que se da en ambas obras. Volver al mismo lugar, al inicio, o sentir q nada ha cambiado son aspectos que contribuyen a trazar este tiempo circular. En Esperando a Godot, la circularidad se aprecia en la comparacin entre ambos actos, que constituyen una rutina, la cual se podra proyectar hasta el infinito. As, el patrn que se repite en ambos actos es el de Vladimir y Estragn que se hallan en el lugar, en el que supuestamente se dar el encuentro con Godot. Mientras tanto, ambos tratan de entretenerse para no sentir la angustia de la espera. Al final, llega un mensajero de Godot anunciando que este no podr llegar. Entonces ambos deciden retirarse y volver maana. Y aqu se cierra el crculo. En La Cantante Calva esta circularidad se evidencia, sobretodo en la acotacin final, que

adicionalmente hace nfasis en la insustancialidad de los personajes, que al fin y al cabo pueden ser intercambiables, sin alterar el sentido de la obra. Las palabras dejan de orse bruscamente. Se encienden las luces. El seor y la seora MARTIN estn sentados como los SMITH al comienzo de la obra. Esta vuelve a empezar esta vez con los MARTIN, que dicen exactamente lo mismo que los SMITH en la primera escena, 3 mientras se cierra lentamente le teln.

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ESSLIN, Martin 1964 El significado del absurdo. En: El teatro del absurdo Barcelona. Seix Barral. *** 2 BECKETT, Samuel 1970 Esperando a Godot. Traduccin de Ana Mara Moix. Tercera edicin. Barcelona: Barral Editores S.A. . *** 3 IONESCO, Eugene 1982 La Cantante Calva. prl. Jacques Lemarchand, tr. Luis Echvarri. Segunda edicin. Buenos Aires : Losada. . *** 4 IONESCO, Eugene 1962 Notes et contre-notes. Paris: Gallimord. . *** Clases de TEATRO. Teora 10.05.10 --Dictadas por Alfredo Bushby-12.05.10 *** Clases de TEATRO.Prctica 13.05.10 --Dictadas por M.Gracia Angulo-20.05.10

12/06/10: TEATRO DEL ABSURDO Parte II: FINALIDAD (basada en Esslin)

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Para Esslin el teatro del absurdo es una propuesta que tiende hacia la reflexin sobre la condicin humana en s. busca inculcarle al hombre el sentimiento perdido del asombro csmico y la primitiva angustia, zarandearle de una existencia trivializada, mecnica, complaciente y falta de la dignidad, resultado de la conciencia de la realidad. Porque Dios ha muerto, sobre todo, para las masas que viven da tras da y que han perdido todo contacto con los hechos bsicos y misteriosos de la condicin humana, con los cuales se mantena contacto a travs del rito 1 religioso. En este aspecto, la postura de Esslin es ante todo crtica, y rescata el castigo satrico hacia el absurdo de las vidas que transcurren en la inconsciencia de las realidades fundamentales. Pero el fin ms significativo para Esslin, es un tanto ms optimista:

El Teatro del absurdo se sita a un nivel ms profundo de absurdidad, el absurdo de la misma 1 condicin humana Se trata de: Contemplar al hombre despojado de sus circunstancias accidentales de posicin social o contexto histrico, y enfrentado exclusivamente, con las elecciones fundamentales, con las 1 situaciones bsicas de la existencia Y en ese sentido, tiene un fin auto reflexivo, reparador, constructivo, y termina por ser optimista: Pero con el sufrimiento de la ansiedad y el desespero y con la ausencia de opciones reveladas, la ansiedad y el desespero pueden superarse. El sentimiento de estar prdida por la desintegracin de soluciones fciles y por la desaparicin de las desilusiones ms caras, retiene su estmulo slo mientras la mente todava se adhiera a las ilusiones en cuestin. Una vez superadas debemos reajustarnos a nosotros mismos a la nueva situacin, y hacer frente a la realidad. Y debido a que las ilusiones que suframos nos hacan ms difcil de tratar con la 1 realidad, su prdida ser, en ltimo trmino, estimulante. ----------------------------------------------------- :::::::::: FUENTES DE REFERENCIA ::::::::::
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ESSLIN, Martin 1964 El significado del absurdo. En: El teatro del absurdo. Barcelona. Seix Barral.