SESC | Servio Social do Comrcio

SESC | Servio Social do Comrcio

Departamento Nacional Rio de Janeiro Maio de 2012

SESC | Servio Social do Comrcio

Presidncia do Conselho Nacional
ANTONIO OLIVEIRa SaNTOs Departamento Nacional Projeto e Publicao COOrdenaO

Gerencia de Cultura/DPS
MRcIa LEITE

Direo-Geral
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Diviso de Planejamento e Desenvolvimento

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Curadoria
LUIZa INTERLENgHI

Diviso de Programas Sociais

NIVaLDO Da COsTa PEREIRa

Consultoria para as atividades

SaBRINa ROsas prOdUO editOrial

Consultoria da Direo-Geral
JUVENaL FERREIRa FORTEs FILHO

Assessoria de Divulgao e Promoo/DG

CHRIsTIaNE CaETaNO

Superviso editorial
FERNaNDa SILVEIRa

Textos
LUIZa INTERLENgHI

Projeto grfico
ANa CRIsTINa PEREIRa (HaNNaH23)

Fotos
CEsaR DUaRTE faBRIZIa gRaNaTIERI

Reviso de texto
MRcIa CapELLa CLaRIssE CINTRa

Produo grfica
CELsO MENDONa

Estagirio de produo editorial

ADONIs NBREga SESC Departamento Nacional Av. Ayrton Senna, 5555 Jacarepagu Rio de Janeiro RJ CEP 22775-004 Tel.: (21) 2136-5555 www.sesc.com.br Impresso em junho de 2012 Reproduo proibida. Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/2/1998. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios empregados: eletrnicos, mecnicos, fotogrficos, gravao ou quaisquer outros.

Beatriz Milhazes : um itinerrio grfico : caderno educativo da exposio. Rio de Janeiro : SESC, Departamento Nacional, 2012. 40 p. : il. ; 22cm. Bibliografia: p. 37-38. ISBN 978-85-89336-81-9. 1. Milhazes, Beatriz, 1960- Exposies - Catlogos. 2. Arte brasileira Sculo 21 - Exposies. I. SESC. Departamento Nacional. CDD 759.981

O SESC

tem trabalhado com artes visuais desde 1976 e, em 1981,

iniciou o Projeto ArteSESC com o intuito de fomentar a produo artstica do pas, estimulando a criao de um circuito que no fosse limitado s capitais, mas que alcanasse o interior do pas, reas em que a produo artstica fica mais restrita. So variados os perodos histricos, temas, tcnicas e suportes que integram o projeto, com obras de diferentes artistas ou grupos, selecionados por curadorias especficas. At 2012, o ArteSESC vem apresentando quinze exposies que, anualmente, tem passado por uma mdia de 80 cidades, abrangendo capital e interior. Cada exposio acompanhada de criterioso material educativo, o qual prope diferentes possibilidades de leitura das obras e permite ao SESC desenvolver desdobramentos como cursos, oficinas e palestras nas comunidades por onde circulam. Nos ltimos dez anos o projeto tem se voltado para a discusso da arte contempornea, permitindo que o pblico possa conhecer obras de artistas visuais de renome como Beatriz Milhazes, que apresentamos com a exposio Beatriz Milhazes um itinerrio grfico. O principal propsito de esta exposio participar do Projeto ArteSESC contribuir no trabalho de formao do olhar e estmulo da criatividade com o intuito de formar sujeitos que tenham uma viso mais crtica do mundo sua volta.

 7 | Apresentao 8 | 13 | Entre o mar e a montanha: breve biograa da artista Um itinerrio grco obras

24 | Instigaes 34 | Atividades 37 | Referncias 38 | 40 | Bibliograa recomendada Obras de Beatriz Milhazes em colees pblicas

Sumrio

As reexes, atividades

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e leituras aqui sugeridas tm como

objetivo estimular os mediadores a abrir um caminho prprio para a compreenso da obra da artista, relacion-la com a arte contempornea, assim como compartilhar seu processo de aprendizagem com outros grupos. Cada atividade visa a incentivar modos de perceber a obra de Beatriz Milhazes por diferentes pblicos: crianas, adolescentes e adultos. Pretende-se contextualizar o trabalho da artista de modo abrangente a partir de provocaes e convites observao e reflexo. A provocao mobiliza o olhar e com ele o perceber, o sentir, o pensar. esse o convite feito pela exposio, para que o observador possa compartilhar e ampliar o prprio mergulho na experincia esttica, que cultural e educativa. O melhor aproveitamento das atividades aqui sugeridas acontece quando o mediador trabalha com as prprias ideias e no com modelos nos quais no acredita. O trabalho coletivo favorece a compreenso dos processos da arte, pois a habilidade individual posta de lado em benefcio da reflexo em grupo, com a dinmica dos diversos olhares e capacidades. Dialogar sobre as obras estimula a comunicao entre arte e pblico. Essa aproximao dinamiza a formao cultural, integrando a vida de crianas, adolescentes e adultos aos bens simblicos. Como estimular o olhar investigativo dos visitantes, transformando a visita em uma oportunidade de dilogo e aproximao com a arte contempornea? A exposio estende esse convite a todos os aprendizes da arte.

Tem de todas as coisas. Vivendo se aprende, mas o que se aprende, mais, s a fazer maiores perguntas.
(Guimares Rosa, 2006)

Apresentao

Luiza Interlenghi

Entre o mar e a montanha: breve biograa da artista

Espanha, Esccia, Estados Unidos, Japo, Austrlia, Alemanha, Inglaterra e representaram o Brasil na 50 Bienal de Veneza (2003). Como artista visitante, Milhazes tem participado de atividades educacionais e residncias internacionais, entre as quais a de 1996 na Durham Press, na Pensilvnia (EUA), que deu incio srie de gravuras apresentada em Beatriz Milhazes um itinerrio grfico. A artista encontrou na convivncia familiar slida contribuio para sua formao e seu posicionamento artstico. A me foi professora de Histria da Arte na UERJ; e o pai, advogado, incentivou seu interesse pela msica. Para a premiada Companhia de Dana Mrcia Milhazes, fundada em 1995 por sua irm, Milhazes desenvolveu belos projetos cenogrficos.

Nascida no Rio

de Janeiro, cidade de paisa-

A pintura exerceu funo estruturante em sua trajetria. Milhazes sempre se considerou pintora. Desenvolveu, porm, em 1989, uma maneira prpria de pintar. Curadores e crticos brasileiros como Paulo Herkenhoff, Ivo Mesquita e Adriano Pedrosa, e de diversas nacionalidades, como Faye Hirsch (especialmente sobre a gravura), Frdric Paul e Simon Wallis detiveram-se extensivamente sobre a singularidade de sua obra. A intensidade da cor, o dinamismo de suas composies e as referncias visualidade brasileira so aspectos centrais nessas anlises. Herkenhoff destaca o encontro de uma matriz conceitual do ornamento, o folheamento do espao e o

gens contrastantes, Beatriz Milhazes formou-se em Comunicao e frequentou cursos livres na Escola de Artes Visuais do Parque Lage nos anos 1980. Nessa escola, em que posteriormente ensinou por dez anos, participou em 1984 da exposio Como vai voc, Gerao 80? que marcou a revalorizao da pintura na arte brasileira. No ano seguinte, realizou sua primeira exposio individual na galeria carioca Cesar Ach. Iniciou sua atuao internacional em 1993, com uma individual de pinturas na capital venezuelana. Desde ento, suas obras tm sido apresentadas em pases como

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diferencial metodolgico de sua pintura.1 Nas etapas tradicionais da pintura, Milhazes introduziu procedimentos adotados na gravura, apagando, assim, as marcas da pincelada. Ao transferir pelculas de tinta seca para a tela, com tcnicas de colagem, aprimoradas em benefcio da luminosidade da cor, obteve grande liberdade de composio. Ambos os processos investem a pintura de um carter grfico, com repeties, sobreposies e recortes. De fato, uma etapa decisiva na trajetria de Milhazes foi iniciada com a criao da srie de 17 gravuras produzidas entre 1996 e 2006 na Durham Press, casa editorial que trabalha com influentes artistas contemporneos. Jean-Paul Russel editor que iniciou a carreira como assistente de Andy Warhol e sua scia Ann Marshall convidaram a artista para seu tradicional programa de residncia na Pensilvnia, no qual todas as serigrafias de Beatriz Milhazes um itinerrio grfico foram realizadas. Essa pesquisa grfica, com impresses minuciosas e em grandes dimenses, repercutiu na realizao da primeira obra de Milhazes em espao pblico: um estandarte apresentado em 2000 na fachada do Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York, no mbito do Projects 70 (com outros dois participantes). notvel como a composio vertical com volutas tem profunda afinidade com serigrafias como O espelho e O sbado, realizadas no mesmo ano. A prtica experimental de

procedimentos grficos abriu caminho para intervenes em escala monumental em galerias e espaos pblicos, com recortes de vinil adesivo. Desde a experincia na fachada do museu em Nova York, Milhazes criou projetos como Gvea (2004), para a fachada da loja de departamentos Selfridges & Co, resultando em um paredo de vidro de 30 40 m em Manchester, Reino Unido, entre outros. Foi tambm a Durham Press que produziu o livro de artista Coisa linda, editado em 2002 pelo MoMA. Nessa publicao, a primeira da srie Contemporary Editions, Milhazes criou imagens serigrficas apresentadas junto a letras de msicas brasileiras de Arnaldo Antunes, Dorival Caymmi, Vinicius de Moraes, Gilberto Gil, Tom Jobim, Arto Lindsay, Marisa Monte, Pixinguinha, Edgard Scandurra e Caetano Veloso. Esse projeto deu origem a Maresias, que em 2005 foi capa de Art Now (vol. 2), coletnea que mapeia a produo artstica contempornea internacional, publicada pela editora alem Taschen. Mares do sul foi sua primeira grande exposio individual no Brasil, realizada em 2002 no Centro Cultural Banco do Brasil, em sua cidade natal, com a apresentao de 22 pinturas em grandes dimenses. Para o curador Adriano Pedrosa, a obra de Milhazes constitui um dos nicos projetos de reconsiderao crtica de certa imagtica tropical e extica identificada com seu

Herkenhoff, Cor e volpia, p. 24

Brasil nativo. No catlogo da exposio, em entrevista a Jonathan Watkins, a artista revela que trabalhar com a cor sempre difcil e surpreendente. Um pequeno toque de cor pode resolver ou destruir uma pintura. como a vida. a que vem meu entusiasmo pela cor; acho que talvez ela seja a conexo entre a vida e a pintura. (MILHAZES; WATKINS, 2003). As experincias com colagem (usando sua coleo de papis de bala) desenvolvidas durante residncia no Centre D Art Contemporain, em Bignan, Frana, em 2003, repercutiram em diversas de suas serigrafias, como Serpentina, As irms, Hava e Os cisnes, em que a geometria dos papis coloridos ressurge em chapadas de cor no fundo. Posteriormente, Milhazes desenvolveu colagens em grande escala, como Moon (2007) de 160 190 cm, entre outros trs trabalhos com a mesma tcnica, includos em sua maior exposio no pas em 2008, na Estao Pinacoteca, So Paulo, com a curadoria de Ivo Mesquita. Bailinho, criado especialmente para as janelas do piso superior da instituio, foi sua primeira interveno com recortes de vinil colorido no pas. Como um vitral, o trabalho podia ser observado da rua, interligando a galeria cidade. Seu segundo livro de artista, Meu bem, editado pela Galeria Thomas Dane, Londres, tambm em 2008, permeado por sinuosas ligaes entre o dentro e o fora.

A fotografia, o recorte da pgina e a reproduo precisa de colagens criadas para o projeto, estabelecem uma fluida integrao entre diferentes motivos e temas recorrentes em sua obra flores, crculos, ondas, volutas e a cidade onde vive. Como observou a crtica de arte Carol Kino (2008) no The New York Times:
Tudo est impregnado da cultura multifacetada de sua cidade de origem, o Rio de Janeiro. H arabescos, rosas e desenhos tomados de emprstimo do Barroco, da arte colonial ou da arte popular brasileira; flores e plantas inspiradas no Jardim Botnico, que fica prximo ao seu estdio; e grossas listras onduladas um aceno inspirao da Op Art que levou Burle Marx a criar, em 1970, o mosaico do calado da Praia de Copacabana.

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Em 2009, Milhazes realizou uma retrospectiva dos ltimos dez anos de produo na Fondation Cartier pour LArt Contemporain, em Paris, onde apresentou dez pinturas, uma colagem indita em escala monumental, alm de interveno em vinil translcido aplicado diretamente na fachada de vidro, criada pelo arquiteto francs Jean Nouvell. Convidada pela Cartier a artista projetou, ainda, Aquarium, um mbile composto por prolas, pedras preciosas e semipreciosas, executado artesanalmente por Ateliers Cartier e apresentado em uma estrutura semelhante a uma caixa de joias em grandes dimenses. A obra foi exibida em diferentes locais, como em Nova York e Basel (2011).

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A identificao de Milhazes com os desafios da pintura contempornea, quando a cultura marcada pela tenso entre local e global, abre seu percurso aos grandes debates da arte brasileira e seu posicionamento internacional. Ainda na dcada de 1980, como artista em formao, ela buscou uma compreenso da tradio europeia e encontrou em Matisse e Mondrian referncias centrais e constantes. Em seu percurso, o valor grfico da cor e cromtico da forma grandes lies de Matisse tornaram-se estratgias de desestabilizao do espao ortogonal de Mondrian. Em diferentes etapas de sua pesquisa plstica a artista investigou vnculos e contradies entre a tradio europeia e o modernismo brasileiro, a religiosidade latino-americana, o artesanato e a cultura popular. Em gravuras, pinturas, intervenes em espaos pblicos, livros de artista, joias e cenografia a cor e o movimento, regidos por dinmicas internas obra, levam as composies de Beatriz Milhazes ao limiar do desequilbrio. A radicalizao de processos de repetio, o acmulo, o contraste e a expanso de florais, as prolas, os arabescos, os crculos, as listras criam surpreendente e opressora beleza. Ainda que a intensidade emocional desses motivos seja esvaziada, o ritmo hipntico da composio, com sua vibrante seduo, pretende ultrapassar os limites entre obra e corpo, desafiar certezas, instigar deslocamentos.

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Um itinerrio grco obras

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Cabea de mulher, 1996 Serigrafia, 101,6 x 152,4 cm Papel Somerset Velvet, Radiant White 300 g/m2

Entre o ttulo e a imagem, o corpo e a paisagem so indiretamente referidos. Colares de contas, trepadeiras, discos, arabescos e florais, motivos criados por Milhazes, remontam aos ornamentos femininos, paisagem do Rio de Janeiro e flora tropical. A composio se desenvolve com sobreposies de curvas, transparncias e contrastes, como um rizoma. Assim como toda paisagem se

desdobra em mltiplas vises e se transforma com a luminosidade do dia, Cabea de mulher provoca certa instabilidade no olhar. Essas oscilaes tornam-se especialmente vibrantes quando relacionadas s estratgias femininas de seduo, que incluem (mas no se resumem) indumentria e seus adornos.

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Rosa branca no centro, 1997 Serigrafia, 76,2 x 76,2 cm Papel Somerset Velvet Radiant White 300 g/m2

O ttulo evoca o branco onde ele no est, cria um desencontro entre o azulado da flor e a memria de uma cor que, de modo geral, est no centro de um desafio para a artista. O branco minha cor favorita, mas tenho muita dificuldade de trabalhar o branco porque tenho a impresso de que ali onde o olhar vai e fica, difcil sair e se mover para outro lugar (SESCTV, 2007). Alm do ritmo cromtico a composio responde ao encontro entre a

geometria do quadrado e formas circulares. As correntes de prolas e motivos concntricos, criados entre 1991 e 1995, quando Milhazes voltou-se para os adornos dos santos do Barroco hispnico, esto alinhados no centro do quadrado. Tanto quanto o branco, a composio centralizada arriscaria interromper o movimento do olhar. Porm, o jogo entre ttulo, cores e motivos nega o repouso e descentra a imagem.

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Entre o mar e a montanha, 1997-1998 Serigrafia, 76,2 x 76,2 cm Papel Somerset Velvet, Radiant White 300 g/m2

Uma das quatro primeiras gravuras em grandes dimenses realizadas por Milhazes Entre o mar e a montanha sugere uma paisagem sem equivalncias formais na gravura, um lugar imaginrio que participa indiretamente da composio. Eu quero a estrutura dos geomtricos, porm com uma liberdade formal e de imagens que pertence a mundos diversos.1 O movimento circular coincide com o centro do quadrado. Assim, a sobreposio de motivos recai no mesmo foco. A composio densa se torna impregnada de conflitos que uma trama de brancos

trabalha para mediar. A proximidade entre certas cores (rosa e azul, verde e roxo), o acmulo de contas e rendas, levam misteriosa expanso da imagem que no se entrega por inteiro: mantm o olhar inquieto, espreita. Queria trabalhar a questo tica, certo distrbio visual, o no privilgio de determinadas reas em relao a outras e o crculo era a forma mais evidente, porque ela um constante movimento (SESCTV, 2007).

Beatriz Milhazes, em e-mail para Paulo Herkenhoff em 13 de setembro de 2006. In: Paulo Herkenhoff, Beatriz Milhazes: cor e volpia. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 2006. p. 227.

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O espelho, 2000 Serigrafia, 101,6 x 60,96 cm Papel Coventry Rag 335 g/m2

Colares, florais e circulares em tons pastel, podem sugerir a presena de uma mulher vaidosa, entrevista no espelho. Essa figura, porm, est ausente. Para Faye Hirsch (2009), Milhazes no depende de nenhum assunto explicitamente figurativo para representar o seu gnero particular de

brilho especial na paleta intensa e ricamente cravejada de suas esplndidas gravuras. O arabesco impresso em prata metlico no reflete o mundo ao redor. As simetrias criadas entre motivos repetidos so imperfeitas. Como no batom e ruge borrados da Marilyn Monroe de Andy Warhol a seduo intensa, mas desalinhada.

glamour. Ele permeia toda a sua obra na forma de exuberncia decorativa nas contas, flores e arabescos, e ganha

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O sbado, 2000 Serigrafia, 101,6 x 60,96 cm Papel Coventry Rag 335 g/m2

O sbado cria uma atmosfera de festa, tambm sugerida

em O espelho. Ambas tm composies semelhantes: o formato vertical e um grande arabesco impresso em prata, contraposto a diferentes flores, fios de contas e alvos, que tomam todo o campo do papel. Mas aqui, os tons avermelhados e um caju fruto nativo identificado com o brasileiro rompem as semelhanas entre as duas gravuras. Cores e motivos repetidos entre obras distintas enganam o olhar distrado, mais acostumado s igualdades da cultura de massa que s diferenas da manipula-

o artesanal. Uma vez enredado no jogo persuasivo da imagem, esse olhar desafiado at perder o domnio de seu curso, beira da vertigem. Milhazes cria, assim, a prpria inflexo do Barroco: uma potica dos contrrios familiaridade e estranhamento, celebrao e opresso, expanso e saturao. Em certos casos surgem sries dentro de outras, seja porque exploram certa organizao da imagem, seja porque mantm fortes aspectos em comum, tal como O sbado e O espelho.

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As irms, 2003 (Srie Copacabana) Serigrafia, 132,08 x 152,4 cm Papel Waterford 638 g/m2

Listras, trepadeiras e quadrados escuros contrastam com brancos, vermelhos e amarelos. Semelhantes a troncos de rvore, as listras so integradas aos elementos que se proliferam organicamente. A paisagem uma referncia conceitual para Milhazes, um ndice da relao de seu trabalho com a vida: a exuberncia da paisagem que nunca cansa est sempre estimulando (SESCTV, 2007). Com suas grandes dimenses, As irms tanto noturna como exuberante. Tons fechados de azul e violeta substituem o preto, raramente usado pela artista. O preto s uso em

localidades muito precisas contrastando ou com o branco ou com fluorescente. Ele aparece como um contorno, como uma linha que conduz a algum lugar, que envolve o crculo (SESCTV, 2007). Milhazes no realiza pequenos esboos para posteriormente ampli-los, nem faz desenhos para estudar a composio. As linhas aparecem diretamente como elementos da composio, como nos motivos de rendado e croch. Surgem ainda como elementos que, a partir das experincias ticas da Op Art, visam desequilibrar a percepo e levar conscincia corporal.

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Hava, 2003 (Srie Copacabana) Serigrafia,132,08 x 116,84 cm Papel Waterford 638 g/m2

Um arabesco de Hava tambm se destaca em O sbado e O espelho, produzidas trs anos antes, mas suas volutas tendem a se misturar a ramos de flores e crculos que se abrem como um buqu. A proliferao dos mesmos motivos em obras distintas sugere um inventrio de buqus que o ritmo denso da escrita de Paulo Herkenhoff (2007, p. 150-151) quer capturar: as naturezas-mortas de Milhazes tm a inovao cromtica da pop, jogos de percepo da Op, a solaridade da arte brasileira, os acordes de Matisse, os sons do orfismo,2 a delicadeza da

flora rococ, o policentrismo do espao barroco e uma personalidade artstica. Estas referncias entrecruzadas ligam contextos heterogneos: aludem natureza e ao

design, ao barroco religioso e moda, pura geometria

e ao excesso pop. Milhazes combina motivos, tal como as palavras que ganham significados inesperados ao ressoarem no poema como uma frase indita.

Escola de pintura criada por Robert Delaunay (1885-1941), segundo a qual as formas e as cores so expressivas por si prprias e devem-se organizar segundo ritmos e harmonias semelhantes aos da msica (Houaiss).

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Os cisnes, 2003 (Srie Copacabana) Serigrafia, 132,08 x 73,66 cm Papel Waterford 638 g/m2

Como uma msica de dois movimentos, Os cisnes provoca vibraes em expanso. As linhas do fundo, que seguem o formato vertical, levam o olhar para fora do quadro. Pela variao das espessuras e alternncia entre claro e escuro, marcam compassos alternados nos ritmos da cor. Padres circulares gravitam nesse fundo pulsante sem que um horizonte os sustente. Discos, alvos, crculos Pucci ou rendados, criam movimentos de retorno ao interior da imagem. As qualidades ticas da forma e da cor alteram a estabilidade e a conscincia do prprio corpo do observador, fenmeno extensivamente explorado desde a dcada de 1960 por Bridget Riley. A radical

iluso de movimento buscou desestabilizar a percepo do espao e as certezas do indivduo, sua viso de mundo. Ao observar em 2000 a retrospectiva da fundadora da Op Art, Milhazes reconheceu o dinamismo de seus padres. Sua exposio provocou em mim uma incrvel sensao de vertigem. Ela usa muitos tipos de listras e linhas. um trabalho muito fsico. Foi ento que eu compreendi que possvel produzir movimentos orgnicos com linhas (SESCTV, 2007). Ao introduzir, tanto na pintura como na gravura, reas listradas que competem com a sinuosidade dos crculos e arabescos, Milhazes encontrou um modo prprio de provocar a vertigem.

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Serpentina, 2003 (Srie Copacabana) Serigrafia,132,08 x 132,08 cm Papel Waterford 638 g/m2

Serpentina descentrada por mltiplos crculos sobrepostos, mas cada um formado pela expanso concntrica de fios de contas. O contraste entre laranja, amarelo e vermelho, com alternncia de matizes escuros, lhes confere a intensidade de um por do sol de vero, no carnaval do Rio de Janeiro. Porm, a emanao das cores quentes rompida por um ponto negro de onde a imagem, paradoxalmente, parece nos observar. Esse olho de ris esverdeada alude ao prazer e inquietao da viso. Torna-se o

centro da composio e ndice do olhar do outro em que nos espelhamos. Sua semelhana com a pintura Coisa lin-

da I (2001) demonstra a constante retomada da temtica

da beleza que, na troca de olhares, seduz e intimida. As primeiras colagens com papis de bala colecionados por Milhazes foram realizadas no mesmo ano de Serpentina. Ao fundo, contendo as curvas que disputam o foco da composio, o encontro de chapadas e dgrads assume a nitidez da geometria desses papis.

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Meu bem, 2008 (Livro de artista)

Livro de edio limitada, com colagem original anexa, acondicionado em caixa de acrlico amarela. Formato 35 x 30 cm. 30 pginas. Publicado pela Ridinghouse, em Londres.

Acabamento costurado mo e colado, com impresso em silk, corte eletrnico, hot-stamping e colagens cortadas mo e aplicadas sobre os papis Color plac, Hello silk e Somerset. Assinado e numerado pela artista.

Enquanto o tempo se desdobra no texto seguindo a sequncia das palavras, a imagem sintetiza, em um nico espao, diversas temporalidades. Meu bem cria uma situao-limite em que as imagens habitantes do espao se encadeiam no tempo da manipulao das pginas do livro. Variadas impresses brilhantes em cobre, prata, cintilante, vermelhos, azuis e verdes frequentes em papis de bala desestabilizam o contorno e a posio de listras, crculos, arabescos, flores e do prprio texto. Superfcies espelhadas, recortes, fotografias e breves textos ativam a estrutura folheada do livro vivenciada

como escultura planar. As folhas duplas, como uma longa fita sanfonada, reforam a continuidade entre as pginas. Quando o registro fotogrfico do mosaico em preto e branco da calada de Copacabana justaposto s listras onduladas que cintilam, como na decorao de Carnaval no Rio de Janeiro, o jogo entre brilho e opacidade, pgina e paisagem, palavra e natureza ampliado. A cor e o ornamento, referncias maiores na obra de Milhazes, adquirem uma dinmica indita que vai alm da pgina e encontra a paisagem.

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Instigaes

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A arte no responde: pergunta.

O que a artista pergunta quando cria uma gravura?

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Sobre a obra
Cabea de mulher a primeira gravura em grandes dimenses criada por Beatriz Milhazes na Durham Press. Com seu grande medalho de contas amarelo-limo e um fluido arabesco azul sobre fundo composto por discos transparentes coloridos, entrelaados com o perfil de uma trepadeira, Cabea de mulher deu o tom daquilo que estava por vir, sobrepondo motivos autorais e velaturas (Hirsch, 2009).

A imagem e seu formato

O formato horizontal foi tradicionalmente usado na pintura de paisagem pois se adapta linha do horizonte. De fato, essa gravura faz parte de um grupo de trabalhos de Beatriz Milhazes entre pinturas e gravuras ligados ideia da paisagem.

Cabea de mulher ,1996

Caleidoscpio de ideias
O desenho impreciso configura a geometria sensvel dos crculos imprecisos. H discos do sol, lua e olho, trs esferas da viso. (HERKENHOFF, 2006) O meu estado de esprito ditado pelas coisas que me rodeiam e me levam a reagir algo entre mim e o horizonte, eu prprio includo. Muitas vezes quando estou diante de uma pintura, estou consciente do que est atrs de mim. (MATISSE, 1990)

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Observatrio da gravura
Vemos em uma gravura o que podemos ver, mesmo que ela guarde muitos outros significados. O filsofo Didi-Huberman (1998) considera que, nosso repertrio visual, alm de dados psicolgicos e afetivos, define os limites de nossa capacidade de conhecer. Podemos imaginar que h muito mais em uma gravura como Cabea de mulher do que percebemos inicialmente. Ento, possvel continuar ampliando o horizonte dessa paisagem incomum.

Perguntas e desdobramentos
1. H gravuras que podem ser relacionadas com paisagens, mas apresentadas em formatos diferentes? 2. Ser que todas as gravuras respeitam uma norma? possvel combinar diferentes referncias e formatos? 3. O que vem antes: o formato ou a imagem? Ser que eles vm juntos?

Cabea de mulher

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Sobre as obras
Entre o mar e a montanha e Rosa branca no centro fazem parte de uma srie que inclui outras duas gravuras, No campo e A prata e o ouro, todas no formato quadrado e criadas entre 1997 e 1998. Os ttulos no descrevem o que se v, mas renovam os motivos sugerindo composies imaginrias. So como os acordes musicais cada nota nica e as combinaes de notas produzem diferentes sonoridades.

Matrizes das cores

Na gravura, em geral as cores so impressas com matrizes (cada uma se compara a um instrumento musical) nas quais a tinta depositada e em seguida transferida por contato direto para o papel. Essas matrizes podem ser de diferentes formatos e materiais madeira, metal, pedra, e tela de nylon, como nas serigrafias de Beatriz Milhazes. H vrios processos de impresso e cada um pode dar a uma mesma cor nova textura ou brilho (um timbre nico).

Entre o mar e a montanha, 1997-1998

Rosa branca no centro, 1997

Caleidoscpio de ideias
As formas circulares reforam ncleos ao mesmo tempo em que produzem deslocamentos ora concntricos ora expansivos e perturbam qualquer desejo de hierarquia que a construo racional insiste em reinventar. Por isso so pinturas que no se oferecem ao primeiro olhar. (BARROS, 1993) Aps estabelecer um mtodo no de todo diferente daquele que adota na execuo de suas pinturas, Milhazes logo compreendeu as possibilidades inerentes criao de uma imagem de partes mltiplas e mveis, variaes dentro das repeties e permutas cromticas potencialmente infinitas. (HIRSCH, 2009)

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Observatrio da gravura
Os fios de contas, rendas e arabescos criam movimentos circulares a partir do centro da imagem. As semelhanas e os diversos elementos repetidos nessas duas gravuras fazem as imagens ecoarem entre si. Nem por isso se equivalem. Cada gravura irradia a prpria qualidade de cor. Cada motivo um fio de contas, uma roscea ou a curva de um arabesco introduz na imagem uma nova vibrao cromtica, cujo valor e a intensidade so definidos tanto pela cor como pelo desenho.

Perguntas e desdobramentos
1. Observando essas gravuras, possvel encontrar alguma forma conhecida? Qual(is)? 2. Como ser que a artista cria essas formas? 3. As cores das obras representam algo? O que seria? 4. O que acontece quando duas cores se encontram? 5. Existem relaes entre a cor e a forma em cada uma das gravuras? 6. Quais so as cores mais presentes em cada gravura? Que outras cores se destacam? 7. Quais so as cores opacas, as transparentes, as luminosas e as sombrias? 8. Quais cores se atraem? Por qu? 9. Quais cores se repelem? Por qu?

Entre o mar e a montanha Rosa branca no centro

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Sobre as obras
Nesses trabalhos, crculos e arabescos parecem recortados contra o fundo. Em Os cisnes, a vibrao das listras soma-se aos movimentos circulares. Ambos acentuam a percepo de movimento, um fenmeno tico observado por Milhazes nas pinturas da artista fundadora da Op Art, Bridget Riley. J no livro Meu bem as pginas de fato se movem. Como algumas so recortadas, ao serem folheadas, misturam-se s seguintes. Outras pginas tm diferentes estmulos visuais: simulam colagens com tiras onduladas de papel laminado ou papis de bala. A fotografia e frases soltas tornam o jogo de estmulos ainda mais complexo.

Caleidoscpio de ideias
Toda a imagem provm em seu contexto de origem de um jogo incessante entre perto e distante [...] um ritmo a reger as alternncias entre cheio e vazio, presena e perda. (DIDI-HUBERMAN, 1998) A sua esttica repousa em elementos composicionais, os quais se atraem e se repulsam ao mesmo tempo, o que produz uma relao de tenso constante capaz de conferir aos seus quadros, simultaneamente, graa e inquietao. (HUG, 2002)

Os cisnes, 2003

pgina do livro Meu bem, 2008

Observatrio das cores

A cor s existe na relao com as outras cores e em funo do modo como podemos perceb-la, esteja ou no no contexto da arte em uma pintura, na gravura ou nas pginas de um livro. O que acontece no encontro entre os campos de cor? O que acontece com as formas?

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Perguntas e desdobramentos
1. Que formas encontramos nessa gravura? 2. Qual a forma que mais se repete? 3. Como seria uma cor sem limites? 4. O que marca o limite de uma cor? 5. Slidas, transparentes, brilhantes, que outras qualidades podem ter as cores? 6. Os diferentes suportes e formatos (gravura e livro) modificam as relaes de cor e forma contidas em cada obra, e entre ambas?

Os cisnes Meu bem

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Sobre as obras
O banner em nylon colorido segue o padro (formato, fixao e materiais) dos existentes com funo informativa. Na galeria, a obra seria vista de frente, porm aqui ele perpendicular fachada, na movimentada Nova York. Tem que capturar a ateno de quem passa em um instante. O sbado tem escala menor, mas composio semelhante: o formato vertical e um grande arabesco impresso em prata, que se destaca primeira vista. Ambos os trabalhos instigam a movimentao do olhar, porm de modo diverso. No banner poucas cores e formas provocam grande impacto. Na gravura sobreposies de cor com inmeras modulaes criam sutilezas que uma visita galeria nos permite acessar.

Matrizes de cores
Desde a dcada de 1980, a artista pinta em grandes dimenses. Cada suporte (tela ou papel) tem qualidades prprias. O editor das serigrafias, Jean-Paul Russel, pesquisou tipos de papel para que pudessem resistir tanto s grandes dimenses como s diversas impresses j que cada cor corresponde a uma impresso. A necessidade de criar transparncias, brilho ou opacidade tambm exige um papel adequado. O material utilizado no banner, o nylon recortado e costurado, resiste exposio externa, tem movimento, luminosidade e cores prprias.

Participao no Projects 70, com um banner (o quarto direita) apresentado na fachada do MoMA, Nova York, EUA (2000).
Arquivo pessoal de Beatriz Milhazes

O sbado, 2000

Caleidoscpio de ideias
A nossa harmonia repousa, sobretudo, no princpio do contraste, princpio maior da arte em todos os tempos. (KANDINSKY, 1925) Beatriz Milhazes comentou o primeiro trabalho para um espao pblico:
O projeto no MoMA abriu novas possibilidades para o meu trabalho. Certamente estou muito interessada em desenvolver algum projeto com o desenho arquitetnico. Esse projeto poderia envolver um dilogo com edifcios existentes ou a recuperao de algum local especfico para o meu trabalho. Em locais fechados ou ao ar livre penso que se trata essencialmente de uma questo de escala do desafio (In: WATKINS, 2002).

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Um artista que quer transpor uma composio de uma tela para outra dimenso deve conceb-la de novo para que a expressividade seja preservada; deve alterar seu carter, e no simplesmente encaix-la em uma tela. (MATISSE, 1945)

Desde ento, Milhazes realizou trabalhos em uma estao de metr na Inglaterra, intervenes em diversos espaos funcionais, como livraria, restaurante, reas externas e internas de museus, nos quais dialoga com a arquitetura e as variaes de luz. Cada um desses projetos cria uma situao particular.

Perguntas e desdobramentos
1. O que podemos observar nos papis utilizados para as gravuras de Milhazes? 2. possvel observar a diferena entre as reas do papel virgem e as reas impressas? 3. O que podemos observar ao compararmos a gravura ao banner? 4. A cor muda em diferentes materiais? E quando brilha? Ou balana? 5. O lugar onde a cor est muda a sua intensidade? 6. Diferentes papis, por exemplo, speros ou transparentes, mudam a imagem?

Fachada do MoMA O sbado

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Atividade

Camadas de cor e forma

Pblico
Proposta destinada para o pblico geral.

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Material
Impresso de detalhes das obras da Beatriz Milhazes em acetato.

Objetivos
Reconhecer elementos, forma e cor das obras da artista Experimentar novas composies dos elementos reconhecidos nas obras Promover o questionamento sobre perto/longe e sobre cheio/vazio Perceber a variedade de resultados a partir de fundos de cores diferentes

Descrio da atividade
Constitui-se na manipulao e sobreposio de fragmentos das obras da Beatriz Milhazes, impressas sobre acetato. Com papel colorido possvel variar a cor do fundo. Nesse processo, o encontro entre formas de cores contrastantes, opacas ou translcidas, cria questionamentos sobre perto/longe e cheio/vazio. Esta atividade pode ser oferecida para experincias coletivas ou individuais.

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BARNES, Rachl. Matisse: os artistas falam de si prprios. Lisboa: Dinalivro, 1990. BARROS, Stella Teixeira de. Beatriz Milhazes. So Paulo: Galeria Camargo Vilaa; Caracas: Sala Alternativa Artes Visuales, 1993. p. 5-6. DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. So Paulo: Ed. 34, 1998. HERKENHOFF, Paulo. Beatriz Milhazes: cor e volpia. Rio de Janeiro: F. Alves, 2006. HIRSCH, Faye. Eye Candy: as gravuras de Beatriz Milhazes. In: BEATRIZ Milhazes: pintura, colagem. So Paulo: Pinacoteca de So Paulo, 2009. HUG, Alfons. Shattered dreams. So Paulo: Fundao Bienal, 2004. Padiglione Brasile 50a Biennale di Venezia. KANDINSKY, V. Ponto e linha sobre plano. So Paulo: M. Fontes, 2001. KINO, Carol. Modern motifs, with echoes of Brazil. The New York Times, 24 out. 2008. MATISSE, Henri. Citao. In: BARNES, Rachl. Matisse: os artistas falam de si prprios. Lisboa: Dinalivro, 1990. MILHAZES, Beatriz. Meu bem. Londres: Ridinghouse, 2008. PEDROSA, Adriano. Mares do sul: Beatriz Milhazes. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2002. ROSA, Guimares. Grande serto: veredas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2006. SESCTV. A profuso de cores de Beatriz Milhazes. Rio de Janeiro, 2007. Vdeo exibido em 1 fev. 2007. WATKINS, Jonathan. Pensando diferente: Beatriz Milhazes em conversa com Jonathan Watkins. In: PEDROSA, Adriano. Mares do sul: Beatriz Milhazes. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2002. p. 97.

Referncias

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Sobre a obra de Beatriz Milhazes

CAMERON, Dan. Vislumbres de encantamento. In: ESPELHO Cego, Pao Imperial Rio de Janeiro; Museu de Arte Moderna de So Paulo, So Paulo, Brasil. 2001. Catlogo da exposio. CASTLEBERRY, May. Coisa linda: carnaval. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2004. FARIAS, Agnaldo. Vista assim do alto mais parece um cu no cho. Rio de Janeiro: Fundao Nacional de ArteFUNARTE, 1998. 16 Salo Nacional de Artes Plsticas. FERREIRA, Glria (Coord.). Arte contemporneo brasileo: documentos y criticas. [S.l.]: Artedrdo, 2008. p. 409. HERKENHOFF, Paulo. Beatriz Milhazes. Rio de Janeiro: F. Alves, 2007. HERKENHOFF, Paulo. Introduo geral. In: HERKENHOFF, Paulo; PEDROSA, Adriano (Org.). 24. Bienal de So Paulo Arte Contempornea Brasileira: ncleo histrico: antropofagia e histrias de canibalismos. So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1998. HERKENHOFF, Paulo; HOLANDA, Heloisa Buarque. Sobre mulheres e manobras radicais. In: MANOBRAS radicais: artistas brasileiras [1886-2005]. So Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil, 2006. p. 90-91. HERKENHOFF, Paulo; PEDROSA, Adriano (Org.). 24. Bienal de So Paulo Arte Contempornea Brasileira: um e/entre outro/s. So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1998. LONTRA, Marcos et al. Como vai voc Gerao 80?. Escola de Artes Visuais Parque Lage, Rio de Janeiro, Brasil, 1984. Catlogo da exposio. LONTRA, Marcus. Anos 80: um sonho sonhado no Brasil: um sculo de arte brasileira. [S.l.: s.n.], 2008. (Coleo Gilberto Chateaubriand). MESQUITA, Ivo (Org.). Beatriz Milhazes: pintura, colagem. So Paulo: Pinacoteca do Estado, 2008. MORAIS, Frederico. Cronologia das artes plsticas no Rio de Janeiro, 1816-1994. Rio de Janeiro: Topbooks Ed., 1995. OSORIO, Luiz Camillo. Beatriz Milhazes: arte e ousadia: o Brasil na Coleo Sattamini. [S.l.]: Aprazvel Edies, p. 202. PEDROSA, Adriano; CORDEIRO, Veronica. Constelao grfica: marcas do corpo, dobras da alma. So Paulo: [s.n.], 2000. PEDROSA, Adriano. Gloss: Beatriz Milhazes. So Paulo: Galeria Camargo Vilaa, 1996.

Bibliograa recomendada

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Artigos e resenhas selecionados

ALVES, Rodrigo. Os limites do livro arte. Veredas, ano 8, n. 91, jul. 2003. BITTENCOURT, Elaine. A herdeira das cores de Tarsila. Gazeta Mercantil, So Paulo, 24/25 abr. 2004. Caderno Fim de Semana. CORDEIRO, Fernanda. Mais do que enfeite. Revista da Folha, So Paulo, p. 7, 17 fev. 2008. GIOIA, Mario. Beatriz Milhazes explica suas criaes. Folha de So Paulo, So Paulo, 6 jul. 2006. Ilustrada, E8v. KATO, Gisele. A pintora do Brasil. Bravo! So Paulo, set. 2008. Artes plsticas. KATO, Gisele. A releitura dos anos 80. Bravo! So Paulo, ano 6, n. 64, jan. 2003. LAUDANNO, Claudia. Beatriz Milhazes. ArtNexus, n. 68, p. 144-145, 2008. Crnicas. MARTHE, Marcelo. Volta ao mundo em cores. Veja, So Paulo, p. 130-131, 3 set. 2008. MOLINA, Camila. Um caminho em direo vibrao da cor. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 6 set. 2008. Caderno 2, p. D14. MOLINA, Camila. A cor como motivadora da pintura. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 4 dez. 2007. Caderno 2, p. D4. MORAIS, Frederico. Decor no crime. Revista Galeria, Rio de Janeiro, n. 25, p. 56-59, 2001. PASSI, Clara. A reverncia a Milhazes e Cildo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 29 dez. 2008. Caderno B, p. B3. PIZA, Daniel. Dirio de uma naturalista. Bravo! So Paulo, ano 6, p. 34-36, out. 2002. VELLOSO, Beatriz. Colecionadora de imagens. Revista poca, Rio de Janeiro, n. 309, p. 110-111, 19 abr. 2004.

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Arte brasileira
AMARAL, Aracy (Org.). Tarsila: anos 20. So Paulo: SESI, 1997. BASBAUM, Ricardo. Pintura dos anos 80: observaes crticas. Revista Gvea, So Paulo, n. 6, p. 38-57, dez. 1988. DUARTE, Paulo Srgio. Arte brasileira contempornea: um preldio. Rio de Janeiro: Silvia Roesler Edies de Arte, 2008. OITICICA, Hlio. Aspiro ao grande labirinto. Rio de Janeiro: [s.n.], 1986. ZLIO, Carlos. A querela do Brasil. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1997.

Arte Moderna e Contempornea

ARCHER, Michael. Arte contempornea: uma histria concisa. So Paulo: M. Fontes, 2001. ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1995. FOSTER, Hal. Recodificao: arte, espetculo, poltica e cultura. So Paulo: Casa Editorial Paulista, 1996. MERLEAU-PONTY, Maurice. O olho e o esprito. So Paulo: Cosac & Naif, 2004. SALZSTEIN, Sonia (Org.). Matisse: imaginao, erotismo, viso decorativa. So Paulo: [s.n.], 2009. STANGOS, Nikos. Conceitos da arte moderna. Rio de Janeiro: J. Zahar, 2000.

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21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, Japo. Acervo Banco Ita, S.A., So Paulo, Brasil Birmingham Museum of Art, Birmingham, EUA Coleo Berardo, Lisboa, Portugal La Sacen Neuilly-Sur Seibe, Frana Metropolitan Museum of Art, New York, EUA Museo Nacional Centro de Arte Reina Sophia, Madri, Espanha Museo TB A21. Thyssen- Bornemisza Art Comtemporary, Viena , ustria Museu de Arte Contempornea de Niteri, Brasil Museu de Arte Moderna de So Paulo, Brasil Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Brasil Museu de Belas Artes, Caracas, Venezuela Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, Brasil Museum of Modern Art, San Francisco, EUA Pinacoteca do Estado de So Paulo, Brasil. Salomon R.Guggenhein Museum, New York, EUA The Bohen Fondation, New York, EUA The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, EUA The Museum of Modern Art, New York, EUA Worcester Art Museum, MA- EUA

Obras da artista em colees pblicas

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