Apostila Literatura

Literatura brasileira
QUINHENTISMO
CONTEXTO HISTRICO
Depois de 1500, o Brasil ficou praticamente
isolado da poltica colonialista portuguesa. Nenhuma
riqueza se oferecia aqui s necessidades
mercantilistas da poca. S depois de 30 anos da
descoberta que a explorao comeou a ser feita de
forma sistemtica e, assim mesmo, de maneira
bastante lenta e gradativa.
O primeiro produto que atraiu a ateno dos
portugueses para a nova terra foi o pau-brasil, uma
madeira da qual se extraia uma tinta vermelha que
tinha razovel mercado na Europa. Para sua
explorao, no movimentaram grande volume de
capital, cuidado que a monarquia lusitana, sempre em
estado de falncia, precisava tomar. Nada de vilas ou
cidades, apenas algumas fortificaes precrias, para
proteo da costa . Esse quadro sofreria modificaes
profundas ao longo do sculo XV .
Sem o estabelecimento de uma vida social
mais ou menos organizada, a vida cultural sofreria de
escassez e descontinuidade. A crtica literria costuma
periodiza o incio da histria da literatura brasileira
com o Barroso, em 1601. Como se v, j no sculo
XV. Assim, uma pergunta se impe: o que aconteceu
no Brasil entre 1500 e 1600, no mbito da arte
literria.
Esse perodo, denominado de "Quinhentismo",
apesar de no ter apresentado nenhum estilo literrio
articulado e desenvolvido, mostrou algumas
manifestaes que merecem considerao. Podemos
destacar duas tendncias literrias dentro do
Quinhentismo brasileiro: a Literatura de nformao e
a Literatura dos Jesutas.
A LITERATURA DE INFORMAO
Durante o sculo XV, sobretudo a partir da
2a. metade, as terras ento recm-descobertas
despertaram muito interesse nos europeus. Entre os
comerciantes e militares, havia aqueles que vinham
para conhecer e dar notcias sobre essas novas
terras, como o escrivo Pero Vaz de Caminha, que
acompanhou a expedio de Pedro lvares Cabral,
em 1500.
Os textos produzidos eram, de modo geral,
ufanistas, exagerando as qualidades da terra, as
possibilidades de negcios e a facilidade de
enriquecimento. Alguns mais realistas deixavam
transparecer as enormes dificuldades locais, como
locomoo, transporte, comunicao e orientao .
O envolvimento emocional dos autores com os
aspectos sociais e humanos da nova terra era
praticamente nulo. E nem podia ser diferente, uma vez
que esses autores no tinham qualquer conhecimento
sobre a cultura dos povos silvcolas. Parece ser
inclusive exagerado considerar tais textos como
produes literrias, mas a tradio crtica consagrou
assim .
Seguem alguns trechos da famosa Carta que
Pero Vaz de Caminha enviou ao Rei D. Manuel de
Portugal, por ocasio da descoberta do Brasil .
"E neste dia, a hora de vspera, houvemos
vista de terra, isto principalmente d'um grande
monte, mui alto e redondo, e d'outras serras mais
baixas a sul dele de terra ch com grandes arvoredos,
ao qual monte alto o capito ps nome o Monte
Pascoal e Terra de Vera Cruz.
A feio deles serem pardos, maneira
d'avermelhados, de bons narizes, bem feitos. Andam
nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma
cousa cobrir nem mostrar suas vergonhas. E esto
acerca disso com tanta inocncia como tm em
mostrar o rosto.
Os outros dois , que o capito teve nas naus,
a quem deu o que j dito , nunca aqui mais
apareceram , de que tiro ser gente bestial e de pouco
saber e por isso assim esquivos. Eles, porm , com
tudo, andam muito bem curados e muito limpos e
naquilo me aprece ainda mais que so como aves ou
alimrias monteses que lhes faz o ar melhor pena e
melhor cabelo que s mansas , porque os corpos seus
so to limpos e to gordos e to formosos , que no
pode mais ser . E isto me fez presumir que no tm
casas em moradas em que se acolham . E o ar , a que
se criam, os faz tais. "
A LITERATURA DOS JESUTAS
A ttulo de catequizar o "gentio"e, mais tarde, a
servio da Contra-Reforma Catlica, os jesutas logo
cedo se fizeram presentes em terras brasileiras.
Marcaram essa presena no s pelo trabalho de
aculturao indgena, mas tambm atravs da
produo literria, constituda de poesias de
fundamentao religiosa, intelectualmente
despojadas, simples no vocabulrio fcil e ingnuo.
Tambm atravs do teatro, catequizador e por
isso mesmo pedaggico, os jesutas realizaram seu
trabalho. As peas, escritas em medida velha,
mesclam dogmas catlicos com usos indgenas para
que, gradativamente, verdades crists fossem sendo
inseridas e assimiladas pelos ndios. O autor mais
importante dessa atividade o Padre Jos de
Anchieta. Alm de autor dramtico, foi tambm poeta
e pesquisador da cultura indgena, chegando a
escrever um dicionrio da lngua tupi-guarani.
Em suas peas, Anchieta explorava o tema
religioso, quase sempre opondo os demnios
indgenas, que colocavam as aldeias em perigo, aos
santos catlicos, que vinham salv-las. Vejamos um
trecho de uma de suas peas mais conhecidas, o
Autor de So Loureno.
EXERCCIOS
Literatura. Prof. Robson Tavares. E-mail: portuguestiagoxavier@hotmail.com
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1- (UNISA) A Iiteratura Jesutica" nos primrdios
de nossa histria:
a) tem grande valor informativo;
b) merca nossa maturao clssica;
c) visa catequese do ndio, instruo do colono e
sua assistncia religiosa e moral;
d) est a servio do poder real;
e) tem fortes doses nacionalistas
2- (CESMAZON) O cuIto a natureza, caracterstica
da Iiteratura brasiIeira, tem sua origem nos textos
da Iiteratura de informao.AssinaIe o fragmento
da carta de Caminha que j reveIa a mencionada
caracterstica.
a) "Viu um deles umas contas rosrio, brancas;
acenou que lhes dessem, folgou muito com elas, e
lano-as ao pescoo.
b) "Assim, quando o batel chegou a foz do rio,
estavam ali dezoito ou vinte homens pardos todos nus
sem nenhuma roupa que lhes cobrisse suas
vergonhas.
c) Mas a terra em si muito boa de ares, to frios e
temperados como os de Entre-Douro e Minho,
porque,neste tempo de agora, assim os achvamos
como os de l. guas so muitas e indefinidas. De tal
maneira graciosa e querendo aproveita-las, dar-se-
nela tudo por bem das guas que tem.
d) "Porm o melhor fruto, que dela se pode tirar, me
parece que ser salvar esta gente. E esta deve ser a
principal semente que Vossa Alteza em ela deve
lanar.
e) "Mostrara-lhes um papagaio pardo que o Capito
traz consigo, tornaram-no logo na mo e acenaram
para a terra, como quem diz que os estavam ali.
3) (Universidade FederaI de Santa Maria)- Sobre a
Iiteratura produzida no primeiro scuIo da vida
coIoniaI brasiIeira, correto afirmar que:
a) formada principalmente de poemas narrativos e
textos dramticos que visavam catequese.
b) nicia com prosopopia, de Bento Teixeira.
c) constituda por documentos que informam acerca
da terra brasileira e pela literatura jesudica.
d) Os textos que a constituem apresentam
evidentemente preocupao artstica e pedaggica.
e) Descreve com fidelidade e sem idealizaes a terra
e o homem, ao relatar as condies encontradas no
Novo Mundo.
4) (UFV) Leia a estrofe abaixo e faa o que se
pede:
Dos vcios j desligados
nos pajs no crendo mais,
nem suas danas rituais,
nem seus mgicos cuidados
(Anchieta , Jos de. O Auto de So Loureno
[Traduo e adaptao de Walmir Ayala] Rio de
Janeiro: Ediouro[s.d.] pg 110)
a) Os meninos ndios representam o processo de
aculturao em sua concretude mais visvel, como
produto final de todo um empreendimento do qual
participam com igual empenho a Coroa Portuguesa e
a Companhia de Jesus.
b) A presena dos meninos ndios representa uma
sntese perfeita e acabada daquilo que se
convencionou chamar de literatura informativa.
c) Os meninos ndios esto afirmados os valores de
sua prpria cultura, ao mencionar as danas rituais e
as magias praticadas pelos pajs.
d) Os meninos ndios so figuras alegricas cuja
construo como personagens atende a todos os
requintes da dramaturgia renascentista.
e) Os meninos ndios representam a revolta dos
nativos contra a catequese trazida pelos jesutas, de
quem querem liberta-se to logo seja possvel.
BARROCO:
ESPRITO E ESTILO
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Para entendermos o significado literrio do
estiIo barroco precisamos, de incio, retomar duas
tradies: a tradio cIssica-humanista,
racionalista, universalista, quase geomtrica em termo
de regularidade formal e a tradio medievaI-
teocntrica, sentimental, individualista, musical em
sua composio.
No sculo XVII ocorre uma espcie de
confIito entre tais tradies: enquanto a burguesia
mercantilista continuava o seu projeto de laicizao
(tornar laica, leiga) da cultura medieval, a greja,
especialmente em pases catlicos como PortugaI e
Espanha, procurava reagir contra esse projeto, e o fez
atravs da Contra-Reforma. A expresso artstica
desse conflito cujas causas histricas nos referimos
chama se Barroco. Especialmente na literatura, o
Barroco a contradio, a duaIidade, a
manifestao do dilaceramento existencial do homem
do scuIo XVII, dividido entre viver voltado para a
terra, o corpo, os prazeres e as paixes deste mundo
e viver voltado para o cu, a salvao da alma, e a
busca de Deus.
Caractersticas do Barroco
Aspectos Formais:
1. Rebuscamento;
2. Bipolaridade, esprito dilemtico, culto do
contraste, fusionismo;
3. Farta figurao: hiprbole, Metfora, Antteses,
Paradoxos etc...;
4. Predomnio da ordem inversa dos termos
sintticos;
5. Fesmo;
6. Subjetividade;
7. Formalismo (sonetos rimados e metrificados).
Temtica:
1. Fugacidade da vida e das coisas;
2. A morte, expresso mxima da efermidade das
coisas;
3. Concepo do tempo como agente da morte e da
dissoluo das coisas;
4. Castigo, como decorrncia do pecado;
5. Arrependimento;
6. Narrao de cenas trgicas;
7. Erotismo;
8. O sobrenatural;
9. O misticismo;
10. Apelo religio.
Cultismo e Conceptismo
Muitos historiadores vem duas tendncias
bsicas no estilo barroco: o CULTISMO e o
CONCEPTISMO.
CuItismo - Jogo de palavras visando
valorizao da forma do texto. Corresponde ao
detalhismo que se pode observar nas artes plsticas.
Essa supervalorizao da forma a mais comum na
poesia. Observe, no fragmento seguinte, o extremo
cuidado formal que leva o poeta a engendrar um
esquema no qual o final de cada verso repete se no
incio do seguinte:
Ofendi-vos, Meu Deus, bem verdade,
verdade, senhor, que hei deIinqido,
DeIinqido vos tenho e ofendido,
Ofendido vos tem minha maldade.
(Gregrio de Matos)
Conceptismo ocorre, sobretudo, na prosa;
corresponde ao jogo de idias, organizao da frase
com uma lgica que vista a convencer e a ensinar. a
supervalorizao do raciocnio agudo.
Veja o exemplo abaixo:
Para um homem se ver a si mesmo so necessrias
trs coisas: olhos, espelho e Luz. Se tem espelho e
cego, no se pode ver por falta de olhos; se tem
espelhos e olhos, e de noite, no se pode ver por
falta de luz. Logo, h mister luz, h mister espelho e
h mister olhos.
(Pe. Antnio Vieira.)
Convm salientar que num mesmo texto pode ocorrer
simultaneamente a presen!a do cultismo e do
conceptismo.
O BARROCO NO BRASIL
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No Brasil, Bento Teixeira abre o perodo Barroco
com o poema pico "Prosopopia, no ano de 1601,
escrito em louvor a Jorge de Albuquerque de Coelho,
donatrio da capitania de Pernambuco. considerada
pelos crticos literrios como uma "fraca imitao de
"Os Lusadas, de Cames. Encerra-se o Barroco
brasileiro em 1768, quando o neoclssico Cludio
Manuel da Costa publica seu livro de versos intitulado
"Obras Poticas dando incio as Arcadismo.
Principais Autores:
1. Bento Teixeira
2. Gregrio de Matos
3. Padre Antonio Vieira
4. Manuel Botelho de Oliveira
Gregrio de Matos:
adequao e irreverncia
Gregrio de Matos (1633-1696) maior poeta
barroco brasileiro e um dos fundadores da poesia
lrica e satrica em nosso pas. Nasceu em SaIvador,
estudou no Colgio dos Jesutas e depois em
Coimbra, Portugal, onde cursou Direito, tornou se
juiz e ensaiou seus primeiros poemas satricos.
Retornando ao Brasil, em 1681, exerceu o cargo de
tesoureiro-mor e vigrio-geral, porm sempre se
recusou de vestir-se como clrigo. Devidos s suas
stiras, foi perseguido pelo governador baiano
Antnio de Souza Menezes, o Brao de Prata.
Depois de se casar com Maria dos Povos e exercer a
funo de advogado, saiu pelo Recncavo baiano
como cantador itinerante, dedicando se s stiras e
aos poemas ertico-irnicos, o que lhe custou alguns
anos de exlio em AngoIa. Voltou doente ao Brasil e,
impedido de entrar na Bahia, morreu no Recife.
Sua obra to diversificada quanto a sua
personalidade paradoxal. Gregrio transita
facilmente do lirismo amoroso, s vezes, sob
influncia camoniana at o sarcasmo grosseiro.
A obra gregoriana didaticamente dividida em
algumas linhas temticas:
O lirismo de linguagem leve; subdividido em
poesia amorosa e filosfica.
A poesia religiosa que mostra freqentemente a
confisso e a contrio;
A poesia satrica, uma variante da linguagem
jocosa at os palavres.
E finalmente a poesia pornogrfica, fruto,
principalmente, dos ltimos anos de sua vida.
Anlise de textos
1. Ao brao do menino Jesus de Nossa Senhora
das MaraviIhas, a quem infiis despedaaram".
"O todo sem a parte no todo;
A parte sem o todo no parte;
Mas se a parte o faz o todo, sendo parte,
No se diga que parte, sendo o todo.
Em todo o Sacramento est Deus todo,
E todo assiste inteiro em qualquer parte,
E feito em partes todo em toda a parte,
Em qualquer parte sempre fica todo.
O brao de Jesus no seja parte
Pois que feito Jesus em partes todo,
Assiste cada parte em sua parte.
No se sabendo parte deste todo,
Um brao que lhe acharam, sendo parte,
Nos diz as partes todas deste todo.
Comentrio:
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2. A Jesus Cristo Nosso Senhor
"Pequei, Senhor; mas no porque hei pecado,
Da vossa Alta clemncia me despido;
Porque, quanto mais tenho delinqido,
Vos tenho a perdoar mais empenhado.
Se basta a vos irar tanto pecado,
A abrandar-vos sobeja um s gemido:
Que a mesma culpa, que vos h ofendido,
Vos tem para o perdo lisonjeado.
Se uma ovelha perdida e j cobrada
Glria tal e prazer to repentino
Vos deu, como afirmais na sacra histria,
Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada,
Cobrai-a; e no queirais, pastor divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glria.
4
4
Comentrio
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3. Soneto
A cada canto um grande conselheiro,
Que nos quer governar cabana, e vinha,
No sabem governar sua cozinha,
E podem governar o mundo inteiro.
Em cada porta um freqentado olheiro,
Que a vida do vizinho, e da vizinha
Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrilha,
Para a levar praa, e ao terreiro.
Muitos mulatos desavergonhados,
Trazidos pelos ps os homens nobres,
Posta nas palmas toda a picardia.
Estupendas usuras nos mercados,
Todos, os que no furtam, muito pobres,
E eis aqui a cidade da Bahia.
(Gregrio de Matos)
Comentrio:
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4. Viso do poeta sobre a Bahia
"Que falta nessa cidade?... Verdade.
Que mais por sua desonra?... Honra.
Falta mais que se lhe ponha?... Vergonha.
O demo a viver se exponha
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, Honra e Vergonha.
E que justia a resguarda?... Bastarda.
grtis distribuda?... Vendida.
Quem tem que a todos assusta?... njusta.
Valha-nos Deus, o que custa
O que El-Rei nos d de graa,
Que anda a justia na praa
Bastarda, Vendida, njusta.
O acar j se acabou?... Baixou.
E o dinheiro j se extinguiu?... Subiu
Logo j convalesceu?... Morreu.
cmara no acode?... No pode.
Pois no tem todo poder?... No quer.
que o governo a convence?... No vence.
Quem haver que tal pense
Que uma cmara to nobre,
Por ver-se msera e pobre
No pode, no quer, no vence.
(Gregrio de Matos)
Comentrio:
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Analise a concep!"o de amor do poeta#
Texto I
mesma dona ngeIa
Anjo no nome, Anglica na cara!
sso ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs, se uniformara:
Quem vira uma tal flor, que a no cortara,
De verde p, da rama florescente;
E quem um Anjo vira to luzente,
Que por seu Deus no o idolatra?
Se pois como Anjo sois dos meus altares,
Freis o meu Custdio, e a minha guarda,
Livraria eu de diablicos azares.
Mas vejo, que por bela, e por galharda,
Posto que os Anjos nunca do pesares,
Sois Anjo, que me tenta, e no me guarda.
(Gregrio de Matos)
Texto II
"O amor finalmente
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Um embarco de pernas,
Uma unio de barriga,
Um breve tremor de artrias
Uma confuso de bocas
Uma batalha de veias
Um rebulio de ancas
Quem diz outra coisa, besta
Comentrio:
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5. Desenganos da vida humana,
metaforicamente.
a vaidade, Fbio, nesta vida,
Rosa, que da manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.
planta, que abril de favorecida,
Por mares de soberba desatada,
Florida galeota empavesada,
Sulca ufana, navega destemida.
nau enfim, que em breve ligeireza
Com presuno de fnix generosa,
Galhardias apresta, alentos preza:
Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa
De que importa, se aguarda sem defesa
Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?
(Gregrio de Matos)
Comentrio:
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PADRE ANTNIO VIEIRA
($is%oa &'()*+ ,alvador '(-.)
Vieira o maior orador sacro em lngua
portuguesa e seu estilo predominantemente
conceptista. A um homem to brilhante e
politicamente to eficiente no poderiam faltar as
perseguies: preso pela nquisio permaneceu
recluso entre 1665 e 1668. Uma sentena do Tribunal
do Santo Ofcio cassou-lhe a palavra em 1667. Os
ltimos dezesseis anos de sua vida passou-os na
Bahia, organizando suas obras para publicao.
considerado um gnio da lngua e impressiona
sua capacidade de obter efeitos extraordinrios, sem
lanar mo de exageros sintticos. Seu discurso
extremamente "engenhoso (no sentido seiscentista:
extremamente inventivo e original), sem, contudo, ser
pedante e obscuro. Como autor conceptista, Vieira d
grande importncia ordenao discursiva, seguindo,
vrias vezes, a estrutura clssica. Sua obra costuma
ser dividida em trs tipos de trabalho: Profecias,
Cartas e Sermes, sendo este ltimo tipo considerado
o mais importante, pelo estilo Barroco conceptista.
Mas acima de tudo o Pe. Antnio Vieira foi um homem
engajado com os problemas de seu tempo. Por isso,
teve contra si a pequena burguesia crist (por
defender o capitalismo judaico e os cristos novos); os
pequenos comerciantes (por defender o monoplio
comercial); e os administradores e colonos (por
defender os ndios).
Textos para Anlise
Sermo do Bom Ladro (fragmento)
(...) "No s ladres, diz o santo, os que cortam
bolsas, ou espreitam os que se vo banhar para lhes
colher a roupa: os ladres que mais prpria e
dignamente merecem esse ttulo so aqueles a quem
os reis encomendam os exrcitos, ou o governo das
provncias, ou a administrao das cidades, os quais
j com manh, j com fora, roubam e despojam os
povos. Os outros ladres roubam um homem, estes
roubam cidades e reinos; os outros furtam debaixo do
seu risco, estes, sem temor nem perigo; os outros, se
furtam, so enforcados; estes furtam e enforcam.
Comentrio
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Sermo do Santo Antnio aos Peixes
A primeira coisa que me desedifica, peixes, de vs,
que vos comeis uns aos outros. Grande escndalo
este, mas a circunstncia o faz ainda maior. No s
vos comeis uns aos outros, seno que os grandes
comem os pequenos. Se fora pelo contrrio era
menos mal. Se os pequenos comeram os grandes,
bastara um grande para muitos pequenos; mas como
os grandes comem os pequenos, no bastam cem
pequenos, nem mil, para um s grande. (...) Os
homens, com suas ms e perversas cobias, vm a
ser como os peixes que se comem uns aos outros.
Comentrio
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Sermo da sexagsima
Ser porventura o estilo que hoje se usa nos
plpitos? Um estilo to afetado, um estilo to
encontrado a toda a arte e a toda natureza? Boa razo
tambm esta. O estilo h de ser muito fcil e muito
natural. Por isso, Cristo comparou o pregar ao semear
uma arte que tem mais de natureza que de arte.
J que falo contra os estilos modernos, quero
alegar por mim o estilo do mais antigo pregador que
houve no Mundo. E qual foi ele? O mais antigo
pregador que houve no Mundo foi o Cu. Suposto que
o Cu pregador, deve ter sermes e estas palavras
do Cu?
As palavras so as estrelas, os sermes so a
composio, a ordem, a harmonia e o curso delas. O
pregar h de ser como quem semeia, e no como
quem ladrilha ou azuleja. No fez Deus o cu em
xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o
sermo em xadrez de palavras. Se de uma parte est
em branco, de outra h de estar negro; se de uma
parte est dia, de outra h de estar noite? Se de uma
parte dizem luz, da outra ho de dizer sombra. Pois
como no pregam a palavra de Deus? Esse o mal.
Pregam palavras de Deus, mas no pregam a palavra
de Deus.
(Padre Antnio Vieira)
Comentrio:
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EXERCCIOS BA!!OCO"
1. Assinale a alternativa que contenha uma
afirmao correta sobre Gregrio de Matos:
a) S se preocupou em descrever satiricamente a
sociedade baiana do sculo XV.
b) Apegou se esttica clssica, baseado nos
princpios renascentistas.
c) Sua poesia tem traos brasileiros, afastando se
dos modelos europeus.
d) maior representante brasileiro do Arcadismo.
e) No se dedicou stira.
2. Aponte a alternativa Incorreta sobre "O Sermo
da Sexagsima:
a) O autor desenvolve dialeticamente a seguinte
tese: "A semente a palavra de Deus.
b) O estilo Barroco e privilegia a corrente
conceptista de composio.
c) O orador discute no sermo trs causas possveis
que no permitiram a entrada da Palavra de Deus
no corao dos homens.
d) Vieira baseia se em parbolas bblicas e sua
linguagem se vale de estruturas retricas
clssicas.
e) Pela sua capacidade de argumentao, Vieira
consegue nesse sermo, convencer os indgenas
a se converterem.
3. "No fez Deus o cu em xadrez de estrelas, como
os pregadores fazem o sermo em xadrez de
palavras. Se de uma parte est branco, de outra
h de estar negro; se de uma parte est dia, da
outra h de estar noite; se de uma parte dizem luz,
da outra ho de dizer sombra; se de uma parte
dizem desceu, da outra ho de dizer subiu.
Aprendemos do cu o estilo da disposio,
tambm o das palavras. No excerto acima, o
padre Vieira, condenando o abuso de ..., critica
alguns excessos do estilo...
a) Antteses Barroco
b) Metforas arcdico
c) Metonmias romntico
d) Antteses arcdico
e) Metonmias Barroco
4. As questes abaixo referem se ao Barroco:

0 0
Enquanto a poesia barroca teve uma funo
mais ldica, de forte apelo sensorial, a prosa
foi mais pragmtica, servindo como
instrumento de persuaso ideolgica.
1 1
J se percebe, notadamente na obra satrica
de Gregrio de Matos, uma certa apropriao
da linguagem da terra, de influncia popular.
2 2
No "Sermo de Sexagsima, o Pe. Antonio
Vieira, ao mesmo tempo em que salienta as
qualidades e vcios do gnero SERMO e do
orador, critica o malabarismo verbal do
Cultismo.
3 3
O Barroco literrio no Brasil traduz a influncia
direta da literatura ibrica do sculo XV,
sobretudo dos poetas espanhis desse perodo
(Gngora e Quevedo, principalmente).
4 4
O Barroco literrio no Brasil abrange o sculo
XV. Na primeira metade do sculo XV. J
temos a presena do estilo neoclssico entre
ns.
5. A respeito do Pe. Antnio Vieira, pode-se afirmar:
a) Embora vivesse no Brasil, por sua formao
lusitana, no se ocupou de problemas locais.
b) Procurava adequar os textos bblicos s realidades
de que tratava.
c) Dada sua espiritualidade, demonstrava
desinteresse por assuntos mundanos.
d) Em funo de seu zelo para com Deus, utilizava-o
para justificar todos os acontecimentos polticos e
sociais.
e) Mostrou-se tmido diante dos interesses dos
poderosos.
6. Assinalar a nica alternativa em que lacuna No
pode ser preenchida com o termo Barroco:
a) O................ busca sobretudo traduzir o lado
contraditrio e instvel, transitrio e finito da
existncia humana.
b) No ............. frequentemente se percebe uma
verdadeira exaltao sensorial, rumo fantasia e
supra-realidade.
c) ..............., enquanto estilo de vida e de arte, tudo
o que h de mais contrrio clareza, ao tipo
linear, nitidez de contornos.
d) Com o ............. ocorre a tendncia geral para o
racionalismo, para o equilbrio.
e) O............... seria identificado pelo estilo
trabalhado, pela abundncia de adornos, pela
elaborao formal excessiva.
(Cescem)
/0ue s terra 1omem e em terra 12s de tomar3te te
lem%ra 1o4e 5eus por sua 6gre4a7 de p te 8e9 espel1o
em que se ve4a a vil matria de que quis 8ormar3te:.
II
"Ai, Custdia! Sonhei... (no sei se o diga) Sonhei que
entre meus braos vos gozava: Oh, se verdade fosse
o que sonhava! Mas no permite Amor que tal
consiga!
7. Esses dois fragmentos diversos da obra de
Gregrio Matos exemplificam:
a) A abordagem dplice de um dos tema recorrentes
no estilo barroco o da contemplao da natureza
selvagem.
b) A tentativa de equilibrar uma atitude racional em
face da religio e outra, platnica, em relao ao
amor.
c) O carter conflitante da expresso cultista, ao
abordar temas que se anulam mutuamente.
d) A dialtica conceptista, que permite a conciliao
da face satrica e da sua oposta, a pica, na
expresso de uma mesma realidade humana.
e) As contradies na viso do mundo do homem
barroco, na qual convivem extremos
aparentemente conflitantes.
8. (Cesgranrio) As informaes seguintes so sobre
o Barroco. Examine-as e identifique se so
verdadeiras ou falsas:
( ) Foi o primeiro estilo de poca no Brasil (1601 a
1768), correspondente, historicamente formao
da sociedade brasileira, em torno dos engenhos da
Bahia e Pernambuco, e ao domnio espanhol.
( ) Pode ocorrer que o texto Barroco seja
simultaneamente cultista e conceptista, que exista
ao mesmo tempo o trabalho com a palavra e com a
idia.
( ) O Barroco Conceptista valoriza a argumentao
sutil, intricada, o jogo habilidoso de idias,
operando atravs de paradoxos, sofismas,
silogismos, trocadilhos e associaes inesperadas.
( ) O Barroco Cultista, Gongrico, volta-se para a
valorizao da forma, da palavra, da ornamentao
da frase, do estilo rebuscado e erudito. Caracteriza-
se pelo abuso no emprego de metforas, antteses,
hiprboles e pelas figuras sintticas de repetio,
supresso ou inverso de termos oracionais
anforas, anadiploses, elipses, hiprbatos.
( ) Reflete, no plano histrico e ideolgico, a atuao
do Absolutismo, da Reforma Protestante, da
Contra-Reforma Catlica, da nquisio e da
Companhia de Jesus. Expressa o homem em
conflito (dade Mdia versus Renascimento; f
versus razo; Deus versus homem; cu versus
terra; alma versus corpo; virtude versus prazer).
A seq;<ncia correta #
!
!
a) V, V, V, F, F
b) V, V, V, V, F
c) V, F, F, V, V
d) V, V, V, V, V
e) V ,V, F, F, V
A instabiIidade das coisas do mundo
Nasce o sol, e no dura mais que um dia,
Depois da luz se ergue noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.
Porm, se acaba o Sol, por que nascia?
Se formosa a Luz, por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto, da pena assim se fia?
Mas no Sol, e na Luz falta firmeza,
Na formosura no se d constncia,
E na alegria, sinta-se tristeza.
Comea o Mundo enfim pela ignorncia,
E tem qualquer dos bens por natureza
A firmeza somente na inconstncia.
9. A idia central do texto :
a) a durao prolongada do sofrimento.
b) a grandeza de Deus e a pequenez humana.
c) os contrastes da vida.
d) a falsidade das aparncias.
e) a durao efmera de todas as realidades do
mundo.
10. Esse tema:
a) prprio da literatura renascentista.
b) Constitui uma exceo dentro do Barroco.
c) o oposto das concepes filosficas do Barroco.
d) uma recorrncia temtica do Barroco.
e) Encontra-se apenas na obra desse poeta.
11. No texto predominam as imagens:
a) olfativas
b) gustativas
c) auditivas
d) tteis
e) visuais
12. Qual o elemento Barroco mais caracterstico da
primeira estrofe?
a) Disposio antittica da frase.
b) Cultismo.
c) O Conceptismo.
d) Concepo teocntrica.
e) Estrutura correlativa, dissertativa e recoletiva.
13. (PUC-SP) "Quem ama, porque conhece,
amante; quem ama, porque ignora, nscio.
Assim como a ignorncia na ofensa diminui o
delito, assim no amor diminui o merecimento.
Quem, ignorado, ofendeu, em rigor no
delinqente; quem, ignorando, amou, em rigor no
amante.
=2 no 8ragmento de um dos serm>es do padre
Antnio Vieira v2rias caracter?sticas %arrocas. Aposte
aquela que n"o condi9 com o texto apresentado#
a) Jogo de idias.
b) Jogo de palavras.
c) Preocupao com a forma.
d) Predominncia cultista.
e) nteligncia dialtica.
14. (FATEC) Escreva (V) para as afirmativas
verdadeiras e (F) para as falsas. Em seguida,
assinale a seqncia correta.
( ) A linguagem do Barroca prdiga quanto ao uso
de hiprboles.
( ) Aliada pintura, escultura e arquitetura, a
literatura barroca reflete o mundo conturbado e
amargo do homem seiscentista.
( ) Quanto linguagem, o Barroco caracteriza-se
pela simplicidade.
( ) Gregrio de Matos Guerra apresenta o Barroco
atravs da poesia lrica, religiosa e, principalmente,
satrica.
( ) A literatura Barroca caracterizada por uma viso
racional da realidade.
a) V, V, V, F, F
b) V, F, V, V, F
c) V, V, F, V, F
d) V, F, V, F, F
e) F, V, F, V, F
15. (U.F. SANTA MARIA-RS) Entre os nomes e
caractersticas apresentados a seguir, destaque os
que podem ser associados ao Barroco.
1. Cultismo;
2. Linguagem ornamentada e frases sinuosas;
3. Padre Antonio Vieira e Manuel Botelho de Oliveira;
4. Preocupaes com a Racionalidade;
5. Gregrio de Matos e Baslio da Gama;
6. Tentativa de conciliar plos opostos.
A resposta correta #
a) 1, 2, 3 e 6
b) 1, 2, 3 e 5
c) 1, 3, 4 e 5
d) 2, 3, 4 e 6
e) 2, 4, 5, e 6
ARCADISMO
O contexto histrico-cuIturaI
"
"
EUROPA:
Superao dos conflitos religiosos da poca
barroca.
luminismo
Sculo das luzes (XV); marcado pela valorizao
da razo e da cincia.
BRASIL
Ciclo da minerao
nconfidncia Mineira
Poltica Pombalina
@o Arasil o movimento 2rcade coincide com uma
8ase de esta%ili9a!"o de uma sociedade ur%ana mais
complexa. B com um momento 1istrico marcado por
um nativismo que passa a ser reivindicatrio e n"o
mais apenas descritivo e pitoresco (como ocorrera no
0uin1estismo e no Aarroco). Alm disso a vida
liter2ria no Arasil 42 estimulada no 8inal do per?odo
Aarroco pela aparecimento das Academias
#iterrias gan1a novo alento com o surgimento de
um pC%lico leitor. Bsta%ili9a3se dessa 8orma a autor$
o%ra$leitor vale di9er surgem escritores %rasileiros
que escrevem so%re o Arasil para leitores %rasileiros.
Caractersticas
deal esttico de clareza, a simplicidade e o
equilbrio clssico.
Volta aos modelos clssicos greco-romanos e
renascentistas, revalorizao dos arqutipos da
poesia e da mitologia da Antiguidade. Da a
denominao de Neoclassicismo.
Predomnio da Razo.
Obedecendo aos padres clssicos, os
neoclssicos defendiam o princpio de que a arte
devia se ocupar com o BeIo, o Bom, a Verdade e
a Perfeio.
SimpIicidade formaI: Poucas figuras de
linguagem (em comparao com o Barroco),
preferncia pela metonmia, predomnio da ordem
direta da frase, emprego do verso branco (sem
rima), que aproxima a poesia da cadncia da
prosa.
Bucolismo, Pastoralismo
Fingimento e Convencionalismo
0uando por volta de '-() alguns poetas
italianos come!aram a se opor ao Aarroco 8undaram
sociedades liter2rias Ds quais deram o nome de
arcdias aludindo D inspira!"o cl2ssica que norteava
essas associa!>es e Ds propostas de uma poesia
simples %uclica e pastoril. Es mem%ros das arc2dias
adotavam pseud&nimos pastoris e c1amavam3se uns
aos outros de pastores.
,"o 8req;entes os temas cl2ssicos# o Carpe 'iem
(F aproveita o dia) o (urea Mediocritas (F mediania
de ouro) %uscar na nature9a a 8elicidade #cus
Amoenus (F nature9a amena apra9?vel). Es poetas
2rcades adotavam como lema o )nutilia Truncat
(cortar o inCtil) aludindo D oposi!"o de exageros
ornamentais do Aarroco.
Relacione os textos que se seguem aos seguintes
temas latinos:
a) Carpe Diem
b) urea Mediocritas
c) Fugere Urbem
d) Lcus Amoenus
e) IutiIia Truncat
( ) Guarda para seu tempo os desenganos,
gozemos-nos agora, enquanto dura,
j que dura to pouco, a flor dos nos.
( ) Algum h de cuidar que frase inchada
daquela que l se usa entre essa gente
que julga que diz muito, e no diz nada.
( ) Se no tivermos ls e peles finas, podem mui bem
cobrir as carnes nossas as peles dos cordeiros mal
curtidas, e os panos feitos com as ls mais grossas.
Mas ao menos ser o teu vestido por mos de amor,
por minhas mos cosido.
( ) Aquele adore as roupas de alto preo,
um siga a ostentao outro a vaidade;
todos se enganam com igual excesso
eu chamo a isto j felicidade:
ao campo me recolho, e reconheo,
que no h maior bem, que a soledade.
( ) Enquanto pasta alegre o manso gado,
minha bela Marlia, nos sentemos
sombra deste cedro levantado.
1#
1#
O ARCADISMO NO
BRASIL
Em 1768 inaugura-se o estilo de poca rcade no
Brasil com a publicao das Obras poticas de
Cludio Manuel da Costa. O estilo rcade ficar em
moda at a publicao, em 1836, de Suspiros poticos
e saudades, de Gonalves de Magalhes, que marca
o incio do Romantismo entre ns. O sculo XV, no
Brasil, considerado como o sculo do ouro, graas
intensa atividade de extrao mireal e descoberta do
diamante. Desloca-se o eixo econmico e com ele o
cultural para Minas Gerais (centro de extrao do
minrio) e o Rio de Janeiro (porto de escoamento e
nova capital do pas desde 1763).
CIudio ManueI da Costa
Biografia:
Utilizando o pseudnimo GIaucest Satrnio,
Cludio Manuel da Costa foi um dos introdutores do
Arcadismo no Brasil. Apesar do grande esforo,
considerado um poeta de pouca inspirao. Filho de
abastados mineradores de Minas Gerais, estudou
Direito em Coimbra. Em Portugal, teve contato com as
idias iluministas. De volta ao Brasil, participou da
nconfidncia Mineira. Morreu enforcado na priso em
1789, em um suposto suicdio; atualmente, parece
inconteste que o "suicidaram. Antes de publicar
E%ras, o primeiro livro rcade no Brasil, publicou
alguns poemas barrocos sem importncia. Depois,
passou a ser conhecido como o "mais rcade dos
rcades, publicando sonetos de forte influncia de
Cames. A temtica era a comum do Arcadismo:
temas buclicos, pastoris, com a natureza como
refgio.
Caractersticas do autor:
Buscou os modelos clssicos (Virglio e Cames)
com equilibrada conscincia crtica.
Apesar dos traos cultitas que sua obra revela, faz
severas restries a esse estilo, defendendo
simplicidade arcdica.
Foi grande sonetista, sbrio e elegante, revelando
acentuadas influncias de Cames e de Petrarca.
Poeta de forma trabalhada, virtuosstica, adotou
uma concepo neoclssica de poesia, sem
sacrificar por inteiro a expresso das emoes e
sentimentos, presentes em suas melhores
criaes.
Tentou conciliar as convenes do Arcadismo com
a paisagem mineira. A paisagem mineira est
presente na sua obra, atravs de aluses
natureza spera (pedras, penhas, rochedos,
penhascos), que o poeta faz contrastar com a
brandura de seus sentimentos.
Outro tema freqente na poesia de Cludio
Manuel da Costa foi O pIatonismo amoroso,
configurado no amante feIiz e na tristeza da
mudana das coisas em relao permanncia
dos sentimentos.
AnaIise os textos abaixo:
Soneto: XCVIII
Destes penhascos fez a natureza
O bero, em que nasci! oh quem cuidara,
Que entre penhas to duras se criara
Uma alma terna, um peito sem dureza!
Amor, que vence os tigres por empresa
Tomou logo render me; ele declara
Contra o meu corao guerra to rara,
Que no me foi bastante a fortaleza.
Por mais que eu mesmo conhecesse o dano,
A que dava ocasio minha brandura,
Nunca pude fugir ao cego engano:
Vs que ostentais a condio mais dura,
temei, penhas, temei; que Amor tirano,
Onde h mais resistncia, mais se apura
(Cl2udio Manuel da Costa)
Comentrio:
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XIII
Nise? Nise? onde ests? Aonde esperas
Achar te uma alma, que por ti suspira,
Se quando a vista se dilata, e gira,
Tanto mais de encontrar te desespera!
11
11
Ah se ao menos teu nome ouvir pudera
Entre esta aura suave, que respira!
Nise, cuido, que diz; mas mentira.
Nise, cuidei que ouvia; e tal no era.
Grutas, troncos, penhascos da espessura,
Se o meu bem, se a minha alma em vs se esconde,
Mostrai, mostrai me a sua formosura.
Nem ao menos o eco me responde!
Ah como certa a minha desventura!
Nise? Nise? onde ests? aonde? aonde?
Comentrio:
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Toms Antnio Gonzaga
Biografia:
Toms Antnio Gonzaga foi um dos maiores
escritores do Arcadismo brasileiro. Sua obra, na
verdade, vai alm das limitaes desta escola,
rodeando o pr-romantismo. Filho de um portugus
com uma brasileira, nasceu em Portugal mas passou
a infncia na Bahia, onde estudou em um colgio
jesuta. Retornou a Portugal para estudar Direito na
Universidade de Coimbra logo aps forma-se,
escreveu o Gratado de 5ireito @atural, de forte carter
iluminista. Vem para o Brasil, onde assume o cargo de
ouvidor em Vila Rica (atual Ouro Preto). Escreve
ento as Cartas C1ilenas, em que satiriza o
governador de Minas Lus da Cunha Menezes, seu
adversrio poltico, retratado na obra como um
governador de provncia chilena chamado "Falastro
Minsio. Participou da nconfidncia Mineira,
passando por conta disso trs anos na priso, no Rio
de Janeiro. quando escreve uma srie de poemas
lricos dedicados sua amada Maria Dorotia. Estes
poemas so reunidos nos trs volumes de Mar?lia de
5irceu * Marlia o nome dado sua amada e Dirceu,
ao poeta. Ao sair da priso, parte para o exlio em
Moambique, onde se casou com outra mulher e veio
a falecer, em 1809.
Bm '**) apareceu uma edi!"o das liras de
Gon9aga pu%licada pela tipogra8ia %ul1>es dividida
em tr<s partes. Mais tarde 8icou provado que a
terceira parte era totalmente 8alsa ou se4a as liras
nela inclu?das n"o eram de autoria de Gon9aga. E
poeta Manuel Aandeira c1egou a 8a9er um 1aicai
so%re uma das liras da HI parte.
Veja:
Haicai tirado de uma falsa lira de Gonzaga
1 Quis gravar "amor
2 No tronco de um velho freixo:
3 "Marlia escrevi.
Obras do autor:
Poesia Lrica: Liras de Marlia de Dirceu e
Partes;
Poesia Satrica: Cartas Chilenas
Apesar de ceder, vez por outra, s convenes da
poesia arcdica, infunde em sua obra dois
elementos no-convencionais:
1) O Iirismo como expresso pessoaI, construdo
em torno de seu modo de ser e pensar, inspirado
na estilizao de sua alegria ou de seu drama.
Essa nota de subjetivismo mais evidente na 2
parte das Liras.
2) A Imitao direta da natureza de Minas e no a
natureza reproduzida dos poetas buclicos greco-
romanos ou renascentistas. A fico buclica de
Gonzaga injetada de autenticidade pela
transcrio dos aspectos rsticos e reais da
paisagem e da vida da Colnia.
Apesar das aluses mitolgicas e de outras
reminiscncias clssicas, percebe-se que o poeta
teve a preocupao de fazer-se claramente
entendido por Marlia. Da o tom familiar, quase
prosaico, de boa parte das composies.
Mesmo admitindo a sinceridade das intenes do
poeta, no h as Liras um transbordamento de
apaixonado autntico. H muito de "fingimento, de
frieza calculada e disfarada de um conquistador
corts, dotado de aprecivel intuio psicolgica.
sso explica as contradies na caracterizao de
Dirceu, ora honrado pastor, ora ilustre magistrado,
e na de Marlia, ora loira, ora morena.
Textos para anIise:
12
12
LIRA I
Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro,
Que viva de guardar alheio gado;
De tosco trato, d' expresses grosseiros,
Dos frios gelos e dos sis queimado.
Tenho prprio casal e nele assisto;
D-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das brancas ovelhinhas tiro o leite,
E mais as finas ls, de que me visto.
Graas, Marlia bela,
Graas minha estrela!
Eu vi semblante numa fonte,
Dos anos inda no est cortado;
Os pastores, que habitam este monte,
Respeitam o poder do meu cajado:
Com tal destreza a sanfoninha
Que inveja at toco tem prprio Alceste:
Ao som dela concerto a voz celeste;
Nem canto letra, que no seja minha.
Graas, a Marlia bela,
Graas minha estrela!
Comentrio:
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LIRA XV
Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,
Fui honrado pastor da tua aldeia;
Vestia finas ls, e tinha sempre
A minha choa do preciso cheia.
Tiraram-me o casal, e o manso gado,
Nem tenho, a que me encoste, um s cajado. (...)
Fiadas comprarei as ovelhinhas,
Que pagarei dos poucos do meu ganho;
E dentro em pouco tempo nos veremos
Senhores outra vez de um bom rebanho.
Para o contgio lhe no dar, sobeja
Que as afague Marlia, ou s que as vejas
Se no tivermos, ls, e peles finas,
Podem mui bem cobrir as carnes nossas
As peles dos cordeiros mal curtidas,
E os panos feitos com as ls mais grossas.
Mas ao menos ser o teu vestido
Por mos de amor, por minhas mos cosido. (...)
Comentrio:
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Descubra as contradies presentes na obra
MarIia e Dirceu.
Texto I
Os seus compridos cabelos,
que sobre as costas ondeiam,
so que os de Apolo mais belos,
mas de loura cor no so. Tm a cor da negra noite;
e com o branco do rosto
fazem, Marlia, um composto
da mais formosa unio.
Texto II
Os teus olhos espelham luz divina,
a quem a luz do sol em vo se atreve;
papola ou rosa delicada e fina
te cobre as faces, que so cor da neve.
Os teus cabelos so uns fios d'ouro;
teu lindo corpo blsamos vapora.
Compare os dois 8ragmentos acima e identi8ique a
incoer<ncia#
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Texto III
Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,
fui honrado pastor da tua aldeia...
Texto I
Vers em cima da espaosa mesa
altos volumes de enredados feitos;
ver-me-s folhear os grandes livros,
e decidir os pleitos.
13
13
0ual a incoer<ncia apresentada nos 8ragmentos
acimaJ
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Poesia satrica: Cartas ChiIenas
Nas Cartas ChiIenas, poemas satricos que
percorreram Vila Rica antes da nconfidncia, em
forma manuscrita e annima. Toms Gonzaga critica
o governador de Minas, Lus da Cunha Menezes, que
aparece no texto com o pseudnimo satrico de
Fanfarro Minsio. As cartas so escritas pro CritiIo
(o prprio Gonzaga) e dirigidas a Doroteu
(provavelmente Cludio Manuel da Costa). Critilo,
morador de Santiago do ChiIe (Vila Rica), faz a
crtica aos desmandos do governador chileno (na
verdade, Cunha Menezes). As cartas no constituem
um ataque frontal ao regime portugus, mas pessoa
do governador e outros mandatrios. Gonzaga satiriza
pessoas, no instituies.
A +pica rcade
H dois representantes principais da poesia pica
brasileira: BasIio da Gama, que escreveu o Uraguai,
e Frei Jos de Santa Rita Duro, autor de Caramuru.
Baslio, nascido em Minas Gerais em 1741, estudou
em Portugal e ingressou, na tlia, na Arcdia
Romana, com nome pastoril de Termindo Siplio. De
volta a Portugal, foi preso por crime de jesuitismo, mas
conseguiu comutar a pena de Degredo para Angola
graas a um epitalmio que escreveu para a filha do
Marqus de Pombal. O poema Uraguai, por possuir
apenas cinco cantos, versos brancos e estrofao
livre, tem sido apontado pela crtica como mais
ousado e mesmo superior, do ponto de vista tcnico,
ao Caramuru, que segue rigorosamente os moldes
camonianos. Ambos, todavia, tratam do ndio
brasileiro de acordo com a doutrina de Rousseau e
numa prvia do que seria o indianismo romntico.
Uraguai: BasIio da Gama
A base do enredo de Uraguai a luta do ndios e
jesutas, habitantes dos Sete Povos das Misses,
contra os portugueses e espanhis que vinham
requisitar a terra tendo por base o Tratado de Madri
em 1750. A passagem abaixo revela a morte de
Lindia, que se deixa picar por uma serpente, pois
tamanha era a sua desiluso aps a morte do seu
amado e chefe indgena Cacambo.
(...) Este lugar delicioso e triste,
Cansada de viver, tinha escolhido
Para morrer a msera Lindia.
L reclinada, como que dormia,
Na branda relva e nas mimosas flores,
Tinha a face na mo, e a mo no tronco
De um fnebre cipreste, que espalhava
Melanclica sombra. Mais de perto
Descobrem que se enrola no seu corpo
Verde serpente, e lhe passeia, e cinge
Pescoo, e braos, e lhe lambe o seio.
Porm o destro Caitutu, que treme
Do perigo da irm, sem mais demora
Dobrou as pontas do arco, e quis trs vezes
Soltar o tiro, e vacilou trs vezes
Entre a ira, e o temor. Enfim sacode
O arco, e faz voar a aguda seta,
Que toca o peito de Lindia, e fere
A serpente na testa, e a boca, e os dentes
Deixou cravados no vizinho tronco.
Aouta o campo ca ligeira cauda
O irado monstro, e em tortuosos giros
Se enrosca no cipreste, e verte envolto
Em negro sangue o lvido veneno.
Leva nos braos a infeliz Lindia
O desgraado irmo, que ao despert-la
Conhece, com que dor! No frio rosto
Os sinais do veneno, e v ferido
Pelo dente sutil o brando peito.
Os olhos, em que o amor reinava, um dia,
Cheios de morte; e muda aquela lngua
Que ao surdo vento e aos ecos tantas vezes
Contou a larga histria de seus males.
Nos olhos de Caititu no sofre o pranto,
E rompe em profundssimos suspiros,
Lendo na testa da fronteira gruta
De sua mo j trmula gravado
O alheio crime e a voluntria morte.
E por todas as partes repetido
O suspirado nome de Cacambo.
nda conservava o plido semblante
Um no sei qu de magoado e triste,
Que os coraes mais duros enternece.
Tanto era bela no seu rosto a morte!
Caramuru: Santa Rita Duro
Caramuru, de Santa Rita Duro, aborda o
descobrimento da Bahia. Diogo Ivares Correia,
vtima de naufrgio, chega s praias brasileiras e
aceito pelos indgenas. A passagem mais famosa
dessa obra certamente o momento em que Moema,
cujo amor preterido por Diogo, lana-se ao mar
procurando impedi-lo de partir com Paraguau, a
quem ele realmente ama. Moema acaba se afogando,
mas no antes de proferir este discurso:
- Brbaro ( a bela diz): tigre e no homem...
Porm o tigre, por cruel que brame,
Acha foras no amor, que enfim o domem;
S a ti no domou, por mais que eu te ame.
Frias, raios, coriscos, que o ar consomem,
14
14
Como no consumis aquele infame?
Mas pagar tanto amo com tdio e asco...
Ah! Que corisco s tu... raio... penhasco!
(...)
To jura ingratido menos sentira
E esse fado cruel doce me fora.
Se o meu defeito triunfar no vira
Essa indigna, essa infame, essa traidora.
Por ser serva, por escrava, te seguira.
Se no temera te chamar de senhora
A vil Paraguau, que, sem que o creia,
Sobre ser-me inferior, nscia e feia.
Enfim, tens corao de ver-me aflita,
Flutuar, moribunda, entre estas ondas;
Nem o passado amor teu peito incita
A um ai somente, com que aos meus respondas.
Brbaro, se esta f teu peito irrita,
(Disse, vendo-o fugir) ah! No te escondas
Dispara contra mim teu cruel raio...
E indo a dizer o mais, cai num desmaio.
Perde o lume dos olhos, pasma e treme,
Plida a cor, o aspecto moribundo;
Com a mo j sem vigor, soltando o leme,
Entre as salsas escumas desce ao fundo.
Mas na onda do mar, que, irado, freme,
Tornando a aparecer desde o profundo,
-ah! Diogo cruel! disse com mgoa,
- e sem mais vista ser, sorveu-se na gua.
EXERCCIOS
1. De acordo com as afirmaes sobre o Arcadismo,
coloque nos parnteses: F: falsa ou V: verdadeira.
( ) Religiosidade crist.
( ) Paganismo
( ) Perfeio formal.
( ) dias estticas clssicas
( ) Tenso espiritual.
( ) Bucolismo.
( ) Valorizao da vida urbana.
( ) Jogos vocabulares.
( ) Foi o ltimo estilo da fase colonial.
( ) Foi um estilo ligado historicamente ao iluminismo,
na Europa, e nconfidncia Mineira, no Brasil.
( ) Foi um estilo bastante original, tanto na forma
quanto no contedo.
( ) Quanto linguagem, repudiou a complexidade do
Barroco, sendo mais na utilizao de figuras.
( ) Alguns poetas rcades brasileiros desenvolveram
textos ainda que de forma velada, manifestaram
uma tendncia lrico-amorosa.
( ) Esta tendncia ficou conhecida como Pr-
Romantismo e as Liras de Marlia de Dirceu, de
Cludio Manuel da Costa, representaram um belo
exemplo desta fase de transio.
( ) O envolvimento filosfico do Arcadismo brasileiro
com os fatos polticos de poca se manifesta em
todos os tipos de poesias e, mais especificamente,
nas Cartas chilenas, de Toms Antnio Gonzaga.
( ) A cidade de Vila Rica Mg foi o cenrio cultural
do Arcadismo no Brasil.
( ) Muitas poesias rcades se inspiraram na
Mitologia Clssica.
( ) Os poemas picos no so frutos exclusivos da
imaginao dos artistas. Foram inspirados em
fatos histricos, ou lendas tradicionais como o
Uraguai e o Caramuru.
( ) Os poetas rcades brasileiros realizaram, na
prtica, o objetivo de seus ideais pastoris.
2.
Lira I"
"Eu, Marlia, no sou vaqueiro
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expresses grosseiro,
dos frios gelos e dos sis queimado.
Tenho prprio casal e nele assisto;
D-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das bancas ovelhinhas tiro leite
E mais as finas ls de que me visto.
Graas, Marlia bela,
Graas minha Estrela!
(Gom2s Antonio Gon9aga)
Assinale a a8irma!"o ),CO!!-TA so%re o texto
anterior#
a) A presena de elementos ligados ao campo reflete
o ideal de simplicidade do Neoclassicismo
brasileiro;
b) O bucolismo do texto demonstra uma
despreocupao com a forma;
c) A ausncia de rebuscamento est de acordo com
o lema "nutilia Truncat;
d) A seleo vocabular do texto estampa uma das
caractersticas da Arcadismo;
e) Equilbrio e tranqilidade so traos marcantes do
texto.
3. (F.C. Chagas-BA)
A ci<ncia e o racionalismo constituem as /lu9es: com
que se costuma caracteri9ar o sculo. Ka9"o que
/ilumina: que ilustra que esclarece os 1omens que
os condu9 ao progresso. 5a? as palavras /iluminismo:
e /ilustra!"o: que caracteri9am as mani8esta!>es
culturais do momento o con4unto de tend<ncias
caracter?sticas do sculo.
O texto re.ere$se/
a) ao sculo XV, corresponde ao florescimento da
literatura informativa no Brasil.
b) Ao sculo XV, momento em que se cultiva a
literatura barroca.
c) Ao sculo XV, poca que se identifica com o
Neoclassicismo.
15
15
d) s primeiras dcadas do sculo XX, quando se
instaura o Realismo na literatura brasileira.
e) ltima dcada do sculo XX, correspondente
vigncia da literatura simbolista.
4. Leia com ateno:
O ser heri, Marlia, no consiste
Em queimar os imprios: move a guerra,
Espalha o sangue humano,
E despovoa a terra
Tambm o mau tirano.
Consiste o ser heri em viver justo:
E tanto pode ser heri o pobre,
Com maior Augusto.
O trecho exemplifica uma das caractersticas do
homem ilustrado do sculo XV e pertence a um dos
poetas que conseguiu aliar a ideologia do luminismo
com a sensibilidade potica prpria do Arcadismo. O
autor do trecho e a caracterstica a patente so,
respectivamente:
a) Cludio Manuel da Costa e o repdio do poder
militar representado por Csar Augusto e por
Alexandre, o Grande, presentes em outras
estrofes do poema.
b) Silva Alvarenga e o elogio do homem comum que,
por sua bondade inata e sua vida justa, contrasta
com os grandes conquistadores militares.
c) Alvarenga Peixoto e o louvor do homem que
consegue assimilar o social ao natural.
d) Toms Antnio Gonzaga e a construo ideal de
um homem herico cuja medida seria a bondade
inata, base de uma vida harmonizada das
disposies individuais e das vicissitudes sociais.
e) Toms Antnio Gonzaga e a exaltao do homem
comum que se forma e se constri segundo um
ideal de bondade inata e de urbanidade.
5. (Cesesp-PE)
. "O momento ideolgica, na literatura do
Setecentos, traduz a crtica da burguesia culta aos
abusos da nobreza e do clero.
. "O momento potico, na literatura dos Setecentos,
nasce de um encontro, embora ainda amaneirado,
com a natureza e os afetos comuns do homem.
. "Faamos, sim, faamos, doce amada/ Os nossos
breves dias mais ditosos. A caracterstica que
est presente nesses versos o carpe diem
("gozar a vida).
a) S a proposio correta.
b) S a proposio correta.
c) S a proposio correta.
d) So corretas as proposies e .
e) Todas as proposies so corretas.
6. (Fatec-SP) Sobre o Arcadismo brasileiro s no
se pode afirmar que:
a) Tem suas fontes nos antigos grandes autores
gregos e latinos, dos quais imita os motivos e
formas.
b) Teve em Cludio Manuel da Costa o representante
que, de forma original, recusou a motivao
buclica e os modelos camonianos da lrica
amorosa.
c) Nos legou os poemas de feio pica Caramuru
(de Frei Jos de Santa Rita Duro) e Uraguai (de
Baslio da Gama), no qual se reconhece a
qualidade literria destacada em relao ao
primeiro.
d) Norteou, em termos dos valores estticos bsicos,
a produo dos versos de Marlia de Dirceu, obra
que celebrizou Toms Antnio Gonzaga e que
destaca a originalidade de estilo e de tratamento
local dos temas pelo autor.
e) Apresentou uma corrente de conotao ideolgica,
envolvida com as questes sociais do seu tempo,
com a crtica aos abusos de poder da Coroa
Portuguesa.
7. (UNIFOR-CE) Assinale a alternativa que preenche
corretamente as lacunas da frase apresentada.
Texto I
" a vaidade, Fbio, nesta vida
Rosa que, da manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.
Texto II
"Fadigado de calma se acolhia
Junto o rebanho sombra dos salgueiros,
E o sol, queimando os speros oiteiros,
Com violncia maior no campo ardia.
A natureza, para os poetas..., era a fonte de smbolos
(rosa, cristal, gua), que transcendiam do material
para o espiritual (Texto ); para os poetas...., era
sobretudo o cenrio idealizado, dentro do qual se
podia ser feliz (Texto ).
a) Romnticos / parnasianos
b) Parnasianos / simbolistas
c) rcades / Romnticos
d) Simbolistas / barrocos
e) Barrocos / rcades
8. (FUVEST-SP) "Por fim, acentua o polimorfismo
cultural dessa poca o fato de se desenrolarem
acontecimentos relevantes, como a nconfidncia
Mineira e a transladao da corte de D. Joo V
para o Rio de Janeiro. (Massaud Moiss)
A poca 1istrica a que se re8ere o cr?tico a do#
a) Simbolismo
b) Arcadismo
c) Parnasianismo
d) Realismo
16
16
e) Romantismo
9. (UFPA) A pastora Marlia, conforme nos
apresentada nas liras de Toms Antnio Gonzaga,
carece de unidade de enfoques; por isso muito
difcil precisar, por exemplo, seu tipo fsico. Esta
impreciso da pastora:
a) suficiente para seu autor ser apontado como
pr-romntico
b) fundamental para situar o leitor dentro do drama
amoroso do autor.
c) Reflete o carter genrico e impessoal que a
poesia neoclssica deveria assumir.
d) responsvel pela atmosfera de mistrio,
essencial para a poesia neoclssica.
e) Mostra a inteno do autor em no revelar o objeto
do seu amor.
10. (UM-SP) Sobre o poema O Uraguai, correto
afirmar que:
a) O heri do poema Diego lvares, responsvel
pela primeira ao colonizadora na Bahia.
b) O ndio Cacambo, ao saber da morte de sua
amada, Lindia, suicida-se.
c) Escrito em plena vigncia do Barroco, filiou-se
corrente cultista.
d) Os jesutas aparecem como viles, enganadores
dos ndios.
e) Segue a estrutura pica camoniana, com versos
decasslabos e estrofes em oitava rima.
11. (UnB-DF) Marque a opo que identifica autor,
obra e escola a que pertence o seguinte trecho.
"nda conserva o plido semblante
Um no sei qu de magoado e triste,
Que os coraes mais duros enternece.
Tanto era bela no seu rosto a morte!
a) Gonalves Dias / Juca Pirama / Romantismo
b) Castro Alves / Vozes d'frica / Romantismo
c) Santa Rita Duro / Caramuru / Arcadismo
d) Baslio da Gama / O Uraguai / Arcadismo
e) n. d. a
12.
"Que diversas que so, Marlia, as horas
Que passo na masmorra imunda, e feia,
Dessas horas felizes j passadas
Na tua ptria aldeia!
Bsses versos de Mar?lia de 5irceu caracteri9am#
a) A primeira parte da obra, o namoro.
b) A felicidade da futura famlia.
c) A segunda parte da obra, a cadeia.
d) O sonho de realizar a nconfidncia.
e) O sonho de um futuro feliz ao lado da amada.
13. (PUCC-SP) Pode-se afirmar que Marlia de Dirceu
e as Cartas Chilenas so respectivamente:
a) Altas expresses do lirismo amoroso e da stira
poltica, na literatura do sculo XV.
B) Exemplos da poesia biogrfica e da literatura
epistolar cultivadas no sculo XV.
c) Exemplos do lirismo amoroso e da poesia de
combate, cultivados sobretudo pelos poetas
romnticos da chamada "terceira gerao.
d) Altas expresses do lirismo e da stira da nossa
poesia barroca.
e) Expresses menores da prosa e da poesia de
nosso Arcadismo, cultivadas no interior das
Academias.
14. (ITA) As opes a seguir referem-se aos textos A,
B, C e D.
Texto A"( )
"Ah! enquanto os destinos impiedosos
no voltam contra ns a face irada,
faamos, sim, faamos, doce amada,
os nossos breves dias mais ditosos.
Texto B" ( )
" no aguardes, que a madura idade
te converte essa flor, essa beleza,
em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada.
Texto C" ( )
"Nos olhos Caitutu no sofre o pranto,
E rompe em profundssimos suspiros,
Lendo na testa da fronteira gruta
De sua mo j tremula gravado
O alheio crime e a voluntria morte.
Texto D" ( )
"O todo sem a parte no todo;
A parte sem o todo no parte;
Mas se a parte faz o todo, sendo parte,
No se diga que parte, sendo todo.
Preenc1a os par<nteses anteriores dos textos dados
o%edecendo D seguinte conven!"o#
) Gregrio de Matos
) Toms Antnio Gonzaga
) Baslio da Gama
V) Cludio Manuel da Costa
Preenc1idos os par<nteses a seq;<ncia correta #
a)
b) V
c)
d) V
e) V V
ROMANTISMO
1
1
1 Gerao Romntica
(NacionaIista ou
Indianista)
GonaIves de MagaIhes
(Rio, 1811 - Roma, 1882)
Gonalves de Magalhes considerado o
precursor do Romantismo no Brasil. Sua poesia tratou
de quase todos os temas comuns aos escritores desta
corrente, como o desgosto da vida, a infncia, a
saudade, o amor impossvel, a melancolia e a tristeza
e, de uma forma mais pica, o ndio.
Nascido no Rio de Janeiro, desde cedo cultivou o
amor pela pintura, o que o levou a estudar Belas
Artes. Acabo, no entanto, formando-se jovem em
Medicina e, no campo das artes, dedicando-se
literatura. Publicou seu primeiro livro, poesias, em
1832, sob forte influncia do Arcadismo. Em 1836,
publicou o livro ,uspiros Poticos e ,audades,
considerado o marco inicial do nosso Romantismo.
Em Paris, no ano de 1836, fundou junto com alguns
colegas brasileiros a Niteri: Revista Brasiliense, onde
escreve sobre a necessidade de uma reforma
nacionalista na literatura brasileira. De volta ao Brasil,
escreveu a primeira tragdia brasileira, Antnio Los.
Tambm fez uma incurso na poesia pica com A
Con8edera!"o dos Gamoios, dedicado ao imperador D.
Pedro . A respeito do poema pico, polemizou com o
ento Jos de Alencar sobre a validade histrica de
uma forma j ento ultrapassada. Tendo ingressado
na carreira diplomtica, faleceu em Roma no ano de
1882.
A poesia de Gonalves de Magalhes, vista hoje,
tem pouco valor artstico, sendo superficial na
linguagem e cheia de lugares-comuns. Foi chamado
de "O romntico arrependido, pois ainda que
teorizasse como romntico continuava escrevendo
sob severa disciplina clssica. Sua maior qualidade
literria est nos ensaios que escrevia, teorizando
sobre as mudanas propostas pela nova corrente
literria que surgia.
GonaIves Dias
Gonalves Dias consagrou-se como o primeiro
grande poeta romntico brasileiro. Era orgulhoso por
ter em seu sangue as trs raas formadoras de nosso
povo (era filho de uma comerciante portugus com
uma mestia de ndios e negros). Nascido no
Maranho, foi cursar Direito na Universidade de
Coimbra, onde tomou contato com os ideais
romnticos. Distante de sua ptria, escreve um de
seus mais conhecidos poemas, a Can!"o do Bx?lio.
De volta ao Brasil, pblica seu primeiro livro, Primeiros
Cantos, com o qual ganha a admirao do escritor
portugus Alexandre Herculano e do mperador D.
Pedro . Este passa, ento, a nome-lo para cargos
pblicos. Conheceu assim que chegou ao Brasil Ana
Amlia Ferreira do Vale, mulher que foi o amor de sua
vida. Chegou a pedi-la em casamento, mas foi
recusado pela famlia da moa graas ao racismo.
Mais tarde encontrou-a novamente por acaso na
Europa, onde estava em viagem oficial. Tal encontro
rendeu seu grande poema lrico, Ainda Mma Ve9
Adeus, publicado em 1858. Neste mesmo ano
publicou parte de seu poema pico Es Gim%iras, que
deixou inacabado. Retornou Europa para tratar-se
de tuberculose. No conseguindo cura, decide
retornar ao Brasil. No entanto, o navio em que viajava
naufragou na costa do Maranho, em sua terra natal.
O poeta, esquecido em seu leito onde agonizava, foi a
nica vtima.
Mesmo escrevendo sobre todos os temas mais
caros ao Romantismo europeu, como a amor
impossvel, a religio, a tristeza e a melancolia,
Gonalves Dias foi dos poucos poetas que deram um
toque brasileiro poesia romntica. Seu nome est
muito associado ao indianismo. Exaltava a figura do
nativo brasileiro e sua harmonia com a natureza,
idealizando-o de maneira semelhante ao que os
europeus faziam com seus cavaleiros medievais.
Destacam-se entre seus poemas indianistas 63Luca
Pirama e a Can!"o do Gam%oio.
Obs. Gon!alves 5ias 8oi o respons2vel pela
consolida!"o do Komantismo no Arasil.
Riqueza temtica.
Poesia indianista.
Lirismo amoroso.
Poesia erudita (escrita em Portugus arcaico)
Equilbrio, virtuosismo, senso de medida e
erudio, conseqncia de slida formao
neoclssica, que no abandonou de todo.
Expressividade do ritmo (versos meldicos).
Obras:
Poesia
* Primeiros Cantos (1846);
* Segundos Cantos (1848)
* Sextilhas de Frei Anto (1848);
* ltimos Cantos (1851);
* Os Timbiras (1857).
Teatro:
* Beatriz Cenci (1843);
* Leonor de Mendona (1847);
Outros:
* Brasil e Oceania (1852);
* Dicionrio da lngua Tupi (1858).
1!
1!
An2lise de Gextos
Cano do ExIio
Minha Terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossas flores tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho, noite
Mais prazer encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra
Sem que eu volte para l;
Seu que desfrute os primores
Que no encontro c;
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o sabi.
(Gon!alves 5ias)
Canto de Regresso ptria
Minha terra tem palmares*
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l.
Minha terra tem mais rosas
E quase que mais amores
Minha terra tem mais ouro
Minha terra tem mais terra
Ouro terra amor e rosas
Eu quero tudo de l.
No permita Deus que eu morra
Sem que eu volte pra So Paulo
Sem que eu veja as rua 15
E o progresso de So Paulo.
(Esvaldo de Andrade)
Cano de ExIio
Minha terra tem macieiras da Calfrnia*
Onde cantam gaturanos* de Veneza
Os poetas da minha terra
So pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas*, cubistas*,
os filsofos so polacos vendendo a prestaes.
A gente no pode dormir
com os oradores e os pernilongos.
Os sururus* em famlia tm por testemunhas a
Gioconda*
Eu morro sufocado
em terra estrangeira.
Nossas flores so mais bonitas
nossas frutas mais gostosas
mas custam cem mil ris* a dzia.
Ai quem me dera chupar uma carambola de
verdade. E ouvir um sabi com certido de idade!
Compreenso de texto
1. Aponte uma semelhana e diferena entre o texto
romntico (Gonalves Dias) e os textos do
Modernismo (Oswald de Andrade e Murilo
Mendes)
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2. Poderamos afirmar que os textos romnticos so
mais nacionalistas do que os modernistas?
Justifique.
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I - Juca - Pirama
Canto V
Meu canto de Morte,
Guerreiros, ouvi;
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.
Da tribo pujante,
1"
1"
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci:
Sou bravo, sou forte,
sou filho do Norte;
Meu canto de morte
Guerreiros ouvi.
Canto VIII
"Tu choraste em presena da morte?
Na presena de estranhos choraste?
No descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho no s!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros.
mplorando cruis forasteiros,
Seres presa de vis Aimors.
"Possas tu, isolado na terra,
Sem arrimo e sem ptria vagando,
Rejeitado da morte na guerra,
Rejeitado dos homens na paz,
Ser das gentes o espectro execrado;
No encontres amor nas mulheres,
Teus amigos, se amigos tiveres,
Tenham alma inconstante e falaz!
"No encontres doura no dia,
Nem as cores da aurora te ameiguem,
E entre a larvas da noite sombria
Nunca possas descanso gozar;
No encontres um tronco, uma pedra,
Posta ao sol, posta s chuva e aos ventos,
Padecendo os maiores tormentos,
Onde possas a fronte pousar.
"Que a teus passos a relva se torre;
Murchem prados, a flor desfalea,
E o regato que lmpido corre,
Mais te acenda o vesano furor;
Suas guas depressa se tornem,
Ao contacto dos lbios sedentos,
Lago impuro de vermes nojentos,
Donde fujas com asco e terror!
(Gon!alves 5ias)
Comentrios:
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___________________________________________
___________________________________________
AnaIise os dois poemas abaixo:
Se se morre de amor
Se se morre de amor! No, no se morre,
Quando fascinao que nos surpreende
De ruidoso sarau entre os festejos;
Quando luzes, calor, orquestra e flores
Assomos de prazer nos raiam n'alma
Que embelezada e solta em tal ambiente
No que ouve, e no que v prazer alcana!
Simpticas feies, cintura breve,
Graciosa postura, porte airoso,
Um fita, uma flor entre os cabelos,
Um qu mal definido, acaso podem
Num engano d'amor arrebatar-nos.
Mas isso amor no ; isso delrio,
Devaneio, iluso, que se esvaece
Ao som final da orquestra, ao derradeiro
Claro, que as luzes no morrer despedem:
se outro nome lhe do, se amor o chamam,
D'amor igual ningum sucumbe perda.
Amor vida; ter constantemente
Alma, sentidos, corao abertos
Ao grande, ao belo; ser capaz de extremos,
D'altas virtudes, t capaz de crimes!
Compr'ender o infinito, a imensidade,
E a natureza e Deus; gostar dos campos,
D'aves, flores, murmrios solitrios;
Buscar tristeza, a soledade, o ermo,
E ter o corao em riso da nossa alma
Fontes de pranto intercalar sem custo;
Conhecer o prazer e a desventura
No mesmo tempo, e ser no mesmo ponto
O ditoso, o misrrimo dos entes
sso amor, e desse amor morre!
(Gon!alves 5ias)
Ainda uma vez - Adeus!
Enfim te vejo! enfim posso,
Curvado a teus ps, dizer-te,
Que no cessei de querer-te,
Pesar de quanto sofri.
Muito penei! Cruas nsias,
Dos teus olhos afastados,
Houveram-me acabrunhado
A no lembrar-me da ti!
Louco aflito, a saciar-me
D'agravar minha ferida,
Tomou-me tdio da vida,
Passos da morte senti;
Mas quase no passo extremo,
No ltimo arcar da esp'erana,
Tu me vieste a lembrana
Quis viver mais e vivi!
(Gon!alves 5ias)
Comente a concepo que o poeta tem do amor:
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___________________________________________
2#
2#
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Poesia da segunda
gera01o rom2ntica
B3ronismo * Mal do 4+culo *
5ltraromantismo"
Ivares de Azevedo
(1831 - 1882)
Manuel Antnio lvares Azevedo considerado o
"Byron brasileiro, foi o maior representante nacional
do ultra-romantismo. No s sua obra reflete o
pensamento desta gerao marcada pelo "mal do
sculo, mas tambm a sua prpria vida: viveu seriipre
s voltas com doenas e morreu jovem, aos 21 anos.
Nascido em So Paulo em 1831, veio com a familia
para o Rio de Janeiro ainda jovem. Teve seu primeiro
- e marcante - contato com a morte quando seu irmo
mais novo faleceu, aos 4 anos de idade. No Rio,
estudou nos colgios Stoll e Pedro - onde foi aluno
do poeta Gonalves de Magalhes, considerado por
muitos o introdutor do Romantismo no Brasil. Voltou
para So Paulo para estudar Direito. lvares de
Azevedo produziu freneticamente durante os quatro
anos de faculdade: poemas, prosas, teatro, estudos
literrios, discursos e inmeras cartas pessoais.
Sempre s voltas com doenas, foi ao Rio de Janeiro
de frias em busca de um clima que favorecesse sua
sade. Foi no Rio que uma queda de cavalo
evidenciou o tumor que tinha na bacia. Depois de
sofrer muitos dias e passar por uma cirurgia sem
anestesia, Alvares de Azevedo faleceu no dia 25 de
abril de 1852. em um domingo de Pscoa. Toda a sua
obra s foi organizada e editada aps sua morte. Sua
obra mais importante foi o livro $ira dos Vinte Anos.
No criou s poemas sentimentais e de pessVnismo
crnico, mas tambm uma poesia irnica. onde
criticava o exagerado sentimentalismo de sua
gerao.
Caractersticas do autor
Morbidez, tdio. dvida, satanismo, na esteira de
Lord Byron. modelo que seguiu de perto.
Poesia cerebral, que reflete mais leituras que
vivncias. A precocidade de sua poesia oscila
entre momentos geniais e descaidas. Escrevia
tumultuariamente, entregue. s vezes,
incontinncia verbal e ao descabelamento. Nem
sempre exercia o senso crtico,, que possuia mais
agudo que qualquer romntico nacional, exceo
de Gonalves Dias.
Erotismo irrealizado, associado culpa e ao medo.
O desejo e a punio fundem-se. O amor s se
realiza no plano do sonho.
Poesia humorstica (realismo humorstico e humor
negro) e literatura fantstica so duas
contribuies originas ao nosso Romantismo.
Os pressgios da morte; as aluses famlia e
infncia; a fria da solido; as dualidades sonho X
realidade, esprito X darne; so constantes
temticas.
Obras
Lira dos vinte anos rene seus melhores poemas:
"dias ntimas, "Spleen e Charutos, " ela! ela!
ela!, alm de "Lembrana de Morrer e "Se Eu
Morresse Amanh.' O Iivro dividido em trs
partes, e a segunda parte vem precedida de prefcio
em que o poeta demonstra grande conscincia dos
compohentes estticos de seu trabalho.
Noite na taverna, livro de contos fantstico traz tona
o mundo inslito da inconvenincia e da embriaguez
(incesto, envenenamento, traio, necrofilia duelo
etc.), atravs das recordaes de alguns jovens
embriagados, numa taverna, em noites de
tempestade, entre mundanas bbadas, adormecidas,
garrafas vazias etc.
Macrio, de classificao problemtica, oscila entre o
teatro, o dirio ntimo e a narrativa. Sat e Penseroso
dialogam no cemitrio sobre os vcios e destinos da
cidade de So Paulo , veiculando idias do prprio
poeta.
Gextos para an2lise
Texto 1
Lembrana de Morrer
Quando em meu peito rebentar-se a fibra
Que o esprito enlaa dor vivente.
No derramem por mim nem uma lgrima
Em plpebra demente.
E nem desfolhem na matria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de ~egria
Se cale por meu triste passamento.
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto, o poento caminheiro.
- Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;
(...)
S levo uma saudade dessas sombras
Que eu sentia valer nas noites minhas...
21
21
De ti, minha me. pobre coitada
Que por minha tristeza te definhas!
(...)
Se uma lgrima as plpebras me inunda.
Se um suspiro nos seios treme ainda,
pela virgem que sonhei. ..que nunca
Aos lbios me encostou a face linda!
(...)
Bejare a verdade santa e nua
Verei cristalizar-se o sonho amigo...
minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do cu, eu vou amar contigo!
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela
- foi poeta sonhou e amou na vida.
Compreenso de texto
a) Quais os indicadores gramaticais do pessoalismo
do texto?
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b) Aponte trs caractersticas da segunda gerao
romntica presentes no fragmento acima.
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c) Com que sensao o eu-lrico deixa a vida?
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Texto II
EIa! EIa! EIa! EIa!
ela!, ela! mumurei tremendo,
E o eco ao longe mumurou ela..
Eu a vi... minha fada area e pura,
A minha lavadeira na janela!
Dessas guas-furtadassnde eu moro
Eu a vejo estendendo no telhado
Os vestidos de chita, as saias brancas...
Eu a vejo e suspiro enamorado!
Esta noite eu ousei mais atrevido
Nas telhas que estalavam nos meus passos
r espiar seu venturoso_sono,
V-la mais bela de Morfeu nos braos!
Como dormia! que profundo sono!...
Tinha na mo o ferro do engomado...
Como roncava maviosa e pura!...
Quase ca na rua desmaiado!
(Nlvares de A9evedo)
Texto III
Idias intimas
(Fragmento)
Oh! ter vinte anos sem gozar de leve
A ventura de uma alma de donzela!
E sem na vida ter ~entido nunca
Na suave atrao de um rseo corpo
Meus olhos turvos se fechar de gozo!
Oh! nos meus sonhos, pelas noites minhas
Passam tantas vises sobre meu peito!
Palor de febre meu semblante cobre,
Bate meu corao com tanto fogo!
Um doce nome os lbios meus suspiram,
Um nome de mulher... e vejo lnguida
No vu suave de amorosas sombras
Seminua, abatida, a mo no seio,
Perfumada viso romper a nuvem,
Sentar-se junto a mim, nas minhas plpebras
O alento fresco e leve como a vida
Passar delicioso... Que delrios!
Acordo palpitante... inda a procuro;
Embalde a chamo, embalde as minhas lgrimas
Banham meus olhos, e suspiro e gemo...
mploro uma iluso... tudo silncio!
S o leito deserto, a sala muda!
Amorosa viso, mulher dos sonhos,
Eu sou to infeliz, eu sofro tanto!
Nunca virs iluminar meu peito
Com um raio de luz desses teus olhos?
(Alvares de A9evedo)
Compreenso de texto
a) Como a mulher vista em cada poema? Essa
di4erena se deve a qu?
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22
22
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Terceira gera01o
6ugoana ou Condoreira"
Castro AIves
(1847-1 871)
Castro Alves conhecido como o "poeta dos
escravos. Foi o maior poeta do Romantismo e um dos
maiores de toda a literatura brasileira. Fez uma poesia
cheia de grandes imagens, feita para exaltar o ouvinte
e o leitor, tem a finalidade de inflamar, de conseguir
adeptos para uma causa. Foi uma voz forte contra
injustias e as tiranias e, ainda que tenha morrido
prematuramente. deixou-nos uma obra grandiosa e
madura. Passou sua infncia no serto da Bahia,
mudando-se mais tarde para Recife, onde cursou a
faculdade de Direito. L criou seus primeiros versos
abolicionistas, que logo foram publicados; o primeiro
foi A Can!"o do A8ricano que saiu no jornal
acadmico A Primavera. Em 1866, ao lado de Rui
Barbosa e outros colegas, fundam uma sociedade
abolicionista e lanam o jornal de idias A Luz: Foi
para So Paulo com a inteno de terminar o curso de
Direito. Abandonado pela amante, a atriz portuguesa
Eugnia Cmara, viveu uma vida bomia e intensa na
capital paulista. Numa viagem ao Rio de Janeiro,
conheceu Jos de Alencar e Machado de Assis, que
muito lhe elogiaram. Tratado como dolo em So
Paulo, passa a escrever poemas freneticamente e cria
os clssicos Vozes nOP fdca e @avio Negreiro. Sua
pea Gon9aga representada com grande sucesso.
Tem o p amputado em 1869, por um acidente de
arma de fogo. Volta para a Bahia, onde morre por
causa de seu pulmo, no dia 6 de julho de 1871, com
24 anos. Teve apenas um livro publicado em vida:
Bspumas Qlutuantes. Enquanto a maioria dos outros
poetas romnticos revelavam certo egocentrismo em
suas obras. Castro Alves procurou estender os
horizontes de sua pena. E a poesia comprometida
com um mundo mais justo, construtora de uma nova
ordem social, porta-voz da causa republicana e
abolicionista. A temtica do amor. por exemplo, deixa
de ser idealizada para se tornar mais real, carnal e
concreta. A depresso e melancolia esto presentes,
mas perdem espao para a exaltao da natureza,
sempre grandiosa e em harmonia com os estados de
esprito do poeta. Embora tenha sido um escritor do
Romantismo, suas poesias j continham os primeiros
indcos da transio para o Realismo crtico, que j
contava com sua fora mxima na Europa.
Sua produo divide-se em:
Poesia sociaI - Causas liberais e humanitrias.
Poesia Irica - Amor sensual e temtica da natureza.
Obras:
Espumas flutuantes (1870)
A cachoeira de Paulo Afonso(1876)
Os escravos (1883)
Gonzaga ou a Revoluo de Minas(1875)
Poesia social
Castro Alves caso tpico do intelectual convertido
em homem de ao. No apenas realizou uma poesia
humanitria, como participou ativamente de toda a
propaganda abolicionista e republicana. Pois o poeta
baiano estava consciente de sua situao de letrado e
do papel que o letrado pode assumir dentro da
sociedade. Cantou todas as causas libertrias a
poesia como arma de combate a servio da justia e
da dualdade porm o que ficou na memria popular
foram seus poemas abolicionistas. O mvel
econmico da sociedade agrria brasileira era o
escravo, mas as presses internacionais, somadas s
crticas das classes urbanas nacionais e perspiccia
de certos proprietrios que viam a escravido anti-
econmica possibilitaram o surgimento de uma
Literatura compromissada com a denncia.
Os poemas liberais de Castro Alves, conhecidos
tambm como condoreiros (" A praa, a praa do
povo, assim como o cu e do condor), so
indignados, ferozes, grandiIoqentes, bombsticos.
Produzindo, portanto, uma poesia de tom oratrio
escrita para ser decIamada em pbIico, j que o
pblico esperava uma poesia discursiva.
Gextos para an2lise
O navio negreiro 40 canto
4 Canto
Era um sonho dantesco... O tombadilho,
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...
Negras mulheres, suspendendo s tetas
Magras crianas, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mes:
Outras, moas... mas nuas, espantadas,
No turbilho de espectros arrastadas,
Em nsia e mgoas vs!
E rir-se a orquestra irnica. estridente...
E da ronda fantstica a serpente
Faz doudas espirais...
Se o velho arqueja se na cho resvala.
Ouvem-se gritos... o chicote estala.
E voam mais e mais...
23
23
Presa nos elos de uma s cadeia,
A multido faminta cambaleia,
E chora e dana ali!
(.. .)
um de raiva delira, outro enlouquece...
outro, que martrios embrutece,
cantando, geme e n!
No entanto o capito manda a manobra.
E aps, fitando o cu que se desdobra
To puro sobre o mar,
Diz do fumo entre os densos nevoeiros:
"Vibrai rijo o chicote, marinheiros!
Fazei-os mais danar'
E ri-se a orquestra irnica, estridente..
E da ronda fantstica a serpente
Faz doudas espirais..
Qual num sonho dantesco as sombras voam!..
Gritos, ais, maldies preces ressoam!
E ri-se Satans!...
5 canto
Senhor Deus dos desgraados
Dizei-me vs Senhor Deus!
Se loucura.., se e verdade
Tanto horror perante os cus...
mar! Por que no apagas
Co'a esponja de tuas vagas
De teu manto este bqrro?...
Astros! noite! tempestades!
Rolai das imensidades!
Varrei os mares tufo!(....)
6 canto
E existe um povo que a bandeira empresta
P'ra cobrir tanta infmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa
Em manto impuro de bacante fria!...
Meu Deus! Meu Deus! Mas que bandeira esta,
Que impudente na gvea tripuda?!...
Silncio!... Musa! Chora, chora tanto
Que o pavilho se lave no teu pranto...
(...)
... Mas infmia de mais... Da etrea plaga
Levantai-vos, heris do novo mundo...
Andrada! Arranca este pendo dos ares!
Colombo! Fecha a porta de teus mares!
Comentrios
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Poesia lrica amorosa
O Adeus" de Teresa
A vez primeira que fitei Teresa,
Como as plantas que arrasta a correnteza,
A yalsa nos levou nos giros seus...
E amamos juntos... E depois na sala
"Adeus eu disse-lhe a tremer co'a fala...
E ela, corando, murmurou-me: "adeus
Uma noite... entreabriu um reposteiro...
E da alcova saia um cavalheiro
nda beijando uma mulher sem vus...
Era eu.. Era a plida Teresa!
"Adeus lhe disse conservando-a presa...
E ela entre beijos murmurou-me "adeus!
Passaram tempos.. sculos de delrio
Prazeres divinais. . .gozo do Empreo...
...Mas um dia volvi aos lares meus.
Partindo eu disse "Voltarei!... descansa!...
Ela chorando mais que uma criana,
Ela em soluos murmurou-me: "adeus
Quando voltei... era o palcio em festa!...
E a voz d'Ela e de um homem l na orquestra
Preenchia de amor o azul dos cus.
Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa!
Foi a ltima vez que vi Teresa!...
E ela arquejando murmurou-me: "adeus!
Boa noite (fragmento)
Boa noite, Maria! Eu voume embora.
A lua nas janelas bate em cheio.
Boa noite, Maria! tarde... tarde...
No me apertes assim contra teu seio.
Boa noite!...E tu dizes Boa noite,
Mas no me digas assim por entre beijos...
Mas no me digas descobrindo o peito,
Mar de amor onde vagam meus desejos.
(...)
noite ainda! Brilha na cambraia
- desmanchado o roupo, a espdua nua
O globo de teu peito entre os arminhos
Como entre as nvoas se baloua a lua...
noite, pois! Durmamos, Julieta!
Rescende a alcova ao trescalar das flores,
Fechemos sobre ns estas cortinas...
- So as asas do arcanjo dos amores.
24
24
A frouxa luz da alabastrina lmpada
Lambe voluptuosa os teus contornos...
Oh! Deixa-me aquecer teus ps divinos
Ao doudo afago de meus lbios mornos.
Mulher de meu amor! Quando aos meus beijos
Treme tua alma, corno a lira ao vento,
Das teclas de teu seio que harmonias.
Que escalas de suspiros, bebo atento!
Ai! Canta a Catarina do delrio,
Ri, suspira, solua, anseia e chora...
Marion, Marion!... E noite ainda.
Que importa os raios de uma nova aurora?!
Como um negro e sombrio firmamento,
Sobre mim desenrola teu cabelo...
E deixa-me dormir balbuciando:
- Boa noite! formosa Consuelo!
Comentrio
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!omantismo Prosa"
O romance, estrutura narrativa em prosa, no
fazia parte da nossa tradio cultural, pois a narrativa
clssica era em versos, atravs da epopia. Ele
aparecer graas aquisio do gosto pela leitura dos
folhetins, que desempenhou importante papel de lazer
no sculo passado. Os folhetins eram sees
publicadas nos jornais e tornaram-se sinnimo de
diverso porque constituam um distanciamento da
realidade incmoda, propiciando ao leitor um modo de
compensao das insatisfaes da vida real. A
tiragem dos jornais aumentou bastante em funo do
interesse do pblico no desenrolar das aes dos
heris folhetinescos. Da o romance ter se tornado um
gnero muito popular, correspondendo ao ideal
nacionalista de criar uma literatura nova para um pas
novo. A linguagem passa a aproveitar o portugus
falado no Brasil e o enredo a buscar uma "cor local,
apresentando uma viso do pas centrada em espaos
geogrficos: a cidade, o campo e a floresta.
Formando-se, a partir da, o romance urbano, o
regional e o indgena, alm do histrico. Veja a seguir:
O Romance Urbano - a crnica de costumes
retrata a vida do Rio de Janeiro na poca do Segundo
25
25
mprio, mostrando os costumes burgueses, a corte e
tentando traar perfis femininos e quadros da
sociedade. A famlia o grande tema desses
romances: seus relacionamentos, seus costumes,
seus sentimentos e seus segredos.
O Romance RegionaI, de ambientao rural,
fixa os costumes, os tipos humanos e as paisagens do
interior do Brasil. Foi mais original que os urbanos,
pois no havia referencial europeu a seguir. As
regies interioranas so ricas, em histrias, com
costumes e linguagens diferentes dos urbanos. "Os
animais, a roa e os ciclos da natureza passam a ter
presena importante na prosa regionalista romntica,
uma das representaes da nacionalidade brasileira.
O Romance Indianista tenta representar um
"selvagem que simbolize a autonomia e a afirmao
nacional, assim como o cavaleiro medieval foi para a
Europa. As personagens indgenas so cheias de
qualidades morais como honra e nobreza, sob a
influncia do "Bom selvagem de Rousseau. Esses
ndios so to idealizados que representam os valores
da cristandade e do colonizador, perdendo assim
algumas de suas caractersticas culturais.
O Romance Histrico normalmente ambientado
no perodo colonial, explorando a luta pela posse da
terra e pelas riquezas brasileiras. Mostra ainda as
aventuras dos bandeirantes, o povoamento dos
sertes e os conflitos entre brasileiros e portugueses.
Em sntese, assim podem ser esquematizadas as
principais caractersticas da prosa romntica:
Sentimentalismo
mpasse amoroso, com finaL feliz ou trgico
Oposio aos valores sociais
Peripcia
Flash-back narrativo
O amor como redeno
dealizao do heri
dealizao da mulher
Personagens planas
Linguagem metafrica
EA,.# Cronologicamente o primeiro romance
%rasileiro 8oi /O .ilho do Pescador: pu%licado em
'*RH de autoria do carpinteiro carioca Gexeira e
,ou9a (&'*'S+ T'**') mas sem grande valor liter2rio
pois n"o de8inia as diretri9es do romanceromUntico. /A
Moren?n1a: ('*RR) de Loaquim Manoel de Macedo
considerado e8etivamente o primeiro romance
romUntico %rasileiro.
Biografia
Joaquim ManoeI de
Macedo
o autor do primeiro romance urbano do Romantismo
brasileiro, A Morenin1a. Tambm foi um dos mais
populares escritores de sua poca, sendo um dos
maiores responsveis pela popularizao do folhetim,
sobretudo entre a classe mdia. Nascido em ltabora,
no Riode Janeiro, formou-se em Medicina na capital
em 1844. Sua prpria tese de doutorado,
Considera!>es ,o%re a @ostalgia j revela
preocupaes de novelista sentimental. Neste mesmo
ano publicou A Morenin1a cujo estrondoso sucesso
fez com que desistisse de seguir carreira como
mdico. Passou a escrever romances com freqncia,
sempre seguindo o mesmo modelo bem sucedido de
seu livro de estria. Foi tambm professor no Colgio
Pedro e, como amigo que era do mperador, foi
professor das princesas sabel e Leopoldina.
Participou tambm da vida pblica, sendo vrias
vezes deputado. No final da vida, sofreu de problemas
mentais. Faleceu em 1882, no Rio de Janeiro. Sua
obra no muito valorizada pelos crticos, possuindo
apenas valor histrico. Os personagens no eram bem
desenvolvidos psicologicamente e as tramas no
fugiam dos clichs mais banais do Romantismo;
parecia preocupado demais em no desagradar o
leitor mdio, que lhe garantia a popularidade. Seu
forte era o preciso retrato que fazia da sociedade
brasileira do sculo XX. Alm de A Morenin1a esto
entre seus livros mais importantes E Mo!o $oiro Es
5ois Amores Vicentina e Mul1eres de Man 8il1a.
Resumo de A Moreninha:
A morenin1a foi o primeiro romance urbano de
nosso Romantismo. Apesar do estrondoso sucesso de
pblico que alcanou na poca em que foi escrito, lhe
atribudo pela crtica apenas valor histrico, no
sendo muito valorizado artisticamente.
Augusto fizera uma aposta com seus amigos de
que jamais passaria mais de 15 dias apaixonado por
uma moa; caso isso acontecesse, escreveria um livro
para eles. A Morenin1a seria o pagamento desta
aposta.
Ainda criana, ele prometera amar eternamente
uma menina. J adulto, no consegue lembrar-se
sequer de seu nome. Conhece ento Carolina, irm de
seu amigo Felipe, e se apaixona. Finalmente ficam
noivos, mas a amada lhe diz que ele precisa cumprir a
promessa de infncia. Finalmente, ela revela ser ela a
26
26
menina e o casal tem o seu final feliz. A trama tpica
do Romantismo, com a moa idealizada e o rapaz
tentando conquistar o seu amor. H os obstculos no
caso, a promessa de infncia e o final feliz. A obra
serve como retrato da sociedade carioca da poca e
de seus costumes. Tem uma linguagem simples, que
beira o desleixo, mas que garantia a sua popularidade
entre a classe mdia daquele tempo.
Jos de AIencar
(1829 1877)
Vida: Filho de tradicional famlia, nasceu Jos
Martiniano de Alencar em Mecejana, no Cear. Ainda
menino, mudou-se com os pais para a Corte, onde fez
seus estudos, formando-se em Direito. Participou
ativamente da poltica, sendo eleito deputado pelo
Cear e exercendo, por algum tempo, o cargo de
Ministro da Justia, no gabinete conservador. Morreu
de tuberculose no Rio de Janeiro. A obra de Alencar
abrange os grandes temas de nossa literatura
romntica, incorporando quase todos os aspectos da
realidade brasileira do seu tempo. Essa uma
novidade. A outra, a utilizao literria de uma
lngua que procurava se distanciar do portugus de
Portugal, pela incorporao de regionalismo e termos
indgenas que aos poucos entravam no portugus
brasileiro.
Com a criao de suas inmeras personagens,
Alencar buscava traar um perhl do homem
essencialmente brasileiro e de nossa realidade
geogrfca e poltica. necessrio, no entanto, no
imaginar que essa literatura corresponda verdade;
Alencar exerceu o poder e o direito de criao que a
literatura proporciona. Se hoje vemos exageros, se os
ndios inventados pelo romancista nos parecem
inverossmeis ou se os seus heris regionais
esbanjam invencionice, isso no diminui o mrito do
escritor.
A Literatura, afinal, no pretende ser um
documento frio e cientfico da realidade. As situaes
criadas por Alencar so simblicas, tendo em vista o
objetivo que ele perseguiu durante toda a vida: trazer
o nacionalismo para nossa literatura.
Principais o%ras
ROMANCES URBANOS Cinco minutos (1856)
A viuvinha (1857)
LucoIa (1862)
Diva (1864)
A pata da gazeIa (1870)
sonhos d'ouro (1872)
senhora (1875)
Encarnao (1877)
ROMACES
REGIONALISTAS
O gacho (1870)
O tronco do p (1871)
TiI (1872)
O sertanejo (1875)
ROMANCES
HISTRICOS E
INDIANISTAS
O guarani (1857)
As minas de prata
(1862)
Iracema (1865)
AIfarrbios (1873)
A guerra dos mascates
(1873)
Ubirajara (1874)
Anlise de textos
Romance indianista
Iracema (fragmento)
Alm, muito alm, daquela serra, que ainda
azula no horizonte, nasceu racema.
racema, a virgem dos lbios de mel, que tinha
os cabelos mais negros que a asa da grana e mais
longos que seu talhe de palmeira.
O favo da jati no era doce como seu sorriso
nem a baunilha rescendia no bosque como seu hlito
perfumadq.
Mais rpida que a ema selvagem, a morena
virgem corria o serto e as matas do lpu, onde
campeava sua guerreira tribo, da grande nao
tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava
apenas a verde pelcia que vestia a terra com as
primeiras guas.
Um dia, ao pino do sol, ela repousava em um
claro da floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da
oiticica, mais fresca do que o orvalho da noite. Os
ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os
midos cabelos. Escondidos na folhagem os pssaros
ameigavam o canto. (...)
AnIise de texto
1. A descrio de racema caracteriza um
personagem romntico? Por qu?
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2. Que tipo de relao Alencar estabelece entre
2
2
lracema e a natureza?
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3. Comente a linguagem utilizada pelo autor no
fragmento apresentado.
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Resumo de o guarani:
E Guarani um dos romances indianistas que
fizeram a fama de Jos de Alenoar. Como em
racema, ele trata da unio entre brancos e ndios que
iria formar o povo brasileiro.
Peri um ndio que vive na casa do fidalgo
portugus D. Antnio de Mariz. Ele ganhou a gratido
do nobre e o carinho de sua filha Ceclia ao salv-la
de uma avalanche de pedras. Ele a protege ento dos
planos do aventureiro Loredano, que pretende rapt-la
e destruir toda a famlia de
D. Antnio. Diogo, filho de D. Antnio, mata por
acidente em uma caada uma criana da tribo aimor.
Os aimors, irados, pretendem se vingar. Dois deles
so mortos por flechas de Peri quando observavam o
banho de Ccci, que pretendiam matar. A luta inicia-se,
e os aimors, muito mais numerosos que os colonos,
vo vencendo. Peri, sabendo que os aimors eram
antropfagos, toma veneno e se atira luta com os
inimigos; sabia que, quando capturado, sua carne
seria devorada por eles. Peri ento capturado e
aguarda seu sacrifcio quando Alvaro, ex admirador de
Ccci e agora casado com sabel, sua irm adotiva, o
salva heroicamente. De volta, Peri conta o que fez a
Ccci, que fica desconsolada. Ele volta ento mata
para procurar um antdoto.
Quando retorna, j curado, traz consigo o corpo
de lvaro, morto lutando contra os aimors. sabel,
desesperada, suicida-se sobre o corpo do amado.
Loredano, a esta altura sentindo-se seguro, age
tramando a morte de D. Antnio, mas preso e morto
na fogueira como traidor.
Peri torna-se cristo, condio imposta por D.
Antnio para consentir a sua fuga com Ccci, para que
se salvem. Peri chega ao rio Paquequer e foge com
ela de canoa. Eles ouvem ento a exploso provocada
por D. Antnio que, cercado pelos aimors, jogou fogo
nos barris de plvora, matando ndios e portugueses.
Peri conta a Ccci, que estava desacordada. o que
aconteceu. Ela resolve no mais ir para o Rio de
Janeiro como planejara, mas sim viver na selva com o
ndio. Uma tempestade faz as guas do rio subirem e
eles se refugiam no alto de uma palmeira. Quando a
situao piora, Peri arranca a rvore do solo com fora
descomunal e a transforma em uma canoa
improvisada.
A narrativa termina com a palmeira sumindo no
horizonte, com Jos de Alencar sugerindo uma unio
amorosa entre os dois.
Romance urbano
Senhora
Fragmento 1:
H anos raiou no cu fluminense uma nova
estrela. Desde o momento de sua ascenso ningum
lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos
sales. Tornou-se a deusa dos bailes, a musa dos
poetas e o dolo dos noivos em disponibilidade. Era
rica e formosa. Duas opulncias, que se realam
como a flor em vaso de alabastro; dois esplendores
que se refletem, como o raio de sol no prisma do
diamante. Quem no se recorda da Aurlia Camargo,
que atravessou o firmamento da corte como brilhante
meteoro, e apagou-se de repente no meio do
deslumbramento que produzira o seu fulgor?
Fragmento 2:
Entremos na realidade por mais triste que ela
seja; e resigne-se cada um ao que , eu, uma mulher
trada; o senhor, um homem vendido.
-Vendido! exclamou Sexas ferido dentro d'alma.
-Vendido sim (...). Sou rica, muito rica, sou milionria;
precisava de um marido, traste indispensvel s
mulheres honestas. O senhor estava no mercado,
comprei-o.
AnIise de texto
1. Responda:
a) Qual a classe social retratada nesse romance?
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b) Onde o romance foi ambientado?
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2!
2!
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c) Esse romance pode ser considerado um romance
genuinamente romntico? Por qu?
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d) Trace o perfil comportamental de Aurla
Camargo:
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ManueI Antnio de
AImeida
(1830 1861)
Vida: Nascido no Rio de Janeiro, de famlia pobre,
freqentou o curso de Medicina, o qual no concluiu
por ter se dedicado exaustivamente ao jornalismo.
Redator e revisor do Correio Mercantil, l publicou em
fascculos o seu nico romance, escrito aos vinte e
trs anos de idade. Nomeado diretor da Tipografia
Nacional, tornou-se amigo e protetor de um jovem
funcionrio chamado Machado de Assis. Disposto a
ingressar na carreira poltica, dirige-se de vapor a
Campos, Estado do Rio, morrendo na viagem devido
ao naufrgio do barco. "Naufragou com ele a maior
esperana da literatura brasileira, disse o crtico Jos
Verssimo no sculo XX, vislumbrando as qualidades
de uma obra que no despertou maiores entusiasmos
entre o pblico romntico.
Obra: Memrias de um sargento de milcias (1853)
Resumo de Memrias de um sargento de miIcias
Escrito na poca em que a esttica dominante em
nossa literatura era a do Romantismo, Memrias de
um sargento de mil?cias j antecipa alguns traos do
Realismo. Destaca-se por no se prender a modelos
importados de Portugal, trazendo um modelo de
romance genuinamente nacionalista.
O livro se divide em duas partes, a primeira com
23 captulos, a segunda com 25. O protagonista
Leonardo, filho de "uma piscadela e um belisco
(como eram chamadas na poca as cantadas). Seus
pais, dois imigrantes portugueses, o abandonam, e ele
criado por seu padrinho, um barbeiro bonacho.
Este tenta torn-lo advogado ou padre, mas o
menino no se d bem nem na escola nem como
coroinha. Apaixona-se por Luisinha, moa que no era
bonita; j no era mais menina, mas ainda no havia
ganhado as formas de mulher. Ea, no entanto, se
casa com o rico advogado Jos Manuel.
Leonardo se torna um vadio, um malandro
constantemente preso pelo major Vidigal. E este
mesmo major que, graas aos fuxicos das comadres,
acaba arrumando uma vaga nas milcias para
Leonardo. Jos Manuel morre, deixando Luisinha
viva. E a hora perfeita para Leonardo finalmente
juntar-se a ela - agora rica e bonita, finalmente com
"formas de mulher.
Ao contrrio do que o ttulo poderia sugerir, o livro
no narrado em primeira pessoa, e sim em terceira.
O narrador freqentemente interrompe a narrativa
para comentar com o leitor as aes dos
personagens. A linguagem coloquial, e as
descries das cenas e das festas populares do o
tom Realista histria, que se passa entre pessoas
comuns, da periferia, longe da Corte coisa incomum
nos romances da poca.
Texto para AnIise
Memrias de um sargento de miIcias
[...] Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada
borda do navio, o Leonardo fingiu que passava
distrado por junto dela, e com o ferrado sapato
assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A
Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se
como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em
ar de disfarce um tremendo belisco nas costas da
mo esquerda. Era isto uma declarao em forma,
segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de
namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma
cena de pisadela e belisco, com a diferena de
serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia
seguinte estavam os dois amantes to extremosos e
familiares, que pareciam s-lo de muitos anos.
Quando saltaram em terra comeou a Maria a
sentir certos enojos; foram os dois morar juntos; e da
a um ms manifestaram-se claramente os efeitos da
pisadela e do belisco; sete meses depois teve a
Maria um filho, formidvel menino de quase trs
2"
2"
palmos de comprido, gordo e vermelho, cabeludo,
esperneador e choro; o qual, logo depois que
nasceu, mamou duas horas seguidas sem largar o
peito. E este nascimento certamente de tudo o que
temos dito o que mais nos interessa, porque o menino
de quem falamos o heri desta histria.
a) Qual a classe social retratada nesse
romance?
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b) Em que poca e espao ambientada a obra?
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c) Memrias de um sargento de milcias
considerado um romance de transico do
Romantismo para o Realismo. Por qu?
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d) O Leonardo um heri que foge as convenes
romnticas, portanto, como voc o classificaria?
AIfredo Taunay
(1843 - 1899)
Alfredo d'Escragnolle Taunay nasceU no Rio de
Janeiro, em 1843. Desde muito jovem iniciou-se no
estudo de lnguas. Cursou a Escola Militar e, nomeado
segundo-tenente, participou da guerra do Paraguai.
Com a retirada da Laguna e a derrota dos brasileiros,
voltou ao Rio de Janeiro, onde publicou a primeira
parte da obra A retirada da Laguna, escrita em
francs. Participou de outras campanhas militares,
ingressando depois na carreira poltica, exercendo as
funes de deputado, presidente da provncia do
Paran e senador. Recebeu o titulo de visconde.
Afastou-se da poltica depois da proclamao da
Repblica. Morreu no Rio de Janeiro, em 1899.
Obras:
Romances: A mocidade de Trajano (1871);
nocncia (1872); Lgrimas do corao (1873);
Ouro sobre azul (1875). A retirada da Laguna
(1868, em francs; 1872, em portugus).
Comentrio sobre Inocncia
Fruto de pesquisas e observaces feitas no local
onde transcorre a ao - o Mato Grosso-, o
romance nocncia documentou para o leitor citadino
um mundo diverso da corte, com costumes diferentes,
lngua diversa, cdigo de honra distinto daquele que
vigorava na cidade, principalmente na cidade grande.
Cirino, por exemplo, representa com clareza uma
figura comum na poca: a do "mdico prtico, que
aprendeu sua "cincia com rudimentos de teoria e
muita experincia. Os cursos de medicina, na poca,
eram ainda escassos e a eles tinha acesso somente
uma elite, que se concentrava nas grandes cidades.
Maneco o sertanejo desbravador da terra.
lnocncia a personificao da beleza singela.
natural.
As demais obras de Taunay no tm o mesmo
valor literrio de nocncia. traduzida para quase todos
os idiomas modernos - inclusive o japons -e
tambm adaptada para o cinema.
1. Assinale a caracterstica no aplicvel poesia
romntica:
a) O artista goza de liberdade na metrificaco e na
distribuio rtmica.
b) O importante o culto da forma, a arte pela arte.
o) A poesia primordialmente pessoal. intimista e
amorosa.
d) Enfatiza-se a auto-expresso, o subjetivismo.
e) A linguagem do poeta a mesma do povo
simples e espontnea.
2. AssinaIe a aIternativa faIsa:
a) O Romantismo, como estilo , no modelado
pelo individualismo do autor; a forma predomina
sobre o contedo.
b) O Romantismo um movimento de expresso
universal, inspirado nos mod&os medievais e
unificado pela prevalncia de caractersticas
comuns a todos os escritores da poca.
c) O Romantismo, como estilo de poca, consistiu,
basicamente, num fenmeno esttico-literrio,
desenvolvido em oposio ao intelectualismo e'
tradio racionalista e clssica do sculo XV.
d) O Romantismo, ou melhor, o esprito romntico,
pode ser sintetizado numa nica qualidade: a
imaginao. Pode-se creditar imaginao a
capacidade extraordinria dos romnticos de
criarem mundos imaginrios.
e) O Romantismo caracterizou-se por um complexo
de caractersticas como o subjetivismo, o ilogismo
e o escapismo.
3#
3#
3. O homem de todas as pocas se preocupa
com a natureza. Cada perodo a v de modo
particuIar. No Romantismo, a natureza aparece
como:
a) um cenrio cientificamente estudado pelo homem;
a natureza mais importante que o elemento humano.
b) um cenrio esttico, indiferente; s o homem se
projeta em busca de sua realizao.
c) um cenrio sem importncia nenhuma; apenas
pano de fundo para as emoes humanas.
d) confidente do poeta, que compartilha seus
sentimentos com a paisagem; a natureza se modifica
de acordo com o estado emocional do poeta.
e) um cenrio idealizado onde todos so felizes e os
poetas so pastores.
R. Tomadas em conjunto, as obras de GonaIves
Dias, Ivares de Azevedo e Castro AIves
demonstram que, no BrasiI, a poesia
romntica:
a) Pouco deveu s literaturas estrangeiras,
consolidandD de forma homognea a inclinao
sentimental e o anseio nacionalista dos escritores
da poca.
b) Repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores
e tonalidades da literatura europia: a dignidade
do homem natural, a exacerbao das paixes e
a crena em lutas libertrias.
c) Constituiu um painel criando livremente sua
linguagem, mas preocupados todos com a
afirmao dos ideais abolicionistas e
republicanos.
d) Refletiu as tendncias ao intimismo e morbidez
de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se
com temas sociais e histricos, tidos como
prosaicos.
e) Cultuou, sobretudo, o satanismo, inspirado no
poeta ingls Byron, e a memria nostlgica das
civilizaes da Antigidade Clssica,
representadas por suas runas.
5." I?
ah!
sabi...
papa...
man...
sof...
sinh...
c?
bah!
E poema acima do poeta contemporUneo Los Paulo
Paes alude parodisticamente ao poema#
a) "Voz do poeta, de Fagundes Varela
b) "As pombas, de Raimundo Correia.
c) "Crculo vicioso, de Machado de Assis.
d) "Cano do exlio, de Gonalves Dias.
e) "Meus oito anos, de Casimiro de Abreu.
(. Era a virgem do mar! Na espuma fria.
PeIa Mar das guas embaIada!
Era um anjo entre nuvens d'aIvorada
Que em sonhos se banhava e se esquecia!"
A estro8e demonstra que a mul1er aparece
8req;entemente na poesia de Alvares de A9evedo
como 8igura#
a) sensual.
b) concreta.
c) prxima.
d) natural.
e) inacessvel.
7. AssinaIe a aIternativa em que se encontram
trs caractersticas do movimento Iiterrio a
quaI se d o nome de Romantismo.
a) Predomnio da razo, perfeio da forma.
imitao dos antigos gregos e romanos.
b) Reao anticlssica, busca de temas nacionais,
sentimentalismo e imaginao.
c) Anseio de liberdade criadora, busca de verdades
absolutas e universais, arte pela arte.
d) Desejo de expressar a realidade objetiva,
erotismo, viso materialista do universo.
e) Preferncia por temas medievais, rebuscamento
de contedo e de forma, tentativa de expressar a
realidade inconsciente.
8. Na poesia lrico-amorosa de Castro Alves,
observa-se:
a) Uma posio platnica em relao ao amor, sobre
o qual versifica em linguagem racional e contida.
b) A idealizao da mulher, cantada constantemente
como objeto inacessvel ao poeta.
c) A preocupao de ocultar, por meio do excesso
de figuras de linguagem, os mais recnditos
desejos do poeta.
d) Uma renovao em relao de seus
antecessores, pela expresso ousada dos
impulsos erticos.
e) A mesma timidez revelada nos devaneios lricos
dos poetas da gerao byronana.
9. Considere atentamente estas duas coIunas.
1. lvares de Azevedo
. Gonalves Dias
. Castro Alves
1. idealismo nacionalista
2. timidez amorosa
3. retrica condoreira
6ndique a alterna tiva em que os elementos das
colunas est"o corretamente relacionados.
a) 11; 112; 1113
b) 12; 111; 1113
c) 12; 113; 1111
d) 13; 112; 1113
e) 13; 111; 1112
10. Os poemas de Ivares de Azevedo
31
31
desenvoIvem atmosferas variadas que vo do
Iirismo mais ingnuo ao erotismo, com toques
de ironia, tristeza, zombaria, sensuaIidade,
tdio e humor. Essas caractersticas
demonstram:
a) a carga de brasilidade do seu autor.
b) a preocupao do autor com os destinos de seu
pas.
c) os aspectos neoclssicOs que persistem nos
versos desse autor.
d) o ultra-romantismO marcante nesse autor.
e) o aspecto social de seus versos.
Texto 1
"L com o corao cheio de apreenses e os olhos
se lhe arrasavam de lgrimas, de cada vez que
contemplava o melanclico buriti. Ento, pelo
pensamento, voava casa delnooncia. Tambm, ali
junto ao crrego em cuja borda se dera a ltima
entrevista, se erguia uma daquelas palmeiras, rainhas
dos sertes. Que estaria fazendo a querida
aconteceria? E Ao pensar nisto, e com vigor dos seus
sonhos? Que lhe Maneco?! J teria l chegado?
aumentava-se-lhe a agitao esporeava a
cavalgadura.
Transformava-se para ele o caminho em dolorosa
via, que numa vertiginosa carreira quisera vencer, mas
que era preciso ir tragando pouso a pouso, ponto por
ponto. A majestosa impassibilidade da natureza
exasperava-o. Quando o homem sofre deveras,
deseja nos raptos do alucinado orgulho, ver tudo
derrocado pela fria temporais, em harmonia com a
tempestade que lhe vai no intimo.
-Meu Deus! Murmurava Cirino, tudo quanto me
rodeia est to alegre e to belo! Com tanta eveza
voam os pssaros: as flores so to
mimosas, os ribeires to claros., tudo convida ao
descanso... so eu a padecer! Antes a morte... Quem
me dera arrancar do corao este peso! Esta certeza
de uma desgraa imensa! Que afinal o amor?...
Daqui a anos talvez nem me lembre mais da pobre
nocncia... Estarei me atormentando toa... Oh no!
Essa menina minha vida! o meu sangue... o meu
farol para os ceus... Quem ma rouba mata-me de uma
vez. Venha a morte... fique ela para chorar por mim...
um dia contar como um homem soube amar!...
Levantara Cirno a voz. De repente, deu um grande
grito, como que o sufocava:
-nocncia!... nocncia!
Assinale a alternativa incorreta#
a) A exemplo de Visconde de Taunay, no
regionalismo romntico nossos escritores
tomaram conscincia de sua funo na cultura
brasileira: definir e sedimentar o esprito de nossa
nacionalidade.
b) A temtica rural, com a descrio dos usos e
costumes do interior do Brasil, est presente no
texto acima, fragmento de nocncia, de Joaquim
Manuel de Maoedo.
c) O texto uma mostra do romance rural, que
empenhou-se em retratar os diferentes caracteres
das vrias regies geogrficas brasileiras,
derrubando aquela nao do "Brasil
arquiplago cultural.
d) Considerado, por alguns crticos como um
romance pr-realista, nocnca procura ser uma
descrio fiel de uma regio, de sua paisagem,
usos e costumes alm de relatar os valores e
comportamentos do pequeno proprietrio
habitante do interior mato grossense.
e) Preocupando-se em incluir na linguagem termos
de fala sertaneja para tentar mostrar uma
narrativa verossmel, Taunay confronta dois
estilos de vida: o do homem do serto cheio de
crendices e preconceitos e o do homem urbano,
mais liberal em matria de costumes.
REALISMO
E Kealismo uma rea!"o contra o Komantismo# o
Komantismo era a apoteose do sentimento7 - o
Kealismo uma anatomia do car2ter. V a cr?tica do
1omem. B a arte que nos pinta a nossos prprios
ol1os - para condenar o que 1ouver de mau na
nossa sociedade.: (B!a 0ueirs)
A literatura, como reflexo do contexto histrico
cultural, sofre uma grande modificao na segunda
metade do sculo XX. Agora, o belo na arte mutvel
como a moda, o que provoca sucessivas mudanas. A
burguesia est agora em crise ideolgica que deve-se
ao fato da realidade social ter mudado. Surge o
proletariado, que trabalha na indstria, vive
aglomerado. nvertem-se os papis: a burguesia
provocadora de injustias (contradio ideolgica),
surge ento uma nova ideologia: o socialismo.
O Realismo surgiu na Europa influenciado pelas
importantes transformaes econmicas, polticas,
sociais e cientficas da poca. Vivia-se a segunda fase
da Revoluo ndustrial, perodo marcado pelo clima
de euforia e progresso material que a burguesia
industrial experimentava. Apesar disso, a condio
social do proletariado era cada vez pior e comeava a
organizar-se, motivados pelas idias do socialismo
utpico de Proudhon e Robert Owen e do socialismo
cientfico de Karl Marx e Friedrich Engels.
Ocorre tambm uma verdadeira efervescncia de
idias, considerada por alguns como uma segunda
etapa do lluminismo. Surgem correntes cientficas e
filosficas de destaque, como o Positivismo de
Augusto Comte, para o qual o nico conhecimento
vlido o que vem das cincias o Determinismo, de
32
32
Hippolyte Taine, que defende que o comportamento
humano determinado pelo meio, a raa e o momento
histrico; e a seleo natural de Charles Darwin.
Surgem ainda a Sociologia, a Antropologia, a
Psicologia. Com toda essa revoluo intelectual, surge
a necessidade de uma literatura que refletisse todo
este avano da razo $ ao contrrio do que fazia o
Romantismo ao valorizar os sentimentos.
Aparece ento o Realismo, que combate toda
forma romntica e idealizada de ver a realidade. H a
crtica sociedade burguesa e suas instituies
(Estado, greja, casamento, famlia) e a preocupao
de embasar-se nas novas descobertas cientficas. Ao
lado do Realismo, surgem ainda as correntes literrias
denominadas Naturalismo e Parnasianismo, de
pequena penetrao em Portugal. A primeira, que
consiste na verdade em uma forma extremada de
Realismo, procura "provar com romances de tese as
teorias cientficas da poca, particularmente o
determinismo.
O Parnasianismo por sua vez uma corrente que
combate os exageros de sentimento e de imaginao
do Romantismo e tenta resgatar certos princpios
clssicos de procedimento, como a busca do
equilbrio, da perfeio formal e o emprego da razo e
da objetividade.
Os trs movimentos tiveram ciclo na Frana. com
a publicao do romance realista Madame Bovary
(1857), de Gustave Flaubert; do romance naturalista
Thrse Raquin, de Emile Zola (1867), e das
antologias parnasianas Parnasse contemporain (a
partir de 1866).
A literatura realista e naturalista surge na Frana
com Flaubert (1821-1880) e Zola (1840-1902).
Flaubert (1821-1880) o primeiro escritor a pleitear
para a prosa a preocupao cientfica com o intuito de
captar a realidade em toda sua crueldade. Para ele, a
arte impessoal e a fantasia deve ser exercida
atravs da observao psicolgica, enquanto os fatos
humanos e a vida comum so documentados, tendo
como fim a objetividade.
O romancista fotografa minuciosamente os
aspectos fisiolgicos, patolgicos e anatmicos,
filtrando pela sensibilidade o real. Contudo, a escola
Realista atinge seu ponto mximo com o Naturalismo,
direcionado pelas idias materialsticas. Zola, por volta
de 1870, busca aprofundar o cientficismo, aplicando-
lhe novos princpios, negando o envolvimento pessoal
do escritor que deve, diante da natureza, colocar a
observao e experincia acima de tudo.
O afastamento do sobrenatural e do subjetivo
cede lugar observao objetiva e razo, sempre
aplicadas ao estudo da natureza, orientando toda
busca de conhecimento.
Alfredo Bosi assim descreve o movimento:
"O Realismo se tingir de naturalismo no romance e
no conto, sempre que fizer personagens e enredos
submeterem-se ao destino cego das "leis naturais
que a cincia da poca julgava ter codificado; ou se
dir parnasiano, na poesia, medida que se esgotar
no lavor do verso tecnicamente perfeito.
'i.eren0as entre o !ealismo e o ,aturalismo
No difcil perceber que as palavras "realismo
e "naturalismo derivam, respectivamente, de "real e
"natural. Estabelecem, portanto, uma ligao bvia
entre a criaco literria e o mundo da realidade
concreta e natural: Realismo e Naturalismo so
escolas literrias com uma proposta bastante clara de
observar e retratar de forma objetiva essa realidade. O
escritor, segundo essa concepo, tem um papel
prximo ao do cientista social ou natural: adquirir
conhecimento e chegar a uma sntese desse
conhecimento por meio da observao dos fatos
sociais e naturais.
Na literatura portuguesa, assim como na brasileira,
o Realismo e o Naturalismo foram simultneos. Na
obra de alguns autores, as duas tendncias se
interpenetram, o que justifica a denominao
Realismo-Naturalismo para o perodo como um todo.
Pode-se estabelecer uma diferena de grau entre o
Realismo e o Naturalismo. O primeiro adota a
objetividade tpica da cincia como ponto de partida
para a observao da realidade, procurando
apresent-la de forma detalhada e completa. Sua
proposta construir um romance documental, um
registro fiel e devidamente embasado da realidade. O
segundo aprofunda o cientificismo, adotando uma
inteno experimental: provar com seus romances a
submisso do comportamento humano s leis
deterministas
OBS.: V necess2rio acrescentar que tanto o romance
realista quanto o naturalista com%ateram tr<s
institui!>es da poca# a igre7a8 a .amlia e a
Monar9uia: ,"o comuns nesse per?odo romances
que tratam de temas como o adult+rio e a corrup01o
no clero:
Caractersticas .undamentais do
!ealismo;,aturalismo
<: Objetividade / compromisso com a verdade
O narrador deve ser imparcial e impessoal diante dos
fatos narrados e dos seres que inventa para viver
esses fatos.
2. Contemporaneidade
O escritor preocupa-se com o seu momento histrico,
diferentemente dos autores do Romantismo, que
davam grande destaque ao passado.
3. SemeIhana das personagens com o homem
comum
No Realismo-Naturalismo, as personagens esto mais
prximas do homem comum. Surgindo muitas vezes
no romance a figura do heri problemtico, com suas
limitaes e conflitos.
4. Condicionamento das personagens ao meio
fsico e sociaI
33
33
Nos romances realistas/naturalistas = sobretudo nos
ltimos -, as personagens aparecem condicionadas a
fatores naturais (temperamento, raa, clima) e a
fatores sociais ou culturais (ambiente educao). Por
isso, o comportamento e as aes das personagens
realistas/naturalistas so determinados pelo ambiente
em que vivem.
5. Lei da causaIidade
Os autores realistas-naturalistas buscam o princpio
de verossimilhana.
6. DetaIhismo
O autor realista/naturalista descreve com detalhes,
com mincias o espao e as personagens que cria.
Caracterstica espec.icas do NaturaIismo
O escritor naturalista enfatiza uma viso biolgica
do mundo
As personagens do naturalismo so condicionadas
ao meio fsico, social e a fatores hereditrios;
Freqentemente, nos textos naturalistas, o
comportamento das personagens comparado ao
comportamento dos animais;
Para os naturalistas, o homem visto como um
"caso a ser cientificamente analisado;
O escritor naturalista d preferncia a espaos
miserveis, pois estes espaos, alm de
favorecerem o desabrochar do conflito das
personagens, evidenciam os desequilbrios que o
escritor pretende denunciar;
O romance tipicamente naturalista tem intenes
combativas. Pretende apresentar situaes que
faam o leitor refletir sobre as condies da
realidade social de seu tempo.
!ealismo e ,aturalismo no Brasil
O Realismo, no Brasil, teve sua primeira
manifestao importante em 1881 com a publicao
de Memrias pstumas de Brs Cu%as8 de
Machado de Assis, embora as particularidades de
procedimento narrativo e viso de mundo
caracterizem o autor de 5om Casmurro num realismo
parte. J o Naturalismo, tambm pouco identificado
com as matrizes europias do movimento, estrutura-
se com O mulato8 de Alusio Azevedo, publicado no
mesmo ano de 1881.
Joaquim Maria
Machado de Assis
Nasceu a 21 de junho de 1839, no Morro do
Livramento, Rio de Janeiro. Seu pai era brasileiro,
mulato e pintor de paredes, sua me era portuguesa
da ilha de Aores e lavadeira. Estudou por pouco
tempo numa escola pblica onde aprendeu as
primeiras letras. Aos 16 anos j freqentava a
tipografia de Paula Brito, onde se publicava a revista
Marmota Qluminense em cujo nmero de 21 de
janeiro de 1855 est o poema "Ela: era a estria de
Machado de Assis nas letras. No ano seguinte,
comea a trabalhar como aprendiz de tipgrafo,
depois revisor, ao mesmo tempo que colabora com
artigos em vrios jornais da poca. Em 12 de
novembro de 1869 casa-se com Carolina Xaver de
Novais, portuguesa de boa cultura, irm do poeta
Faustino Xaver de Novais, amigo de Machado.
Costuma-se dividir a obra de Machado de Assis em
duas fases distintas: a primeira apresenta o autor
ainda preso a alguns princpios da escola romntica,
sendo por isso chamada de fase romntica ou de
amadurecimento: a segunda apresenta o autor
completamente definido dentro das idias realistas
sendo, portanto, chamada de fase realista ou de
maturidade. Machado foi romancista, contista e poeta;
alm disso, nos deixou algumas peas de teatro e
inmeras crticas, crnicas e correspondncia. Neste
volume, comentaremos apenas a poesia e a prosa
machadianas.
Caractersticas gerais da o%ra machadiana
Personagens
O escritor busca inspirao nas aes rotineiras
do homem. Penetrando na conscincia das
personagens para sondar-lhes o funcionamento,
Machado mostra-nos, de maneira impiedosa e aguda,
a vaidade, a futilidade, a hipocrisia, a ambio, a
inveja, a inclinao ao adultrio. Como este escritor
capta sempre os impulsos contradtrios existentes
em qualquer ser humano, torna-se difcil classificar
suas personagens em boas ou ms.
Escolhendo suas personagens entre a burguesia
que vive de acordo com o convencionalismo da poca,
Machado desmascara o jogo das relaes sociais,
enfatizando o contraste entre a essncia e a
aparncia.
Osucesso financeiro e social , quase sempre,
o objetivo ltimo da vida dessas personagens.
Veja o exemplo abaixo:
"Marcela negocjava com o fim nico de acudir
paixo do lucro, que era o verme roedor daquela
existncia (Memrias pstumas de Anis cu%as)
Estrutura narrativa
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34
Machado Preocupa-se muito mais com a
anIise das Personagens do que com a ao. Por
isso, em suas narrativas, pouca coisa "acontece h
poucos fatos em suas histrias, e todos so ligados
entre si por reflexes profundas.
Outra caracterstica da prosa machadiana a
conversa com o leitor e a anlise que o autor faz da
prpria narrativa. Do emprego desses dois recursos
decorrem as seguintes conseqncias:
a narrativa tem sua ordem cronolgica
freqentemente interrompida;
o narrador rompe o envolvimento emocional do
leitor com a obra, propiciando momentos de
reflexo sobre o que se est lendo.
Ve4a o exemplo a a%aixo#
"Tu tens pressa de envelhecer e o livro anda devagar,
tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo regular e
fluente e este livro e o meu estilo so como os brios:
guinam direita, esquerda, andam e param,
resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu,
escorregam e caem...'
Mamrias pstumas de Ar2s cu%as
Viso de mundo
Todo autor deixa transparecer, no que escreve,
sua viso de mundo, ou seja, sua maneira de
enxergar e analisar a realidade social, poltica,
humana. Algumas caractersticas da viso de mundo
machadiana:
1. Humor
O humor machadiano tem duas funes: ora
visa a criticar o ser humano e suas fraquezas, ora
demonstra compaixo pelo homem. No primeiro caso.
o humor revela-se atravs da ironia; no segundo, faz o
leitor refletir sobre a condico humana.
2. Pessimismo
O pessimismo machadiano no angustiado
nem desesperador, ele , pois, revelado de forma
irnica e sarcstica.
Ve4a o exemplo#
Dito isto, expirei s duas horas da tarde (...)
possua cerca de trezentos contos e fui acompanhado
ao cemitrio por onze amigos. Onze amigos! Verdade
que no houve cartas nem anncios. Acresce que
chovia peneirava = uma chuvinha mida, triste e
constante (...) que levou um daqueles fiis de ltima
hora a intercalar esta engenhosa idia beira da
minha cova: 'Vos que o conhecestes, meus
senhores, vos podeis dizer comigo que a natureza
parece estar chorando a perda irreparvel de um dos
mais belos caracteres que tem honrado a humanidade
(.)'
Bom e fieI amigo! No, no me arrependo das vinte
aplices que lhe deixei (.)
3. Viso da natureza como me e inimiga
A natureza = considerada aqui como todas as
foras que estabelecem e conservam a ordem do
universo = ao mesmo tempo me e inimiga do
homem. Me porque criou o ser humano; inimiga
porque mantm-se impassvel diante do sofrimento,
que s ter fim com a morte.
Anlise de textos
Dom Casmurro (fragmentos)
OIhos de Ressaca (Cap.XXXII)
(..) Tinha-me lembrado a definio que Jos Dias
dera deles, "olhos de cigana oblqua dissimulada. Eu
no sabia o que era oblqua, mas dissimulada sabia, e
queria ver se podiam chamar assim. Capitu deixou-se
fitar e examinar. S me perguntava o que era, se
nunca os vira; eu nada achei extraordinrio; a cor e a
doura eram minhas conhecidas. A demora da
contemplao creio que lhe deu outra idia do meu
intento; imaginou que era um pretexto para mir-los
mais de perto, com os meus olhos longos, constantes,
enfiados neles, e a isso atribuo que entrassem a ficar
crescidos, crescidos e sombrios, com tal expresso
que...
Retrica dos namorados, d-me uma comparao
exata e potica para dizer o que foram aqueles olhos
de Capitu. No me acode imagem capaz de dizer,
sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e
me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. E o
que me d idia daquela feio nova. Traziam no sei
que fluido misterioso e energtico, uma fora que
arrastava para dentro, como a vaga que se retira da
praia, nos dias de ressaca. Para no ser arrastado,
agarrei-me s outras partes vizinhas, s orelhas, aos
braos, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas
to depressa buscava as pupilas, a onda que saa
delas vinha crescendo, cava e escura, ameaando
envolver-me, puxar-me e tragar-me.
OIhos de Ressaca (Cap.CXXIII)
Enfim, chegou a hora da encomendao e da
partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o
desespero daquele lance consternou a todos. Muitos
homens choravam tambm, as mulheres todas. S
Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si
mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A
confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns
instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela;
35
35
Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a
gente que estava na sala. Redobrou de carcias para a
amiga, e quis lev-la; mas o cadver parece que a
retinha tambm. Momento houve em que os olhos de
Capitu fitaram o defunto, quais os da viva, sem o
pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos,
como a vaga do mar l fora como se quisesse tragar
tambm o nadador da manh.
Comentrio:
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Memrias pstumas de Brs cubas (fragmento)
5as negativas
Entre a morte do Quincas Borba e a minha,
mediaram os sucessos narrados na primeira parte do
livro. O principal deles foi a inveno do emplasto Brs
Cubas, que morreu comigo, por causa da molstia que
apanhei. Divino emplasto, tu me darias o primeiro
lugar entre os homens, acima da cincia e da riqueza,
porque eras a genuna e direta inspirao do cu. O
acaso determinou o contrrio; e a vos ficais
eternamente hipocondracos.
Este ltimo captulo todo de negativas. No
alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro,
no fui califa, no conheci o casamento. Verdade
que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de
no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais;
no padeci a morte de Dona Plcida, nem a
semidemncia de Quincas Borba. Somadas umas
coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no
houve mngua nem sobra, e conseguintemente que
sa quite com a vida. E imaginar mal; porque, ao
chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com
um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste
captulo de negativas: $ @"o tive 8il1os n"o transmiti a
nen1uma criatura o legado da nossa misria.
Comentrio:
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Quincas Borba (fragmento)
- No h morte. O encontro de duas expanses, ou a
expanso de duas formas, pode determinar a
supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h
vida, porque a supresso de uma a condio da
sobrevivncia da outra, e a destruio no atinge o
princpio universal e comum. Da o carter
conservador e benfico da guerra. Supe tu um
campo de batatas e duas tribos famintas. As batatas
apenas chegam para alimentar uma das tribos, que
assim adquire foras para transpor a montanha e ir
outra vertente, onde h batatas em abundncia; mas,
se as duas tribos dividirem em paz as batatas do
campo, no chegam a nutrir-se suficientemente e
morrem de inanio. A paz, nesse caso, a
destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos
extermina a outra e recolhe os despojos. Da a alegria
da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas
pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas.
Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no
chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem
s comemora e ama o que lhe aprazvel ou
vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma
pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destri.
Ao vencido dio ou compaix"o7 ao vencedor as
%atatas
Comentrio:
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36
36
NATURALISMO
Caracterizando-se como um Realismo mais
extremado, o Naturalismo tem como elemento
fundamental o determinismo cientifcista, que diverge
do determinismo sociopoltico, tpico do Realismo.
Naquele fim de sculo, junto ao avano da cincia
surge uma nova viso de mundo, diversa da
idealizao romntica: Verdade, Razo e Cincia so
agora os ideais. Observao e anlise so seus
mtodos. Produzir uma arte documental seu
objetivo. O autor naturalista constri enredo, trama e
personagens com a inteno de comprovar certas
teorias, nas quais acredita, sobretudo aquelas das
cincias biolgicas: Evolucionismo, Gentica,
Patolgica. A nova viso terica repercute na prtica
poltica de vrios autores, em que so manifestas as
preocupaes socialistas, atividades abolicionistas e a
tendncia anticlerical.
Os principais autores naturalistas brasileiros
foram Alusio Azevedo, Jlio Ribeiro, Adolfo Caminha.
Domingos Olmpio e ngls de Souza. Todos seguiram
o mestre francs mile Zola, o mais importante
escritor desse movimento.
O Naturalismo, no Brasil, tem incio em 1881
(assim como o Realismo), com a publicao de O
Mulato de Aluisio Azevedo.
3
3
AIusio Azevedo
(1857 - 1913)
Apesar de sua curta carreira literria, Alusio
Azevedo foi o principal representante do Naturalismo
no Brasil. curioso, ento, saber que seu primeiro
livro, Mma $2grima de Mul1er seguia os padres do
Romantismo. Nascido em So Luis do Maranho,
Alusio Azevedo mudou-se aos 19 anos para o Rio de
Janeiro a convite de seu irmo Artur, que j tinha
destaque por suas obras teatrais cmicas. No Rio,
estudou pintura e trabalhou como cartunista em
jornais. Voltou para o Maranho em 1878, aps a
morte do pai, e passou a trabalhar na imprensa e a
investir na carreira de escritor. Foi em seu segundo
livro, E Mulato que Aluisio Azevedo comeou a seguir
a trilha do Realismo e do Naturalismo. Essa obra
acabou lhe gerando muitas inimizades em So Lus,
por retratar os preconceitos da sociedade local da
poca. De volta ao Rio de Janeiro, passa a tentar viver
da literatura, tornando-se talvez o primeiro escritor
profissional do Brasil.
Esta carreira, que durou 10 anos, gerou obras
como E Corti!o considerado o grande romance
naturalista brasileiro. Em 1891, porm, consegue um
cargo no Governo do Estado, deixando a literatura em
segundo plano; e acaba por abandon-la
definitivamente ao ingressar na carreira diplomtica.
Alusio Azevedo chegou mesmo a vender os direitos
sobre toda a sua obra literria para H. Garnier. Morreu
em Buenos Aires em 1913, aos 55 anos.
Caractersticas das o%ras/
Obra heterognea
Alterna romances naturalistas de vigor crtico e
estofo cientificsta, com melodramas romnticos,
publicados em folhetins pela imprensa, e que foram,
durante algum tempo, o ganha-po do autor,
Romance sociaI
Nos livros bem realizados, revela extraordinrio poder
de dar vida aos agrupamentos humanos, s
habitaes coletivas, onde os protagonistas vo,
social e moralmente, degradando-se, por fora da
opresso social e econmica e dos impulsos
irreprimveis da sexualidade, das taras e dos vcios.
Viso rigorosamente determinista
Para o autor, o homem e a sociedade eram
submetidos s leis inexorveis da raa (instinto,
hereditariedade), do meio (geogrfico, social) e do
momento (circunstncias histricas).
Resumo de obras
O MuIato (1881)
Publicado em 1881, E Mulato considerado o
romance inaugural do Naturalismo no Brasil. Acabou
gerando para seu autor, Alusio Azevedo, diversas
inimizades em So Lus, devido sua crtica feroz
sociedade preconceituosa da poca.
Raimundo rfo de pai e vive afastado da me,
uma ex-escrava. Volta da Europa formado para viver
com o seu tio e tutor, Manuel Pescada, e acaba se
interessando por sua filha, Ana Rosa. A paixo
correspondida, mas tem obstculos nas restries
impostas pela famlia da moa devido s origens
negras do rapaz.
Um dos mais empenhados em afastar os dois o
Cnego Diogo, responsvel pela morte do pai de
Raimundo, que o flagrara em pleno ato sexual com
sua esposa, a branca Quitria. Raimundo, desiludido
aps obter a confirmao de que no poderia ficar
com Ana Rosa por ser filho de uma negra, decide ir
para o Rio de Janeiro; Ana Rosa, porm, pede que ele
fique. Os dois terminam fazendo amor e, a moa,
engravidando. Os dois planejam a fuga, mas tm os
planos frustrados por Diogo Dias, um caixeiro de
Manuel que queria a mo de Ana Rosa. Quando volta
para sua casa, Raimundo morto por um tiro de Dias.
Ana Rosa, ao v-lo morto, aborta.
Anos depois, porm, ela aparece em uma
recepo oficial, casada com Dias, preocupada com
os trs filhos que eles deixaram dormindo em casa.
possvel identificar vrios elementos
naturalistas na histria, como a crtica social, o
anticlericalismo, a luta contra o preconceito racial, o
aspecto sexual (presente na natureza carnal do amor
de Ana Rosa pelo mulato) e o triunfo do mal.
H ainda, porm, algumas caractersticas
remanescentes do Romantismo, como a idealizao
do heri, a trama clich do amor que no se realiza
devido a tradies e preconceitos e a natureza
"rocambolesca da histria.
Casa de Penso (1884)
Narrativa intermediria entre o romance de
personagem (O Mulato) e o romance de espao ou de
coletividade (O Cortio). nspirado em um caso
verdico, a Questo Capistrano, crime que sensibilizou
o Rio de Janeiro entre 1876 e 1877, expressa uma
viso determinista.
Amncio Vasconcelos, personagem central, tem
suas aces e comportamento determinados pela
formao (a educao severa, a superproteo
materna, a sfilis contrada da ama-de-leite). Ele, um
jovem e rico maranhense, chega ao Rio de Janeiro
para estudar Medicina. Bomio e extravagante,
hospeda-se na penso de Joo Coqueiro, que trama
cas-lo com sua irm, Amlia, para apossar-se da
fortuna de Amncio. Com a recusa do rapaz, Coqueiro
o denuncia falsamente por violncia sexual contra a
irm, derrotado na justia e, inconformado, mata
3!
3!
Amncio.
O Cortio (1890)
O Corti!o considerado o grande romance
naturalista brasileiro. Sua histria no gira em torno de
um heri, mas sim de toda uma sociedade que se
forma no cortio do ttulo. Esto nele presentes de
forma clara diversas caractersticas do Realismo-
Naturalismo o determinismo, com os homens sendo
produtos do meio em que vivem; a crtica soial, com
a explorao do homem pelo homem; a
zoomorfizao ou reduo do homem ao nvel de
animal que age de acordo com seus instintos, que
aparece em diversas figuras de linguagem e na
supervalorizao do sexo.
Joo Romo um portugus ambicioso que
consegue abrir um pequeno estabelecimento
comercial. Ele junta-se ento a uma escrava fugida,
Bertoleza, sua vizinha, e com o seu dinheiro consegue
aumentar sua propriedade. Comea, ento, a alugar
pequenas casas. O negcio d certo, e os cubculos
vo se multiplicando, gerando o cortio.
Uma enorme variedade de tipos humanos passa
a habitar o local, trabalhando na pedreira montada por
Joo Romo e comprando em seu armazm. O nico
incomodado com o crescimento do cortio o tambm
portugus Miranda, de classe mais elevada.
Entre os tipos que vivem no cortio esto a
Machona, lavadeira gritalhona, "cujos filhos no se
pareciam uns com os outros; Alexandre, mulato
pernstico; Pombinha, moa franzina que se
desencaminha por influncia das ms companhias;
Rita Baiana, mulata faceira que andava amigada na
ocasio com Firmo, malandro valento; Jernimo e
sua mulher, e outros mais.
Outro cortio se forma na mesma rua, sendo
apelidado de "Cabea-de-Gato. Os moradores do
Cabea-de-Gato por sua vez, apelidam os moradores
do cortio de "Carapicus. H uma rivalidade entre os
moradores dos dois cortios, agravada pela disputa
entre Jernimo e Firmo por Rita Baiana - Firmo se
muda para o Cabea-deGato. O conflito s acaba
aps um misterioso incndio que destri parte do
cortio de Joo Romo. O portugus, porm,
reconstri o cortio e o torna ainda mais prspero. O
seu sonho era casar com uma moa de famlia para
conseguir mais status, e seu alvo passa a ser a filha
de Miranda, Zulmira.
Aps os acertos de interesse entre os dois
patrcios, Joo Romo decide se livrar da antiga
companheira Bertoleza, para abrir caminho para o
casamento. Para isso, ele entrega aos antigos donos
da negra o seu paradeiro. Bertoleza, que acreditava
ser livre graas a uma falsa carta de alforria dada h
tempos por Joo Romo, rapidamente percebe a
traio e se mata, com a mesma faca que usava para
preparar as refeies do portugus.
Texto para anIise
O Cortio
(fragmento)
Eram cinco horas da manh e o cortico acordava,
abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas
e janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de
uma assentada, sete horas de chumbo. Como que se
sentiam ainda na indolncia de neblinas as
derradeiras notas da ltima guitarra da noite
antecedente, dissolvendo-se luz loura e tenra da
aurora, que nem um suspiro de saudade perdido em
terra alheia.
A roupa lavada, que ficara de vspera nos
coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um fartum
acre de sabo ordinrio. As pedras do cho,
esbranquiadas no lugar da lavagem e em alguns
pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez
grisalha e triste, feita de acumulaes de espumas
secas.
Entretanto, das portas surgiam cabeas
congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos,
fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se
grosso por toda a parte; comeavam as xcaras a
tilintar; o cheiro quente do caf aquecia, suplantando
todos os outros; trocavam-se de janela para janela as
primeiras palavras, os bons dias; reatavam-se
conversas interrompidas noite; a pequenada c fora
traquinava j, e l dentro das casas vinham choros
abafados de crianas que ainda no andam.
No confuso rumor que se formava, destacavam-
se risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber
onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar
de galinhas. De alguns quartos saam mulheres que
vinham pendurar c fora, na parede, a gaiola do
papagaio, e os louros, semelhana dos donos,
cumprimentavam-se ruidosamente, espanejando-se
luz nova do dia. Da a pouco, em volta das bicas era
um zum-zum crescente; uma aglomerao tumultuosa
de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a
cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que
escorria da altura de uns cinco palmos. O cho
inundava-se. As mulheres precisavam j prender as
saias entre as coxas para no as molhar: via-se-lhes a
tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas
despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do
casco; os homens, esses no se preocupavam em
molhar o plo, ao contrrio metiam a cabea bem
debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e
as barbas, fossando e fungando contra as palmas da
mo. As portas das latrinas no descansavam, era um
abrir e fechar de cada instante, um entrar e sair sem
trguas. No se demoravam l dentro e vinham ainda
amarrando as calas ou as saias; as crianas no se
davam ao trabalho de l ir. despachavam-se ali
mesmo, no capinzal dos fundos, por detrs da
estalagem ou no recanto das hortas. O rumor crescia,
condensando-se; o zumzum de todos os dias
acentuava-se: j no se destacavam vozes dispersas,
mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio.
Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-
se discusses e resingas; ouviam-se gargalhadas e
pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela
fermentao sangnea, naquela gula viosa de
plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na
3"
3"
lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de
existir, a satisfao de respirar sobre a terra.
(Alu?sio
A9evedo)
Comentrio:
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EXERCCIOS
"O pior que era coxa. Uns olhos to lcidos, uma
boca to fresca, uma compostura to senhoril; e coxa!
Esse contraste faria suspeitar que a natureza s
vezes um imenso escrnio. Por que bonita, se coxa?
por que coxa, se bonita? Tal era a pergunta que eu
vinha fazendo a mim mesmo ao voltar para casa, de
noite, sem atinar com a soluo do enigma.
1. Assinale a alternativa cujas propostas,
preenchendo as lacunas da frase seguinte,
completariam uma anlise adequada do texto
apresentado inicialmente.
No excedo transcrito o narrador que o protagonista
da 1istria questiona3se por que se sente dividido# ele
perce%e o mundo de um modo... mas aspiraria a que
ele 8osse organi9ado de acordo com princ?piosW
a) romntico / modernos
b) realista / modernos
c) realista + romnticos
d) moderno + realistas
e) romntico / realistas
2. (CEFET-MG) "O. se tingir de., no romance e
no conto, sempre que fizer personagens e enredos
se submeterem ao destino cego das "leis naturais
que a cincia da poca julgava ter codificado; ou
se dir., na poesia, medida que se esgotar no
lavor do verso tecnicamente perfeito.
No texto acima preenc1em3se as lacunas
respectivamente com#
a) Realismo / Naturalismo / Parnasianismo
b) Romantismo / Naturalismo / Parnasianismo
c) Realismo / Naturalismo / Simbolismo
d) Romantismo / Modernismo / Parnasianismo
e) Romantismo / Modernismo / Simbolismo
3. (UFPR) Nesta questo, considere (V) para
verdadeiro e (F) para falso:
"Enfim chegou a hora da encomendao e da partida.
Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero
daquele lance consternou a todos. Muitos homens
choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu,
amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma.
Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso
era geral. No meio dela, Captu olhou alguns instantes
para o cadver to fixa, to apaixonadamente fixa,
que no admira lhe saltassem algumas lgrimas
poucas e caladas...
A partir do 8ragmento de 5om Casmurro de Mac1ado
de Assis assim como de in8orma!>es gerais desse
romance responda Ds quest>es a%aixo#
( )A cena descrita tipicamente romntica, em
consonncia com o estilo da obra, que tematiza os
infelizes amores de Bentinho e Capitu.
( ) Como os fatos posteriores comprovaro, entre
Escobar e Capitu no houve qualquer
relacionamento alm de uma slida amizade.
( ) O momento descrito crucial para o
relacionamento de Bentinho e Capitu. nstalada a
dvida na mente do marido, o casamento se
deteriorar, encaminhando-se para a inevitvel
separaao.
( ) O fragmento acima comprova que Sancha uma
personagem trgica, pois, aps a morte dos filhos,
ela perde o marido num naufrgio.
( ) Para Bentinho, a irrefutvel prova de traio de
Capitu ser a semelhana fsica de Ezequiel com
o amigo morto.
( ) Conforme observamos pela linguagem do
narrador Dom Casmurro, a atitude de Capitu diante
do cadver testemunha apenas a amizade que ela
sentia por Escobar.
4. (UMC-SP) Sobre o Realismo, pode-se afirmar:
I. O Realismo e o Naturalismo so introduzidos em
1881 com as obras Memrias pstumas de Brs
Cubas e O mulato.
II. No Realismo h predomnio da vida concreta e
exterior sobre a vida interior e abstrata.
III. O melhor da produo realista est na poesia.
a) So corretas as afirmaes e .
b) Apenas a afirmao correta.
c) As trs afirmaes so corretas.
d) So corretas as afirmaes 1 e 11.
e) As trs afirmaes so incorretas.
Texto para prxima questo
"Este ltimo captulo todo de negativas. .No
alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro,
no fui califa, no conheci o casamento. Verdade
que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de
4#
4#
no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais;
no padeci a morte de D. Plcida, nem a
semidemncia do Quincas Borba. Somadas umas
coisas e outras, qualquer pessoa imaginaria que no
houve mngua nem sobra, e conseguintemente que
sa quite com a vida. E imaginar mal; porque ao
chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com
um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste
captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a
nenhuma criatura o legado da nossa misria.
5. (FUVEST-SP) O texto evidencia, com clareza, pelo
menos uma das caractersticas principais de
Machado de Assis:
a) o pessimismo ingnuo dos escritores realistas e
naturalistas do sculo XX.
b) a linguagem rebuscada, de tal modo ambgua,
que quase prejudica a compreenso do sentido.
c) um pessimismo irnico, disfarado sob a
aparncia de conformidade indiferente.
d) o gosto pela frase lapidar, carregada de
expresses inusitadas.
e) a capacidade de sintetizar, em apenas um
pargrafo, todo o enredo do romance.
6. So algumas das caractersticas do Realismo:
a) observao, sentimentalismo, linguagem exaltada
b) idealismo, lirismo, subjetivismo.
c) observao, objetividade, crtica s instituies
sociais.
d) linguagem rebuscada, objetividade, imaginao
excessiva.
e) arte pela arte, procura do "eu, musicalidade.
7. Este movimento surgiu com a publicao de O
romance experimental, de mile Zola. Esta escola
interessava-se, especialmente, pela explorao de
casos anormais, de realidades patolgicas de
degeneraes morais e fsicas. O homem era
tratado como um escravo dos instintos e das
paixes, joguete da hereditariedade implacvel.
Bste movimento c1amou3se#
a) Romantismo.
b) Barroco.
c) Realismo.
d) Naturalismo.
e) Experimentalismo.
8. (USF-SP) Machado de Assis, na sua obra de fico
narrativa:
a) comeou romntico e como tal se manteve na
idealizao com que descreve as personagens de
suas obras.
b) condenou o Romantismo e introduziu no Brasil o
realismo, que s trocou pelo Naturalismo.
c) investigou com profundidade o homem universal,
nas personagens cotidianas, indo alm da crtica
sociedade.
d) centrou suas crticas na sociedade de sua poca;
por isso est hoje ultrapassado: o homem
moderno no pode ver-se em suas personagens.
e) norteou-se pelos princpios do Naturalismo,
ressaltando sempre os fatores biolgicos do
comportamento humano.
9. (UFSCar-SP) O que sobressai na atividade criadora
de Machado de Assis :
a) a minuciosa busca de solues aperfeioadoras, o
que s se conseguiu aps inmeros e continuados
exerccios.
b) a grande capacidade de inspirao, uma vez que
a quantidade de romances que escreveu foi
facilitada pela improvisao.
c) o equilbrio entre o improvisador, o inspirado e o
artista, que demonstrado pelas obras de valor
desigual, que ocorrem no decorrer de sua
produo literria.
d) a sinceridade com que manifesta, por linguagem
desprovida de metforas em cada romance que
escreveu, as vrias fases de sua biografia.
e) ter iniciado a carreira escrevendo romances
realistas, convertendo-se, mais tarde, ao
Naturalismo.
10. Temos, a seguir, fragmentos alguns pequenos de
romances realistas e naturalistas. Leia-os
atentamente, qualificando de R os realistas e de N
os Naturalistas.
( ) ".acabaram por afoguear-lhe a razo ao rebate
dos sentidos.
( ) "Agora que eu ia comear a minha pera. "A
vida uma pera; dizia-me um velho tenor
italiano que aqui viveu e morreu... E explicou-me
um dia a definio, em tal maneira que me fez crer
nela.
( ) "esse primeiro palpitar da seiva, essa revelao
da conscincia a si prpria, nunca mais me
esqueceu, nem achei que lhe fosse comparvel
qualquer outra sensao da mesma espcie.
( ) "Eis a mais um mistrio para ajuntar aos tantos
deste mundo. Apesar de tudo. jantei bem e fui ao
teatro.
( ) "... doida de luxria, irracional, feroz, revoluteava,
em corcovos de gua, bufando e relinchando.
11. (USF-SP) Pode-se entender o Naturalismo como
uma particularizao do Realismo que:
a) se volta para a natureza a fim de analisar-lhe os
processos cclicos de renovao.
b) pretende expressar com naturalidade a vida
simples dos homens rsticos nas comunidades
primitivas.
c) defende a arte pela arte, isto , desvinculada de
compromissos com a realidade social.
d) analisa as perverses sexuais, condenando-as em
nome da moral religiosa.
e) estabelece um nexo de causa e efeito entre
alguns fatores sociolgicos e biolgicos e a
41
41
conduta dos personagens.
12. (FUVEST-SP) "E naquela terra encharcada e
fumegante, naquela umidade quente e lodosa,
comeou a minhocar, ali mesmo, daquele lameiro,
a multiplicar-se como larvas no esterco.
E 8ragmento dOE corti!o romance de Alu?sio A9evedo
apresenta uma cara cter?s 8ica 8undamental do
@aturalismo. 0ualJ
a) Uma compreenso psicolgica do homem.
b) Uma compreenso biolgica do mundo.
c) Uma concepo idealista do universo.
d) Uma concepo religiosa da vida.
e) Uma viso sentimental da natureza.
13. (UFPA) Os personagens realistas -naturalistas
tm seus destinos marcados pelo determinismo.
dentifica-se esse determinismo:
a) pela preocupao dos autores em criar
personagens perfeitos, sem defeitos fsicos ou
morais.
b) pelas foras atvicas e/ou sociais que
condicionam a conduta dessas criaturas.
c) por ser fruto, especificamente, da imaginao e da
fantasia dos autores.
d) por se notar a preocupao dos autores de
voltarem para o passado ou para o futuro ao
criarem seus personagens.
e) por representarem a tentativa dos autores
nacionais de reabilitar uma faculdade perdida do
homem: o senso do mistrio.
14. (UFRGS) "No tive filhos, no transmiti a
nenhuma criatura o legado de nossa misria.
O texto acima #
a) a final do testamento de Quincas Borba, que faz
de Rubio seu herdeir, sob a condio de que
cuide de seu cachorro.
b) um comentrio de Bentinho, o protagonista de
Dom Casmurro, cujo temperamento azedo e
melanclico lhe valeu o apelido.
c) a concluso pessimista do Dr. Bacamarte, ao final
do conto O Alienista, aps dedicar sua vida ao
estudo da "patologia cerebral.
d) o desabafo do "defunto-autor das Memrias
pstumas de Brs Cubas, ao final da narrativa.
e) a reflexo do Conselheiro Aires ao encerrar a
narrativa do drama de Flora, em Esa e Jac.
15. (FATEC-SP) Leia atentamente as seguintes
afirmaes a respeito da obra de Machado de
Assis.
I. Na primeira fase da produo do autor, h traos
romnticos na representao das personagens e
na estruturao do enredo. Quincas Borba
exemplo tpico desse perodo.
II. Na fase realista, o autor est preocupado com a
anlise psicolgica das personagens, buscando
atingir os motivos essenciais da conduta humana,
desmascarando a hipocrisia que h por trs dos
atos aparentemente bons e honestos.
III. O enredo, a ao e o tempo da narrativa no tm
uma seqncia linear. Os fatos s tm sentido em
funo da anlise da conscincia humana.
IV. A problemtica central do romance Dom Casmurro
gira em torno do tema do adultrio, e o autor cria
um clima de incerteza e ambigidade que no
permite saber se o adultrio de fato ocorreu.
So corretas#
a) todas as afirmaes.
b) as afirmaes , e V.
c) as afirmaes e .
d) as afirmaes 1,11 e V.
e) as afirmaes 1 e V.
PARNASIANISMO
Costuma-se dizer que o Parnasiaflismo o
movimento correspondente no verso prosa real-
naturalista, embora existam aspectos que distanciam
bastantes os objetivos de cada uma dessas correntes
da 2 metade do sculo XX.
O termo Parnasianismo tem, como origem remota,
ligao com a mitologia grega o Monte Parnaso, na
regio da Fcida, servia de morada aos poetas.
A origem prxima, no entanto, prende-se a uma
gerao de poetas franceses, que enfatizaram os
princpios estticos do movimento na publicao /$a
Parnasse Contemporai8l:.
1. Caractersticas gerais do Parnasianismo:
mpassibilidade (conteno lrica);
O gosto pelo verso descritivo;
Apuro formal (versos bem rimados, de vocabulrio
raro e preciso: correo absoluta de linguagem);
Culto aos valores estticos greco-latinos;
Predileo pelas formas poticas fixas (soneto);
Princpio de arte pela arte, ou seja, o texto importa
como execuo do ideal de pureza formal, e no
como elemento revelador de uma realidade
humana, seja religiosa, social ou de qualquer
outra ordem;
Comedimento no emprego de figuras de
linguagem;
Reao poesia romntica.
O Parnasianismo no Brasil
A influncia do Parnasianismo francs evidente
na gesto do Parnasianismo brasileiro. Sobretudo no
que toca s concepes de uma poesia impassvel e
escultural. Porm, interessante notar que, a despeito
de perseguirem o ideal de impassibilidade, os poetas
parnasianos no Brasil, por fora de ressonncias
42
42
prprias ao Romantismo, vo criar versos em que se
nota a presena marcante do sentimento, da
subjetividade, traduzindo, muitas vezes, um lirismo
que no condizia com a "frieza pregada pela Escola.
No que diz respeito ao artesanato do verso, a
obsesso pela forma gerou um verso no raro carente
de contedo potico e cheio de aspectos tcnicos
(estrofao rgida, rima e mtrica sistemticas etc.), o
que evidencia, neste movimento entre ns, a
existncia de muitos "fazedores de versos mais do
que propriamente "poetas.
Autores do Parnasianismo
OIavo BIac
Olavo Bilac foi o mais popular dos poetas
parnasianos brasileiros, sendo eleito em 1913 o
primeiro "Prncipe dos Poetas Brasileiros.
Seus poemas foram decorados e declamados por
toda parte, tanto nas ruas como em saraus e sales
literrios. Carioca, chegou a entrar nos cursos de
Medicina e de Direito, sem conclu-los. Dedicou-se
carreira jornalstica e literria, tendo fundado diversos
jornais de vida curta. Participou intensamente da
poltica e de campanhas cvicas, das quais a mais
famosa foi em favor do servio militar obrigatrio,
sendo abolicionista e republicano; apesar disso, nunca
tratou destes temas em sua poesia.
No governo de Floriano Peixoto, foi perseguido e
preso sob acusao de conspirar para a volta ao
poder de Deodoro da Fonseca. Seu pai lutou na
guerra do Paraguai, o que trouxe o nacionalismo para
a famlia. Cantou a ptria em muitos poemas, sendo o
autor da letra do Hino Bandeira. Tambm escreveu
diversos poemas para as crianas, alm de crnicas e
livros didticos. Solteiro levou uma vida bomia. Foi
um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras.
Foi o poeta brasileiro que mais se aproximou dos
conceitos parnasiano procurando a perfeio formal a
qualquer custo. Era uma de suas caractersticas
escrever versos com "chaves de ouro, s vezes
resultando sua poesia em certa artificialidade.
Destacou-se pelo devotamento ao culto da palavra e
ao estudo da lngua portuguesa. Seus versos contm
uma poesia pobre em imagens, mas rica em
sentimento voluptuosidade e morbidez.
Entre suas obras mais conhecidas esto Via
$2ctea Pro8iss"o de f e o pico E ca!ador de
esmeraldas sobre os feitos do bandeirante Ferno
Dias Paes.
Principais obras:
Ocaador de esmeraldas;
Poesia;
Os melhores poemas de Olavo Bilac;
Vossa insolncia;
Obra reunida.
Solidificador da poesia parnasiana no Brasil.
Escreveu poesia de temtica greco-latina,
descreveu a natureza dentro do mito da
objetividade absoluta.
Seus melhores textos esto permeados por
conotaes subjetivas, indicando uma herana
romntica (projeto de universalidade e
impassibilidade nem sempre concretizado).
Seu lirismo vai do platonismo ao erotismo.
Esteticismo (afastamento dos acontecimentos
polticos e sociais do seu tempo).
Sonegao do Brasil real e resgate do
nacionalismo ufanista romntico: "O Caador de
Esmeraldas, letra do Hino Bandeira.
Textos para anIise
Profisso de f
nvejo o ouvires quando escrevo:
mito o amor
Com que ele, em ouro, o alto-relevo
Faz de uma flor.
mito-o. E, pois nem de Carrara
A pedra firo:
O alvo cristal, a pedra rara,
O nix prefiro.
Por isso, corre, por servir-me,
Sobre o papel
A pena, como em prata firme
Corre o cinzel.
Corre; desenha, enfeita a imagem,
A idia veste:
Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem
Azul-celeste.
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ouvires, saia da oficina
Sem um defeito:
E que o lavor de verso, acaso,
Por to sutil,
Possa o lavor lembrar de um vaso
De Becerril.
E horas sem conta passo, mudo,
O olhar atento,
43
43
A trabalhar, longe de tudo
O pensamento.
Porque o escrever tanta percia,
Tanta requer,
Que ofcio tal ... nem h notcia
De outro qualquer.
Assim procedo. Minha pena
Segue est norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma!
(Elavo Ailac)
Comentrio:
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Soneto XIII de Via Lctea"
"Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! "E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto...
E abro as janelas, plido de espanto...
E conversamos toda a noite, enquanto
A via Lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir o sol, saudoso e em pranto,
nda as procuro pelo cu deserto.
Direis agora: "Tresloucado amigo!
Que conversas com eles? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?
E eu vos direi: "Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas.
(Elavo Ailac)
Comentrio:
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4>plica
Falava o sol. Dizia:
"Acorda! Que alegria
Pelos ridentes cus se espalha agora!
Foge a neblina fria.
Pede-te a luz do dia,
Pedem-te as chamas e o sorrir da aurora!
Dizia o rio, cheio
De amor, abrindo o seio:
"Quero abraar-te as formas primorosas!
Vem tu, que embalde veio
O sol: somente anseio
Por teu corpo, formosa entre as formosas!
Quero-te inteiramente
Nua! quero, tremente,
Cingir de beijos tuas rseas pomas,
Cobrir teu corpo ardente,
E na gua transparente.
Guardar teus vivos, sensuais aromas!
E prosseguia o vento:
"Escuta o meu lamento!
Vem! no quero a folhagem perfumada;
Com a flor no me contento!
Mais alto o meu intento:
Quero embalar-te a coma desnastrada!
Comentrio:
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Raimundo Correia
Apesar de ter iniciado-se na carreira literria sob
inspirao romntica, o poeta Raimundo Correia
destacou-se mesmo em suas obras parnasianas -
44
44
sendo que, em suas ltimas obras, chegou a se
aproximar do Simbolismo. Nascido em um navio na
costa do Maranho, foi estudar no Rio de Janeiro,
onde foi aluno do Colgio Pedro . Foi para So Paulo
estudar Direito, carreira que exerceu e de que foi
professor universitrio. Morreu em Paris, durante
viagem para tratamento de sade.
Seu primeiro livro, Primeiros ,on1os era
claramente influenciado por romnticos como
Gonalves Dias e Castro Alves. J a partir de
,in8onias de 1883, passou a apresentar
caractersticas parnasianas, como a cultura clssica e
a perfeio formal. Contudo, no apresentava a
riqueza vocabular de outros autores parnasianos.
No se preocupava em fazer uma poesia com
traos brasileiros, utilizando-se mais da paisagem
europia. Sofreu suspeita de plgio, levantada por
Lus Murat, tal a maneira como se inspirava em outros
poetas europeus. Suas ltimas obras se utilizavam
muito de sinestesias e tinham uma musicalidade que
as aproximava do Simbolismo. Seu poema mais
conhecido As pom%as publicado no livro ,in8onias.
As pombas
Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida nortada
Sopra, aos pombais de novo, elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um par um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...
(Raimundo
correia)
Comentrio:
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AIberto de OIiveira
O mais ortodoxo dos parnasanos
mpassvel e objetivo.
Levou at as ltimas conseqncias o princpio da
arte pela arte. Pois os temas de seus poemas so
considerados exticos para realidade brasileira.
Poeta de inspirao clssica.
Tecnicismo formal.
Vaso Chins
Estranho mimo aquele vaso! vi-o,
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmore luzidio;
Entre um leque e o comeo de um bordado.
Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura:
Que arte pint-la! A gente acaso vendo-a,
Sentia um no sei que com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.
(Al%erto de Eliveira)
Comentrio:
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EXERCCIOS
1. Assinale a informao correta:
45
45
a) Para o Parnasianismo valia somente os temas que
no tivessem sido explorados antes; no dava
nenhum valor aos temas nacionais.
b) Embora o Parnasianismo seja a poesia da escola
Realista, no se preocupou com a objetividade ou
com a fidelidade ao objeto.
c) Superar o sentimentalismo dos romnticos, foi a
nica preocupao dos parnasianos.
d) A poesia parnasiana difere das outras "poesias,
que so a representao do sentimento, desde o
momento em que tenta ser objetiva atravs da
descrio.
e) Embora o Parnasianismo buscasse a perfeio da
forma, no conseguiu em nenhum momento
superar a liberdade e o descuido formal dos
romnticos.
2. A respeito do Parnasianismo, podemos afirmar
que:
I II
0 0 A potca do Parnasianismo se situa na
confluncia do culto da forma com a
1objetividade no tratamento da temtica.
1 1 A erudio lingstica, a descrio subjetiva
e a aluso mitologia grego-latina faziam de
Alberto de Oliveira o poeta parnasiano
brasileiro mais caracterstico do movimento.
2 2 Os poetas parnasianos fizeram uma poesia
voltada para a angstia, embora tivessem
uma viso material da mulher.
3 3 Nossos autores parnasianos nem sempre
mostraram obedincia exclusiva aos
princpios que professaram, e compuseram
textos sensveis emoo.
4 4 Os parnasianos tm a essncia da arte pela
arte, que se ope liberdade de expresso e
ao rigor da forma.
3. Dos itens abaixo, apenas um refere-se
intimamente ao Parnasianismo. Assinale-o:
a) Culto da forma, descritivismo e retorno aos motivos
clssicos.
b) Descrio pormenorizada, ruptura com os motivos
clssicos, a busca da palavra exata.
c) Lirismo comedido, senso do mistrio e apuro
vocabular.
d) Preciosismo lingstico, recuperao dos moldes
clssicos e devaneio sentimentalista.
e) No Parnasianismo, alm da valorizao do
contedo sobre a forma, observamos a tentativa
de superar os exageros sentimentais do
Romantismo.
4. Observe as seguintes afirmativas. Assinale a(s)
alternativa(s) correta(s) na coluna 1; j a(s)
falsa(s), marque na coluna .
I II
0 0 Uma das propostas do movimento parnasiano
o zelo
Pela composio perfeita dos versos.
1 1 Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de
Oliveira formam a trade parnasiana. O
primeiro autor do poema pico O Caador
de EsmeraIdas.
2 2 No Parnasianismo, os textos em prosa
constituram uma das maiores expresses.
3 3 Invejo o ouvires, quando escrevo.
mito o amor
Com ele, em ouro, o alto-relevo
Faz de uma fIor."
4 4 A aproximao entre poesia e escultura
tambm se pronuncia nos versos do item
anterior.
5. Assinale o item que apresenta o ideal parnasiano
de expresso potica:
a) "Guardavas a poesia estranha de uma lenda.
Diziam que, em ti, algum chorara tanto
Que te tornars urna eterna desse pranto!
E eu cria... Nem h dor que um poeta no
entenda.
b) "Para os azuis sidreos, poeta, eleva
O teu eterno cato de prata,
Onde o abismo que te queima e mata
Faz com que vejas o luar na treva.
c) "nvejo o ouvires quando escrevo:
mito o amor
Com ele, em ouro, o alto-relevo
Faz de uma flor.
d) "Sou o triste cantor de olhos sombrios,
Poeta caminheiro, amando o luar...
Tenho a alma feita de torrees esguios,
Com misteriosos sinos a cantar...
e) "Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma tem mil faces secretas sob a face
Neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhes deres:
Trouxeste a chave?
6. (UPE) Observe os versos a seguir, considerando
as suas caractersticas:
"Engelhadas as faces, os cabelos
Brancos, ferido, chegas da jornada;
Revs da infncia os dias; e ao rev-los,
Que fundas mgoas na alma lacerada!
(Al%erto de
Eliveira)
I. H nesses versos o predomnio da descrio, no
caso, do interlocutor a quem se dirige o poeta.
II. O poeta utiliza um vocabulrio pouco encontrado
46
46
na linguagem do dia-a-dia.
III. O poeta usou o recurso da ordem indireta e da
rima preciosa.
A a8irma!"o verdadeira#
a) somente no ;
b) somente no ;
c) somente no ;
d) em todos;
e) em nenhum.
7. (UPE) Observe os versos seguintes e suas
caractersticas:
Dormes, com os seios nus, no travesseiro
Solto o cabelo negro... e ei-los, correndo,
Doudejantes, sutis, teu corpo inteiro
Beijam-te a boca tpida e macia.
Sobem, descem, teu hlito sorvendo
Por que surge to cedo a luz do dia?!
(Elavo Ailac)
. A poesia transpira subjetivismo e a realizao
amorosa vista como inatingvel.
II. A viso que o poeta apresenta do amor marcada
pela sensualidade.
III. Os versos dos tercetos revelam preocupao
formal.
A a8irma!"o verdadeira#
a) nos tens e :
b) nos itens e ;
c) nos itens e ;
d) em todos;
e) em nenhum
8. Sobre as novas idias que caracterizam a poca
do Realismo-Naturalismo, marque, na coluna , o
que for verdadeiro e, na , o que for falso:
I II
0 0 O vcio e a virtude so produtos como o
acar e o vitrolo.
1 1 S o sensvel objeto de conhecimento e
anlise.
2 2 O homem est sujeito s mesmas leis que
regem os seres inanimados.
3 3 A transformao de uma nica substncia
primitiva explica todos os fenmenos.
4 4 Todas as coisas possuem um sentido
misterioso que no pode ser captado.
9. Assinale, na coluna , as afirmaes que
apresentam caractersticas do Parnasianismo e,
na coluna , as que no apresentam:
I II
0 0 Tendencia objetiva e classicizante.
1 1 Expresso constante de idias utilitaristas.
2 2 Anseio de perfeio formal.
3 3 33Combate expresso incoerente e difusa
4 4 Predileo pelo soneto e restaurao das
velhas formas regulares.
IO. Em sua recente composio "Samba Erudito,
Chico Buarque afirma: "Eu fiz versos como Bilac.
Como so os versos deste poeta?
I II
0 0 So citados at hoje como modelo de poesia.
1 1 Primam pela forma, sendo composies
impecveis, usando algumas palavras raras.
2 2 A linguagem caracteriza-se pela ordem
inversa, frases caticas e sentido hermtico.
3 3 A mtrica e a rima so bem trabalhadas em
poemas melodiosos.
4 4 Usam expresses coloquiais e simples
versando sobre temas pessoais como a
dvida, o tdio e a solido.
SIMBOLISMO
4im%olismo no Brasil
Incio: 1893, publicao de "Missal (poemas em
prosa) e "Broquis (poesias) de Cruz e Souza.
Trmino: 1902, "Os Sertes, de Euclides da
Cunha, e Cana de Graa Aranha, como marcos
do Pr-Modemismo. Em sentido amplo, os limites
do Simbolismo se estendem at a Semana de Arte
Modema (13/15 e 17 de fevereiro de 1922).
C!5? - 4O5?A
Protesto contra a condio de negro, desejo de
ultrapassar as limitaes que a sociedade lhe
impe por causa da cor;
Obsesso pela Cor branca.
Defesa dos miserveis e humilhados.
O%ras
"Evocaes, 1898.
"Faris, 1900.
"ltimos Sonetos, 1905.
TEXTO
Acrobata da dor
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
como um palhao que, desengonado,
nervoso, ri, num riso absurdo, inflado
de uma ironia e de uma dor violenta.
Da gargalhada atroz, sanginolenta,
agita os guizos; e convulsionado
salta, gavroc1e salta cloXn varado
pelo estertor dessa agonia lenta...
4
4
Pedem-lhe bis e um bis no se despreza!
Vamos! Retesa os msculos, retesa
nessas macabras piruetas d'ao...
E embora caias sobre o cho, fremente,
Afogado em teu sangue estuoso e quente,
ri, corao, tristssimo palhao.
(Cruz e ,ou9a).
A#P6O,454 '-
G5)MA!A-,4
considerado "Poeta Monotemtico, devido
presena constante da noiva falecida em sua poesia.
O%ras/
"Septenrio das dores de Nossa Senhora
"Cmara ardente
"Kiriale
"Pastoral aos crentes do amor e da morte.
ebrnea: de marfim.
A CATEDRAL
Entre brumas, ao longe, surge a aurora.
O hialino orvalho aos poucos se evapora,
Agoniza o arrebol.
A catedral ebrnea do meu sonho
Aparece, na paz do cu risonho,
Toda branca de sol.
E o sino canta em lgubres responsos:
"Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!
O astro glorioso segue a eterna estrada.
Uma urea seta lhe cintila em cada
Refulgente raio de luz.
A catedral ebrnea do meu sonho,
Onde os meus olhos to cansados ponho,
Recebe a bno de Jesus.
E o sino clama em lgubres responsos:
"Pobre Alphonsusl Pobre Alphonsus!
(Alp1onsus de Guimaraens)
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP)
E fria, fluente, frouxa claridade
flutua como as brumas de um letargo.
@esses versos de Cru9 e ,ou9a encontra3se um dos
tra!os caracter?sticos do estilo ,im%olista#
a) utilizao do valor sugestivo da msica e da cor.
b) rima aproximativa: uso de aliteraes:
c) presena da onomatopia.
d) uso da antinomia.
e) emprego de expresses arcaicas.
2. (Puccamp-SP) So caractersticas da poesia de
Cruz e Souza:
a) Crena de que o esprito pode apreender a
realidade das coisas, traando firmemente seus
contornos; versos livres; musicalidade a servio do
espiritualismo.
b) Abandono das vises ideais sobre o amor, por
uma descrio mais direta do corpo e dos desejos;
anti-romantismo; busca das "correspondncias
entre os seres.
c) Cuidado formal, atravs do verso bem ritmado, do
vocabulrio raro e preciso, dos efeitos plsticos e
sonoros capazes de impressionar os sentidos;
objetividade na descrio do mundo.
d) Repdio ao sentimentalismo; adoo dos temas
divulgados pela cincia e pela filosofia naturalista;
apego ao soneto.
e) Crena de que o poema representa uma tentativa
de aproximao da realidade oculta das coisas,
que a sugerem sem esgot-la; busca de ritmos
musicais e insinuantes; vocabulrio litrgico, para
acentuar o mistrio.
3. (PUC-RS)
Embora caias sobre o cho, fremente,
afogado em teu sangue estuoso e quente,
ri, corao, tristssimo palhao.
Cru9 e ,ou9a no terceto 8inal do Acro%ata da dor
revela um dos tra!os marcantes de sua poesia
sim%olista que a#
a) saudade.
b) sublimao.
c) religiosidade.
d) exasperao.
e) finitude.
4. (FESP) O Simbolismo reflete um momento
histrico extremamente complexo, marcando a
transio para o sculo XX.
Assinale a alternativa que n"o di9 respeito a esse
movimento#
a) Para o simbolista, a verdadeira poesia encontra-se
no interior do artista.
4!
4!
clown:(ingl.)
palhao.
Gavroche:(fr.)
garotos de
Paris.
Estertor:
respirao
rouca dos
moribundos.
Retesar: tornar
tenso; esticar.
Estuoso: que
est fervendo,
Palhao:
metaforica
mente
aquele
que fa rir,
mas est
corro!do
pela dor.
Hialino:que
tem a
transpar"ncia
de um vidro
Responsos:
vers!culos
recitados ou
cantados por
dois coros.
ebrnea: de
marfim.
b) Seus representantes vo em busca da essncia
do ser humano.
c) So caractersticas do Simbolismo:
musicalidade, espiritualidade e sugesto.
d) A estrofe:
Vo9es veladas veludosas vo9es
VolCpias dos viol>es vo9es veladas
Vagam nos vel1os vrtices velo9es
5os ventos vivas v"s vulcani9adas.
de Alphonsus de Guimaraens.
e) Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens so,
sem dvida, as figuras mais importantes do
Simbolismo.
5. (UFSC) Considerando as caractersticas da poesia
simbolista de Cruz e Souza, marque a(s)
proposio(es) verdadeiras(s).
a) Em
Vo9es veladas veludosas vo9es
VolCpias dos viol>es vo9es veladas
Vagam nos vel1os vrtices velo9es
5os ventos vivas v"s vulcani9adas.
O poeta usa o recurso da aliterao, isto , repetio
da mesma consoante.
b) Cruz e Sousa produziu uma obra propositalmente
diversificada: de um lado, os romances
romnticos; de outro, os poemas objetivos,
exaltando a forma exterior, visual.
c) Uma das obsesses de Cruz e Sousa a cor
branca ou tudo aquilo que sugere brancura,
alvura:
/Alva do alvor das l?mpidas geleiras: /Y 8ormas
alvas %rancas Qormas claras:
d) Qor!as originais ess<ncia gra!a
5e cames de mul1er delicade9as...
O texto um exemplo da freqente referncia
temtica sexual, uma das caractersticas desse poeta.
e) Em vez de detalhadas descries, que
predominavam no Parnasianismo, os simbolistas
propunham a sugesto como em:
Bstran1a %oca virginal c1eirosa
Aoca de mirra e incensos milagrosa
@os 8iltros e nos txicos secretos...
6. Alphonsus de Guimaraens um poeta dentificado
com um perodo literrio cujas caractersticas so:
a) mitologia pag e busca da natureza.
b) simbologia matemtica e musical.
c) anlise social de grupos humanos marginalizados
e valorizao do coletivo.
d) exaltao da natureza, ptria e do ndio.
e) misticismo, amor e morte.
7. (Fuvest-SP)
I. Longe tio estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
II. formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
ncensos dos turbulos das aras...
As estro8es anteriores s"o respectivamente dos
poetas.
a) Manuel Bandeira e Olavo Bilac.
b) Vinicius de Moraes e Fagundes Varela.
c) Olavo Bilac e Cruz e Sousa.
d) Cruz e Sousa e Castro Alves.
e) Castro Alves e Alphonsus de Guimaraens.
OS MOVIMENTOS DE
VANGUARDA
So vrios os movimentos da vanguarda europia,
mas estudaremos apenas cinco deles:
Cubismo Futurismo
Marco 1907 1909
Lder Pablo
Picasso
F. Marinet
Expressionismo Dadasmo SurreaIismo
1910 1920 1916 1924
Tirstan
Tzara
Andr
Breton
Caractersticas do Cu%ismo/
Eliminao do anedtico;
Supresso da continuidade cronolgica;
Supresso da lgica aparente;
Preocupao com o tempo presente;
Valorizao do humor;
Tcnica cinematogrfica;
Simultaneidade espao-tempo.
Obs.:
O Cubismo surgiu da pintura para a literatura.
@uturismo
Caractersticas do @uturismo/
Palavras em liberdade, pela destruio da sintaxe
tradicional.
4"
4"
Emprego de verbos no infinitivo.
Supresso do adjetivo.
Uso de substantivos compostos, formados por
dois substantivos de sentido analgico:
multido Z ressaca; burgus Z nquel.
Supresso de advrbios e conjunes.
Substituio dos sinais de pontuao.
Obs.:
No Brasil, o termo futurista, em circulao desde
1912, tomou a conotao pejorativa.
-xpressionismo
Caractersticas do -xpressionismo
Extremo subjetivismo.
A conscincia pessoal supera qualquer referncia
ao, personagem ou ambiente.
O artista representa suas prprias vises,
sentimentos, emoes, intuies, e volta-se para
o seu interior; manifesta o seu estado de esprito.
O poema, o drama, a narrativa passam a conter a
prpria viso do artista.
A poesia cheia de metforas; o estilo abstrato,
simblico, sugestivo.
Tendncia captao do eterno, que transcende
o domnio do artista.
Abandono ao mundo das aparncias.
Valorizao da imaginao e dos sonhos.
Hermetismo e alogicismo, pois o mundo interior,
expresso na obra de arte, no atende lgica do
mundo exterior.
Oposio ao Naturalismo e ao impressionismo.
'adasmo
Obs.:
Os dadastas procuravam ridicularizar e destruir
todos os dogmas em vigor na pintura, na msica e na
poesia. Consideravam a guerra loucura e
perversidade dos homens. Vrios manifestos e
reunies turbulentas foram realizadas: pregavam a
desordem, o absurdo, a incoerncia. Esse fenmeno
dos anos de guerra extinguiu-se com a assinatura do
armistcio, em1920.
Obs.:
Segundo Tristan Tzara a palavra "Dad no
significa nada, a total falta de lgica.
Caractersticas do 'adasmo
uma tentativa de demolio;
Prope a abolio da lgica;
Prega a abolio da memria;
Exalta a liberdade total da criao;
Prope a percepo da vida em sua lgica
incoerente;
Tenta a criao de uma linguagem totalmente
nova;
Busca um estilo antigramatical;
Declara que "a arte no coisa sria.
TEXTO
Para fazer um poema dadasta
Pegue um jornal.
Pegue uma tesoura.
Escolha nesse jornal um artigo
com o tamanho que voc conta
dar ao seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com cuidado cada uma
das palavras que formam o artigo e
coloque-as num saco.
Agite docemente.
Retire em seguida cada recorte, um depois do outro.
Copie conscienciosamente
na ordem em que eles foram saindo do saco.
O poema lhe aparecer.
E eis voc infinitamente
original e de uma sensibilidade encantadora,
ainda que incompreendida do vulgo.
(G[AKA Gristan. 6n# PKEB@\A Q6$=E
5om?cio. Ep. cit
p.H]].)
Obs.:
O Dadasmo possua a tcnica do "Ready Made,
que consiste em criar um objeto totalmente sem
utilidade a fim de simplesmente louvar a criao
artstica.
4urrealismo
Caractersticas do 4urrealismo
Valorizao da imaginao;
llogismo;
Valorizao do sonho;
Automatismo verbal e escrito;
Humor negro;
Busca uma nova concepo do mundo e da arte.
5#
5#
PR-MODERNISMO
O termo Pr-Modernismo foi criado por Alceu de
Amoroso Lima (Tristo de Atade) para designar o
perodo cultural brasileiro que vai do princpio do
sculo XX Semana de Arte Moderna (13/15 e 17 de
fevereiro de 1922), ou, como quer a cronologia, de
1902, ano da publicao de "Cana de Graa Aranha,
e de "Os Sertes, de Euclides da Cunha, at 1922,
ano da realizao da Semana da Arte Moderna. O
Pr-Modernismo corresponde no campo artstico-
literrio "Bee poque brasileira, ou seja, perodo
marcado por tendncias diversas.
a) a conservadora, marcada pelas produes
poticas parnasianas (Bilac, por exemplo) e
simboIistas (Cruz e Sousa, Alphonsus de
Guimaraens) e pela prosa tradicionaIista (Rui
Barbosa, Coelho Neto, Joaquim Nabuco);
b) a inovadora, caracterizada pela incorporao de
aspectos da realidade brasileira ao contedo das
obras literrias. Destacam-se, pela utilizao
dessa temtica, Euclides da Cunha, Monteiro
Lobato, Lima Barreto e Graa Aranha.
Autores do Pr+$Modernismo
-5C#)'-4 'A C5,6A
<AAB * <CDC"
O%ras
"Os sertes.
"Peru versus Bolvia.
"Contrastes e confrontos.
margem da histria.
Obs.:
A obra mais importante de Euclides da Cunha
"Os sertes. Essa obra est dividida em trs partes: A
terra, O homem e A luta. "Os sertes no tm o
enredo da narrativa tradicional, o autor deu a ela um
carter de ensaio sociolgico. A obra tem como
objetivo analisar a Campanha de Canudos, movida
pelas tropas do governo contra Antnio Conselheiro.
#iMA BA!!-TO
<AA< - <CEE"
O%ras
"Recordaes do escrivo lsaas Caminha, 1909
"Triste fim de Policarpo Quaresma, 1915
"Vida e morte de M. J. Gonzaga e S,'1919
"Clara dos Anjos, 1948
"Os bruzundangas, 1923
"Cemitrio dos vivos, 1956
Obs.:
Lima Barreto utiliza em sua obra uma linguagem
simples e comunicativa. Sua literatura para o povo.
O romance, narrado em 3
a
pessoa, descreve a
51
51
# incluso do prosaico
contrasta com o tema
intimista.
vida poltica do Brasil aps a proclamao da
Repblica, caricaturizando o nacionalismo ingnuo
fanatizante e xenfobo do Major Polcarpo Quaresma,
apavorado com a descaracterizao da cultura e da
sociedade brasileira, modelada em valores europeus.
MO,T-)!O #OBATO
(Jos Bento Monteiro Lobato - Taubat-SP, 1882
- So PauIo, 1948)
Vida
O%ras
"Urups, 1919.
"dias de Jeca Tatu, 1918.
"Cidades mortas, 1919.
"Negrinha, 1920.
Obs.:
Monteiro Lobato foi um apaixonado pela realidade
nacional.
Lobato escreveu para adultos e crianas sobre a
literatura infantil: "Reinaes de Narizinho "Emilia no
pas da Gramtica, "O poo do Visconde, "Geografia
de Dona Benta e outros.
Lobato escreveu obras sobre o atraso das regies
cafeeiras. No artigo "A velha praga, includo em
"Urups, o autor cria a personagem Jeca Tatu, um
caboclo que simboliza a decadncia da agricultura
brasileira.
Obs.:
Em 1917, Lobato se envolve no caso "Anita,
quanto critica a jovem pintora brasileira Anita Malfatti
no artigo "Parania ou Mistificao.
A5G54TO 'O4 A,FO4
Considera0Ges
Foi poeta originalssimo, pois mistura palavras
poticas com termos apoticos. Ainda se encontram,
em sua obra, palavras tpicas da Biologia e da
Qumica.
Versos ntimos
Vs?! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a ngratido esta pantera -
Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O homem, que, nesta terra miservel,
Mora entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja
Se a algum causa inda pena a tua chaga
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!
(A@LE, Augusto dos. Bu e outras poesias '*. ed. Kio de
Laneiro Aedesc1i s+d.)
Gra0a Aranha
(So Lus, Maranho, 1868 = Rio de Janeiro, 1931)
O%ras
"Cana, 1902
"Malazarte, 1911
"A esttica da vida, 1921
"O esprito moderno, 1925
Obs.:
Sua obra principal "Cana, romance ideolgico
brasileiro em que se discute o destino histrico do
Brasil. O plo central do romance so os debates
entre dois colonos alemes, que se estabelecem no
Esprito Santo: Milkau e Lentz. Milkau representa o
otimismo, a confiana no futuro do Brasil e na fora
regeneradora do Universo; Lentz um adepto das
teorias racistas. Para ele, os brasileiros, por serem
mestos, esto condenados dominao.
EXERCCIOS
P5C$!4" nstruo/ Para responder s questes 1 e
2, leia o texto que segue.
No tinha predileo por esta ou aquela parte de
seu pas, tanto assim que aquilo que o fazia vibrar no
eram s os pampas do Sul com o seu gado, no era o
caf de So Paulo, no eram o ouro e os diamantes
de Minas (...) era tudo isso junto, fundido, reunido,
sob a bandeira estrelada do Cruzeiro. (...) Era
costume seu, assim pela hora do caf, quando os
empregados deixavam as bancas, transmitir aos
companheiros o fruto de seus estudos as descobertas
que fazia, no seu gabinete de trabalho, de riquezas
nacionais. Um dia era o petrleo que lera em qualquer
parte, como sendo encontrado na Bahia; outra vez,
era um novo exemplar de rvore de borracha que
crescia no rio Pardo, em Mato Grosso; outra, era um
sbio, uma notabilidade, cuja bisav era brasileira (...).
52
52
quimera: sonho
$etfora inesperada
%ote a concluso
amarga,
desesperanada e,
por isso, agressiva.
1. O trecho refere-se personagem central da obra
de & denominada &.
a) Graa Aranha = Cana"
b) Lima Barreto = Kecorda!>es do escriv"o 6sa?as
Camin1a
c) Monteiro Lobato = @egrin1a
d) Lima Barreto = Griste 8im de Policarpo 0uaresma
e) Graa Aranha = Cidades mortas
2. (PUC-PR) Durante os anos que antecederam o
Movimento Modernista, o nacionalismo alcanou
expresso literria das mais significativas. Aponte
a alternativa que no verdadeira quanto s
manifestaes de nacionalismo prprias do Pr-
Modernismo.
a) Pesquisa de linguagem, antipassadismo e
abandono dos lusitanismos, na prosa de Coelho
Neto.
b) Denncia do subdesenvolvimento, especialmente
do serto, em Es sert>es de Euclides da Cunha.
c) Viso profunda acerca da questo racial, com
ambientao nos subrbios cariocas, na obra de
Lima Barreto.
d) Teses filosficas em confronto, problematizando a
imigrao, em Cana" de Graa Aranha.
e) Apresentao do caipira sem idealizao (Jeca
Tatu), na obra de Monteiro Lobato.
3. (FEI-SP) Uma das obras citadas abaixo foi escrita
por Lima Barreto. Assinale-a:
a) Cana"
b) Es sert>es
c) Griste 8im de Policarpo 0uaresma
d) Bu
e) Mrup<s
4. (FEI-SP) O livro Cana:
a) foi escrito e publicado em Portugal.
b) tem como assunto a campanha dos Canudos.
c) cuida da assimilao do imigrante alemo.
d) crtica veemente ao sistema agrcola brasileiro,
na figura do Jeca Tatu, smbolo da misria e do
atraso a que foram relegados nossos caipiras.
e) stira poltica. Antipatia manifesta contra a
Repblica e o militarismo.
5. (PUC-RS) Na figura de & Monteiro Lobato criou o
smbolo do brasileiro abandonado ao atraso e
misria pelos poderes pblicos.
a) O cabeleira
b) Jeca Tatu
c) Joo Miramar
d) Blau Nunes
e) Augusto Matraga
MODERNISMO
1922 A 1945
Didaticamente, considera-se fundido o
Modernismo no Brasil com "A Semana de Arte
Moderna, evento esse que congregou todas as
tendncias libertrias contrrias ao pensamento
conservador; considera-se o ano de 1945 como incio
do Ps-Modernismo. A principal caracterstica
reinvindicada pelos modernistas a liberdade de
expresso.
Costuma-se dividir o Modernismo em trs
geraes distintas:
1922 a 1930 Fase Herica
1930 a 1945 Fase Amadurecida
1945 a atualidade Ps-Moderna
Obs.:
Pelos ideais de liberdade do Modernismo, a
escola que mais se assemelha com essa esttica o
Romantismo.
Obs.:
Em 20 de dezembro de 1917, Monteiro Lobato lana o
artigo "Parania ou Mistificao, em que critica a
jovem artista brasileira Anita Malfatti e sua esttica
expressionista. Esse artigo foi publicado em "O
Bstado de ,"o Paulo:#
4emana de Arte Moderna
A Semana de Arte Moderna foi liderada por Mrio
de Andrade, Manuel Bandeira e Oswald de Andrade,
realizou-se em So Paulo, em 1922. A semana
marcou oficialmente o incio do Modernismo brasileiro.
O Teatro Municipal de So Paulo tornou-se o
palco de divulgao das idias modernistas. Em trs
sesses, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro, foram udos
manifestos e poemas, ao mesmo tempo em que se
realizavam exposies de esculturas de Brecheret,
pinturas de Anita Malfatti e Di Cavalcanti, arquitetura
de A. Moya (para s citar alguns), alm de
apresentaes de msica e dana.
Modernismo
EVOLUO DO MODERNISMO NO
BRASIL
Princpios
Autores
mais
importantes
1 Gerao
(1922 - 1930)
Fase Herica
Negao do
passado, carter
destrutivo
("Sabemos o que
Oswald de
Andrade
Mno de
Andrade
Cassiano
53
53
no queremos)
Eleio do
moderno como
um valor em si
mesmo, segundo
Dornco de
Proena Filho.
Valorizao do
cotidiano
Nacionalismo
crtico.
Redescoberta da
realidade
brasileira.
Desejo de
liberdade no uso
das estruturas da
lngua;
incorporao da
linguagem
coloquial.
Predominncia da
poesia sobre a
prosa.
Ricardo
Raul Bopp
Manuel
Bandeira
Alcntara
Machado
Menotti De
Picchia
2 Gerao
(1930- 1945)
ConsoIidao
Estabilizao das
conquistas
Diminuio dos
exageros e
radicalismos.
Ampliao da
temtica,
deixando de usar
apenas o
particular e
tendendo para o
universal.
Regionalismo
(preferncia por
romances).
Equilbrio quanto
ao uso do material
lingustico: no h
exageros formais.
Jos
Amrico de
Almeida
Graciliano
Ramos
Rachel de
Queiroz
Jorge
Amado
Jos Lins do
Rego
rico
Verssimo
3 Gerao
Gerao de
HI
Universalidade
temtica.
Preocupao
existencial.
Preocupao com
a forma, dando
importncia
palavra.
Regionalismo.
Guimares
Rosa
Clarice
Lispector
Osman Lins
Jos
Cndido de
Carvalho
Joo Cabral
de Melo
Neto
A PRIMEIRA GERAO
MODERNA
<CEE a <CJD
Foi a gerao mais radical e irreverente, pois
pretendia consolidar o Modernismo a todo custo
no Brasil.
A primeira obra potica de nosso Modernismo
Paulicia Desvairada, de Mrio de Andrade. Obra
publicada em 1922; nela h o "Prefcio
nteressantssimo em que Mrio de Andrade
instaura o Modernismo no Brasil.
Principais caractersticas
Gera01o Crtica e Anar9uista
6umor e )ronia
,acionalismo Crtico
Oralidade Popular
Movimentos da
Primeira Gera01o
Pau-BrasiI (1924) K Antropofagia (1928)
Oswald de Andrade Oswald de Andrade
Primitivismo Matriarcado primitivo
X
Verde-amareIo (1926) K An ta (1927)
Cassiano Ricardo Neo-indianismo
Menotti De Picchia
Nacionalismo
Principais Autores da Primeira
Gera01o
M(!)O '- A,'!A'-
<ACJ A <CHI
Poesias
"H uma gota de sangue em cada poema, 1917
"Paulicia desvairada, 1922
"Losango cqui, 1926
"Cl do jabuti, 1927
"Remate de males, 1930
"Poesias, 1941
"Lira paulistana, 1946
"O carro da misria, 1946
"Poesias completas, 1955
Conto
"Primeiro andar', 1926
"Belazarte, 1934
"Contos novos, 1946
54
54
!omance
"Amar, verbo intransitivo, 1927
"Macunama, 1928
-nsaio
"A escrava que no saura, 1925
"O banquete, 1978
Macunama/ heri pan-americano, proveniente das
lendas amaznicas recolhidas por koch-Grnberg,
publicadas em Von Koraima [um Erenoco 1916.
Como todo heri verdadeiro, nasce de me virgem, da
tribo Tapanhumas (= negro).
No fundo do mato-virgem nasceu Macunama,
heri de nossa gente. Era preto retinto e filho do medo
da noite. Houve um momento em que o silncio foi to
grande escutando o murmurejo do Uraricoera, que a
ndia tapanhumas pariu uma criana feia. Essa criana
que chamaram de Macunama.
J na meninice fez coisas de sarapantar. De
primeiro passou mais de seis anos no falando. Si o
incitavam a falar exclamava:
Ai! que preguia!...
O4LA#' '- A,'!A'-
<ACD A <CIH
O%ras
"Memrias sentimentais de Joo Miramar, 1924
"Serafim Ponte Grande, 1933
"O homem e o cavalo, 1934
"A morta, 1937
"O rei da vela, 1937
TEXTOS DE OSWALD DE ANDRADE
As meninas da Gare
Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis
Com cabelos mui pretos pelas espduas
E suas vergonhas to altas e to saradinhas
Que de ns as muito bem olharmos
No tnhamos nenhuma vergonha
(Pau3Arasil. ,"o Paulo Glo%o
^--). p. (-.)
Obs.:
Memrias Sentimentais de Joo Miramar o
primeiro grande romance da prosa modernista
brasileira. Redigido entre 1916 e 1923, foi publicado
em 1924. Composto de 163 episdios numerados, tem
por personagem principal Joo Miramar.
O estilo do romance fragmentado e sinttico.
revolucionrio na nossa prosa, assim como seu
carter cinematogrfico. Os episdios assemelham-se
mais a seqncias de um filme do que a captulos de
romance.
MA,5-# BA,'-)!A
(ManueI Carneiro de Sousa Bandeira FiIho =
Recife-PE, 1886 - Rio de Janeiro-RJ, 1968)
O%ras
"A cinza das horas, 1917
"Carnaval, 1919
"O Ritmo dissoluto, 1924
"Libertinagem, 1930
"Estrela da manh, 1936
"Lira dos cnqent'anos, 1940
"Belo, belo, 1948
"Mafu do malungo, 1948
"Opus 10, 19527
"Estrela da tarde, 1963
"Estrela da vida nteira, 1966
"tinerrio de Pasrgada, 1954
Caractersticas da O%ra de Manuel Bandeira
Fase Ps-Simbolista
Fase Modernista
Presena da morte, a tristeza, o tdio, a
desesperana
Evocao do passado
Folclore
Desejo de fuga da realidade
ronia, humor
Cotidiano
Arte potica
A poesia ertica
Obs.:
Manuel Bandeira iniciou sua carreira nas letras
com versos de caractersticas ps-simbolista,
impregnados de melancolia; mais tarde, passou a ser
considerado o porta-voz lrico dos modernistas
brasileiros, sendo chamado "So Joo Batista do
Modemismo. A obra que marca sua adeso total ao
Modernismo "Libertinagem, 1930.
Keci8e
@"o a Vene9a americana
@"o a Mauritsstad dos armadores das _ndias
Ecidentais
@"o o Keci8e dos Mascates
@em mesmo o Keci8e que aprendi a amar depois Z
Keci8e das revolu!>es li%ert2rias
Mas o Keci8e sem 1istria nem literatura
Keci8e sem mais nada
Keci8e da min1a in8Uncia
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP)
55
55
# preguia de $acuna!ma pode ser
entendida como um dese&o de nao
envolvimento com a realidade que o
rode!a.
O Itimo poema
Assim eu quereria o meu ltimo poema
Que fosse terno dizendo as coisas mais
[simples e menos intencionais
Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas
Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume
A pureza da chama em que se consomem os
[diamantes mais lmpidos
A paixo dos suicidas que se matam sem
[explicao.
(BANDERA, Manuel $i%ertinagem.)
@este texto ao indicar as qualidades que dese4a para
o /Cltimo poema: o poeta retoma dois temas centrais
de sua poesia. Mm deles a valori9a!"o da
simplicidade7 o outro #
a) a verificao da inutilidade da poesia diante da
morte.
b) a coincidncia da morte com o mximo de
intensidade vital.
c) a capacidade, prpria da poesia, de eliminar a
dor.
d) a autodestruio da poesia em um meio hostil
arte.
e) a aspirao a uma poesia pura e lapidar, afastada
da vida.
2. (Puccamp-SP)
I. Todas as palavras sobretudo os
(barbarismos universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes
(de exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
II. Estavam todos deitados
Estavam todos dormindo
Deitados
Profundamente
III. L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Assinale a alternativa em que se do indica!>es
corretas so%re os tr<s importantes poemas do livro
#i%ertinagem8 de Manuel Aandeira aos quais
pertencem os 8ragmentos acima.
I II III
a) retomada de constituio aluso a um
uma potica de um mito sonho
b) potica evocao da afirmao de
modemista meninice utopia
c) defesa do nostalgia da afirmao do
poema em mocidade poema-
prosa piada
d) posio instantneo aluso ao
antilrica - urbano Carnaval de
Schumann
e) definio notcia de aluso a
sentimental jornal leituras da
infncia
(Unesp-SP) As questes de nmeros 3 e 4 baseiam-
se no seguinte texto:
Relmpago
A ona-pintada saltou tronco acima que nem um
relmpago de rabo comprido e cabea amarela:
Zs!
Mas uma flecha ainda mais rpida que o
(relmpago fez rolar ali mesmo
aquele matinal gato eltrico e bigodudo
que ficouestendido no cho feito um fruto de
(cor que tivesse cado de uma rvore!
(K6CAK5E cassiano Mar8im cerer<. ` eM. ,"o
Paulo
@acional '-H*.)
3. O livro Mar8im Cerer< (1928) um dos mais
representativos da fase nacionalista,
verdeamarelista de Cassiano Ricardo. Em cada
poema dessa obra encontramos, explcita ou
implicitamente, a presena de temas e formas
populares, bem como aluses a fatos da
nacionalidade. Com base na leitura de
KelUmpago aponte:
a) a presena implcita de um elemento bsico na
formao tnica brasileira.
b) dois vocbulos ou expresses que retratem o falar
cotidiano brasileiro.
4. Com base no poema KelUmpago aponte duas
caractersticas da literatura modernista brasileira.
5. (UFU-MG) Faa a correspondncia das
expresses estilsticas com as geraes
modernistas e assinale a alternativa que contm a
correspondncia correta:
I. abominao do passado Z Concretismo
II. tentativa de demolio = Surrealismo
III. valorizao do inconsciente Z Dadasmo
IV. uso intenso de estrangeirismos Z Antropofagia
V. aliana de signos verbais e icnicos =Futurismo
a) V, , , , V
b) V, , , , V
c) V, , , V,
d) V, , , , V
e) V, , V, ,
6. (ESPM-SP) ndique a alternativa que completa
corretamente as lacunas:
E primeiro mani8esto do movimento Quturista 8oi
pu%licado em S) de 4aneiro de assinado por . Es
pontos principais deste mani8esto eram , e .
56
56
a) 1909 Z Marinetti Z exaltao da vida moderna,
do automvel e da velocidade.
b) 1912 = Marinetti Z exaltao da eletricidade, da
velocidade e destruio da sintaxe linear.
c) 1922 Z Marinetti Z exaltao da velocidade, da
eletricidade e da vida moderna.
d) 1912 Z Oswald de Andrade Z exaltao do
automvel, da velocidade e da vida moderna.
e) 1922 Z Oswald de Andrade = exaltao da
velocidade, destruio da sintaxe linear e
valorizao da forma.
SEGUNDA FASE DO
MODERNISMO
BRASILEIRO
A segunda fase do Modernismo brasileiro (1930-
1945), mais conhecida como Gerao de 30, foi
menos demolidora que a fase anterior, marcando-se
pelo esprito construtivo e pela estabilizao das
conquistas anteriores.
A segunda fase do Modemismo apresentou
romance regionalista e poesia intimista.
GERAO DE 30
PROSA POESIA
Jos Amrico de
Almeida
Jos Lins do Rego
Graciliano Ramos
Jorge Amado
Rachel de Queiroz
rico Verssmo
Murilo Mendes
Carlos Drummond de
Andrade
Ceclia Meireles
Vinicius de Moraes
Jorge de Lima
A Prosa !egonallsta
Tem incio com a publicao de "A bagaceira, de
Jos Amrico de Almeida. Os romances
regionalistas eram divididos nos seguintes ciclos:
seca, cana-de-acar, cacau e Rio Grande do Sul.
Tradicionalmente, classificam-se os escritores do
romance de 30, na seguinte forma:
Jos Amrico de Almeida = Ciclo da seca
Graciliano Ramos = Ciclo da seca
Rachei de Queiroz = Ciclo da seca
Jorge Amado = Ciclo do cacau
rico Verssimo = Ciclo do Rio Grande do Sul
Obs.:
Em 1926, Gilberto Freire organiza o chamado
Manifesto Regionalista do Recife, em que propunha
um Modernismo voltado a temas regionais.
Autores do !omance de JD/
Fos+ Am+rico de
Almeida Para%a8 <AAM"
Participou junto com Gilberto freire do Manifesto
Regionalista do Recife.
O%ras
"A bagaceira, 1928
"O boqueiro, 1935
"Coiteiros, 1935
Obs.:
O romance "A bagaceira est entre o ciclo da
seca e o da cana-de-acar.
Obs.:
5
5
O grande problema de Jos Amrico de
Almeida, no tocante sua produo literria, est na
linguagem por ele utilizada (culta e setenciosa),
afastando-se da realidade da regio por ele abordada.
FO4N #),4 'O !-GO
P)#A!$PB <CD< 3 !)O '- FA,-)!O8 <CIM"
Classi.ica01o dos romances de Fos+ #ins do !ego
a) cicIo da cana-de-acar: o autor aborda, nesses
romances, temas ligados vida nos engenhos,
decadncia das estruturas socioeconmicas, aos
desmandos dos senhores de engenho: Menino de
engen1o 5oidin1o ('-HH) Aang;< ('-HR)
Moleque Kicardo ('-H]) Msina ('-H() e Qogo
morto ('-RH). Os trs primeiros so romances de
sugestes autobiogrficas. A personagem Carlos
de Melo identifica-se como o prprio autor. "A
histria desses livros bem simples: comecei
querendo apenas escrever umas memrias que
fossem as de todos os meninos criados nas casas-
grandes dos engenhos nordestnos. Seria apenas
um pedao de vida o que eu queria contar, disse o
autor no prefcio de Msina.
b) cicIo da seca, do cangao e do misticismo:
Pedra %onita ('-H*) e Cangaceiros ('-]H).
c) sem filiao a nenhum ciclo, alguns romances
ligados paisagem do Nordeste, Jos Lins
escreveu Pure9a ('-H.) Kiac1o doce ('-H-)
Pgua m"e ('-R') e Bur?dice ('-R.).
FO!G- AMA'O
O%ras
"O pas do carnaval', 1931
"Cacau, 1933
"Suor, 1934
"Jubiab, 1935
"Mar morto, 1936
"Capites de areia, 1937
"Terras do sem fim, 1943
"So Jorge dos lhus, 1944
"Seara vermelha, 1946
"Gabriela, cravo e canela, 1958
"Dona Flor e seus dois maridos, 1967
"Tenda dos milagres, 1970
"Teta do Agreste, 1977
"Os velhos marinheiros, 1961
Jorge Amado um escritor do grande pblico.
Malhado pela esquerda como "populista, malhado
pela direita como "panfletrio, malhado pela crtica
esttica como "superficial e "folhetinesco, Jorge
Amado define-se, olimpicamente, como "apenas um
baiano romntico e sensual. um autor, totalmente,
identificado com o gosto popular do leitor brasileiro.
Considera0Ges Gerais
Seus romances so habitualmente divididos em:
romances de temas sociais (romances proletrios)
e romances de temas lricos e as crnicas de
costumes.
Apia-se na narrativa oral, assumindo a tcnica
de contador de casos.
Muitas obras so, diretamente, ligadas vida
social baiana: candombls, mulatos, capoeiras,
malandros, marinheiros, trabalhadores e a mstica
religiosa baiana.
G!AC)#)A,O !AMO4
<ACE$ <CIJ"
O%ras
1936: Angstia e So Bernardo. Este, seu
primeiro grande romance, em que as questes
sociais e econmicas do Nordeste misturam-se
anlise do carter do narrador-personagem. A
primeira, obra de carter psicolgico, analisa
a vida de Luiz, homicida de classe mdia.
1938: Vidas secas. Romance que retrata a vida
de uma famlia de retirantes em fuga da seca e
em busca de uma vida mais digna.
1945: nfncia. Texto autobiogrfico.
1947: nsnia. Livro de contos afinados com as
modernas tendncias de tcnica e de contedo
psicolgico.
1953: Viagem. Publicao pstuma de relatos de
viagens que o autor fez por pases do bloco
socialista.
Caractersticas
No h predomnio do regionalismo, da paisagem.
Estes aspectos s interessam na medida em que
interagem com o psicolgico;
Utiliza a economia vocabular;
Maior parte de sua obra narrada em 1 pessoa;
So autobiogrficas as obras: "Memrias do
crcere e "infncia;
O "heri sempre problemtico e no aceita o
mundo, nem os outros, nem a si mesmo.
N!)CO V-!O44)MO
<CDI 3 <CMI"
O%ras
< @ase/ !omance ur%ano
"Clarissa, 1933
"Caminhos cruzados, 1935
"Msica ao longe, 1935
"Um lugar ao sol, 1036
"Olhai os lrios do campo, 1938
"Saga, 1940
5!
5!
2 @ase/ !omance regionalista
"O tempo e o vento, (Trilogia):
"O continente, 1948
"O retrato, 1951
/E arquiplago, 1961
JP @ase/ !omance poltico
"O senhor embaixador, 1965
"O prisioneiro, 1967
Obs.:
Sua obra de estria o livro de contos
"Fantoches, 1932.
!AC6-# '- Q5-)!O?
O%ras
"O quinze, 1930
"Joo Miguel, 1932
"Caminho de pedras, 1937
"As trs Marias, 1939
"O galo de ouro, 1950
"Memorial de Maria Moura, 1992
"Lampio (teatro), 1953
"A beata Maria do Egito (teatro), 1958
"A sereia voadora (teatro)
"A donzela e a moura torta (crnica) 1948
"O menino mgico (literatura infantil), 1969
Caracterlsticas
Preocupao social
Anlise psicolgica das personagens
Tematiza a regio da seca
Paisagem nordestina
Emancipao nordestina
Tematiza a agitao poltica dos anos 30, o
populismo, o socialismo libertrio.
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP) So obras do mesmo autor de Vidas
secas:
a) Lu%ia%2 Mar morto
b) Msina Qogo morto
c) E quin9e Camin1o de pedras
d) AngCstia ,"o Aernardo
e) A %agaceira Coiteiros
2. (Fuvest-SP) O captulo "O mundo coberto de
penas, do romance Vidas secas (Graciliano
Ramos), inicia-se com a seguinte descrio feita
pelo narrador:
O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes.
Mau sinal, provavelmente o serto ia pegar fogo.
Vinha em bandos, arranchavam-se nas rvores da
beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor
no havia comida, seguiam viagem para o sul. O sol
chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam
o resto da gua, queriam matar o gado.
Sinh Vitria falou assim, mas Fabiano
resmungou, franziu a testa, achando a frase
extravagante. Aves matarem bois e cabras, que
lembrana! (...) Um bicho de penas matar o gado!
Provavelmente Sinh Vitria no estava regulando.
a) Sinh Vitria v a chegada das aves ao bebedouro
do gado como um sinal. De acordo com o enredo
de Vidas secas o que simboliza a chegada das
aves?
b) Transcreva, do trecho citado, uma passagem que
confirme a resposta dada ao tem anterior.
c) Como o sinal identificado por Sinh Vitria pode
ser relacionado trajetria da famlia de Fabiano,
em Vidas secasJ
3. (Fuvest-SP) E, pensando bem, ele no era
homem: era apenas um cabra ocupado em
guardar coisas dos outros. Vermelho, queimado,
tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos:
mas como vivia em terra alheia, cuidava de
animais alheios, descobria-se, encolhia-se na
presena dos brancos e julgava-se cabra.
Bste o retrato de Qa%iano do livro Vidas secas de
Graciliano Kamos.
a) Por que o autor enumera os caracteres fsicos de
Fabiano?
b) Que sentido tem a palavra cabra no texto?
4. (Fuvest-SP) Em determinada poca, o romance
brasileiro "procurou (...) enraizar fortemente as
suas histrias e os seus personagns em espaos
e tempos bem circunscritos, extraindo de
situaes culturais tpicas a sua viso do Brasil.
(Al8redo
Aosi)
Bssa a8irma!"o apllca3se a#
a) Vidas secas e Qogo morto.
b) Macuna?ma e A 1ora da estrela.
c) A 1ora da estrela e ,era8im Ponte Grande.
d) Qogo morto e ,era8im Ponte Grande.
e) Vidas secas e Macuna?ma.
5. (Vunesp-SP) Antes de iniciar este livro, imaginei
constru-lo pela diviso do trabalho.
Dirigi-me a alguns amigos, e quase todos
consentiram de boa vontade em contribuir para o
desenvolvimento das letras nacionais. Padre Silvestre
ficaria com a parte moral e as citaes latinas; Joo
Nogueira aceitou a pontuao, a ortografia e a sintaxe;
prometi ao Arquimedes a composio tipogrfica; para
a composio literria convidei Lcio Gomes de
Azevedo Gondim, redator e diretor do Cru9eiro. Eu
traaria o piano, introduziria na histria rudimentos de
5"
5"
agricultura e pecuria, faria as despesas e poria o
meu nome na
capa.
(Gracillano Kamos)
E trec1o pertence a uma das principais o%ras de
Graciliano Kamos. V2rios personagens estao ai
citados. E protagonista que tam%m o narrador
%astante citado pela cr?tica como s?m%olo do
arrivismo caracter?stico dos que aspiram ao poder.
Grata3se de#
a) um prefeito de Palmeira dos ndios, em Alagoas,
que o prprio Gracliano Ramos.
b) um jornalista chamado Lus da Silva.
c) um comercirio, que tentava escrever um livro
sobre uma tribo de ndios, chamado Joo Valrio.
d) um fazendeiro, chamado Paulo Honrio.
e) um veterinrio, metido a escritor, chamado Luiz
Padiiha.
6. (FE1-SP) Assinale a alternativa que apresenta erro
na correlao autor/obra:
a) E tempo e o vento = rico Verssimo
b) Mar morto = Jorge Amado
c) Komanceiro da 6ncon8id<ncia Ceclia Meireies
d) Are4o das almas = Carlos Drummond de Andrade
e) Qogo modo = Graciliano Ramos
7. (PUC-SP) Vidas secas pertence segunda fase
do Modernismo, marcada pela prosa regionalista.
@"o se refere ao autor e livro dessa fase
a) rico Verssimo Z Mm cedo capit"o Kodrigo
b) Jorge Amado Z Gerras do sem38im
c) Rachel de Queiroz = E quin9e
d) Frankln Tvora = E ca%eleira
e) Jos Lins do Rego Z Menino de engen1o.
8.
AMANHEC um dia pensando em casar. Foi uma
idia que me veio sem que nenhum rabo de saia a
provocasse. No me ocupo com amores, devem ter
notado, e sempre me pareceu que mulher um bicho
esquisito, difcil de governar. (Cap. 11)
CONHEC que madalena era boa em demasia,
mas no conheci tudo de uma vez. Ela se revelou
pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A
culpa foi minha, ou antes, a culpa foi desta vida
agreste, que me deu uma alma agreste. (Cap. 19)
A propsito dos trec1os mencionados poss?vel
considerar que#
a) indicam o nico objetivo de Paulo Honrio que
possuir as terras de S. Bernardo.
b) representam meros marcadores temporais, j,
que, nesse romance, o tempo no tem importncia
na tcnica narrativa.
c) indiciam mudanas de acontecimentos narrativos,
os quais se colocam como pilares estruturadores
do romance.
d) focalizam a preocupao do narrador-
personagem, que dissociar os nveis de
propriedade = terra e mulher.
e) Constituem eventos narrativos cuja funo
apresentar Paulo Honrio como heri cruel e, ao
mesmo tempo, vitorioso.
9. (1TA-SP) Com relao ao excerto:
Resolvera de supeto aproveit-lo (o papagaio) como
alimento e justificara-se declarando a si mesma que
ele era mudo e intil. No podia deixar de ser mudo.
Ordinariamente a famlia falava pouco. E depois
daquele desastre viviam todos calados, raramente
soltavam palavras curtas. O louro aboiava, tangendo
um gado inexistente, e latia arremedando a cachorra.
pode-se afirmar que:
. faz parte do romance em que o autor descreve a
realidade a partir da viso do sertanejo,
associando a psicologia das personagens com as
condies naturais e sociais em que esto
inseridas.
. faz parte da obra ,"o Aernardo romance em que
o autor questiona o latifndio e as relaes
humanas, associando a psicologia das
personagens com as condies naturais e sociais
em que esto inseridas.
. faz parte da obra Vidas secas romance em que o
autor procurou denunciar a degradao humana
decorrente de condies sociais e ecolgicas
adversas e o processo de revoluo da estrutura
social e econmica na paisagem aucareira do
Nordeste, latifundiria e patriarcalista.
Bst2 (ao) correta(s)#
a) apenas a .
b) as afirmaes e .
c) apenas a l.
d) as afirmaes e .
e) apenasa .
10. (UFPI) Existe em Vidas secas uma identificao
entre personagens e cores. A alternativa em que a
identificao n"o est correta :
a) Fabiano Z rosto queimado, barba ruiva, olhos
azuis.
b) Sinh Vitria = saia de ramagens vermelhas
c) Seu Toms da Boiandeira = amarelo, sisudo
d) Soldado = branco, faces coradas
e) Baleia Z barriguinha vermelha
6#
6#
A SEGUNDA GERAO
- MODERNISTA:
A POESIA
(1930 A 1945)
Na poesia, so identificveis estas caractersticas:
Estabilizao das conquista novas;
Ampliao da temtica;
Caminho para o universal;
Neo-Simbolista
H, na poesia, trs direes bsicas
Poesia de tenso ideolgica = Carlos Drummond
de Andrade
Poesia de preocupao religiosa e filosfica =
O grupo "Festa de tendncia espiritualista:
Ceclia Meireles, Jorge de Lima e Vincius de
Moraes
Poesia de dimenso surrealista: Murilo Mendes
CA!#O4 '!5MMO,'
'- A,'!A'-
(Itabira-MG, 1902 - Rio de Janeiro, 1987)
"E eu no sabia que a minha histria era mais bonita
que a de Robson Cruso.
Carlos
5rummond
O%ras
"Alguma poesia, 1930
"Brejo das almas, 1934
"Sentimento do mundo; 1940
"A rosa do povo, 1945
"Claro enigma, 1951
"Viola de bolso, 1952
"A vida passada a limpo, 1959
"Lio de coisas, 1962
"Versiprosa, 1967
"Boitempo, 1968
"As impurezas do branco, 1973
Prosa
"Confisses de Minas, 1944
"Contos de aprendiz, 1951
"Passeios na ilha, 1952
"Fala amendoeira, 1957
"A bolsa e a vida, 1962
Mos Dadas
No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
(W)
C-C)#)A M-)!-#-4
<CD< - <CBH"
O%ras
"Espectros, 1919
"Nunca mais... e poemas dos poemas, 1923
"Baladas para El-Rei, 1925
"Viagem, 1939
"Vaga msica, 1942
"Mar absoluto, 1945
"Romanceiro da nconfidncia, 1953
61
61
"Solombra, 1963
"Girofl, girofi, 1956
Caractersticas
Possui vertente espiritualista
Neo-simbolismo
Desencanto
Melancolia
Oceano, espao e solido
ndefinido
Fugacidade do tempo
Poesia fluida, mstica e misteriosa
Musicalidade
TEXTO
"Eu canto porque o instante existe
e minha vida est completa.
No sou alegre nem sou triste:
Sou poeta.
V),OC)54 '- MO!A-4
<C<J 3 <CAD"
O%ras
"O Caminho para a distncia, 1933
"Forma e exegese, 1935
"Ariana, a Mulher, 1936
"Novos poemas, 1938
"Poemas, sonetos e baladas, 1946
"A Arca de No, 1970
TEXTO
A rosa de Hiroxima
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas clidas
Mas oh no se esqueam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada
M5!)#O M-,'-4
<CD< 3 <CMI"
Obs.:
Seus livros anteriores a 1932 esto ainda
fortemente impregnados do esprito de "demolio e
do tom piadstco do primeiro tempo modernista.
TEXTO
A muIher do fim do mundo
A mulher do fim do mundo
D de comer s roseiras,
D de beber s esttuas,
D de sonhar aos poetas.
A mulher do fim do mundo
Chama a luz com um assobio,
Faz a virgem virar pedra,
Cura a tempestade,
Desvia o curso dos sonhos,
Escreve cartas ao rio,
Me puxa do sono eterno
Para os seus braos que cantam.
FO!G- '- #)MA
<ACA - <CIJ"
O%ra
"XV Alexandrinos, 1914
"O mundo do menino impossvel, 1925
"Poemas, 1927
"Novos poemas, 1929
"Poemas escolhidos, 1932
"A tnica inconstil, 1938
"Poemas negros, 1947
Os netos de teus mulatos e de teus cafuzos
e a quarta e a quinta geraes de teu sangue sofredor
tentaro apagar a tua cor!
E as geraes dessas geraes quando apagarem
a tua tatuagem execranda,
no apagaro de suas almas, a tua alma, negro!
Pai-Joo, Me-negra, Ful, Zumbi,
negro-fujo, negro cativo, negro rebelde
negro cabinda, negro congo, negro ioruba,
negro que foste para o algodo de U. S. A.
para os canaviais do Brasil,
para o tronco, para o colar de ferro, para a canga
de todos os senhores do mundo;
eu melhor compreendo agora os teu %lues
nesta hora triste da raa branca, negro!
Ol, Negro! Ol, Negro!
A raa que te enforca, enforca-se de tdio, negro!
(.)
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP) Leia atentamente o texto:
Dados biogrficos
Mas que dizer do poeta
62
62
numa prova escolar?
Que ele meio pateta
e no sabe rimar?
Que veio de tabira,
Terra longe e ferrosa?
E que seu verso vira,
de vez em quando, prosa?
(.)
Que encontrou no caminho
uma pedra e, estacando,
muito riso escarninho
o foi logo cercando?
Bsses /dados %iogr28icos: s"o do poeta#
a) Jorge de Lima
b) Manuel Bandeira
c) Joo Cabral de Melo Neto
d) Carlos Drummond de Andrade
e) Guilherme de Almeida
2. (FCC-SP)
. Moderno e verstil, Vinicius de Moraes compe,
com maestria, tanto letras para canes populares
como poemas dentro dos mais estritos padres
clssicos.
. Ceclia Meireles caracterizou sua poesia pela
constante sugesto de sombra, identificao e
ausncia, mas soube tambm incorporar a
matria histrica em uma das suas mais
importantes obras.
. A Morenin1a narra, em linguagem presa ao
modelo lusitano, a histria de um amor impossvel
entre um jovem da aristocracia imperial do Brasil e
uma mestia.
Assinale a alternativa correta#
a) S a proposio correta.
b) S a proposio correta.
c) S a proposio correta.
d) So corretas as proposies e .
e) So corretas as proposies e .
3. (Vunesp-SP) Komanceiro da 6ncon8id<ncia
poema pico-lrico, foi feito em homenagem aos
heris de Vila Rica, hoje Ouro Preto. Alm do
valor literrio, de extraordinrio valor histrico,
uma vez que retrata a poca da minerao e os
ideais daqueles que se levantaram contra a
explorao de que ramos vtimas. Quem
escreveu esta obra tambm nos legou estes
versos:
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida est completa.
No sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
Grata3se de#
a) Ceclia Meireies.
b) Toms Antnio Gonzaga.
c) Lygia Fagundes Telles.
d) Carlos Drummond de Andrade.
e) Rachel de Queiroz.
4. (PUC-RS)
Ento desanimamos. Adeus, tudo!
A maia pronta, o corpo desprendido,
resta a alegria de estar s e mudo.
Es versos anteriores demonstram um dos tra!os
marcantes da poesia de Carlos 5rummond de
Andrade que o#
a) misticismo
b) euforismo
c) desencanto
d) radicalismo
e) egocentrismo
5. (Cesesp-PE) AssinaIe a srie em que todas as
obras so de CarIos Drummond de Andrade:
a) Are4o das almas Paulicia desvairada
Qa9endeiro do ar
b) Li!"o de coisas Amar ver%o intransitivo
Contos de aprendi9
c) Con8iss>es de Minas CUmara ardente Aroquis
d) Claro enigma Cl" do 4a%uti abriale
e) ,entimento do mundo A rosa do povo Claro
enigma
6. (PUC-RS) O livro de Cecia Meireles que evoca
os tempos do ouro" denomina-se:
a) Komanceiro da 6ncon8id<ncia
b) Aalada para Bl3Kei
c) Vaga mCsica
d) Ketrato natural
e) Komance de ,anta Clara
7. (PUC-RS) No faa versos sobre acontecimentos. +
No h criao nem morte perante a poesia. +
Diante dela, a vida um sol esttico. + No
aquece nem ilumina.
Mma constante na o%ra potica de Carlos 5rummond
de Andrade como se veri8ica nos versos acima #
a) a louvao do homem social.
b) o negativismo destrutivo.
c) a violao e desintegrao da palavra.
d) o questionamento da prpria poesia.
e) o pessimismo lrico.
8. (Unifor-CE) dentifique os versos que
representam o lirismo irnico de Carlos
Drummond de Andrade, ao falar de suas origens.
a) Sou bem-nascido. Menino
Fui, como os demais, feliz.
63
63
Depois veio o mau destino
E fez de mim o que quis.
b) Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
tabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!
c) No permita deus que eu morra
Sem que volte pra So Paulo
Sem que veja a Rua 15
E o progresso de So Paulo.
d) Capibaribe
- Capibaribe
L longe o sertozinho de Caxang
Banheiros de palha
e) Cad voc meu pas do Nordeste
que eu no vi nessa Usina Central Leo
[de minha terra?
Ah! Usina, voc engoliu os bangezinhos
[do pas das
Alagoas!
64
64

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