Letra de Jos Mara Zeledn B.

Msica de Manuel Mara Gutirrez Noble patria, tu hermosa bandera, expresin de tu vida nos da; bajo el lmpido azul de tu cielo blanca y pura descansa la paz. En la lucha tenaz de fecunda labor que enrojece del hombre la faz, conquistaron tus hijos -labriegos sencilloseterno prestigio, estima y honor (bis). Salve, oh tierra gentil! Salve, oh madre de amor!. Cuando alguno pretenda tu gloria manchar, vers a tu pueblo, valiente y viril, la tosca herramienta en arma trocar. Salve, oh patria!, tu prdigo suelo, dulce abrigo y sustento nos da; bajo el lmpido azul de tu cielo, vivan siempre el trabajo y la paz!

Arte paleoltico

Arte paleoltico: Cabeza de caballo tallada en marfil, Mas d'Azil (Pirineos,Francia). Museo de Saint-Germain.

El Paleoltico es la etapa que ms dur en la historia del ser humano. Durante este perodo, nuestros ancestros vivan de la caza y de la recoleccin de vegetales, se asociaban en tribus y sus herramientas eran de piedra tallada, madera y hueso.1 El arte nace en el Paleoltico Superior, poco despus del ao 40000 a.C., cuando los seres humanos modernos poblaban prcticamente todo el globo terrqueo. Sin embargo, sus manifestaciones fundamentales, por no decir casi las nicas, parecen reducirse a Europa, al sur del lmite que marcaran los hielos durante la glaciacin de Wrm. Es ms, el arte mural de las cuevas (llamado Arte Parietal) se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas (Dordoa, Pirineos

franceses, Corrze, Charente, Loira, Hrault, Lot y Garona...) y espaolas (Cornisa Cantbrica, Pirineos, Costa Mediterrnea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente puede aparecer enPortugal, Italia, Europa Oriental y poco ms. No se ha averiguado el motivo que explique por qu no se han hallado restos de arte paleoltico parietal en el resto del mundo. El Arte Mobiliar (definido en el artculo como objetos decorados que pueden ser transportados) es ms abundante, extendindose no slo por Francia yEspaa, sino tambin por los valles del Danubio, del Don y la cuenca del Baikal, ya en Asia. Hay restos espordicos en el resto del mundo, como se indica al final. Desde los primeros descubrimientos de objetos artsticos paleolticos, en el siglo XIX,2 siempre se ha suscitado el enigma de su motivacin y su significado, aunque parece haber consenso en que se trata de un arte de funcin religiosa y que su temtica est ntimamente relacionada con el medio natural y su numen. Queda pendiente el hecho innegable de su alto valor esttico y artstico: los hombres prehistricos demostraron, en algunos casos, un ansia de perfeccin y un sentido de la belleza totalmente comparable a los artistas de otras pocas histricas. No obstante, el lector debe estar avisado que este artculo slo toca, forzosamente, aquellos elementos artsticos que se han conservado a lo largo de los siglos, lo que constituye, sin duda, una parte nfima de todo el corpus artstico paleoltico. Hemos perdido, como mnimo, aspectos tan fundamentales como la tradicin oral, la danza, la msica, el adorno corporal,

Arte rupestre
Diego Martnez Celis y lvaro Botiva Contreras rupestreweb@yahoo.com
Adaptacin del texto y grficas originales del Manual de arte rupestre Cundinamarca (Gobernacin de Cundinamarca-ICANH, Bogot, 2004)
Qu es arte rupestre?

Se conoce como arte rupestre a los rastros de actividad humana o imgenes que han sido grabadas o pintadas sobre superficies rocosas. En su paso por el mundo, el hombre ha dejado plasmadas en cuevas, piedras y paredes rocosas, innumerables representaciones de animales, plantas u objetos; escenas de la vida cotidiana, signos y figuraciones geomtricas, etc., obras consideradas entre las ms antiguas manifestaciones de su destreza y pensamiento. Antes del desarrollo de la escritura, las sociedades humanas

posiblemente registraban ya, mediante la pintura y el grabado en piedras, una gran parte de sus vivencias, pensamientos y creencias.

Petroglifo Piedra Horizontes, Sasaima, Cundinamarca (Colombia)

Expresadas de una manera muy sinttica, estas manifestaciones son el reflejo de la capacidad intelectual de la humanidad para abstraer y representar su realidad. Su denominacin como arte no significa que se trate de objetos artsticos en los trminos y con las finalidades con que hoy los entendemos desde nuestra cultura occidental. sta es slo una ms de las formas como se ha intentado definir su significado. Lo rupestre hace referencia al soporte en que se encuentra (del latn rupe: roca). Quizs sea ms indicado el trmino manifestaciones rupestres(1), pues la palabra arte implica darle un sentido que no necesariamente coincide con el que le dieron sus ejecutores.

Pintura rupestre de un bisonte en la cueva de Altamira (Santander, Espaa).

Descubrimiento del Arte Rupestre en Europa Hasta mediados del siglo XIX en Europa, se haban encontrado en algunas cuevas, numerosos objetos prehistricos elaborados en piedra o hueso con representaciones talladas de animales; pero no fue sino hasta 1879 cuando se descubrieron las primeras pinturas rupestres. Marcelino Sanz de Sautuola, junto con su pequea hija Mara, hallaron en el techo de una cueva en Altamira (Santander, Espaa), un excepcional conjunto de bisontes multicolores. A este hallazgo, que fue presentado ante la comunidad cientfica en 1880, se le neg en un principio su autenticidad, pues se consideraba que este tipo de representaciones no correspondan con la primitiva capacidad tcnica y mental que, se crea, posea la sociedad prehistrica. Sin embargo, este panorama cambiara totalmente gracias a posteriores hallazgos de otros sitios rupestres en Espaa y Francia. Uno de los principales detractores de Sautuola, el francs Cartailhac, termin por aceptar el descubrimiento con la publicacin de un artculo titulado Mea culpa de un escptico. A partir de entonces, la comunidad cientfica no ha descansado en la bsqueda y el estudio de manifestaciones rupestres alrededor del mundo.

Primera transcripcin conocida de un objeto de la era del hielo descubierto en Vienne (Francia) en 1852.

Detalle de la ms antigua transcripcin de grabados rupestres en Europa (Bohusln, Suecia). Dibujo de Peder Alfssn que data del siglo XV.

El descubrimiento del arte rupestre europeo, represent un gran avance en el estudio del pasado prehistrico, sin embargo, estas manifestaciones ya eran conocidas desde siglos atrs, y en muchas otras partes del mundo.
Qu es un petroglifo?

Se conoce como petroglifo a una imagen que ha sido grabada en la superficies rocosas (del griego petros: piedra y griphein: grabar).

Tambin conocidas como grabados rupestres, estas manifestaciones fueron elaboradas al sustraer material de la superficie rocosa con instrumentos de una dureza superior. Para lograrlo, el antiguo ejecutor pudo utilizar punteros de piedra u otros elementos elaborados especficamente para tal fin, pero no es frecuente hallar herramientas de este tipo que se puedan asociar con algn sitio rupestre. Lo comn, en cambio, ha sido encontrar fragmentos de roca tallada (lascas) que podran evidenciar que los instrumentos se realizaban en el mismo sitio y que no se trataba de objetos muy elaborados, pues su vida til era muy corta. Es posible que el instrumento utilizado se destruyera en la accin de grabar y por eso no se puede encontrar hoy en da. Por medio de diversas tcnicas, se lograron plasmar formas que gracias a la permanencia de la roca, an podemos apreciar. Algunos petroglifos fueron hechos al picar la superficie con una roca ms dura, mediante el golpeteo constante con otro instrumento auxiliar, a la manera del cincel y el martillo (percusin). Otros fueron grabados al rayar con el filo de una roca tallada

(rayado). La superficie tambin pudo ser frotada con un instrumento de piedra y finalmente pulida con la ayuda de arenay agua (abrasin).

Tcnica de percusin, ntese el punteado fino. (San antonio de Tequendama, Colombia).

Conjunto de surcos, reas planas y puntos o cpulas. (Cachipay, Colombia).

Metate (y mano de moler) realizado por abrasin (Tibacuy, Colombia).

Tcnica de rayado (Honda, Colombia).

Petroglifo en El Encanto, Chile. Fotografia de Maaten van Hoek (ver fuente)

Representacin solar en Santo Domingo de Guzmn, Ecuador. Fotografia de Diego Gonzlez Ojeda. (ver fuente)

Petroglifo. Boca de Potrerillos, Nuevo Len, Mexico. Fotografia de Hctor Gonzalez de la Fuente. (ver fuente)

Los petroglifos pueden estar grabados muy superficialmente, a manera de pequeos puntos que no se distinguen sino a poca distancia, hasta los que se conforman por surcos de varios centmetros de profundidad o los que presentan la excavacin de amplias reas planas. Se puede distinguir una gran variedad de motivos, entre los cuales podemos destacar: espirales (circulares y cuadradas), crculos concntricos, hileras de puntos, caras triangulares, cuadradas y circulares, antropomorfos(2), cuadrados con divisiones interiores, meandros(3), etc. Estos motivos se encuentran dispuestos y mezclados en complejas composiciones, muchas veces entrelazados o superpuestos. Es muy comn encontrar pequeos hoyos oradados en las rocas (cpulas) o lneas resultado del pulimento de alguna herramienta (afiladores), muchos de ellos son obra humana y aunque para nosotros no parezcan representar algo, tambin se consideran en el estudio del arte rupestre, pues son una importante fuente de datos acerca de la forma de vida de los antiguos habitantes de nuestro territorio.
Qu es una pictografa?

Las pictografas (del latn pictum: relativo a pintar, y del griego grapho: trazar) son grafismos realizados sobre las rocas mediante la aplicacin de pigmentos.

Mejor conocida como pintura rupestre, esta modalidad de arte rupestre se caracteriza por utilizar en su preparacin sustancias minerales (xidos de hierro, manganeso, cinabrio, carbn, arcillas), animales (sangre, huevos, grasas) o vegetales (grasas, colorantes). Diversas mezclas se llevaron a cabo para obtener pigmentos que van desde el negro hasta el blanco, pasando por una amplia gama de rojos ocre, naranjas y amarillos. Estos pigmentos se aplicaron con los dedos (pintura dactilar) o con algn instrumento a manera de pincel. En muchos sitios rupestres es posible reconocer la impronta de los dedos o de la mano completa, lo que sugiere una aplicacin directa del pigmento; pero tambin se advierten trazos muy finos o, por el contrario, reas muy grandes, que debieron ser realizadas con algn instrumento (pinceles o hisopos). Tambin existe un tipo especial de pintura que se denomina negativa y que se realiz soplando desde la boca el pigmento pulverizado sobre

un objeto (por ejemplo, la mano), dando como resultado una imagen de su contorno.

Pictografa en diversos matices de rojo ocre y naranja (Sibat, Colombia).

Pictografa en blanco (Tibirita, Colombia).

Pintura con diversos calibres de trazo, desde muy finos hasta grandes reas planas. Posiblemente se usaron diferentesinstrumentos. (Mongua, Boyac, Colombia).

En esta pictografa pudieron utilizarse combinadamente las tcnicas dactilar, con instrumento e impronta (La Poma, Soacha, Colombia).

Improntas de dedos (Sutatausa, Colombia).

Detalle del mural de Cerro Colorado, Crdoba, Argentina. Fotografa de Esteban Acosta Vivas. (ver fuente)

Conjunto de motivos circulares que alternan el rojo y el negro. Cueva n. 1 de Punta del Este, Isla de Pinos, Cuba.Fotografa de Esteban Maciques Snchez (ver fuente)

Escena de caza de crvidos en un panel en la base de un abrigo de la quebrada Llamachaqui en Macusani, Per. Fotografa de Rainer Hostnig. (ver fuente)

Las pinturas rupestres han logrado conservarse hasta nuestros das debido a un particular equilibrio entre la composicin del pigmento, la superfcie de la roca y el medio ambiente. No sabemos si los que las realizaron fueron concientes de esta propiedad, es decir, si pretendan trascender su obra en el tiempo; lo que s sabemos es que esta afortunada coincidencia de factores nos permite, hoy en da, reconocer en estas obras una expresin esencial de su pensamiento.

La mayor parte de las pictografas en el mundo son de color rojo, pero tambin se han encontrado pintadas en negro, naranja, amarillo y blanco, entre otros. Al igual que los petroglifos, las pinturas se presentan desde aisladas en motivos individuales hasta entreveradas y superpuestas en complejas composiciones. Algunas veces han sido trazadas sobre una superficie previamente preparada con una capa de pintura roja o naranja.
Los pigmentos El color de una pictografa est dado por los pigmentos. El rojo es el color ms utilizado en la mayora de las pictografas halladas en Colombia y alrededor del mundo. Gracias a anlisis microqumicos y especializados como la difraccin de rayos X y la microscopa electrnica de barrido hemos podido conocer que el pigmento que da como resultado el rojo suele estar constituido por dos minerales: xidos de hierro (hematita y goethita), y cinabrio, (mezcla de mercurio y azufre), materiales que se obtienen de la naturaleza pero que para ser convertidos en pigmentos requieren de un largo y minucioso proceso. (ver fuente) Pictografa. Superposicin de pintura amarilla y rojo ocre (Tenjo, Cundinamarca, Colombia). En muchas pictografas se observan diversos tonos de rojo y otros colores, lo que nos dice que los pintores saban hacer las diferentes mezclas de los materiales para obtenerlos.

En qu lugares del mundo hay arte rupestre?

El arte rupestre es una manifestacin cultural comn a toda la humanidad, y es posible encontrarlo en prcticamente toda la faz del planeta. A continuacin se resean algunos de los sitios de arte rupestre ms conocidos, muchos de ellos declarados Patrimonio Mundial de la Humanidad por la Unesco.
EUROPA

El descubrimiento de la cueva de Altamira, a finales del siglo XIX, y ms tarde las de El Castillo, Maltravieso, La Mouthe, Niaux, Font de Gaume, Lascaux, Chauvet, Cosquer y muchas otras ms en Espaa y Francia, han puesto en evidencia la existencia de una importante tradicin de arte rupestre de ms de 25.000 aos de antigedad. Con ms de 300 cuevas registradas, el arte parietal paleoltico europeo de la regin franco-cantbrica se caracteriza por encontrarse en profundas grutas, y por representar, entre otras formas, animales

ya extintos, o migrados a otras regiones, como mamuts, bisontes, renos, pinginos, leones y rinocerontes.

Pintura rupestre llanada El caballo chino. Lascaux, Francia.

Pintura rupestre en Lascaux, Francia.

Gargas, Pirineos franceses. Pintura de manos en negativo

Gruta de Chauvet (Francia). Descubiertaen 1994. Detalle de un mural que representa una especie de len europeo extinto en la actualidad. A partir de una fotografa de Jean Clottes

Al oriente de la pennsula Ibrica se encuentra un importante conjunto pictogrfico denominado arte levantino cuya antigedad se puede remontar al 8.000 a.C. y que a diferencia del arte parietal paleoltico, suele encontrarse al aire

libre en abrigos de poca profundidad y representando vvidas escenas de la cotidianidad humana de esos tiempos. Se pueden identificar, de una manera muy esquemtica, escenas de caza, trabajo agrcola, domesticacin de animales, combates y danzas. El fiordo de Alta en Noruega, cerca al Crculo Polar rtico, conserva evidencias de asentamientos humanos desde el ao 4.200 a.C. hasta el 500 a.C. Cientos de pinturas y grabados han dado claves para el conocimiento del medio ambiente y las actividades humanas de esta remota regin en tiempos milenarios.

Alta, Noruega. Posible representacin de una escena de pesca. Alta Museum

Valcamonica, en la planicie lombarda de los alpes Italianos, contiene una de las ms grandes colecciones de petroglifos de los albores de la historia descubiertos hasta ahora, ms de 140.000 signos y figuras, grabadas durante un perodo de 8.000 aos (desde el Neoltico hasta tiempos de la ocupacin romana), representan motivos relacionados con la agricultura, navegacin, guerra, ritos, etc.

Valcamonica, Italia. Petroglifo en el Parque Nacional Naquane (Capo di Ponte). Orme delluomo

En el valle de oa, en Portugal, se encuentra una importante concentracin de rocas grabadas con fauna (caballos, crvidos y bovinos) atribuida al paleoltico superior (22.000 a.C.-10.000 a.C.), nico en el mundo, este arte rupestre fue rescatado de hundirse bajo las aguas de una represa en construccin.

Foz oa, Portugal. Representacin de bvido. lvaro Almeida, Duarte Belo.

Fossum, Suecia. Detalle de la transcripcin de un grupo de petroglifos.

Localizacin de algunos sitios rupestre en el mundo.

AFRICA

El Tassili nAjjer es un singular paraje en el desierto del Sahara, al norte de Africa, en donde se encuentran ms de 15.000 pinturas y grabados que registran, en sus representaciones de animales y diversas escenas, los cambios climticos, la migracin de la fauna y la evolucin de vida humana en esta regin desde el ao 6.000 a.C. hasta los primeros siglos de nuestra era.

Tassili (Libia). Transcripcin de una pintura que representa a un grupo de arqueros.

El Drakensberg Park en Surfrica posee la ms grande concentracin de pinturas rupestres en el sur de Africa. Localizadas en cuevas y abrigos rocosos, estas pinturas son atribuidas a los grupos nativos San, quienes posiblemente las realizaron durante un perodo de 4.000 aos. En estos pneles pictricos se pueden identificar animales y seres humanos en escenas que representan la vida cotidiana y espiritual de esta cultura.

Drakensberg (Surfrica). Detalle de una escena de caza de antlope.

OCEANA

El Parque nacional Kakadu en Australia es una excepcional reserva arqueolgica y etnolgica localizada en el Territorio del Norte en Australia. Ha sido habitado continuamente desde hace 40.000 aos. Las pinturas, grabados y sitios arqueolgicos muestran la destreza y forma de vida de los habitantes de la regin, desde los cazadores-recolectores de tiempos prehistricos hasta los aborgenes que en la actualidad viven all, los cuales, y como parte de una tradicin muy antigua, an siguen elaborando arte rupestre.

Rio Victoria (Territorio del Norte, Australia). Pictografa denominada Los hermanos iluminados.

La Isla de Pascua (Chile) es el asiento de la cultura Rapa Nui. Esta isla polinsica situada en medio del ocano Pacfico, posee un importante conjunto de vestigios arqueolgicos entre los que se destacan las grandes esculturas conocidas como Moai y ms de 1.000 sitios con pinturas y petroglifos. Entre los motivos ms caractersticos se encuentra la representacin del hombre-pjaro, mito de gran trascendencia para esta cultura.
ASIA

En la regin de Huashan en el sureste de China, se halla el ms grande mural con pinturas rupestres en el mundo (200 m x 40 m). Contiene ms de 1.800 figuras, que tienen desde 30 cm hasta 3 m de altura y representan probablemente a guerreros con espadas, perros y aves. Estas manifestaciones datan de ms de 2.000 aos.

Huashan (Sureste de China). Detalle del mas grande panel con pictografias en el mundo. Parece representar un guerrero.

En la regin de Bhimbetka, en la India, se encuentra uno de los ms grandes conjuntos de arte rupestre del continente. Elaborados con pinturas en colores rojo, blanco y verde, que representan la figura humana, animales y escenas de cacera.
AMRICA

La cueva de las manos, en el Ro Pinturas (Argentina), posee un excepcional conjunto de arte rupestre, ejecutado entre el 10.000 a.C. y el 700 d.C. Este sitio toma su nombre de la gran profusin de impresiones negativas y positivas de manos que posee, aunque tambin hay representaciones de animales, como el guanaco, especie de llama muy comn en la regin, y escenas de caza.

Cueva de Las manos (Argentina). Un alero saliente presenta, en diversos colores, improntas de manos en negativo.

La Sierra de San Francisco en la Baja California (Mxico) fue habitada desde el ao 100 a.C hasta el 1.300 d.C por pueblos que dejaron una de las ms excepcionales muestras de pinturas rupestres en el mundo. Notablemente bien conservadas debido al clima seco y a la difcil accesibilidad al sitio, las pinturas ilustran seres humanos y especies animales (mamferos, peces, reptiles y aves), algunas veces en forma monumental, y empleando una gran variedad de colores y tcnicas.

Baja California (Mxico). Pinturas policromas (rojo, negro y blanco) en la cueva de Las Flechas.

Muchos de los numerosos abrigos rocosos de la Sierra de Capivara (Piau, Brasil) estn decorados con pinturas rupestres que representan ceremonias, ritos, mitos y escenas de la vida cotidiana. Algunas investigaciones estiman su antigedad en ms de 12.000 aos, lo que representara un importante testimonio de uno de los ms tempranos vestigios humanos de Amrica del Sur.

Piau (Brasil). Pictografa policroma.

Cundo se realiz el arte rupestre?

Determinar la edad, antigedad o la posicin cronolgica de las manifestaciones rupestres es uno de los ms complejos y difciles objetivos que se plantean en su estudio. En algunos lugares del mundo se ha intentado conocer la antigedad del arte rupestre por medio de dataciones absolutas o relativas) y con la ayuda de sofisticados mtodos y procedimientos cientficos; aunque es importante anotar que la mayora de ellos estn en fase experimental y sus resultados son an motivo de controversia.

Abrigos rocosos del Tequendama, Colombia. Este sitio, que posee pictografas, fue objeto de investigaciones arqueolgicas que evidenciaron la presencia humana desde hace 11.000 aos. Sin embargo ninguna de las ocupaciones del sitio pudieron asociarse con las manifestaciones rupestres.

Por otra parte, existen los llamados mtodos de datacin estilstica, los cuales suponen que un conjunto de figuras pertenecen a un perodo y grupo humano especfico y que por tanto las diferencias entre estilos de figuras indican perodos de elaboracin distintos. Contrario a esto, hoy se sabe que las diferencias entre conjuntos de figuras con un estilo(4) similar se pueden deber a mltiples factores tales como diferencias sociales, diferencias entre artistas, contextos de elaboracin y distintas intencionalidades; razn por la cual las diferencias entre estilo, an en el mejor de los casos en que pueden diferenciarse, no pueden ser usadas como mtodo de datacin seguro.

Dataciones semi o absolutas. (Que proponen una fecha mnima o mxima o un momento especfico en el pasado) / Por temas: por ejemplo la identificacin de fauna extinta. / Astronmicas: Que representan algn hecho astronmico datable./ De pigmentos: Por anlisis directo de las sustancias que conforman los pigmen-tos./ Por anlisis del material que recubre los pigmentos o grabados: Resonancia paramagntica electrnica, la espectrometra de masas, anlisis de crecimiento de lquenes./ Velocidad o ritmo de alteracin: P. e. el anlisis de la ptina o barniz que cubre la roca./ Relacin con eventos geolgicos datables. / Asociacin directa con vestigios arqueolgicos excavados. / Datacin de grafismos o fragmentos enterrados. (Segn Andr Prous, 1989) Dataciones relativas. (Establecen el orden en que fueron realizadas). / Diferencia entre el grado de patinacin o de alteracin entre grafismos de un mismo conjunto. / Por superposicin entre motivos de un mismo conjunto./ Por escamaciones: advertencia de grafismos en sectores escamados mas recientemente. / Por posicin topogrfica: dependiendo de la posicin que el grafismo ocupa en el mural. (Segn Andr Prous, 1989) Entre los mtodos cientficos que actualmente se implementan estn: Espectrometra por acelerador de masas (AMS) / Cation-radio/ Espectrometra Infraroja/ Anlisis de Micro erosin / Emisin de rayos X de proton-inducido / Radio-carbono/ Microscopa electrnica/ Difraccin de rayos X.

Quin realiz el arte rupestre?

Lastimosamente en la mayora de los casos, de todo el proceso y contexto que rodea la elaboracin del arte rupestre slo queda el resultado (las pinturas o los grabados). Al igual que con la datacin, es muy difcil determinar quin o que sociedad hizo las pinturas o petroglifos, cuntas personas intervinieron en la elaboracin de un mural, cunto tiempo demoraron hacindolo y si ello se hizo como un acto pblico o privado. En general, los investigadores tienden a pensar que la elaboracin del arte rupestre fue un asunto pblico, probablemente en eventos de carcter ritual, y presididos por figuras tales como sacerdotes o chamanes, quienes seran los mismos artistas. Tambin se supone que los sitios eran posteriormente visitados y convertidos en lugares de enseanza y transmisin de determinados conocimientos tales como la caza y el dilogo con los animales; razn por la cual tambin podan ser lugares de iniciacin.
Escrito en las manos
En el parque La Poma, en Soacha, y en otros sitios rupestres de Colombia, se han identificado impresiones en rojo de pequeas manos, que por su tamao parecen corresponder a las de nios. Cerca al ro Farfac (Boyac) un mural presenta varios pares de improntas, al parecer ejecutadas por dos individuos adultos. Esto evidencia que en la elaboracin de estas pinturas participaban diversos miembros de la comunidad y que posiblemente el hecho de pintar o grabar era una actividad muy comn o generalizada y que tena diversos propsitos.

Parque La Poma (Cundinamarca, Colombia). Piedra de La cuadrcula. Impronta de manode aprox. 14 cm de alto. Esta huella parece corresponder a un infante de 10 a 12aos de edad.

Ro Farfac, Boyac. En este mural de la vereda Tras el alto (Tunja-Motavita), se han identificado nueve pares de improntas de manos que parecen corresponder a dos individuos adultos diferenciados. Fotografa de Andrea Martnez y Catalina Bateman.

Similitudes iconogrficas Algunos motivos rupestres del altiplano cundiboyacense (Colombia) se asemejan grficamente a los hallados en otros objetos arqueolgicos atribuidos a la cultura Muisca (siglos IX - XVI). El

diseo denominado animal encorvado es muy comn en vasijas, copas y mcuras y tambin es posible identificarlo en piezas textiles, de orfebrera, pictografas y petroglifos. La correspondencia entre estos diseos podra estar indicando que todos estos objetos fueron realizados por un mismo grupo humano o que se trata de una misma tradicin cultural (Diego Martnez, investigacin en curso). CERMICA TEXTILES ARTE RUPESTRE

Detalles del diseo en textil. Beln (Boyac)

Ramiriqu (Boyac)

Detalles del diseo en textil. Pisba (Boyac)

Sutatausa (Cundinamarca, Colombia)

Detalles de un textil Beln (Boyac)

Gmeza (Boyac)

Detalles del diseo en cermica. (Cundinamarca y Boyac)

Corrales (Boyac) -Segn Triana-

Mochila. Pisba (Boyac) ORFEBRERA

Pectoral. Detalles. Duitama (Boyac)

Gmeza (Boyac)

Copas y mcura halladas en el altiplano Cundiboyacense. Pectoral Duitama (Boyac) Ramiriqu (Boyac)

Sutatausa (Cundinamarca) El animal encorvado. Diversas versiones de lo que parece ser un mismo patrn de diseo derivado de la representacin de un animal encorvado. Son comunes a estos diseos el lomo, representado por el vrtice superior; la cabeza y la cola a manera de a pndices que se desprenden del lomo; y las patas que soportan toda la estructura. Presente en diversos objetos arqueolgicos hallados en el altiplano cundiboyacense y en su mayora atribuidos a la cultura Muisca, a excepcin del arte rupestre que no tiene asignacin cultural ni cronolgica definida.

Para qu se realiz el arte rupestre?

Sobre las razones para realizar arte rupestre, se han esbozado diversas explicaciones que van desde la elaboracin por simple ocio y fantasa por parte de pueblos primitivos o poco evolucionados; hasta la necesidad de plasmar complejos lenguajes con contenidos de carcter universal.

Fosfenos*

Dibujos Tukano**

*Segn Oster, 1970

** Segn Reichel Dolmatoff, 1978.

Equivalencia de fosfenos y diseos del arte de los Tukano (Colombia). Segn Jos Alcina Franch en Arte y antropologa. Ed. Alianza, 1982.

Una de las explicaciones que ms aceptacin ha tenido en los ltimos tiempos es la que plantea un origen neurofisiolgico a partir de la reaccin producida por sustancias psicotrpicas. Segn esta teora, la ingestin de narcticos presentes en plantas tales como el yag permite la observacin de determinadas figuras denominadas fosfenos, las cuales son comnmente representadas en el arte rupestre y en el arte indgena en general. De esta manera, las representaciones artsticas tendran su origen en contextos rituales y la mayora de las figuras procederan de alucinaciones a las cuales posteriormente se les asigna un significado. Pudieron ser muchas y muy diversas las razones que tuvieron los grupos humanos para realizar las manifestaciones rupestres: prcticas rituales u ofrendatorias, intenciones puramente estticas (arte por el arte), o necesidad y vehculo de comunicacin de saberes, mitos, etc. Sin embargo, y debido a que ya

no sobreviven sus originales artfices, hoy en da no es posible conocer de una manera segura estas intenciones.
La subestimacin del pensamiento indgena en Colombia En el siglo XIX, impotentes ante el gran reto que significa comprender las intenciones que tuvieron los indgenas para pintar o grabar las rocas, algunos autores se refirieron a esto en trminos ms bien peyorativos: Las figuras diseminadas aqu y all sobre las piedras, confundidas unas en otros sin orden ni sistema; la falta de coordinacin y de unidad, todo nos indica que esos mal trazados garabatos son hechos por manos inexpertas por mero pasatiempo[] Basta mirar aquel conjunto de puntos, grecas, rectngulos revueltos en una desesperante confusinpara comprender que en este caso no puede existir una idea, todo aquello es caprichosoy son simples ensayos de color que all fabricaban para embijarse (Ernesto Restrepo Tirado, 1892) Nada pueden revelar a la ciencia histrica esos ensayos de dibujos de ornamento, esas figuras informes de animales y esos garabatos semejantes a los que traza un nio travieso e inexperto (Vicente Restrepo, 1895).

Sutatausa (Cundinamarca, Colombia). Como esta, muchas pictografas con diseos entreverados y sin orden aparenteejemplifican la particular manera de representacin que posean los indgenas; muy distinta a la queposeemos actualmente en occidente. Esto hizo creer a algunos investigadores que las manifestaciones rupestres no merecan ser estudiadas.

Cuestin de supervivencia Segn las investigaciones realizadas por Reichel-Dolmatoff en la amazona colombiana, y con base en una comparacin con la cultura de indgenas actuales, los chamanes, como intrpretes de la sociedad y voceros de la comunidad ante lo desconocido, elaboraron arte rupestre como un acto de mediacin entre los cazadores y los espritus dueos de los animales para as propiciar y asegurar su supervivencia.

Parque Nacional Natural Chiribiquete. Detalle de uno de los murales.

Qu significa el arte rupestre?

Sin duda alguna, una de las preguntas ms difciles de responder sobre el arte rupestre es la de su significado. Teniendo en cuenta la imposibilidad actual de saber qu grupo humano realiz tal o cual figura, quin la hizo o qu contexto permiti su elaboracin, llegar a suponer lo que buscaba plasmar el artista, es una empresa difcil. Incluso, algunos investigadores proponen que ante la dificultad de tener acceso a los contextos de elaboracin, que seran los que dan al arte la significacin misma, es imposible una traduccin cultural en nuestros propios trminos y por tanto llegar a una explicacin adecuada del significado.

La espiral es un smbolo universal al que se le atribuyen gran diversidad de significados: representacin de la vida, del movimiento cclico de la energa, de la rotacin de las aguas y los vientos, del pensamiento, etc. Sin embargo, si no se sabe quines realizaron estos grafismos rupestres, sus intenciones o su manera de pensar, no es posible asignarle un significado concreto.

Actualmente, y a tono con la teora del origen neurofisiolgico del arte rupestre, muchas de las explicaciones sobre estas manifestaciones plantean su elaboracin en contextos rituales presididos por chamanes y por tanto con un resultado del arte con contenido mgico. De esta manera las representaciones rupestres estaran compuestas de creencias en seres sobrenaturales, en otros mundos no completamente humanos y en relaciones csmicas. Sin embargo, estas explicaciones son insatisfactorias debido principalmente a la imposibilidad de probar si lo que est representado es efectivamente lo que el investigador supone que es.
Mitos, ritos y petroglifos en el ro caquet, Colombia En las investigaciones llevadas a cabo por Fernando Urbina Rangel en el curso medio del ro Caquet, se pudo constatar que los actuales indgenas Uitoto interpretan los petroglifos, presentes en esta regin desde tiempos inmemoriales, como representaciones y registro de sus mitos ancestrales. El mito de La serpiente ancestral narra, entre otras versiones, cmo los hombres vinieron en el vientre de una Petroglifos en el ro Caquet. Posibles representaciones gran serpiente, la Anaconda Ancestral. Esta del mito de la Serpiente ancestral.

Canoa-culebra ascenda desde el mar creando los ros y dando origen a los hombres al segmentarse su cuerpo.

El problema de interpretar El petroglifo de la denominada Piedra de la Risa en San Antonio del Tequendama (Cundinamarca), ha sido interpretado como la escenificacin de una fiesta o ritual donde sus participantes muestran una amplia sonrisa; tambin se ha querido ver en los trazos que forman la boca de los personajes, no una sonrisa sino la representacin de las narigueras que acostumbraban usar los indgenas de la regin. Tambin se podra sugerir que la forma de la boca no indica ni sonrisa ni representa una nariguera, sino que simplemente es reflejo de una particular manera de expresin grfica. Con las anteriores explicaciones, y muchas ms que pueden darse, se percibe que interpretar el arte rupestre implica siempre un prejuicio de parte del investigador, lo que convierte a esta actividad en una prctica muy arriesgada, y que hace imposible para nosotros hoy en da, asegurar lo que representan estos trazos rupestres. Sin el conocimiento profundo del contexto cultural en que se realizaron estas manifestaciones, cualquier intento de interpretacin puede resultar especulativo e inoficioso (ver fuente).

El personaje representado en este petroglifo, re, usa una nariguera o est expresado grficamente mediante un particular esquema de representacin que posea su ejecutor?

Nuevas significaciones Aunque no conozcamos el significado original de estas manifestaciones, hoy en da algunas comunidades indgenas y campesinas le otorgan a estos sitios propiedades mgicas o se les considera como lugares sagrados donde reposan los espritus y donde por lo general asustan. Esta re-significacin de los lugares rupestres evidencia una constante dinmica social que tiende a incorporar los objetos del pasado a las particulares condiciones de vida y maneras Suesca de pensar el mundo de la actualidad. Lo que (cundinamarca, Colombia). Esta roca que en su origen, para sus ejecutores, pudo tener posee pictografas precolombinas, fue pintada de un significado ritual relacionado con el culto a blanco hace algunos aos por orden de un sacerdote alguna divinidad, puede significar para el del pueblo, con el fin establecer all un santuario en cristiano la presencia del demonio, y en el honor a la Virgen. En la actualidad el lugar est empezando a ser considerado como parte integral futuro, para una sociedad urbana, un sitio de del patrimonio cultural del municipio y se han inters, no por sus condiciones espirituales, implementado algunas medidas para su conservacin. sino por sus cualidades como objeto patrimonial y fuente de conocimiento del pasado, digno de preservarse para futuras generaciones.

Cmo conservar el arte rupestre?

Fragmento de una roca con petroglifos que fue dinamitada. En la actulidad reposa en la Casa de la Cultura de la poblacin de El Colegio, Colombia.

El arte rupestre, a diferencia de otros vestigios culturales del pasado, se encuentra al aire libre, en el mismo lugar en que hace cientos, o quizs miles de aos, fue ejecutado. Expuestos a diversas condiciones climticas como erosin, radiacin solar, lluvia o humedad, al crecimiento de lquenes y hongos o al depsito de minerales en la superficie de la roca, muchos sitios estn desapareciendo de una

manera natural. Sin embargo, el factor que mas dao le ha producido a estas manifestaciones ha sido la intervencin humana.

El Colegio (Cundinamarca, Colombia). Detalle de un petroglifo al que por ignorancia los habitantes del lugar le aplicaron vinilo blanco en los surcos.

Al visitar muchos sitios rupestres es posible reconocer el rastro de actividades humanas que perjudican su conservacin: acumulacin de basuras, realizacin de hogueras bajo las paredes pintadas, excavacin del suelo circundante en busca de tesoros inexistentes, el resalte de los motivos y la inscripcin de graffitis(5).

Una de las caras de esta roca fue utilizada como pared para edificar la casa. Adems en su parte alta se acondicion un tanque de agua (Ubaque, Cundinamarca, Colombia).

La instalacin de una marranera atenta gravemente contra la conservacin de las pictografas de esta roca en Machet, Cundinamarca, Colombia.

Un sitio rupestre es un patrimonio de incalculable valor para la sociedad, es parte de la herencia cultural que nos legaron nuestros antepasados y es un testimonio extraordinario que nos permite reconstruir el pasado y ahondar en el conocimiento de nuestra propia naturaleza humana. A pesar de estar hecho sobre roca, es sumamente frgil y debe ser protegido y tratado con respeto, para nuestro propio disfrute y el de las futuras generaciones. Cuando visitemos un sitio con pinturas o grabados rupestres debemos tener en cuenta algunas recomendaciones:

No tocar / No pisar: El contacto frecuente de las manos y pies sobre los motivos rupestres causa desprendimiento gradual de los pigmentos y de la superficie de la roca.

No remover: El entorno de cualquier sitio rupestre posee importantes evidencias que pueden ayudar a reconstruir la historia del lugar. A ras del suelo o enterrados reposan muchas veces fragmentos cermicos, seos o lticos , que pareceran no tener ningn valor, pero que representan una importante fuente de datos para los investigadores del tema. Hasta el momento no se ha encontrado ningn tesoro o guaca enterrado cerca a algn sitio rupestre el nico y verdadero tesoro son en s mismos las pinturas y grabados.

No molestar: El paisaje circundante, la vegetacin y la fauna, son elementos ntimamente asociados a los sitios rupestres. Estos forman un entorno ecolgico que debe preservarse.

No limpiar: Si el arte rupestre est cubierto de vegetacin, o presenta muestras de graffitis, estos no deben removerse. Tampoco se deben aplicar detergentes, cloro ni cualquier otra sustancia; ni se deben utilizar cepillos o escobas. Esta limpieza debe realizarse solamente por personal especializado.

No hacer graffitis: Rayar las rocas o resaltar los dibujos rupestres es un acto vandlico que produce un dao irreparable. Esto perjudica la visibilidad de arte rupestre y evita la posibilidad de realizar estudios especializados.

No hacer copias: El hacer calcos o copias (frottages) sobre papel o telas, es una tcnica que los investigadores han desarrollado como herramienta para su estudio. Estas copias son un documento de investigacin y no deben utilizarse como objeto de mercanca ni como souvenir o recuerdo de la visita al sitio. Si se quiere tener una memoria del lugar, lo mejor es realizar dibujos, videos o tomar fotografas.

Cmo se estudia el arte rupestre?

El arte rupestre permanece hoy en da como testimonio de las sociedades que habitaron nuestro territorio. Ha sido objeto de estudio desde diversas perspectivas que han intentado aportar claves para su comprensin. Desde el campo de las artes plsticas se ha definido a este objeto como artstico, ya que su carcter grfico y visual lo enmarca dentro del quehacer esttico propio del ser humano. Ha sido tema de inspiracin para artistas contemporneos, que han visto en esta tradicin una clave para sintetizar plsticamente la realidad. La historia del arte ha incorporado el tema en referencia a los orgenes de la expresin esttica. Resaltando, gracias a su antigedad, que estas manifestaciones

evidencian el inicio del proceso de apropiacin intelectual del mundo a travs de las artes.
El retorno a lo primitivo Hasta mediados del siglo XIX la sociedad occidental vena interpretando las manifestaciones plsticas americanas y de otros pueblos primitivos como muestras de un nivel inferior de desarrollo. El seguimiento del patrn clsico griego elevaba la representacin figurativa a la ms alta y evolucionada manera de elaboracin esttica e intelectual. Pero una nueva mirada, propiciada por aproximaciones cientficas de viajeros (Humbolt, Riou, Andr, etc.) que redescubrieron el nuevo mundo, tuvo importantes repercusiones en el campo artstico y en la revaloracin del arte de otros pueblos de tradicin distinta a la europea histrica. Esto es palpable en la obra de artistas como Gaugin, Picasso, Klee o Mir, que inspirados en las formas simplificadas (como las del arte rupestre) influiran notablemente en el quehacer plstico contemporneo.

Muerte y fuego. Paul Klee

Mscara. Pablo Picasso

Bastn. Rufino Tamayo

No fue sino hasta finales del siglo XIX cuando se acept la autenticidad de las pinturas rupestres de Altamira (Espaa), de las cuales se haba dudado, ya que sus magnficas representaciones naturalistas no encajaban en el modelo evolutivo del arte que se tena hasta ese momento; segn el cual lo primitivo se caracterizaba por la incapacidad para representar de una manera fiel y racional el mundo. Muchas de las manifestaciones rupestres de la regin Franco-cantbrica datan de hace ms de 25.000 aos.

Pintura rupestre, Altamira, Espaa.

El pequeo caballo,

La Arqueologa permite conocer las sociedades del pasado mediante el estudio de sus vestigios materiales que an existen en nuestro tiempo. El arte rupestre es uno de ellos, y como tal da la posibilidad de acercarnos a comprender, no solo el posible quehacer esttico del hombre, sino adems sus logros tcnicos, la manera de relacionarse con su entorno y su forma de interpretar el mundo. Es desde la arqueologa donde se puede dar respuesta a muchos de los interrogantes que plantea el estudio de estas manifestaciones: quin, cmo, cundo y dnde se realizaron, son algunas de las cuestiones que para el arte rupestre de nuestro pas an estn por resolverse. Como en todo desarrollo cientfico, es cada vez ms necesario el aporte de otras disciplinas; de esta manera la antropologa, la etno-historia, la etnografa, la lingstica, la historia, etc. pueden aportar elementos importantes para su comprensin.

Investigadores del ICANH elaboran el calco de un pnel con pictografas en Tocancip (Cundinamarca, Colombia).

En nuestros paises el estudio de estas manifestaciones est apenas en sus inicios. Son muy espordicas las investigaciones que se realizan y an no se ha logrado crear un espacio en los centros acadmicos donde se difundan sus resultados. Este tema se sigue considerando como secundario o incluso se ve como algo curioso o extraordinario. Quienes investigan el arte rupestre en Amrica Latina se dedican a rescatar una gran cantidad de informacin, a manera de datos que ayudan a responder diversos interrogantes. Para lograrlo tienen que desplazarse hasta los sitios, muchos de ellos de difcil acceso o con adversas condiciones climticas o de orden pblico. El trabajo de campo puede llevar varios das o semanas, tiempo durante el cual se realiza mediante calcos, dibujos y fotografas, el registro detallado de la roca, los murales y cada uno de los motivos. Una vez recogida esta informacin se analiza, se archiva, y como un deber de todo investigador o institucin, se dispone de tal modo que pueda ser consultada por el pblico en general.

Formatos de documentacin para sistematizar el registro de yacimientos rupestres.

Notas 1. Para efectos de este artculo usaremos indistintamente las denominaciones arte rupestre y manifestaciones rupestres. 2. Antropomorfo: Motivo que se asemeja a la figura humana. 3. Meandro: Motivo compuesto por lneas curvas a la manera de las sinuosidades de un ro. 4. Estilo: La combinacin de caractersticas distintivas de una expresin artsitica de una persona, grupo, escuela o poca. 5. Graffiti: Son dibujos o inscripciones de perodos recientes, que han sido superpuestos a las rocas o a los motivos rupestres. Estos se caracterizan por plasmar, mediante el uso de navajas, tizas, carbn, pinturas o marcadores, los autgrafos de quienes visitan las rocas, corazones entrelazados, fechas, mensajes obscenos o rayones sin aparente sentido. El graffiti no es considerado parte del arte rupestre, pues pertenece a otra poca, y manera de entender el mundo.