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Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal
Sistema de Informacin Cientfica
Lourdes Turrent
Resea de "Musical Ritual in Mexico City" de Mark Pedelty
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XXVI, nm. 84, primavera, 2004, pp. 219-227,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Mxico
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Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
ISSN (Printed Version): 0185-1276
redaccion@analesiie.unam.mx
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Mxico
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ta lucesen un enfoquenecesariamentemul-
tidisciplinario. Roger Campossesuma a este
aporte multidisciplinario, explayndose so-
brela rica produccin artstica reciente, tan-
to pictrica como literaria, en Mrida.
En suma, considero que se trata de una
publicacin quetendrmuchoslectores, tan-
to localescomo en diferentesmbitosacad-
micos de nuestra Amrica, y cada uno de-
ber aportar su propio juicio. Deseo reiterar
que considero que se trata de un nmero
fundamental dentro deesta coleccin, por la
riqueza temtica de los diversos artculos;
y esto ms all de su propuesta original de
atender al acontecer urbano arquitectnico
en Yucatn, al tener una resonancia nacional.
Memorias
Balthus
Edicin deAlain Vircondelet, trad. Juan Vivanco,
Barcelona, Lumen, :cc: (Memorias), :,: pp., ils.
por
ivax iuiz
El ejercicio de la pintura, as como el de la
escritura y el de otras disciplinas artsticas,
comporta, necesariamente, la puesta en mar-
cha o la ejecucin deun proceso. stesere-
fiere tanto a la relacin externa que se esta-
blece entre el pintor y su obra, como a la
relacin interna que se manifiesta entre los
elementos que componen a la pintura en s
misma (cada una de estas articulaciones se
encuentra ubicada en dimensiones distin-
tas). Independientemente de las teoras o
metodologascon queseabordecada una de
estasrelaciones(llmesefenomenologa dela
percepcin, historia del arte, semitica, her-
menutica, etc.) es innegable que, debido a
su carcter de proceso, tanto la relacin ex-
terna como la interna son el resultado de
una tensin espacio-temporal. Por una parte
recurriendo a una reflexin dela fenome-
nologa del cuerpo se pone en escena la
tensividad queseengendra entrela fuerza de
la mano del pintor y el brochazo que sta
genera (lo que David Sylvester, a propsito
de Picasso, denomin thebrutalityof fact):
:
la distancia queseinterponeentrela mano y
el lienzo y el ritmo con que se ejecuta la
accin una cuestin muy particular del
action painting. Por otra parte, tenemos la
significacin queseva estructurando a partir
de la disposicin espacial entre cada uno de
loselementospictricosy, por consecuencia,
el ritmo temporal que deja a su paso esa
misma espacialidad.
Estasespeculaciones, quepueden ser ca-
ractersticas del ejercicio plstico de artistas
como Pollock, Motherwell o el propio Picas-
so, son, curiosamente, el tema recurrentede
lasreflexionespersonalesdeBalthus. Remar-
co este aspecto de asombro, ya que por to-
dos es conocida tanto la negacin de este
pintor francs por revelar detalles autobio-
grficos, como el rechazo sistemtico a cual-
quier tipo de interpretacin de sus cuadros;
especialmente, a la serie de pinturas cuyo
leitmotiv lo constituye una adolescente en
estado de transicin o, como l mismo lo
denomin, en el momento deun pasaje: Lo
queyo quera pintar era el secreto del alma y
la tensin oscura y a la vez luminosa de su
capullo an sin abrir del todo. El pasaje, po-
dra decirse, s, eso es, el pasaje. Esemomen-
to indeciso y turbio en el quela inocencia es
total y enseguida dar paso a otra edad ms
determinada, mssocial.
ii nios ::;
:. La brutalidad del hecho es la concepcin
con lacual Michel Leiris, apartir deunaapropia-
cin de la fenomenologa de la percepcin, refle-
xiona sobre la obra plstica de Bacon. Cf. Francis
Bacon ou la brutalitdu fait, Pars, Seuil (Lcole
deslettres), :,,,.