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EL GNERO NARRATIVO

(clase 25)

La caracterstica ms distintiva del gnero narrativo es la existencia de un narrador, emisor ficticio que est hecho de palabras y solo vive por y para la obra narrativa. Este narrador comunica, generalmente, mediante un mensaje en prosa, lo que ocurre en un mundo tambin ficticio, dirigido a un lector ficticio. El mensaje emitido por el narrador, por lo comn, se vale del discurso expositivo para dar cuenta, en forma objetiva, de los acontecimientos internos del mundo literario. Sin embargo, no solo esta modalidad discursiva se evidencia en la literatura; tambin se hacen presentes, en forma combinada, todo tipo de discursos, tal como ocurre en las situaciones comunicativas de la vida real. No obstante, el discurso expositivo tiene, en sus diversas formas bsicas descriptivas, narrativas y del comentario - un lugar de privilegio en la literatura, particularmente en la narrativa, a la cual, como gnero, incluso contribuye a definir. Perspectiva fsica del narrador: corresponde al punto de vista espacial desde donde el narrador est enfocando la realidad a relatar (No confundir con perspectiva ideolgica). Tipos de perspectivas fsicas: de acuerdo al lugar en que se ubica el narrador, se narra desde dentro o desde fuera del mundo. Grado de conocimiento del narrador: de acuerdo al grado de conocimiento de la realidad que la figura ficticia que relata, se distinguen tres clases de narradores: Narrador omnisciente: este narrador goza de un punto de vista sin limitaciones sobre la historia. Es ubicuo y pancrnico, vale decir, domina absolutamente el tiempo y el espacio. Puede saber lo que pasa en varios lugares a la vez. Conoce todos los hechos de la historia, incluso los futuros. Tambin puede contarnos lo que ocurre tanto en el exterior como en el interior de los personajes, sus pensamientos, sus deseos, sus costumbres, etc. Se sustenta en la tercera persona verbal y corresponde a la forma ms clsica de narrar. Narrador de omnisciencia relativa o de conocimiento parcial: no domina el tiempo ni el espacio, como lo hace el narrador omnisciente. Narra en primera persona, su conocimiento es el propio de un personaje, comparable a cualquier persona normal. La perspectiva temporal distante que, eventualmente, asume el narrador, es la que le confiere cierto grado de omnisciencia. Narrador no omnisciente u objetivo: se define como aquel narrador que aparece en tercera persona, ajeno a la historia, el cual nos relata los hechos sin tomar parte en ella. Es solo comparable a un dispositivo electrnico, tal como una cmara de T.V., que se limita a reproducir la realidad sin ningn grado de conocimiento ms all de lo que sus sensores perciben.

F U E R A

D E N T R O

F U E R A

Tipos de narradores de acuerdo a la persona gramatical que utilizan: Narradores en primera persona: existen tres tipos de narradores que ocupan la primera persona, situados en el interior del mundo (Narradores homodiegticos) literario: Narrador personaje protagonista: modo narrativo en que el personaje central es quien narra lo que sucede en el mundo literario. Narrador personaje secundario: Un personaje secundario narra la historia de la cual el toma parte

Narrador testigo: Narradores en tercera persona:

(Narradores heterodiegticos)

aquel que narra una historia en la que interviene como observador. narradores impersonales, que narran desde fuera del mundo literario. (Narrador Omnisciente y narrador Objetivo)

FOCALIZACIN NARRATIVA. (PERSPECTIVA FSICA) Focalizacin: en la organizacin del discurso narrativo, es fundamental la perspectiva fsica con que el narrador enfoca los sucesos de la historia a relatar. De esta manera, las posibilidades de desarrollo discursivo de cualquier historia son elevadsimas, gracias a los distintos puntos de vista que podran asumirse; a esto se le llama tambin visin o focalizacin, la eleccin de uno o ms focos desde los que se puede abordar el conjunto de la historia. Focalizacin cero: propia de un narrador impersonal, que emite su discurso en tercera persona y lo hace desde fuera del mundo literario (extradiegtico); este enfoque irrestricto es caracterstico del narrador Omnisciente. Se habla de focalizacin cero, porque no existe un enfoque de un sector en particular, sino que se da una perspectiva neutra, todo a la vez. Focalizacin interna: la visin del narrador es selectiva, se hace desde el interior del personaje y, por ende, del mundo literario (intradiegtica) , propia del narrador personaje, ya sea principal, secundario o testigo. El grado de conocimiento del mundo es restringido, aumentando solo en lo que respecta al autoconocimiento. La focalizacin interna puede ser fija (un solo focalizador), variable (cambio de focalizador) o mltiple (un mismo acontecimiento es visto por muchos focalizadores). Focalizacin externa o neutra: el narrador ve a los personajes desde fuera, sin entrar en la conciencia de ninguno. Esta visin es propia del narrador objetivo quien realiza una escueta descripcin de lo que est pasando, sin comentarios ni juicios de valor. Propio de novelas dialogadas en donde las intervenciones del narrador son comparables a acotaciones escnicas del teatro. ESTILOS LITERARIOS NARRATIVOS: para contarnos lo que opinan, dicen o sienten los personajes de la historia, el narrador puede utilizar tres estilos: Estilo directo: el narrador deja que los personajes hablen por s mismos, introduciendo generalmente su discurso por el verbo decir u otro anlogo, tambin se usan los guiones y las comillas para tal efecto. Se presenta el dilogo entre personajes o las palabras expresadas o pensadas por uno o ms de ellos en forma textual. Aqu, la intervencin del narrador es mnima. EJ: "El hombre se acomod en el sof y dijo: - Creo que hoy no es un buen da para ir a trabajar. Estilo indirecto: es el narrador quien se encarga de dar a conocer el discurso de los personajes. Puede aparecer el verbo decir u otro anlogo, pero no como elemento introductor de las palabras de los personajes, puesto que estas son mediatizadas por el narrador. Ej: "El hombre se acomod en el sof y dijo de que aquel no era un buen da para ir a trabajar. Estilo indirecto libre: En el estilo indirecto libre se combinan el estilo directo y el estilo indirecto. Se reproduce lo que dice o piensa el personaje, pero en la voz del narrador. Se caracteriza porque no aparece un verbo introductorio (decir), ni guiones, ni comillas, lo que lo separa del estilo directo. La ausencia del verbo introductorio, tambin lo diferencia del estilo indirecto. En el estilo indirecto libre, el narrador nos presenta el discurso del personaje igual que en el estilo directo, pero en 3 persona. "El hombre se acomod en el sof. Ese no sera un buen da para ir a trabajar

VOCES NARRATIVAS. En la narrativa clsica, lo usual es la presencia de un solo narrador que, tericamente, no puede variar en cuanto a la persona gramatical en que hace el relato y, por ende, en su grado de conocimiento de la realidad, ni en la perspectiva fsica desde la cual enfoca los hechos, ni en la perspectiva temporal que este asume. La narrativa contempornea difiere de los moldes tradicionales, presentando obras en las cuales existen mltiples narradores, los cuales se alternan, mezclan y combinan para dar a conocer los acontecimientos que se van desencadenando, situacin que puede constituir una dificultad inicial para el lector, el cual se deber habituar a que no es solo una voz la que narra, sino tantas como el autor decida, haciendo patente una fragmentacin de la realidad. Estos narradores pueden llegar a diferenciarse en diversos aspectos, tales como persona gramatical (primera o tercera persona), grado de conocimiento, focalizacin, temporalizacin, tcnicas y estilos narrativos empleados en su relato, etc. PERSPECTIVA TEMPORAL DEL NARRADOR. Para entender adecuadamente el tema del tratamiento del tiempo, es necesario aclarar los conceptos de orden temporal de la historia y orden temporal del discurso. La historia siempre se desenvuelve en un orden cronolgico secuencial, mientras que el discurso del narrador puede asumir diversas modalidades cronolgicas, tanto en lo que respecta a la forma de dar inicio al relato, como a los juegos temporales que se producen al interior de este. Fbula: corresponde a la ordenacin cronolgica de los acontecimientos. De acuerdo a la forma de comenzar el relato, se pueden distinguir tres modalidades: iniciarlo en forma coincidente con el principio de la historia (ab ovo), iniciarlo en la mitad de la historia (in medias res) o partir por el final de la historia narrada.(in finis res o in extremas res). De acuerdo a los juegos cronolgicos que se presentan al interior del relato, se pueden distinguir las siguientes categoras temporales: Temporalizacin Lineal: muestra una total ausencia de anacronas, existe u na plena coincidencia entre el orden temporal de la historia y el del discurso. Es el modo ms elemental - o natural- del orden temporal, presentndose como una narracin posterior a los sucesos, en que la que el relato es siempre absolutamente lineal. Temporalizacin Simultnea: se parte de la ficcin que la historia se est relatando en el mismo momento en que se va produciendo; generalmente, el narrador se sita al margen de esta y deja dialogar a los personajes en tiempo verbal presente. Puede, en algunos momentos, romperse la simultaneidad temporal y dar paso a anacronas. Temporalizacin Anacrnica: lo contrario de la temporalizacin lineal. Puede ser de tipo retrospectivo - mediante el uso de la analepsis o retrospeccin(salto al pasado en el tiempo de la historia en relacin al momento que da cuenta el discurso) o de tipo progresivo - mediante el uso de la prolepsis o anticipacin (salto al futuro en el tiempo de la historia en relacin al momento que da cuenta el discurso). Dentro de las analepsis se sitan el Flash-Back (retroceso rpido al pasado, para volver rpidamente al presente narrativo) y el Raconto (retroceso extenso en el tiempo, pudiendo llegar a ocupar todo un captulo, antes de volver al presente narrativo. En algunas obras, prcticamente toda la narracin corresponde a un raconto) Temporalizacin ntima: implica un total sometimiento del tiempo cronolgico a la perspectiva de un narrador personaje; ya no se habla del tiempo en sus tres dimensiones, pasado, presente y futuro, sino que se trata de un tiempo subjetivo, interior, psicolgico, que no concuerda con el tiempo real.

TCNICAS NARRATIVAS PSICOLGICAS : Monlogo interior: constituye una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos verbalizados de los personajes revelan su intimidad psicolgica. Este discurso del personaje es una especie de dilogo mental silencioso consigo mismo, en el cual se expone a si mismo sus pensamientos con cierta coherencia. Corriente de la conciencia: se entrega en forma directa el contenido mental y psquico de los personajes, tal como estos se producen en el cerebro humano antes de su verbalizacin. Es un discurso sin auditor y no pronunciado, que intenta representar la naturaleza fragmentaria del pensamiento antes de ser organizado. Por medio de esta tcnica, un personaje expresa sus pensamientos ms ntimos, ms cercanos al inconsciente, antes de cualquier organizacin lgica de los mismos, por medio de frases directas reducidas a una sintaxis mnima. En resumidas cuentas, es la representacin del contenido mental de los personajes en forma incompleta, catica, ilgica e instintiva, antes de ser verbalizado. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL MUNDO LITERARIO NARRATIVO: (vlidos tambin para el drama) PERSONAJES: son seres ficticios, cuya existencia se desenvuelve dentro del mundo literario. Su misin es dar vida al mundo ficticio, por medio de la accin. De acuerdo a su importancia dentro del mundo: Personajes principales: son quienes desempean un rol relevante para el desarrollo de la accin central de la obra. Son los responsables de desencadenar los hechos. El personaje central corresponde a la figura del protagonista (en algunos casos, puede ser ms de uno) o de un antagonista. Personajes secundarios: acompaan al protagonista, participando en forma indirecta de la accin central. Aunque no son los responsables de la accin principal, aportan elementos que, en muchos casos, determinan el proceder del protagonista. De acuerdo al mundo que representan: Personajes realistas: propios de un mundo cotidiano. Personajes fantsticos: propios de una realidad onrica. Personajes maravillosos: personajes propios de una realidad mtica. De acuerdo a sus condicionantes: se clasifican en funcin de elementos que determinan la realidad tanto fsica como psquica del personaje, tales como condicin social, cultural y econmica, estado de salud, etc. De acuerdo a su realidad fsica: se contemplan clasificaciones por gnero, edad, estatura, color de piel, vestimentas. De acuerdo a su realidad psicolgica: se pueden clasificar los personajes por su forma de proceder (bueno, malo), sus aspiraciones, sus sueos, su grado de inteligencia, etc. Aqu tiene cabida tambin su grado de evolucin psicolgica, dividindose en:

Personajes planos: permanecen con un proceder inalterable en el tiempo. Personajes dinmicos: son aquellos que modifican su conducta durante la historia. De acuerdo a su grado de recurrencia: Personajes tipos: son aquellos cuyas caractersticas se repiten de una obra en otra, siendo comunes en la produccin de un autor en particular , de un gnero o de un perodo literario. ACONTECIMIENTOS: corresponden a los sucesos que ocurren al interior del mundo literario. Involucran a los personajes, se producen en determinados lugares y dan vida a la obra narrativa. Cada uno de estos acontecimientos se fundamenta en un motivo. Motivos: (Del lat. tardo motivus , relativo al movimiento) son situaciones tpicas, llenas de significado humano que desencadenan acontecimientos. Estos motivos se hacen presentes en hechos concretos realizados por los personajes. Pueden repetirse de una obra a otra, llegando la reiteracin de algunos de ellos, a caracterizar a determinadas pocas o movimientos literarios. Desde el punto de vista formal, los motivos corresponden a unidades temticas mnimas, o sea, enunciados en los cuales ocurren los sucesos. Un motivo puede corresponder a un solo enunciado o a ms de uno. En este ltimo caso, aquellos enunciados que forman parte del motivo, reciben el nombre de rasgos, pues van tipificando al motivo, a medida de que transcurre la accin. Clases de motivos: A)Tema: motivo central de una obra. Ej. de temas: el amor, el viaje, la muerte, etc. Muchos temas recurrentes se remontan a pocas pasadas, en donde tuvieron vigencia en calidad de tpicos . B) Motivos secundarios: todos aquellos que implican el avance de la historia narrada y que giran en torno al motivo central. C) Motivo ciego: aquel que no trasciende en la obra, vale decir, aquella accin que no produce una consecuencia al avanzar la historia narrada. D) Indicios o motivos indiciales: acontecimientos de la obra que anticipan o indican sucesos que ocurrirn ms adelante. ESPACIOS: existen tres tipos de espacios Fsico: sitio en donde se encuentran los personajes y ocurre la accin. Temporal: el momento histrico en el cual suceden los hechos. Psicolgico: percepcin subjetiva de un espacio fsico, por parte de un personaje. Tipos de obras narrativas (novelas) de acuerdo al elemento del mundo que se destaca: Novela de acontecimientos: es la ms clsica; los acontecimientos dan origen, desarrollan y finalizan el relato. El proceder de los personajes queda subyugado a los hechos. Novela de personajes: tienen un protagonista nico, algunas son biogrficas o autobiogrficas; las caractersticas de los personajes desencadenan los sucesos, pudiendo tener hasta finales abiertos. Novela de espacios: son aquellas que representan un determinado espacio temporal y fsico, en donde las caractersticas de una poca determinan los acontecimientos y los rasgos de los personajes. GNEROS REFERENCIALES: se consideran dentro de estas manifestaciones narrativas, obras tales como ensayos, cartas, diarios de vida, biografas y autobiografas, en cuya forma, predomina un estilo eminentemente literario, pero su contenido se refiere a sucesos y personajes reales, de all proviene su nombre referencial.