II Congreso Internacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin 4, 5 y 6 de octubre de 2010

La Cancin al rbol del olvido de Alberto Ginastera. Cruces y entrecruces en el canon de la msica nacionalista argentina

Silvina Luz Mansilla Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Buenos Aires 1.-Introduccin 1

Entre la tercera y cuarta dcada del siglo XX, la cancin de cmara se generaliz en Argentina como uno de los gneros tpicos de la esttica nacionalista. Frecuentada por los compositores ligados a la Sociedad Nacional de Msica y al Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin, encontr su vigencia a partir de tres circunstancias: por un lado, el hecho de permitir el acceso directo a un mensaje literario alusivo; siguiendo, la posibilidad de capturar la atencin de un pblico tradicionalmente operstico; por ltimo, la rpida resolucin que implica su puesta en acto, al requerir apenas dos intrpretes. Esta ponencia aborda la circulacin y recepcin de la cannica Cancin al rbol del olvido de Alberto Ginastera (1916-1983) que integra, junto con la Cancin a la luna lunanca, el opus 3 de su produccin. Escrita en 1938, cuando el compositor todava era un alumno, la obra ha tenido una divulgacin completamente distinta a la de su par. Su lenguaje presenta un ritmo de milonga (gnero ideal para los entrecruces urbano-rural), una tmida bimodalidad y una alternancia marcada entre los modos menor y mayor. Un texto en cuartetas octosilbicas (con pie quebrado entre el tercero y cuarto versos), fraseado en un entorno meldico deudor de la cancin popular tradicional clasificada entonces como folclrica, ms el ritmo mencionado, permiten situarla en la primera manera dentro de la produccin del compositor argentino. El enfoque socio-cultural en la musicologa local es todava algo reducido. Poco se ha estudiado la influencia de los modos de circulacin y las variantes de recepcin esttica que tuvo la cancin culta argentina a lo largo del siglo XX. Esta presentacin indaga esos aspectos con el objeto de establecer de qu manera transcripciones, arreglos y versiones colaboraron a la canonizacin de la obra. Dadas como conocidas las discusiones sobre este tema surgidas en la historiografa musicolgica, sobre todo durante la ltima dcada del siglo XX, se atiende al anlisis de su permanencia en las salas de con-

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ciertos y en los programas de estudio. Se analiza asimismo, la influencia ejercida en su difusin por intrpretes, editoriales y medios de comunicacin.

2.- Caractersticas y algunos datos

Cancin al rbol del olvido es una obra para una voz de tesitura media y acompaamiento pianstico basada en un poema del escritor uruguayo Fernn Silva Valds. 2 El poeta (1887-1975) represent en el mbito de las letras, el movimiento nativista que, como lo explica Daniel Vidal, si bien no tiene visos de ruptura con el movimiento anterior, constituy el inicio de la vanguardia literaria de ese pas pues tuvo por sello una renovacin esttica que impact por su originalidad respecto de la poesa que le preceda. 3 Estrenada el 25 de agosto de 1939 por la soprano Amanda Cetera y el pianista Roberto Locatelli, la breve composicin estuvo dedicada a Brgida Fras, como se sabe, esposa de Carlos Lpez Buchardo. 4 La obra fue editada por Ricordi Americana. El manuscrito se halla presumiblemente perdido en su versin original, encontrndose en la Fundacin Paul Sacher de Basilea (Suiza) una transcripcin indita para orquesta.5 No es mi intencin ofrecer un detallado anlisis musical de la cancin, tarea realizada ya por varios estudiosos. Remarco solamente que desde las primeras investigaciones realizadas a la produccin ginasteriana, se dijo que, si bien las dos canciones del opus 3 adhieren a un espritu de msica folclrica argentina, esto es ms notable en la N 1, o sea en la Cancin al rbol del olvido. 6 La estructura podra sintetizarse en una introduccin de cuatro compases con ritmo de milonga, una seccin A que se repite luego de la intercalacin de un interludio pianstico, y una tercera seccin derivada de A, pero algo diferente al incluir un cambio a modo mayor (ambiguo, ya que todava tiene alusiones a las secciones en menor). El texto dice:

En mis pagos hay un rbol que del olvido le llaman al que van a despenarse, vidalitay, los moribundos del alma. Para no pensar en vos, bajo el rbol del olvido me acost una nochecita,

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vidalitay, y me qued bien dormido. Al despertar de aquel sueo pensaba en vos otra vez, pues me olvid de olvidarte, vidalitay en cuantito me acost.

Figura 1: Poesa de Fernn Silva Valds.

3.- Recepcin del estreno y circulacin como cancin de cmara

La dedicatoria a la esposa de Lpez Buchardo es de por s un ndice del horizonte de expectativas al cual fue destinada la cancin en su origen: el del pblico de conciertos de cmara tpicamente ligado a las instituciones musicales argentinas de la poca, a saber, la Sociedad Nacional de Msica, la Asociacin Argentina de Conciertos y la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires, entre otras. 7 Sobre el tema de la circulacin, Surez Urtubey menciona que las canciones opus 3 alcanzaron una gran divulgacin y que perduran entre las mejores joyas de nuestra produccin en ese terreno. 8 Tambin destaca que tuvieron una efectividad tal que difundidas por el mundo, contribuyeron en los primeros aos de la carrera [de Ginastera] a tornar su nombre familiar en los programas de recitales de canto. 9 En la Asociacin Wagneriana por ejemplo, se registraron conciertos de Clara Oyuela en la versin original, as como tambin sendas transcripciones para violn y piano y para coro. 10 El estreno, como dije, a cargo de Amanda Cetera, fue bien recibido en la prensa peridica. La Nacin habl de las bellas dotes del compositor, destacndolas por su agradable sabor autctono e ingeniosa escritura. Dijo que el pblico las aplaudi calurosamente y que la cantante tuvo una ejecucin expresiva y exacta.11 La Prensa mencion que las canciones son de carcter y sabor criollos, realizadas con perfecto conocimiento del espritu de nuestro cancionero y cuyo comentario evocador [] sugiere con originalidad el espritu de la letra.12 Tal cantidad de interpretaciones tuvo la Cancin al rbol del olvido en diferentes partes del mundo en su versin destinada a las salas de conciertos, que sera imposible pretender relevarlas todas. Valga la siguiente lista seguramente incompleta y algo aleatoria de cantantes solistas destacados de la segunda mitad del siglo XX y comien-

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zos de ste, que la incorporaron a su repertorio: los tenores espaoles Alfredo Kraus 13 y Jos Carreras, 14 el tenor rosarino Jos Cura, 15 la soprano Conchita Bada, 16 (que luego de vivir durante los aos 40 en Argentina, form numerosos cantantes a su regreso a Espaa), y la soprano Helena Arizmendi, argentina, protagonista de una versin histrica con orquesta. 17

4.- Transcripciones instrumentales

Sin la incorporacin de la parte vocal, circularon al menos seis transcripciones de la obra: para piano, para guitarra, para violn y piano, para flauta y guitarra, para dos guitarras y para orquesta. La de piano solo, de su misma autora,18 fue incluida en la llamada Coleccin Didctica de Msica Argentina de la casa Ricordi y clasificada como una obra de mediana dificultad.19 Las transcripciones para guitarra, en cambio, contaron con la participacin de otros msicos: Domingo Mercado revis y adapt la versin de guitarra sola y Jorge Martnez Zrate la de dos guitarras, ambas publicadas tambin por Ricordi. 20 Estas tres versiones instrumentales fueron tituladas Milonga y as se han difundido, sobre todo como recurso didctico en la formacin inicial de estudiantes de los instrumentos mencionados. Tambin con el ttulo de Milonga, existe una transcripcin de Aldo Tonini para violn y piano, publicada por Ricordi. Se ha documentado esta versin en un concierto de la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires en 1953, a cargo de Gerhard Taschner y Leo Schwartz, en el Teatro Broadway, 21 y tambin una grabacin comercial relativamente reciente, a cargo de la violinista Delia Galn y la pianista Diana Schneider. 22 Asimismo, en flauta y guitarra fue grabada en el disco Guitarra de Amrica Latina, en una transcripcin de Guy Lukowski. 23 Respecto de la transcripcin para orquesta, no est claro si fue realizada por el mismo compositor o no. En Ricordi, se ofreca hacia comienzos de la dcada de 1990 un manuscrito en alquiler cuya orquestacin contena maderas a dos, dos cornos, celesta, arpa y cuerdas. 24 Existe copia de ese manuscrito, como se dijo, en la Fundacin Paul Sacher.

5.- Recepcin en el mundo de la msica popular latinoamericana La Cancin al rbol del olvido se asoci al mundo de la cancin popular latinoamericana en 1970, al ser incorporada casi en simultneo por el cantante chileno Vc-

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tor Jara (1932-1973) a su disco Canto libre y por el uruguayo Alfredo Zitarrosa (19361989), a su larga duracin Coplas del canto. 25 Vctor Jara, como es sabido, fue asesinado por miembros de las Fuerzas Armadas chilenas que derrocaron al presidente Salvador Allende en septiembre de 1973. 26 Indiscutido cono de la Nueva Cancin latinoamericana, su importancia artstica, hoy ya muy estudiada, fue mucho ms all del papel de mrtir poltico que sin lugar a dudas, le toc cumplir. 27 Zitarrosa por su parte, fue tambin un artista que debi exiliarse durante la dictadura uruguaya, reeditando El rbol del olvido (como se llam a la cancin en estas versiones), en Mxico, en 1980, como parte de un disco que llev por ttulo Volveremos.

La versin de Jara, con una sola guitarra, podra calificarse como una versin libre, dada su lejana con la meloda original, su no incorporacin de los cambios meldicos-armnicos de la tercera estrofa y su acompaamiento guitarrstico en una variante del ritmo de milonga diferente a la adoptada por Ginastera. Es sin duda, una versin Jara inconfundible, donde la figura del intrprete adquiere un estatuto prcticamente de co-autora.
Figura N 1: Fotografa de Vctor Jara

La versin de Zitarrosa de 1980, tiene sin duda, un plus de significado dado por el momento histrico en que se grab. 28 El disco Volveremos, en efecto, contiene en su primera pista, el candombe con ese ttulo que, como se sabe, es puramente instrumental e incorpora un canto colectivo casi al final que, a la manera de un eco lejano que se va haciendo cada vez ms presente, entona esa nica y reiterada palabra: volveremos. 29

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Figura N 2: Anverso del disco larga duracin Volveremos, de Alfredo Zitarrosa (1980).

La segunda pista es El rbol del olvido, que lleva el contexto instrumental tpico de Zitarrosa consistente en tres guitarras y un guitarrn, y algunos instrumentos de cuerda frotada. No puede dejar de sealarse la importancia que convocara en la representacin del pblico exiliado, el autor del texto. En efecto, el poeta Fernn Silva Valds es uno de los emblemas de la cultura uruguaya. 30 No resulta llamativo que, una vez incorporada la cancin al repertorio popular latinoamericano contemporneo, surgieran variadas y diferentes versiones en funcin de orgnicos diferentes. As, se pueden consultar en distintos sitios de internet versiones grupales, para voz, guitarra, violn, flauta y violonchelo, 31 para un conjunto de mandolinas y guitarra a cargo de un conjunto portugus, 32 para coro masculino por un grupo de estudiantes universitarios de la Patagonia, 33 y para solistas de la msica popular argentina como es el caso de Julia Zenko, en versin del arreglador y pianista Lito Vitale. El Coro Nacional de Nios dirigido por Vilma Gorini, asimismo, la grab en una coleccin denominada Compositores e intrpretes argentinos. 34 La condicin de msica popular urbana mediatizada, masiva y moderna las tres caractersticas que seala el musiclogo chileno Juan Pablo Gonzlez 35 dispar sin duda una diversidad de recepciones y mltiples mediaciones de esta breve obra, ante diferentes pblicos y circunstancias. En el mbito escolar, se documenta la inclusin de su texto en un Cancionero escolar argentino recopilado por Pedro Berruti y publicado en 1956. 36 En 2006, una versin para canto y guitarra, a medio camino entre el mbito culto y el popular, fue grabada por Annelise Skovmand y Pablo Gonzlez Jazey. 37 En el mismo ao la cantante neozelandesa Kiri Te Kanawa, la registr en un arreglo del msico gals Karl Jenkins,

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en un disco denominado Kiri sings Karl. Songs of Mistery and Enchantment. Sobre esta versin, que contiene un alto grado de exotismo por la inclusin de castauelas y pandereta y por la larga seccin improvisatoria final, ya me he explayado en otra ocasin. 38 Revivificada en la versin de 2003 realizada en el Teatro Coln durante el Festival Martha Argerich, la Cancin al rbol del olvido devino prcticamente un clsico al ser interpretada por Mercedes Sosa y la pianista, en un arreglo de Gabriel Senanes. La prensa peridica recibi con entusiasmo estos entrecruces mencionando La Nacin que Argerich supo acercarse deliciosamente a la media voz [] de Mercedes, y hundirse en el espritu de cada partitura y que sus dedos parecan el eco delicado y delicioso de la voz arrulladora de Mercedes. 39 El diario Clarn por su parte, destac a Senanes diciendo que se guard muy bien de escribir arreglos virtuossticos para el piano de Argerich y que, a pesar de que el arreglo constituye [] el punto crtico de este tipo de experiencias, realiz en su adaptacin una pequea composicin en torno a una idea principal, leve, casi inmaterial, con mucho aire para la lnea del canto.40 Un da antes, en el mismo peridico se dijo con delicado lenguaje metafrico, que Argerich demostr que es fuego, pero [que] puede ser agua, y que lo suyo fue un sostn, una mullida nube de sonidos donde se recost Mercedes. 41

6.- Para concluir

Como se ha podido observar, la obra presentada cont con versiones fieles a las intenciones primeras del compositor as como con otras que cambiaron ciertas convenciones musicales para llevarla al mecanismo de consumo de la msica popular. La constitucin de un canon de grandes obras del pasado ha sido uno de los hechos que transformaron de manera ms notable a la cultura musical occidental. 42 Su construccin cultural e histrica comenz a ser motivo de estudio y debate entre los investigadores en las ltimas dos dcadas del siglo XX. Surgidas como un eco de las ocurridas en el campo de los estudios literarios, las discusiones sobre el canon partieron del anlisis mismo de los variados sentidos dados a la palabra, incluyendo entre otros significados los de verdad sublime, regla, obra maestra y modelo artstico.43 En el panorama de la historia musical argentina, resulta significativo el hecho de que algunas pocas producciones, mayormente breves e inspiradas en ritmos y giros meldicos del folclore argentino, alcanzaran ese estatus cannico observable en su condicin modlica y una mayor circulacin y consenso en el pblico que el resto de la produccin,

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difundindose hacia un sector extenso de la clase media. La Cancin al rbol del olvido est entre ese grupo reducido de obras. Esta ponencia ha querido poner de relieve que el canon nacionalista de la msica argentina se constituy en ocasiones a causa de una diversidad de cuestiones ajenas a la condicin de las obras como producto esttico y que, en casos como el estudiado, dichas cuestiones pueden llegar a rozar incluso una suerte de inversin del sentido original de la obra. La deconstruccin de las condiciones mismas de existencia de la llamada msica nacionalista argentina a partir de la indagacin de los aspectos inherentes a procesos polticos, sociales y culturales, es una tarea que considero de la mayor importancia para analizar tantos y tantos cruces y entrecruces culturales producidos en Latinoamrica.

Esta ponencia se presenta en el marco del proyecto UBACyT Nacionalismos y vanguardias musicales en la Argentina, acreditado y financiado por la Universidad de Buenos Aires, dentro de la programacin 20102012. Un muy especial agradecimiento merece Corin Aharonin por los datos aportados y las lcidas, agudas, observaciones realizadas. Tambin Omar Corrado y Silvia Lobato colaboraron con sugerencias interesantes sobre el tema trabajado. 2 Surez Urtubey, Pola. Alberto Ginastera en cinco movimientos. Buenos Aires: Ler, 1972, p. 108. 3 Vidal, Daniel. Fernn Silva Valds (1887-1975), en Tradiciones Rurales. Comisin del Patrimonio Cultural de la Nacin. Montevideo: Ministerio de Educacin y Cultura, 2009, p. 30. El antroplogo explica que fue junto a Pedro Leandro Ipuche, que Silva Valds inici el movimiento de vanguardia local denominado nativismo, luego de pasar por una etapa modernista. 4 Surez Urtubey, Pola. Alberto Ginastera (1916-1983), Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega, Ao VII, N 7. Buenos Aires: UCA, 1986, p. 139. 5 Kuss, Malena. Alberto Ginastera. Musikmanuskripte. Inventare der Paul Sacher Stiftung. Basel: Amadeus, 1990, p. 11. 6 Entre esos primeros trabajos doctorales est la tesis de David Wallace, que fue la primera que se realiz en los Estados Unidos, en 1964. Wallace, David Edward. Alberto Ginastera. An Analysis of his Style and Technichs of Composition. Tesis doctoral. Illinois: Northwestern University, 1964, p. 52. 7 En la Sociedad Nacional de Msica se interpret el 10 de mayo de 1940 en la Audicin N 190 realizada en la Sala Amigos del Arte. 8 Surez Urtubey. P. Alberto Ginastera en cinco, p. 37. 9 Surez Urtubey, Pola. Alberto Ginastera. Buenos Aires: Ediciones Culturales Argentinas, 1967, p. 20. Aunque no se ha podido indagar en detalle, Montevideo constituy un lugar importante en la temprana difusin de esta cancin, dada la relacin de Ginastera con Mara Vinent de Muller y el pianista Hugo Balzo. Hacia la dcada de 1960, el sello Antar de esa ciudad edit una versin a cargo de la soprano Ana Raquel Satre acompaada por Victoria Schenini (Disco vinilo, ALD 4001). Agradezco esta informacin a C. Aharonin. 10 Csar Dillon menciona dos interpretaciones de Clara Oyuela: una en el Teatro Nacional de Comedia, acompaada por Roberto Locatelli el 24 de agosto de 1942 y otra en el mismo teatro, acompaada por Arturo Luzzatti el 8 de noviembre de 1943. La soprano Gloria Davy acompaada por Alfredo Rossi, la hizo en el Teatro Monumental para la misma asociacin los das 6 y 7 de agosto de 1956. En cuanto a la versin de coro, Dillon registra en el Teatro Coliseo una interpretacin del Yale Glee Club, dirigido por Fenno Heath, en los das 17 y 18 de julio de 1961. Vase Dillon, Csar. Nuestras instituciones Musicales. II. Asociacin Wagneriana de Buenos Aires (1912-2002). Historia y cronologa. Buenos Aires: Dunken, 2007, p. 229, 241, 295 y 313. 11 La Nacin, 26 de agosto de 1939. 12 La Prensa, 26 de agosto de 1939. 13 En las memorables actuaciones de su ltimo viaje a la Argentina, Kraus la cant en el Teatro Coln, en 1989. El 15 de enero de 1982 la hizo en un recital en Florencia, Italia, junto al pianista Jos Tordesillas, tal como consta en http://www.youtube.com

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En internet se pueden escuchar versiones suyas, aunque con datos incompletos. Una corresponde a un recital en New York en 1982 y la otra, sin fecha, lleva el acompaamiento de Martn Katz. Vase: http://www.youtube.com 15 Su versin qued plasmada en el CD Anhelo, con acompaamiento de guitarra a cargo de Ernesto Bitetti. Pars: Erato Disques 3984-23138-2, 1998. 16 Esta versin qued registrada en un disco en que la acompaa el pianista argentino Carlos Manso. Vase la pista 19 del CD Homenaje a Conchita Bada. Buenos Aires: Producciones Piscitelli, 1997. Corresponde a un concierto realizado en Madrid el 27 de mayo de 1964. 17 Arizmendi la grab junto a una orquesta dirigida por Bruno Bandini, para el sello Columbia (302001, disco 1 fase, 25 cm, 78 rpm), segn mencionan Surez Urtubey y Mondolo. Surez Urtubey, Pola / Mondolo, Ana Mara. Catlogo clasificado de obras, en Surez Urtubey, Pola. Ginastera veinte aos despus. Buenos Aires: Academia Nacional de Bellas Artes, 2003, p. 35. 18 As aparece en Schwartz-Kates, Deborah. Alberto Ginastera. A Research and Information Guide. Nueva York- Londres: Routledge, 2010, p. 47. 19 Editada en 1948, lleva el N de catlogo BA 9928. Fue grabada por Martn Bucki dentro del primer registro integral de la obra pianstica de Ginastera (CD 1), en la antologa que dirigi la pianista mendocina Dora de Marinis. Sello IRCO 210 y 211; Buenos Aires, 1994. 20 Una versin para tres guitarras de autora del guitarrista argentino Daniel Cabrio, es interpretada por el Tro Domine. 21 Los conciertos se realizaron los das 15 y 16 de junio de 1953. Vase Dillon, C. Nuestras instituciones, p. 285. 22 Grabada para Piscitelli [P001] en 1991. 23 Registrado en 1987, el disco rene como arregladores a Guy Lukowski y a Cacho Tirao. El arreglo de la cancin de Ginastera estuvo realizado por Marc Grauwels y Guy Lukowski y cont con la interpretacin del flautista Marc Grauwels y del guitarrista Ives Storm. Lige, Blgica, sello CARRERE-96.492. 24 Catlogo de materiales orquestales de compositores argentinos, para alquiler. Buenos Aires: Ricordi Americana, s/f. 25 Jara grab su disco Canto libre para el sello Emi Odeon en 1970. Zitarrosa para el sello Orfeo. ULP 90549; lado 1, pista 5, en 1971. Es notable que en el de Jara la cancin figura como vidalita, mientras que en el de Zitarrosa, como milonga. 26 Godoy, lvaro. Jara Martnez, Vctor, Casares Rodicio, Emilio (dir.). Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Vol. 6. Madrid: SGAE, 2000, p. 546. 27 Ibidem. 28 Preferimos en este recorrido privilegiar la observacin de la grabacin mexicana, que estuvo destinada a los exiliados rioplatenses. Queda para una profundizacin posterior, el estudio de la versin de 1971 que segn Aharonin, habra sido la de real masividad tanto en Uruguay como en Argentina. 29 Sobre este tema musical, dice el folleto incluido en el interior del disco: Compuesto en Quito (Ecuador) en abril de este ao, [] su texto expresa la ms honda y simple de nuestras convicciones polticas de los exiliados, hombres y mujeres orientales, que tenemos las valijas listas, desde hace mucho, en los ms diversos, an remotos, lugares del planeta, de Australia a Venezuela, de Holanda a Mxico. [] No descansaremos hasta el regreso. Es que nada somos, nada deseamos de verdad, sino volver. 30 Segn Aharonin el contexto represivo provoc una potenciacin de las entrelneas, que msicos y espectadores fueron estableciendo de a poco en forma cmplice. (Aharonin, Corin. Apndice IV. La resistencia y la msica uruguaya: II. Memoria social y msica, en Msicas populares del Uruguay. Montevideo: Universidad de la Repblica, 2007, p. 150). Documentar fehacientemente los significados que alcanz esta cancin durante la dictadura uruguaya no me ha sido posible por el momento, pero hasta donde tengo entendido el disco Volveremos circul en Mxico, donde las manifestaciones polticas eran explcitas. 31 La interpreta el Cuarteto Diferencias, integrado por Hugo Enrique Cagnolo (voz y guitarra), Joaqun Botana (violn), Eduardo Botana (flauta) y Adam Hunter (cello), y fue realizada en el Museo de Amrica de Madrid el 1 de febrero de 2009. 32 Se indica all que este conjunto interpreta en el marco del Festival Aveirorquestras 2009, de la localidad portuguesa de Aveiro. 33 El Coro Universitario de Trelew, en voces masculinas, la interpret en octubre de 2009. 34 Esta grabacin la conocemos por la referencia de Surez Urtubey y Mondolo en Ginastera veinte aos despus. (p. 35). 35 Adhiero a su caracterizacin de la msica popular urbana. Vase Gonzlez, Juan Pablo. Musicologa popular en Amrica Latina: sntesis de sus logros, problemas y desafos, Revista Musical Chilena, Ao LV, N 195, enero-junio 2001, p. 38.

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Berruti, Pedro (comp.). Cancionero escolar argentino. Buenos Aires: Editorial Escolar, 1956, p. 57. La poesa va acompaada de una breve referencia biogrfica acerca del compositor. 37 El arreglo pertenece al guitarrista. Estos artistas, cuyo nombre artstico es el Inca Rose Duo, la grabaron junto a canciones de Guastavino y otras obras de Ginastera, para Cleo Producciones, en 2006. 38 Vase Mansilla, Silvina Luz. Karl Jenkins, Kiri Te Kanawa y las canciones de Carlos Guastavino. Msica simulada y neo-colonialismo cultural, Boletinmsica, N 24. La Habana (Cuba): Departamento de Msica de la Casa de las Amricas, enero-junio 2009, p. 94-98. 39 Vargas Vera, Ren. El encuentro de dos mundos, La Nacin, 9 de septiembre de 2003. 40 Monjeau, Federico. Mutuo y clido reconocimiento, Clarn, 9 de septiembre de 2003. 41 Giubellino, Gabriel. Martha Argerich y Mercedes Sosa encendieron el Coln, Clarn, 8 de septiembre de 2003. 42 Se halla tan naturalizado el calificativo grandes obras, que por eso se lo cita aqu encomillado. 43 Gorak, Jan. The Making of Modern Canon. Genesis and Crisis of a Literary Idea, London, Athlone, 1991, ix. Citado en Corrado, Omar, Canon, hegemona y experiencia esttica: algunas reflexiones, Revista Argentina de Musicologa n 5-6. Buenos Aires, AAM, 2004-2005, p. 20.

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