El Nuevo Mundo en la crnica y en la fbula

Amalia Iniesta Cmara

Universidad Nacional de Rio Cuarto

Resumen: La investigacin presenta un estudio comparativo entre una novela histrica, Maluco. La novela de los descubridores, de Napolen Baccino Ponce de Len y los textos histricos Epstolas y Dcadas del Orbe Novo, de Pedro Mrtir de Anghera y Primer viaje en tomo del globo, de Antonio Pigafetta. El trabajo se propone establecer relaciones intertextuales entre el discurso ficcional y el discurso histrico, desde conceptos retricos clsicos y los estudios de Grard Genette.

La propuesta del trabajo es la de un estudio comparativo entre la novela de Napolen Baccino Ponce de Len, Maluco. La novela de los descubridores y los textos histricos de Pedro Mrtir de Angheria: Epstolas y Dcadas del Orbe Novo y de Antonio Pigafetta Primer viaje en torno del globo. Se ha de trabajar principalmente desde el concepto de intertextualidad que estudian la retrica clsica y G. Genette para establecer las relaciones entre el discurso ficcional y el discurso de carcter histrico, que le ha servido como fuente al escritor, y el concepto de la amplificaiio, procedimientos ambos que han de permitir apreciar el trabajo compositivo. Maluco, la novela de Ponce de Len, se inscribe en una serie de ellas, que tratan de descifrar la cuestin del DescubriAnclajes. Revista de/Instituto de Anlisis Semitico de/ Discurso U.2( 1998):57-76.

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miento de Amrica, tales como El camino del Dorado de A. Uslar-Pietri' , El arpa y la sombra de Alejo Carpentier' , Terra Nostra de Carlos Fuentes', Cristbal Nonato del mismo Fuentes', 1492. Vida y tiempos de Juan Cabezn de Castilla de Homero Aridjis', y stas a su vez dentro de la narrativa hispanoamericana de nuestro siglo, una de cuyas preocupaciones constituye su propia historia y el desentraamiento novela histrica. El autor es un escritor uruguayo nacido en 1947, quien realiza una proyeccin de aquella temtica; probablemente descendiente de espaoles, un americano al fin, que lleva en s el sentido de la aventura y trata de imaginar ese intrincado mundo de relaciones entre el Viejo y el Nuevo Mundo. La narracin se despliega desde un nivel de conciencia respecto del Descubrimiento y Conquista, que se ha ido ampliando desde el siglo XVI, y el escritor lo hace, inserto en el imaginario cultural de nuestros das. Hay que tener en cuenta que se trata de una novela extempornea -pues relata la primera expedicin alrededor del mundo-, lo que la sita en la problemtica de la produccin de textos de pocas diferentes, actuando en ella, pues, niveles de informacin, que la ocupa. El narrador es un personaje curiosamente llamado Juanillo Ponce -cuando el autor es Ponce de Len- y esto tal vez pueda interpretarse como esa antigua ambicin de haber pertenecido a la expedicin que relata, acercndose al menos a un inters autobiogrfico. El narrador se piensa a s mismo desde la voz de un de conocimiento, historia, escritos de carcter filosfico y teolgico, tambin distintos respecto del momento la de s mis-

ma. En cuanto al subgnero, forma parte Maluco de la nueva

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americano en la ficcin, desde un lugar en el que de otro modo no podra figurar, como cronista de una de las expediciones ms importantes en la historia del Descubrimiento, la Especiera. Supone el relato, en principio, la necesidad del desciframiento del drama del viaje americano. El narrador tematiza los asuntos del Nuevo Mundo, que aparecen ya a partir de las crnicas: la inmensidad de la Naturaleza americana, el misterio que guardan las islas, la riqueza, la desolacin de los mares, la lejana de estas tierras, el hombre diferente del espaol, la misin evanglica, la navegacin. Desde la forma en que se presenta la narracin, una Carta dirigida al Emperador Carlos V, el texto se enmarca entre las crnicas, memorias, probanzas de mrito -en esta ocasin con el fin de reclamar una pensin por su intervencin en la expedicin de Magallanes y Elcano- ya su vez puede leerse como crnica de Indias de carcter no oficial y como aquellas redactadas por los funcionarios de la Corona, especialque el nomente designados a tal fin. Desde la tradicin histrica, comprobamos velista elige la Carta americana al Rey con los reclamos del cronista nativo, cual es la Primer Chronica y Buen Govierno de Guarnn Poma de Ayala. El relato pareciera querer mostrar la "verdadera historia de la vuelta alrededor del mundo". Para ello un personaje que pudo ser considerado como secundario, como es el bufn de Don Hernando de Magallanes, ha de erigirse como un nuevo cronista, si no "real", ni siquiera "oficial", un "fabulador" del rey de Espaa. l ha de arrogarse mayor autoridad y derecho que puesto que abre el camino a tantas otras por los dos ocanos, a las islas de

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aqullos que han escrito acerca de la expedicin y a quienes, a su vez, ha de fustigar. Pareciera entender, tal como el propio Bernal Daz del Castillo ante las "Cartas de relacin" de Hernn Corts y Francisco Lpez de Gomara, que ellos no han dado cuenta de los "verdaderos" acontecimientos de la conquislos ta ni de lo que han padecido aquellos a quienes considera

protagonistas de la expedicin y pretende poner por delante el desempeo y an el mrito de ellos: capitanes, navegantes, tripulacin, en definitiva, primeros conquistadores. En ambos casos, uno perteneciente es el del reclamo de recompensa a la historia, otro a la ficcin, el motivo de composicin o redaccin de la crnica (tpico de la recompensa) -tierras o pensin- ante el Rey de Espaa.

Maluco. La novela de los descubridores.

El ttulo de la novela, Maluco, es el nombre portugus para designar las Islas de la Especiera, de tanta importancia para la antigua Iberia. Le sigue como subttulo "La novela de los descubridores"; aqu aparece el gnero como architexto en una mencin paratextual. Se propone desde el subttulo como un modelo del gnero. Por una parte, esa indicacin que acompaa al ttulo, orienta y determina el horizonte de expectativas del lector, y en consecuencia, la recepcin de la obra. Es decir, el narrador propone una lectura dada del texto y ello puede considerarse una determinacin de la novela como arquetpica y a la vez una orientacin dentro del gnero narrativo. Maluco constituye uno de los ncleos de significacin ms interesantes de la novela, que ha de entraar el misterio de la aventura. Se presenta como un enigma, como un destino que aparece incierto o la marca de la suerte de un puado de hombres. Ese nombre se une al desasosiego, a la inquietud, a

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la bsqueda de fortuna, de ttulos y de gobernaciones dias.

en Ina

Constituye la meta del viaje ligado inevitablemente de queda y sobre el que hacen los navegantes interminables

la locura, a la duda de un sitio inexistente, que nadie sabe dnjuegos para entretenerse, plenos de humorismo. Es un secreto muy difcil de descifrar y que nadie posee. El relato presenta un tono de angustia, de vacilaciones, de impotencia, de rabia. Cuando los conquistadores se encuentran en las islas, ni siquiera ellos mismos lo saben, si bien se ha dado una anticipacin del no reconocimiento. En la novela, el Maluco para los navegantes era "Solo un nombre. Un nombre extranjero que cada uno adaptaba a sus propios sueos ... como presintiendo que aquella palabra portuguesa no poda significar otra cosa que loco" ( 140). Era lo desconocido. El capitn Don Hernando, el futuro virrey del Era fuencomo aqul Maluco era "e] destino de la soledad infinita de los ocanos y el aroma enloquecedor de las islas imposibles"(l47). te de juegos que inventaban los expedicionarios

del Qu es?, tambin denominado "Tautologa del hambre" o "Maluco" - Dilogo sobre la esencia de algunas cosas y de otras no" y terminaba siempre con la misma pregunta Y qu es el Maluco? (201). La narracin est construida, segn lo declara el mismo narrador, a partir principalmente de la intertextualidad con obras histricas: un diario de viaje, Primer viaje en tomo del globo de Antonio Pigafetta; las Dcadas del orbe novo y las Epstolas de Pedro Mrtir d' Angheria, es decir, por textos que no son de ficcin y cuyos autores no tenan como fin ms que la rendicin de cuentas a la autoridad. De modo que estamos ante una construccin esttica

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de un escritor del siglo XX, proyeccin de unas "fuentes o documentos para la historia", redactados por un par de cronistas oficiales de la Corona espaola, el primero de ellos participante de la expedicin y testigo de vista y el segundo, quien escribe en la pennsula misma, en la poca en que haban sucedido los acontecimientos. La creacin, pues, est soportada por el fenmeno de "intertextualidad" de las crnicas reales y el examen final que hace para el rey de Espaa, el cronista real Juan Gins de Seplveda, ante el reclamo de Juanillo. Ello se incluye como si perteneciera tambin a la historia; podemos afirmar la existencia de Seplveda como cronista real. De modo que es posible sealar distintos niveles de escritura del relato: un discurso narrativo, definido por el novelista o narrador protagonista como "crnica" o "memoria", en un juego de intertextualidad: a) con su propio texto, metadiscurso o crnica auto-referenciada b) crnica referenciada en los cronistas Pigafetta y Pedro Martir (stos son criticados por el cronista-bufn) e) convalidacin de crnica novela, a travs de un texto que se adjudicara al cronista oficial Gins de Seplveda y que aparece como Apndice Se da pues, un juego d'ensemble de la crnica.

de los discursos his-

tricos y literarios en que el escritor, dentro de la ficcin, otorga estatuto o jerarqua literaria a los discursos histricos e inversamente, brinda categora histrica a los discursos litera-

nos.
Nuestro trabajo ha de poner en evidencia las relaciones de intertextualidad respecto de la historiografa que el escritor

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mismo declara como fuentes en su novela. La narracin se construye, precisamente, ciales de la Corona. De modo que nos encontramos ante un discurso ficcional que marca su distancia del discurso histrico, por una parte; y por otra, con un discurso literario que los trasciende en la elaboracin de un texto compuesto por otros aspectos. a partir de la diferenciacin que el cronista bufn quiere establecer respecto de los cronistas ofi-

Narrador El narrador-cronista el que, paradjicamente, es en este caso un cronista-bufn, se plantea como quien ha de desmen-

tir las versiones fingidas de quienes haban sido designados de modo oficial para esa tarea. N os encontramos ante la lectura de aquella expedicin y ante la escritura de ella en lo que se despliega curiosamente como un dilogo ntimo, de tono familiar, hasta desenfadado, con el propio rey de Espaa. Es decir, en una rara o infrecuente relacin entre un sbdito de baja clase y la mxima auctoritas imperial, que se plantea por medio de contraposiciones entre lo experimentado en el viaje y la vida de D. Carlos -as lo lIama- en su castillo de Yuste. Lo relatado viene a constituir el revs de la trama de una historia oficial en la que se indaga -bien que sin dejar acontecimientos de lado- todo lo referente a aspectos inusuadudas e inquieles de la crnica: sentimientos, padecimientos,

tudes de los navegantes, tanto como los tpicos del Nuevo Mundo o los mundos subterrneos de los viajes del descubrimiento. As se nos muestra el hambre y la naturaleza hostil, adversa. Se penetra en la intimidad de los hroes, en las debi-

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lidades de los hombres, en las dudas que acucian a esos seres. Relacin Cronista bufn-Rey El narrador cronista-bufn recupera la situacin dialgica con el Rey Carlos V, aun en ausencia de la respuesta de aqul, pues las imagina, las contempla. As, humaniza la relacin y la figura del rey y la describe. Para ello emplea distintos procedimientos: a) Se expresa en tono coloquial y usa interrogaciones directas e indirectas. b) Emplea imperativos irnicos. e) Se trata de una crnica auto referenciada. d) Imagina situaciones y reacciones del rey cuando est leyendo la crnica. e) Se dirige a su interlocutor en un tono familiar. f) Hace valoraciones acerca de su crnica. g) Hace constantes curso. h) Emplea anafricos al dirigirse al Rey. El Nuevo Mundo en este relato podra definirse como el Maluco, ya que el hallazgo del estrecho de Jos dos ocanos est relegado a un segundo plano. El cronista sabe que su relato es distinto de los dems, lo hace notar ante su interlocutor y lo valora; juega con ello ante el rey, desafa y se atribuye un discurso privilegiado. El estuvo constantemente junto al capitn Hemando de Magallanes, oficiaba de vidente, le lea qu haca su familia en Espaa, le entretena como bufn. Saba ms cosas, quera contar otros sucesos, componer una historia, la "verdadera". Prefera no ocultar el hambre, las dificultades, referencias y comentarios a la propia crnica que est escribiendo, como rnetadis-

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los padecimientos

de los conquistadores. del bufn no informa, no tiene co-

La crnica-novela

mo deber hacerlo, no es su papel ni lo pretende. Cuenta y en ese hecho de contar, deleita o displace al Rey, desenmascara procederes, demitifica y en ese contar, entretiene, cuenta y vuelve a contar. El narrador-protagonista caracteriza su propio escrito, que se hace original pues compone otro tipo de relacin con el Rey mediante el coloquio que establece con l por el tono y el nivel de lengua empleado. Por otra parte, si bien el cronista sigue fielmente el itinerario de la expedicin, transcribe la nmina de los navegantes, incluye los acontecimientos que aparecen en los diarios de viaje y cartas de los cronistas Pigafetta y Pedro Martir d' Angheria, su trabajo es otro: relata desde bambalinas, desde la trastienda, las hazaas de los personajes, hace una crnica desde dentro. Adems, el relator demitifica las supuestas facilidades de la conquista como la Evangelizacin de los naturales, rebaja la idealizacin y la utopa. El referente en este aspecto est constituido por el conjunto general de las Crnicas de Indias. Aqul califica los discursos de los otros y pretende diferenciarse de ellos, por obsecuentes o complacientes con la autoridad. Valora con sangre su propia redaccin y reflexiona acerca de su discurso. Cronista bufn-cronistas reales un tono condenatorio

En el escrito hay constantemente

de la empresa al Maluco. Aparece un juicio adverso hacia los textos de Pedro Mrtir y de Pigafetta, a quienes el cronista acusa de falsos frente a la verdad que l mismo se arroga.

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El cronista-bufn busca obtener la pensin que Felipe

le ha quitado y pretende que el Rey Don Carlos haga justicia al oficio de bufn. As, usa las estrategias de calificar como patraas lo escrito por los cronistas del rey; se queja de haber desaparecido de las listas de sobrevivientes de la expedicin de Magallanes, de las crnicas y de toda referencia a "Juanillo Ponce, conde de Maluco por la gracia de Dios". Nuestro narrador cronista desprecia el oficio de Pigafetta, ya que segn l, su tarea se reduce simplemente a tomar notas. Insiste en que aquellos han escamoteado res del oficio de descubridor. El escrito del bufn est en continua disputa con los de los cronistas reales. Ambas redacciones estn destinadas a entretener los ocios del rey. Quiere el relator diferenciarse ellos a toda costa, se transparentes paz. gias: a) Se refiere a las crnicas de los cronistas oficiales de la Corona. b) Se diferencia deliberadamente de ellos. c) Insiste en la falsedad de aquellas crnicas. Apndice Se trata de otro recurso de la narracin para probar la veracidad de la crnica elevada por Juanillo Ponce, a cargo del servidor de Su Majestad, Juan Gins de Seplveda, sobre la de los que son como los poetas "mentirosos, aspectos de "nuestra aventura". Y los tilda de ignorantes, de desconocedo-

farsantes, cobardes" y se dedican a inventar fbulas fingindopara agradar al rey y dejar su conciencia en emplea distintas estrate-

Para ello, el cronista-bufn

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expedicin al Maluco. Posee un carcter jurdico y an de informe detallado o prolijo respecto de la cantidad de gestiones, para lo cual recurre el narrador nuevamente a la intertextualidad de las Crnicas de Indias, tales como la Historia Natural

y Moral de Indias de Gonzalo Femandez de Oviedo, La Araucana de Alonso de Ercilla y Zuiga, primera epopeya americana, segn consta -en otro recurso- aun indita; las Dcadas de Antonio de Herrera; la Historia Pontificial de TIlescas; la Crnica de los Descalzos de San Francisco en Filipinas. El cronista hace constar referencias puntuales de libro, captulo y an pgina de los textos enumerados y puede tratarse de ciertas o apcrifas, en el mismo juego. El cronista real se respalda, pues, en la autoridad de los cronistas consagrados. Para concluir su informe, valora la crnica de Juanillo permite recomendarle al rey que se le restituya la pensin. Este constituye un nuevo paso dentro del trabajo de intertextualidad de la novela, con la historiografa de los Cronistas de Indias y con los informantes de la corona de Espaa, en una suerte de pedido de convalidacin de la historia. con Otra de las cuestiones se relaciona, precisamente, y se

el sentido de la veracidad histrica, vinculada en el caso de esta narracin con la crnica fabulada, que pretende una verosimilitud que fuese ms all de la ficcin, y que el narrador en la ocasin trabaja como en un documento de carcter histrico, testimoniando con la autoridad de otros cronistas. Amplificatio Conviene apelar para explicar la elaboracin cas en cuestin, a lo que Genette llama procedimientos amplificatio narrativa: de los para la episodios que hemos de comparar entre la novela y las crni-

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a) Desenvolvimiento

diegtico: Ej.: la naturaleza en la Amrica del de episodios y de personajes de

1) Dilatacin de detalles. Ej.: muerte de Magallanes 2) Descripcin. Sur. 3) Multiplicacin acompaamiento. 4) Dramatizacin

mxima de una aventura un poco episodios extraos al tema ini-

ms dramtica. Ej.: elega a la nave perdida. b) Inserciones metadiegticas: cial' que la anexin permite extender y darle toda su importancia histrica o religiosa. Ej: relacin de la historia de Juana la loca. e) Intervenciones extradiegticas de narrador: procedimiento

que puede no ser productivo, pero podra procurar la expansin y la extensin. Ej.: la cuestin del hambre. El texto literario cubre una zona vasta, que engloba la cantidad de historia que confluye en l, en el acto de composicin. La historia se revela en un texto bajo su contenido histrico. En l, si bien interesa el dato o la informacin histrica, importa ms lo que Lucien Goldman llama "el universo imaginario" o sea, una historicidad interiorizada y estructurada como modelo". Sabemos que una vez decidido el argumento, el escritor se halla fuertemente condicionado a tratarlo con un determinado estilo y en un gnero literario. De ese modo el texto efecta una estrecha conexin entre los mayores y menores elementos del contenido y las formas de expresin lingstica, estilstica y en consecuencia tcnico-narrativa. no ya por los tipos Las escrituras estn conformadas, proyeccin social.

de contenido, sino por los tipos de ideologa, lengua, tensin y

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En la novela analizada el narrador imita la crnica corno gnero.

Narrador-protagonista
El cronista est encarnado en el personaje de un bufn de la flota de Magallanes, que puede interpretarse como el antihroe de la novela, como el interlocutor vlido ante la Corona de Espaa. Es a la vez el transgresor lcito por la funcin que desempea, el que dice lo que todos saben y nadie se atreve a decir. Por eso habla del hambre, del sufrimiento de los hombres, de las dificultades del viaje. Es la voz del americano que desde el siglo XX hace su reflexin crtica respecto de la Conquista de Amrica, reflexiona acerca del poder imperial, busca de alguna manera su lugar en la historia que relaciona el Viejo y el Nuevo Mundo, que tal vez est en ese continuo e interminable transitar marino, en ese ir y venir de un mundo al otro, entre el espaol que sale en busca de aventura, que persigue una ilusin, una figuracin y el mestizo, el criollo, el hombre nuevo que ha de ser legitimado por el poder real.

Citas textuales
Cronista bufn-rey a) Estilo coloquial
"[ ...] no entienden nada de esas cosas grandes: grandes ambiciones, grandes sueos, grandes amores: Y a vos, alteza qu os ha parecido mi juego? No quiere Vuestra Majestad danzar junto a Juanillo? Apuesto a que es don Carlos muy casquivano y que se las pela, como dicen, por entrar en el caramillo ..." (125)

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b)

USO

de imperativo irnico Cierra con una serie de desenfadados

consejos para

que el Rey deje la severidad de sus estancias. "[ ...] y baile. Dance el rey, tambin, porque no es justo que sean los dems los que lo hagan por l. Gire como una gitana, d volteretas como un bufn. Dance por los cuatro rincones de la sala. Alrededor del mundo todo. Baile porque vivimos. Baile porque soamos. Baile porque morimos. Pero eso s, Majestad, baile solo." (126) e) Metatexto "Es que en esta parte de la crnica el autor centra su perspectiva en algn punto del mar del Sur, prximo a la lnea equinoccial [...] os narra primero [...] la estada en el refugio de Serrano [...] muy cerca del estrecho que mi amo descubriera [...] y os dice luego de..." (188) d) Imagina situaciones leyendo la crnica "Tu mirada se ha posado en el voluminoso manuscrito de Juanillo ...AI contacto con ella, el celeste de tus ojos se hace ms intenso, se vuelve color del ocano y en las pupilas del monarca se dibujan tres minsculas naves ...EI relato se acelera. Se llena de viento. Por obra y gracia de Juanillo Ponce, conde de Maluco; tu bufn, tu siervo, tu amigo, tu beb, tu madre." (227) e) Se dirige al rey en tono familiar "En fin, d. Carlos Carlitas, ya nada se puede hacer. Ni t con lodo el poder que tienes puedes volver el tiempo atrs, as que ya veo, de qu sirve ser rey".(226) f) Hace valoraciones acerca de su crnica "S, Mirfica Alteza, bien sabe Juanillo que ests harto e y reacciones del Rey cuando est

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impaciente, maldiciendo esta crnica de locos parlanchines, y al loco de su autor..." (206) g) El cronista se refiere a su propia crnica "Qu suponeis que nos ha ocurrido entre la pgina 35 y 64? qu sabis vosotros de la historia real de esa pgina? ..Por eso, Alteza, a veces me dan unas ganas locas de interrumpir mi discurso ... y dejar que se vuelva tan accidentado como la vida misma". h)Usa del metadiscurso, cuando reproduce un dilogo

" No recuerdo el orden de los parlamentos exactamente ni tengo ganas de inventrtelo, como hice y har otras veces que sea menester." (105) g) emplea anafricos al dirigirse al rey "Sabed, Majestad, que despus de Zub anduvimos " "Sabed, Alteza, que en aquellas dos aciagas jornadas " " Sepa el Emperador, que nos encontrbamos perdidos ... Sepa D. Carlos que fueron das de una tremenda confusin..." "me cuesta ordenar los hechos, y aun saber cules ocurrieron fuera de m y cules son meras proyecciones de mi atribulado interior". (280)
H

Cronista bufn-cronistas

reales

a) Se refiere a las crnicas de los cronistas oficiales de la Corona: "Adems, Pedro Martyr, y el otro, Pigafetta, o como se llamase no despacharon ellos en dos prrafos todo este asunto que a m me lleva tantas pginas? .." (206) b) Se diferencia deliberadamente de ellos:

"Y si el relato puntual y verdadero de nuestras miserias,

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relato que en un todo false vuestro cronista Pedro Martyr de Angleria, para mayor gloria de su Alteza Imperial, as corno de las muchas cosas que aquel sagaz caballero vicentino don Antonio de Pigafetta call y enmend por la misma razn, llegare a V. Merced, tenga l en cuenta que en Bustillo del Pramo, mi pueblo natal, sufre grande pobreza este Juanillo, bufn de la armada, que hizo con sus gracias tanto por la empresa como el mismo Capitn General, con su obstinacin." c)Insiste en la falsedad de dichas crnicas: "Ellos/los de la Inquisicin/queran saber por qu andaba yo por casas y plazas diciendo que lo de tus cronistas era todo patraas[ ...] Y si era verdad que escriba una crnica llena de falsedades para remitrsela al emperador". (42) "Es tan grave la verdad que as se me castiga? Despus de haber sufrido los horrores sin cuento de aquel viaje deba aceptar yo sin ms, las paparruchas y embustes de vuestros cronistas." (65)

Nueva Amplificatio 1) Comparacin de la muerte de Magallanes, desenvolvimiento diegtico, dilatacin de detalles. -En Pigafetta: se presenta como anticipacin el complot para asesinarlo. Se dice escuetamente que se haba tramado el mismo, se nombra a los traidores, los castigadores, los perdonados, los abandonados en tierra. Luego, ya en la isla de Matn, se cuenta el ataque al capitn y los dos o tres momentos previos a la muerte, la herida, la lanza, la indefensin de Magallanes, su muerte. (106)

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-En Pedro Mrtir de Anghera: se trata tambin de un relato puntual en el que se cuenta la intimacin de Magallanes al rey de Matn, su no sumisin: se da cuenta de "las armas de los indios del pas; dardos, canas y madera tostada- picas largas y con hierro. [Magallanes] con siete compaeros fue muerto por el rgulo quedando heridos veintids. De este modo, el buen portugus concluy con su codicia de aromas."
(327).

Luego se completa cuando el narrador bufn se lo relata en su carta al Rey de Espaa y recuerda, entre lgrimas, la escena en que sostiene entre sus manos la cabeza de Magallanes y todas las imgenes que de ello surgen. 2) En la descripcin de la Naturaleza (I77-8) en el episodio de la bsqueda del estrecho que unira los dos ocanos, se dan abundantes descripciones del paisaje que los rodea (mediante imgenes: el cielo, las aguas, los canales, la luz astral, los altos picos, la baha, una ensenada, el misterio de la zona, los das y las noches a la espera de los vientos para proseguir su viaje).(l77-8). Aclaramos que ste es slo un momento que sirve de ejemplo, de entre los muchos que podran escogerse para mostrar cmo se hace importante el trabajar en su narracin la naturaleza americana. Esto se relaciona con la fuerza que ha cobrado desde el comienzo de la conquista para el recin llegado y con su posterior recreacin en la ficcin literaria. En cuanto a la comparacin con Jos cronistas, slo recordaremos la incorporacin del mundo natural como breves descripciones de los lugares que recorren y descubren, y con el inters por la historia natural.

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3) Con referencia a la multiplicacin

de episodios y sigue fiel-

personajes en la novela respecto de las crnicas, nicamente apuntamos que en su generalidad el cronista-bufn mente los acontecimientos y personajes que aparecen en esos

relatos, si bien les propone un desarrollo mayor y ms rico y por supuesto ms imaginativo. Los personajes en sus relaciones con los dems, en su interioridad, son trabajados con tcnicas ya propias de la literatura contempornea. 4) Descripcin cin". En el texto de Pedro Martir, simplemente se menciona que una nave debi ser abandonada: la nave hasta el da de hoy ..." En el relato de Pigafetta, directamente bajo el enunciado de "Quemamos un navo", se dice: "Viendo que las tripulaciones, disminudas por tantas prdidas, no eran suficientes para los tres navos, decidimos quemar uno [la Concepcin], despus de transportar a los otros dos todo lo que podra sernas til".( 112) En la novela este punto se despliega como una verdadera elega y se vincula con el desgarramiento al narrador esa circunstancia. matizarse como sigue: que le provoca Los momentos podran esque" ...por eso se qued all del abandono de la nave "La Concep-

a) La significacin de las naves en la vida de los navegantes, su vnculo con Espaa, su "puerta de regreso". La metaforizacin de ellas como "seres arrojados al mar", como "animales espaoles". El narrador vuelca el recuerdo de la prdida ya de otras dos naves: la decisin de Sebastin Elcano de deshacerse de ellos: la discusin que ello provocase y aun las peleas a puo

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sobre cul abandonar, la sentencia del capitn, las razones de la eleccin que recaera sobre la Concepcin. b) Insercin metadiegtica trao al tema inicial. del narrador; episodio ex-

En este caso se tratara de la narracin de la historia de Juana la Loca y de la familia real de Carlos V, que en su dilogo ante Carlos, el monarca, establece el cronista. Este le recuerda los pasos que ha seguido la herencia del rey o cmo el rey ha llegado a su trono y le reprocha el no haber tenido la valenta suficiente para enfrentarla. O sea, incluye una historia que el narrador se procura, como procedimiento para expandir el relato central, y que constituira una digresin al mismo. e) Intervencin extradiegtica de narrador: el tema del hambre en su reinado y en la Espaa de Felipe 11 y su ignorancia en todos los frentes: en el ejrcito, en las expediciones, en las plazas, en los pueblos. El cronista increpa duramente al rey por su actitud. Es un tema que aparece varias veces en la novela y que representa una de las ms significativas entre las quejas al Rey. En cuanto a los cronistas, segn Juanillo, aparece vedado a la expedicin ante el Rey, lo cual es falso. "Porque un monarca puede ignorarlo todo, menos eso que un poco inocentemente
Notas 1 Buenos Aires: Losada, 1948. 2 Mxico: Siglo XXI, 1979. 3 Mxico: Siglo XXI, 1975. 4 Mxico: FCE, 1987. 5 Mxico: Siglo XXI, 1985. 6 La cration culturelle dans la societ modeme. Pars: Gouthier, 1971.

llamamos hambre."

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Ediciones consultadas Pigafetta, Antonio. Primer viaje en tomo del globo. Buenos AiresMexico: Espasa-Calpe, 1946. d' Angleria, Pietro Martire. Dcadas del Nuevo Mundo. Buenos Aires: Bajel, 1944. Vertida del latn al castellano por Joaquin Torres Asensio. Ponce de Len, Napolen Baccino. Maluco. La novela de los descubridores. Barcelona: Seix-Baral, 1990.

Bibliografia Genette, G. Palimpsestes. Paris: Editions du Seuil, 1982. Goldman L. La cration culturelle dans la societ modeme. Paris: Gouthier, 1971. Menton, S. La nueva novela histrica de la Amrica Latina. 1979 1992. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1993. Perus, F. (comp) Historia y Literatura. Mxico: Mera, 1994. Certeau, M. de. La Escritura de la Historia. Mxico: Universidad Iberoamericana, 1993. Lozano, J. El discurso histrico. Madrid: Alianza Universidad. White, H. El contenido de laforma. Narrativa, discurso y representacin histrica. Barcelona: Paidos, 1992.

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