Pontificia Universidad Javeriana Historia de Colombia s.

XIX y XX Camilo Jos Rodrguez Corts

Aproximacin al Trabajo Investigativo

1. Problema: Las Representaciones del Periodo de la Violencia dentro del arte colombiano en especial las obras de Obregn 2. estado del arte/cuestin: El arte colombiano ha sido tratado de forma extensa por los mismos crticos e historiadores del arte sin embargo los diferentes mtodos que he visto aplicados a este nunca se convierten en un andamiaje terico permanente, lo que sucede es el uso de una serie de reglas autoimpuestas con un considerable margen de libertad y con una base terica usualmente dbil, los estudios del arte colombiano se han preocupado mucho por formar una historia social a partir del arte y de esta manera al observar una obra sus observaciones nunca se conforman como una apreciacin directa de la obra si no que buscan a partir de una serie de convenciones y categoras encasillar a los diferentes trabajos, deseo romper directamente con esta directriz de la historiografa colombiana basada en el arte, es una obligacin para un historiador se capaz de realizar diferentes observaciones de variable orden, y apreciar una obra per se para luego poder descuartizarla y comprender sus diferentes implicaciones en la sociedad y el momento. Frente a este tema existe una excelente obra convertida en uno de los pilares bsicos de mi trabajo, Arte y Violencia escrito por Medina compila de for ma grandiosa las diferentes representaciones que han existido sobre la violencia y el cuerpo humano herido a lo largo de la historia Colombiana, en especial el periodo que me concierne, basndome en este libro junto con otros datos ms especializados extrados de El Mago del Caribe de la Seora Jaramillo poder realizar un perfil detallado sobre Obregn quien me gustara exhibir como el

vanguardista y mayor representante frente a la violencia y el arte permeado por esta. El Punto central de esta investigacin no es el de producir conocimiento nuevo de forma independiente del ya creado, si no capturar estas fuentes y estos trabajos y llevarlos bajo una nueva luz en al cual pueden ser investigados. Esto es posible al admirarlos bajo mtodos Europeos del manejo de imgenes, una obvia ventaja al utilizar las imgenes como fuente primera es la fcil capacidad con la que puede adquirirse una fuente primera del tema investigado, sin embargo una dificultad que creo esta ms que implcita es la lectura de las imgenes s que basado en conceptos de la observacin que expuse en los anteriores prrafos puede inferirse que leer una imagen es trabajo fcil, sin embargo la lectura de una imagen se convirti en toda una odisea y puede convertirse en algo tan tedioso y difcil como leer un libro, ya que al igual que con un trabajo literario tiene una multitud de niveles a los cuales acceder 3. Justificacin: Mientras que el grueso de las investigaciones de la historiografa colombiana se basan en los periodos de la Colonia y la Republica temprana busco con este trabajo abordar un tema poco tratado de forma distinta a la usual, deseo a partir de las pinturas de Obregn colocar una luz investigativa sobre el tema de La Violencia un tema que adems se relaciona como antecedent e directo de mi exposicin en el curso, de esta manera a travs del legado artstico Colombiano busco comprender y evidenciar una divisin de la sociedad, una herida que ha perdurado hasta nuestros das 4. Marco Terico: Para la Comprensin del estudio de las imgenes es necesario comprender conceptos propuestos por Panofsky en especial los relativos a su mtodo, uno que usare constantemente a lo largo de este trabajo es el de la diferencia entre elementos iconolgicos e icnogrficos, mientras que el ultimo es una categora para hablar frente a las convenciones artsticas y figuras reconocidas el primero se nutre basndose en la comprensin de estos elementos con el conocimiento del contexto y el papel que juegan, Junto a esto me gustara basarme en un par de categoras propuestas por Burke, en especial en lo referente a lo que l llama representacin como ms que una imagen, un holograma tangible de identidad, una transposicin de algo a una imagen, y la habilidad de identificar dentro de una imagen los elementos que han sido

excluidos la capacidad de ver algo donde no hay nada, lo visto y lo no visto dentro de la imagen esto relacionado con el objetivo general de la precisin histrica del artista y el anlisis a fondo de sus libertades artsticas. 5. objetivos generales. Comprender como es representado el periodo de La Violencia dentro de las obras de Obregn que tratan el tema Identificar la veracidad de los trabajos de Obregn frente al periodo que representan 6. objetivos especficos. Entender las causas de la Violencia, como esta se manifest y los impactos en la poblacin tanto rural como urbana Enunciar las convenciones artsticas de la poca, el uso y desafo por parte de Obregn de estas 7. Metodologa: Dentro del desarrollo de la metodologa busco una aproximacin las diferentes imgenes basado en una aplicacin del reconocido mtodo de Panofsky, esto sumado a un anlisis histrico detallado del contexto tanto social del pintor, social de la poca retratada en la pintura y tcnico frente al desarrollo de las convenciones artsticas, junto con estos dos elementos est el contrastar directamente las tesis frente a fuentes primarias y secundarias del periodo tratado en cuestin Bajo este mtodo el primer paso consiste en construir un conocimiento previo sobre la poca del pintor, la poca retratada y las evolucin y definicin de las convenciones artsticas durante este periodo, tras esta aproximacin inicial se aplica el mtodo Iconogrfico de Panofsky en la imagen, de esta manera puede descuartizarla en sus implicaciones directas, las convenciones artsticas usadas y como ltimo y ms importante el significado iconolgico dentro del contexto, tras el anlisis de Panofsky procederemos a realizar una prueba de las diferentes tesis que planteare, siendo estas comparadas con las fuentes iniciales que se recabaran, en caso de que las afirmaciones estn de acuerdo con la evidencia de los vestigios podr proceder a realizar las afirmaciones pertinentes, en caso

negativo se examinara que elemento del proceso de interpretacin se encuentra errneo y se proceder a corregirlo. 8. ndice 1. 2. 3. 4. 5. Introduccin Colombia a mediados del siglo XX El arte Colombiano en el Siglo XX Obregn su vida y Obra La Violencia dentro del Arte Colombiano

6. Conclusin