Bveda de la Capilla Sixtina

Bveda de la Capilla Sixtina en Roma, realizada por Miguel ngel entre 1508 y 1512

!a bveda de la Capilla Sixtina e" un #on$unto de pintura" al %re"#o realizada" para de#orar la &veda de laCapilla Sixtina, en la Ciudad del 'ati#ano (Roma) *ue pintada entre 1508 y 1512 por Miguel ngel y e" una de la" o&ra" pi#tri#a" m+" #omple$a" y m+" &ella" de toda la ,i"toria del arte, en#argada por el papa -ulio .. para "u"tituir la pintura /ue ,a&0a en a/uel momento a &a"e de un %ondo azul #on e"trella" dorada", /ue ,a&0a "ido realizada por 1iero Matteo d23melia, "eg4n la tradi#in de lo" templo" paleo#ri"tiano" 1 5n la &veda de #a6n re&a$ada, el arti"ta di"e6 una #ompli#ada ar/uite#tura "imulada donde in#luy el de"arrollo de ,i"toria" del 78ne"i", narrada" de"de el extremo del altar ,a"ta la puerta de entrada de la #apilla en m+" de 500m2 de e"pa#io 9e"de 1508 ,a"ta el oto6o de 1512 Miguel ngel tra&a$ "olo en "u realiza#in, "in ayudante" 5l 1 de noviem&re de 1512 "e #ele&r la primera mi"a en la #apilla, de"pu8" de a#a&ada la pintura de la &veda
ndice
:o#ultar;
2

o o o

1 1repara#in 2 5"tru#tura 2 1 !a" nueve ,i"toria" del 78ne"i" 2 2 9e"nudo" o ignudi 2 < Medallone"

o o o o

2 = 1e#,ina" 2 5 1ro%eta" y Si&ila" 2 > *igura" de"nuda" de &ron#e 2 ? 3ntepa"ado" de Cri"to < 3n+li"i" = .n%luen#ia 5 Re"taura#in > Re%eren#ia" ? Bi&liogra%0a 8 5nla#e" externo"

1repara#in:editar @ editar %uente;

5l papa -ulio .. %ue /uien, en 1508, en#arg a Miguel ngel la de#ora#in de la &veda de la Capilla Sixtina

1or re#omenda#in del ar/uite#to 7iuliano da Sangallo en el a6o 1505, -ulio .. llam a Roma al e"#ultor Miguel ngel para ,a#erle la propue"ta de la realiza#in de "u tum&aA pre"ent el arti"ta un magn0%i#o mau"oleo, /ue una vez a#eptado por el papa, mar#, a Carrara para e"#oger lo" m+rmole" ne#e"ario" Mientra" en el 'ati#ano "e en#ontra&a Bramante, /ue ,a&0a "u#edido en el #argo de ar/uite#to a Sangallo, empieza "u trama #ontra Miguel ngel y #onven#e al papa /ue no de&e #on"truir una tum&a para un vivo, el papa renun#ia de momento y "in #on"ultar a Miguel ngel,

de#idi /ue "er0a 8l /uien de#orara la &veda de la #apilla Sixtina Su" enemigo", Bramante al %rente, pen"aron /ue no podr0a llevarla a &uen t8rmino y /ue a"0 perder0a el pre"tigio al#anzado Miguel ngel, al enterar"e y o%endido por no /uerer "er re#i&ido por el papa, ,uy a *loren#ia, %inalmente de"pu8" de vario" re/uerimiento" papale", "e en#uentra #on 8l en Bolonia, donde realiz una e"tatua de -ulio .. en &ron#e, regre" a Roma y %irm el #ontrato para la de#ora#in al %re"#o de la &veda de la #apilla Sixtina el 10 de mayo de 1508 < Cer#a de un a6o pa" Miguel ngel realizando e"&ozo" y preparando el en#argo de -ulio .. /ue "e #onvertir0a en una de la" #rea#ione" m+" impre"ionante" del arte o##idental Se puede ,a#er una idea de e"te proye#to en lo" di&u$o" preparatorio" guardado" en el Mu"eo Brit+ni#o de!ondre" !a de#ora#in de la &veda, por de"eo de -ulio .., ,a&0a de "er #on la" %igura" de lo" do#e ap"tole" y en el #entro la &veda e"tar0a llena de adorno" "eg4n #o"tum&re de la 8po#a Ba en la primera idea e"&ozada por Miguel ngel "e o&"erva la #omple$a arti#ula#in de una ar/uite#tura "imulada para en#a$ar la" %igura" Seg4n una #arta de Buonarroti, dirigida a "u amigo *atte"#,i, "o&re -ulio ..C
#uando ,a&0a ,e#,o alguno" di&u$o", me pare#i /ue re"ultar0a #o"a po&reA por lo /ue me dio otro en#argo, de in#luir la" ,i"toria" de m+" a&a$o y me di$o /ue ,i#iera en la &veda lo /ue /ui"iera =

!a" rela#ione" entre -ulio .. y Miguel ngel %ueron de di"#u"ione" #on"tante", pero "iempre #on la admira#in mutua /ue "ent0an el uno por el otro Do era normal en a/uello" tiempo", el ,e#,o /ue el #omitente de$ara plena li&ertad para e"#oger el tema y meno" "i de un papa "e trata&a Seguramente %ue por la #on%ianza /ue ten0a, no "olamente en la #apa#idad art0"ti#a, "ino tam&i8n en la gran #ultura y en la" #ualidade" de ,om&re de idea", $unto a la gran %ama /ue ya ,a&0a #on"eguido Miguel ngel 5

9i&u$o ,e#,o en el "oneto, guardado en la Ca"a Buonarroti, donde "e ve #omo le #ae la pintura "o&re 8l

5l tema e"#ogido, #on interpreta#in neoplatni#a, e" la ,i"toria del mundo y de la ,umanidad ante" de la venida de Cri"to 3un/ue la narra#in empieza del altar ,a"ta la entrada, Miguel ngel empez el tra&a$o de"de la pared de la entrada ,a"ta el %ondo del altar Cuatro a6o" pa" el arti"ta a%rontando grande" di%i#ultade", a #au"a de la inexperien#ia del pintor #on la t8#ni#a de la pintura al %re"#o, #uando ten0a pintada una parte de la &veda "e #u&rieron lo" %re"#o" #on una #apa &lan#a de "ale", por lo /ue tuvo /ue re#urrir a lo" #on"e$o" de 7iuliano da Sangallo y de *ran#e"#o 7rana##i > Euvo /ue montar otra vez lo" andamio" y adem+" pa" di%i#ultade" e#onmi#a" por %alta de pago, #omo "e tiene noti#ia por la #arta /ue dirigi a "u ,ermano el 18 de "eptiem&re de 1512C
/ue yo no tengo ni un gro""o y e"toy, puede de#ir"e /ue, de"#alzo y de"nudo, y no puedo re#i&ir lo /ue a4n %alta /ue me paguen mientra" no ,aya terminado la o&raA y padez#o grandio"a" priva#ione" y %atiga" ?

'a"ari di#e /ue de"de la pintura de la &veda, realizada tendido "o&re el andamio, #ay8ndole pintura por en#ima, Miguel ngel, ten0a di%i#ultade" #on "u" o$o" Cuando a#a& la o&ra, el propio pintor #ont en #lave ,umor0"ti#a en un "oneto dirigido a "u amigo 7iovanni da 1i"toia, en /u8 #ondi#ione" ,a&0a tenido /ue realizarla 5"te "oneto "e #on"erva en la Ca"a Buonarroti 8
9e a%anarme en e"te tra&a$o me ,e ganado un &o#io #omo la" papera" /ue le" produ#e el agua a lo" gato" de !om&ard0a !o" lomo" "e me ,an ,undido en la panza, ,ago del #ulo, para #ontrape"o, grupa,

y, perdido" lo" o$o", doy pa"o" en %al"o 1or delante "e me alarga la pelle$a, y, al in#linarme ,a#ia atr+", "e me re$unta de tal modo /ue /uedo ten"o #omo ar#o "irio Con ello, mi" $ui#io" re"ultan errneo" y extravagante", pue" mal "e puede apuntar y di"parar #on #er&atana tor#ida 9e%iende t4 a,ora, mi muerta pintura y mi ,onor, pue" ni 8"te "e ,alla en &uen lugar, ni "oy yo pintor F

5ntre lo" e"tudio" realizado" para la" "i&ila", de"ta#a lo" de la Si&ila li&ia del a6o 1511 y #on"ervado" en el Metropolitan Mu"eum o% 3rt de Dueva BorG, pertene#e a una %a"e avanzada pero no la de%initiva, pue" la %igura apare#e de"nuda, #on un tor"o muy mu"#ulo"o /ue pare#e viril, adem+" el ante&razo iz/uierdo a#a&ar+ en la pintura, m+" a&a$o /ue en el di&u$o y el tor"o ganar+ en in#lina#in, en el rever"o de e"te mi"mo di&u$o ,ay un e"tudio "o&re la po"i#in de la" pierna"
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9i&u$o preparatorio de laSi&ila li&ia

1intura %inal de la Si&ila li&ia

!o" relieve" de -a#o&o della Huer#ia en la portada prin#ipal de la igle"ia de San 1etronio en Bolonia realizado" entre 1=25 y 1=<8, #on numero"a" e"#ena" del 78ne"i", in#luyendo I!a Crea#in de 3d+nI y la ICrea#in de 5vaI pudieron "ervir de in"pira#in a Miguel ngel, teniendo en #uenta /ue el arti"ta vivi en Bolonia en 150? mientra" tra&a$a&a en la e"tatua de &ron#e de -ulio ..
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5"tru#tura:editar @ editar %uente;

5l te#,o de la Capilla Sixtina e"t+ dividido en varia" "e##ione", /ue lo" elemento" ar/uite#tni#o" "imulado" #on"iguen multipli#ar lo" mar#o" de la &veda y "eparan la" nueve e"#ena" del78ne"i" /ue "on la" /ue re#i&en mayor aten#in gra#ia" a "u #omple$idad, "o&re lo" luneto" de la" ventana" y la" en$uta" laterale" e" donde e"t+n lo" antepa"ado" de Cri"to, lo" tri+ngulo" donde "e en#uentran lo" trono" de lo" 1ro%eta" y la" Si&ila" y %inalmente la" en$uta" de la" e"/uina" o pe#,ina" donde e"t+n la" #uatro ,i"toria" #lave de la Salva#in del pue&lo de 9io" (."rael) 12 Se le da una "em&lanza gti#a a la e"tru#tura de la &veda, pero Miguel ngel no ,izo ninguna #ru#er0a diagonal, "olamente lo" tri+ngulo" podr0an re#ordar en algo al e"tilo gti#o, de ,e#,o, "e pare#e m+" a una nave #entral de un "aln romano o tam&i8n de un templo rom+ni#o, organizado en tramo" tran"ver"ale"
1<

Las nueve historias del Gnesis:editar @ editar %uente;

!a 5m&riaguez de Do8

1e#ado original y expul"in del 1ara0"o

Crea#in de 5va

5"ta" e"#ena" o#upan el +rea #entral de la &veda y atraen la mayor aten#in del p4&li#o 5n e"ta "e##in re#tangular "e en#uentran narrada" nueve e"#ena" del 78ne"i", pudiendo agrupar"e en tr0pti#o"C la" tre" primera" ,i"toria" de"de el altar ,a&lan de la Crea#in del MundoA la" tre" "iguiente", de la Crea#in del Jom&re y de "u expul"in del 1ara0"oA y, la" tre" 4ltima", ilu"tran la ,i"toria de Do8 3lgo raro en el orden de lo" %re"#o" e" /ue al entrar a la #apilla por la puerta prin#ipal, la primera e"#ena /ue vemo" pintada e" la de !a em&riaguez de Do8, en otra" pala&ra", la" e"#ena" e"t+n pintada" en el orden inver"o !a" e"#ena" "on la" "iguiente"C

1 !a 5m&riaguez de Do8 (78ne"i" .K, 2<) Se o&"erva a Do8 em&riagado y dormido, Cam avi"a a "u" ,ermano" Sem y -a%et, /ue #on "u manto tapa la de"nudez de "u padre 5l a"pe#to e"#ultural de la" %igura" y "u aptitud #l+"i#a revelan la in%luen#ia de lo" relieve" antiguo" 1=

2 5l 9iluvio Lniver"al (78ne"i" '.., 18) 5l pintor repre"ent la e"#ena #on un gran dramati"mo, "e apre#ia en lo" ro"tro" la angu"tia y el ,orror delante de la %uria de lo" elemento", "eg4n 3"#anio Condivi, primer &igra%o de Miguel ngel, e"ta %ue la primera e"#ena /ue pint en la &veda, la" di%i#ultade" /ue pa" #on la pintura le ,i#ieron de#idir tra&a$ar "olo, "in ayudante" !a" %igura" en po"i#ione" diver"a" mue"tran violento" e"#orzo"
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< 5l Sa#ri%i#io de Do8 (78ne"i" '..., 20) 5"ta e"#ena e" la m+" a#ad8mi#a, #on un gran ritmo de #ompo"i#in y #on una per"pe#tivariguro"a /ue "e re"alta #on la po"i#in en e"/uina del altar del "a#ri%i#io, la" %igura" e"t+n ordenada" dentro de una geometr0a ovalada
1>

= Ca0da del Jom&re, pe#ado original y expul"in del 1ara0"o (78ne"i" .., =) 9e"de e"ta zona "e en#uentra la "egunda %a"e de la pintura, a"0 "e #ree /ue una vez retirado" lo" andamio" Miguel ngel pudo #ontemplar de"de la di"tan#ia el e%e#to de "u" pintura", y en #on"e#uen#ia, "e ve un aumento en la medida de la" %igura", a"0 #omo la di"minu#in del

n4mero, naturalmente tam&i8n e" la ne#e"idad ilu"trativa en la" "iguiente" e"#ena" para la" ,i"toria" /ue #uenta 5"ta e"#ena #orre"ponde a do" narra#ione" el pe#ado original y la expul"in del 1ara0"o, #on un e/uili&rio per%e#to y una tor"in de la" %igura" en #ontrappo"to, a/u0 "e ve una #lara alu"in a Ma"a##io en #ompara#in #on "u pinturaLos primeros Padres 1?

5 Crea#in de 5va (78ne"i" .., 21C Entonces Yahv Dios hizo caer un sueo profundo sobre Adn y, mientras este dorma, tom una de sus costi!!as y cerr !a carne en su !u"ar ) 9el #o"tado de 3d+n "urge 5va #on la" mano" en po"i#in de rezar a 9io", "u #reador !a de"nudez de 5va #are#e de "edu##in, el #uerpo pre"enta una gran pe"adez y el ro"tro e"t+ realizado #on trazo" grue"o" pare#i8ndo"e a una matrona romana, mientra" 3d+n "e mue"tra #on un ro"tro tran/uilo y #on una "en"a#in de dulzura en "u "ue6o
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Como modelo para e"ta

repre"enta#in el arti"ta "e in"pir en la" e"#ultura" /ue ,a&0a vi"to en el a6o 1=F=, realizada" por -a#opo della Huer#ia para la puerta Magna de la Ba"0li#a de San 1etronio de Bolonia Se puede o&"ervar en e"te %re"#o la "im&olog0a de lo" #uatro elemento", en el "uelo ro#o"o, la tierra, en el %ondo una "uper%i#ie de agua azul, el aire en toda la pintura y %inalmente el %uego en el #olor ro$o de la t4ni#a de 9io" 1F

> !a #rea#in de 3d+n (78ne"i" ., 2>C Entonces di#o Dios$ %a"amos a! hombre a nuestra ima"en, conforme a nuestra seme#anza ) Dadie #omo Miguel ngel ,a&0a "a&ido pla"mar la #rea#in de la vida ,umana #on tanta "en#illez y %uerza e"te mi"terio, la %eliz idea de tran"mi"in por #onta#to de lo" dedo", #omo "i %uera un punto de ele#tri#idad, "eg4n 5rn"t 7om&ri#, e"C Iuno de lo" m+" grande" milagro" del arteI

La creaci n de Adn de Miguel ngel, en la Capilla Sixtina, #on el Creador a punto de to#arlo #on un dedo para darle la vida

!a in"pira#in de Miguel ngel pudo venir del ,imno medieval &eni 'reator (piritus donde "e pide /ue el dedo de la mano paterna dere#,a ( di"itus paternae de)terae) de a lo" %iele", amor y #orazn 5xi"te un #ontra"te entre la e"tru#tura e"%8ri#a del manto /ue envuelve al

Creador #on todo" lo" +ngele" y el alargar la l0nea de "u #uerpo ,a#ia 3d+n, re&o"ando energ0a y una din+mi#a violenta 3d+n en #am&io, mue"tra una "o&er&ia &elleza #on una" %orma" armni#a" e indolente" dando la mano para en#ontrar la vida
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Crea#in del "ol y la" planta"

? Separa#in de la" agua" y la tierra (78ne"i" ., F) 3/u0 repre"ent a 9io" volando #on lo" do" &razo" extendido" para mo"trar la energ0a en "u" mano" y dando orden para la "epara#in de la" agua" y la tierra 21

8 Crea#in de lo" a"tro" y la" planta" (78ne"i" ., =) 5n e"te tramo, "e repre"entan el ter#er y #uarto d0a de la #rea#in, la %igura de 9io" de e"palda" #rea la planta" y el lado de %rente #on un ge"to podero"o #rea lo" a"tro", la do&le pre"en#ia /uiz+" alude a la omnipre"en#ia del Creador
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F Separa#in de la luz de la o"#uridad (78ne"i" ., =) Con una gran originalidad en el e"#orzo, la" do" mano" "eparan la no#,e del d0a, #omo "i %ue"e un atlante, 9io", "oporta el pe"o del #o"mo" 2<

Se alternan en e"ta" e"#ena" alguno" de"nudo" ma"#ulino" llamado" i"nudi lo" #uale" dan un to/ue "en"ual a la o&ra, y alguno" medallone" /ue repre"entan otro" momento" en la ,i"toria de la Bi&lia, pintado" #omo "i tuvie"en un gra&ado imitando el &ron#e 5l tama6o de lo" %re"#o" e" di"tinto !a primera pintura e" pe/ue6a y e"t+ enmar#ada por #uatro i"nudi y do" medallone" de &ron#e donde "e mue"tra el e"&ozo de una e"#ena !a "egunda "e repre"enta en el mi"mo e"pa#io /ue la anterior pero e"ta vez, tam&i8n "o&re lo /ue "er0a el mar#o de lo" de"nudo" y lo" medallone", por lo /ue e"ta e"#ena e" m+" grande /ue la anterior B a"0 "e alternan la" e"#ena", una pe/ue6a, y luego una grande Mtra #ue"tin %ue /ue Miguel ngel pint la e"#ena del Sa#ri%i#io de Do8 ante" del 9iluvio, #uando "e "a&e /ue el Sa#ri%i#io /ue ,izo %ue pre#i"amente para dar gra#ia" a 9io" por ,a&er"e "alvado del 9iluvio y por/ue e"te ,u&ie"e terminado 5"to lo ,izo pro&a&lemente, por/ue el e"pa#io grande ne#e"ita&a "er u"ado por el 9iluvio para re"altar e"te a"pe#to

Desnudos o ignudi:editar @ editar %uente;

Lno de lo" i"nudi de Miguel ngel

!o" adole"#ente" de"nudo" repre"entan la" anilla" entre el ,om&re y lo divino, "on la e/uivalen#ia de lo" +ngele" de la tradi#in #ri"tiana y el de lo" amore" de la tradi#in platni#a Seg4n la i#onogra%0a lo" i"nudi pueden repre"entar lo" putti del "iglo K', ya /ue lo" putti a#o"tum&ra&an a tener la mi"in de "o"tener &la"one", e" de#ir, lo" medallone" /ue a,ora "o"tienen lo" de"nudo" de Miguel ngel
2=

!o" realiz #on potente" anatom0a" y todo" pre"entan una a#titud di%erente", #on gran variedad en el $uego de &razo" y pierna", "e in#linan ,a#ia atr+" o ,a#ia delante en una li&ertad total, #on una #lara rela#in de lo" #on#epto" platni#o" de la Belleza y de 5ro", "e le ,a dado una interpreta#in de"0m&olo "en"ual o de una e"#lavitud
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Medallones:editar @ editar %uente;

*ort de +ras

!a" pe/ue6a" e"#ena" &0&li#a" mo"trada" en lo" diez e"#udo" #ir#ulare" "o"tenido" por lo" i"nudi, pintado" para pare#er"e al &ron#e y #on pan de oro Cada uno de ello" e"t+ de#orado #on un #uadro extra0do del 3ntiguo Ee"tamento o !i&ro de lo" Ma#a&eo" 5l tema en #a"i todo" lo" #a"o" e" de lo" m+" vergonzo"o" epi"odio" &0&li#o", #on la 4ni#a ex#ep#in del

de 5l0a" /ue "e elev al #ielo en un #arro de %uego, de$ando a 5li"eo en un e"tado de de"e"pera#in 2> 5n #uatro de lo" #in#o medallone" m+" a#a&ado", el e"pa#io e"t+ lleno de #i%ra" !a apli#a#in del oro "irve para limitar lo" %re"#o" 5n alguno" %re"#o" realizado" por 1erugino tam&i8n "e ,a&0a empleado el pan de oro para de"ta#ar lo" pliegue" de la" t4ni#a", Miguel ngel lo" emple en lo" medallone" /uiz+" in"pirado en lo" /ue apare#en en un ar#o triun%al romano de un epi"odio de Moi"8" realizado por Botti#elli !a t8#ni#a /ue u" e" inu"ual en %re"#o, y puede "er original en "u empleo a e"ta e"#ala, pero no e" 4ni#a Ltiliz la mi"ma t8#ni#a /ue "e emple para de#orar e"#udo" en de"%ile" (una "erie de e"#udo" de#orado" por e"ta t8#ni#a "e mue"tran en el 'i#toria and 3l&ert Mu"eum, !ondre") 5l #olor (en e"te #a"o rayado en o#re ro$o #on negro) #on"igue lo" tono" medio" de la #ompo"i#in !o" &orde" de la "om&ra e"t+n pintado" a #ontinua#in, o m+" &ien, di&u$ado" #on un pin#el de una manera muy lineal /ue de%ine lo" #ontorno" de la" %orma" 9e"ta#a la lumino"idad de lo" #olore" y #ontorno" /ue, por lo general "e di&u$a #on tiza &lan#a o %inamente pintado" en pintura &lan#a 1ero en e"te #a"o, el pan de oro "u"tituy a la pintura &lan#a y "e apli# exa#tamente #omo "i "e ,u&iera &a"ado en el mi"mo m8todo de de%ini#in de #ontorno #omo el negro de l0nea"

9etalle de Destrucci n de !a ima"en de,aa!

!o" diez medallone" imitando &ron#e /ue "o"tienen lo" i"nudi repre"entan la" e"#ena" "iguiente"C

Sa#ri%i#io de 3&ra,am, (78ne"i" KK.., F) 9e"tru##in de la imagen de Baal, (.. Reye" K,25)

5xterminio de la tri&u de 3#a&, (.. Reye" K,1?) Muerte de Lr0a", (.. Samuel K., 2=) Dat+n y 9avid, (.. Samuel K.., 1?) Muerte de 3&"alom, (.. Samuel, K'...) -oa& da muerte a 3&ner, (.. Samuel ..., 2?) Muerte de -oram, ,i$o de 3#a& (.. Reye" .K, 21) 5l0a" "o&re el #arro de %uego, (.. Reye" .. .n#ompleto

Pechinas:editar @ editar %uente;

Eam&i8n e"t+n la" e"#ena" de la" pe#,ina" de la" e"/uina" la" #uale" podr0an re"umir"e en lo" #uatro momento" de#i"ivo" de la "alva#in del pue&lo de ."rael Son #uatro ,i"toria" del 3ntiguo Ee"tamento /ue mar#aron el de"tino de ."rael y de todo el pue&lo de 9io" 1 La serpiente de bronce 5n la e$e#u#in de e"ta pintura "e advierten re"onan#ia" de la impre"in /ue le #au" a Miguel ngel la vi"in del!ao#oonte y "u" ,i$o", e"#ultura en#ontrada en Roma el a6o 150> !a ,i"toria narra #uando en el 8xodo del pue&lo $ud0o, tuvieron el ata/ue de una plaga de "erpiente", Moi"8" inter#edi delante de 9io" para "alvarlo", y 9io" mand la realiza#in de una "erpiente de &ron#e #olgada en un palo, di#i8ndoleC IEoda per"ona /ue ,aya "ido mordida y la mire vivir+I 2 David y Goliat Se mue"tra el momento de la de#apita#in por parte de 9avid #on la e"pada de 7oliat, la %igura del gigante "e realiz #on un e"#orzo muy %orzado, /ue re%uerza el momento tan dram+ti#o, #on el #ontra"te /ue o%re#e la pintura &lan#a de la tienda de #ampa6a #olo#ada en el %ondo de la #ompo"i#in < El castigo de !"n 1ertene#e tam&i8n e"te grupo a la "alva#in de ."rael, #on#entra un gran dramati"mo #on el de"nudo en el #entro de la e"#ena, /ue e" el e/uivalente a lo" 'autivosde la tum&a de -ulio .. !a ,i"toria expli#a /ue 5"ter, una $ud0a %ue pro#lamada reina de 1er"ia por el rey 3"uero, mientra" 3m+n, "u primer mini"tro, intent de"truir el pue&lo $ud0o, #o"a /ue impidi 5"ter, y 3m+n %ue #ru#i%i#ado = #udit y $olo%ernes 5"te epi"odio lo narr en tre" e"#ena", en la parte iz/uierda un guardia "e en#uentra dormido, en la dere#,a "e ve la %igura de Jolo%erne" ya#ente de#apitado y en la parte #entral la" %igura" de -udit #on "u "irvienta ve"tida de #olor amarillo repre"entativo de la .gle"ia, por #ontra"te #on el #olor &lan#o de -udit "0m&olo de la pureza 5"t+n #u&riendo #on una tela la #a&eza de Jolo%erne", /ue tran"portan

en una &ande$a, (el ro"tro de la #ual "e di#e /ue e" un autorretrato del propio Miguel ngel) 2?

La serpiente de bronce

David y Goliat

El castigo de !"n

#udit i $olo%ernes

Pro%etas y Sibilas:editar @ editar %uente;

Si&ila Cumana

9etalle del pro%eta Na#ar0a"

Si&ila 98l%i#a

9etalle del pro%eta -erem0a"

!a repre"enta#in de lo" Pro%etas del 3ntiguo Ee"tamento y la" Sibilas, o#upan, lo" e"pa#io" triangulare" y "on la" %igura" m+" grande" del #on$unto de la o&ra de la &veda, la" "i&ila" y lo" pro%eta" "e enmar#an en la vi"in del anun#io del Me"0a", en#arnando la" e"peranza" de la ,umanidad #ri"tiana Eodo" e"t+n "entado" en grande" trono" de m+rmol y entre 2 pilare" #on 2 #olumnilla" de oro #ada uno 5n lo" pilare" de m+rmol e"t+n pintada" e"#ultura" "imulada" de pe/ue6o" amor#illo" de"nudo" 9e&a$o de lo" pro%eta" apare#e el nom&re en lat0n de #ada uno !o" pro%eta" ,e&reo"repre"entan la prepara#in de la nueva era e"piritual !a" "i&ila" entraron a %orman parte de la i#onogra%0a #ri"tiana en la 5dad Media Miguel ngel "e remiti al li&ro Espe#o hist rico de 'in#ent de Beauvai", pertene#iente a "u o&ra Spe#ulum Ma$u", donde la" in#luy en el arte "agrado 9e"de el "iglo K'. e"t+n #ada vez m+" repre"entada" en la pintura italiana 28

-on+" !a %igura de -on+", "e en#uentra repre"entada "o&re el altar, a#ompa6ado por la &allena, tiene un movimiento m+" grande /ue #ual/uier otra %igura, ultrapa"ado el lugar a"ignado

Si&ila !0&i#a 5"ta "i&ila era la "a#erdoti"a del or+#ulo de Neu" en el de"ierto de !i&ia Seg4n el ,i"toriador *reed&erg e" entre toda" la /ueC
tiene m+" a un ar/uetipo de &elleza #on"tituido por la &elleza %0"i#a y la po"tura %ormal : ; Jay /ue #on"iderarla #omo el de"arrollo en "entido e"pe#0%i#o de una de la" idea", la de la &elleza %ormal, /ue en otro lugar de la &veda : ; ,a&0an apare#ido #omo uno de lo" elemento" de la "erie /ue #ompon0an el "int8ti#o #on$unto de una madura imagen #l+"i#a *reed&erg, S0dney (1FF<), 1ainting in .taly, 1500O1>00

<

9aniel 5l pro%eta 9aniel, $oven, "e en#uentra en a#titud de e"#ri&ir mientra" aguanta el li&ro un pe/ue6o putto

Si&ila Cumana !a an#ianidad de la "i&ila de Cuma", #on una po"tura "olemne y miem&ro" ro&u"to" armoniza #on la" repre"enta#ione" de la" %igura" de lo" pro%eta", #on"iguiendo el "uavizado y el e/uili&rio pl+"ti#o #on lo" tono" matizado" del amarillo y el violeta $unto #on el mono#romo del %ondo 9e la "i&ila de Cuma", di#en, /ue vivi nueve vida" ,umana" de #iento diez a6o" #ada una, #on#edida" por 3polo, #uando la "i&ila le pidi el de"eo de vivir tanto" a6o" #omo grano" de arena" #upie"en en "u mano 3polo "e lo #on#edi, pero no la $uventud, a"0 /ue enve$e#i tanto /ue la pu"ieron dentro de una $aula en el templo de 3polo de Cuma" 1or e"ta razn Miguel ngel, la pinto #omo una vie$aA tam&i8n "e puede ver uno de lo" +ngele" #olo#ado a "u lado d+ndole un li&ro, e"to alude a la tradi#in, "eg4n la #ual, la "i&ila o%re#i nueve li&ro" pro%8ti#o" al rey !u#io Ear/uinio el So&er&io, por un alto pre#io, al no a#eptar el rey e"ta #antidad, la "i&ila %ue /uemando lo" li&ro" ,a"ta /ue "lo le /ueda&an tre", %ue enton#e" #uando el rey a#epto pagar por ello" la #antidad ini#ial !o" li&ro" "i&ilino", %ueron llevado" al templo de -4piter, donde permane#ieron ,a"ta el a6o 8< a C /ue %ueron de"truido" por un in#endio
2F

."a0a" ."a0a" "e apoya en "u li&ro, in#linado "o&re la vi"in de la" #o"a" divina", 8l ,a vi"to el triun%o del pue&lo i"raelita, la li&era#in deBa&ilonia y la llegada de Cri"to

>

Si&ila 98l%i#a Se apre#ia en "u ro"tro una alternativa propia del manieri"mo /ue #ontrapone la "erenidad #l+"i#a de la "i&ila de Cuma" #on la nueva "en"i&ilidad m+" %emenina repre"entada por e"ta "i&ila, /ue e" una de la" %igura" %emenina" m+" &ella" pintada" por Miguel ngel, y para ella re#urri a la #ompo"i#in ,eli#oidal %ormada por la tor"in del #uerpo ,a#ia la iz/uierda mientra" la #a&eza $unto #on la mirada gira en "entido #ontrario <0

Na#ar0a" Con"iderado uno de lo" pro%eta" menore", e"t+ repre"entado #omo un an#iano #on grande" &ar&a" &lan#a" y leyendo un li&ro Seg4n'a"ari el pro%eta pare#e I&u"#ar alguna #o"a /ue no en#uentra en el li&roI !a po"tura de Na#ar0a" permite /ue "e vean lo" do" angelote" a"omado" para ver la" 5"#ritura"

-oel !a %igura de e"te pro%eta "e ,a#e "olemne por "u penetrante mirar y la gran #on#entra#in ,a#ia el rollo de"plegado

Si&ila 5ritrea Dom&rada tam&i8n "i&ila Jer%ila, "e di#e /ue %ue la adivinadora de la 7uerra de Eroya, y /ue realiz #ompo"i#ione" po8ti#a" #ona#r"ti#o" "o&re ,o$a" de palmera 5"t+ repre"entada #omo una mu$er $oven y "e en#uentra "entada girando "u #uerpo ,a#ia un li&ro Continu el pintor realizando la" %igura" %emenina" #on aire

viril y %uerte" vol4mene", el +ngel del %ondo "e en#uentra "o"teniendo una antor#,a /ue "im&oliza la ilumina#in de la in"pira#in
<1

10 5ze/uiel Repre"entado #omo un an#iano #orpulento /ue e"t+ ,a&lando #on el $oven /ue "e en#uentra a "u lado, el punto de mira de la #ompo"i#in "e #entra en la mano a&ierta de 5ze/uiel 5l #olor ro$o de la t4ni#a propor#iona el e%e#to de un #uerpo vigoro"o a pe"ar de la edad /ue repre"enta 11 Si&ila 18r"i#a Re"alta parti#ularmente de e"ta "i&ila el #uerpo atl8ti#o y la a#titud de e"tatua $unto #on el e%e#to de #ontraluz de "u #a&eza, el per%il de la #ual en la "om&ra #ontra"ta #on la #laridad de "u ropa$e, la repre"enta #omo una mu$er an#iana enmar#ada dentro de una #ompo"i#in #ir#ular 12 -erem0a" 5n e"ta %igura lo /ue m+" llama la aten#in e" la gran #on#entra#in del per"ona$e, "u %orma #ompa#ta y re#ogida expre"a la dimen"in de "u pen"amiento

&iguras desnudas de bronce:editar @ editar %uente;

1are$a de %igura" "imulando &ron#e

Situado" en la mi"ma %ran$a donde "e en#uentran la" repre"enta#ione" de lo" pro%eta" y la" "i&ila" en lo" tri+ngulo" "o&re lo" antepa"ado" de Cri"to, Miguel ngel pint una %igura" en pare$a" de de"nudo" "imulando &ron#e 5"ta" %igura" "e #ree /ue "im&olizan a lo" demonio" y e"t+n "eparada" entre ella" por un #r+neo de #arnero, "0m&olo de la muerte y el pe#ado Eoda" la" pare$a" "e en#uentran en po"i#ione" di%erente"
<2

ntepasados de Cristo:editar @ editar %uente;

9e&a$o de lo" 1ro%eta" y la" Si&ila" "e en#uentran lo" luneto" donde e"t+n lo" nom&re" de lo" antepa"ado" de Cri"to "eg4n el 5vangelio de Mateo (Ma 1C1O1>), y e"#ena" "o&re e"to" Eam&i8n en la" en$uta" laterale" ,ay alguna" e"#ena" de ello" Son grupo" meno" dram+ti#o" y en e"to" %re"#o" "e #ompletan la" tre"#ienta" %igura" /ue #omponen toda la repre"enta#in de la &veda de la #apilla Sixtina Repre"enta#ione" en lo" o#,o tri+ngulo"C

Eri+ngulo" #on la" im+gene" de 5ze/u0a" y Ro&oam #on 3&ie"

-o"0a" Noro&a&el 5ze/u0a" 3zar0a" Ro&oam y 3&ie" Salomn -e"8, 9avid y Salomn Bet"a&8 madre de Salomn

Repre"enta#in en lo" luneto"C

!uneto #on 3/uim y 5liud

5leazar y Matan -a#o& y -o"8 3zor y Sado# 3/uim y 5liud

-o"0a", -e#on0a" y Salatiel Noro&a&el, 3&i,ud y 5lia#,im 5ze/u0a", Mana"8" y 3mn de -ud+ 3zar0a", -ot+n y 3#az Salmn, Booz y M&ed Daa""on 3mminada& *are", Je"ron y 3ram 3&ra,am, ."aa#, -a#o& y -ud+

3n+li"i":editar @ editar %uente;

9etalle del ro"tro de 9io" en la Crea#in del "ol y la" planta", /ue ,a /uedado #omoi#onogra%0a de la repre"enta#in del 9io" #reador

'a"ari e"#ri&i "o&re la &veda de la #apilla SixtinaC

Iuna realiza#in per"onal /ue, entre la" di%0#ile" y &ella", e" &ell0"ima y di%i#il0"ima I

9ela#roix di$oC

I"i "u e"tilo ,a #ontri&uido a #orromper el gu"to, "u imita#in y e$emplo ,an exaltado y elevado "u#e"ivamente por en#ima de "i mi"mo a toda" la" genera#ione" de pintore" /ue le ,an "u#edidoI<<

5l #r0ti#o -ulio 5 1ayrC

I B e"to e" lo /ue ,izo Miguel ngel #uando "e vio o&ligado a pintar, de"entender"e en gran medida de otro" elemento" Opor e$emplo el pai"a$eO /ue utiliza&an lo" pintore" de vo#a#in Dun#a "e "iente m+" #modo ni #on"igue una grandeza m+" grande /ue #uando "e permite pre"entar la %igura exempta, #omo "i %ue"e una e"tatua en el e"pa#io, "in ning4n %ondo pi#tri#o '8a"e la poten#ia /ue #on"igue #uando repre"enta la Crea#in del mundo o la Crea#in de 3d+n I -ulio 5 1ayr, E! -uicio de! (i"!o ..$ Pinacoteca de !os /enios, 1F>=

!a pro%e"ora Eere"a Camp" de la Lniver"idad 3utnoma de Bar#elona, expone en la reda##in de La tensi n creativa de un trans"resor /ue, la %igura ,umana e" la protagoni"ta indi"#uti&le de la o&ra de Miguel ngel, e" "u propio lengua$e vi"ual pre%erentemente en el terreno de la e"#ultura, #uando "u o&ra e" pi#tri#a ex#luye el lugar donde "e "it4a, "e apre#ia en la" pintura" murale" donde la %igura e" la protagoni"ta, #a"i nun#a "e en#uentra en un pai"a$e natural, "iempre e" el va#0o o en un mar#o ar/uite#tni#o Con"igui en "u" repre"enta#ione" un modelo ,umano en8rgi#o, vital y expre"ivo, #on "entimiento" y pa"ione", manteniendo la energ0a y a"pe#to viril para el #uerpo %emenino, a"0 "e en#uentra en el ro"tro de la mu$er un re%le$o del pen"amiento y la ten"in de "u vida interior, m+" /ue la &elleza ideal Jumaniz la divinidad y dio ro"tro a lo" per"ona$e" m0ti#o" o &0&li#o" in#luyendo a 9io", pue" a Miguel ngel e" de&ida la imagen i#onogr+%i#a del 9io" #reador
<=

.n%luen#ia:editar @ editar %uente;

!a" pintura" realizada" por Miguel ngel en la #apilla Sixtina %ueron el "0m&olo de la pintura rena#enti"ta y el prin#ipio del manieri"moA el pintor %lorentino -a#opo Carru##i, #ono#ido #omo1ontormo, e"tuvo #laramente in%luido por la" pintura" de Miguel ngelC la" po"tura", lo" ge"to", la &elleza de "u" de"nudo" y el re%inamiento #rom+ti#o "o&re todo en E! descendimiento de !a 'ruz (152>O1528) de la #apilla de Capponi en *loren#ia, "e apre#ia el aire miguelangele"#o, la" %igura" de $vene", ve"tido" #on tela" de l0vido #olorido y por en#ima de todo, la &elleza de lo" ro"tro", re#uerdan a lo" i"nudi de la &veda de la #apilla Sixtina
<5

Ro""o *iorentino, #ompa6ero de 1ontormo y alumno de 3ndrea del Sarto, %ue otro pintor "eguidor de Miguel ngel /ue "igui la" l0nea" y #olore" de la" pintura" de la &veda de la Sixtina 9onde "e apre#ia me$or e"ta in%luen#ia e" en "u" o&ra" del Descendimiento de !a 'ruz y *oiss y !as hi#as de -etro <>

5ntre otro" arti"ta" en lo" /ue "e puede o&"ervar la in%luen#ia dire#ta de Miguel ngel en "u tra&a$o "on 3ndrea del Sarto, Correggio, Eintoretto, 3nni&ale Carra##i, 1aolo 'erone"e y 5l 7re#o 'a"ari a%irma&a /ue "e llega&a al arte por la imita#in a la PmaneraQ (manieri"mo) de lo" mae"tro"A e"te autor vio en Miguel ngel a un men"a$ero de 9io" /ue ,a&0a venido a la Eierra para realizar la per%e##in a&"oluta 7ra#ia" a 1ietro 3retino, al %inal, admiti #on#epto" art0"ti#o" di%erente" de lo" de Miguel ngel y el %ra#a"o de lo" /ue /ui"ieron #ontentar"e #on imitar el e"tilo <?3dem+", no a&undan lo" pintore" Pni tan "olo entre lo" m+" originale" ( ) en lo" /ue la inven#in no "ea m+" o meno" una %orma de re#uerdoQ
<8

7a&riele Bartz y 5&er,ard RSnig di$eron de lo" i"nudi /ue Ino ,ay ninguna imagen /ue ,aya tenido un e%e#to m+" duradero en la" genera#ione" "iguiente" /ue la de lo" i"nudi 3 partir de a/u0 "e pueden ver en innumera&le" o&ra" de#orativa", ya "ean pintado", realizado" en e"tu#o o in#lu"o e"#ulpido"I <F

Re"taura#in:editar @ editar %uente;

5l pro%eta 9aniel ante" y de"pu8" de la re"taura#in

5ntre lo" a6o" 1F80 y 1F8F, "e llevaron a #a&o tra&a$o" de limpieza y re"taura#in de la &veda, ennegre#ida por el pa"o de lo" a6o" 5"ta re"taura#in tuvo mu#,a" o&$e#ione" por parte de ,i"toriadore" de arte, por la gran magnitud /ue repre"enta&a, y "e lleg a ,a#er una peti#in al papa -uan 1a&lo .. para detener e"ta re"taura#in, %irmada por diver"o" arti"ta" de lo" 5"tado" Lnido", entre ello" Ro&ert Mot,erTell, Ro&ert Rau"#,en&erg, C,ri"to, 7eorge Segal y 3ndy Uar,ol =0 5"ta opera#in de re"taura#in de"#u&ri una gama de #olore" #laro" y +#ido", /ue demue"tra /ue Miguel ngel %ue un pre#ur"or de lo" manieri"ta" y opue"to a la" #ara#ter0"ti#a" de la pintura de la 8po#a in%luida por el e"%umado de !eonardo da 'in#i =1

5l papa -uan 1a&lo .. en la ,omil0a del F de a&ril de 1FF=, durante la inaugura#in de la" o&ra" de re"taura#in de la #apilla Sixtina di$oC
3l pare#er, Miguel ngel, a "u modo, "e de$ guiar por la" "uge"tiva" pala&ra" del 78ne"i" /ue, #on re"pe#to a la #rea#in del ,om&re, varn y mu$er, advierteC P5"ta&an am&o" de"nudo", pero no "e avergonza&an uno del otroQ (7n 2, 25) !a #apilla Sixtina, "i "e puede ,a&lar a"0, e" pre#i"amente el "antuario de la teolog0a del #uerpo ,umano 3l dar te"timonio de la &elleza del ,om&re #reado por 9io" varn y mu$er, la #apilla Sixtina expre"a tam&i8n, en #ierto modo, la e"peranza de un mundo tran"%igurado =2

Re%eren#ia":editar @ editar %uente;

1 2 < V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio O Eello, 3ntonio, (2008) p 1> V *orlani, 3na, (1F>=), p < V 7 9e 3ngeli" d2M""at (1F?8) *i"ue! 0n"e!$La Ar1uitectura, Bar#elona, 5d Eeide, .SBD 8=O<0?O81><O< p 580 = 5 > ? 8 F V 5inem, J von, Mi#,elangelo, (1F5F), Stuttgard, p 55 V 9933 (1F?8) *i"ue! 0n"e!, p 200 V *orloni, 3na, (1F>=), pp =O5 V 7 9e 3ngeli" d2M""at (1F?8), p 581 V 1i$oanOJi"toria del 3rte, 'olum <, (1F>>) Bar#elona, Salvat 5ditore", p 1F> V 9933 ,Miguel ngel, 'olumen 2, (1F?8) Bar#elona, 5ditorial Eeide, .SBD 8=O<0?O 81><O<, p =<F 10 11 V 9933 , *i"ue! 0n"e!, (1F?8) pp =28O=2F V P.mage" o% relie% "#ulpture, main portal, San 1etronio, Bologna, .taly &y -a#opo della Huer#ia 9igital .maging 1ro$e#tC 3rt ,i"tori#al image" o% 5uropean and Dort, 3meri#an ar Q 12 1< 1= 15 1> V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008) p <0O<1 V Jern+ndez 1erera, -e"4", (1F88), p 1<8 V 3r&our, Ren8e, (1F>>), p FF V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008), pp 5=O5? V 9933 *i"ue! 0n"e!,(1F?8), p 20>

1? 18 1F 20 21 22 2< 2= 25 2> 2? 28 2F <0

V 9933 *i"ue! 0n"e!,(1F?8), pp 211O212 V 3r&our, Ren8e, (1F>>), pp 105O10> V 1%ei%%er, Jeinri#, U , (200?), p 205 V Jern+ndez 1erera, -e"4", (1F88), pp 1=0O1=1 V 9933 *i"ue! 0n"e!,(1F?8), p 21= V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008), pp ==O=5 V 3r&our, Ren8e, (1F>>), p 112 V 3r&our, Ren8e, (1F>>) p F> V 9933 *i"ue! 0n"e!,(1F?8), p 201 V .. !i&ro de Reye", 2C11O1< V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008) p p <2O<< V 3r&our, Ren8e, (1F>>), p F= V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008), pp =0O=1 V Uimdram, M , (2005), E! 2enacimiento y e! *anierismo$ *aestros de !a pintura occidenta!, Ea"#,en, .SBD <O8228O=?==O5

<1 <2 << <=

V 7onz+lez 1rieto, 3ntonio, Eello, 3ntonio, (2008), pp <>O<? V 1%ei%%er, Jeinri#, U , (200?), p 2=8 V 3r&our, Ren8e (1F>>) p 2=8 V Camp", Eere"a, (2008) /randes maestros de !a Pintura$ *i"ue! 0n"e!$ /a!era, Bar#elona, 5ditorial Sol F0, .SBD 8=OF820O?51O=

<5 <> <? <8 <F K

V - Jern+ndez 1erera (1F88) pp 1?1O1?2 V - Jern+ndez 1erera (1F88) p 1?= V Ren8e 3r&our, (1F>>) p 2== V Ren8e 3r&our (1F>>) p 2== V 7a&riele Bartz i 5&er,ard RSnig, (1F88) *iche!an"e!o, RSnemann, .SBD <O82F0O025<O

=0

V Jalt urged in UorG on "i"tine and I!a"t SupperI, DeT BorG Eime", 1F8?O0<O0>, 3##8"C1=O10O2008;

=1

V 'olum 18, La /ran Encic!op3dia en cata!a,(200=), Bar#elona, 5di#ion" >2,.SBD 8=O 2F?O5==>O>

=2

V Re"taura#in de lo" %re"#o" de Miguel ngelCJomil0a de -uan 1a&lo .. *e#,a de a##e"oC2> de noviem&re de 2008

Bi&liogra%0a:editar @ editar %uente;

3r&our, Ren8e (1F>>) *i"ue! An"e! Bar#elona, 5di#ione" 9aimon 9933 (1F?8) *i"ue! 0n"e! Bar#elona, 5ditorial Eeide
.SBD 8=O<0?O81><O<

*orlani, 3na (1F>=) Pinacoteca de !os /enios$ *i"ue! 0n"e! Bueno" 3ire", 5ditorial Codex 7onz+lez 1rieto, 3ntonio O Eello, 3ntonio (2008) *i"ue! 0n"e!$/randes *aestros de !a Pintura 5ditorial Sol F0
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Jern+ndez 1erera, -e"4" (1F88) %istoria +niversa! de! Arte$2enacimiento 4556 y *anierismo Bar#elona, 5ditorial 1laneta
.SBD 8=O<20O8F0>O0

1%ei%%er, Jeinri#, U (200?) La capi!!a (i)tina$icono"rafa de una obra maestra !unTerg 5ditore"
.SBD F?8O8=OF?85O<F1O0

La creacin de Adn
Joy /uiero ,a#er un an+li"i" &reve de un #uadro pre#io"o /ue e"t+ en lo" %re"#o" de la Capilla SixtinaC !a Crea#in de 3d+n

*ue pintado por Miguel ngel alrededor del a6o 1511A ilu"tra un epi"odio &0&li#o, en el #ual 9io" da vida a 3d+n, el primer ,om&re 5l #uadro "e #ompone de do" mitade" &ien #lara"C la zona dere#,a, en la /ue e"t+ 9io", y la zona iz/uierda, en la /ue "e u&i#a 3d+n 9io" e" repre"entado #omo un an#iano ve"tido #on una t4ni#a y &ar&a &lan#a 5"t+ envuelto por una t4ni#a p4rpura /ue #omparte #on vario" /ueru&ine"A #on "u &razo iz/uierdo a&raza a una mu$er, /ue normalmente "e di#e /ue e" 5va Con "u &razo dere#,o, extendido, pretende dar vida a 3d+n !o" dedo" de am&o" no #onta#tan, "ino /ue e"t+n "eparado" por una m0nima di"tan#ia 3d+n e"t+ tum&ado en una po"i#in pr+#ti#amente id8nti#a ("eg4n el 78ne"i"C 9io" #re al ,om&re a "u imagen y "eme$anza), pero #ontra"ta #on 9io" en /ue o%re#e una imagen mu#,o ma" terrenal, re#o"tado "o&re una zona de tierra

5l %re"#o, #omo "e ve, e" %+#il de entenderA "in em&argo, me intere"a un an+li"i" algo m+" pormenorizado /ue ela&or en 1FF0 un do#tor llamado *ranG !ynn Me",&erg 5n "u art0#ulo, pu&li#ado en el 9iario de la 3"o#ia#in M8di#a 3meri#ana, expone /ue el %re"#o e" una repre"enta#in muy %iel de la anatom0a del #ere&ro ,umano Miguel ngel, par#e "er, e"#ondi un men"a$e o#ulto en el %re"#oA "in em&argo, dio alguna" pi"ta" en lo" "oneto" /ue e"#ri&iA entendi /ue "u ,a&ilidad no re"id0a en "u" mano", "ino en "u #ere&ro 9e#0a /ue el regalo m+" grande /ue 9io" ,a&0a dado al ,om&re e" "u intele#toA para mue"tra, un "onetoC

3%ter t,e divine part ,a" Tell #on#eived ManW" %a#e and ge"ture, "oon &ot, mind and ,and, Uit, a #,eap model %ir"t at t,eir #ommand, 7ive li%e to "tone, &ut t,i" i" not a#,ieved &y "Gill .n painting, too, t,i" i" per#eivedC Mnly a%ter t,e intelle#t ,a" planned t,e &e"t and ,ig,e"t, Can t,e ready ,and taGe up t,e &ru", 3nd try all t,ing" re#eived 5ntrando ya en el an+li"i" del #uadro, ,ay /ue mirar la "ilueta de la t4ni#a p4rpura /ue envuelve a 9io"C

!a l0nea trazada en la imagen iz/uierda #orre"ponde a la #ara externa del ,emi"%erio dere#,o del #ere&ro, y la imagen dere#,a #orre"ponder0a a la #ara interna del ,emi"%erio iz/uierdo 3ten#in a la #ompara#in #on una imagen de un atla" de anatom0aC

!a "imilitud e" evidente, XnoY 1or 4ltimo, para /ue no parez#a /ue la #ompara#in "e #entra "lo en una vaga "ilueta, o" traigo otra imagen !a imagen "uperior #orre"ponde a un di&u$o "en#illo del #ere&ro #on alguna" e"tru#tura" "e6alada" ("ul#u" #inguliC "ur#o #ingular, pituitary glandC gl+ndula pituitaria, pon"C puente, "pinal #ordC m8dula e"pinal) !a imagen in%erior e" un trazado del #ontorno de la zona del %re"#o en la /ue 9io" apare#e repre"entado

3,ora, #on una imagen detallada del %re"#o, e"tamo" en po"i#in de ver #mo "e #orre"ponde #a"i exa#tamente la "ilueta #ere&ral #on la pintura

5l "ur#o #ingular "e extiende de"de la" #adera" del +ngel /ue ,ay %rente a 9io", a trav8" de "u" ,om&ro" y &a$ando por "u &razo dere#,o, y a&ar#a tam&i8n la %rente de 5va !a tela verde /ue "e ve en la parte in%erior e" una repre"enta#in impre"ionante de la arteria verte&ralA "e trata de una arteria /ue "igue un #ur"o a"#endente por el #uello, ,a#iendo mu#,o" giro" y retor#i8ndo"e, ya /ue "e introdu#e en uno" a##idente" "eo" de la" v8rte&ra" #ervi#ale" !uego, la arteria #onta#ta #on la "uper%i#ie del puente y "igue a"#endiendo ad,erida a ella 5l puente e"t+ repre"entado por la e"palda del +ngel /ue "e lo#aliza de&a$o de 9io", y "u #adera y "u pierna repre"entan la m8dula e"pinal !a gl+ndula pituitaria (,ip%i"i") y el a##idente "eo donde "e al&erga, la "illa tur#a, e"t+n repre"entado" por la pierna y el pie del +ngel m+" in%erior de toda la %igura 3/u0 ,ay un detalle #urio"0"imoC lo" pie" de 9io" y de 3d+n tienen #in#o dedo", #omo e" natural, pero el pie de e"te 4ltimo +ngel, el /ue repre"enta la ,ip%i"i", e" &0%idoA la ,ip%i"i" e" una gl+ndula #on do" l&ulo" !a otra pierna de e"te mi"mo +ngel, /ue apare#e %lexionada a la altura de la rodilla, repre"enta la v0a pti#a de"de el nervio pti#o, el /uia"ma y luego el tra#to pti#o 3 pe"ar de todo" e"to" detalle", /ue para m0 "on in#re0&le" pero entiendo /ue puedan no "erlo para todo el mundo (x9), lo importante no e" identi%i#ar minu#io"amente toda" la" e"tru#tura" anatmi#a", "ino ver /ue la imagen glo&al e" #ompati&le #on la de un #ere&ro 9io" e"t+ dando a 3d+n el intele#toA #a"i podemo" ver la #,i"pa de la vida pa"ando ,a#ia 3d+n a trav8" del &razo de 9io" a modo de "inap"i" neuronal (de ,e#,o, en la" "inap"i" neuronale", la" neurona" nun#a llegan a to#ar"e "ino /ue e"t+n muy #er#ana", al igual /ue la" mano" de 9io" y de 3d+n en el %re"#o)

0 9e"#rip#in de la re%eren#ia !a #rea#in de 3d+n e" un %re"#o en el te#,o de la Capilla Sixtina, pintado por Miguel ngel alrededor del a6o 1511 .lu"tra el epi"odio &0&li#o del 78ne"i" en el #ual 9io" le da vida a 3d+n, el primer ,om&re ("eg4n la tradi#in &0&li#a) Cronolgi#amente e" el #uarto de lo" panele" /ue repre"entan epi"odio" del 78ne"i" en el te#,o de la #apilla, %ue de lo" 4ltimo" en "er #ompletado" y e" una de la" o&ra" de arte m+" apre#iada" y re#ono#ida" en el mundo Mi#,elangelo Buonarroti (Capre"e, > de marzo de 1=?5 Z Roma, 18 de %e&rero de 15>=), #ono#ido en e"pa6ol #omo Miguel ngel, %ue un ar/uite#to, e"#ultor y pintor italiano rena#enti"ta, #on"iderado uno de lo" m+" grande" arti"ta" de la ,i"toria tanto por "u" e"#ultura" #omo por "u" pintura" y o&ra ar/uite#tni#a 1 9e"arroll "u la&or art0"ti#a a lo largo de m+" de "etenta a6o" entre *loren#ia y Roma, /ue era donde viv0an "u" grande" me#ena", la %amilia M8di#i" de *loren#ia, y lo" di%erente" papa" romano" 1 'aria&le de #ontorno denota#ionC "e puede apre#iar < tri+ngulo" #omo per%ile" &+"i#o" de la pintura Lno de ello" #onteniendo a otro, $unto a ello" 2 #0r#ulo" otro" #ontorno" e"pe#0%i#o" "on el triangulo de la e"/uina "uperior dere#,a detr+" del triangulo prin#ipal y alguno" #0r#ulo" #ontenido" dentro de e"te Connota#inC !o" 2 tri+ngulo" ma" al %rente "on #aptado" #omo la" %igura" ma"#ulina" de la pinturaA 5l de la iz/uierda repo"ando "o&re el triangulo u&i#ado detr+" #omo "u &a"e B el triangulo de la dere#,a en ten"in vin#ulado a la" %igura" a "u alrededor /ue "on lo" /ueru&ine" 2 varia&le de tono 9enota#inC Se puede per#i&ir la %uente de luz de"de el lado iz/uierdo de la pintura /ue re#orre iz/uierda a dere#,a la ilu"tra#in y de arri&a a&a$o Connota#inC !a ilumina#in total de 9io" y de 3d+n puede "igni%i#ar la divinidad de la

e"#ena y le" da un nivel de relevan#ia mu#,o mayor en la e"#ena /ue a lo" /ueru&ine" /ue dentro del manto /ue rodea a 9io" pare#en un po#o retra0do", t0mido" < 'aria&le de textura 9enota#inC 5l grano de la" "om&ra" ma" %uerte" e" ma" grue"o /ue lo" tono" de luz ma" "uave" Connota#inC 5"ta" textura" re%le$an un entorno #almado alegre y una e"#ena llena de vida = 'aria&le de #olor 9enota#inC 5" dominante la gama de amarillo"A lo" #a&ello" de lo" per"ona$e", la &u%anda #olgando, la zona en la /ue "e en#uentra 3d+n "entado y en la piel de lo" per"ona$e" tam&i8n ,ay un po#o de azul en una tela /ue #u&re lo" pie" de la mu$er B de a#ento el #olor ro$o /ue #u&re ,a"ta la mitad la e"/uina "uperior iz/uierda Connota#inC 5" una e"#ena #on tono" un po#o %r0o" pero llena de luz y de energ0a, "e per#i&e tran/uilidad y un po#o de emo#in en el am&iente de la e"#ena

5 'aria&le de dire##in 9enota#inC !o" e$e" prin#ipale" "on lo" ,orizontale" y "olo ,ay una verti#al /ue e" el &razo en el /ue e"ta apoyado 3d+n Connota#inC 5n la e"#ena a pe"ar de /ue lo" 2 per"ona$e" prin#ipale" parez#an e"tar re#o"tado" y alguno" expre"an po#o movimiento #orporal, e" muy din+mi#a

> 'aria&le de movimiento 9enota#inC 5l e"/uema de enla#e" e" di"#ontinuo, por un lado e"t+n la" %igura" divina"

#ompue"ta" de vario" trazo" y por el otro el ,om&re 5n "u gran mayor0a "e %orman l0nea" muy #urva" /ue expre"an el dinami"mo del movimiento de toda la o&ra Connota#inC 9io" e"ta enlazado a lo" /ueru&ine" y a la t4ni#a /ue lo" rodea, y 3d+n en el "uelo mo"trando li&ertad "in enla#e aluno 5" una vi"in de la rela#in entre el ,om&re y lo divino mo"trando a 9io" por en#ima "eparado del ,om&re, pero am&o" intentando ,a#er #onta#to Jay un po#o de rigidez entre 9io" y 3dan

nalisis de la creacion de

dan

EipoC 1intura Eitulo C !a #rea#in de 3dam 3utor C Mi#,elangelo di !ovi#o *e#,aC 1521 9 C E8#ni#a C *re"#o Cara#ter0"ti#a"C 1intura ,e#,a por Mi#,elangelo di lovi#o , &a$o el en#argo de la igle"ia #atli#a , "iendo uno de la" pintura" ma" importante" de la #apilla Sixtina $unto al d0a del -ui#io %inal , e" #on"iderada #omo una de la" me$ore" pintura" de Mi#,elangelo y una de la" pintura" religio"a" ma" prol0%i#a" y parodiada" atreve" de la Ji"toria [ 5" #on"iderado #omo uno de lo" mayore" patrimonio" del 3rte y e" de la" po#a" pintura" /ue ,an "o&revivido ,a"ta el d0a de ,oy 5" una pintura /ue atreve" de lo" "iglo" ,a in"pirado %e y temor religio"o , pero "o&retodo , %e , ,a tomado a e"a %igura antropomor%a llamada 9io" y le ,a dado una imagen ,umana %+#ilmente re#ono#i&le , /ue ,oy en d0a" "igue "iendo la imagen en la /ue lo" #reyente" identi%i#an a "u divinidad y a"i lograr una #onexin mental #on e"e "er Joy d0a e"ta pintura "igue #au"ando pregunta" #omo e" la mu$er /ue e"ta tomando a dio" por el &razo la 'irgen Mar0a , 5va , o "implemente "er+ un detalle #on po#a relevan#ia /ue no"otro" en

pleno "iglo KK. no" "uge"tionamo" y le damo" una importan#ia mayor 9e"#rip#inC Ln ,om&re "e en#uentra po"trado "o&re un monte , e" 3d+n , nte"e /ue "u %igura y %a##ione" #orre"ponde a el #on#epto de &elleza en e"e enton#e" , "u &razo iz/uierdo "e en#uentra e"tirado al m+ximo ,a#ia arri&a , #a&e a de"ta#a /ue el lengua$e #orporal le da un e%e#to de reali"mo y $uego de la %igura !a %igura de 3d+n e"ta &a"tante detallada #on%orme a la anatom0a y "om&reado "o&re"altando la" mu"#ulatura del tor"o y pe#,o /ue "e en#uentra do&lado" y e"tirado" , al igual /ue la mu"#ulatura de lo" Brazo" mo"trando el &i"ep , Eri"ep , y ,om&ro" , lo" #uale" "e mue"tran mar#ado" y #orre#tamente "om&reado" , d+ndole un e%e#to de rigidez y %uerza a la *igura de 3d+n , "u" pierna" "e en#uentran re#o"tada" #on meno" "om&reado y detalle mu"#ular ,a#iendo ver a "u" pierna" ma" "uave" y deli#ada" "imilar a la #omplexin de una per"ona #om4n , Su mano iz/uierda a /ue "e e"ta alzando tiene una gran #antidad de detalle , #on lo" ,ue"o" de la mano" remar#ado" en "om&ra y lo" tendone" de lo" dedo" remar#ado" ligeramente #on un tono ma" %uerte y "om&reado ligero 9io" e"ta repre"entado #omo un ,om&re de edad avanzada entre =0 y 50 a6o" ,a#ompa6ado por %igura" angeli#ale" en una #ompo"i#in #ir#ular , 9io" e"ta #u&ierta por un manto #uyo #olor e" una #om&ina#in de ro"a y morado p+lido , e"ta t4ni#a "e mueve por el viento #ontrario a la %igura de 9io" #u&riendo a la mayor0a de el #uerpo a ex#ep#in de el &razo iz/uierdo parte de la" pierna" y "u ro"tro !a %igura divina no e" tan ,eroi#a y mar#ada #omo la de 3d+n , pero mue"tra %uerza por el "om&reado dado a la t4ni#a remar#ando la mu"#ulatura divina , al igual /ue 3d+n "u Mano .z/uierda e"ta remar#ado por , la e"tru#tura interna y "om&reado , la" 2 %igura" ,a#en una per%e#ta #ompo"i#in 3d+n en %orma de Eriangulo y 9io" en %orma de Cir#ulo XHu8 me ,a#e "entirY Lna gran in"pira#in art0"ti#a , /ue me motiva ir a 3mazon y #omprar lo" li&ro" de Mi#,eangelo

La creaci n de Adn An!isis (ensoria!

De! !ado iz1uierdo de !a obra aparece Adn estirando su brazo para tocar e! dedo de otro persona#e, 1ue se encuentra f!otando en e! cie!o #unto con unos n"e!es7 La fi"ura de !a iz1uierda se encuentra dentro de un p!ano de encierro en forma de trian"u!o rectn"u!o y !os dems de! !ado derecho en !a parte superior de !a obra se encuentran dentro de un rombo con fondos de paisa#es tonos mas c!idos y sus cuerpos perfectamente estructurados La temtica ac parece ser ms re!i"iosa, y en un !u"ar ms i!uminado7 An!isis (ocio! "ico *i"ue! 0n"e! es !a se"unda, crono! "icamente, "ran fi"ura7 8undamenta!mente escu!tor, se dedic a !a pintura de forma espordica, a petici n de a!"unos admiradores de su obra, sobre todo e! papa -u!io 557 Los frescos de !a 'api!!a (i)tina muestran e! atormentado mundo interior de este artista, pob!ado de fi"uras monumenta!es, s !idas y tridimensiona!es como si fueran escu!turas, y de !!amativa presencia fsica7 En su obra cobra mucha importancia e! desnudo, aun cuando !a casi tota!idad de !a misma fue hecha para decorar i"!esias7 An!isis (imb !ico En !a obra famosa se representa e! re!ato bb!ico de! /nesis en e! 1ue Dios otor"a vida a Adn, e! primer hombre se"9n !as re!i"iones cristiana y #uda7 Este fresco representa una de !as ima"enes ms be!!as #ams creadas por e! hombre An!isis 5cono"rfico 'hispa divina 1ue converta a! hombre en ima"en de Dios, diferencindo!o de! resto de anima!es de !a 'reaci n7 pues es !a inte!i"encia, en su p!ano ms inmediato, y !a intuici n en su ms inmediato p!ano sobrenatura!7 Y *i"ue! 0n"e! e)presa esta idea de una forma ocu!ta, tremendamente suti!$ An!isis 5deo! "ico Esta pintura, ms a!! de su esttica, e)presa !o 1ue, para *i"ue! 0n"e!, debi constituir e! mito bb!ico de !a creaci n de! hombre777 y he a1u unas pistas de e!!o$ :o hay sop!o divino, sino chispa divina, e)presada en !os dedos 1ue casi se tocan7 E! concepto ;chispa divina; es patrimonio de !a "nosis en particu!ar 4y de !a cba!a #uda6 y de! hermetismo en "enera!7 An!isis 8orma!

E! fresco se divide en dos partes$ a !a iz1uierda est Adn, desnudo e inm vi!< parece no tener fuerzas y s !o puede apenas estirar un poco e! brazo y !evantar e! dedo para hacer contacto con su 'reador7 Precisamente es Dios 1uien se encuentra de! !ado derecho de !a obra7 Lo acompaan a!"unos n"e!es y 1uerubines cubiertos por !o 1ue parece ser un manto 1ue simu!a una concha7 Dios est estirando su brazo y #untando su fuerza en su dedo para transmitir!e vida a! ser 1ue acaba de crear An!isis bib!io"rfico$ An!isis de obra *i"ue! 0n"e! :ombre de !a obra$ La 'reaci n de Adn +bicaci n$ 'api!!a (i)tina