ANLISE LITERRIA

Em resumo decomposio de um texto em suas partes constitutivas, para perceber o valor e o relacionamento que guardam entre si e para melhor compreender, interpretar e sentir a obra como um todo completo e significativo. Um esquema-roteiro para a anlise crtico-interpretativa de um romance

1. Identificao: Autor Obra Edio Editora Local e data de publicao 2. Pesquisa Biografia do autor 3. Estrutura da Obra a) Assunto - principal acontecimento sobre o qual gira a histria. b) Enredo conjunto de fatos narrados. O enredo apresenta os seguintes elementos: Introduo momento em que so apresentados os fatos iniciais; serve para situar o leitor diante do que ir ler. Complicao parte da histria em que so desenvolvidos os conflitos. Clmax momento culminante da histria, de maior tenso e suspense. Desfecho soluo dos conflitos; resoluo da complicao, da aventura. c) Personagem ser que vive a ao, responsvel pelos acontecimentos da histria. (Voc dever caracterizar o personagem) A personagem pode ser: Principal mais importante no desenrolar do enredo. Secundria personagem que tem uma participao menor ou menos freqente. importante situar as caractersticas fsicas, psicolgicas, sociais etc. das personagens. A personagem principal pode ser protagonista quando apresenta caractersticas que a fazem sobressair em seu grupo, ou antagonista quando ela se ope ao protagonista e atrapalha sua ao. d) Espao lugar onde se passam as aes das personagens. e) Ambiente espao com caractersticas sociais, econmicas, morais, psicolgicas em que vivem as personagens.

f) Tempo - anlise dos ndices de tempo que o enredo apresenta. O tempo pode ser caracterizado quanto : Durao tempo que a histria levou a ocorrer. poca pano de fundo da histria. Quando a poca atual, basta justificar com elementos da atualidade; quando a poca antiga, pode-se e deve-se procurar uma correspondncia com fatos histricos. - Cronolgico g) Narrador - identificao do ponto de vista ou foco narrativo, isto , verificar se o narrador conta a sua prpria histria (1 pessoa) ou conta histria de outras pessoas (3 pessoa). 4. Opinio O leitor deve dar sua opinio a respeito da histria, da estrutura da obra, do autor e da linguagem.

O TEMPO NA NARRATIVA DE FICO

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Estudos Literrios
O ficcionista senhor do espao e do tempo em que a prpria vida humana se realiza. assim que podemos acompanhar Henry Esmond ao longo de toda a sua vida e que Hamlet poucas horas passar conosco. Em um dia de leitura podemos viver anos e anos da existncia das personagens de uma fico. (Joo Gaspar Simes, Ensaio sobre a Criao no Romance) O tempo na narrativa o perodo que assinala o percurso cronolgico (tempo de um acontecimento) que vai do incio ao fim da histria. Muitashistrias se passam em um curto perodo de tempo; outras tm um enredoque se estende por muitos anos. O tempo em um conto, geralmente mais curto em relao ao romance e a novela, nestes o transcurso do tempo mais dilatado. No romance, novela e conto, o tempo fictcio, ou seja, correspondem aos eventos da histria. Por isso, o tempo da histria nem sempre coincide com o tempo em que ela foi escrita ou publicada. Um dos mais comuns exemplos desta no coincidncia temporal est no romance "O Nome da Rosa" de Umberto Eco, cuja narrativa se desenrola na Idade Mdia, embora tenha sido escrito h pouco tempo. importante tambm, no confundir o tempo do narrador com otempo da ao (eventualmente pode ser o mesmo). Observe, no fragmento de O Ateneu (Raul Pompia): "Eu tinha onze anos", afirma o personagem-narrador. Pelo pronome pessoal e o verbo no pretrito podemos perceber que o tempo da ao est no passado, mas, o da narrao, no presente da histria. O personagemnarrador na sua vida adulta narra fatos acontecidos durante a sua pradolescncia. Por ser uma narrativa ficcional, e no histrica, a cronologia cria o seu tempo interno, atendendo a lgica temporal de passado, presente, futuro. No romance, novela e conto h dois tipos fundamentais de tempo interno, ou melhor, da histria: o cronolgico ou histrico e o psicolgico ou metafsico. 1. Cronolgico ou Histrico marcado pelo ritmo do relgio, pelo movimento do sol (alternncia dianoite), pelo calendrio, pelas estaes do ano, etc. o tempo objetivo, visvel ao leitor mais desprevenido: este v a histria desenrolar-se sua frente, obediente a uma cronologia histrica definida. Geralmente, o prprio ficcionista na introduo da histria, indica as datas em que os fatos se sucedem. E mesmo que no a indique, o prprio texto se incumbe de oferecer os dados que servem orientao do leitor, ordenados segundo a cronologia do relgio. Serve de exemplo, o segundo captulo de Senhora (Jos de Alencar); logo entrada, observa-se a seguinte pormenorizao cronolgica: Seriam nove horas do dia. Um sol ardente de maro esbate-se nas venezianas que vestem as sacadas de uma sala, nas laranjeiras. O processo narrativo no tempo cronolgico pode apresentar os fatos no momento em que esto acontecendo, isto , no presente da histria, ou, ento, no

passado, quando j perfeitamente concludos. Da mesma maneira, pode tambm entremear presente e passado, utilizando a tcnica de flashback. Jos de Alencar, em Senhora, tambm trabalha o flashback, narrando o casamento de Aurlia e Fernando at a noite de npcias, quando, ento, promove um corte e passa a narrar fatos anteriores ao casamento, para finalmente retomar fatos acontecidos depois do casamento. O flashback muito utilizado nas novelas de televiso. Tem a funo de esticar a trama, principalmente quando a novela um sucesso e precisa ser prolongada por interesses financeiros. No entanto, o flashback cumpre papel importante na caracterizao dos personagens e na introduo de elementos explicativos do passado para os conflitos do presente da narrativa. As narrativas de ao usam o tempo cronolgico. As Histricas, que fazem referncia a fatos histricos reais, usam o tempo histrico. Referem-se a pocas passadas e apresentam uma cronologia que corresponde realidade histrica do passado. 2. Psicolgico ou Imaterial (metafsico) No obedece cronologia, no mantm nenhuma relao com o tempo propriamente dito, cuja passagem alheia a nossa vontade. O tempo psicolgico transcorre no interior de cada personagem (ou de cada ser humano), numa ordem determinada pelo desejo ou pela imaginao do narrador ou dos personagens e reflete suas vivncias subjetivas, suas angustias e ansiedades. o tempo interior que se alarga ou se encurta conforme o estado de esprito em que se encontra. Falas como Ah, o tempo no passa... ou Esse minuto no acaba! refletem o tempo psicolgico. Da, dizer-se que o tempo psicolgico alterase de pessoa para pessoa. O que importa, como j foi dito, o momento da personagem, suas emoes e reflexes. Por isso, atravs de seus devaneios e memrias ele poder ir ao passado e ao futuro, sem obedecer ordem do tempo cronolgico. Para exemplificar, observe esta passagem do conto Missa do Galo(Machado de Assis), em que o narrador-personagem espera a meia-noite da vspera de Natal: Os minutos voavam, ao contrrio do que costumam fazer, quando so de espera; ouvi bater onze horas, mas quase sem dar por elas, um acaso. Observe como o tempo para o narrador-personagem se encurta, ou melhor, voa. Quer dizer, parecia que voavam, pois, era esta a sensao que ele, tinha naquele momento. o tempo psicolgico, o tempo interior que se alarga ou se encurta conforme o estado de esprito da personagem. No processo de construo do tempo psicolgico, no raro, se associa o flashback, tcnica, praticamente, a servio do tempo psicolgico. Tomemos como exemplo, So Bernardo (Graciliano Ramos). Nele Paulo Honrio (narradorpersonagem) perseguido pela lembrana da esposa morta, Madalena, todos os dias ao cair da noite. 3. A Gramtica do Tempo

Para a obteno de um determinado efeito temporal na fico, de suma importncia controlar a flexo dos tempos verbais (presente, pretrito, futuro). Outros recursos para a construo do tempo so os advrbios e as locues adverbiais, como: h pouco, ontem, agora, no dia seguinte, h dois dias, etc. Na construo do tempo de uma narrativa, deve-se em primeiro lugar determinar em que momento as aes se sucedero e, depois escolher os verbos, advrbios e locues adverbiais de acordo com o momento a ser caracterizado.

A PERSONAGEM NA NARRATIVA
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Estudos Literrios O termo personagem vem do Latim, persona(m), cujo significado , mscara de ator de teatro. Em portugus, pode ser o personagem ou a personagem. Este ltimo, talvez por causa da origem do termo em latim [persona]. No masculino, h quem diga ser devido ausncia de mulheres no teatro antigo; todos os personagens eram masculinos. As personagens so arquitetadas pela fantasia do prosador e atuam no interior da narrativa literria; tm por funo simular pessoas, comportamentos e sentimentos reais. Por isso, so construdas imagem e semelhana dos seres humanos. Se bem construdas, nelas, teremos a impresso de pessoas vivendo situaes e dilemas semelhantes aos nossos. A personagem s existe na histria se dela participa, ou seja, se ageou fala. Se uma determinada personagem apenas mencionada na histriapor outras das aes, no ser personagens, mas no participa direta ou indiretamente

considerada uma personagem. 1. FUNES DAS PERSONAGENS Quanto funo que desempenham na narrativa, as personagens podem ser: a) Protagonista (do Grego, protagonists) - a personagem principal em torno do qual se constri toda a trama. O protagonista pode ser caracterizado como heri ou anti-heri. Em nossa literatura muito frequente o anti-heri como protagonista. Macunama um exemplo do heri sem nenhum carter, ou seja, o anti-heri. b) Antagonista (do Grego, antagonists) - a personagem que cria o clima de tenso, opondo-se ao protagonista. Ao construir uma narrativa, nunca despreze o antagonista; o sucesso de uma narrativa est diretamente ligado perfeita caracterizao desse personagem. Que digam as novelas de televiso! Protagonista e antagonista so caracterizados, na linguagem popular como "mocinho e bandido". Em outros termos, heri e vilo. c) Personagens Secundrias e Figurantes - personagens sem grande importncia na narrativa. As secundrias participam na ao, no entanto, no

desempenham papis decisivos. Os figurantes no tm qualquer participao no desenrolar da ao, cabendo-lhe apenas ajudar a compor um ambiente ou espao social. 2. CARACTERIZAO DAS PERSONAGENS a) Indivduos - so personagens que possuem caractersticas pessoais marcantes, que acentuam a sua individualidade. Em Dom Casmurro (Machado de Assis), Capitu uma personagem indivduo. Observe: Na verdade, Capitu ia crescendo s carreias, as formas arredondavam-se e avigoravam-se com grande intensidade; moralmente a mesma coisa. Era mulher por dentro e por fora, mulher esquerda e direita, mulher por todos os lados, e desde os ps a cabea. (...); os olhos pareciam ter outra reflexo, e a boca outro imprio. b) Caricaturais - so personagens cujos traos de personalidade ou padres de comportamento so propositalmente acentuados (s vezes beirando o ridculo) em funo do cmico ou da stira. So personagens muito comuns, principalmente, em novelas de televiso. Manuel Antnio de Almeida, em Memrias de um Sargento da Milcia, nos descreve uma personagem caricatural: Era a comadre uma mulher gorda, bonachona, ingnua ou tola at certo ponto, [...] todos a conheciam por muito beata e pela mais desabrida papa-missas da cidade. Era a folinha mais exata de todas as festas religiosas que aqui se faziam; sabia de cor os dias em que se dizia a missa em tal ou tal igreja, como a hora e at o nome do vigrio; era pontual ladainha, ao tero, novena; no lhe escapava via-sacra, procisso, nem sermo." c) Tpica ou Tipos so personagens identificados pela profisso, pelo comportamento, pela classe social, enfim, por um trao distintivo comum a todos os indivduos duma categoria. Personagem Tipo seria ojornalista, o estudante, a dona-de-casa, a solteirona etc. o caso, por exemplo, da maioria das personagens de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida, como o Barbeiro, a Parteira, o Major, os Ciganos, etc. O mesmo vale para a maioria dos personagens de Gil Vicente. 3. EVOLUO DAS PERSONAGENS Quanto evoluo, dentro da narrativa, as personagens podem ser: a) Planas ou Estacionrias so personagens construdas em redor de uma nica qualidade ou defeito. Por isso, no tem profundidade psicolgica, e no alteram seu comportamento no decorrer da narrativa. So personagens estticas, definidas em poucas palavras, por um trao, por um elemento caracterstico bsico, que as acompanha durante toda a histria. o irnico que est sempre fazendo ironias, o chato que s sabe ser chato, ou seja, so personagens que no apresentam contradies: so sempre boas ou ms; corajosas ou mentirosas; malandras ou trabalhadoras. Como exemplo, podemos citar Iracema, do romanceIracema, de Jos de Alencar.

As

personagens

planas,

normalmente,

so

caracterizadas

como tipoou caricatural. b) Redondas, Esfricas ou Evolutivas so personagens complexas; definidas por vrios traos diferentes, cheias de contradies; apresentam comportamentos imprevisveis, enigmticos, que vo sendo definidos no decorrer da narrativa, evoluindo e, muitas vezes, surpreendendo o leitor. Ora so covardes, ora corajosas; ora possuem virtudes, ora defeitos; enfim, expressam a verdadeira natureza humana. A personagem-protagonista de Joo do Santo Cristo do texto Faroeste Caboclo, evolutiva, pois uma mistura de santo e bandido.