Hsar:

La Opera Metal como una fusin entre la esttica del Heavy Metal y el contexto histrico de la Independencia reflejado en el legado popular de Manuel Rodrguez

Sebastin Sanhueza/Andrs Michell Seminario del Lenguaje Musical 2 Prof. Rafael Daz S.

ndice

Introduccin I. Definicin del objeto de estudio: El proyecto Hsar - Antecedentes - Comienzos: La segregacin del metal. - Desarrollo del proyecto. - Reaccin del pblico y proyecciones. II. Elementos sincrticos en Hsar: Figura histrica y pera rock. - Hroe (Hsar) Anlisis musical formal (Schenkeriano). - Condena (Hsar) Anlisis de preludio orquestal. - Discusin y problematizacin sobre la esencia identitaria de Hsar.

III. Conclusiones Bibliografa

Introduccin El presente trabajo es la culminacin de un proceso investigativo que busca comprender una expresin que se desarrolla en el mbito subcultural particularmente de Santiago de Chile, Husar, el cual ha generado bastante expectacin y ha sabido cautivar al pblico

especializado que sigue fervientemente a este proyecto, se muestra como una manifestacin que se gesta naturalmente, la que es autogestionada por su realizador. Adems busca explicar cmo se conforma esta expresin y cul es la esencia que determina su identidad, concepto tan nombrado y problematizado, el cual cmo podremos descubrir puede ser resignificado no solo en una realidad tradicional como el folclore, si no como un concepto que se va reafirmando a travs de la interaccin de realidades, as se evidencia en el proyecto de Ives Gull. Tambin aclararemos las diferentes aristas que determinan a Husar tales como la opera, la tonada, y el heavy metal, como elementos que dentro del contexto de la historia oral de Chile, particularmente sobre Manuel Rodrguez, conforman una realidad autnoma. Para este fin determinaremos diferentes metodologas; anlisis musical formal (Schenkeriano), anlisis sintctico, anlisis cualitativo en funcin de conceptos que explican la realidad del objeto de estudio, etc. El objeto de estudio: Se investigar el rol identitario del proyecto Hsar y su coherencia con los elementos Histricos nacionales, relacionando este aspecto con la figura popular de Manuel Rodrguez a travs de la esttica del Heavy metal. Fundamentacin de la investigacin: Necesidad: exploracin de la subcultura del heavy metal en chile y su valoracin artstica y cultural
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dentro de la identidad nacional. Originalidad: proponemos exponer este fenmeno desde la lnea del seguidor del proyecto. Viabilidad: se basa en el contacto personal con integrantes del proyecto y nuestra cercana con el gnero en cuestin. Objetivos generales: Estudiar la estructura del proyecto Hsar analizando sus caractersticas musicales propias. Reconocer los aspectos histricos dentro del proyecto. Discriminar los elementos sincrticos que se dan en el proyecto Hsar. Objetivos especficos: Estudiar la figura de Manuel Rodrguez y el sentido de pertenencia en los actores y en el colectivo. Identificar la valoracin del proyecto dentro del cultural nacional.

I. Definicin del objeto de estudio: El proyecto Hsar

HUSAR, es la Primera Opera Rock Histrica de Chile, obra de Ives Gull, creada bajo la conviccin de rescatar las hazaas del hroe patrio, Manuel Rodrguez Erdoiza, fundador de los Hsares de la Muerte. Este trabajo rescata lo ocurrido desde el ao 1814, poca en la cual, el Reino de Chile haba sido invadido por las fuerzas realistas del Virreinato del Per. Luego de varias batallas, las fuerzas patriotas al mando de Bernardo OHiggins y Jos Miguel Carrera son derrotadas en el Desastre de Rancagua, donde el ejrcito chileno es aniquilado, dejando abierto el camino a la capital, Santiago. En ese momento, el poder cae en manos de Mariano Osorio y Casimiro Marc del Pont. Al igual que muchas intervenciones artsticas de toda ndole, HUSAR nace con el fin de satisfacer una necesidad algo olvidada a travs de los aos. Nuestra Obra, a quien la prensa mundial catalog como La Primera Opera Rock HISTORICA de Chile reivindica nuestra historia aludiendo a un controversial captulo de la lucha por la independencia, donde Manuel Rodrguez y Bernardo OHiggins son los principales protagonistas. Antecedentes El proyecto Hsar, denominado como la primera pera rock histrica de Chile y actualmente formada por una puesta en escena que incluye vestuarios y coreografas propias de cualquier performance

internacional, no es parte de una iniciativa ambiciosa de una gran empresa ni tampoco la idea culmine de una gran banda afamada y de gran experiencia. La idea surge de Ives Gull, msico santiaguino, participe en la llamada escena metalera de la capital hace bastantes
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aos. Un msico con una idea cultivada en la pasin por la historia de un personaje tan potente popularmente como es la figura de Manuel Rodrguez, siendo esta reflejada en la potencia y versatilidad que el rock y heavy metal han ido constantemente ganando a lo largo de los aos. Al ingresar al contexto de la realizacin del proyecto, tenemos la oportunidad de entrevistar a Ives, quien desde un principio nos demuestra con gran humildad que Hsar dista mucho de ser una fra idea establecida para obtener ganancias y ms bien el avance de un proyecto personal que prontamente se convirti en una masa de apoyo familiar y de amistades para lograr avanzar en un posicionamiento notable en el muchas veces hostil y competitivo mundo de la msica popular en Chile, especialmente en un gnero musical que muchas veces ser determinado como underground. La imagen de Manuel Rodrguez Durante nuestra entrevista a Ives, podemos evidenciar bastantes pruebas de la motivacin para este gran proyecto y una de ella resalta ms que otras: la figura de Manuel Rodrguez en la mente del creador. Para Ives y obviamente tambin para muchas personas criadas con la historia de nuestra patria, Rodrguez siempre ha significado un

personaje lleno de leyendas, un actor rebelde en sus causas y dichos y aun mas en sus actuares, alguien que no tiene miedo para confrontar sus problemas directamente y muchas veces agresivamente pero a la vez de una manera inteligente y sagaz, esta figura resulta fcilmente en la traduccin de lo que por naturaleza entendemos en la figura de un hroe. Un hroe al que venerar, contar y cantar sus hazaas. Para Ives en su infancia la figura de Rodrguez resalto ms por sobre otras ya desde el momento en que estas historias y leyendas fueron entregadas a l en su educacin, aumentando su inters por seguir al
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personaje y sintindose aun mas atrado en los hechos y ficciones sobre las hazaas del mismo personaje. Actitudes y remembranzas que fueron permaneciendo hasta ser reflejadas en el comienzo del proyecto Hsar. Comienzos: La segregacin del metal La idea de reflejar la historia de Rodrguez no parte inmediatamente con la idea de plasmarse en Hsar como una presentacin operstica y total, tal como se realiza actualmente, sino que ms bien parte como la ambicin de Ives en realizar un proyecto de audio solamente, una fusin entre la experiencia musical y la pasin que Ives aviva en la realizacin de la msica extrema en mbitos del rock, el heavy metal y la figura de Manuel Rodrguez en un relato histrico de su obra, vida y muerte. Es Ives quien se ve apoyado por su familia y especialmente su pareja, en la idea de buscar algo mas all algo que escape la realizacin de una experiencia auditiva para ser luego transportada a una expresin visual y escnica, una posicin que el mismo Ives identifica como fuera de la visin del metal, esta visin que muchas veces es producto del poco apoyo que el gnero recibe en cuanto a mediatizacin y tambin el desplazamiento social que el mismo gnero ha desarrollado a travs de los aos, ya sea por mitificacin de la agresividad de los exponentes de la llamada msica extrema o por el alejamiento de la mediatizacin a favor de gneros ms transformables y pop. Ives indica nosotros somos el perraje de la msica chilena Es as como la convocatoria de amigos msicos de Ives en una idea plasmada en un disco va mutando peridicamente en la idea de presentaciones en vivo que incluyan vestuario, coreografa y toda la produccin necesaria que convierta la idea en lo que se denomina mediticamente y a nivel internacional como una pera rock, ganando

obviamente tal apellido histrica al enfrentarnos a la temtica especial que este proyecto circunda. Desarrollo del proyecto El avance de Hsar, siempre impulsado por la serie de canciones de autora de Ives es desarrollado como un proyecto final totalmente autogestionado, siendo buscadas las oportunidades de realizar la produccin y mezcla de temas para la creacin del disco y luego ser impulsado como una realizacin operstica en el escenario, siendo todos los aspectos gestionados en forma propia y luego ofrecidos en distintos conciertos y eventos de variadas categoras. Lugares como el Teatro Teletn, La cpula, Sala SCD, y Museo Histrico han sido lugares en donde Hsar ha buscado presentarse siempre con gran afluencia de pblico. Los problemas en la en el de desarrollo esfuerzo del proyecto que estn cada

principalmente

cantidad

econmico

presentacin entrega, desde la puesta en escena hasta la contratacin de equipos, todos estos problemas en dimensin de apoyo, problemtica que vuelve a aparecer y sigue presente desde comienzo a desarrollo. Tales conflictos en el desarrollo del proyecto han llevado a Hsar a convertirse en una idea centralizada en la regin de origen, en este caso la capital, muchas veces no pudiendo enfrentarse a una convocatoria que implique un viaje a regiones. A travs de esto la movilizacin geogrfica del proyecto es acotada a lmites geogrficos. Reaccin del pblico y proyecciones La temtica de Hsar apela a una postura bastante distinta a lo que se podra denominar un proyecto de msica extrema, sino que los elementos musicales y principalmente los histricos dotan a la msica de una capacidad de obtener adeptos en una variedad de edades y
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gustos mucho ms amplia que la mayora de los discos de heavy metal, siendo tambin reconocido como el disco de este estilo ms vendido en Chile. Segn Ives: Tenemos pblico desde 4 a 5 aos que cantan todas las canciones hasta gente de 60 o 70 aos, sentados ms atrs

obviamente, pero se van felices, sin la idea de la estridencia, la msica se suma, no es estridente y tiene harta fusin de cosas, entonces tampoco es metal extremo en que nada se entiende. Yo creo que eso debe ser lo atractivo para la gente de la propuesta de nosotros. En el fondo entraste a ver algo que ya sabes que se trata de la historia de Chile, pero ya ver a los personajes caracterizados y maquillados, es distinto () yo estoy fascinado con el publico (2013). Esta relacin con el pblico se nutre de la historia para avanzar en cuanto a su comunicacin en bsqueda de patrocinios que tengan que ver con la historia y la msica y sus mltiples relaciones. Hsar mantiene su trabajo actualmente participando en eventos y preparando nuevas ideas

II. Elementos sincrticos en Hsar: Figura histrica y pera rock Cancin Hroe (Hsar) Anlisis Musical formal (Schenkeriano): Para el siguiente anlisis se ha escogido la composicin Hroe, obra compuesta por Ives Gull ya que esta obra se presenta en la etapa ms actual del proyecto del compositor y de Hsar, adems de dar cuenta de una maduracin en la composicin, esta es tomada del primer track del disco EP: Hroe (Versin 2013) (5:54), la que est en el disco EP de seleccin lanzado ese mismo ao. Cabe destacar que este anlisis va a llevarse a cabo a travs de transcripciones basadas en audicin, ya que
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de esta obra solo se llevo a cabo su produccin musical y no hay registro en partituras. No obstante se analizaran paralelamente otros fragmentos de obras de Hsar que si tienen un registro de partitura, las cuales fueron elaboradas por el propio Ives ya que fueron hechas por l en programa digital de edicin. Podemos sealar que esta composicin fue inspirada en la forma de la tonada ya que contiene todas las partes de esta, teniendo en cuenta que el compositor agrega variaciones, sin embargo hay dos grandes estructuras que se pueden establecer como bases de la obra. As podemos decir que corresponde a una forma binaria. Por lo que se podra estructurar generalmente y a grandes rasgos de la siguiente manera Forma: Tonada Tonalidad: Do# menor. PRELUDIO-PUENTE-ESTROFA- i- PUENTE-ESTRIBILLO A En una primera instancia B

se puede notar la variacin del puente a la

forma de la tonada en esta nocin general de la obra. La estructura en detalle se puede graficar de la siguiente manera:

La forma de Hroe comienza con un preludio, el cual segn Margot Loyola (2006, p.101): Toda ejecucin de tonada demanda una

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introduccin instrumental consistente en un paisaje de una extensin discreta, que en el mayor nmero de casos no sobrepasa los ocho compases en metro de 6/8 y en donde se presenta con bastante frecuencia un diseo meldico punteado en la guitarra Lo interesante de este preludio es que posteriormente pasa a transformarse en un interludio que se encuentra entre la primera estrofa y la segunda, pero este es variado por el timbre de la guitarra elctrica, la cual hace un diseo meldico para dar el paso a la segunda estrofa, cabe destacar que ese es el nico lugar en que se evidencia el interludio. Texto (anlisis sintctico): El texto de Hroe se enmarca dentro de la forma tonada, (tomando ribetes opersticos dada la participacin de personajes), particularmente en la llamada tonada biperidica ya que posee estrofas y estribillos, segn Margot Loyola (2006, p.93): En la tonada biperidica, el estribillo es un recurso expresivo y formal infaltable en la segunda parte, que se repite despus de cada estrofa estos ltimos se van repitiendo con su forma a travs de la obra. Sin embargo el estribillo est precedido por un puente que da la entrada al estribillo:

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Ej. N1

Si bien la primera estrofa comienza con la forma tpica de decima en la que se forman los primeros versos en los cuales el primero es consonante con el tercero y el segundo con el cuarto, sin embargo ya en la segunda estrofa se puede apreciar una consonancia de todos los versos. Al igual la forma en el texto influye a la forma musical, por lo que hay un puente de rima consonante para llegar al estribillo. Cabe sealar que el texto es de total autora del compositor. El texto es una interpretacin de los hechos, el cual es producto de investigaciones por parte del compositor sobre la vida y obra de Manuel Rodrguez.

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Mtrica y Ritmo: El metro se inspira en la mtrica de la tonada por lo que su cifra fundamental es el 6/8, variando sus figuraciones rtmicas dentro de la composicin. El rasgueo general de la guitarra se compone por las siguientes figuraciones rtmicas:

Y es muy parecido a la clula rtmica que propone Margot Loyola (2006, p.131): Ej. N2

No obstante no aparece la figura del chasquido propio del rasgueo, pero realmente cumple con la figuracin, por lo que podramos decir que es propio de la tonada. Instrumentacin -Primeramente aparecen la guitarras acsticas, las cuales van

ejecutando el preludio de la tonada, por un lado est la guitarra que hace la meloda junto con la armona que sustenta a esta y por otro se escucha ya en el puente se presenta la guitarra que hace el rasgueo,
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sus timbres es puro del color de la guitarra , con la ecualizacin se le da un toque de guitarra espaola, tambin la ejecucin del intrprete es de mecnica ms cercana al flamenco para generar esa emulacin de la guitarra chilena. Segn el disco producido por Nicols Banda e Ives Gull (2013): Guitarras acsticas en track 1 y 2: Cristian Banda y Nicols Arce. - La voz entra posterior al puente y es el timbre de Ives, el que se puede apreciar, un timbre y registro de tenor, incluso llega al registro de contra tenor, por lo que hay una modificacin ya que la tonada es mayormente cantada por la voz femenina, segn Loyola (2006. p.87): En Chile conocemos como tonada a un gnero musical cantado que es interpretado preferentemente por voces femeninas. Por lo que esta modificacin es ejercida a travs de esttica del Heavy Metal, incluso la voz masculina tiene un registro muchas veces que se equipara a la de soprano, por lo que seala la sociloga Weinstein
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(2000, p.2): A

Rolling Stone review of a recent heavy metal album claims I that the singer's "voice rarely drops below a banshee soprano. (Sin embargo el registro de Ives no es tan alto y se puede comparar con la de tenor. La instrumentacin tambin est compuesta por guitarra elctrica la cual comienza agregando fuerza en el interludio haciendo una lnea meldica la cual va acompaando posteriormente a la lnea de la voz, para despus pasar a generar quintas qua van acompaando

armnicamente la composicin. A los 2 minutos 20 segundos entra la batera junto con la guitarra elctrica, ya que estos entran en el momento del interludio que se genera entre la parte A y la segunda seccin A, por lo que se le la fuerza
(Traduccin: Una entrevista de la Rolling Stone sobre un lbum de heavy metal seala que la voz del cantante rara vez deciende debajo del registro de soprano.)
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y potencia que caracteriza a la esttica de heavy metal, esta batera va marcando los 6/8 y generando variaciones con sus cortes para el pase hacia las otras secciones, es una batera compuesta significativamente por dos bombos lo que en la jerga metalera se le denomina doblebombo. Finalmente se encuentra el bajo elctrico que da la atmosfera armnica y sustento del ritmo conjunto a la batera, cabe destacar que es de bajo perfil ya que no genera grandes ejecuciones, se cie a su trabajo como base. Anlisis armnico

Como podemos apreciar la tonalidad madre es Do#m, sin embargo se puede decir que est configurada dentro del modo dorio ya que cuando aparece el V grado (Do#m) este no posee sensible, incluso no aparece en ningn momento. El eje tonal va cambiando acorde de las partes de la obra, por lo que cada parte posee su modulacin, el ritmo armnico es de dos compases de 6/8

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Anlisis meldico. Ej. N3

Se privilegia el movimiento gradual en la meloda, un aspecto importante es la predominancia del texto por sobre la meloda ya que se respeta la acentuacin de las palabras en tiempos fuertes. Otro aspecto notorio es el uso de sincopas en la meloda tan propio de la msica campesina chilena Esto lo podemos apreciar en el ejemplo que da Margot Loyola (2006, p.176) de una tonadita que se llama Malhaya la cocina:

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Aspecto importante tambin es el transporte del gesto meldico en funcin de la armona ya que despus del puente comienza la primera estrofa en sol#menor pero en la segunda parte de la estrofa se modula hacia Do#menor, por lo que esto le brinda variedad a la seccin A:

Podemos observar que hay variacin en la meloda en torno a la funcin armnica (lo que se asemeja a la variacin que hace referencia a una fuga tonal ya que esta se vara a travs de la armona pero aqu lo hace transportando toda la meloda y no en funcin de una mutacin como lo es en la fuga al estilo de Bach.

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El sujeto meldico posee dos partes que se van repitiendo durante la estrofa por lo que se puede hacer la siguiente separacin:

Ya que se caracteriza por ser una meloda en el modo dorio, podemos decir que comienza en la finalis del modo que ha sido modulado desde el puente para llegar a Sol# mayor y su clmax de la parte a se obtiene a travs de la repercusa. Su parte b puede decirse que es una retrogradacin de la parte a ya que se invierten los compases y adems hay una inversin del motivo inicial el cual los tresillos en la parte a eran ascendentes en esta nueva seccin a son descendentes. Meloda del interludio en la guitarra elctrica:

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Cabe destacar que es una imitacin de la guitarra acstica del puente, estas estn dobladas a la tercera, esta es una meloda rtmica doblada clsica del genero de la cueca y de la tonada, por lo que cuando es ejecutada por el timbre de la guitarra elctrica, as se genera una apropiacin y variacin en este sentido.

Condena (Hsar) Anlisis de preludio orquestal

Extracto del preludio de condena

Este extracto es parte de un obertura instrumental el cual presenta los motivos que caracterizan a la obra en general, aqu podemos observar la interacciones de las voces como imitaciones yuxtapuestas en las que la imitacin de esta clula caracterstica se va traspasando a travs de las voces, podemos decir que este es otro componente sinfnico que caracteriza a Hsar, elemento tomado de la esttica del power metal
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sinfnico, el cual toma formas y componentes de la msica docta, particularmente de la opera en este caso. Segn seala Karl Schumman (1993, p. 4): En los primeros tiempos y hasta el siglo XVII la pera era considerada en primer lugar y fundamentalmente una forma literaria. No obstante la elaboracin de una forma musical basada en la opera la cual consta de la obertura como es este caso la opera se ve influida por la orquesta y la fuerza armnica de esta, por ello toman tanta relevancia, tal como lo propone el mismo Karl Schumann (1993, p. 74) sobre el estilo de Verdi: Siguiendo a su dolo Shakespeare, se esforz implacablemente por alcanzar la verosimilitud en el lenguaje armnico expansivo y orquestal del romanticismo pero mantuvo los pies sobre el suelo operstico, ya fuera en obras sombras e irreductibles como Macbeth.

Discusin y problematizacin sobre la esencia identitaria de Hsar Hemos podido descubrir gracias al anlisis y a la investigacin en funcin de conocer y explicar esta expresin, que la obra de Ives Gull representa una materializacin que hace converger dos realidades culturales, en la que la mezcla de dos expresiones interaccionan ms all de un simple collage musical (identidades que no se relacionan pero que habitan en un mismo contexto), ya que este no posee las caractersticas profundas que determinan a la opera Hsar, tampoco es un simple vistazo o guio de una esttica hacia la otra. Las expresiones que determinan a Hsar son dos esencias musicales que provienen de diferentes fuentes, una es la manifestacin de la tradicin oral popular, aqu hablamos desde lo musical hasta la narrativa literaria que se plantea desde la historia no-oficial de Manuel Rodrguez, esta
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caracterstica de no-oficial coarta el sesgo en funcin del dominio comunicacional, as como tambin la msica influye desde el mundo

oral, lo que promueve una realidad que se encuentra en resistencia y por as decirlo ms invisible a este dominio, por lo que nace desde movimientos que poseen legitimidad en la naturaleza de fuerzas sociales implcitas. No obstante como toda expresin, se relaciona con su ambiente y entorno que es influido y observado distantemente por los medios de difusin, como seala Margot Loyola (2006, p.255): los medios tambin influyen, tanto en la difusin de la tonada como en su declinacin. Esta situacin es interesante porque acelera el dialogo entre campo y la ciudad. Aqu la folclorista propone que los medios de difusin influyen positiva y negativamente, sin embargo la tonada nace como una expresin natural y es producto de una interaccin que va ms all de las decisiones que se legitiman falazmente por medio de la fuerza, ya que es producto de la necesidad expresiva y artstica humana, la cual emerge fuera de la variable del mercado, Margot Loyola (2006, p.256): La tonada nace del sujeto, de sus experiencias, de su relacin con la tierra y el entorno. Se podra decir que la tonada necesita una conexin directa con la tierra. Esta valiosa expresin la podemos evidenciar en la obra de Ives tanto en la forma como en el contenido, aunque este habla de un amor desengaado que trasciende el amor mundano entre hombre y mujer y realza la nobleza del amor de Manuel Rodrguez al proyecto que se estaba fundando y su posterior sufrimiento frente a la traicin ejercida por el llamado padre de la patria OHiggins. La otra fuente se puede encontrar en la esttica del heavy metal, ya que se evidencia la instrumentacin de elementos tan caractersticos como los de la guitarra elctrica, batera y voz que determinan este gnero, elaborando igualmente variaciones meldicas a la estructura meldica
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que caracteriza a la tonada, si no que la influye en su material gentico ms profundo, por lo que en su creacin no hay solo un ropaje superficial, si no que el heavy metal influye con su mecnica y fuerza interpretativa, modificando la estructura celular que se determina en su meloda, un ejemplo de esta modificacin se evidencia en el ejemplo propuesto con la meloda del interludio que es ejecutada por la guitarra elctrica distorsionada, ya que por medio de la tcnica del

slide(deslizamiento a travs del mstil) se transforma la clula meldica y adems posteriormente se mantiene en blanca con punto por medio del efecto de la distorsin y sustain. As podemos encontrar un sin nmeros de ejemplos en los cuales no solo convergen estas dos realidades si no que se fusionan para dar nacimiento a una expresin autnoma. Pero qu es lo que hace coherente y da significancia a esta realidad? Pudimos apreciar la esencia que ayuda al nacimiento de la tonada que es la necesidad humana de expresin, sin embargo la realidad de la esttica del heavy metal al parecer no es muy distinta, si bien el gnero ha sufrido cambios a travs del tiempo en funcin de la utilidad mercantil, por lo que los medios de difusin han incurrido en determinar a travs del tiempo sus temticas, formas y materiales sonoros de construccin, no obstante la sociloga estadounidense Deena Weinstein propone una diferenciacin entre los medios de difusin de masas y los medios especializados en los cuales se encontrara el heavy metal, relacin que se desarrolla por una confrontacin de poder constante, as lo seala Weinstein2 (2000, p. 145-146) : In the case of metal, the

Traduccin: En el caso del metal, la distincin entre los medios masivos y los especializados saca a relucir un conflicto cultural, en el cual los medios masivos luchan para diluir el distintivo y a menudo confrontacional estilo del genero, y los medios especializados tienden a fortificar la particularidad del ncleo de la audiencia de esta subcultura al defender los estndares tradicionales del genero.

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distinction between mass and specialized media illuminates a cultural conflict in which the mass media struggle to dilute the distinctive and often confrontational style of the genre, and the specialized media tend to fortify the particularity of the subcultural core audience by defending the tradicional standarts of the genre. Por medio de Deena podemos vislumbrar la profundidad del genero, que nace de la exclusin por parte del sistema de una gran parte de las juventudes europeas y

estadounidenses, pero su esencia es tan profunda como sus mismas races, ya que es creacin de la sensibilidad del blues y del "Schmaltz3 por lo que es un hibrido entre dos expresiones que su elemento de unin sera la necesidad de expresin de sufrimientos y emociones que determinan a grupos humanos que han sido reprimidos o excluidos. Ya conociendo los progenitores del proyecto Hsar tenemos que proponer hiptesis para determinar cules fueron las condiciones que posibilitaron la creacin de una realidad tan potente, ya que esta no puede existir solamente por medio del aspecto artesanal, porque si bien existen engendros y experimentaciones que se basan solamente en los artilugios de la tcnica y que se quedan en la ambigedad identitaria, careciendo de autonoma y vida. En el caso de Hsar se trasciende y excede, es reconocido como una realidad identitaria potente por la prensa especializada y que ha sabido emerger frente a otros proyectos de bandas del gnero en Chile, por medio de elementos que van ms all de la construccin material. Podramos adelantarnos y determinar que la relacin de estas dos manifestaciones conlleva a la evocacin del hibridismo, que es el resultado de realidades culturales globales que convergen ya no solo en un contexto y territorio determinados como lo es en el caso del
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Termino usado por Weinstein para explicar un estilo de pop norteamericano sentimental y la forma en que son difundidos y proyectados.

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sincretismo, sin embargo no podemos dejar de lado los elementos que determinan los procesos culturales que son caldo de cultivo para el nacimiento de identidades, as como lo seala Barbero (1991, p.75) El aporte de Le Goff estriba en haber logrado rescatar la dinmica propia del proceso cultural: la cultura popular hacindose en una dialctica de permanencia y cambio, de resistencia y de intercambios. Y lo explica en funcin de la caracterstica de resistencia que posee, as Barbero (1991, p.75) seala: Lo que Mijail Bajtin investiga es lo que en la cultura popular al oponerse a la oficial la cohesiona, lo que al constituirla la segrega. esta capacidad de la cultura popular de fragmentarse y unificarse en funcin de sortear el dominio es exactamente lo que propone una salida hacia una explicacin sobre una verdadera identidad basada en el hibridismo. Cmara de landa (2002 p.263) expone la

problemtica de culturas que se basan en el hibridismo y como encontrar un punto de estabilizacin de la identidad: La incertidumbre acerca del sentido y valor de la modernidad deriva no solo de lo que separa a naciones, etnias o clases, sino de los cruces socioculturales en que se mezclan lo moderno y lo tradicional As podemos pronunciarnos sobre el problema que emerge al concebir el trmino hibrido que por una parte habla de realidades e identidades que son producto de una mezcla o mestizaje que no conoce fronteras y es global, pero que tambin propone la seal de alerta frente a hbridos que carecen de sustancia y fundamento. En el sincretismo la resistencia se da naturalmente muchos son los casos en los que rituales europeos son transformados para ser fundamento de la realidad indgena, estos apropian y resignifican sus smbolos, por lo que hay una predominancia indgena natural frente al dominio espaol, todo esto dentro del territorio latinoamericano, sin embargo con el hibridismo sucede que la resolucin de este conflicto de
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prdida de fundamento se soluciona justamente con una resistencia, pero en el contexto del hibridismo es la democratizacin de la cultura, no obstante no basta solo con la construccin colectiva pluralista, ya que adems es necesaria la capacidad reflexiva que critique y analice estas culturas, as lo seala Cmara de Landa (2002, p.265) Cuando cita a Canclini el cual habla del concepto de democratizacin en toda su envergadura: una poltica es democrtica tanto por construir espacios para el reconocimiento y el desarrollo colectivo como por suscitar las condiciones reflexivas, crticas y sensibles para pensar sobre lo que obstaculiza ese reconocimiento. Finalmente para explicar la cualidad identitaria de Hsar tenemos que trascender de los elementos que confluyen en esta realizacin hacia caractersticas que fundamentan su hibridismo el cual lo podemos denominar un hibridismo significativo ya que es producto de la interaccin entre una esttica fornea que trasciende la frontera territorial y una manifestacin cultural de tradicin oral, pero esta creacin posee su fundamentacin en sus dos realidades antecesoras ya que ambas son expresiones que trascienden la hegemona superficialartificial, ya que promueven la identidad al margen de los mecanismos de hegemona los cuales basan su poder en la difusin. Por un lado el heavy metal siempre ha reafirmado su realidad frente a los mass-media y la tonada si bien ha ido variando se sabe identificar y se resignifica con su reafirmacin, por esto las dos culturas se pueden hacer llamar manifestaciones de resistencia que estn en total sintona con la narrativa que se quiere plasmar, adems se quiere identificar en la diversidad, aceptando que es su funcin la que predomina frente a la estilstica que sirve para este fin.

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Conclusiones. Haciendo un resumen y sntesis podemos comprobar que desde el impulso de la creacin del proyecto y pasando por su desarrollo es fiel reflejo de un contexto que se va desarrollando a travs de la naturalidad del movimiento de la subcultura del heavy metal chileno, el tomar la historia de Manuel Rodrigo por medio de una expresin artstica como es la de la opera habla de una interaccin de realidades que son adquiridas por su autor en la cual hay menos influencias artificiales, ya que son adquiridas a travs del gusto y bagaje que ha podido adquirir Ives, y se puede hacer analoga con el proceso que formo a Vctor Jara, el ser autodidacta en la adquisicin de su propio conocimiento, sin embargo pudimos analizar que hay un desarrollo en la msica que propone Husar ya que sus elementos van tomando variaciones a partir de clulas meldicas que parten desde una adquisicin de la realidad de la tradicin oral, as esta se transforma por medio de la tcnica y el timbre de la instrumentacin del heavy metal lo cual adems de darle una fuerza al argumento le modifica sus clulas meldicas y rtmicas, las cuales son el material que dan vida y que se replican en el todo, por esta razn podemos sealar que se da vida a una nueva manifestacin que posee vida autnoma. Pero sin embargo en este mbito hablamos de la creacin concreta, no obstante esta materialidad no tendra sentido si no fuese por fundamentos que van ms all de lo emprico y estos los podemos llamar como los fundamentos esenciales, los cuales hablan una fuerza implcita que hace emerger estas dos expresiones que sirven de hibridacin (El heavy metal y la msica de tradicin oral); la resistencia, la fuerza de las emociones y ms an la necesidad reflexiva que emiten estas manifestaciones, por lo que ms all de la creacin materia, lo que da vida al proyecto de Ives es la coherencia fundamentada en el sentido crtico que hace posible una relacin de
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mundos territoriales tan distintos, pero que se unen para ser una herramienta que cumple una funcin tica, funcin que adems sirve de aprendizaje significativo para los seguidores del proyecto que se hacen denominar ejercito libertador, los cuales difieren desde personas adultas a las cuales les interesa la historia, hasta metaleros que siguen el proyecto y asimilan la historia de este gran personaje de nuestra historia oral.

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Bibliografa

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