O Efeito Emocional da Imagem Toda alterao no rosto marca a personalidade do indivduo em sua forma mais profunda.

David Le Breton Sentindo a necessidade de aprimorar a linguagem de seu trabalho Philip Hallawell buscou no livro de Jung trabalhar seus smbolos grficos de modo mais consciente do que intuitivamente. Nele h explicaes sobre smbolos arqueotpicos fazendo com que trabalha-se o inconsciente das pessoas sem precisar raciocinar acerca do significado do quadro. Parecido com o ritmo de uma msica, o olho do espectador percorre pelas linhas e sequncia de cores, luzes e objetos que determinam a estrutura da obra. Para compreender melhor a ligao do ritmo da linha com o da msica se torna possvel interpretar diversos ritmos musicais por meio de desenhos que contenham somente linhas, manchas e cores. Pense que esta danando com a mo ao som da msica, lembrando que no se pode desenhar nada figurativo pois o desenho deve ser abstrato. Poucos artistas estruturam suas composies de maneira consciente, a estrutura de quadros compostos sempre condiz com seu sentido, mas geralmente este alcanado por intuio. Todo quadro estruturado sobre um smbolo que ser absolvido pelo espectador de maneira insconsciente e subliminar, assim todo e qualquer tipo de imagem provocam uma resposta emocional, antes de ser interpretada. Alguns estudos apontam que quando estamos em situaes que exigem reaes imediatas, como situaes de perigo os sistemas cerebrais automticos so ativados por gatilhos naturais. Segundo Le Doux o talamo visual tem a funo de avaliar os estmulos que o crebro recebe e distinguir imagens, sons e outros sinais indicativos de situaes de perigo (gatilhos naturais). Pode-se chamar os gatilhos naturais de arqueotipos porque so ineretes a cada espcie. Pesquisas relacionam os arqueotipos aos gatilhos mas tais gatilhos no se restringem a simbolos visuais. Os smbolos arqueotipos geomtricos so os mais simples e mais potentes uma vez que na imagem pessoal pode afetar o nvel emocional e psicolgico provocando alteraes no seu comportamento. Ao se olhar no espelho a pessoa afetada emocionalmente pelas as estruturas geomtricas. O profissional de beleza sabe que a imagem tem um forte efeito emocional sobre a pessoa. Estudando sobre isso Philip Hallawell detalhou que esses smbolos geomtricos so formados por quatro tipos de linhas: verticais horizontais, inclinadas e curvas. Quando se olha para uma pessoa, antes de v-la como uma pessoa especfica, estamos reagindo emocionalmente as linhas, os formatos, luzes e cores que a compem. Sendo assim capaz de opinar sobre as pessoas sem sequer falar com elas ou s olhando uma fotografia. Ento qualquer mudana na imagem de uma pessoa vai alterar seu senso de identidade e a maneira como os outros a vem. Deve-se toamr cuidado com transformaes radicais, imagem exterior. Mudanas como melhorias estticas no so uma garantia de elevao de autoestima. possvel destacar tanto fraquezas quanto qualidades. Em seu livro Visagismo: harmonia e esttica Philip Hallawell explica o que seria olho dominante olho com o qual uma pessoa focaliza sua viso. Existem olhos destros e olhos canhotos, a maioria da populao possui olhos destros onde estar de frente com outra pessoa possuem tend~encoa natural de no cruzar os olhares mas olhar para frente, ao contrrio dos canhotos que olham diretamente no olho dominante do outro, olho no olho. Estes sentem-se mais vulnerveis do que a maioria. Geralmente o lado do rosto do olho dominante revela com mais preciso as emoes da pessoa, j o outro lado uma mscara o que a pessoa expressa nela nem sempre representa o que sente verdadeiramente. Portanto o lado do olho dominante, tem menos marcas de expresso.

A mscara positiva um proteo, no falsa, apenas minimiza fraquezas e revela pontos positivos e qualidades, ajuda a pessoa a no se sentir vulnervel. A mscara negativa passa uma imagem falsa na sua totalidade, esconde a personalidade e todos os aspectos positivos, negativos. Os quatro tipos bsicos de linhas que estruturam os quatro formatos geomtricos bsicos. Linhas Verticais so linhas de fora, controle e estrutura so linhas frias, que no expressam emoes, proporcionam confiana e sentido de liderana e autoridade. Linhas inclinadas dinmicas e dramticas criando movimento em uma nica direo proporcionando assim insegurana e em oposio criam tenso, resistncia e agresso. O tringulo proporcionam estabilidade, por outro lado proporcionam dinamismo. Linhas curvas de vrios tipos mas todas emotivas, longas e onduladas proporcionam paz, calma e sensualidade, so tipicamente femininas. O crculo estvel proporciona sensao de moto-contnuo. Compreendemos emocionalmente o significado de tudo que vemos, reagimos a linhas e formatos de uma imagem de maneira quase que igual. H assim uma linguagem visual comum a todos que no precisa ser ensinada, mas so poucas as pessoas que fazem um estudo mais aprofundado necessrio conhecer seus significados tanto para conhecer quanto para trasmitir. Para no correr risco de errar artistas, designers, arquitetos, modistas, maquiladores e cabelereiros acabam repetindo formulas, sendo que estes dependem unica e exclusivamente de sua intuio. O que se tem que ter em mente que cada pessoa deseja expressar a si mesma, por meio de sua imagem, por isso de criar uma imagem bonita. Este o caminho para estilizar verdadeiramente a imagem de uma pessoa, criando assim a arte pura, a beleza.