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(n.t.)
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| || |
Suplemento de Arte (n.t.) (n.t.) (n.t.) (n.t.) Revista Literria em Traduo 2
ISSN: 2177-5141
curadoria ALINE DAKA


artistas da edio

DIANE VICTOR [convite]

JULIA MARGARET CAMERON
[homenagem]

2





























































































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2 22 2
2 22 2



SUPLEMENTO DE ARTE
MARO/2011



CURADORIA

EDIO

EQUIPE


ARTISTAS




A Al li in ne e D Da ak ka a

G Gl le ei it to on n L Le en nt tz z

R Ro og ge er r S Su ul li is s
F Fe ed dr ra a R R. . H Hi in no oj jo os sa a

D Di ia an ne e V Vi ic ct to or r ( ( f fr ri ic ca a d do o
J Ju ul li ia a M Ma ar rg ga ar re et t C Ca am me er r

























.

A (n.t.) (n.t.) (n.t.) (n.t.) LICENCIADA NA CREATIVE COMMONS LICENA INTERNACIONAL
SOB ATRIBUIO USO NO-COMERCIAL DE OBRAS DERIVADAS.

Acervos virtuais consultados:
para a reproduo das obras de Julia Margaret Cameron: [www.dimbola.co.uk];
para a reproduo das obras de Diane Victor: [www.art.co.za/dianevictor].

www.notadotradutor.com/galeria
ISSN: 2177-5141


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o o S Su ul l) )
r ro on n ( (I In ng gl la at te er rr ra a) )
NTERNACIONAL 3.0









[Diane Victor]
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[Julia Margaret Cameron
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CONVITE
HOMENAGEM

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Julia Margaret Cameron]


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(n.t.
.





























Convite Convite Convite Convite

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Diane Victor
Alm da zona de conforto

Aline Daka





omo deslocar o ser humano do lugar
de aparncias e projees que ocupa,
e faz-lo observar os frutos do que
chama ordem na linha bamba de
sua humanidade? Essa ordem que,
em sntese, representa o conjunto de
suas atitudes que formam seus sis-
temas de relaes e conflitos. Como
provocar seu olhar ao prprio entor-
no e faz-lo observar aquilo que faz
e aquilo que sofre ou a que est su-
jeito? Como faz-lo prestar ateno
em suas responsabilidades e depen-
dncias? Em Diane Victor esse olhar
para si prprio como o olhar para
o outro. O outro que, por suposto,
tambm o eu. Como carregar, en-
to, esta carga reflexiva e suport-la?
Diane reage e, de forma simblica,
transporta-a de volta ao mundo como
exerccio de investigao em arte.
As gravuras e desenhos de Diane.
Arte como exerccio de catarse: e-
xorcismos. Demnios de nossas ir-
responsabilidades e ironias ameniza-
dos? Uma espcie de ritual que nos
oferece uma outra chance?
Diane realizou uma srie de dese-
nhos figurativos com chamas de vela.
Com grande controle tcnico, repro-
duziu realisticamente um conjunto
de rostos trazidos do momento fatal,
como imagens da morte. So rostos
de pessoas que morreram atualmen-
te na frica do Sul vtimas da vio-
lncia urbana, de atentados crimi-
nais. Intitula-se: Mortes recentes.
So cabeas flutuantes, fantasmag-
ricas, mas em vez de leveza possuem
peso, sustentam uma densa carga de
dor e realismos contendo uma vida
delirante em cada apario. Como se
Diane trouxesse esses sobreviventes
de volta aos lugares obscuros do sub-
consciente de nossa sociedade, para
lhes devolver a expresso (e a ns,
talvez, um retorno ou um acesso
prpria sensibilidade).
Por meio dessas imagens, ela nos
coloca em questo a responsabilida-
de humana para com a vida, e sob
estado de choque, faz emergir uma
espcie de culpa coletiva em uma
sociedade que guarda a violncia
como articulao cotidiana de poder
(mascarando suas atrocidades).
O fogo, que desenha as cicatrizes
de uma situao urgente, conserva
C
C
|
|

Pgina | 6

suas metforas como (auto) conhe-
cimento. A artista, assim, parece ex-
perimentar com as simbologias dos
materiais que utiliza para expandir
seus meios de desenhar. As marcas
de fuligem, as queimaduras do fogo e
os traos da fumaa no so gravados
nas telas, e a artista no utiliza ne-
nhum meio para preservar o dese-
nho no suporte. Essas imagens con-
servam sua vulnerabilidade a qual-
quer aproximao fsica ou interven-
o do tempo. O desenho efmero
e frgil como a presena humana no




mundo. E susceptvel, delimita a sua
natureza perecvel. A figura humana,
sagrada, mas extenuada. Explcita em
seus limites, sempre como paradoxo
e inevitavelmente marcada por inte-
raes com o mundo. A imagem que
surge investigada em toda sua mat-
ria. Pele do desenho, pele dos senti-
dos, pele das representaes, pele do
mundo. Como se por meio da quei-
ma, ela pudesse devolver a memria,
devolver a fala a esses rostos que, em
contrapartida, dirigem-se semelhan-
tes para os nossos.
Outras sries de Diane tambm
so graves nos temas que abordam.
Porm, ela diversifica os mtodos,
fazendo combinar o sentido de suas
imagens com a tcnica utilizada para
elabor-los. Desastres da Paz uma
coletnea de gravuras e desenhos
iniciada em 2001 que rene imagens
srdidas e de destruio sem conces-
ses. Surgiu como resposta direta s
notcias de atrocidades cometidas na
frica do Sul desde a mudana de
regime em 1994.
Influenciada pelas gravuras de Go-
ya, os Desastres da Guerra, Diane
ilustra horrores recorrentes, cometi-
dos em uma poca de paz em ex-
presses grficas como notas jornals-
ticas, que evocam o ritmo narrativo
dos quadrinhos. O que soa como fic-
o , na verdade, representao do
impossvel de acontecimentos trgi-
cos do cotidiano. Misturando hist-
rias verdadeiras, compe quadros m-
ticos. Drstica, com ntido humor
negro e focalizando ironias, constri
cenas violentas, em que os persona-
gens se degradam fisicamente e so
submetidos a rituais de sofrimento
como condio fatal. O corpo hu-
mano exposto ao caos de seu meio.
A artista aponta a natureza humana
em sua obscuridade, superando con-
ceitos bipolares, tais como opresso-
res e vtimas ou bons e maus, to-
dos sujeitos a ambiguidades.
Diane uma artista sul-africana
com uma forte identidade visual co-
municante. Sem fingir respirar o que
no a imagem do seu tempo, ela
vinga um estudo grfico que surge
para marcar as expresses do veros-
smil. Veracidades que vm como
loucura, como consequncia, fatali-
dade e metfora. Ela assume a gravi-
Fumaa 6,
da srie Mortes recentes (2006)


dade do nosso contemporneo, con-
fronta e explora os seus acidentes.
Suas representaes possuem fortes
crticas sociais em seu contedo e
trazem propostas tcnicas pioneiras.
Extremos, os desenhos gravados sur-
gem como crticas figuradas, catali-
zadoras de contradies e remexem
na aparncia humana de maneira
profunda e escandalosa, remoendo
suas bases de sustentao. Sua obra
faz um diagnstico que supera pro-
blemas isolados que ocorrem na
frica do Sul e os transcende con-
dio humana. Nela, a humanidade
est em questo, vai e vem como
refm de sua prpria coexistncia.
Para uma exposio em 2003 cha-
mada Transcender, na Galeria Good-
man, em Johannesburg, a artista a-
presentou uma srie de imagens
emblemticas em obras de grande
dimenso. Um conjunto de gravuras
traz imagens revoltas de cavalos fora
de controle sobrevoando cidades
destrudas, ardendo em conflito, nu-
ma viso apocalptica. As figuras
humanas so perturbadoras, ora apa-
recem montadas ou amarradas nos
animais em fria ora se encontram
no interior do prprio animal, como
que geradas por ele. A presena hu-
mana no mago desse animal gera
inquietao e estranhamentos, e pa-
rece alertar para algo que nos une
natureza do animal, e nos solicita
qualquer coisa num gesto silencioso.
Essa srie de gravuras mistura tcni-
cas digitais e tradicionais forando
limites de impresso, gerando efeitos
grficos carregados de contrastes. Os
densos negros dos animais e as sut
lezas de detalhes das cidades em cha
mas formam combinae
das para alm do desconforto que
instauram. Aes e conceitos vivos,
complementares en



Diane encontra expressividade no
caos do esprito humano, manifest
do na imagem do seu corpo, do seu
cotidiano e da sua relao com os
demais. Enquanto a artista exper
menta, figuraes se insurgem como
manifestos e tcnicas
pandem o olhar para desenho e o
gravado. A artista plstica
deixar perplexos com suas ima
construdas como indagao, pois ela
realiza um trabalho que a afirm
o dessas possibilidades de reflexo
em arte nos dias de hoje.
Diane Victor vive e trabalha na
frica do Sul, e atualmente est nos
EUA realizando exposies e conf
rncias sobre suas tcnicas. A seleo
de obras a seguir uma pequena
mostra das que esto correndo o
mundo.

Diane Victor, finalizando mais uma obra
da srie Retratos de Fumaa.


Pgina | 7
densos negros dos animais e as suti-
lezas de detalhes das cidades em cha-
mas formam combinaes inespera-
das para alm do desconforto que
instauram. Aes e conceitos vivos,
entre si.

Diane encontra expressividade no
caos do esprito humano, manifesta-
na imagem do seu corpo, do seu
cotidiano e da sua relao com os
demais. Enquanto a artista experi-
menta, figuraes se insurgem como
tcnicas alternativas ex-
pandem o olhar para desenho e o
plstica pode nos
s com suas imagens
indagao, pois ela
realiza um trabalho que a afirma-
o dessas possibilidades de reflexo
em arte nos dias de hoje.
Diane Victor vive e trabalha na
frica do Sul, e atualmente est nos
EUA realizando exposies e confe-
rncias sobre suas tcnicas. A seleo
de obras a seguir uma pequena
mostra das que esto correndo o

Diane Victor, finalizando mais uma obra
da srie Retratos de Fumaa.




Mostra Virtual
Por Diane Victor





Modus operandi:
retratando transcendncias

"Eu no posso simplesmente deixar que questes como raiva e ang
Elas fazem parte do meu leque de escolhas e um elemento da minha conscincia social
desejar sacudir as pessoas ou faz-las dar um passo alm de sua zona de conforto".
D.V.











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ngstia me isolem.
do meu leque de escolhas e um elemento da minha conscincia social
las dar um passo alm de sua zona de conforto".
D.V.



FAULCONER GALLERY

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4 cavalos atormentados, 2009
Gravura e impresso digital
Srie Transcender

GOODMAN GALLERY




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TAALATLAS 3


TAALATLAS 5



Boleeiro, 2009 (acima)
Garota Cabra, 2009
Carvo sobre papel
Srie Afrikaanse Taalatlas




TAALATLAS



TAALATLAS


Meus pneis do apocalipse, 2009 (acima)
Sem ttulo, 2010
Carvo sobre
Srie Afrikaanse Taalatlas

Pgina | 11

AALATLAS 17

AALATLAS 26
(acima)
, 2010
papel
nse Taalatlas

Pgina | 12





DESASTRES DA PAZ 1



DESASTRES DA PAZ 2

Justia Cega, 2001 (acima)
Por que desafiar, 2000
Gravura e entalhe
Srie Desastres da Paz
GOODMAN GALLERY





DESASTRES DA

DESASTRES DA
To fcil como torta, 2000
Blefe dos homens cegos 4 meninos em azul
Gravura e entalhe
Srie Desastres da
GOODMAN


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ESASTRES DA PAZ 6

ESASTRES DA PAZ 8

, 2000 (acima)
eninos em azul, 2000
Gravura e entalhe
Desastres da Paz
OODMAN GALLERY

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Danarino, 2008 Sombra de um boxeador, 2009
Cinzas de carvo Cinzas de carvo




Pgina | 15






Transcender V, 2010 Deuses manchados, 2004
Cinzas e p de carvo Cinzas e p de carvo
Srie Transcender Srie Deuses manchados












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Nossa Senhora das Ndoas, 2010
Litografia com duas cores
Srie Transcender











Pgina | 17





Fumaa 15 Fumaa 35


Fumaa 36 Fumaa 47

Fumaa em papel
Srie Retratos de Fumaa, 2005

MICHAEL STEVENSON GALLERY


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Consumidor violento, 1999
Pastel e carvo sobre papel

SANLAM ART COLLECTION







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Consumidor violento, 1999
Pastel e carvo sobre papel

SANLAM ART COLLECTION







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Consumidor violento, 1999
Pastel e carvo sobre papel

SANLAM ART COLLECTION


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(n.t.
.






















Homenagem Homenagem Homenagem Homenagem

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Julia Margaret Cameron
Da atemporalidade das fotografias
spias doutrora

Aline Daka





que o Universal, que quando acon-
tece sabemos reconhec-lo para, em
seguida, nele nos reconhecermos?
Longe demais mas tambm perto
demais... O encantamento das foto-
grafias antigas: que fascnio nos re-
servam com seus aspectos de curio-
sidades e estranhamentos? Elas se
fazem irresistveis afirmando mu-
danas, perdas e testemunhando aos
nossos desejos as nossas possibilida-
des de permanncia? O que h nas
fotografias de poca que as tornam
to compreensveis apesar de preser-
varem a imagem daquilo que j foi,
marcando irrealidades e distncias?
Algum aspecto familiar naquilo que
representam? O que pode ser re-
conhecido pelo imaginrio? Aquilo
que, em contrapartida, poder facil-
mente estimul-lo?
Podemos encontrar essas imagens
em tom spia em nossas memrias
mais profundas, como num sonho,
como num lbum de fotografias que,
h muito guardado, registra alguma
parte importante de nossas origens...
como se pudssemos, a partir delas,
fazer um mapeamento, ainda que
fragmentado, do passado, ao qual, de
alguma maneira, sentimos pertencer
e proceder... Mas ser que podere-
mos corresponder plenamente s fo-
tografias de outrora desde o lugar
que estamos? Os contrastes, eles po-
deriam nos aproximar? Ainda que
talvez no possamos descobri-las por
meio de semelhanas estticas no
nosso cotidiano contemporneo ou
que no tenhamos conhecimento das
histrias que elas possam represen-
tar: as fotografias de poca se fazem
surpreendentemente prximas. E,
existe um lugar, onde imagens sur-
gem vencendo a barreira do tempo,
um lugar onde este dilogo atempo-
ral mantido, residncia das expres-
ses humanas. onde encontramos a
fotografia de Julia Margaret Came-
ron, seja pela inquietao imagtica
ou filosfica que a fotografia dela
possa provocar... seja pela carga de
sentimentos e grandezas humanas
que possa despertar ou testemunhar.

De onde estamos para Cameron:
possibilidades.

Uma fotografia antiga: veladuras
como a pele de um mundo que gu-
O
O
|
|

arda seus segredos. Duas crianas se
beijam apaixonadamente numa at-
mosfera etrea. Espantosa pureza em
sensualidade. Corpo, mas esprito.
Poderiam ser meninos, ou meninas,
poderiam no pertencer a nenhum
lugar, a tempo algum. As vestem ca-
em ondulantes pelo gesto, como os
cabelos. Seus corpos esmaecem pen-
didos pelo beijo, pela fora simblica
dele. Morte? Talvez o aspecto antigo
desse sentimento, os efeitos no tra-
tamento da fotografia, a sua fronteira
entre o real e o sonho atravessados
pelo tempo nos remetam Morte.
Mas Cameron provavelmente estaria
motivada pelo tema com o qual ela
intitulou a foto:














As rolinhas. Duas rolinhas, sm-
bolos bblicos de amor devoto a
Deus. A essncia do tema evocada
pela fotografia que assegura seu di-
logo e se abre a novas possibilidades.
As fotografias de Cameron parecem
ser motivadas por essa essncia,
transpondo o seu sentido particular.
O amor. O amor que consegue ser
pleno e humano. O humano que
consegue ser espiritual. Compreen-
demos a verdade desse beijo nessa
imagem. Podemos sentir de diversas
maneiras suas emanaes, mesmo
em nosso tempo.
Se quisermos tocar os elementos
que rondaram a realiza
grafia a fim de nos aprofundarmos
para alm das impresses que co
pem o seu fascinante emotivo,
deremos, imaginativamente, chegar
ainda mais perto de Cameron, assim,
a partir dela, de onde acreditamos
encontr-la... A memria, refletida e
re-inventada pela arte.
Sntese. Falamos de uma fotografia
de tcnica complexa, (al) qumica,
manual, multi-instrumental e, por is
so, constantemente sujeita a irregul
ridades ou experimentaes. Trab
lho que demanda largo tempo de ex
posio e de revelao,
o um tempo que no conhece
mos, que parece que no sabemos
mais esperar. Uma arte nova quest
onada enquanto arte: a fotografia e
seus negativos que revolucionam os
meios de reproduo geralmente ins
trumentalizados na gravura. Sculo
XIX. O que viria a ser o Pictoriali
mo: a fotografia como pintura s
gundo padres temticos e de co
posio para elevar-
Arte. Simbolismos: sensibilidade
piritual. Pr-Rafaelismo. Contempl
o. Representao. Teatralidade.
Artificialidade. Literatura. Ilustrao.
Metfora. Melancolia. Drama. Tr
gdia. Morte. Morte enquanto po
sia e beleza, enquanto transio e
eternidade, enquanto alegoria dos
poderes do esprito e de Deus. Vida
enquanto dedicao do amor hum

As rolinhas (1864)

Arquivo (n.t.)


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demos a verdade desse beijo nessa
os sentir de diversas
suas emanaes, mesmo
e quisermos tocar os elementos
que rondaram a realizao da foto-
grafia a fim de nos aprofundarmos
para alm das impresses que com-
pem o seu fascinante emotivo, p-
deremos, imaginativamente, chegar
ainda mais perto de Cameron, assim,
a partir dela, de onde acreditamos
la... A memria, refletida e
inventada pela arte.
ntese. Falamos de uma fotografia
de tcnica complexa, (al) qumica,
instrumental e, por is-
so, constantemente sujeita a irregula-
ridades ou experimentaes. Traba-
lho que demanda largo tempo de ex-
posio e de revelao, de manipula-
um tempo que no conhece-
mos, que parece que no sabemos
mais esperar. Uma arte nova questi-
onada enquanto arte: a fotografia e
seus negativos que revolucionam os
meios de reproduo geralmente ins-
talizados na gravura. Sculo
que viria a ser o Pictorialis-
mo: a fotografia como pintura se-
gundo padres temticos e de com-
-se ao estatuto de
Arte. Simbolismos: sensibilidade es-
Rafaelismo. Contempla-
o. Representao. Teatralidade.
teratura. Ilustrao.
Metfora. Melancolia. Drama. Tra-
gdia. Morte. Morte enquanto poe-
sia e beleza, enquanto transio e
eternidade, enquanto alegoria dos
poderes do esprito e de Deus. Vida
enquanto dedicao do amor huma-

no. Caridade crist. Relaes. Ro-
mantismos. Inglaterra. Convenes
de uma sociedade onde a famlia
redescobre as suas hierarquias em
meio s fbricas e as relaes de in-
teresse para com as colnias. Estran-
geirismos. Para a mulher: a famlia,
os filhos, os empregados, os amigos
poetas, a casa. Todos disponveis co-
mo modelos. A mulher que trans-
forma a todos por meio da lingua-
gem: na famlia as mulheres se con-
vertem em madonas, empregadas
tornam-se personagens femininas
que se tornam protagonistas de obras
literrias. As crianas viram anjos,
metforas do amor, da morte e da
redeno. Os amigos poetas viram
poesia. A casa que vira atelier... Es-
tranhamentos. A mulher re-inter-
pretada, os mitos de compaixo sur-
gem a partir dela, dada a formao
da sua prpria leitura de mundo.
Cameron hoje reconhecida como
excntrica precursora da fotografia
artstica, lembrada por imagens sen-
sibilizadas pelos seus efeitos de uso
de foco suave ou desfoque em algu-
mas reas, que contradiziam as regras
tcnicas de sua poca. Suas escolhas
giravam em torno de ilustraes
alegricas de conhecidas narrativas
literrias e bblicas, de retratos de
personagens famosos da Era Vitoria-
na e de retratos ntimos de sua fam-
lia. Poderemos observar em muitas
fotografias uma arte performativa,
aspectos fictcios, encenaes. Toda-
via, esse trabalho concretiza um
testemunho artstico que vai alm da
representao de personagens. Am-
pliando suas caractersticas, a fot-
grafa supera o particular para trans-
cender os destinos. Cameron cons
gue feitos grandiosos em registro
expresses de homens, mulheres e
crianas, e muitas vezes em grupo.
Em cada rosto retratado ela faz uma
descrio profunda do carter de
suas emoes sem, com isso,
suas imagens em apelaes conte
plativas. Pormenores do interior hu
mano so revelados em plena p
numbra. E dessa maneira, a fotogr
fia passa a falar por meio de sens
es, questionando a temporalidade
dos seus valores.















To longe, porm, da Era Vitori
na, ficamos entre o imaginar, entre a
pesquisa biogrfica, o conhecimento
bibliogrfico e o entender com os
nossos modos... para com tudo isso
poder justificar. Mas, justificar o
qu? A fotografia? O quo perto? O
quo misteriosamente perto ela est?
Algumas artes conseguem isso: tocar.
Superando as suas legendas. Algumas
artes permanecem tal como parte de
nossa natureza, necessrias ao sentir
e ao conhecer, pungentes, com o seu
poder de traduo, de comunicao,
Cameron com os filhos, Henry
Herschel Hay e Charlie Hay


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cender os destinos. Cameron conse-
gue feitos grandiosos em registros de
expresses de homens, mulheres e
crianas, e muitas vezes em grupo.
Em cada rosto retratado ela faz uma
descrio profunda do carter de
suas emoes sem, com isso, reduzir
suas imagens em apelaes contem-
plativas. Pormenores do interior hu-
evelados em plena pe-
numbra. E dessa maneira, a fotogra-
fia passa a falar por meio de sensa-
es, questionando a temporalidade
o longe, porm, da Era Vitoria-
na, ficamos entre o imaginar, entre a
pesquisa biogrfica, o conhecimento
bibliogrfico e o entender com os
nossos modos... para com tudo isso
poder justificar. Mas, justificar o
qu? A fotografia? O quo perto? O
quo misteriosamente perto ela est?
as artes conseguem isso: tocar.
Superando as suas legendas. Algumas
artes permanecem tal como parte de
nossa natureza, necessrias ao sentir
e ao conhecer, pungentes, com o seu
poder de traduo, de comunicao,

Cameron com os filhos, Henry
Herschel Hay e Charlie Hay

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de transcendncia. O poder sugesti-
vo dessas imagens a fora que elas
exercem em nossas memrias, ns
enquanto seres humanos saturados
de imagens. Sabemos de tantas hist-
rias, e estrias, contadas, lidas, vistas,
vividas, desejadas... e em muitas de-
las poderemos encontrar Cameron.







Mostra Fotogrfica
Homenagem a Julia Margaret Cameron





De onde estamos para Cameron:
possibilidades

"Minhas aspiraes so para enobrecer a Fotografia e assegurar
e usos da Grande Arte atravs da combinao do real e do ideal sem
sacrificar da Verdade por toda a devoo possvel Poesia e
J.M.C.


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assegurar-lhe o carter
da combinao do real e do ideal sem nada
sacrificar da Verdade por toda a devoo possvel Poesia e beleza."












DIMBOLA MUSEUM

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Annie, 1864

[Primeira fotografia de Cameron. Modelo: Annie Wilhelmina Philpot]

NATIONAL MUSEUM OF PHOTOGRAPHY, FILM & TELEVISION, BRADFORD









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Beatrice, 1866

[Estudo para Beatrice Censi. Modelo: May Prinsep]

HULTON ARCHIVE, LONDRES









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Dias de gua-doce, 1870

[Modelos: Claud Anson, Florence Anson e menino desconhecido]

THE MARJORIE AND LEONARD VERNON COLLECTION, LOS ANGELES



Pgina | 30








A Novia e a Rainha, 1874

[Modelos: Alice Jessie Keown e Sra. Hardinge]

NATIONAL PORTRAIT GALLERY, LONDRES








Pgina | 31








O Astrnomo, 1867

[Foto do astrnomo e matemtico ingls John Herschel]

HULTON ARCHIVE, LONDRES









Pgina | 32








O Dilogo, 1866

[Modelos: Mary Ann Hillier e May Prinsep]

NATIONAL MUSEUM OF PHOTOGRAPHY, FILM & TELEVISION, BRADFORD









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Prncipe Almayou, 1868

[Foto de Djatch Almayou, filho do Rei Teodoro da Abssnia]

HULTON ARCHIVE, LONDRES








Pgina | 34








Eu espero, 1872

[Modelo: Rachel Gurney]

THE J. PAUL GETTY MUSEUM, LOS ANGELES














As rolinhas, 1864

[Modelos: Alice Jessie Keown e Elizabeth Keown]

NATIONAL PORTRAIT GALLERY, LONDRES









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Pgina | 36








O Sussurro da Musa, 1870

[Foto do pintor ingls George Watts]

HULTON ARCHIVE, LONDRES








Retrato de Charles Darwin, 1881

[Foto do naturalista britnico]

HULTON ARCHIVE, LONDRES


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Vivien e Merlin, 1874

[Modelos: Agnes Mangles e Charles Hay Cameron]

SAINT LOUIS ART MUSEUM









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(n.t.)|
CURADORIA
Aline Daka dedica-se ao desenho, ilustrao de livros e escreve. Formanda
em Artes Visuais pela UFRGS com passagem pela UFBAUL Lisboa (2009-
2010). Exposies coletivas no Brasil, em Portugal e na Espanha. Individual
em Porto Alegre (2009). Atualmente trabalha na produo de uma exposio
coletiva e prepara ilustraes/desenhos para trs publicaes brasileiras, uma
HQ e dois livros, com lanamento para 2011.










[Diane Victor]
www.art.co.za/dianevictor



[Julia Margaret Cameron]
www.dimbola.co.uk









www.notadotradutor.com/galeria





(n.t.) (n.t.) (n.t.) (n.t.)

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