O Que É Creative Commons

O que Creative Commons?
Conra as publicaes da Coleo FGV de Bolso no m deste volume.
Srie Direito & Sociedade
FGV de Bolso
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Novos modelos de direito autoral em um mundo mais criativo
Srgio Branco e Walter Britto
Copyright Srgio Branco e Walter Britto
1a edio 2013 Impresso no Brasil | Printed in Brazil Todos os direitos reservados EDITORA FGV. A reproduo no autorizada desta publicao, no todo ou em parte, constitui violao do copyright (Lei no 9.610/98). Os conceitos emitidos neste livro so de inteira responsabilidade do autor. COORDENADORES DA COLEO: Marieta de Moraes Ferreira e Renato Franco COORDENAO EDITORIAL E COPIDESQUE: Ronald Polito REVISO: Marco Antonio Corra e Sandro Gomes dos Santos DIAGRAMAO, PROJETO GRFICO E CAPA: dudesign Ficha catalogrca elaborada pela Biblioteca Mario Henrique Simonsen/FGV Branco, Srgio O que Creative Commons? novos modelos de direito autoral em um mundo mais criativo / Srgio Branco, Walter Britto. - Rio de Janeiro : Editora FGV, 2013. 176 p. (Coleo FGV de bolso. Direito & Sociedade) Inclui bibliograa. ISBN: 978-85-225-1374-1 1. Direitos autorais. 2. Direitos autorais Licenas. 3. Domnio pblico (Direitos autorais). I. Branco, Srgio. II. Britto, Walter. III Fundao Getulio Vargas. IV. Ttulo. V. Srie. CDD 342.28
Editora FGV Rua Jornalista Orlando Dantas, 37 22231-010 | Rio de Janeiro, RJ | Brasil Tels.: 0800-021-7777 | 21-3799-4427 Fax: 21-3799-4430 editora@fgv.br | pedidoseditora@fgv.br www.fgv.br/editora
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Sumrio
Prefcio 9 Introduo 19 Captulo 1 23 Por que criar uma licena pblica?

Acesso a um mundo mais criativo A lei brasileira de direitos autorais Quando a grama do vizinho no mais verde do que a nossa Uma ideia simples que resolve um problema complexo 23 31 45 53
Captulo 2 63 Como funcionam as licenas Creative Commons?

O que o projeto Creative Commons? Os contratos de direitos autorais As diversas modalidades de licena A adaptao das licenas legislao brasileira 63 79 86 93
Captulo 3 Para que servem as licenas Creative Commons?

Milhes de obras licenciadas Onde encontrar obras licenciadas em Creative Commons? Reforma da lei de direitos autorais
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Referncias
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Prefcio
Ronaldo Lemos1
Em palestras por todo o Brasil (e mesmo no exterior) sempre me perguntavam: existe algum livro em portugus tratando especicamente sobre o Creative Commons? A resposta a essa pergunta agora sim. Antes deste livro, a maior parte das informaes sobre o Creative Commons estava especialmente na internet, espalhada por blogs, sites, artigos e vdeos no YouTube (um dos agregadores de informao , inclusive, o site brasileiro do Creative Commons (www.creativecommons.org.br). Alm disso, o Creative Commons aparece em vasta produo acadmica, que inclui livros como Jangada digital, de Eliane Costa, os meus prprios livros e inmeras teses de mestrado e doutorado que se debruaram sobre o projeto. Apesar dessa fonte imensa de informaes, faltava um livro que desse conta de explicar de forma sistematizada os
1 Ronaldo Lemos fundador e coordenador do Centro de Tecnologia e Sociedade da Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas no Rio de Janeiro e diretor do projeto Creative Commons no Brasil.
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detalhes do projeto Creative Commons. E antes de passar a palavra aos autores do presente livro, Sergio Branco e Walter Britto, que so respectivamente meus colegas de ensino e pesquisa na Fundao Getulio Vargas, vale nesta introduo dar o pontap inicial na apresentao do Creative Commons e como ele se organiza no Brasil. O projeto Creative Commons desenvolvido no Brasil pelo Centro de Tecnologia e Sociedade (CTS),2 centro de pesquisa avanada que integra a Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas no Rio de Janeiro. O projeto no Brasil existe desde 2003, sendo coordenado pelo autor da presente introduo em parceria com os demais integrantes do CTS. Abaixo segue um breve histrico do projeto, bem como um relato de seus desenvolvimentos recentes mais importantes. O Brasil foi o terceiro pas do mundo a se juntar ao projeto Creative Commons, logo aps o Japo e a Finlndia. Os motivos pelos quais fomos to vanguardistas (ou early adopters) devem-se a razes acadmicas e institucionais. Quanto s primeiras, quando estava estudando nos Estados Unidos em 2001-02, acabei trabalhando no Berkman Center for Internet & Society na universidade de Harvard. Com isso surgiram o contato inicial e a colaborao com a instituio onde um dos fundadores do projeto Creative Commons, Lawrence Lessig, havia trabalhado at ento, bem como com outros professores de direito da internet, que j naquele momento dedicavam-se a pensar a questo do direito autoral na era digital, tais como Jonathan Zittrain e Charles Nesson. As razes institucionais incluem o fato de que naquele mesmo momento era fundada a Escola de Direito da Fundao
2 Disponvel em: <www.direitorio.fgv.br/cts>.
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Getulio Vargas,3 instituio que desde o incio adotou como um de seus temas fundamentais a relao entre direito e tecnologia. Nesse sentido, uma das primeiras atividades que desenvolvi na Escola de Direito da FGV foi a realizao de um seminrio em parceria com o Berkman Center de Harvard. Esse seminrio, chamado I-Law:4 Internet Law Program, foi realizado em maro de 2003 e trouxe ao Brasil, entre outros professores, Lawrence Lessig. Curiosamente, dois fatos importantes ocorriam naquele momento. Primeiramente, tratava-se do perodo em que o projeto Creative Commons acabara de ser criado. Em segundo lugar, o presidente Luiz Incio Lula da Silva havia sido eleito e indicado como ministro da Cultura Gilberto Gil, conhecido por seu interesse e reexo a respeito da cultura digital. Com isso, naquele seminrio em 2003, organizado pela Escola de Direito da FGV em parceria com o Berkman Center de Harvard, foram forjadas as bases para o lanamento do projeto Creative Commons no Brasil. De um lado, foram celebrados a parceria da Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas e o nascente CTS com o projeto Creative Commons. Ao mesmo tempo, o ministro Gilberto Gil deu prosseguimento em seu interesse de apoiar e participar do lanamento do Creative Commons, tanto como artista - licenciando obras de sua autoria para o projeto quanto institucionalmente como ministro da Cultura, levantando a discusso sobre a questo da propriedade intelectual e dos direitos autorais. Com isso teve incio o intenso trabalho de adaptao das licenas do Creative Commons para o direito brasileiro. Esse
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Disponvel em: <www.direitorio.fgv.br>. Disponvel em: <http://cyber.law.harvard.edu/ilaw/brazil03/brasil.html>.
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trabalho, que teve durao de aproximadamente um ano, contou com participao pblica por meio de discusses ocorridas atravs da lista CC-BR,5 criada para fomentar o debate jurdico em torno das licenas do projeto. O processo de adaptao das licenas para o contexto brasileiro contou tambm com o apoio de diversos advogados atuantes na rea de propriedade intelectual, tendo ocorrido inclusive rodadas de discusses promovidas pela Associao Brasileira da Propriedade Intelectual (ABPI) a respeito do projeto. Aps esse amplo esforo de adaptao, as licenas do Creative Commons foram formuladas em portugus de forma totalmente compatvel com a lei de direitos autorais brasileira, tornando-se plenas suas condies de aplicao e validade no mbito do direito do pas. Com isso, o projeto Creative Commons cou pronto para ser lanado publicamente. O evento de lanamento, hoje visto por muita gente como um marco histrico para o debate sobre tecnologia e cultura no Brasil, aconteceu no 5o Frum Internacional do Software Livre em Porto Alegre, em junho de 2004, e contou com a presena do ministro da Cultura Gilberto Gil, alm de Lawrence Lessig, William Fisher, John Maddog Hall, Luis Nassif, Joaquim Falco, Marcelo Tas, Cludio Prado e o autor do presente texto, entre outros. O lanamento foi retratado atravs de um documentrio6 realizado pelo diretor Danny Passman, que mostra um pouco do entusiasmo que marcou o evento brasileiro e est disponvel na internet. Desde ento, a evoluo do projeto Creative Commons no pas constante e crescente, abrangendo as mais diversas reas.
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Disponvel em: <http://creativecommons.org/international/br/>. Disponvel em: <http://www.archive.org/details/CreativeCommonsCreativeCommonsBrasil>.
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Inicialmente, o projeto foi adotado com entusiasmo pela comunidade musical, incentivada pelo exemplo do ministro Gilberto Gil. Diversos artistas foram adeptos pioneiros das licenas, como o rapper Bnego e a banda Momboj, havendo hoje uma extensa lista de msicos que se utilizaram das licenas Creative Commons em seu trabalho, desde Lucas Santanna at artistas como o DJ Dolores ou o Projeto Axial, para citar alguns exemplos. Alm disso, o projeto Creative Commons obteve crescente utilizao no mbito governamental, na medida em que se mostrou como opo importante para incentivar o acesso cultura, educao e ampla disseminao de informaes pblicas. Nesse sentido, a Radiobrs, rgo de comunicao do governo federal, foi pioneira juntamente com os Ministrios da Cultura e da Educao (por meio do portal www.dominiopublico.gov.br) na utilizao das licenas Creative Commons em mbito governamental. Mais recentemente, o uso das licenas ampliou-se, de modo que o blog ocial da Presidncia da Repblica no Brasil hoje tambm licenciado atravs do Creative Commons.7 A utilizao tambm acontece nos mais diversos ministrios, bem como em sites governamentais que vo do estado do Rio de Janeiro ao municpio de So Paulo (que licenciou em Creative Commons todos os materiais educacionais por ele produzidos para as escolas pblicas do municpio). Vale mencionar ainda a importante adoo das licenas do Creative Commons por parte do projeto Scielo8 (Scientic Electronic Library), uma das mais importantes plataformas
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Disponvel em: <http://blog.planalto.gov.br/>. Disponvel em: <http://www.scielo.br/>.
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de open publishing (publicao aberta) no mbito latino-americano, abrangendo diversas revistas e peridicos acadmicos do Brasil e da Amrica Latina. O projeto Creative Commons tambm foi utilizado em iniciativas como a criao do Overmundo,9 portal pioneiro da web colaborativa no Brasil, fundado pelo antroplogo Hermano Vianna, com minha participao. O site criou um importante banco de dados colaborativo da cultura brasileira e foi vencedor do Golden Nica, concedido pelo Prix Ars Electronica em 2007, na categoria Digital Communities, um dos principais prmios de cultura e tecnologia do planeta. importante tambm mencionar a utilizao do Creative Commons por parte de projetos inovadores da iniciativa privada. Por exemplo, a Fiat, um dos grandes fabricantes automotivos no Brasil, criou o projeto Fiatmio.cc,10 que consistiu na iniciativa de se criar colaborativamente um novo carro, valendo-se para isso de uma plataforma baseada nas licenas Creative Commons. O carro foi lanado no dia 25 de outubro de 2010 no Salo do Automvel em So Paulo. Esses so apenas alguns exemplos que ilustram a ampla utilizao das licenas no mbito brasileiro, que continua a se expandir, inclusive no mbito de portais de crowdfunding. Vale lembrar que as licenas Creative Commons, como se ver neste livro, so uma excelente ferramenta para promover a cooperao no mundo digital. No por acaso, so as licenas utilizadas pela Wikipedia, a enciclopdia colaborativa que simboliza o imenso potencial de colaborao possvel atravs da internet.
9 Disponvel em: <http://www.overmundo.com.br>. 10 Disponvel em: <www.atmio.cc>.
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Desde o lanamento do projeto, o CTS esteve frente de pelo menos trs tipos de atividade com relao ao projeto Creative Commons: a) manuteno jurdica das licenas; b) apoio na implementao de projetos licenciados em Creative Commons; c) representao pblica do projeto no Brasil. No mbito da manuteno jurdica das licenas, o CTS tem auxiliado na formao da doutrina e da jurisprudncia brasileiras sobre o tema, bem como nas prticas de licenciamento envolvendo o Creative Commons. Alm disso, o CTS responsvel pelo controle e atualizao das verses de licena disponveis no Brasil, como a migrao para as sucessivas verses da licena (atualmente na 3.0). No mbito da implementao de projetos licenciados em Creative Commons, o CTS responde dvidas e questionamentos a respeito da utilizao da licena, alm de manter o site do Creative Commons Brasil. O CTS atua tambm na orientao de administradores pblicos, tanto nos mbitos federal e estadual quanto municipal, que desejam iniciar projetos que incluam a utilizao das licenas Creative Commons. Nesse sentido, como mencionado, os integrantes do CTS discutem frequentemente temas relativos utilizao das licenas Creative Commons. Isso acontece, por exemplo, no livro Direitos autorais na internet e o uso de obras alheias, do professor Sergio Branco, ou nos livros Direito, tecnologia e cultura e Futuros possveis: mdia, cultura, sociedade, direitos, do autor deste prefcio. No mbito da representao pblica do projeto, o CTS participa com grande frequncia de eventos e debates nos quais so abordadas as licenas Creative Commons. Alm disso, o CTS foi organizador do iSummit 2006, ocorrido na cidade do Rio de Janeiro. A conferncia marcou um momento importan-
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te para o projeto, contando com a participao de integrantes do projeto Creative Commons de vrios pases. Por m, o CTS organiza periodicamente eventos prprios, de mbito nacional e internacional, onde as licenas Creative Commons so apresentadas e discutidas. Um exemplo foi a organizao do lanamento das licenas 3.0 no mbito do evento Campus Party em So Paulo em 2010. Nessa ocasio, houve novamente a visita do professor Lawrence Lessig ao Brasil. Na ocasio, o professor Lessig encontrou-se com a ento candidata presidncia da Repblica no Brasil, Dilma Rousseff, e tambm com Marina Silva, que disputava o pleito naquela ocasio. O encontro entre Lessig e as candidatas foi amplamente documentado pela imprensa local.11 Em 2010 teve incio o processo de adaptao das licenas 3.0 para o portugus e novamente para sua total adaptao ao direito brasileiro. Esse projeto foi conduzido e coordenado pelo CTS, contando com o apoio de professores integrantes do centro, como Pedro Mizukami, Marlia Maciel, Carlos Affonso Pereira de Sousa e Srgio Branco, um dos autores do presente livro. Como as licenas 3.0 apresentaram modicaes importantes com relao verso anterior (2.5), o processo envolveu diversas modicaes, feitas por meio de amplos e intensos estudos. Todo o processo de converso e adaptao das licenas foi amplamente documentado, com a produo de diversos textos comparativos e outros documentos demonstrando as modicaes realizadas. Como mencionado acima, as licen11 Disponvel em: <http://info.abril.com.br/noticias/blogs/infoaovivo/2010/01/29/lessig-elogia-brasil-e-exibe-creative-commons-30/, http://www1.folha.uol.com.br/folha/informatica/ult124u686600.shtml>.
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as 3.0 foram lanadas no Brasil no dia 29 de janeiro de 2010, no evento Campus Party, promovido em So Paulo. Assim, o presente livro celebra quase uma dcada de Creative Commons no Brasil. Foi uma dcada intensa, em que o avano da tecnologia sacudiu e continua a sacudir diversos institutos jurdicos, entre eles o recm-revitalizado debate sobre os direitos autorais e o acesso informao no Brasil. Enquanto o debate no prossegue, as licenas Creative Commons vo demonstrando na prtica sua importante aplicao para os mais diversos ns, como o acesso aos recursos educacionais abertos. Um dos movimentos que mais crescem no mundo (e tambm no Brasil) aquele que promove os chamados Recursos Educacionais Abertos (REAs). Trata-se da utilizao das licenas Creative Commons para tornar amplamente disponveis materiais didticos em todos os nveis educacionais e especialmente aqueles que tenham sido nanciados com recursos pblicos. Os REAs foram, inclusive, reconhecidos e recomendados pela Unesco em 2012 como uma das estratgias mais importantes para a inovao e a ampliao da abrangncia do sistema educacional. Assim, o Creative Commons continua a apontar caminhos de vital importncia para se pensar em questes fundamentais que tocam a forma como a sociedade se organiza em tempos de tecnologia digital, bem como outras que possuem impacto direto no modelo e nas aspiraes de desenvolvimento do pas. E como o presente livro ressalta: o uso das licenas Creative Commons voluntrio. Em outras palavras, todos so convidados a utilizar e experimentar com as licenas. Que sejam bem-vindas!
Introduo
Em dezembro de 2012, o projeto Creative Commons completa 10 anos de sua criao original. Ao m desta primeira dcada de existncia, mais de 50 pases aderiram iniciativa e mais de 500 milhes de obras foram licenciadas por meio das diversas licenas hoje disponveis. Concebido nos Estados Unidos, o objetivo principal do projeto fornecer instrumentos legais padronizados para facilitar a circulao e o acesso de obras intelectuais tanto na internet quanto fora dela. O Brasil aderiu iniciativa pioneiramente, tendo sido o terceiro pas a adotar as licenas. O propsito das licenas Creative Commons resolver um problema prtico. O sistema internacional de direitos autorais foi criado a partir do nal do sculo XIX e determina que cada pas signatrio dos tratados internacionais (na prtica, quase todos os pases) dever legislar sobre o tema da maneira que lhe seja mais conveniente, desde que respeitados alguns princpios comuns. Assim, prazos mnimos de proteo,
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por exemplo, so impostos, impedindo que prazos mais curtos sejam previstos nas leis nacionais. Hoje, s obras musicais por hiptese conferida uma proteo internacional que se estende, pelo menos, por toda a vida de seu autor e por 50 anos adicionais, contados a partir de sua morte. Ocorre que os pases tratam de modo distinto temas bastante corriqueiros, como a possibilidade de reproduo de obras protegidas (mesmo para uso privado), o uso de trechos de determinada obra preexistente em outra obra mais nova (para se fazer remixagem ou obra derivada, por exemplo), ou, ainda, a autorizao para se reproduzir obras protegidas desde que haja ns educacionais ou que a reproduo seja feita para conservar o original. Em um mundo integrado pela tecnologia, a disparidade de previses legais pode levar a alguns inconvenientes, como a insegurana jurdica para se usar a obra de um pas em outro. Na verdade, mesmo dentro do Brasil a insegurana existe. Como nossa lei de direitos autorais muitas vezes no clara, e os aplicadores da lei no esto de acordo quanto melhor interpretao a lhe ser dada, o surgimento de iniciativas populares pode ser bastante til na soluo de conitos cotidianos. Vejamos um exemplo simples. Se um msico deseja que sua obra seja copiada por seus fs, no basta que coloque a msica para ser baixada de sua pgina pessoal na internet. necessrio que o msico manifeste expressamente sua vontade em permitir a cpia de sua criao intelectual. Ele pode fazer isso da maneira que quiser, mas talvez encontre diculdades em redigir uma licena prpria, com termos juridicamente vlidos, que seja compreensvel por todos e que opere em diversos pases simultaneamente (se for essa sua inteno). Mas com as licenas
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Creative Commons ter sua disposio textos padronizados para informar ao mundo de que modo (em quais condies) deseja permitir o acesso, a distribuio e o uso de suas obras por parte de terceiros. Isso verdade tambm para os usurios. Quem deseja copiar uma foto, uma msica ou um texto para uso privado, ou para uso em outra obra, poder car na dvida sobre quais os limites que a lei determina para o uso de obras alheias (os especialistas em direitos autorais tambm tm dvidas sobre o tema). Assim, ao se valer de uma obra licenciada em Creative Commons, certamente ter maior segurana quanto ao uso permitido pelo autor. Se precisa se valer de uma cano em um vdeo ou em uma pea de teatro, poder recorrer a alguma das milhes de msicas licenciadas, que j contam com a prvia e expressa autorizao do autor requisito essencial de nossa lei. Assim que o projeto Creative Commons aproxima os autores dos usurios das obras, dispensando alguns dos intermedirios que se tornaram obsoletos com a popularizao dos meios tecnolgicos. Se hoje qualquer pessoa pode produzir em casa e distribuir pela internet suas prprias msicas, seus vdeos, suas fotos e seus textos, sem a necessidade de produtoras, gravadoras e editoras, as licenas Creative Commons funcionam como uma fonte de instrumentos jurdicos para aqueles que desejam abrir mo de alguns de seus direitos em favor da coletividade e em prol da difuso de obras culturais. Esta obra serve como um marco da primeira dcada de um projeto que renova a relao dos autores com o pblico. Presta-se, tambm, a funcionar como um breve guia, indito em portugus, para indicar como funciona o licenciamento. Dessa forma, o livro est dividido em trs partes.
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Na primeira, apresentamos um contexto dos direitos autorais no mundo de hoje, seu cenrio internacional, os principais temas tratados na nossa lei autoral e a origem da ideia que levou concepo do projeto Creative Commons. A segunda parte dedicada a tratar especicamente do projeto e das licenas. Apontamos inicialmente como o projeto est estruturado, quem o dirige e quem o nancia. A seguir, examinamos as seis licenas hoje disponveis, comentamos o texto da licena mais liberal e enfrentamos algumas das crticas mais comuns dirigidas a este modelo de licenciamento. Finalmente, no terceiro captulo, so apresentadas iniciativas de sucesso, em diversas reas do conhecimento, que optaram pelas licenas Creative Commons. Apresentamos tambm ferramentas de busca de obras licenciadas e fazemos breves consideraes acerca do futuro prximo, quanto reforma da lei de direitos autorais do Brasil e redao da nova verso das licenas Creative Commons, que j se encontra em discusso. Esperamos que tenham todos uma leitura proveitosa e que esta obra ajude a difundir as possibilidades de um mundo mais solidrio e mais livre.
Os Autores
Captulo 1 Por que criar uma licena pblica?
Acesso a um mundo mais criativo
Em junho de 2011, a Secretaria Municipal de Educao de So Paulo decidiu licenciar seu material didtico valendo-se de uma licena Creative Commons. A partir de ento, tornou-se possvel copiar, modicar e distribuir, desde que sem ns lucrativos, publicaes elaboradas pela Secretaria e disponveis em seu portal (portalsme.prefeitura.sp.gov. br), incluindo livros e apostilas com material de classe e de apoio. Ao fazer a opo pelo licenciamento, Alexandre Schneider, secretrio de Educao da cidade de So Paulo, armou que a deciso se devia ao fato de que a prefeitura vinha recebendo diversas solicitaes de outras cidades do pas para o uso do material por eles desenvolvido. Disse ainda que, como no tinham uma forma adequada de licenciar o contedo, optaram por uma licena que permitia que qualquer um pudesse
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utilizar e adaptar os materiais pelos quais o governo j havia pagado.12 Iniciativas como esta tm se tornado cada vez mais comuns em todo o mundo. Sites governamentais de pases como Austrlia, Chile, Coreia do Sul, Grcia, Itlia, Mxico, Nova Zelndia, Portugal, Rssia e Estados Unidos, entre muitos outros, so licenciados em Creative Commons. Dessa forma, possvel no mnimo reproduzir e divulgar seu contedo sem o risco de violar direitos autorais alheios. o prprio governo que autoriza, previamente, o uso do material disponvel, e em que condies o uso dever se dar. Tambm em 2011, os documentaristas Paola Castao e Dailos Batista realizaram um mdia-metragem intitulado Runa Kuti indgenas urbanos. O lme trata de descendentes de comunidades indgenas que hoje vivem em Buenos Aires, da luta por manter sua identidade e de como encontrar seu lugar na cidade grande. Os diretores decidiram tornar o lme disponvel na internet por meio de uma licena Creative Commons que permite a qualquer interessado fazer cpias para uso privado e para terceiros e divulgar o lme na ntegra, desde que no modique a obra nem a explore comercialmente. Justicam sua deciso armando que a cultura deve ser livre para ser compartilhada, e que a lei de direitos autorais no se encontra adequada para se adaptar a novas prticas culturais.13 Depois de seu lanamento, o lme contou com notcia no prestigiado site Global Voices14 (cujo contedo tambm licen12 Disponvel em: <www.estadao.com.br/noticias/impresso,sp-vai-colocar-todo-seu-material -pedagogico-na-internet,728448,0.htm>. 13 Disponvel em: <http://runakuti.blogspot.com.br/p/licencia-libre.html>. 14 Disponvel em: <http://globalvoicesonline.org/2012/03/22/argentina-documentary-on-the-indigenous-people-in-buenos-aires/>.
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ciado em Creative Commons) e j participou de alguns festivais internacionais na Amrica Latina. Pode ser acessado no portal de vdeos Vimeo, inclusive com legendas em diversos idiomas.15 Como podemos perceber a partir dos dois exemplos mencionados, muito pouco h que os una. O primeiro trata de um projeto educacional promovido pelo governo da maior cidade do Brasil. Seu objetivo principal democratizar o acesso a contedos educativos. A m de se atingir tal objetivo, autoriza a cpia e a adaptao de material didtico desenvolvido pela Secretaria Municipal de Educao. Por se tratar de um ato governamental, compreensvel que no haja interesse econmico envolvido. Anal, o contribuinte j pagou pela elaborao daquele contedo. E, como bem observou Alexandre Schneider, vrios so os municpios que no podem pagar para desenvolver seu prprio material didtico. Nada mais justo, portanto, do que autorizar que seja reproduzido por terceiros. Ainda que se possa alegar que foi exclusivamente a cidade de So Paulo quem nanciou o desenvolvimento dos livros e apostilas licenciados, seu aproveitamento por alunos de outras localidades s pode reverter em benefcio do pas. Anal, ao se permitir que outras cidades utilizem o mesmo material didtico da Prefeitura de So Paulo, podero aquelas destinar seus prprios recursos satisfao de outras necessidades. J quanto ao documentrio argentino, foi realizado provavelmente com baixo oramento e sem a ambio de atingir milhes de espectadores (em um ms, foi visto por pouco mais de 1.200 pessoas no site Vimeo).16 Trata-se de obra ar-
15 Disponvel em: <http://runakuti.blogspot.com.br/p/ver-documental-completo.html>. 16 Disponvel em: <http://vimeo.com/37754616>.
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tstica que poderia ser explorada economicamente por seus titulares, como de costume. Mas no neste caso. E aqui constatamos o ponto de interseo entre os dois projetos: tanto a Prefeitura de So Paulo quanto os documentaristas argentinos optaram por abrir mo de serem remunerados pela reproduo e distribuio de suas obras. Por qu? O sistema de direitos autorais foi construdo nos ltimos 300 anos tendo por base a ideia de escassez. O nmero de cpias de determinada obra disponvel no mercado era denido pela indstria. O m das cpias signicava o m do acesso. O advento da tecnologia digital, entretanto, permitiu que as cpias (se que se pode falar, nesse caso, adequadamente de cpia) sejam feitas rapidamente, a custo bastante reduzido e com a mesma qualidade do original, sem a perda deste. Se tal cenrio dicultou imensamente o controle dos titulares de direito, tambm, por outro lado, permitiu a difuso das obras intelectuais. certo que a Warner no quer que os lmes do Harry Potter sejam distribudos de graa na internet (anal, uma coleo de DVDs especiais do personagem est sendo anunciada na Amazon por US$ 350.00). Mas, por outro lado, tambm verdade que muitos artistas (e entes governamentais, como vimos) aproveitam as facilidades do universo digital para veicular e compartilhar suas obras. Ao colocar disposio do pblico (e da administrao de outras municipalidades) o material didtico elaborado por sua Secretaria de Educao, a Prefeitura de So Paulo est cumprindo com alguns ditames constitucionais. Anal, prev o art. 23, V, da Constituio Federal, que competncia comum da Unio, dos estados, do Distrito Federal e dos municpios proporcionar os meios de acesso cultura, educao e
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cincia. , por isso mesmo, plenamente justicvel a deciso de licenciar o material didtico e de apoio. J o licenciamento do documentrio no cumpre com uma obrigao imposta pelo Estado. Muito pelo contrrio. Trata-se apenas do exerccio de um direito. Na qualidade de titulares de direitos autorais sobre a obra audiovisual intitulada Runa Kuti indgenas urbanos, seus diretores podem exercer o monoplio de explorao econmica que a lei de direitos autorais lhes garante. Assim, podem proibir qualquer uso da obra que no tenha sido prvia e expressamente autorizado. Podem, entre outras hipteses, impedir que sua obra seja copiada ou compartilhada na internet. Em regra, essa foi a opo de praticamente toda a indstria cultural durante os anos 1900. Mas Paola Castao e Dailos Batista decidiram fazer justamente o oposto. Por que, nesse caso, agir de modo diferente? O controle de uso de obras na internet tem se mostrado um dos principais desaos para os tempos atuais. Em razo da imaterialidade de textos, msicas, fotos e vdeos, todo esse contedo ca muito mais suscetvel ao uso no autorizado do que as mesmas obras quando inseridas em suportes fsicos. Entretanto, os mecanismos de criao articial de escassez desenvolvidos pela indstria (como a incluso de travas anticpia) se provaram to caros quanto inecientes. Assim, a internet passou a ser um campo onde s tenta construir uma cerca ao redor de um produto quem espera realmente fazer dinheiro com ele. Essa certamente a inteno da Warner. Mas no da Prefeitura de So Paulo. E menos ainda dos documentaristas argentinos. Para os dois ltimos, aquilo que a indstria cultural passou a ver como transtorno poderia ser chamado oportunidade.
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Secretaria de Educao possvel cumprir com um princpio constitucional exatamente porque a internet oferece a tecnologia para proporcionar os meios de acesso cultura, educao e cincia. J Paola Castao e Dailos Batista desejam que seu lme seja visto. Por isso que armam no blog dedicado ao documentrio: nossa maior satisfao que este trabalho ajude a mostrar a realidade indgena de Buenos Aires ao mundo, de modo que, se voc puder compartilhar [o lme] por qualquer rede social ou por e-mail para teus contatos, nos far um grande favor.17 sabido que documentrios no costumam render muito dinheiro a seus realizadores e que sua distribuio pelos meios tradicionais bastante limitada. Dessa forma, a internet se apresenta como plataforma democrtica, onde qualquer artista pode exibir sua criao. Mas para isso no bastaria apenas colocar a obra na internet? Isso j no daria a visibilidade desejada? Sim, mas no da maneira mais adequada. Onde existe sociedade, existe direito j diziam os romanos. Vivemos em um mundo jurdico, onde (infelizmente) nem todas as normas socialmente aceitas se ajustam s regras legais. Pode parecer bastante razovel que, se o autor de uma obra a colocou espontaneamente na internet, porque deseja dar acesso a ela e, eventualmente, permitir sua cpia (aqui vamos nos eximir de tratar do fato de que qualquer acesso a obras na internet gera imediatamente uma cpia, independentemente da vontade dos envolvidos este aspecto ca para outra ocasio). No entanto, a lei brasileira de direitos autorais veda essa interpretao ao determinar que depende
17 Disponvel em: <http://runakuti.blogspot.com.br/p/ver-documental-completo.html>.
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de prvia e expressa autorizao do titular de direitos autorais o uso de sua obra, por quaisquer modalidades, inclusive sua reproduo (, na verdade, a primeira hiptese que a lei menciona quando impe a autorizao prvia e expressa). Assim, somente com a anuncia da Prefeitura de So Paulo ou dos diretores de Runa Kuti indgenas urbanos que poderamos fazer cpia, na ntegra, quer do material didtico, quer da obra audiovisual. A possibilidade existe bem se v. No entanto, quanto maior o sucesso da obra (e sabemos que este o desejo de todo realizador), maiores seriam seus esforos no sentido de autorizar, individualmente, que cpias da obra fossem feitas. a que surgem as ideias de licenas pblicas gerais. Por meio desses documentos, o titular dos direitos autorais informa, prvia e expressamente, que usos permite que sejam dados sua obra. Assim, aquele que tem acesso obra sabe exatamente em que limite poder dela se valer. Esses limites incluem as possibilidades de reproduzir, de modicar ou de explorar a obra economicamente segundo convencionado pelo titular dos direitos autorais. Nos exemplos mencionados, a Secretaria de Educao permite que o material didtico licenciado seja reproduzido e modicado, desde que sem ns lucrativos. Caso haja modicao no material, essa nova verso tambm dever ser licenciada nos mesmos termos da licena original. Paola Castao e Dailos Batista, por sua vez, se valeram de uma licena mais restritiva. Permitem a reproduo e o compartilhamento do lme na internet, mas vedam no apenas a explorao econmica como tambm a criao de obras novas a partir da obra original.
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Ainda que a lei brasileira de direitos autorais vede a cpia e o compartilhamento de obras na internet sem a prvia e expressa autorizao de seu titular, no poderiam a Secretaria de Educao de So Paulo e os documentaristas criarem, cada qual, sua prpria licena? Por que usar uma licena Creative Commons (ou outra licena existente)? Certamente poderiam. A lei de direitos autorais permite que cada autor explore sua obra economicamente nos termos que desejar. Ou que no o faa, abrindo mo de seus direitos patrimoniais. Quanto a esse aspecto, as licenas Creative Commons no apresentam nem uma contrariedade lei nem um mecanismo indito. A maior vantagem da adoo das licenas Creative Commons a padronizao de suas clusulas. Em um mundo sem as licenas Creative Commons, cada autor deveria criar e divulgar suas prprias licenas. Alguns inconvenientes dessa prtica seriam bastante claros: quem escreveria o texto das licenas? O prprio autor poderia faz-lo ou seria necessrio contratar um especialista? Quo compreensveis seriam os termos das licenas produzidas? Como compatibilizar os termos de uma licena com os termos de outra? Fosse assim, para cada autor haveria uma licena distinta, com redao diversa, com termos nem sempre precisos e com contedo nem sempre conforme a lei. Ao contrrio, quando a licena adotada uma licena pblica amplamente difundida, como a Creative Commons, torna-se fcil saber, de imediato, que direitos esto sendo conferidos e em quais condies, em funo da padronizao de suas clusulas. Facilita tambm o fato de as licenas serem conferidas em mbito mundial, suprimindo-se, assim, os obstculos lingusticos e as complicadas negociaes internacionais. Anal, apesar de as licenas contarem com tratamento
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especco em cada pas onde so internalizadas (trataremos disso mais adiante), os direitos por elas conferidos so essencialmente os mesmos em todo o mundo. Por tudo isso, existe uma verdadeira economia de tempo e de dinheiro, com a excluso dos intermedirios (gravadoras, editoras, produtoras e, naturalmente, advogados). O artista tem, dessa maneira, mais tempo para criar. Para esclarecermos precisamente como se d o licenciamento por meio das licenas Creative Commons e que direitos so conferidos aos usurios da obra licenciada, indispensvel tratarmos um pouco da lei brasileira de direitos autorais. o que passamos a fazer a seguir.
A lei brasileira de direitos autorais
Os direitos autorais no Brasil so regulados pela Lei no 9.610/1998 (a partir de agora, LDA). Nos termos do art. 7o da LDA, so obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro. Isso signica que so protegidas por direitos autorais no Brasil as obras intelectuais que tenham sido exteriorizadas ou xadas em meios fsicos, materiais (como os livros, por exemplo), ou imateriais (como a internet), conhecidos em 1998, quando a lei foi aprovada, ou inventados desde ento. A partir da, segue-se uma lista exemplicativa de obras intelectuais, tais como textos, obras coreogrcas, obras musicais, obras audiovisuais, obras fotogrcas, obras de artes plsticas, ilustraes, projetos arquitetnicos, adaptaes,
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tradues, programas de computador etc. Todos so protegidos nos termos da lei. O texto completo o que segue: Art. 7o: So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: I os textos de obras literrias, artsticas ou cientcas; II as conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III as obras dramticas e dramtico-musicais; IV as obras coreogrcas e pantommicas, cuja execuo cnica se xe por escrito ou por outra qualquer forma; V as composies musicais, tenham ou no letra; VI as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrcas; VII as obras fotogrcas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotograa; VIII as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litograa e arte cintica; IX as ilustraes, cartas geogrcas e outras obras da mesma natureza; X os projetos, esboos e obras plsticas concernentes geograa, engenharia, topograa, arquitetura, paisagismo, cenograa e cincia; XI as adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII os programas de computador; XIII as coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que,
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por sua seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam uma criao intelectual. 1o Os programas de computador so objeto de legislao especca, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam aplicveis. 2o A proteo concedida no inciso XIII no abarca os dados ou materiais em si mesmos e se entende sem prejuzo de quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou materiais contidos nas obras. 3o No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientco ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais campos da propriedade imaterial. Assim, sempre que uma cano composta, um texto escrito ou uma ilustrao feita, seu autor gozar da proteo legalmente prevista. Para a LDA, autor ser sempre a pessoa fsica que cria a obra, podendo-se proteger a pessoa jurdica, entretanto, nos casos em que a lei permitir. Na verdade, embora apenas pessoas fsicas possam ser autoras, as pessoas jurdicas podem ser titulares de direitos autorais. Isso o que determina o art. 11 da LDA.18 muito importante que essa distino se torne clara desde logo. Autor quem cria a obra; titular quem detm os direitos sobre ela. Em regra, no momento logo aps a criao da obra, seu autor ser tambm o titular, exceto se tiver transferido os direitos sobre a obra antecipadamente. De toda forma, o autor normalmente pode transferir seus direitos a terceiro. O autor jamais deixar de ser autor, mas poder celebrar
18 Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.
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contrato por meio do qual outra pessoa, fsica ou jurdica, se torna detentora dos direitos patrimoniais da obra. Alis, tambm bastante relevante mencionar que os direitos autorais so compostos por dois grupos de direitos, os morais e os patrimoniais. Os direitos morais de autor, previstos no art. 24 da LDA, so direitos pessoais que no se relacionam diretamente explorao econmica da obra. O mais importante dos direitos morais aquele que determina que poder o autor, a qualquer tempo, reivindicar para si a autoria da obra. Ou seja, qualquer clusula contratual (verbal ou escrita) que transra a autoria de uma obra ser declarada nula, por violao legal. Veja como a lei trata dos direitos morais: Art. 24: So direitos morais do autor: I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de sua obra; III o de conservar a obra indita; IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modicaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V o de modicar a obra, antes ou depois de utilizada; VI o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o m de, por meio de processo fotogrco ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de
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forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. 1o Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV. 2o Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. 3o Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros, quando couberem. J os direitos patrimoniais se encontram previstos no art. 29 da LDA. A lei apresenta uma enumerao meramente exemplicativa, estabelecendo que depende de prvia e expressa autorizao do autor a utilizao de sua obra por qualquer modalidade existente, incluindo a reproduo total ou parcial, a edio, a adaptao, a traduo, a distribuio, o armazenamento em computador, entre muitas outras hipteses. Arma a LDA: Art. 29: Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como: I a reproduo parcial ou integral; II a edio; III a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV a traduo para qualquer idioma; V a incluso em fonograma ou produo audiovisual; VI a distribuio, quando no intrnseca ao contrato rmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer
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outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio; VIII a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientca, mediante: a) representao, recitao ou declamao; b) execuo musical; c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d) radiodifuso sonora ou televisiva; e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de frequncia coletiva; f) sonorizao ambiental; g) a exibio audiovisual, cinematogrca ou por processo assemelhado; h) emprego de satlites articiais; i) emprego de sistemas ticos, os telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham a ser adotados; j) exposio de obras de artes plsticas e gurativas; IX a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microlmagem e as demais formas de arquivamento do gnero; X quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas. Vejamos um exemplo. Imagine que um msico componha uma cano, sendo autor da letra e da melodia. A obra estar protegida no momento de sua criao, independentemente de registro ou de qualquer outra formalidade. Isso se d porque o
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art. 18 da LDA prev que a proteo aos direitos de que trata a referida lei independe de registro. Dessa forma, o autor ser, em regra, o titular originrio dos direitos morais e dos direitos patrimoniais relacionados msica que comps. Os direitos morais no podem ser transferidos a terceiros, mas os patrimoniais, sim. Por esse motivo, o autor poder conferir seus direitos patrimoniais (os relacionados explorao econmica da obra) a uma pessoa fsica ou a uma pessoa jurdica (uma gravadora, por exemplo), que a partir da celebrao do contrato exercer tais direitos. Nos termos da LDA, portanto, competir ao titular dos direitos autorais patrimoniais permitir que terceiros faam uso da obra cujos direitos de explorao econmica ele detm. Esse uso pode ser gratuito ou oneroso. Esse uso pode ser exclusivo ou no, e pode ser limitado no tempo. Entretanto, nem todos os usos dependem de autorizao. Apesar de a LDA prever, conforme se l no art. 29, I, que a reproduo total ou parcial depende de prvia e expressa autorizao do titular, imagine se, para cada pgina de livro copiada, dependssemos dessa autorizao! Foi pensando em casos assim que o legislador fez constar da LDA um captulo chamado Das Limitaes aos Direitos Autorais. Esse captulo, composto por trs artigos, prev os casos em que as obras podem ser usadas independentemente de autorizao prvia. Vejamos o que determina a lei nesses casos, j que eles so extremamente importantes para compreendermos a funo do Creative Commons: Captulo IV Das Limitaes aos Direitos Autorais Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I a reproduo:
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a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza; c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d) de obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso exclusivo de decientes visuais, sempre que a reproduo, sem ns comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para o m a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos
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comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para ns exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos autores. Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem descrdito. Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotograas e procedimentos audiovisuais. O princpio orientador das limitaes indicadas no art. 46 da LDA parece ser o uso no comercial da obra, ainda que haja excees, tais como as previstas nos incisos III e VIII, que permitem a explorao econmica da obra nova em que se inserem trechos de obra preexistente. Simultaneamente a esse requisito, a lei valoriza o uso com carter informativo, educacional e social. Assim que vamos encontrar, em pelo menos trs incisos do art. 46 (I, a, III e VI), a autorizao de uso da obra com
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nalidade informativa, para ns de discusso ou ainda, no caso especco de obra teatral, que venha a ser usada com propsitos didticos. Entende-se, nesses casos, que a informao em si (inciso I, a) no protegida por direitos autorais e que a comunidade tem direito livre circulao de notcias. Alm disso, o direito de citao para ns de estudo, crtica ou polmica (inciso III) fundamental para o debate cultural e cientco de qualquer sociedade. A autorizao decorrente do uso no comercial da obra em si, ainda que possa haver nalidade comercial indireta, respalda o uso de obra alheia de acordo com os incisos V e VIII do citado art. 46. Dessa forma, possvel um estabelecimento comercial que venda eletrodomsticos valer-se de obra protegida por direito autoral, independentemente de autorizao dos seus titulares, para promover a venda de aparelhos de som, televisores ou aparelhos de videocassete ou DVD, por exemplo. Da mesma maneira, o art. 46 (inciso VIII) permite o uso de obra protegida desde que esse uso se restrinja a pequenos trechos (exceto quanto a obras de artes plsticas, quando a reproduo poder ser integral), desde que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique o uso comercial da obra reproduzida. No se veda aqui, portanto, que a nova obra seja comercializada. O que no pode a obra citada ter sua explorao comercial prejudicada.19 Outro parmetro utilizado pela LDA para limitar os direitos autorais de seus titulares o autor valer-se de sua obra publicamente, ou que haja, no caso, interesse pblico. Assim que no constitui ofensa aos direitos autorais a reproduo
19 Especificamente sobre o tema, ver o texto A produo audiovisual sob a incerteza da Lei de Direitos Autorais, disponvel em: <http://bibliotecadigital.fgv.br/dspace/handle/10438/6991>.
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de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza (inciso I, b) e o apanhado de aulas ministradas em estabelecimento de ensino, vedando-se neste caso, expressamente, sua publicao total ou parcial sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou. H que se mencionar o carter altrusta do inciso I, d, do art. 46, que prev a possibilidade de reproduo, sem que esta constitua ofensa aos direitos autorais, de obras literrias, artsticas e cientcas para uso exclusivo de decientes visuais. A condio imposta pela lei, entretanto, , mais uma vez, que a reproduo seja feita sem nalidade comercial. Sua interpretao literal leva, entretanto, injustia evidente de a LDA ter criado uma exceo apenas para a reproduo de obras para decientes visuais, sem levar em conta, por exemplo, os decientes auditivos. Da mesma forma, sem nalidade comercial, mas respaldado por forte interesse pblico, ser o uso de obras literrias, artsticas e cientcas para produzir prova em juzo, autorizado nos termos do inciso VII do art. 46. Em alguns casos, a lei no exige que a obra seja utilizada parcialmente, autorizando-se sua exibio integral (incisos I, letras a e b, V e VI), de modo que no podemos considerar que o uso integral da obra por parte de terceiros, sem autorizao do autor, seja sempre vetado por nossa lei. Ainda assim, verdade que o uso parcial da obra seja requisito indispensvel em outros casos (incisos II, III e VIII), provavelmente os mais comuns e relevantes. justamente o uso parcial da obra previsto como requisito legal nos incisos II, III e VIII que acentua a importncia de licenas pblicas como o Creative Commons. Vejamos. Determina o art. 46, II, da LDA, que no constitui ofensa aos direitos autorais (portanto, existe aqui uma permisso) a
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reproduo em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro. Como se percebe, a lei permite que cpias de obras alheias sejam feitas desde que aquele que faz a cpia se limite a um nico exemplar, que ele mesmo faa a cpia, que use sua cpia para uso privado e que no haja inteno de lucro com essa reproduo. Ainda que discutveis (o que intuito de lucro? o lucro indireto tambm est contemplado?), tais critrios so razoavelmente aplicveis no mundo real. Mas o que so pequenos trechos? O grau de subjetividade to grande que no existe qualquer parmetro seguro a ser seguido. O mesmo se pode dizer do item III, que determina que no constitui ofensa aos direitos autorais a citao em livros, jornais, revistas, ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para ns de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para o m a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra. Esse item se diferencia do anterior no que diz respeito s intenes de ambos. No inciso II, faz-se cpia de obra alheia para uso privado; aqui, usa-se trecho de obra alheia em obra prpria. Ou seja, algum copia um trecho de outro livro para escrever o seu, por exemplo. Ao longo desta obra, voc poder encontrar diversas citaes indicadas em notas de rodap, cumprindo com os requisitos apontados pela LDA. O que torna difcil a perfeita compreenso deste inciso denir o que signica passagens de qualquer obra. Assim como os pequenos trechos do item precedente, passagens de qualquer obra carrega enorme subjetividade, o que diculta sua aplicao. Finalmente, a mesma incerteza que se encontra na redao do inciso VIII. Prev a LDA que no constitui ofensa aos
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direitos autorais a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos autores. Voltamos aqui aos pequenos trechos. E sua difcil aplicao prtica. Pode-se perceber, ento, que em diversos momentos a LDA probe o uso integral de obras de terceiros sem a devida autorizao. Apesar da falta de preciso em sua terminologia, certo que o uso integral de qualquer obra, nos termos apontados nos incisos II, III e VIII do art. 46, pode ser contestado.20 Ainda assim, razovel imaginarmos que um autor queira que as pessoas usem sua obra na ntegra. Os motivos so inmeros. Um compositor/cantor pouco conhecido pode acreditar que sua melhor chance de fazer shows de sucesso permitindo que todos ouam suas msicas. Sendo ele desconhecido, provavelmente ter diculdade em vender CDs ou faixas isoladas com suas composies. Assim, ele torna sua msica disponvel de graa para se remunerar por meio de apresentaes ao vivo. Ou, por qualquer razo, o autor no est interessado em ganhar dinheiro com a explorao econmica de sua obra, tanto por se tratar de um artista amador quanto porque um acadmico que vive no da venda de livros e artigos, mas de outra atividade prossional. Em ambos os casos, seu nico
20 Como no direito nada escapa a controvrsias, existem teorias muito bem fundamentadas justificando o uso integral de obras alheias, mesmo quando se trata dos incisos mencionados, valendo-se, entre outros, de princpios como a funo social do direito autoral e da leitura constitucionalizada dos dispositivos da LDA. Ver, por exemplo, Carboni (2008), Lewicki (2007) e Souza (2006). J tivemos a oportunidade de escrever sobre o tema em Branco (2007).
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interesse que as pessoas tenham acesso a suas obras, ainda que no paguem por elas. Mas a LDA exige que para cada uso (incluindo-se, como vimos, a reproduo integral, a citao integral e o uso integral de obra alheia em obra nova) seja concedida uma autorizao especca, sempre que o uso ultrapassar os limites das autorizaes legais (que so de difcil identicao). Alm do autor, tambm temos de levar em considerao a atuao do usurio. Algum que esteja fazendo um vdeo amador, uma pea de teatro sem maiores recursos, um livro de poesia editado de modo independente pode precisar de uma trilha sonora, de imagens ou textos de terceiros. A rigor, para uso na ntegra de qualquer das obras (h quem entenda que essa necessidade se estende inclusive para os pequenos trechos, mas vamos nos ater hiptese legal), ser necessrio obter autorizao do titular dos direitos patrimoniais. Sem essa autorizao, conforme se verica na leitura do art. 29 em conjunto com o art. 46 da LDA, seu uso pode ser considerado ilcito. Neste passo, as diculdades que se impem so muitas e so severas. Como saber a quem pedir autorizao? Como negociar os direitos de uso? Qual o valor a ser pago? E se o autor ou seus sucessores no forem localizados? As licenas pblicas gerais, como o Creative Commons, resolvem em grande parte tais impasses. O autor determina previamente quais usos autoriza com relao sua obra. Dessa forma, qualquer pessoa poder usar a obra dentro dos limites da autorizao. No h, portanto, violao de direitos do autor e o usurio atua com segurana jurdica. Bom, todas essas questes apresentadas dizem respeito LDA, ou seja, lei brasileira. Mas se as licenas Creative Com-
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mons foram criadas nos Estados Unidos, isso signica que outros pases tm diculdades semelhantes? E uma licena americana vale tambm no Brasil? Como compatibilizar leis diferentes em um mundo onde a internet aboliu as fronteiras?
Quando a grama do vizinho no mais verde do que a nossa
Os direitos autorais so, historicamente, um direito recente. Enquanto o direito de famlia, o direito contratual e o direito de propriedade contam com mais de 2 mil anos de discusso, os direitos autorais foram forjados a partir do incio do sculo XVIII, sendo o Estatuto da Rainha Ana, de 1710, frequentemente apontado como o marco inicial da disciplina como ns a conhecemos. Entretanto, no foi seno no sculo XIX que passamos a denir os atuais contornos da matria. Com a revoluo industrial na Europa, tornou-se cada vez mais comum a cpia no autorizada de obras de determinados autores em pases vizinhos ao seu. Isso estimulou a criao do primeiro tratado internacional a se dedicar proteo dos direitos autorais, a Conveno de Berna de 1886. No momento de sua celebrao, 10 foram os pases a assin-lo: Inglaterra, Alemanha, Blgica, Frana, Espanha, Haiti, Itlia, Sua, Tunsia e Libria. Hoje, entretanto, praticamente todas as naes do mundo so signatrias do acordo. O Brasil aderiu Conveno de Berna apenas em 1922, e seu texto atual encontra-se em vigor em nosso pas por fora do Decreto no 75.699, de 6 de maio de 1975. De modo geral, pode-se dizer que a Conveno de Berna estabelece parmetros mnimos de proteo, competindo a
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cada uma das leis internas dos pases signatrios denirem a maneira de implement-los em seu prprio ordenamento jurdico. Por exemplo: a Conveno de Berna determina que as obras sero protegidas por no menos do que a vida do autor mais 50 anos. Assim, os pases que fazem parte da referida conveno sero obrigados a prever esse prazo mnimo em suas leis de direitos autorais. Nenhum pas signatrio poder proteger as obras por um prazo menor do que o previsto, embora possa faz-lo por prazo superior. Assim que o Brasil, no art. 41 da LDA, estabelece que os direitos patrimoniais do autor perduram por 70 anos contados de 1o de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil. Como se pode perceber, foi com base no texto da Conveno de Berna, elaborada a partir de princpios vigentes no nal do sculo XIX, que todos os pases dela signatrios tiveram de redigir suas prprias leis nacionais ao longo do sculo XX. Embora o texto tenha sido revisado seis vezes aps sua primeira edio, a reviso mais recente data dos anos 1970, quando a internet, a maior revoluo tecnolgica desde a criao da prensa mecnica por Gutenberg (pelo menos do ponto de vista de publicao de obras culturais e seu acesso), no era ainda comercial. Dessa forma, a Conveno de Berna impe princpios seculares de proteo ao mundo contemporneo, gerando um grande abismo entre os textos de lei e as condutas socialmente aceitas. Aps a Conveno de Berna, outros tratados internacionais foram celebrados, como a Conveno de Roma, de 1961, para tratar dos direitos conexos ao direito de autor, e o Agreement on Trade Related Aspects of Intellectual Property Rights
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(Trips), de 1994, o mais importante tratado internacional sobre direitos autorais celebrado no sculo XX. Tendo por um de seus principais objetivos vincular a propriedade intelectual ao comrcio internacional, uma vez que anexo ao acordo de criao da Organizao Mundial do Comrcio (OMC), o Trips entrou em vigor no Brasil por meio do Decreto no 1.355, de 30 de dezembro de 1994. No que diz respeito especicamente aos direitos autorais, o Trips prev, em seu art. 9 (que abre a seo referente matria), que os pases signatrios do acordo cumpriro o disposto nos arts. 1 a 21 e no apndice da Conveno de Berna, de modo que esto ambos os acordos associados. Para ser membro do Trips, portanto, indispensvel tambm assinar a Conveno de Berna. Os tratados internacionais congregam pases dos dois principais sistemas mundiais de direito autoral: o droit dauteur, ou sistema francs, ou ainda sistema continental europeu, e o copyright, ou sistema ingls, ou sistema anglo-saxnico. Algumas diferenas podem ser apontadas entre tais sistemas. Uma distino seria que o sistema de copyright adota um regime jurdico com um cunho mais comercial, enquanto o droit dauteur seria mais voltado para a tutela do autor (Leonardos, 2010:40). Assim, o direito norte-americano parte do copyright como um monoplio legal utilizado como incentivo econmico para os criadores. Outras diferenas so, exemplicativamente: no sistema de copyright possvel a atribuio de autoria (titularidade originria, na verdade) a pessoas jurdicas, o que em regra se veda no mbito do droit dauteur. Alm disso, o sistema de copyright exige que a obra esteja xada para gozar de proteo, enquanto tal requisito dispensado nos pases de tradio de direito de autor continental (Lipszyc apud Pimenta, 2004:20).
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Durante muito tempo, a distino entre os dois sistemas era to evidente que at o nal do sculo XX os Estados Unidos resistiram em conferir direitos morais aos autores. Por isso, no foi seno em 1989 que os norte-americanos aderiram Conveno de Berna, o que no se deu sem discusso e desentendimentos. bem verdade que o sculo XX levou, em vrios aspectos, a encurtar o distanciamento entre os sistemas de copyright e droit dauteur, inclusive por conta da adoo dos direitos morais de autor pelos pases alinhados ao copyright, como Estados Unidos, Reino Unido, Austrlia, Irlanda e Nova Zelndia. Para Cyrill P. Rigamonti (2006:354), o fato elimina a caracterstica principal a servir de distino entre copyright e droit dauteur. Aps essa breve exposio sobre o sistema internacional de direitos autorais, vamos analisar um pouco uma das questes centrais deste trabalho: como a lei norte-americana lida hoje com o uso de obras alheias, j que foi nos Estados Unidos que surgiram as licenas Creative Commons. Para tanto, vamos nos valer de um exemplo. Lawrence Lessig (2004:95-99) aponta um caso interessante ocorrido nos Estados Unidos e que demonstra com razovel clareza os problemas que a prtica acarreta no uso de obras alheias em obras novas. Em 1990, o documentarista Jon Else estava em So Francisco, trabalhando em um documentrio sobre peras de Wagner. Durante uma das apresentaes, Else lmava o trabalho das pessoas na coxia do teatro. No canto dos bastidores, havia um aparelho de televiso apresentando, enquanto a pera seguia seu curso, um episdio de Os Simpsons. Else entendeu que a incluso do desenho animado daria um sabor especial cena.
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Uma vez concludo o lme, em razo dos quatro segundos e meio em que o desenho aparecia em sua obra, o diretor foi ter com os titulares dos direitos autorais, uma vez que Os Simpsons so uma obra protegida por direitos autorais e algum havia de ser seu titular. Inicialmente, Else procurou Matt Groening, criador de Os Simpsons, que imediatamente aprovou o uso do desenho no documentrio, j que se tratava de um uso que se restringia a 4,5 segundos e no poderia causar qualquer dano econmico explorao comercial de sua prpria obra. No entanto, Groening disse a Else que procurasse Gracie Films, a empresa que produzia o programa. Uma vez contatada, os responsveis pela rea de licenciamento na Gracie Films manifestaram-se favorveis ao uso de Os Simpsons, mas, tal como Groening, queriam ser cautelosos e disseram a Else que consultasse tambm a Fox, empresa controladora da Gracie Films. Assim foi feito. Else procurou a Fox e cou surpreso com dois fatos: primeiro, que Matt Groening no era o verdadeiro titular de direitos autorais de sua prpria obra (ou assim a Fox entendia) e, segundo, que a Fox queria US$ 10 mil para autorizar o uso dos quatro segundos e meio em que Os Simpsons apareciam numa televiso no canto dos bastidores de um teatro. Uma vez que Else no tinha dinheiro suciente para pagar pelo licenciamento, antes de o documentrio ser lanado, o diretor decidiu substituir digitalmente o programa de Os Simpsons, que aparecia na televiso, por um trecho de um outro lme que ele prprio havia dirigido, 10 anos antes. Diante deste exemplo, possvel constatar que tambm nos EUA, cujo sistema de direitos autorais diverso do nosso (eles
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adotam o copyright e ns, o droit dauteur), h incertezas acerca do uso de obras alheias em obras novas. O que nos importa para a presente discusso , na verdade, entender como os dois sistemas autorizam o uso de obras alheias, independentemente de permisso por parte do titular dos direitos autorais sobre a obra. Pelo sistema de copyright, a autorizao se d por meio de clusula genrica, conhecida como fair use, ou uso justo, enquanto no sistema de direitos autorais a autorizao se d por meio de permisses expressas na lei.21 Observa-se que o sistema norte-americano de previso do fair use em muito se diferencia do sistema europeu. No primeiro, so estabelecidos critrios segundo os quais, de acordo com o uso concreto da obra alheia, julgado se tal uso viola ou no direitos autorais. J no sistema europeu as limitaes so previstas em lista de condutas que a doutrina entende ser absoluta. Ou seja, caso a conduta de quem usa a obra alheia no esteja de acordo com as permisses expressamente previstas em lei, o uso da obra alheia no ser admitido. Jos de Oliveira Ascenso (2003:98) aponta as principais distines entre o sistema norte-americano e o europeu ao dizer que:
O sistema norte-americano malevel, enquanto o sistema europeu preciso. Mas, visto pela negativa, o sistema norte-americano impreciso, enquanto o sistema europeu rgido. O sistema norte-americano no d segurana prvia sobre o que pode ou no ser considerado fair use. O sistema europeu, pelo contrrio, mostra falta de capacidade de adaptao.
21 Algumas dessas permisses foram examinadas no item anterior, quando tratamos do art. 46 da LDA.
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Mas, sopesando mritos e demritos, permitimo-nos concluir pela superioridade do sistema norte-americano. Alm de no ser contraditrio como o europeu, mantm a capacidade de adaptao a novas circunstncias, em tempo de to rpida evoluo. Pelo contrrio, os sistemas europeus tornaram-se organismos mortos. Os Estados perderam a capacidade de criar novos limites, e com isso de se adaptar aos desaos emergentes; j dissemos que os limites so constitutivos do contedo dos direitos.
evidente que o caso do uso de trecho de Os Simpsons se trata de fair use, opinio que , inclusive, endossada por Lawrence Lessig. O autor apresenta, entretanto, os argumentos de que Else se valeu para no conar na possibilidade de usar o trecho de Os Simpsons sem autorizao e que citamos, entre outros: a) antes de o lme (no caso, o documentrio) ser televisionado, a emissora requer uma lista de todas as obras protegidas por direitos autorais que sejam citadas no lme e faz uma anlise muito conservadora do que pode ser considerado fair use; b) a Fox teria um histrico de impedir uso no autorizado de Os Simpsons; c) independentemente dos mritos do uso que se faria do desenho animado, haveria a possibilidade de a Fox propor ao pelo uso no autorizado da obra. Lessig (2004:99) arremata explicando que, na teoria, fair use signica possibilidade de uso sem permisso do titular. A teoria, assim, ajuda a liberdade de expresso e protege contra a cultura da necessidade de permisso. Mas, na prtica, o fair use funciona de maneira bem distinta. Os contornos embaados da lei resultam em poucas possibilidades reais de se arguir fair use. Desse modo, a lei teria um objetivo correto, mas que no seria alcanado na prtica.
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Observa-se, por este exemplo, que, embora o instituto do fair use se preste a amoldar-se a inovaes tecnolgicas com mais facilidade e xito do que o sistema continental europeu, no capaz, entretanto, de na prtica resolver algumas questes simples, em razo da uidez de seus contornos. H inmeros outros exemplos de problemas envolvendo o uso de obras alheias em obra cinematogrca. tambm Lawrence Lessig (2001) quem assim informa: o lme Os doze macacos teve sua exibio interrompida por deciso judicial 28 dias depois de seu lanamento porque um artista alegava que uma cadeira que aparecia no lme lembrava um esboo de moblia que ele havia desenhado. O lme Batman forever foi ameaado judicialmente porque o batmvel era visto em um ptio alegadamente protegido por direitos autorais e o arquiteto titular dos direitos exigia ser remunerado antes do lanamento do lme. Em 1998, um juiz suspendeu o lanamento de O advogado do Diabo por dois dias porque um escultor alegava que um trabalho seu aparecia no fundo de determinada cena. Tais eventos ensinaram os advogados que eles precisam controlar os cineastas. Eles convenceram os estdios de que o controle criativo , em ltima instncia, matria legal. evidente que o excesso de zelo com os direitos autorais pode se voltar tambm contra a indstria, e criar a necessidade de se estruturar um verdadeiro emaranhado de licenas e autorizaes quando da realizao de um lme, por exemplo. Nesse sentido, Lawrence Lessig, diante de tantas imposies da indstria cinematogrca norte-americana com relao ao clearing22 de direitos autorais na produo de um lme, arma que um jovem cineasta
22 Denomina-se clearing o ato de se obter todas as licenas necessrias ao uso de obras de terceiros que apaream no filme, ainda que incidentalmente, de modo a evitar possveis transtornos na exibio da obra.
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estaria livre para realizar um lme desde que em uma sala vazia, com dois de seus amigos (Lessig, 2001:30). No s a indstria prossional que se v atualmente ameaada, mas tambm a sociedade. Com o barateamento dos meios de produo cultural, a produo de lmes caseiros tomou propores gigantescas algo impensvel alguns anos atrs. Nesse sentido, tambm Lawrence Lessig que conta, na introduo de seu livro Remix, o caso de Stephanie Lenz, que gravou seu lho de um ano e meio de idade danando ao som da msica Lets go crazy, que tocava no rdio de sua casa. Aps compartilhar o vdeo no YouTube, acabou sendo noticada pela Universal Music Group, titular dos direitos autorais da msica. Segundo a noticao da Universal, Stephanie estava correndo o risco de pagar uma multa de US$ 150 mil por compartilhar um vdeo que continha a msica objeto de proteo por direitos autorais (Lessig, 2008:1-4). Como se pode facilmente perceber, apesar da aparente maleabilidade do sistema norte-americano de copyright, os princpios abertos da lei norte-americana no proporcionam, na prtica, resultados mais satisfatrios do que a lei brasileira. E foi exatamente visando a proporcionar maior segurana jurdica no uso de obras protegidas por direitos autorais que foram concebidas as licenas Creative Commons.
Uma ideia simples que resolve um problema complexo
As licenas Creative Commons surgem no mbito do chamado copyleft. No h como explicar o aparecimento das licenas pblicas sem traarmos antes um breve apanhado histrico sobre a ideia de copyleft e a de software livre.
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Enquanto o direito autoral visto pelos mentores originais do copyleft como uma maneira de restringir o direito de fazer e distribuir cpias de determinado trabalho, uma licena de copyleft usa a lei de direitos autorais de forma a garantir que todos que recebam uma verso da obra possam usar, modicar e tambm distribuir tanto a obra quanto suas verses derivadas. Assim, de maneira leiga, pode-se dizer que copyleft o oposto de copyright. Entende-se, a partir da explicao acima, que o copyleft um mecanismo jurdico para se garantir que detentores de direitos de propriedade intelectual possam licenciar o uso de suas obras alm da estrita previso legal, ainda que amparados por esta. Por meio das licenas inspiradas no copyleft, aos licenciados seria garantido, de maneira genrica, valer-se das obras de terceiros nos termos da licena pblica outorgada. Ao tratar do tema, Pedro de Paranagu Moniz e Pablo de Camargo Cerdeira (2004:69) esclarecem a respeito do conceito de copyleft surgido nos Estados Unidos (e em que se inserem os Creative Commons):
Em breve resumo, as licenas copyleft licenciam os direitos do copyright, mas obrigam todos os licenciados a fazer referncia ao autor da obra e a utilizarem o mesmo modelo de licenciamento nas redistribuies do mesmo original, de cpias ou de verses derivadas. Aparentemente, no h qualquer impedimento a esse tipo de licenciamento no Brasil, uma vez que as liberdades e restries se do apenas no plano dos direitos patrimoniais, e no no dos morais. Alis, os contratos copyleft visam, entre outros detalhes, criar justamente o conceito de direito moral de paternidade dentro do instituto copyright, j presente no ordenamento
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jurdico brasileiro como direito cogente. Ou seja, no Brasil h at mesmo previso legal mais favorvel a um dos alicerces dos contratos copyleft. (Moniz e Cerdeira, 2004:68)
O copyleft teve sua origem ainda em meados da dcada de 1980, com o surgimento do software livre. Pedro de Paranagu Moniz e Pablo de Camargo Cerdeira (2004:68) esclarecem o signicado do termo:
(...) surgiu como uma brincadeira para com o termo copyright, fazendo aluso sua inverso, mas tem tomado srio corpo jurdico nos dias atuais. O copyleft, surgido nos EUA, nada mais do que o prprio instituto do copyright em que o autor libera, desde o licenciamento primeiro, os direitos de uso, reproduo, distribuio e, eventualmente, de alterao de sua obra a qualquer interessado. No traz, de fato, alteraes substanciais nos princpios clssicos, salvo o de, por meio de contrato de licena apropriado, permitir tais liberdades.
Segundo Srgio Amadeu,

o movimento de software livre a maior expresso da imaginao dissidente de uma sociedade que busca mais do que a sua mercantilizao. Trata-se de um movimento baseado no princpio do compartilhamento do conhecimento e na solidariedade praticada pela inteligncia coletiva conectada na rede mundial de computadores.23
Srgio Amadeu quem comenta as razes que levaram ao surgimento do software livre24:
23 Disponvel em: <www.softwarelivre.gov.br/softwarelivre/artigos/artigo_02>. 24 Disponvel em: <www.softwarelivre.gov.br/softwarelivre/artigos/artigo_02>.
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Foi a partir da indignao ativa de um ento integrante do MIT, Richard Stallman, contra a proibio de se acessar o cdigo fonte de um software, certamente desenvolvido a partir do conhecimento acumulado de tantos outros programadores, que em 1985 foi criada a Free Software Foundation. O movimento de software livre comeou pequeno. Reunia e distribua programas e ferramentas livres, com o cdigo-fonte aberto. Assim, todas as pessoas poderiam ter acesso no s aos programas mas tambm aos cdigos em que foram escritos. A ideia era produzir um sistema operacional livre que tivesse a lgica do sistema Unix que era proprietrio, ou seja, pertencia a uma empresa. Por isso, os vrios esforos de programao eram reunidos em torno do nome GNU (Gnu Is Not Unix). Para evitar que os esforos do movimento fossem apropriados indevidamente e patenteados por algum empreendedor oportunista, novamente bloqueando o desenvolvimento compartilhado, a Free Software Foundation inventou a Licena Pblica Geral, GPL em ingls, conhecida como copyleft em contraposio ao copyright. Ela a garantia que os esforos coletivos no sero indevidamente considerados propriedade de algum. O GPL aplicvel em todas as frentes em que os direitos autorais so utilizados: livros, imagens, msicas e softwares.
A partir do texto acima, fcil perceber que as questes envolvendo software livre no se centram em peculiaridades tcnicas relacionadas ao software, mas sim peculiaridades jurdicas. H que car claro que um software livre no se distingue dos demais em virtude de mecanismos tcnicos. Nem tampouco h que se confundir software livre com software gratuito. O grande passo dado por Richard Stallman foi, na verdade, manter o cdigo-fonte do software aberto. Dessa maneira,
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qualquer pessoa poder ter acesso a ele para estud-lo e modic-lo, adaptando-o a suas necessidades. So as chamadas quatro liberdades fundamentais do software livre: (i) a liberdade de executar o programa, para qualquer propsito; (ii) a liberdade de estudar como o programa funciona, e adapt-lo para as suas necessidades; (iii) a liberdade de redistribuir cpias de modo que voc possa ajudar o seu prximo e (iv) a liberdade de aperfeioar o programa, e liberar os seus aperfeioamentos, de modo que toda a comunidade se benecie. Observe-se que o autor do software no est abrindo mo de seus direitos autorais. Na verdade, o titular est se valendo
dos seus direitos de autor para, atravs de uma licena, condicionar a fruio desses direitos por parte de terceiros, impondo o dever de respeitar as quatro liberdades fundamentais acima descritas. O software livre, portanto, produto direto do direito de propriedade do autor sobre o software e consiste em uma modalidade de exerccio desse direito, atravs de uma licena jurdica. (Falco, 2006:85)
Para garantir a manuteno do software exatamente como livre, o instrumento um contrato jurdico chamado de GNU General Public License ou Licena Pblica Geral GNU (GNU GPL).25 O uso da GNU GPL leva formao de redes de contratos, ou de contratos de licenciamento em rede. Aquele que se vale da licena precisa permitir o uso de seus eventuais aperfeioamentos e modicaes:
25 fundamental mencionar que no h apenas esta licena para a qualificao de software livre. Para efeitos deste trabalho, usamos uma designao genrica apenas para indicar os mecanismos de licena em que o licenciado fica obrigado a licenciar a obra original ou derivada nas condies determinadas pelo licenciante que o que nos interessa. Para a Free Software Foundation, o software ser considerado livre se seu licenciamento abarcar as quatro liberdades de que tratamos acima.
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O exerccio das quatro liberdades que constituem o contrato de licenciamento em rede usar, adaptar, distribuir e aperfeioar tem duplo signicado. Para o autor, o licenciante, a clusula de compartilhamento obrigatrio um voluntrio limite que se impe, uma obrigao que ele mesmo estabelece para seu direito de autor. Nesse sentido, exerce a autonomia da vontade da teoria contratual liberal clssica. O resultado desta autolimitao que, para os futuros indeterminados usurios, os licenciados, estas liberdades convertem-se em direitos. Por sua vez, a contraprestao pela aquisio destes direitos a obrigao de repassar a futuros usurios indeterminados no s os aperfeioamentos e modicaes que porventura o prprio usurio venha a fazer no software original, como tambm a permisso de uso. (Falco, 2006:15)
Por isso, diz-se tratar-se de um contrato em rede, j que o licenciado de hoje poder ser o licenciante de amanh. Dessa forma, alega-se o efeito viral a esse tipo de contrato, na medida em que a clusula do compartilhamento obrigatrio inocula-se em todos os contratos, fazendo-os partcipes de uma mesma situao (Falco, 2006:16). Assim, o software livre tornou-se o primeiro grande projeto desenvolvido de maneira colaborativa. Hoje, conta com a adeso de milhares de voluntrios que aperfeioam seus sistemas e aplicativos. Foi a partir do conceito criado em funo do software livre que surgiram os demais projetos colaborativos, dos quais o Creative Commons um dos exemplos mais relevantes. O Creative Commons um projeto criado por Lawrence Lessig, quando professor na Universidade de Stanford, e que tem por objetivo expandir a quantidade de obras criativas dis-
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ponveis ao pblico, permitindo criar outras obras sobre elas, compartilhando-as. Isso feito atravs do desenvolvimento e disponibilizao de licenas jurdicas que permitem o acesso s obras pelo pblico, sob condies mais exveis.26 o prprio criador do projeto quem introduz a ideia do commons. Arma que, na maioria dos casos, commons um recurso a que as pessoas de determinada comunidade tm acesso sem a necessidade de obter qualquer permisso. Em alguns casos, a permisso necessria, mas seria concedida de maneira neutra. So dados os seguintes exemplos: a) ruas pblicas; b) parques e praias; c) a teoria da relatividade de Einstein; d) escritos que estejam em domnio pblico (Lessig, 2004:19-20). Lessig aponta ainda alguns interessantes aspectos que separam as ideias de commons das letras a e b das letras c e d:
A teoria da relatividade de Einstein diferente das ruas ou praias pblicas. A teoria de Einstein totalmente no-rival [no sentido de que no h rivalidade no uso por mais de uma pessoa simultaneamente]; as ruas e as praias no so. Se voc usa a teoria da relatividade, h tanto para ser usado depois quanto havia para ser usado antes. Seu consumo, em outras palavras, no rivaliza com o meu prprio. Mas estradas e praias so muito diferentes. Se todos tentam usar as estradas ao mesmo tempo (algo que aparentemente acontece na Califrnia com frequncia), ento o seu uso das estradas rivaliza com o meu. Engarrafamentos, praias pblicas lotadas. (Lessig, 2001:21)
26 Disponvel em: <www.direitorio.fgv.br/cts/>.
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Ento, o autor conclui, a respeito do uso potencialmente innito das obras digitais por terceiros: se um bem no-rival, ento o problema restringe-se a saber se h incentivo suciente para produzi-lo e no se h demanda suciente para seu consumo. Um bem considerado no-rival no pode ser exaurido (Lessig, 2001:21). A partir do uso do sistema Creative Commons possvel a autores de obras intelectuais (quer sejam textos, fotos, msicas, lmes etc.) licenciarem tais obras por meio de licenas pblicas, permitindo, assim, a coletividade a usar suas obras dentro dos limites das licenas. A difuso do Creative Commons permite que, em vez de o autor se valer do todos os direitos reservados, possa o autor se valer de alguns direitos reservados, autorizando-se, assim, toda a sociedade a usar sua obra dentro dos termos das licenas pblicas por ele adotadas. Essa soluo protege os direitos do autor, que os tem respeitados, ao mesmo tempo que permite, por meio de instrumento juridicamente vlido, o acesso cultura e o exerccio da criatividade dos interessados em usarem a obra licenciada. O Creative Commons busca efetivar a vontade de disseminao dos trabalhos dos mais diversos tipos de artistas, criadores e detentores de direitos. Por esse motivo, um determinado autor pode optar por licenciar seu trabalho sob uma licena especca, que atenda melhor seus interesses, podendo escolher entre as diversas opes existentes. De fato, as licenas Creative Commons podem ser utilizadas para quaisquer obras protegidas por direitos autorais, tais como msica, lme, texto, foto, blog, banco de dados, compilao, entre outras.
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Ao tratar das caractersticas das licenas Creative Commons, pode-se armar que:
Essas licenas so escritas em trs nveis sob o projeto Creative Commons: um nvel para leigos, passvel de entendimento por quem no tem formao jurdica, explicando no que consiste a licena e quais os direitos que o autor est concedendo; um nvel para advogados, em que a redao da licena se utiliza de termos jurdicos, tornando-a vlida perante um determinado ordenamento jurdico; e um nvel tcnico, em que a licena transcrita em linguagem de computador, permitindo que as obras sob ela autorizadas no formato digital sejam digitalmente marcadas com os termos da licena, e permitindo que um computador identique os termos de utilizao para os quais uma determinada obra foi autorizada. Esta ltima modalidade particularmente importante em face da crescente regulamentao arquitetnica da internet, e pode permitir no futuro que, mesmo na eventualidade do fechamento completo da rede, os trabalhos licenciados sob um tipo de licena como esta do Creative Commons possam continuar a ser interpretados como livres por um determinado computador. (Lemos, 2005:84)
No prximo captulo, vamos conhecer detalhes do surgimento e da manuteno do Projeto Creative Commons, bem como suas licenas e como elas podem ser aplicadas s obras protegidas por direitos autorais.
Captulo 2 Como funcionam as licenas Creative Commons?
O que o projeto Creative Commons?
Desde o surgimento da prensa mecnica de Gutenberg at o nal do sculo XX, a indstria cultural foi estruturada em cima da ideia de escassez. Editoras de livros, produtoras de lmes e gravadoras de msica escolhiam aqueles artistas que imaginavam ser um bom investimento e arcavam com o custo (e a incerteza) da produo e distribuio do bem fsico (livro, ta de vdeo ou DVD, LP , ta K7 ou CD) em que a obra se inseria. Se fossem publicados 1 mil, 10 mil ou 100 mil exemplares, quando o ltimo deles fosse vendido, no seria possvel conseguir um exemplar adicional, a menos que o responsvel por sua publicao zesse uma nova leva. Se eu e voc desejssemos ter um exemplar da obra e s existisse um disponvel, o impasse no se resolveria de nenhuma outra maneira: um de ns dois caria sem ele. Nas ltimas dcadas do sculo XX, novos equipamentos tecnolgicos surgiram para permitir cpias que de certa ma-
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neira contornavam a escassez imposta pela indstria. Mquinas copiadoras (conhecidas inadequadamente como mquinas xerox), gravadores de ta K7 e videocassetes passaram a permitir a cpia dos bens culturais. No entanto, na maioria das vezes a cpia era cara, de difcil acesso (j que para fazer a cpia ainda seria necessrio o bem fsico original em que a obra se encontrava) e quase sempre de baixa qualidade. Tudo mudou nos anos 1990, quando o mundo se digitalizou. A partir de ento, cpias de textos, fotos, lmes e msica passaram a ser feitas com enorme velocidade, qualidade e a custo reduzido. No estamos aqui discutindo o fenmeno jurdico (se essas cpias so ou no permitidas nos termos da lei), mas apenas o fenmeno social e tecnolgico. Alm disso, passamos todos de agentes simplesmente passivos para verdadeiros produtores culturais. Com a internet, tornou-se trivial escrever livros, produzir lmes e gravar msicas que podiam ser livremente compartilhadas. O grande problema que todo o sistema de direitos autorais, construdo ao longo de 300 anos, havia sido forjado levando-se em conta dois princpios: o da escassez de cpias e o da indstria unidirecional. Ou seja, o produtor de cultura ocial (editora, gravadora, produtora) determinava em quem (que artista) o investimento seria realizado e quantas cpias da obra estariam disposio do pblico. A indstria cultural produzia e o pblico consumia. Assim o modelo funcionou por quase trs sculos. Mas agora todos podem produzir e distribuir suas obras. E a questo da escassez foi superada. No entanto, o direito autoral permanecia o mesmo. O uso de obras alheias apenas seria permitido com a prvia e expressa autorizao do autor. Se antes essa imposio no signicava um nus social muito grande (anal, o que o pblico pode-
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ria fazer com um lme seno assisti-lo?), com a internet e as mdias digitais, surgiram milhares de artistas vidos por compartilhar suas obras e que, de acordo com a lei, precisariam autorizar cada uso que terceiro desejasse fazer e que extrapolasse as limitaes aos direitos autorais previstas, na LDA, entre os artigos 46 e 48. Foi por conta desse problema (que se replica, de maneira mais ou menos idntica, por diversas outras legislaes autorais alm da brasileira) que Lawrence Lessig imaginou uma maneira de usar a internet para resolver a questo dela mesma oriunda. Se, em vez de autorizar cada pessoa individualmente a usar sua obra, fosse possvel criar licenas pblicas padronizadas, que estabeleceriam previamente os direitos concedidos, seria mais fcil acessar, compartilhar, modicar e distribuir obras intelectuais na rede. Assim foram concebidas as licenas Creative Commons, tendo por inspirao os modelos de licenciamento livre da Free Software Foundation. A primeira verso das licenas surgiu em dezembro de 2002. Logo aps seu lanamento nos Estados Unidos, pases como Japo, Finlndia e Brasil passaram a usar o modelo de licenciamento. Atualmente, cerca de 50 pases adotam as licenas. O projeto Creative Commons gerido por uma organizao no governamental sem ns lucrativos com sede em So Francisco, na Califrnia, Estados Unidos. A organizao foi fundada em 2001 por Lawrence Lessig, Hal Abelson e Eric Eldred, sendo hoje administrada por um Conselho formado por 15 pessoas.27 De acordo com informaes constantes do site ocial do Creative Commons nos Estados Unidos, o projeto persegue o ideal de um mundo em que o conhecimento livre e facilmente difundido
27 Disponvel em: <http://creativecommons.org/board>.
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e modicado; em que arte e cultura se fundem em uma constante evoluo das formas de expresso. essa ideia que atrai colaboradores, desde grandes grupos empresariais at indivduos isoladamente, que se utilizam das ferramentas oferecidas e vislumbram uma nova forma de encarar a produo autoral na internet. So eles que sustentam o Creative Commons com suas doaes. A forma jurdica do projeto Creative Commons, de acordo com a legislao do estado de Massachusetts, EUA, de entidade benecente (charitable corporation). Esse tipo de organizao regulamentado pela seo 501(c)(3) do Internal Revenue Code (IRC),28 que estabelece exigncias para a manuteno desse status. Como associao benecente, sua receita no pode beneciar individualmente qualquer um de seus investidores privados: ela integralmente aplicada nas atividades da organizao. Alm disso, vedado ao Creative Commons realizar qualquer tipo de propaganda poltica ou exercer inuncia sobre o processo legislativo (lobbying) como parte de suas atividades principais. Essa caracterizao o que lhe permite receber doaes, a principal fonte de renda do projeto. Alm de doaes, outra maneira de apoiar as atividades do Creative Commons a compra de produtos personalizados camisetas, adesivos e acessrios com a marca. Uma anlise do balano nanceiro da associao ao longo de quatro anos29 revela a importncia que as doaes tm para a gesto do projeto. Nos anos de 2007 e 2008, aproximadamen-
28 Disponvel em: <www.irs.gov/charities/charitable/article/0,,id=96099,00.html>. 29 Dados disponveis em: <http://ibiblio.org/cccr/docs/audit2009.pdf> (auditoria de 2009); <http://ibiblio.org/cccr/docs/audit2008.pdf> (auditoria de 2008); <http://ibiblio.org/cccr/ docs/audit2007.pdf> (auditoria de 2007); <http://ibiblio.org/cccr/docs/990-2009.pdf> (declarao de 2009); <http://ibiblio.org/cccr/docs/990-2008.pdf> (declarao de 2008); <http:// ibiblio.org/cccr/docs/990-2007.pdf> (declarao de 2007). Dados de 2010 disponveis em: <http://creativecommons.org/about>.
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te 96% de sua renda vieram de contribuies de fundaes, doaes individuais e apoio de empresas privadas. Em 2009, esse valor era de 89% da renda total, enquanto em 2010, 78%. Entre essas duas categorias de doaes de fundaes e de entes privados a proporo razoavelmente equilibrada. Foram 48% de contribuies privadas e 48% de fundaes em 2007, 34% e 55%, respectivamente, em 2009 e 36% e 42%, respectivamente, em 2010. Um ponto fora da curva o ano de 2008, em que o projeto recebeu US$ 7.345.493 de entidades benecentes dos US$ 10.882.688 totais do ano. No entanto, este ano foi uma exceo tanto na proporo entre doaes quanto em seu volume at ento, a receita anual no havia chegado a US$ 4 milhes. Ou seja, nenhuma das duas fontes de renda tem importncia relativamente maior do que a outra na composio das nanas do Creative Commons, e as duas juntas so cruciais para o seu funcionamento. Alm das doaes em dinheiro, compem parcela importante do balano anual do Creative Commons os servios legais doados. Trata-se de servios de anlise das licenas e dos programas criados e de suas implicaes tributrias e sobre o direito autoral e de marca. Esse tipo de auxlio indicado como contribuio em espcie, na contabilidade do Creative Commons, com base no valor do servio prestado: foram US$ 75.255 em 2007, US$ 377.443 em 2008, US$ 242.210 em 2009 e US$ 166.581 em 2010. Uma visita ao site do projeto na internet d acesso sesso Support CC, que contm informaes sobre as formas de contribuio. importante notar que apenas o Creative Commons norte-americano (creativecommons.org) capaz de receber doaes e remunerao por compra de itens da loja. Isto
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se deve caracterizao do projeto nos demais pases em que ele existe. Enquanto nos Estados Unidos o Creative Commons possui personalidade jurdica e, conforme disposto anteriormente, a natureza jurdica de uma associao benecente, em outros pases em que est presente, no. No Brasil, por exemplo, assim como em outros pases ao redor do mundo, a instituio que promove a traduo das licenas e sua disseminao meramente representante do projeto central, situado nos EUA. O que h entre o Creative Commons Brasil e o Creative Commons norte-americano uma parceria: o Creative Commons Brasil no pessoa jurdica brasileira. Ele se congura como um dos projetos de pesquisa no mbito do Centro de Tecnologia e Sociedade da Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas. Alm disso, o escritrio central do Creative Commons nos EUA no repassa qualquer valor das doaes s demais representaes do Creative Commons em outros pases. O trabalho realizado nesses outros centros geralmente, instituies de ensino ou pesquisa no remunerado e baseia-se em colaboraes voluntrias, comuns a todos os mais de 70 centros de pesquisa ao redor do mundo que trabalham com o Creative Commons, na medida em que compreendem sua importncia para promoo da colaborao, do acesso ao conhecimento e do desenvolvimento local. H, ainda assim, diversas formas de contribuir com o Creative Commons, conforme se pode ver: a) Doao individual O site do Creative Commons possui uma ferramenta de doao por PayPal ou Google Checkout de valores predenidos: 25, 50, 150, 300 ou 1 mil dlares norte-americanos. A contribuio pode ser feita em apenas um pagamento ou
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em parcelas ao longo do perodo de um ano. A partir dos US$ 50, o doador recebe um brinde por sua contribuio, que varia desde uma camiseta com a marca do Creative Commons ou uma cpia fsica do livro The power of open, adesivos ou buttons, a at mesmo poder participar de uma conferncia telefnica com a diretora-presidente (CEO) do Creative Commons, Cathy Casserly, e com outros membros para discutir assuntos relacionados ao projeto. O mesmo vale para indivduos que decidirem doar quaisquer outros valores, sendo o recebimento de brindes, em todo caso, opcional. Alm da doao on-line, possvel enviar um cheque sede do projeto. b) Compra de produtos A loja virtual do Creative Commons vende os mesmos itens que um doador poderia escolher receber doando ao projeto camisetas, adesivos e buttons , com exceo do livro The power of open, que vendido no site especco da publicao (thepowerofopen.org). As camisetas custam US$ 20, os outros itens, menos de US$ 10. O livro, que est disponvel para download gratuito no site, vendido na livraria on-line Lulu.com um dos principais apoiadores do projeto por US$ 44,10. c) Doao de pessoa jurdica A doao por parte de pessoas jurdicas pode ocorrer por trs vias: matching challenge sponsorship, employee matching gifts program e programas de doao corporativa. Matching challenge sponsorship O matching challenge sponsorship funciona como uma espcie de desao entre a empresa e doadores individuais. O que ocorre que toda doao individual ao Creative Commons dentro de um perodo predenido e at um valor limite estipulado (geralmente US$ 3 mil a 5 mil) ser reproduzida
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pela empresa participante. Por exemplo, se dentro do perodo acordado o valor em doaes individuais por quaisquer pessoas totalizar US$ 5 mil, a empresa aportar outros US$ 5 mil ao trmino desse prazo. No m das contas, o volume de doaes dobrado.30 Em contrapartida, o nome e o link da empresa so divulgados na pgina do programa que tem cerca de 80 mil acessos por semana.31 Esta uma tima forma de declarar apoio ao projeto Creative Commons e promoo do acesso ao conhecimento por meio de contedos abertos. Atualmente, constam da lista de participantes a empresa de anlise de dados Greenplum (greenplum. com); o microblog Twitter (twitter.com); a companhia de desenvolvimento de software Canonical (canonical.com) que fez e mantm o sistema operacional em cdigo aberto Ubuntu; a empresa especializada em monetizao de contedo on-line Attributor (attributor.com); e o site colaborativo especializado em guias e manuais WikiHow (wikihow.com). Os matching challenge sponsorships prevalecem dentre os que contribuem com valores mais baixos. Na categoria Leader (dos que doam de US$ 10 mil a 25 mil), est a 20200, uma loja on-line cujo objetivo tornar a arte acessvel para todos. Em 2009, uma das linhas de quadros vendidos no site com os dizeres Get Excited and Make Things teve o rendimento de suas vendas (cerca de US$ 13 mil) doado para o Creative Commons como forma de declarar apoio e admirao pelo projeto.32 No nvel Innovator, Miraverse um laboratrio de mdia colaborativa que utiliza as ferramentas Creative Commons e Tu-
30 Mais detalhes a respeito do Matching Challenge Sponsorship em: <https://creativecommons.net/corporate/matching>. 31 Disponvel em: <https://creativecommons.net/other/matching>. 32 Disponvel em: <http://creativecommons.org/weblog/entry/21275>.
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cows site especializado em downloads de software US$ 10 mil, por parte de cada um, para o Creative Commons. Comentando seu apoio, Elliot Noss, presidente e CEO da Tucows, armou:
(...) apoiamos o Creative Commons porque toda a losoa do nosso negcio baseada na internet aberta. Para que a internet realmente oresa e permanea livre, saudvel e uma excelente plataforma para a inovao, precisamos adaptar modelos antigos de legislao a novos paradigmas. O Creative Commons um dos primeiros e melhores exemplos disso. (Domicone, 2010, traduo livre)
Employee gifts program O employee matching gifts program semelhante ao anterior, porm no limitado a um perodo especco em que a campanha se desenrole e funciona apenas no mbito do quadro de funcionrios da empresa participante. O funcionamento o mesmo: toda doao de um empregado da empresa participante do programa ser por ela duplicado at um limite de US$ 1 mil por pessoa. Isto estimula as doaes e aumenta a arrecadao do projeto, alm, claro, de serem os valores dedutveis nas declaraes de imposto de renda de ambas as partes doadoras. A lista de empresas que realizam o employee matching gifts program inclui grandes nomes, como Microsoft, Yahoo, Google, American Express, New York Times Company, Adobe Systems Inc. e outras.33 Programa de doao corporativa Empresas O programa de doao corporativa funciona como a doao individual: valores pr-estipulados de doaes tm vantagens
33 Disponvel em: <https://creativecommons.net/other/matching>.
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distintas e cumulativas medida que o montante se avoluma. So cinco categorias de doadores: Creator, de US$ 1 mil a 5 mil; Innovator, de US$ 5 mil a 10 mil; Leader, de US$ 10 mil a 25 mil; Investor, de US$ 25 mil a 50 mil; e Sustainer, a partir de US$ 50 mil. Esses valores podem ser parte de um programa duradouro de doao, distribudos ao longo de anos, ou doaes pontuais de acordo com a disponibilidade da empresa. A mais alta categoria de doadores corporativos, dos Sustainers, tem todas as facilidades do programa de doao: acesso mesa diretora, a cursos e seminrios on-line, realizao de ccTalks entrevistas publicadas no site do projeto descrevendo a atuao da empresa e seu envolvimento com o Creative Commons , convites para todos os eventos realizados pelo Creative Commons e promoo do nome da empresa na pgina inicial e de apoiadores do site do projeto. Apoiar o Creative Commons uma opo estratgica para as empresas envolvidas com a produo e administrao de contedo autoral na internet. uma forma de declarar apoio a uma ideia que se desenvolve em sintonia com o prprio funcionamento da rede e obter visibilidade na comunidade dos commons. Atualmente, a lista de patrocinadores do Creative Commons extensa, incluindo empresas, fundaes e indivduos que participam com quantias em dinheiro ou com servios prestados.34 As entidades que participam no nvel Sustainer, ou seja, que contribuiro com US$ 50 mil ou mais nos prximos cinco anos, so Lulu.com, Google, Mozilla Foundation e Red Hat. Alm destas, o Creative Commons tem o valioso apoio das fundaes John D. & Catherine T. MacArthur Foundation,
34 Disponvel em: <https://creativecommons.net/supporters/>.
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Omidyar Network, William and Flora Hewlett Foundation e Bill & Melinda Gates Foundation.35
[O] Creative Commons realiza um trabalho incrivelmente difcil e valioso: est mudando as expectativas. Antes do Creative Commons, o padro era o bloqueio, para sempre, prejudicando a comunidade. Com o Creative Commons, o novo padro compartilhar, a menos que haja um bom motivo para no faz-lo. E o compartilhamento o nosso futuro. (Reeder, 2010, traduo livre)
Esta foi a declarao da Squidoo, doadora na categoria Leader, ao fazer sua doao de US$ 15 mil. este mesmo ideal que permeia as doaes de todas as outras empresas, grandes ou pequenas, como est claro nos exemplos a seguir. A Mozilla Foundation uma fundao que desenvolve ferramentas tecnolgicas livres para a criao e inovao. Seus objetivos e os do Creative Commons relacionam-se profundamente, pois a base ideolgica que move ambos os projetos a de livre circulao de informaes, de uma internet que realize todo o seu potencial artstico, cultural, poltico, tecnolgico e intelectual. Enquanto o Creative Commons trabalha no mbito legal, desenvolvendo e aprimorando licenas e projetos que facilitam o compartilhamento de contedo na internet e a atividade colaborativa, a Mozilla Foundation trabalha na arquitetura tecnolgica sobre a qual o contedo ser construdo. As atividades das duas se complementam, ou, como descreveu Mark Surman, diretor executivo da fundao, em uma conversa com o Creative Commons, as duas organizaes do s
35 Disponvel em: <https://creativecommons.net/supporters/>.
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pessoas peas de lego que elas podem usar para criar e dar forma web. As peas de lego da Mozilla so tcnicas, as do Creative Commons so legais. Ambas auxiliam pessoas a criar e inovar, o que remete viso maior que compartilhamos (Parkins, 2010b, traduo livre). A Mozilla utiliza as licenas Creative Commons e acredita que ambas as organizaes trabalham para a construo de uma sociedade digital baseada na criatividade, inovao e liberdade (Parkins, 2010b, traduo livre) e, por isso, vem apoiando o projeto Creative Commons h anos. A conexo entre o Creative Commons e a Mozilla Foundation no se limita ao projeto institucional e ideolgico. Joichi Ito, membro da diretoria do Creative Commons, tambm faz parte da diretoria da Mozilla e de mais um grande patrocinador do Creative Commons: a John D. & Catherine T. MacArthur Foundation (de que trataremos mais adiante). Outro exemplo de uma empresa que se benecia do trabalho do Creative Commons o Lulu.com, site que oferece uma plataforma on-line de publicao e venda de livros e que apoia o projeto h anos. A opo de publicar pelo Lulu.com utilizando uma licena livre foi inserida em ateno a exigncias dos prprios usurios, como revelou Stephen Fraser em entrevista ao Creative Commons:
[ ] f oi a demanda da comunidade de autores que levou a Lulu a oferecer essas licenas! Apesar de sempre termos apoiado o Creative Commons, demoramos para oferecer as licenas porque nossa equipe estava ocupada com outros assuntos. Porm, eventualmente tivemos de tornar opes de Creative Commons disponveis. (Garlik, 2006, traduo livre)
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Bob Young, o criador do site e CEO da Lulu, comentou que para alcanar o objetivo de dar aos autores a maior ingerncia possvel sobre suas criaes, a implementao das licenas Creative Commons foi essencial. Elas permitiram que os autores do Lulu contribussem em retorno ao mesmo domnio pblico de conhecimentos de onde obtiveram a matria-prima para seus livros. (Parkins, 2010a, traduo livre) Bob Young, por sinal, tambm cofundador da Red Hat, empresa que apoia o projeto Creative Commons h anos e por diversas maneiras. Alm de gurar como uma das principais doadoras na campanha de nanciamento atual, em 2005 (Linksvayer, 2005) a empresa realizou o desao matching challenge sponsorship e no ano subsequente (Reeder, 2006) ingressou no employee matching gifts program. A Red Hat compartilha do ideal de abertura do contedo na rede, trabalhando na rea de solues tecnolgicas em cdigo aberto para aplicao empresarial. Ainda tratando das contribuies empresariais, outro grande nanciador do Creative Commons a Google. Alm das doaes, o uso das licenas Creative Commons por um site de sua proporo promove popularizao e publicidade do projeto de abertura da organizao. Desde 2009, todos os milhes de usurios dos servios de busca Google Images (Benenson, 2009) e Google Books (Steuer, 2009) podem procurar e baixar arquivos licenciados em qualquer uma das seis licenas Creative Commons ou na dedicao ao domnio pblico CC0. Atualmente, este no o nico servio de busca a dedicar-se ao contedo licenciado em CC: Flickr, Fotopedia, Jamendo e YouTube so alguns dos grandes repositrios de contedo multimdia que utilizam as ferramentas fornecidas pelo Creative Commons para aprimorar seu servio.
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Fundaes Alm das doaes provenientes de empresas interessadas no desenvolvimento para utilizao das ferramentas oferecidas pelo Creative Commons, grande parte da base de sustentao do projeto vem de organizaes sem ns lucrativos. Alm da mencionada John D. & Catherine T. MacArthur Foundation, destacam-se Bill & Melinda Gates Foundation, Omidyar Network e William and Flora Hewlett Foundation. Todas tm uma atuao mundial de peso no fomento a iniciativas inovadoras permeadas por ideais de acessibilidade e liberdade de informao. Uma das maiores fundaes independentes dos Estados Unidos, a John D. & Catherine T. MacArthur Foundation (que concedeu, em 2010, US$ 230 milhes para projetos relacionados a direitos humanos e defesa de liberdades individuais), iniciou em 2002 uma linha de nanciamentos voltada para a propriedade intelectual e a proteo a longo prazo do domnio pblico. O primeiro beneciado foi o, poca recm-fundado, Creative Commons, que desde ento contou com o apoio da MacArthur somando mais de US$ 3 milhes.36 O incentivo baseado na crena de que a tecnologia fator-chave para a liberao do acesso informao na sociedade atual e na preocupao com possveis limitaes a essa liberdade por ferramentas digitais e pela legislao de direitos autorais. As licenas Creative Commons encaixam-se perfeitamente aos desgnios da fundao, cujas doaes tm como pr-requisito a liberdade de informao e o acesso aos dados, e os beneciados por fundos da MacArthur so encorajados a utiliz-las.37
36 Disponvel em: <http://creativecommons.org/weblog/entry/24258>. 37 Ibid.
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Segundo Elspeth Revere, vice-presidente de Mdia, Cultura e Iniciativas Especiais da fundao, o papel do Creative Commons no ecossistema digital de evidenciar a importncia do processo de compartilhamento de informaes:
como e por que usamos a informao de outros e quando e como permitiremos que utilizem o que criamos. Ele [o Creative Commons] deu as ferramentas que nos permitem compartilhar ampla e facilmente o que criamos se assim o desejarmos. Possibilitou o surgimento de comunidades no mundo inteiro que tratam de interesses comuns, desde msica at governana. Demonstrou que essas comunidades, em conjunto, podem solucionar problemas legais, tcnicos e prticos. (Domicone, 2010, traduo livre)
Outra apoiadora de longa data do Creative Commons a William and Flora Hewlett Foundation. Sua conexo ao projeto est no ponto dos recursos educacionais abertos (open educational resources), que consistem em uma gama de contedos multimdia dedicados educao e ao ensino que, por serem abertos, podem ser livremente compartilhados e alterados para atender s mais diversas necessidades. Alm de exigir a utilizao das licenas Creative Commons como condio para a concesso de recursos para novos projetos que busquem ajuda nanceira da fundao, a Hewlett Foundation generosamente nancia as mais diversas atividades do projeto, desde publicaes e eventos at programas de conscientizao e promoo dos recursos educacionais abertos.38 patente a forma como os objetivos
38 Uma lista das contribuies feitas pela Hewlett Foundation ao Creative Commons est disponvel em: <www.hewlett.org/grants/search?order=field_date_of_award_value&sort=desc &keywords=Creative+Commons&year=&term_node_tid_depth_1=All&program_id=All>.
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das duas organizaes se relacionam no suporte ao projeto ccLearn.39 Outras duas fundaes tambm tm contribudo com o Creative Commons h tempos. Em maio de 2008, a Omidyar Network iniciou um nanciamento de cinco anos ao projeto que totalizaria cerca de US$ 2,5 milhes. Para Matt Bannick, parceiro administrativo da fundao, o Creative Commons transformou a maneira como as pessoas pensam a propriedade intelectual. As licenas Creative Commons reduziram dramaticamente os custos de transao para o uso de muitas obras digitais (Steuer, 2008, traduo livre), e por isso a organizao apoiaria o projeto em seus empreendimentos futuros. Finalmente, a Bill & Melinda Gates, alm de apoiar o projeto nanceiramente, tambm exige a utilizao das licenas Creative Commons para um de seus maiores projetos na rea de educao, o Next Generation Learning Challenges com um investimento de US$ 20 milhes (Vollmer, 2010). O apoio de grandes grupos impulsiona o avano do Creative Commons. O encorajamento das pequenas doaes revela a importncia que o projeto tem no ecossistema da internet. As licenas Creative Commons so uma forma de superao de um modelo anacrnico de proteo de direitos autorais sem a necessidade de uma ruptura radical do sistema jurdico subjacente. O compartilhamento a chave para o desenvolvi39 O projeto ccLearn, lanado em 2007 com o apoio da The William and Flora Hewlett Foundation, uma diviso do Creative Commons voltada para a promoo do ensino livre e de recursos educacionais abertos. O projeto foi idealizado para minimizar barreiras legais, tcnicas e sociais ao acesso a recursos educacionais. O projeto modificou-se ao longo dos anos, passando a chamar-se OpenEd por um tempo e, finalmente, incorporando-se ao Creative Commons como uma seo do trabalho da organizao. Atualmente, informaes sobre o trabalho do Creative Commons em recursos educacionais abertos podem ser encontradas em: <http://creativecommons.org/education>. Quanto aos projetos ccLearn e OpenEd, sua evoluo pode ser acompanhada no arquivo on-line Internet Archive, pela ferramenta Wayback Machine, no endereo: <http://web.archive.org/web/20071026064525/http://learn.creativecommons.org/>.
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mento de uma internet que promova a liberdade de expresso e de informao e o Creative Commons facilita a relao criador-usurio. Todas essas organizaes tm conexes ideolgicas e prticas com o projeto do Creative Commons. So suas contribuies que o mantm funcionando como organizao plenamente reconhecida pela legislao norte-americana como entidade sem ns lucrativos e isenta de atuao poltica ou interesses de mercado. O trabalho desenvolvido pelo Creative Commons comprometido apenas com a manuteno de uma internet livre e o licenciamento aberto fator fundamental em suas atividades. As contribuies de empresas, associaes e fundaes de grande porte, que realizam um trabalho srio e pautado pela defesa dos direitos humanos, demonstram o papel crucial que a renovao dos modelos de direitos autorais tem nas garantias liberdade de informao, de imprensa e de expresso. Os objetivos do projeto Creative Commons se concretizam por meio das licenas disponveis a quem delas deseje fazer uso. Como as licenas so modalidades contratuais, necessrio analisarmos o sistema de contratos previsto na LDA para melhor entendermos seu funcionamento e os efeitos de sua adoo dentro dos direitos autorais brasileiros.
Os contratos de direitos autorais
Se a obra intelectual (i) puder ser protegida por direitos autorais (lembrando que algumas obras esto expressamente excludas dessa proteo) e (ii) ainda no tiver entrado em domnio pblico, competir ao autor permitir ou no que
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sua obra seja utilizada para qualquer nalidade, exceto para aquelas que j se encontram legalmente previstas, como as limitaes aos direitos autorais. Essa a interpretao que se faz a partir da leitura do art. 29 da LDA, que determina que depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como, seguindo-se a este texto as hipteses de direito patrimonial do autor. A propsito, muito importante uma ressalva geral a se fazer desde logo: quando a lei arma que depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, na verdade determina que depende de autorizao prvia e expressa do titular dos direitos autorais. Anal, o titular dos direitos autorais poder ser terceiro a quem o autor tenha transferido seus direitos patrimoniais. A bem da verdade, a LDA bastante econmica quando se trata de regulamentar os contratos envolvendo obras protegidas por direitos autorais. As relaes contratuais esto dispostas a partir do art. 49 da LDA. Prev, inicialmente, o referido artigo que os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por representantes com poderes especiais, mediante licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em direito, obedecidas as limitaes posteriormente apontadas. Como se percebe, a LDA prev trs modalidades especcas de contrato cesso, licena ou concesso , sem que sejam proibidas outras formas contratuais juridicamente possveis. Uma vez que a LDA no dene qualquer das modalidades, a tarefa foi delegada aos intrpretes da lei.
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A cesso se caracteriza pela transferncia, a ttulo oneroso ou no, a terceiro, de um ou mais direitos patrimoniais sobre a sua criao intelectual (Bittar, 2004:96). Na anlise de Carlos Alberto Bittar (2004:96), [d]espoja-se o autor (ou seus sucessores), por essa forma, de um ou mais de seus direitos exclusivos, no plano patrimonial (direitos de reproduo ou de representao, pelos diferentes processos existentes em cada qual). Joo Henrique da Rocha Fragoso (2009:350) arma que
o que caracteriza a cesso de direitos o aspecto de sua denitividade (como na propriedade industrial) e de exclusividade. Transmitem-se (cedem-se) os direitos patrimoniais de autor, com todos os atributos nsitos propriedade, ou seja, o de fruir, utilizar e dispor, com as limitaes de uso previstas na lei (art. 46) ou no contrato. (...) Se no houver a denitividade e a exclusividade ser outro negcio jurdico, no cesso (...).
Tambm dessa opinio Eduardo Vieira Manso (1989:21), que esclarece que a cesso [] o ato com o qual o titular de direitos patrimoniais do autor transfere, total ou parcialmente, porm sempre em denitivo, tais direitos, em geral tendo em vista uma subsequente utilizao pblica da obra geradora desses mesmos direitos. Por exemplo, imagine que o autor de uma cano contrata a cesso de seus direitos com a gravadora. Feito isto, deixar de ser o titular dos direitos patrimoniais do contrato (que podem ser todos ou apenas alguns), embora no possa jamais deixar de ser autor (em razo dos direitos morais previstos no art. 24 da LDA). A licena, por outro lado, simples autorizao de uso. No opera, dessa forma, transferncia de titularidade. Nas pala-
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vras de Joo Henrique da Rocha Fragoso (2009:361), o licenciamento temporrio e raramente exclusivo. J quanto concesso, a doutrina em sua grande parte silenciosa sobre sua denio. Alm disso, os poucos autores que tratam do tema parecem estar de acordo. Eduardo Pimenta (2005:124), por exemplo, sustenta que concesso cesso temporria. Nesse aspecto, divergimos do autor por acreditarmos que a classicao inaceitvel. Se houve cesso, foi denitiva (como diversos autores j apontaram); tendo sido temporria, necessariamente trata-se de outro negcio jurdico que no a cesso. A denominada cesso temporria seria, em nossa opinio, a partir de uma nomenclatura mais tcnica, uma licena exclusiva. Anal, quando se concede a terceiro uma licena com exclusividade, nem mesmo o titular do direito autoral poderia fazer uso da obra enquanto durar a licena, impedido que estaria por conta de exclusividade. A gura, na prtica, equivale de fato a uma cesso temporria, se tal nomenclatura no constitusse assim acreditamos uma contradio inadmissvel. bem verdade que a LDA no ajuda. Anal, a confuso dos dois institutos parece ntida diante da leitura do art. 50, 2o, que prev que devero constar do instrumento de cesso seus elementos essenciais, que so seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo. Mas no esta a nica impreciso da LDA h vrias outras, como a referncia a autor, no art. 29, quando deveria ser titular do direito, e a previso de transmisso de direitos morais aos herdeiros do autor, conforme art. 24, 1o, sendo mais adequado se mencionasse defesa de direitos. De toda forma, a licena exclusiva aquela que confere ao licenciado (quem recebe a licena) o direito, com exclusivi-
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dade, de usar a obra nos termos do contrato. Se a celebrao da licena se d nesses termos, ento nem mesmo o autor (ou seu titular, caso o autor tenha cedido seus direitos) pode usar a obra em concorrncia com o licenciado. Ao nal do prazo combinado, volta o autor a deter integralmente os direitos sobre a obra. Ou seja, os efeitos produzidos pela licena exclusiva so exatamente aqueles comumente atribudos cesso temporria. Joo Henrique da Rocha Fragoso nos parece ser um dos poucos autores a denir o que vem a ser concesso. Trata do instituto nos seguintes termos:
A incluso da concesso na LDA poderia ser aventada, por analogia [com a concesso do direito administrativo], nas hipteses em que o autor ou titular concede uma delegao negocial para a execuo dos servios, caso em que o concessionrio estaria habilitado para agir em nome do autor ou do titular, nos limites do contrato de concesso. possvel, neste caso, se admitir, por exemplo, os contratos de subedio no mbito da concesso. Por tais contratos, o editor original de um romance, por exemplo, no Brasil, concede a um outro editor em outro pas, que passaria a ser um subeditor, o direito de traduzir e publicar a obra sobre a qual o primeiro detm os direitos de traduo e publicao, a ele conferidos. (Fragoso, 2009:363)
A LDA prev determinadas restries aos negcios jurdicos envolvendo os direitos autorais: a) a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei (art. 49, I). Os direitos morais no podem ser objeto de transmisso exatamente por impedimento legal. Anal, o art. 27 da LDA determina que so tais direitos inalienveis.
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Tambm os direitos excludos por lei (como as limitaes e excees) encontram-se fora do mbito de negociao entre as partes. b) somente ser admitida transmisso total e denitiva dos direitos mediante estipulao contratual escrita (art. 49, II). A inteno da LDA, neste particular, dar maior segurana jurdica aos contratantes. De toda forma, a estipulao contratual escrita ser sempre recomendvel, quer se trate de cesso total ou parcial, ou de licena. A imaterialidade do bem, aliada interpretao restritiva dos negcios jurdicos envolvendo direitos autorais, dicultam a constituio de prova precisa no que diz respeito ao uso convencionado entre as partes. c) na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser de cinco anos (art. 49, III). Este dispositivo apenas pode se aplicar s licenas. A cesso, por se dar sempre de maneira denitiva, no pode estar sujeita a prazo. Mesmo que se chame o contrato cesso temporria, estaremos diante de um caso de licena exclusiva. d) a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se rmou o contrato, salvo estipulao em contrrio (art. 49, IV). e) a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do contrato (art. 49, V). Antes da atual LDA, era comum os contratos fazerem referncia a todas as modalidades de utilizao existentes ou que viessem a ser inventadas. A LDA limitou a autonomia de vontade das partes por entender que essa disposio era prejudicial ao autor, que abria mo de direitos a respeito de modalidades de uso inexistentes (e muitas vezes de existncia imprevisvel, como era a internet nos anos 1970 ou 1980, por exemplo) quando da celebrao do contrato.
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f) no havendo especicaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela indispensvel ao cumprimento da nalidade do contrato (art. 49, VI). Este dispositivo consequncia natural do art. 4o da LDA, que prev exatamente que os negcios jurdicos sobre direitos autorais devem ser interpretados restritivamente. g) a cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa (art. 50). h) a cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger, no mximo, o perodo de cinco anos, devendo o prazo ser reduzido a cinco anos sempre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado (art. 51 e pargrafo nico). importante no confundir o que prev este artigo com o que consta do art. 49, III. Vejamos como se distinguem. O art. 51 disciplina o seguinte caso: o contratante, desejando investir no talento de determinado artista, celebra com este um contrato segundo o qual todas as obras (ou todas as obras de determinado gnero de criao do artista, como canes, ou romances, ou histrias em quadrinhos) criadas por ele durante determinado prazo (que pode ser de at cinco anos) sero de titularidade daquele que o contrata. H, portanto, um contrato sobre obras que ainda nem mesmo existem, e este contrato abrange toda a criao do artista naquele ramo durante o prazo combinado. J o art. 49, III, trata da licena de uso, exclusivo ou no, sobre uma obra especca. Se as partes contratantes no estabelecem um prazo segundo o qual a obra poder ser usada pelo contratante, a LDA dene que esse prazo ser de cinco anos.
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As diversas modalidades de licenas
As licenas, j vimos, so uma autorizao de uso que o titular do direito autoral confere a algum. No existe, nas licenas, qualquer transferncia de titularidade. Com a celebrao de um contrato de licena, portanto, o titular do direito autoral patrimonial (porque somente quanto aos direitos autorais patrimoniais podem ser conferidas licenas) continuar a s-lo. Entretanto, estar o titular, ao assinar uma licena, limitando seus direitos sobre a obra. De que maneira? Um romancista, por exemplo, poder conferir direito a outro autor para que este faa uma verso teatral de sua obra. Essa permisso poder ser realizada por meio de cesso ou de licena. Se a modalidade de cesso for escolhida, o autor do romance estar transferindo, de modo denitivo ao terceiro, o direito de transpor seu romance para o teatro. Assim, mesmo depois de montada a verso teatral, se mais algum desejar transpor a histria do romance para os palcos, dever pedir permisso quele a quem o direito foi transferido o autor da pea, no exemplo dado. Tratando-se, no entanto, de licena, uma vez autorizado o uso por parte do titular, aquele a quem a autorizao foi conferida dever dela se valer no prazo estipulado (e, no havendo prazo estipulado, a LDA determina que o prazo de cinco anos). Aps esse prazo, essa limitao consentida pelo titular do direito autoral se esgota e este volta a ter a totalidade de seu direito reconhecida. Assim, se outra pessoa tiver interesse em fazer uma segunda montagem teatral do romance, dever solicitar a autorizao ao titular original, e no quele a quem a licena (que a essa altura j terminou) foi concedida.
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Acontece que a LDA contm aquela previso, que j foi apontada, exigindo que toda e qualquer utilizao da obra, que no caiba dentro das limitaes previstas entre os arts. 46 e 48 da LDA, deve ser prvia e expressamente autorizada pelo titular (ainda que a LDA mencione, equivocadamente, o autor). Pode ser, entretanto, que o autor queira prvia e expressamente autorizar qualquer pessoa a dar a sua obra determinados usos. Mas em que circunstncias poderia isso ocorrer? Imaginemos de novo um msico que comps e gravou uma cano ( cada vez mais comum a gravao amadora de msicas feitas em estdios caseiros que contam com qualidade quase prossional) e deseja que qualquer interessado possa fazer um download, na ntegra, do arquivo. Sabemos que nessas circunstncias tem o msico os direitos morais e patrimoniais sobre a obra, e estes o autorizam a exigir, de quem quiser fazer cpia integral da msica, autorizao prvia e expressa. Anal, em uma leitura rigorosa e conservadora do art. 46, II, da LDA, apenas pequenos trechos podero ser copiados dispensando-se a prvia e expressa autorizao a que a lei se refere. Pois bem. O msico de nosso exemplo (pode ser tambm o autor de um texto, um ilustrador, um diretor de lmes, um arquiteto etc.) pode querer colocar sua msica de graa na internet, autorizando, ainda, que qualquer interessado a copie. Essa autorizao pblica e geral pode se dar por meio de licenas (j que no conferem transferncia do direito a terceiros, mas apenas uma autorizao de uso) pblicas (porque no existe um contrato particular) gerais (porque o direito conferido a qualquer pessoa interessada, no apenas a um indivduo especco). O Creative Commons talvez seja o exemplo mais conhecido de tais licenas, ao lado das licenas de software livre que lhe serviram de inspirao.
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O uso da licena Creative Commons em nosso pas funciona assim: O titular dos direitos autorais que quer licenciar a obra vai ao site do Creative Commons no Brasil: www.creativecommons.org.br/. No site, na seo publique, dever responder a duas perguntas: a) Permitir uso comercial de seu trabalho? b) Permitir transformaes de seu trabalho? A primeira pergunta comporta duas opes de resposta: sim ou no. Ou seja, o titular est autorizando, ou no, que terceiro use sua obra com nalidade econmica. No caso da msica, por hiptese, se a autorizao se der permitindo-se o uso econmico, ento o usurio poder inclu-la em lmes comerciais, novelas de televiso ou CDs que sero vendidos no mercado. Do contrrio, tais condutas sero vedadas. Poder, entretanto, distribuir a msica de graa ou inclu-la na trilha sonora de um lme distribudo gratuitamente. A segunda pergunta se desdobra em trs possibilidades de resposta: sim, no e depende. As duas primeiras so triviais: ou se permite ou se veda modicao da obra original. Mas cabe aqui uma terceira opo. Nesta, o titular permite que terceiro realize modicao desde que, divulgando-se a obra modicada, o resultado nal seja, tambm ele, licenciado sob a mesma licena da obra original. Impe-se, aqui, uma condio ao usurio com o objetivo de se manter a cadeia de criatividade aberta a novas possibilidades. As respostas s duas perguntas, quando combinadas, geram seis possveis licenas, conforme segue:40
4 0 Dis p o n ve l e m : < www. creat i vecommons. org. br/ i ndex. p h p ?option = c om_ co n te n t& t a s k = v iew & i d = 2 6>.
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1 Permitir uso comercial? Sim. Permitir obras derivadas? Sim. Licena gerada: Atribuio (by) Esta licena permite que outros distribuam, remixem, adaptem ou criem obras derivadas, mesmo que para uso com ns comerciais, contanto que seja dado crdito pela criao original. Esta a licena menos restritiva de todas as oferecidas, em termos de quais usos outras pessoas podem fazer de sua obra. 2 Permitir uso comercial? Sim. Permitir obras derivadas? Sim, desde que os outros compartilhem. Licena gerada: Atribuio Compartilhamento pela mesma Licena (by-sa) Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas ainda que para ns comerciais, contanto que o crdito seja atribudo ao autor e que essas obras sejam licenciadas sob os mesmos termos. Esta licena geralmente comparada a licenas de software livre. Todas as obras derivadas devem ser licenciadas sob os mesmos termos desta. Dessa forma, as obras derivadas tambm podero ser usadas para ns comerciais. 3 Permitir uso comercial? Sim. Permitir obras derivadas? No. Licena gerada: Atribuio No a Obras Derivadas (by-nd) Esta licena permite a redistribuio e o uso para ns comerciais e no comerciais, contanto que a
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obra seja redistribuda sem modicaes e completa, e que os crditos sejam atribudos ao autor. 4 Permitir uso comercial? No. Permitir obras derivadas? Sim. Licena gerada: Atribuio Uso No Comercial (by-nc) Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra licenciada, sendo vedado o uso com ns comerciais. As novas obras devem conter meno ao autor nos crditos e tambm no podem ser usadas com ns comerciais, porm as obras derivadas no precisam ser licenciadas sob os mesmos termos desta licena. 5 Permitir uso comercial? No. Permitir obras derivadas? Sim, desde que os outros compartilhem. Licena gerada: Atribuio Uso No Comercial Compartilhamento pela mesma Licena (by-nc-sa) Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra original, desde que com ns no comerciais e contanto que atribuam crdito ao autor e licenciem as novas criaes sob os mesmos parmetros. Outros podem fazer o download ou redistribuir a obra da mesma forma que na licena anterior, mas eles tambm podem traduzir, fazer remixes e elaborar novas histrias com base na obra original. Toda nova obra feita a partir desta dever ser licenciada com a mesma licena, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, no poder ser usada para ns comerciais.
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6 Permitir uso comercial? Sim. Permitir obras derivadas? Sim, desde que os outros compartilhem. Licena gerada: Atribuio Uso No Comercial No a Obras Derivadas (by-nc-nd) Esta licena a mais restritiva dentre as nossas seis licenas principais, permitindo redistribuio. Ela comumente chamada propaganda grtis, pois permite que outros faam download das obras licenciadas e as compartilhem, contanto que mencionem o autor, mas sem poder modicar a obra de nenhuma forma, nem utiliz-la para ns comerciais. Mais adiante, especialmente no terceiro captulo deste livro, faremos diversas vezes referncia s licenas Creative Commons por meio das siglas que as identicam (BY; BY-SA; BY-ND; BY-NC; BY-NC-SA e BY-NC-ND, com ou sem o smbolo CC identicador de Creative Commons antes de cada uma delas) e que podem ser compreendidas de acordo com as explicaes acima. A respeito das licenas, trs observaes so extremamente relevantes e devem ser feitas desde logo. Em primeiro lugar, o site do projeto Creative Commons no exerce a funo de repositrio de obras. Assim, quando algum responde s duas perguntas acima mencionadas e recebe como resultado uma das seis licenas a que nos referimos, no existe nenhuma vinculao imediata da licena obra que se pretende licenciar. Anal, a informao de dados, como nome da obra e do autor, facultativa, e no h qualquer base de dados gerida pelo projeto Creative Commons indicando que obras esto licenciadas por qual licena.
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Em funo dessa peculiaridade, caber ao titular dos direitos patrimoniais da obra dar ao mundo conhecimento de que determinada obra se encontra licenciada. Caso se trate de uma obra em suporte fsico (um CD, um DVD, um livro), convm indicar o smbolo da licena (de acordo com as seis possibilidades a que nos referimos) em encartes, na capa ou de alguma outra maneira inequvoca. A segunda observao que trs (e no apenas uma) so as licenas geradas quando da resposta s duas perguntas constantes do site. Todas as trs contam com o mesmo contedo, distinguindo-se apenas pelo seu destinatrio, conforme segue: a) cdigo-fonte cuja nalidade inserir o smbolo da licena em sites cujo contedo esteja licenciado. Exemplos dessa aplicao podem ser encontrados aqui: <http://academico. direito-rio.fgv.br/wiki/Propriedade_Intelectual>; e aqui: <http://blog.planalto.gov.br/>; b) licena simplicada, de uma pgina, com a indicao dos direitos e obrigaes do usurio; c) verso integral, escrita em termos jurdicos e, por isso, mais complexa. A terceira observao bastante simples. Lembramos, desde logo, que a licena Creative Commons atribuda pelo prprio autor da obra (ou do titular dos direitos patrimoniais) de modo a atender sua vontade como autor (ou titular de direitos). Se existe alguma restrio a seus direitos, essa restrio voluntria o que absolutamente corriqueiro quando se trata de direitos patrimoniais, que so, de modo geral, disponveis. Ningum obrigado a licenciar obras em Creative Commons, e se o faz porque assim deseja. Algumas das crticas dirigidas ao projeto Creative Commons, a que nos dedicaremos mais adiante, a impossibilidade de se
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voltar atrs uma vez que a obra tenha sido licenciada. Isso se d por questes prticas e no apenas aqui que esses efeitos se produzem. Sempre que um artista cede (transfere) seus direitos a terceiros, tambm no pode, em condies normais, reverter a mudana de titularidade. Se o faz, para sempre. E se a lei autoriza que o artista transra integralmente seu direito a um terceiro, com exclusividade, por que no se poderia apenas limitar seus prprios direitos em prol da coletividade?
A adaptao das licenas legislao brasileira
As licenas Creative Commons foram criadas nos Estados Unidos. J vimos que os Estados Unidos adotam um sistema de direito autoral chamado de copyright, e que esse sistema tem algumas caractersticas que o diferenciam do nosso sistema, chamado de droit dauteur. Em todo caso, j vimos tambm que h autores que armam que ambos os sistemas tm cado cada vez mais parecidos entre si, especialmente aps os Estados Unidos assinarem a Conveno de Berna e conferirem a seus autores determinados direitos morais, o que s veio a acontecer no nal dos anos 1980. Mas possvel dizer que as licenas Creative Commons podem ser incorporadas ao direito brasileiro, uma vez que foram projetadas para uma outra congurao de direitos autorais? Para respondermos a essa pergunta to importante, precisamos antes explicar um pouco como funciona o direito dos contratos no Brasil. Um contrato uma operao econmica (Roppo, 2009:8). Segundo Enzo Roppo (2009:8), a palavra contrato , as mais das vezes, empregue para designar a operao econmica tout
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court, a aquisio ou troca de bens e de servios, o negcio em suma, entendido, por assim dizer na sua materialidade, fora de toda a formalizao legal, de toda a mediao operada pelo direito ou pela cincia jurdica. O autor segue de maneira bastante signicativa:
o que acontece, por exemplo, quando se usam expresses correntes, do gnero: conclu um contrato muito vantajoso, que me permitir ganhar alguns milhes, ou ento: com o contrato Fiat-Citron esperava-se acelerar o processo de integrao e concentrao monopolista a nvel europeu, no setor da produo automvel. O contexto em que proposies similares so formuladas , evidentemente, de molde a atribuir palavra contrato um signicado que prescinde de qualquer qualicao jurdica pontual, colocando-se, ao invs, no plano da fenomenologia econmico-social como sinnimo, justamente, de operao econmica. (Roppo, 2009:8)
Ou seja: o contrato, para muito alm do direito, contm aspectos sociais e econmicos que existiriam ainda que o direito no existisse. O direito, por assim dizer, a formalizao jurdica (Roppo, 2009:) dos contratos celebrados. Ou, em outras palavras, o acordo de vontades com a nalidade de produzir efeitos jurdicos (Pereira, 2007:7). Na tentativa de regular o fenmeno socioeconmico que o contrato, as leis muitas vezes apontam quais os deveres e os direitos das partes contratantes, quais as formalidades a serem seguidas (a compra de um imvel precisa ser registrada em um cartrio, por exemplo), quais os efeitos decorrentes da assinatura do contrato etc. Acontece que a lei no tem como prever todas as hipteses contratuais porque o mundo sempre mais gil e mais amplo do que o direito.
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Assim, o Cdigo Civil brasileiro, que uma lei bastante extensa (com mais de 2 mil artigos) e que tem por objetivo tratar do direito privado (as relaes em que o Estado, em regra, no se encontra envolvido), prev determinadas modalidades contratuais. So mencionados explicitamente no Cdigo Civil brasileiro os seguintes contratos, entre outros: compra e venda, troca ou permuta, doao, locao de coisas, emprstimo, prestao de servios, empreitada, depsito, mandato, comisso, agncia e distribuio, corretagem, transporte, seguro, ana. Estes so exemplos de contratos tpicos. Diz-se que um contrato tpico (ou nominado) quando as suas regras disciplinares so deduzidas de maneira precisa nos Cdigos ou nas leis (Pereira, 2007:60). Os exemplos dados a partir do Cdigo Civil so, portanto, de contratos ditos tpicos. Ao tratar dos contratos atpicos, Caio Mrio da Silva Pereira (2007:60) faz as seguintes consideraes:
Mas a imaginao humana no estanca, pelo fato de o legislador haver deles cogitado em particular. Ao contrrio, cria novos negcios, estabelece novas relaes jurdicas, e ento surgem outros contratos afora aqueles que recebem o batismo legislativo, ou que no foram tipicados, e por esta razo se consideram atpicos (ou inominados), os quais Josserand pitorescamente apelidou contratos sob medida, em contraposio aos tpicos, que seriam para ele os j confeccionados.
As licenas pblicas, das quais as licenas Creative Commons so uma espcie, no so previstas expressamente em nossas leis ou Cdigos so, portanto, atpicas. No por isso, entretanto, deixam de valer juridicamente. Anal, o prprio Cdigo Civil brasileiro que em seu art. 425 determina
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que lcito s partes estipular contratos atpicos, observadas as normas gerais xadas neste Cdigo. Sendo atpicos, podero as partes lhe conferir a forma que desejarem, em razo do princpio da liberdade das formas. Mas o contedo do contrato estar naturalmente limitado pelas normas gerais previstas na lei, a que o prprio art. 425 faz meno. Por isso, os contratos atpicos (e as licenas Creative Commons, por consequncia) no podem violar a boa-f, no podem servir para fraudar a lei ou para contratar objeto ilcito, entre outras hipteses. Mas uma vez compreendida a possibilidade legal de se criar tipos contratuais no expressamente previstos pela legislao nacional, que dizer do contedo das licenas? Vejamos, ento, o texto de uma licena Creative Commons. Para a anlise, escolhemos aquela mais ampla, denominada Atribuio (ou BY, ou CC-BY). De maneira simplicada, podemos dizer que se trata de uma licena de que o autor se vale para permitir que terceiros faam novas obras a partir da obra original e explorem economicamente tanto a obra original quanto a obra derivada. Conforme explicado acima, a escolha da licena se faz a partir da resposta a duas perguntas: permitir uso comercial? e permitir obras derivadas?. Neste caso, o autor responde Sim a ambas. Com isso, foram geradas simultaneamente trs licenas. A primeira este texto:
<a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/ by/3.0/"><img alt="Licena Creative Commons style=border-width:0 src=http://i.creativecommons.org/l/by/3.0/88x31. png /></a><br />Este trabalho foi licenciado com uma Licena <a rel=license href=http://creativecommons.org/licenses/ by/3.0/>Creative Commons - Atribuio 3.0 No Adaptada</a>.
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Como se pode ver, no se trata de um texto para ser lido por seres humanos, mas sim por programas de computador. A sua utilizao permite que o smbolo da licena escolhida aparea no site licenciado. Um exemplo pode ser encontrado no prprio site do Cretive Commons (http://creativecommons.org/), onde este cone visvel na primeira pgina:
A segunda licena uma verso simplicada da licena jurdica. Essa segunda licena um resumo dos direitos e deveres impostos pelo autor ao escolher esta modalidade de licenciamento. Em nosso exemplo, o texto este (apresentamos o texto atualmente em vigor, da Licena CC-BY 3.0): Voc tem a liberdade de: Compartilhar copiar, distribuir e transmitir a obra. Remixar criar obras derivadas. fazer uso comercial da obra. Sob as seguintes condies: Atribuio Voc deve creditar a obra da forma especicada pelo autor ou licenciante (mas no de maneira que sugira que estes concedem qualquer aval a voc ou ao seu uso da obra). Ficando claro que: Renncia Qualquer das condies acima pode ser renunciada se voc obtiver permisso do titular dos direitos autorais. Domnio Pblico Onde a obra ou qualquer de seus elementos estiver em domnio pblico sob o direito aplicvel, esta condio no , de maneira alguma, afetada pela licena.
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Outros Direitos Os seguintes direitos no so, de maneira alguma, afetados pela licena: Limitaes e excees aos direitos autorais ou quaisquer usos livres aplicveis; Os direitos morais do autor; Direitos que outras pessoas podem ter sobre a obra ou sobre a utilizao da obra, tais como direitos de imagem ou privacidade. Aviso Para qualquer reutilizao ou distribuio, voc deve deixar claro a terceiros os termos da licena a que se encontra submetida esta obra. A melhor maneira de fazer isso com um link para esta pgina. Finalmente, existe a licena jurdica, que detalha em linguagem tcnica os termos acima. Em pouco mais de quatro pginas, e ao longo de oito itens, so apontados os direitos conferidos pelo autor, as restries a tais direitos, a responsabilidade do Creative Commons, hipteses de trmino da licena e prazo de licenciamento, entre outras disposies. Mais uma vez, usaremos o texto da licena Atribuio (BY, ou CC-BY), adaptada para o Brasil em sua verso 3.0. No transcreveremos na ntegra o texto da licena (que pode ser acessado aqui: <http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/br/legalcode>). Nosso objetivo apenas orientar o leitor nos principais aspectos do documento. O texto da licena jurdica se inicia com a seguinte considerao:
A instituio Creative Commons no um escritrio de advocacia e no presta servios jurdicos. A distribuio desta licena no estabelece qualquer relao advocatcia. O Creative Commons disponibiliza estas informaes no estado em que se encontram. O Creative Commons no faz qualquer garantia
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quanto s informaes disponibilizadas e se exonera de qualquer responsabilidade por danos resultantes do seu uso.
O site Creative Commons fornece modelos de licena. Se vivssemos na era pr-internet, seria como um livro com modelos de licenciamento de obras, que poderiam ser usados por qualquer interessado. Quando voc compra um livro que contm clusulas contratuais, ou mesmo textos de contratos inteiros, no imagina em responsabilizar o autor, caso se sinta prejudicado ao usar um dos modelos fornecidos. A deciso de usar a licena sua. Na dvida, consulte um advogado. A seguir, a licena faz uma considerao de extrema importncia, ainda que possa parecer evidente: qualquer uso fora dos termos da licena ser considerado violao de direitos autorais. Por isso mesmo que as licenas Creative Commons apenas funcionam dentro de um sistema de direitos autorais. necessrio compreender quais os direitos morais e patrimoniais de um autor (e estes conceitos so legais, estando fora do mbito de deciso das licenas Creative Commons) para saber precisamente que direitos esto sendo conferidos sociedade em razo do licenciamento. Arma o texto:
A obra (conforme denida abaixo) disponibilizada de acordo com os termos desta licena pblica Creative Commons (CCPL OU Licena). A obra protegida por direito autoral e/ou outras leis aplicveis. Qualquer uso da obra que no o autorizado sob esta licena ou pela legislao autoral proibido. Ao exercer quaisquer dos direitos obra aqui concedidos, voc aceita e concorda car obrigado nos termos desta licena. O licenciante concede a voc os direitos aqui contidos em contrapartida a sua aceitao destes termos e condies. (grifamos)
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A seguir, vem a primeira clusula da licena, com a denio (para a nalidade de licenciamento) dos seguintes termos: obra derivada, obra coletiva, distribuir, licenciante, autor original, titular de direitos conexos, obra, voc, executar publicamente e reproduzir. A clusula dois trata das limitaes e excees ao direito autoral e outros usos livres. J nos referimos s limitaes aos direitos autorais, que na LDA se encontram entre os arts. 46 e 48. A licena CC-BY trata do tema nos seguintes termos:
2. Limitaes e excees ao direito autoral e outros usos livres. Nada nesta licena deve ser interpretado de modo a reduzir, limitar ou restringir qualquer uso permitido de direitos autorais ou direitos decorrentes de limitaes e excees estabelecidas em conexo com a proteo autoral, sob a legislao autoral ou outras leis aplicveis.
Como se percebe, ainda que a licena escolhida seja a mais restritiva (e no a mais liberal, como a de nosso exemplo), os direitos garantidos por lei devem ser mantidos, j que as licenas Creative Commons no podem suprimi-los ou alter-los. A terceira clusula a que contm os termos exatos da licena. o corao do texto, por assim dizer. Dessa maneira, a que mais vai variar, a depender do modelo eleito pelo autor para licenciar sua obra. No caso especco da licena CC-BY (que a que estamos analisando), os direitos conferidos pelo licenciante (autor ou titular dos direitos autorais) ao licenciado (o usurio da obra) so estes:
3. Concesso da licena. O Licenciante concede a Voc uma licena de abrangncia mundial, sem royalties, no exclusiva, perptua (pela durao do direito autoral aplicvel), sujeita aos
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termos e condies desta Licena, para exercer os direitos sobre a Obra denidos abaixo: a) Reproduzir a Obra, incorporar a Obra em uma ou mais Obras Coletivas e Reproduzir a Obra quando incorporada em Obras Coletivas; b) Criar e Reproduzir Obras Derivadas, desde que qualquer Obra Derivada, inclusive qualquer traduo, em qualquer meio, adote razoveis medidas para claramente indicar, demarcar ou de qualquer maneira identicar que mudanas foram feitas Obra original. Uma traduo, por exemplo, poderia assinalar que A Obra original foi traduzida do Ingls para o Portugus, ou uma modicao poderia indicar que A Obra original foi modicada; c) Distribuir e Executar Publicamente a Obra, incluindo as Obras incorporadas em Obras Coletivas; e, d) Distribuir e Executar Publicamente Obras Derivadas; e) Licenciante renuncia ao direito de recolher royalties, seja individualmente ou, na hiptese de o Licenciante ser membro de uma sociedade de gesto coletiva de direitos (por exemplo, Ecad, Ascap, BMI, Sesac), via essa sociedade, por qualquer exerccio seu sobre os direitos concedidos sob esta Licena.
Os direitos acima podem ser exercidos em todas as mdias e formatos, independente de serem conhecidos agora ou concebidos posteriormente. Os direitos acima incluem o direito de fazer as modicaes que forem tecnicamente necessrias para exercer os direitos em outras mdias, meios e formatos. Todos os direitos no concedidos expressamente pelo Licenciante cam ora reservados. Como se trata da licena mais ampla de todas, o autor (ou titular dos direitos autorais) est permitindo que terceiros
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possam reproduzir a obra original (item a), fazer obras novas a partir da obra original (item b), distribuir e executar publicamente tanto a obra original quanto a derivada (itens c e d). Para isso, conforme o item e acima, o licenciante renuncia ao direito de receber pela execuo pblica da obra (se for msica, por exemplo, o Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio Ecad 41 no poder cobrar daquele que est executando a msica em lugar pblico vamos tratar da questo um pouco mais adiante). Quando a licena escolhida outra, esta clusula tem seu contedo alterado. A licena mais restritiva (CC-BY-NC-ND), por exemplo, s confere ao usurio dois direitos: (a) reproduzir a obra, incorporar a obra em uma ou mais obras coletivas e reproduzir a obra quando incorporada em obras coletivas e (b) distribuir e executar publicamente a obra, incluindo as obras incorporadas em obras coletivas. Nesse caso, no se autoriza nem a criao de obras novas com modicao da obra original nem explorao econmica desta. Em qualquer caso, a licena ser sempre de abrangncia mundial, sem royalties (ou seja, sem que seja necessrio pagar para usar a obra nos termos da licena), no exclusiva (pois outras pessoas tambm podero usar a obra nos mesmos termos ou em termos diferentes, caso o titular do direito autoral faa um contrato especco com terceiro, por exemplo) e perptua. Por perptua, a licena entende, adequadamente, a durao do direito autoral aplicvel. Essa ressalva importante porque no existe direito autoral perptuo. Todo direito autoral um dia se esgota e a obra ingressa, assim, em domnio pblico.
41 Para maiores informaes, ver: <www.ecad.org.br>.
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A clusula 4 apresenta as restries impostas aos termos da clusula anterior. So exemplos de tais restries no caso da CC-BY: (i) identicar a licena em cada uma das cpias da obra que venham a ser distribudas ou executadas; (ii) no impor restries aos termos da licena; (iii) no impor restries tecnolgicas que impeam terceiros de exercer direitos a eles conferidos nos termos da licena; (iv) indicar o nome do autor e dos titulares de direitos conexos, se houver; (v) preservar, na medida legal possvel, os direitos morais detidos pelos autores. As clusulas seguintes so isenes de garantia por parte do licenciante (o autor ou outro titular dos direitos autorais), prestadas nos termos da licena, quanto titularidade da obra, no violao de direito de terceiros ou inexistncia de defeitos, entre outros. Vejamos um exemplo. Mais adiante vamos comentar um caso de um fotgrafo que fez o upload de vrias de suas fotos no Flickr, licenciando-as na modalidade CC-BY. Ou seja, terceiros poderiam explorar as obras economicamente. Ocorre que uma das fotos era de uma menina de 15 anos e foi usada para estampar uma campanha publicitria, o que acarretou uma ao judicial por parte dos responsveis legais da menina contra o usurio da foto e o Creative Commons. Nos termos da clusula 5 da licena CC-BY, entretanto, o autor no garante que no viola direitos de terceiros. Ainda que essa declarao possa parecer estranha, no poderia ser diferente. Os diversos pases que adotam as licenas Creative Commons tm legislaes distintas, garantindo direitos diversos. O que viola o direito em uma localidade pode no violar em outra. Alm disso, ainda que a licena contivesse um texto armando exatamente o contrrio (o autor garante que sua obra no viola qualquer direito de terceiro), essa armao seria intil caso algum direito fosse violado.
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Caso o fotgrafo do exemplo anterior tivesse adotado uma licena que contivesse uma clusula nesse sentido, seria responsvel pela violao de direito alheio, se fosse o caso. A bem da verdade, uma clusula estabelecendo que o autor garante no violar qualquer direito no teria qualquer efeito prtico benco no sentido de garantir efetivamente que direitos no seriam violados (porque poderiam ser), alm de mais facilmente levar terceiros a erro. Havendo tal iseno de responsabilidade, terceiros que venham a usar a obra licenciada sero mais cautelosos com relao ao uso que a ela destinam. O texto exato da licena este aqui:
5. Declaraes, garantias e exonerao Exceto quando for de outra forma mutuamente acordado pelas partes por escrito, o licenciante oferece a obra no estado em que se encontra (as is) e no presta quaisquer garantias ou declaraes de qualquer espcie relativas obra, sejam elas expressas ou implcitas, decorrentes da lei ou quaisquer outras, incluindo, sem limitao, quaisquer garantias sobre a titularidade da obra, adequao para quaisquer propsitos, no violao de direitos, ou inexistncia de quaisquer defeitos latentes, acuracidade, presena ou ausncia de erros, sejam eles aparentes ou ocultos. Em jurisdies que no aceitem a excluso de garantias implcitas, estas excluses podem no se aplicar a voc. 6. Limitao de responsabilidade. Exceto na extenso exigida pela lei aplicvel, em nenhuma circunstncia o licenciante ser responsvel para com voc por quaisquer danos, especiais, incidentais, consequenciais, punitivos ou exemplares, oriundos desta licena ou do uso da obra, mesmo que o licenciante tenha sido avisado sobre a possibilidade de tais danos.
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A limitao de responsabilidade, no entanto, se d apenas na extenso da lei aplicvel, conforme previsto na clusula 6. Isso signica que aquele que causar um dano dever indenizar terceiros, caso a lei assim preveja. Anal, como seria de se imaginar, nenhuma licena (Creative Commons ou outra) pode conferir ao autor da obra violadora de direitos alheios uma salvaguarda que o coloque acima da lei. A stima clusula apresenta a hiptese em que a licena pode ser revogada. Caso o licenciado (aquele que usa a obra) viole os termos da licena, esta car automaticamente terminada. Este o caso de quem explora economicamente obra licenciada sob modalidade que probe a explorao comercial ou faz obra derivada quando a possibilidade vedada. Determina o texto da licena:
7. Terminao a) Esta Licena e os direitos aqui concedidos terminaro automaticamente no caso de qualquer violao dos termos desta Licena por Voc. Pessoas fsicas ou jurdicas que tenham recebido Obras Derivadas ou Obras Coletivas de Voc sob esta Licena, entretanto, no tero suas licenas terminadas desde que tais pessoas fsicas ou jurdicas permaneam em total cumprimento com essas licenas. As Sees 1, 2, 5, 6, 7 e 8 subsistiro a qualquer terminao desta Licena. b) Sujeito aos termos e condies dispostos acima, a licena aqui concedida perptua (pela durao do direito autoral aplicvel Obra). No obstante o disposto acima, o Licenciante reserva-se o direito de difundir a Obra sob termos diferentes de licena ou de cessar a distribuio da Obra a qualquer momento; desde que, no entanto, quaisquer destas aes no sirvam como meio de retratao desta Licena (ou de qualquer outra licena que tenha sido
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concedida sob os termos desta Licena, ou que deva ser concedida sob os termos desta Licena) e esta Licena continuar vlida e ecaz a no ser que seja terminada de acordo com o disposto acima.
Uma vez terminada a licena pela violao por parte do licenciado, este caria proibido de voltar a usar a obra licenciada nos termos da licena Creative Commons. Ou seja, para ele voltaria a vigorar, em sua plenitude, o sistema de direitos autorais, obrigando-o a demandar do titular dos direitos autorais a prvia e expressa autorizao a que se refere o art. 29 da LDA, sempre que o uso extrapole o previsto nas limitaes aos direitos autorais (arts. 46 a 48 da LDA). A identicao de conduta violadora da licena pode ser bem difcil na prtica. Mas essa diculdade se apresenta em qualquer uso no autorizado de obra protegida por direitos autorais, quer esteja a obra licenciada em Creative Commons ou no. At o momento, desconhecemos qualquer violao de licena que tenha resultado em sua revogao para o licenciado. O projeto Creative Commons conta, ainda, com uma licena especca para que autores dediquem suas obras ao domnio pblico, a licena CC0. Em razo das diversas especicidades legais, que variam de pas para pas, a CC0 permite que autores dediquem ao domnio pblico suas obras no limite permitido por lei.42 Ou seja, os efeitos da licena seriam distintos a depender de como a lei local regula a possibilidade de os autores abrirem mo de seus direitos autorais.
42 Disponvel em: <http://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/>. Para maiores informaes, ver: <http://wiki.creativecommons.org/CC0_FAQ> e <http://creativecommons. org/choose/zero/>. De acordo com informaes na pgina de questes frequentemente propostas (FAQ, ou frequently asked questions), a diferena entre a licena Atribuio e a licena Domnio Pblico seria que a adoo da segunda no obrigaria ao terceiro, ao usar a obra, que indicasse sua autoria. No entanto, em razo da LDA, ao menos no Brasil essa obrigao resistiria por fora do disposto no art. 24, I.
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No Brasil, pelo menos assim nos parece, a licena CC0 seria admissvel desde que respeitados os direitos morais que subsistem aps o ingresso da obra em domnio pblico, j que quanto aos direitos patrimoniais no h nada que impea sua renncia. A licena CC0 apenas antecipa os efeitos do domnio pblico sobre a obra licenciada. H que se atentar, entretanto, para o fato de que a licena CC0 automaticamente promove o ingresso da obra licenciada no domnio pblico de todos os pases do mundo, no apenas naquele onde se d o licenciamento. Mesmo que eventualmente venha a se considerar que a licena CC0 no pode ser utilizada para licenciar obras no Brasil, em razo de incompatibilidade com os direitos morais previstos na LDA, importante apontarmos que o texto da prpria licena determina que se qualquer parte da licena for considerada legalmente invlida ou inecaz de acordo com a lei aplicvel, ento a licena dever ser preservada no limite mximo permitido de acordo com a manifestao de vontade do licenciante.43 Como os direitos patrimoniais so normalmente aqueles sobre os quais versam as maiores controvrsias e quanto sua disponibilidade parece no haver contestao signicativa , ainda que a licena CC0 viesse a ser considerada parcialmente invlida diante das leis brasileiras, os efeitos decorrentes da disposio dos direitos patrimoniais j nos parecem sucientes para atender tanto a vontade do autor-licenciante quanto a vontade do usurio-licenciado. Em outubro de 2010, o projeto Creative Commons anunciou o lanamento do Creative Commons Mark, ferramenta que
43 Traduo livre do autor. Disponvel em: <http://creativecommons.org/publicdomain/ zero/1.0/legalcode>.
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permite que trabalhos em domnio pblico sejam facilmente identicados e encontrados na internet.44 A iniciativa foi saudada com bastante entusiasmo e a rede Europeana,45 que contm mais de 14 milhes de itens de imagens, textos, arquivos em udio e em vdeo,46 comunicou a adoo da marca a partir de 2011 para indicar obras em domnio pblico.47 A grande vantagem da adoo do Creative Commons Mark a identicao de obras em domnio pblico, uma vez que no existe um sistema de registro de obras mundial que possa ser consultado. Naturalmente, o sistema no infalvel, mas sua adoo por grandes museus, galerias e arquivos pblicos poder ser fundamental para dar maior segurana jurdica ao uso de obras culturais por parte de terceiros. Como se percebe, a internet vem facilitar a produo cultural, o acesso e a organizao e sistematizao de obras intelectuais. Acreditamos que iniciativas como o Creative Commons incentivam o desenvolvimento de modelos cooperativos, dentro da lei brasileira, para que autores possam permitir a utilizao, divulgao, transformao de sua obra por terceiros, a m de contribuir para a ampliao do patrimnio cultural comum e, por conseguinte, para a disseminao da cultura e do conhecimento.
44 Disponvel em: <http://creativecommons.org/press-releases/entry/23755>. 45 Disponvel em: <http://www.europeana.eu/portal/index.html>. 46 Disponvel em: <http://www.europeana.eu/portal/aboutus.html>. 47 Disponvel em: <http://creativecommons.org/press-releases/entry/23755>. Curiosamente, o guia de uso de obras em domnio pblico constante do site da Europeana (<www.europeana.eu/portal/pd-usage-guide.html>) solicita a indicao de autoria das obras e de sua origem (por exemplo, o museu onde a obra se encontra), de modo a estimular que cada vez mais obras em domnio pblico se tornem disponveis on-line. Alm disso, so demandados respeito pela obra, pelo autor, difuso de informaes adicionais sobre a obra, manuteno da marca indicativa de domnio pblico, entre outros itens. Por tudo isso, v-se que os direitos morais remanescentes pela LDA aps o ingresso da obra em domnio pblico so exatamente aqueles decorrentes, pode-se armar, de um uso em conformidade com uma ideia genrica de boa-f objetiva, ainda que em algumas jurisdies tais direitos (ou alguns deles) sequer sejam exigveis.
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No obstante, o Creative Commnons no se encontra isento de crticas. Alega-se que apenas mascara o rigor do sistema, j que o autor continua detentor dos direitos autorais sobre a obra, e apenas expande de acordo com o critrio de sua exclusiva vontade o limite de autorizao para uso de sua criao. Podemos apontar abaixo algumas das crticas mais comuns que so dirigidas ao Creative Commons: a) O Creative Commons contra o direito autoral. Nada pode ser mais equivocado do que esta armao. O sistema de licenciamento Creative Commons existe em razo das leis de direitos autorais. De outra maneira: o Creative Commons existe para tornar mais prtica uma alternativa legal, que a do licenciamento. Todo autor pode licenciar suas prprias obras a quem desejar. O Creative Commons apenas desenha licenas padronizadas que facilitam o licenciamento pblico das obras. A soluo proposta pelo Creative Commons baseada nas leis de direitos autorais, e no apesar delas ou contra elas. Como visto, as licenas existem apenas dentro de um sistema de direito autoral previamente estabelecido. b) O Creative Commons no apresenta qualquer novidade, j que a LDA desde sempre permitiu aos autores dar a suas obras o destino que quiser, autorizando que terceiros a copiem, modiquem ou explorem economicamente. A grande novidade no se encontra na possibilidade em si mesma, mas na forma como essa possibilidade exercida. J tratamos do assunto no primeiro captulo. Se cada pessoa escrevesse sua prpria licena para tornar suas obras disponveis na extenso que desejasse, seriam tais licenas compreensveis? Quem as escreveria? Haveria consenso sobre os direitos conferidos aos usurios?
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Vejamos um exemplo bastante simples e ilustrativo. O contedo do site do Ministrio da Cultura esteve, durante a gesto de Gilberto Gil e, a seguir, de Juca Ferreira, licenciado por meio de uma licena Creative Commons. Ao assumir a pasta, em janeiro de 2010, a nova ministra da Cultura retirou o licenciamento e substituiu os termos da licena pela obscura frase o contedo deste site, produzido pelo Ministrio da Cultura, pode ser reproduzido, desde que citada a fonte. Como se percebe, reproduo se distingue de publicao. Ento, se algum copia um texto do site do Ministrio da Cultura e o publica em seu prprio site, essa conduta pode ser considerada reproduo, nos termos da autorizao do Ministrio, ou estaria fora da autorizao e, portanto, vedada? Surge a insegurana jurdica exatamente o que o Creative Commons deseja evitar. Posteriormente, o site do Ministrio da Cultura reviu os termos da sua autorizao e passou a permitir o uso de seu contedo com as seguintes palavras: Licena de Uso: o contedo deste site, vedado o seu uso comercial, poder ser reproduzido desde que citada a fonte, excetuados os casos especicados em contrrio e os contedos replicados de outras fontes.48 Apesar do texto mais prolixo, no se resolve, ainda, o problema apontado no pargrafo anterior. E quando nem mesmo o Ministrio da Cultura capaz de elaborar um texto apto a dar os contornos precisos dos direitos dos usurios, como imaginar que milhes de pessoas seriam hbeis para faz-lo por sua prpria conta, com coerncia e termos interoperveis? Por isso, a grande novidade do Creative Commons no exatamente a possibilidade de licenciamento por parte do
48 Disponvel em: <www.cultura.gov.br/site/>.
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autor. Isso, todos sabem, sempre se pde fazer. A novidade reside em como o licenciamento feito, por meio de licenas jurdicas globais e padronizadas que estabelecem com preciso que direitos so conferidos ao usurio. E uma vez que os direitos outorgados so identicados sempre pelos mesmos smbolos, em qualquer lugar do mundo, as licenas so facilmente compreendidas por quem j as conhea e as obras que dela se valem podem ser usadas sem a insegurana jurdica que nem o Ministrio da Cultura do Brasil foi capaz de afastar quando decidiu licenciar o contedo de seu site. c) O Creative Commons no informa que as licenas so celebradas por prazo indeterminado e que so irrevogveis. Algumas crticas tm sido sistematicamente proferidas por quem no se dedicou sucientemente a compreender as licenas Creative Commons. Conforme se verica nas clusulas 3 e 7 acima transcritas, encontra-se bastante claro que o licenciamento se d por todo o perodo de vigncia dos direitos autorais. Tratando-se, portanto, de obra fotogrca ou audiovisual, a licena vigorar por 70 anos contados da publicao da obra, conforme prev a LDA. Em todos os outros casos, a vigncia da licena, que coincidir com a vigncia do prazo de proteo dos direitos autorais, ser de 70 anos contados da morte do autor. Um dos princpios contratuais que regem nossas leis o da autonomia da vontade. Os contratantes devem ser livres para contratar nos termos que desejarem, desde que observem a ordem pblica, os bons costumes, a boa-f objetiva etc. Como vimos, o autor pode transferir para terceiros, com exclusividade, os direitos autorais relativos a determinada obra. Essa transferncia se presume onerosa, mas pode ser gratuita. Se possvel ao autor abrir mo em denitivo de
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todos os seus direitos autorais relativos a determinada obra, naturalmente pode apenas limit-los por meio da atribuio de uma licena pblica. Anal, por meio da licena, qualquer um poder usar a obra nos termos licenciados, mas seu uso se dar sempre em concorrncia com o titular (ou seja, o titular nunca deixar de poder explorar sua obra, ao contrrio do que normalmente aconteceria com uma cesso de direitos). A irrevogabilidade decorre de uma questo prtica. Depois que a obra licenciada, terceiros podero dela fazer uso nos termos permitidos por aquele que a licenciou. A partir da novas relaes jurdicas surgiro, tendo por base o licenciamento original. Por conta disso, car muito difcil interromper o uxo de distribuio, modicao ou explorao econmica da obra sem gerar insegurana jurdica. Vejamos um exemplo. Conforme mencionamos no incio deste livro, a secretaria de educao da cidade de So Paulo licenciou material didtico por ela desenvolvido por meio de uma licena CC-BY-NC-SA. Isso signica que outro municpio pode se valer do material licenciado e com base nele elaborar seu prprio material. Por hiptese, imaginemos que a secretaria de educao do municpio A fez download de uma apostila elaborada e licenciada pela cidade de So Paulo. A partir do texto original, fez um novo texto, que licenciou (como seria obrigatrio nesse caso) em Creative Commons. O municpio A agiu em conformidade com a licena e, portanto, com a LDA. Sua conduta se deu em conformidade com o direito. Havia uma licena pblica geral que lhe autorizava acessar, modicar e distribuir o material original e o material modicado. Imaginemos, tambm por hiptese, que a secretaria de educao da cidade de So Paulo decidisse, aps al-
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guns meses, revogar a licena Creative Commons atrelada ao material didtico utilizado pelo municpio A. Quais as consequncias dessa revogao? O municpio A titular de direitos autorais sobre a obra modicada, uma vez que estava autorizado a fazer as modicaes que desejasse, tendo por base a licena original. O material modicado pelo municpio A, por este distribudo nos termos da licena, pode ter sido acessado pelo municpio B. A obra intelectual produzida pelo municpio A diferente da obra original, tem inclusive outros autores, mas est tambm licenciada em Creative Commons. Quando o municpio B utiliza a obra modicada pelo municpio A, mesmo aps a licena original ter sido revogada, est agindo em conformidade com a lei. Mas est, ao mesmo tempo, trabalhando a partir do material originalmente licenciado, cuja licena foi hipoteticamente revogada. H, nesse caso, um conito de interesses. A secretaria de educao da cidade de So Paulo poderia se opor ao uso de seu material didtico por parte do municpio B, que estaria agindo em conformidade com os termos da licena outorgada (e vlida) pelo municpio A. Se a questo pode parecer de difcil soluo em um exemplo to simples como este, imagine um material modicado, remixado, adaptado e distribudo milhares de vezes, em diversos pases, sem que seja possvel saber a partir de qual material o uso foi feito se do contedo original cuja licena foi, por hiptese, revogada, ou se a partir de obras derivadas distribudas legitimamente nos termos da licena. Por todo o exposto, bem se v que a melhor soluo mesmo determinar que as licenas sejam irrevogveis. a irrevogabilidade que garantir maior segurana jurdica nas relaes decorrentes do licenciamento.
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Alm disso, vale lembrar que quem licencia seu trabalho em Creative Commons continua integralmente como dono da obra (isto , seu legtimo titular). O Creative Commons um mero instrumento de licena. Ele no opera a transferncia da titularidade da obra para terceiros. Apenas permite que outros utilizem a obra nos termos denidos pela licena e com as condies estabelecidas por ela. Com isso, quem licenciou a obra em Creative Commons permanece seu legtimo dono e titular e pode licenci-la por meio de outros regimes de licenciamento e at ceder os direitos da obra para terceiros. Obviamente, esses licenciamentos subsequentes e cesses posteriores devem respeitar os direitos de terceiros que utilizaram a obra sob a licena anterior. Mas, por exemplo, nada impede que um artista lance a primeira edio de um livro em Creative Commons e depois, na segunda edio, ampliada e revisada, decida lanar a obra com outra modalidade de licena ou at mesmo com os direitos autorais totalmente reservados. Essa uma conduta totalmente legtima e permitida, j que o autor permanece titular e autor da obra. Em sntese, deve respeitar os licenciamentos anteriores realizados, mas pode realizar licenas futuras em regimes de proteo diferentes, desde que isso no invalide ou prejudique o direito de terceiros que utilizem a verso anterior da obra licenciada em Creative Commons. No custa lembrar ainda, mais uma vez, que a licena voluntria, licencia suas obras quem quer. Os modelos de licena Creative Commons no tm objetivos comerciais como so os contratos com editoras, gravadoras, produtoras. Se o licenciamento por meio de licenas pblicas gerais no do interesse de determinado artista, basta no se valer dele. O
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artista que no deseja licenciar suas obras valendo-se de uma licena Creative Commons pode elaborar sua prpria licena pblica geral (se assim desejar) ou simplesmente celebrar outras modalidades de contratos que sejam mais adequadas a seus interesses. Por isso, no h qualquer relevncia na crtica de que os termos da licena so inegociveis, como se d nos contratos de adeso. Diversos so os contratos celebrados diariamente cujas clusulas simplesmente no podem ser negociadas. Alguns exemplos so os contratos de transporte pblico, de servios bancrios, de servio telefnico e de acesso internet. E, apesar de terem um impacto muito mais profundo nas relaes sociais, j que tratam quase sempre de servios essenciais do tempo presente, nem por isso so proibidos por nosso ordenamento jurdico. Uma vez que as licenas Creative Commons no esto vinculadas a qualquer obrigao de contratar, devem ser utilizadas apenas por quem as conhea, por aqueles que delas querem se valer e com cujos termos estejam de acordo. d) Aqueles que utilizam licenas Creative Commons em suas obras no podem mais explorar as obras licenciadas comercialmente. Essa armao jamais foi verdadeira. A depender da licena escolhida, possvel que a terceiros seja conferido o direito de explorar comercialmente a obra licenciada. Essa permisso existe em todas as licenas em que no haja vedao de explorao comercial, ou seja, nas seguintes licenas: BY; BY-ND; BY-SA. Em todo caso, ainda que terceiro possa explorar economicamente a obra licenciada diga-se, por vontade expressa do autor , este sempre poder explor-la economicamente tambm. O que haver, neste caso, uma repartio de
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competncias, no uma substituio do titular do direito. Em outras palavras: todo mundo poder explorar a obra economicamente, inclusive aquele que a licenciou. A situao , portanto, bem diferente de quando h cesso de direitos autorais. Na cesso, o autor transfere a terceiro o direito de explorar sua obra economicamente, quer com relao a alguma das modalidades de explorao (cesso parcial), quer com relao a todas (cesso total). Contratos de cesso sempre foram muito comuns, por exemplo, entre msicos e gravadoras, de modo que o msico, autor da obra explorada economicamente, no raras vezes ca desprovido a, sim de seus direitos de explorao econmica da obra. Essa situao tem levado, inclusive, a aes judiciais em que msicos desejam reaver seus direitos, anteriormente cedidos s gravadoras. Um dos exemplos mais notrios foi a disputa judicial entre Roberto Carlos e Erasmo Carlos e a EMI, detentora dos direitos de canes como Amor perfeito, Como grande meu amor por voc e proibido fumar,49 que resultou na reaquisio dos direitos por parte dos msicos. Em suma: no existe qualquer sentido em armar que o autor no pode explorar economicamente sua prpria obra licenciada em Creative Commons. Se ele permitir, outros podero tambm se valer dessa faculdade. Se no permitir, a explorao econmica caber exclusivamente a ele, como prev, a propsito, a LDA. Uma das caractersticas mais importantes e interessantes do Creative Commons justamente permitir a conjugao da ampliao das possibilidades de acesso da obra com sua ex-
49 Mais detalhes sobre a ao judicial podem ser encontrados em Branco (2011), que pode ser livremente acessado aqui: <http://bibliotecadigital.fgv.br/dspace/handle/10438/9137>.
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plorao comercial. Basta pensar no exemplo deste livro. Ele licenciado em Creative Commons e qualquer pessoa pode utiliz-lo e distribu-lo nos termos da licena. No entanto, ele tambm vendido comercialmente por nossa editora, que recolhe normalmente os direitos autorais e paga a parcela denida contratualmente para ns, autores. Como utilizamos uma licena que veda o uso comercial, outras editoras comerciais que queiram editar ou reproduzir este livro devem entrar em contato conosco, autores, e com nossa editora, tal como um livro que no utiliza o modelo de licenciamento Creative Commons. Isso mostra que possvel efetivamente conjugar a explorao comercial da obra, ao mesmo tempo que se permite sua ampla divulgao, no caso deste livro, para ns no comerciais e respeitadas as demais condies da licena que adotamos para ele. e) As obras licenciadas em Creative Commons esto a servio dos grandes conglomerados da internet, como Google, Facebook, Microsoft. So eles que verdadeiramente lucram com as obras licenciadas, j que os artistas que as criam normalmente no ganham nada com seu licenciamento. Quando o direito autoral surgiu nos moldes como o conhecemos hoje, entre os sculos XVIII e XIX, um de seus principais fundamentos era permitir que autores fossem remunerados de modo que pudessem continuar a criar. Como as obras intelectuais nem sempre dependem do suporte onde se encontram, se qualquer texto (por exemplo) que fosse publicado pudesse ser copiado livremente, o autor no seria remunerado de maneira adequada. Sem a remunerao, precisaria se dedicar a outro ofcio para pagar suas contas. Trabalhando em outro ofcio, no criaria mais nada. E estaramos diante do apocalptico cenrio de que sem direito autoral a cultura estaria morta e enterrada.
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Se esse raciocnio conta com algum fundamento, no pode contudo ser tomado de maneira absoluta. A razo certamente bvia: no todo mundo que cria pensando em ganhar dinheiro. Se o direito autoral (e a remunerao que ele alegadamente garante) fosse indispensvel, ento toda a produo cultural humana teria surgido, na melhor das hipteses, a partir do nal do sculo XVIII. At ento, no havia qualquer proteo ao autor e qualquer lei nesse sentido se prestava de fato a proteger o investimento dos editores. A se considerar a hiptese correta, portanto, Sfocles, Plato, Scrates, Aristteles, Santo Agostinho, Boccaccio, Shakespeare, Milton e tantos outros no teriam escrito suas obras-primas antes de contarem com a proteo dos direitos autorais. E, claro, a Wikipedia tambm no existiria. Por isso, nem se venha a argumentar que os autores estariam abrindo mo de seus direitos patrimoniais no sentido mais estrito do termo. As obras livres no gerariam lucros diretos a partir de seu licenciamento (uma das formas clssicas de remunerao dos autores), mas nem por isso deve-se acreditar que no seriam bem aceitas. Veja-se, a esse respeito:
O fato de que homens talentosos como Benjamin Franklin nunca se sentiram estimulados pela perspectiva de retorno material por suas descobertas sempre foi levado em conta no debate sobre os direitos de propriedade intelectual. O historiador Thomas Macauly, por exemplo, que defendia os direitos segundo os princpios clssicos, era obrigado a fazer ressalvas quando mencionava a contribuio que os ricos davam para a criao de obras e inventos: Os ricos e os nobres no so levados ao exerccio intelectual pela necessidade. Eles podem ser movidos para a prtica intelectual pelo desejo de se distinguirem ou pelo desejo de auxiliar a comunidade. Pintores importantes
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como Rembrandt, Van Gogh e Gauguin morreram na pobreza e sem reconhecimento, assim como msicos como Mozart e Schubert e um escritor como Kafka, embora nunca tenha sido verdadeiramente pobre, no chegou a ser reconhecido em vida. Ser que a falta de perspectiva de recompensa material em algum momento impediu que eles se dedicassem msica, pintura ou literatura? Ser que no tinham outro tipo de motivao a expectativa do reconhecimento pstumo, o simples amor pela sua arte?50
Quando Clay Shirky comenta as agora velhas pginas Geocities, que tinham layout de gosto bastante duvidoso, arma que foram um enorme sucesso na virada do sculo XX porque representaram a primeira ferramenta verdadeiramente difundida onde qualquer pessoa poderia postar informaes pessoais:
Eu estava certo quanto qualidade da pgina mdia criada no Geocities, mas estava redondamente enganado em relao aceitao do site, que logo se tornou um dos mais populares de sua poca. O que eu no tinha entendido era que a qualidade do design no era a nica medida para uma pgina na web. Pginas da web no tm apenas qualidade: tm qualidades, no plural. Clareza de design , sem dvida, bom, mas outras qualidades, como a satisfao de fazer algo por conta prpria ou de aprender enquanto se faz, podem ser mais valorizadas. Ningum quer um design ruim de propsito o que acontece que muitas pessoas no so boas designers, mas isso no as impedir de criar coisas por conta prpria. Criar algo pessoal, mesmo de qualidade mdia, tem um tipo de apelo diferente do
50 Disponvel em: <www.eletronicbrasil.com.br/inc/copyleft.asp>.
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que consumir algo feito pelos outros, mesmo algo que seja excelente. Eu me enganei em relao ao Geocities porque acreditei que amadores jamais iriam querer fazer algo alm de consumir. (Foi a ltima vez que cometi esse erro). (Shirky, 2011:73)
Ainda sobre o tema, o autor pondera, ao tratar de pessoas que compartilham textos ou vdeos no serem remuneradas por isso enquanto YouTube e Facebook, por exemplo, so:
Curiosamente, as pessoas mais afetadas por esse estado de negcios no parecem estar to terrivelmente indignadas com isso. Quem compartilha fotos, vdeos e textos no espera ser pago, mas compartilha mesmo assim. As queixas quanto diviso digital meeira [donos da plataforma recebem o dinheiro e os criadores de contedo, no] surgem, em parte, por cime prossional sem dvida, os produtores prossionais de mdia se irritam com a competio dos amadores. Mas existe outra explicao mais profunda: estamos usando um conceito proveniente da mdia prossional para nos referirmos aos comportamentos amadores, mas as motivaes dos amadores so diferentes das dos prossionais. (Shirky, 2011:55)
A questo central parece residir mesmo na motivao. Quando algum licencia uma obra em Creative Commons (ou a torna disponvel em um site sem sequer se importar com a maneira como vai ser usada), sua principal motivao no ganhar dinheiro nem, muitas vezes, se tornar um artista prossional. Muito comum desejar que a obra seja vista, lida, ouvida, encenada, copiada, remixada, divulgada, difundida. O fato de o artista adicionalmente se remunerar pode ser secundrio. Tanto quanto o fato de o Google ou o Facebook estar fazendo dinheiro custa de sua obra.
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Anal, mesmo nesta situao, existe uma troca que no nem gratuita, nem ingnua: Google ou Facebook (ou qualquer outro site) fornece a plataforma para a divulgao da obra, o que pode ser o mais importante (e, talvez, a nica coisa desejvel) para determinado artista, enquanto este permite o livre acesso de sua obra na plataforma da internet. Quanto mais obras disponveis, maior o trfego em determinado site o que naturalmente aumenta seu valor. Finalmente, ganha a sociedade na medida em que tem um nmero maior de obras culturais escolha. Por outro lado, numa situao em que a obra est protegida por direitos autorais, nem sempre ganha o autor ou a sociedade. Aqui cabe tambm fazermos uma considerao bastante interessante. Em 2010, a Argentina aprovou uma lei que prorrogava o prazo de proteo s obras fonogrcas de 50 para 70 anos.51 Uma das justicativas era o iminente ingresso em domnio pblico de um LP da cantora Mercedes Sosa, gravado em 1961 e que, portanto, entraria em domnio pblico no incio de 2012. Ocorre que, segundo noticiado pela imprensa, o LP se encontrava fora de catlogo havia 48 anos, de modo que a prorrogao, sem que se impusesse qualquer obrigao aos titulares dos direitos, nada mais seria do que uma extenso no prazo contratual em benefcio de apenas uma das partes.52
51 Quanto ao fenmeno corrente e generalizado do aumento de prazos, Yochai Benkler comenta a pouco plausvel cena de um produtor de filmes explicando seu projeto a determinados investidores e dizendo: no vamos ganhar muito dinheiro com os primeiros 75 anos de proteo que a lei nos confere, mas o Congresso tem tradicionalmente aumentado os prazos de proteo, e se o Congresso estender o prazo para 95 anos, ento vamos fazer uma fortuna!. Benkler (2003:199, traduo livre) 52 Disponvel em: <http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/3-17022-2010-02-21.html>.
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Ou seja, nem sempre a proteo signica, de fato, resguardar os interesses econmicos, ou de acesso, de quem quer que seja. Muitas vezes perde o artista (ou perdem seus herdeiros) e perde o pblico. f) No se sabe quem so os acionistas ou donos do Creative Commons, nem qual o endereo da entidade. Basta uma rpida olhada na pgina principal do site americano do projeto Creative Commons (<http://creativecommons. org/about>) para que estas questes (muitas vezes propostas de maneira sensacionalista) sejam facilmente respondidas. Criada no estado norte-americano de Massachusetts, a Creative Commons Corporation uma associao benecente que disponibiliza em seu site cpias de seu ato constitutivo,53 de seu estatuto social atualizado,54 de demonstrativos nanceiros devidamente auditados55 e da lista de membros do Conselho de Administrao, com foto e currculo de cada um deles,56 entre outros documentos. Nem sempre comum encontrar, nos Estados Unidos ou no Brasil, entidades que trabalham com a mesma transparncia. Por se tratar de uma entidade sem ns lucrativos, claro que no tem acionistas ou quotistas, que so guras tpicas de sociedades empresrias (com ns lucrativos, portanto). O Creative Commons tem um conselho diretor (board) cujos nomes de todos os integrantes encontram-se tambm no site. Ainda que fosse suciente uma pesquisa bastante rpida no site Creative Commons para que se tenha acesso a tais infor-
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Disponvel em: <http://ibiblio.org/cccr/docs/articles.pdf>. Acesso em: 29 abr. 2012. Disponvel em: <http://ibiblio.org/cccr/docs/bylaws.pdf>. Acesso em: 29 abr. 2012. Disponvel em: <http://ibiblio.org/cccr/docs/audit.pdf>. Acesso em: 29 abr. 2012. Disponvel em: <http://creativecommons.org/board>. Acesso em: 29 abr. 2012.
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maes, muito importante que as pessoas, de modo geral, se preocupem com o nvel de transparncia prestado por instituies que, mesmo sem ns lucrativos, se valem de dinheiro de terceiros para sua manuteno. O Creative Commons, como vimos, se sustenta por meio de doaes, ento nada mais justo do que disponibilizar as informaes a esse respeito, que podem ser facilmente encontradas. Como visto, como entidade benecente autorizada a receber doaes, o Creative Commons proibido pela lei norte-americana de realizar qualquer tipo de propaganda poltica ou exercer qualquer inuncia sobre o processo legislativo (lobbying) como parte de suas atividades. g) O Creative Commons no responde no caso de algum entender que o uso de uma de suas licenas foi responsvel por gerar prejuzos ao autor da obra licenciada. Voltamos, aqui, a uma explicao anterior. O site Creative Commons disponibiliza textos de licenas, mas no presta consultoria jurdica nem se responsabiliza por seu uso. E no poderia ser diferente. O que o site faz , to somente, dar aos interessados os textos de licenas-padro, para que o interessado faa uso do modelo mais adequado, vinculando-o sua obra, para que esta seja licenciada. Querer responsabilizar o site por algum prejuzo decorrente do uso de licena como querer processar o autor de um livro com modelos de contratos porque algum usou um dos contratos e no cou satisfeito com o resultado. As licenas Creative Commons so genricas e a que reside o sucesso da iniciativa. Para qualquer uso mais personalizado, para qualquer adaptao necessria para ajustar os interesses do autor, um advogado deve ser contratado, a m de que redija com preciso os termos de uma nova licena, mais adequada s expectativas do artista.
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h) Autores novos so prejudicados no licenciamento de suas obras em Creative Commons em razo da sua pouca experincia, porque as licenas so irrevogveis e porque no vo ganhar dinheiro com a execuo da obra. Enquanto vigorou, ao longo do sculo XX, o mecanismo de publicao e execuo de obras artsticas denidas exclusivamente pela indstria tradicional, s havia uma forma de um artista se fazer ouvir (ou ler, ou ver): ser eleito por uma gravadora (ou editora, ou produtora). Com a internet, todos passaram a poder fazer e divulgar suas prprias obras e isso certamente aumentou a concorrncia. Pense em quando voc era criana. Se voc tem mais de 30 anos hoje, ainda se lembra de como havia um nmero limitado de CDs, livros e lmes sua disposio. Hoje, o nmero parece innito (embora no seja, certamente maior do que qualquer vida humana seria capaz de comportar por isso, innito para efeitos prticos). Com a concorrncia, alguns riscos devem ser tomados e concesses precisam ser feitas. Talvez o licenciamento de obras na internet seja o primeiro passo para se fazer ouvir no meio da multido. No prximo captulo, veremos alguns casos de sucesso de artistas que licenciaram suas obras em Creative Commons. Mas essa uma escolha que depende exclusivamente do interesse do autor. A pouca experincia em negociao, por outro lado, nunca foi desculpa para a celebrao de contratos quer de cesso, quer de licena. Alm disso, o Creative Commons jamais priva o autor de seus direitos apenas compartilha alguns de seus direitos com a sociedade. J um contrato de cesso usualmente celebrado com a indstria tradicional tem por consequncia transferir direitos de um autor para terceiro. Nesse caso, o autor ca desprovido de um ou mais de seus direitos.
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Nenhum dos dois modelos essencialmente bom ou ruim. Depende apenas dos interesses e, j o dissemos, da motivao que esto em jogo. Por isso que no concordamos com Simone Lahorgue Nunes (2011:117), quando a autora arma:
No obstante a convico pessoal de que a existncia de um sistema de proteo ao uso indevido das criaes intelectuais indispensvel para o desenvolvimento desse mercado, inmeras so as posies contrrias e preciso que se diga que ambas no restaram at a presente data sucientemente comprovadas. Como j referido, alguns estudos foram realizados, mas, em face da diversidade de elementos a serem considerados e a frequente fragilidade de suas concluses, acabam os mesmos sendo sempre contestados pelo grupo que defende a posio contrria.
Mas necessrio mesmo haver um nico grupo vencedor? Talvez no se tenha ainda comprovado sucientemente qualquer das opinies simplesmente porque isso impossvel. Ambas as correntes podem estar corretas, dependendo apenas do motivo por que se deseja publicar certa obra. i) Processos judiciais colocam em dvida a eccia das licenas Creative Commons. Algumas aes judiciais envolvendo as licenas Creative Commons j foram propostas em pases diversos. No entanto, seu nmero baixo e todas so relevantes para explicar de maneira ainda mais clara a extenso do licenciamento. Vamos tratar dos trs principais casos ocorridos at o momento. O primeiro questionamento judicial de uma licena Creative Commons se deu em 2006, na Holanda. Adam Curry, ex-VJ da MTV e personalidade da internet, usava sua pgina do
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site Flickr para armazenar fotos que podiam ser acessadas por terceiros. Quatro das fotos, licenciadas em Creative Commons na modalidade BY-NC-SA, foram publicadas pelo peridico holands Weekend ou seja, havia m lucrativo na utilizao, o que violava os termos da licena escolhida. Alm disso, como as fotos estampavam membros da famlia de Curry, este processou o jornal no apenas por violao de direitos autorais, mas tambm por violao de privacidade. O tribunal holands entendeu que Curry tinha razo, de modo que caram caracterizadas (i) a validade da licena Creative Commons e (ii) a vinculao de terceiros aos termos de licenciamento escolhidos pelo autor.57 Tambm em 2006 uma ao envolvendo as licenas Creative Commons foi proposta na Espanha. Dessa vez, no se tratava de discutir se os termos da licena eram vlidos e vinculantes. A disputa versava sobre o direito de a entidade espanhola de gesto coletiva cobrar pela execuo pblica de msicas em uma casa noturna. Vamos entender o caso. Como muito difcil para os msicos cobrarem pessoalmente pela execuo de suas obras (como seria possvel uma nica pessoa autorizar cada interessado em usar sua msica e scalizar a atuao em todo o territrio nacional?), comum que se renam em associaes para que estas atuem em seu nome, de modo a garantir o exerccio de seu direito. Assim, as associaes devero cobrar daqueles que usam as obras musicais publicamente e repassar o dinheiro arrecadado aos diversos titulares (autores, intrpretes, msicos, gravadoras etc.). A isso se denomina gesto coletiva.
57 Outras informaes podem ser encontradas aqui: <https://creativecommons.org/weblog/ entry/5823>.
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O responsvel pela gesto coletiva na Espanha se chama Sociedad General de Autores y Editores, ou simplesmente SGAE. Sua atribuio semelhante do Ecad58 no Brasil. Em 2006, a SGAE props uma ao judicial contra a Metropol, uma casa noturna na cidade de Badajoz, alegando a falta de pagamento de quase 5 mil euros supostamente devidos entidade de gesto coletiva por execuo pblica de msica. No entanto, Ricardo Andrs Utrera Fernndez, dono da Metropol, provou que os direitos das msicas que executava no eram geridos pela SGAE. Anal, tratava-se de obras licenciadas em Creative Commons por meio de licenas que autorizavam a execuo pblica em casas como a Metropol. Assim, no seria da competncia da SGAE fazer recolhimento de direitos autorais em uma situao assim, j que no poderia repassar a seus verdadeiros titulares (que haviam dispensado a remunerao pela execuo pblica ao licenciar suas obras naquela modalidade especca da licena). Se a SGAE zesse o recolhimento e distribusse a outros autores, intrpretes, editoras e demais integrantes de seus quadros associativos, estaria lhes proporcionando enriquecimento sem causa, custa de um pagamento indevido sociedade arrecadadora. Por tudo isso, a deciso judicial foi favorvel a Ricardo Andrs.59 A propsito, esta uma maneira legtima de no precisar pagar direitos autorais na execuo pblica de msicas: valer-se integralmente de obras licenciadas em Creative Com58 O Ecad uma entidade sem fins lucrativos que exerce por meio de um monoplio legal o direito de cobrar de quem executa msica publicamente valores que devem ser repassados aos autores, intrpretes, msicos e gravadoras, entre outros. Maiores detalhes podem ser encontrados no site do rgo, cujo endereo : <www.ecad.org.br>. 59 A deciso original pode ser consultada aqui: <www.internautas.org/archivos/sentencia_metropoli.pdf>.
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mons. Somente h que se ter cuidado em vericar se a licena atribuda s obras permite o uso que a elas se pretende dar. Um terceiro caso judicial envolvendo as licenas Creative Commons falsamente apontado como exemplo da falibilidade do sistema de licenciamento. Em 2007, a companhia de telecomunicaes Virgin Mobile lanou na Austrlia uma campanha promocional para seu servio de mensagens instantneas valendo-se de fotos de amadores que haviam sido postadas no site de fotograas Flickr. Uma das fotos, de Justin Ho-Wee Wong, mostrava a jovem Alison Chang, ento com 15 anos, e havia sido licenciada nos termos da licena CC-BY, a mais liberal entre os modelos do Creative Commons. Preservado o direito moral de ter seu nome indicado como autor da foto, seu titular permite tanto obras derivadas quanto a explorao econmica de seu trabalho. Fiando-se exclusivamente na liberao dos direitos autorais por parte de Justin Wong, a Virgin Mobile simplesmente ignorou que uma fotograa que retrate um ser humano abarca igualmente o direito de imagem do retratado. E se Justin Wong havia dispensado seus direitos patrimoniais de autor da foto, no deu o mesmo destino ao direito de imagem de Alison, at porque sequer poderia faz-lo. Alm disso, no h nada nas licenas Cretive Commons que induza a imaginar que o direito de imagem segue a reboque do direito autoral. A constatao mesmo intuitiva. Imagine um mundo ainda sem internet, onde as fotograas so feitas com o uso de lmes e a revelao de negativos. Imagine agora que um fotgrafo vai para a rua e ao longo de uma tarde fotografe 20 ou 30 pessoas. Mesmo que o fotgrafo posteriormente autorize o uso de seu trabalho em uma revista ou em um lme publicitrio, o direito de imagem das pessoas
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fotografadas, por ser autnomo, precisa tambm ser negociado por aquele que pretende dar publicidade s fotos. A regra a mesma dentro ou fora do mundo digital. por isso que este caso no trata de direitos autorais, mas sim de direito de personalidade (gnero a que o direito de imagem pertence, e que nada tem que ver com direitos autorais seno pela proximidade factual muitas obras protegidas por direitos autorais retratam pessoas, titulares de direito de imagem). No h como se atribuir a falha da Virgin Mobile na utilizao da foto ao licenciamento da obra em Creative Commons. Qualquer uso que extrapole o limite da licena (usar com ns lucrativos quando a licena veda essa utilizao, por exemplo) ilcito, tanto quanto dispor de direitos que no esto sendo abrangidos pela licena, que trata apenas de direitos autorais, no de direitos de personalidade sobretudo quando os interesses de uma menor de idade esto presentes. De toda forma, o caso foi extinto por uma questo processual, no tendo sido apreciado o mrito do pedido da adolescente. Considerando-se que as licenas Creative Commons existem h quase uma dcada e que o nmero total de obras licenciadas ultrapassa 500 milhes, verica-se que o total de aes judiciais propostas envolvendo o Creative Commons bastante baixo. No Brasil, no se tem conhecimento de nenhuma. Finalmente, uma ltima observao quanto s crticas apontadas. Como evidente, as licenas Creative Commons so uma possibilidade, nunca uma obrigao. Ningum obrigado a licenciar obras em Creative Commons. Por isso, quem no quiser delas se valer, pode muito bem se ater s regras constantes da LDA e de todo o sistema de direitos autorais que j existe. Parece simples. E .
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Ainda que o Creative Commons seja um sistema passvel de crticas, possibilita o uso de obras alheias sem o risco de violao de direitos autorais. Alm disso, incentiva a criao intelectual e permite que o mundo globalizado trabalhe de maneira mais solidria. Por todo o exposto neste captulo, verica-se que as licenas pblicas no so um mecanismo de escape aos princpios construdos por nosso ordenamento jurdico. Pelo contrrio. Sua observncia necessria para no se incorrer em ato ilcito por no ter havido autorizao expressa por parte do autor. A LDA continua ecaz em meio ao Creative Commons. O que se tem, no entanto, a garantia de se poder usar a obra alheia dentro das autorizaes concedidas. Pelos exemplos dados, v-se que as licenas pblicas so instrumentos jurdicos que podem ajudar a difundir a cultura e permitir a expresso nos mais diversos campos sem, contudo, ferir os direitos autorais de terceiros.
Captulo 3 Para que servem as licenas Creative Commons?
Milhes de obras licenciadas
As licenas Creative Commons servem como base para diversos projetos de sucesso. Msica, cinema, artes plsticas, literatura e muitas outras formas de criao e distribuio de conhecimento na internet podem se beneciar delas. Em uma sociedade interconectada, em que o compartilhamento a chave da comunicao, uma arquitetura legal que permita que isso se processe rapidamente essencial. A liberdade que proporcionam as licenas CC fundamental para a construo de servios que pretendam utilizar plenamente a capacidade da internet. Com o Creative Commons, projetos de diversas categorias prosperam e o estudo desses casos mostra como cada tipo de licena se adequa a objetivos distintos. Estima-se que, hoje, o nmero de obras licenciadas ultrapasse 500 milhes.60 Isso signica que os interessados podem
60 Disponvel em: <http://www.wired.co.uk/news/archive/2011-12/13/creative-commons-101>.
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ter acesso a esse nmero extraordinrio de obras para us-las nos termos da autorizao conferida pelo autor. No mnimo, a cpia integral para uso privado garantida. Mas, a depender dos termos da licena, mais ampla pode ser a autorizao incluindo-se, a, a possibilidade de fazer obras derivadas ou de explorar a obra original economicamente. Vejamos agora exemplos de obras licenciadas em diversas categorias da indstria cultural. a) Msica Na msica, a nova regra cortar os intermedirios. Um sistema que era dominado por gravadoras e empresrios gradativamente transformou-se e se adequou a um novo modelo de negcio que fruto das novas tecnologias. Atualmente, gravar, publicar e compartilhar a produo musical na internet no mais um processo tecnicamente intrincado. Uma nova indstria da msica, baseada em likes e shares, se avoluma e o panorama dos direitos autorais precisa adaptar-se a essa nova organizao. Mikko I. Mustonen (2010), em seu estudo Economics of Creative Commons, conrma o potencial que tais licenas tm de transformar o funcionamento do mercado musical. O artigo um estudo dos lucros de artistas e produtoras levando-se em conta a utilizao do licenciamento aberto. Segundo o autor, quando so utilizadas licenas Creative Commons, seu efeito ambguo: por um lado, aumenta o excedente dos consumidores e artistas, por outro, diminui o das produtoras. Esta exatamente a inverso que se desenvolve atualmente: uma valorizao de artistas, especialmente os iniciantes, com maior proximidade entre eles e os consumidores e o consequente abandono gradual de um sistema intermedirio que escolhe qual msica chegar ao consumidor nal, em condies nem sempre favorveis ao artista.
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Esse movimento se consubstancia em uma srie de histrias de sucesso. Foi, por exemplo, o que permitiu ao msico Jonathan Coulton atingir um nmero de fs e uma lucratividade muito maiores do que imaginara possvel quando associado a gravadoras tradicionais. Ele declara em seu site (<jonathancoulton.com>) que o Creative Commons a ideia mais poderosa que j ouvi desde que me contaram que haveria uma continuao de Star Wars. Todo mundo deveria ler o livro Cultura Livre, de Lawrence Lessig... As coisas que ele diz fazem muito sentido.61 Utilizando as licenas CC-BY-NC 3.0, Coulton comeou em 2005 a disponibilizar suas msicas para audio via streaming, vendendo o download de singles e lbuns inteiros a preos acessveis (um lbum custa em mdia US$ 10) s vezes, disponibilizando a msica para download gratuito. A iniciativa deu resultado: em cinco anos, Coulton conseguiu atingir impressionantes US$ 500 mil em vendas anuais. (Masnick, 2011) Semelhante CC-BY-NC, a licena CC-BY-NC-SA compreende todas as permisses e limitaes da primeira, com a exigncia adicional do elemento share alike (ou compartilhamento pela mesma licena). Pode, portanto, quem utilizar o contedo assim licenciado modic-lo (fazer remix) e compartilh-lo (share) livremente, desde que d crdito ao autor (attribution), no utilize o material para ns econmicos (noncommercial) e o compartilhe pela mesma licena (share alike). tambm o modelo de licenciamento da BeatPick, empresa especializada em licenciar msicas para a utilizao em televiso, cinema, jogos eletrnicos, propagandas e uma srie de outras possibilidades. As faixas podem ser ouvidas on-line
61 Disponvel em: <http://www.jonathancoulton.com/faq/#CC>. Traduo livre.
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por streaming e, em alguns casos, baixadas sob a licena CC-BY-NC-SA. Caso o usurio decida que vai utilizar a msica em uma dada produo a que se dar ns comerciais, deve contatar a BeatPick para a confeco de uma licena especca que permita o uso comercial. Percebe-se, aqui, a conjugao de licenas gerais Creative Commons com licenas desenhadas pelo prprio licenciante, o que absolutamente legtimo. A opo pela licena CC-BY-NC-SA deveu-se ao equilbrio por ela proporcionado entre o interesse econmico do autor e a necessidade de proliferao e promoo da msica na internet. De fato, s msicas disponveis na BeatPick no se pode dar utilizao comercial para faz-lo, recomenda-se a utilizao de licenciamento especco oferecido pela empresa, e que pode resultar em ganho econmico ao artista de 50 a 20 mil euros alm do que for recolhido pela entidade de arrecadao de direitos autorais do seu pas. Se um cliente pretende obter o download da msica apenas para uso pessoal, a forma de faz-lo pela compra do lbum a um preo razovel. O licenciamento em Creative Commons entra em jogo quando h a necessidade de atender demanda de entidades sem ns lucrativos e projetos sociais no governamentais que pretendam utilizar a msica. Nesses casos, a BeatPick utiliza a licena CC-BY-NC-SA para dar a permisso desejada. Tem-se, aqui, um timo exemplo da possibilidade de coordenao entre o licenciamento aberto e fechado em um modelo comercial. Segundo declarao no site,
esses usos no comerciais simplesmente no ocorreriam, ou pior, ocorreriam ilegalmente no atual mercado musical. Portanto, consideramos ser melhor encorajarmos a atribuio devi-
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da autoria e nos adaptarmos a essas situaes, que podem tornar-se oportunidades econmicas no futuro... Essa licena Creative Commons no permite o uso comercial gratuito, e ns tentamos identicar o uso indevido da msica. Assim, por um lado promovemos o nome ou marca, enquanto por outro ganhamos dinheiro com a msica.62
Mesmo que se utilize de um modelo de negcio relativamente recente, a empresa de tamanho considervel. Com mais de 3 mil faixas em seu acervo, j teve em sua clientela grandes marcas, como 20th Century Fox, Mercedes, Samsung, PlayStation e at o governo italiano. A estrutura da BeatPick assume que a melhor forma de proteger o artista fornecer um grau controlado de liberdade ao consumidor: ainda que seja possvel ouvir gratuitamente a msica por streaming e, para alguns usos, obt-la gratuitamente, o download deve ser pago na maioria dos casos. Um uso alternativo da licena CC-BY-NC-SA foi testado por Trent Reznor, da banda Nine Inch Nails. Seus dois lbuns mais recentes, The slip e Ghosts I-IV, foram disponibilizados para download gratuito sob essa licena. Ambos mantiveram a venda de cpias fsicas, porm apenas Ghosts I-IV teve venda de cpias digitais, e foi o lbum digital mais vendido de 2008 no site da Amazon. (Benenson, 2009) Desde 2007, Reznor estava desligado de gravadoras e tornara-se msico independente. Suas iniciativas de distribuio gratuita de msica no comearam com os dois lbuns: antes, j havia feito caas ao tesouro com seus fs pela internet e em shows por msicas inditas. (Paoletta, 2007)
62 Disponvel em: <http://beatpick.com/intro/faq#creative_commons>.
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Peter Troxler (2009) explica o sucesso de vendas de Reznor e de outros artistas em um contexto de distribuio gratuita sob a tica do modelo CwF + RtB = TBM, exposto por Mike Masnick (2009). Seria esse novo modelo de negcios baseado na proximidade com os fs (CwF, ou Connect with Fans) e na razo para a compra (RtB, Reason to Buy). Ainda que o RtB estivesse de certa forma presente no antigo modelo centralizado nas gravadoras, o elemento CwF encontra seu mximo potencial nas ferramentas de comunicao e compartilhamento proporcionadas pela internet, que so o fator-chave para o modelo proposto. O sucesso patente: em apenas uma semana, o lbum Ghosts I-IV havia atingido cerca US$ 1,6 milho em vendas. Comentando esse modo de comercializar sua msica, Trent Reznor armou que a
mdia do CD antiquada e irrelevante. O que as pessoas querem , na verdade, um bvio ululante msica livre de DRM [Digital Rights Management, termo que abarca diversas tecnologias de controle de acesso] que eles possam usar como bem entenderem. Se a indstria gananciosa de gravadoras abraasse esse conceito, acredito realmente que as pessoas pagariam pela msica e consumiriam ainda mais. (Mackintosh, 2007, traduo livre)
O modelo CwF RtB usado, s vezes no intencionalmente, por muitos artistas de renome que tm sua base de operaes na internet (Masnick, 2010). Nem todos utilizam o Creative Commons para licenciar o contedo que eventualmente disponibilizem gratuitamente, porm as licenas atendem necessidade dos que as utilizam. Quando o objetivo aproximar-se dos fs, o Creative Commons se adequa perfeitamente a ferramentas de crowdfun-
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ding63 e ao compartilhamento inerente estrutura da rede para facilitar a troca entre o artista e o pblico. Alm disso, uma forma de tornar economicamente vivel um empreendimento que, se exposto ao modelo antiquado de centralizao pelas gravadoras, no seria rentvel. Para artistas que iniciam sua carreira, o reconhecimento e a construo de uma base de fs pode ser mais importante do que os royalties de suas canes ou a venda de CDs, porque muitos obtm sua renda majoritariamente de shows. Robert Davidson comenta o uso do Creative Commons para a distribuio digital de msica:
A estrutura aberta serve Topology porque a venda de lbuns no to importante para ns quanto a promoo do que fazemos. Realmente, parece haver um nexo causal entre o uso de abordagens de abertura... e termos cado mais conhecidos, ainda que seja complicado ter certeza disso. No meu caso, especicamente, denitivamente houve um aumento em minha renda de performances internacionais da minha msica desde que deixei de lado as editoras e comecei a disponibilizar msicas de graa.64
Davidson msico e membro da Topology, grupo de msica instrumental experimental que em 2008 disponibilizou seu lbum Perpetual motion para download sob a licena CC-BY-NC-SA 2.5. Alm de Davidson, h muitos exemplos de usos economicamente sustentveis das licenas Creative Commons. Chris63 O crowdfunding, ou financiamento coletivo ou colaborativo, uma forma de obteno de capital baseado em mltiplas fontes de financiamento. Geralmente, realizado para o financiamento de um projeto de interesse coletivo por meio de ferramentas da internet, como o site Kickstarter (<www.kickstarter.com/>) ou o brasileiro Queremos (<http://queremos.com.br/>). 64 Disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/Case_Studies/Topology>. Traduo livre.
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topher Willits, msico de So Francisco (EUA), usa a licena CC-BY-NC para permitir que seus fs baixem, ouam e compartilhem sua msica livremente, e comenta que usa o licenciamento aberto para anunciar que todos podem ouvir e compartilhar minha msica de graa e como quiserem... mas, quando forem lucrar com elas... precisam me pagar.65 Alm disso, qualquer um pode modicar e compartilhar as obras derivadas com a comunidade, enriquecendo ainda mais o ambiente musical em que Willits se insere. Monk Turner, tambm msico, tem a mesma viso sobre o compartilhamento e elogia o Creative Commons por lhe dar a habilidade de distribuir lbuns livremente para qualquer pessoa no mundo sem a necessidade de um distribuidor e sem me preocupar com a possibilidade de algum usar as msicas para algum m que eu no autorize. (Parkins, 2008, traduo livre) Para isso, utiliza uma licena CC-BY-NC-ND, que tem o elemento No Derivative: so vedadas obras derivadas, mas o download e o compartilhamento so livres. Ainda tratando de msica, agora no contexto brasileiro, h o lbum Met-Met (2011), de Juara Maral, Thiago Frana e Kiko Dinucci, que foi disponibilizado para audio on-line via o aplicativo Bagagem e para download em MP3. O lbum foi muito bem recebido pela crtica (Arajo, 2008), e o retorno em vendas e shows reetiu seu sucesso, como armou Danucci em entrevista:
[f]oi importante botar o selo no site, deixou as pessoas vontade para baixar e compartilhar, para os blogs espalharem a minha arte. Minha arte foi nitidamente espalhada, meu pblico aumentou com isso. Fiz um show em Braslia na semana passa65 Disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/Christopher_Willits>. Traduo livre.
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da e a maioria do pblico cantava as msicas, vendi CD depois do show muito mais do que venderia em lojas, pra mim est tudo certo. A msica grtis o meu veculo, minha rdio.66
O Creative Commons vai alm da msica. A lista de produes audiovisuais licenciadas em Creative Commons extensa, com vrios sites que so verdadeiros bancos de vdeos dos mais variados gneros e algumas produes de grande porte e destaque. b) Obras audiovisuais Um impulso para o uso das licenas Creative Commons em obras audiovisuais o festival Media that Matters, que organiza uma exibio de curtas-metragens com grandes mensagens.67 Em 2012 o festival realiza sua 12a edio, e os lmes selecionados sero disponibilizados sob a licena CC-BY-NC-ND. Sob a mesma licena esto centenas de pequenas produes das edies anteriores do festival, disponveis no site: <http://www.mediathatmattersfest.org>. No campo dos longas-metragens, em 2011 foi lanado o primeiro lme espanhol em licenciamento livre, nos termos da licena CC-BY-NC-SA (Park, 2011). Interferncies, disponvel na web e nos cinemas, parte de um projeto de educao e conscientizao sobre desenvolvimento e liberdade (<http://www. interferencies.cc/>). No mesmo ano, Vincent Moon que j utiliza as licenas Creative Commons h algum tempo e arma que vive sob a proteo da licena Creative Commons (Creative Commons Corporation, 2011: 24) juntou-se a Efterklang e juntos zeram An island, licenciado em CC-BY-NC-SA. Cpias
66 Licenciamento flexvel e os novos canais de distribuio de msica. Disponvel em: <http:// estrombo.com.br/licenciamento-flexivel-e-os-novos-canais-de-distribuicao-de-musica>. 67 Disponvel em: <http://creativecommons.org/tag/media-that-matters-festival>.
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do lme foram liberadas para exibies pblico-privadas ao redor do mundo, em um projeto que levou o lme a 1.178 sesses de entrada franca entre fevereiro e maro de 2011.68 O evento gerou grande comoo na internet, reetindo os milhares de encontros organizados em torno do lme, desde pequenas reunies de famlia e amigos a eventos de grande porte (fotos em: <www.ickr.com/photos/anisland> e um mapa das exibies no site do projeto em: <http://anisland. cc/>). O lme , ainda, comercializado pelo site do projeto na forma pague o quanto quiser pelos downloads ou em DVD em edio especial limitada por 40 dlares.69 Um lme lanado em 2009 que demonstra claramente o potencial e o signicado da utilizao das licenas Creative Commons Sita sings the blues. A animao de Nina Paley conta histrias do hindusmo por meio de canes de blues da musicista Annette Hanshaw. A diretora disponibiliza o lme para download em vrios formatos, inclusive em alta denio, em seu site sob uma licena CC-BY-SA. De acordo com as informaes constantes em seu site (<www.sitasingstheblues.com>), Nina Paley declara que
(como) toda cultura, ele [o lme] j pertence a vocs, porm estou explicitando isso com uma licena Creative Commons BY-SA. Por favor, distribuam, copiem, compartilhem, arquivem e mostrem Sita sings the blues. Ele veio da cultura do compartilhamento, e de volta a ela est indo... O conhecimento convencional me impele a exigir pagamento por cada uso do lme, mas, ento, como as pessoas que no tm dinheiro teriam acesso a ele? Qual seria a amplitude de sua disseminao se estives-
68 Disponvel em: <http://anisland.cc/home/host-a-screening/>. 69 Disponvel em: <http://anisland.cc/home/>.
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se limitado por taxas de permisso? O controle oferece um falso senso de segurana. A nica segurana verdadeira que tenho de conar em voc, conar na cultura, conar na liberdade.70
Sobre sua escolha pela distribuio gratuita e o licenciamento aberto e a peleja que enfrentou para poder usar as canes de Hanshaw no lme Paley diz que
queria fazer o compartilhamento de Sita o mais legal e, portanto, legtimo, possvel. Compartilhar no deveria ser uma capacidade exclusiva dos infratores da lei [de direitos autorais]. O compartilhamento deveria ser e pode ser diverso para toda a famlia. Eu paguei [pelo licenciamento das msicas] para dar segurana audincia, porque ela o maior distribuidor de Sita. (Parkins, 2009a, traduo livre)
Sua escolha no poderia ter sido mais acertada: sem gastar nada em propaganda, apenas em 2009 o lme apresentou um rendimento de US$ 55 mil para Nina. Atualmente, no archive. org um dos endereos em que o lme est disponvel para download foi baixado mais de 390 mil vezes.71 O objetivo principal de Paley foi plenamente alcanado: a histria de Sita atingiu centenas de milhares de pessoas, de diferentes culturas e ainda foi sucesso de vendas e de crtica (Ebert, 2008). Valkaama (2010), lme alemo colaborativo, sua trilha sonora, trailers e roteiro podem ser baixados no endereo: <www.valkaama.com>. Boy who never slept (2006), de Solomon Rothman, mais um exemplo do uso de licenas Creative Commons para a divulgao e o compartilhamento livre de
70 Disponvel em: <http://www.sitasingstheblues.com/>. Traduo livre. 71 Disponvel no Archive.org: <www.archive.org/details/Sita_Sings_the_Blues>.
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lmes neste caso, uma produo independente e totalmente gratuita (<http://moviepals.org/boywhoneverslept>). Sob a licena CC-BY-NC-SA h tambm o lme Exodos (<www. exodos.cc/>), de Matthias Merkle, distribudo pela mesma estrutura de exibies pblico-privadas de An island. Alm do prprio lme, toda a trilha sonora licenciada em Creative Commons e est disponvel para download. A licena CC-BY-SA perfeita para conferir liberdade e exibilidade no uso do contedo disponibilizado. Os lmes abertos so uma tendncia crescente An island, de Moon, e Sita sings the blues, de Paley, so exemplos recentes que atingiram seu objetivo de alcanar pblicos variados em todo o mundo. Porm, houve outras produes que contaram com imagens e sons retirados dos commons e que devolveram comunidade produes quase totalmente abertas. Alm de lmes completos, muitas produes disponibilizam apenas clipes ou trailers em Creative Commons para a reutilizao. Este recurso possibilita comunidade criar novas obras com base no material disponibilizado, de graa ou via micropagamentos. a liberdade proporcionada pelas licenas Creative Commons que permite o surgimento de projetos como Big Buck Bunny (2008),72 animao totalmente licenciada em CC-BY desde personagens e texturas at o produto nal; ou Cosmonaut, da espanhola Riot Cinema (Creative Commons Corporation, 2011:26), que teve trailers e psteres confeccionados por fs a partir de material disponibilizado em CC-BY-SA. A profuso de produes audiovisuais abertas mostra como os conceitos de compartilhamento e produo colaborativa j relativamente assentados na cena musical tambm se difundem entre cineastas.
72 Site ocial do projeto: <www.bigbuckbunny.org/>.
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c) Recursos educacionais abertos (REAs) O licenciamento aberto no serve apenas para facilitar a produo de obras artsticas. Sua contribuio para a educao pode ser imensa. O investimento em REA parte do projeto Creative Commons e da misso institucional. Tanto no ensino bsico quanto no superior, o compartilhamento rpido e fcil de obras de contedo educativo e acadmico enriquece o processo educacional. Se a viabilidade do uso comercial das licenas Creative Commons ainda questionada por setores que no compreendem a organizao e o funcionamento da internet, seu uso para o compartilhamento de material sem ns lucrativos consagrado e aceito. O exemplo mais claro disto a utilizao do Creative Commons para o desenvolvimento de REA pelo governo para escolas e faculdades da rede pblica. Assim zeram a Secretaria de Educao do Municpio de So Paulo73 e os Ministrios da Educao e do Trabalho dos Estados Unidos74 em 2011. Conforme mencionado no incio desta obra, a Secretaria de Educao do Municpio de So Paulo anunciou que todo o material produzido para suas escolas estaria disponvel para download, atendendo a uma demanda interna e at de outros municpios. A iniciativa possibilitou a utilizao gratuita por escolas em todo o Brasil de programas didticos do municpio paulista, adaptando-os s realidades locais sem qualquer custo para seu licenciamento. O programa lanado pelos ministrios norte-americanos, por sua vez, voltado para o en-
73 Disponvel em: <www1.folha.uol.com.br/saber/926025-material-didatico-da-prefeitura-de-sp-sera-baixado-de-graca.shtml>. 74 Disponvel em: <www.creativecommons.org.br/index.php?option=com_content&task= view&id=140&Itemid=0>.
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sino superior: um fundo de US$ 2 bilhes para instituies de ensino desenvolverem cursos tcnicos ter todo material produzido em seus quatro anos de durao licenciado em CC-BY. O Ministrio do Trabalho norte-americano, por sinal, tambm desenvolve outros programas de fomento formao tcnica e ao planejamento de carreira que utilizam os recursos Creative Commons. O Trade Adjustment Assistance Community College and Career Training e o Career Pathways Innovation Fund so mais dois fundos de incentivo ao ensino superior cujo material produzido ser licenciado em CC-BY.75 Financiamentos estatais, de ONGs, fundaes e organizaes sem ns lucrativos tm apoiado programas de fomento produo acadmica em todo o mundo. Os REA so chave para programas que pretendam contribuir signicativamente para o conhecimento em suas reas de atuao, pois facilitam a troca de artigos e publicaes e sua reutilizao para a construo de algo novo. Utilizam o Creative Commons programas acadmicos de criao de REA em diversos pases, como Argentina, Canad, Austrlia, Chile, Colmbia, Repblica Checa, Finlndia, ndia, Itlia, Holanda, Nova Zelndia, Noruega, Polnia, Coreia do Sul, Reino Unido e Estados Unidos.76 Alm de programas ligados a instituies de ensino, iniciativas privadas mostram que o acesso educao um recurso valioso e que a licena correta pode promov-lo.
75 O apoio do governo dos Estados Unidos ao Creative Commons teve incio desde a campanha eleitoral do presidente Barack Obama (<http://wiki.creativecommons.org/Case_Studies/ Whitehouse.gov>). poca, o ento candidato mantinha seu site de campanha, <www.change.gov>, licenciado em CC-BY (<www.whitehouse.gov/copyright>). Depois de eleito, lanou o site oficial do governo, <www.whithouse.gov>, sob a mesma licena. Ou seja, qualquer contedo produzido pela Casa Branca e disponibilizado em seu site pode ser, a princpio, livremente copiado, modificado, reutilizado, compartilhado e at utilizado comercialmente. 76 Disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/OER_Case_Studies>.
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Ao optar por licenciar o material didtico de seus cursos em Creative Commons, a Open University, universidade de ensino a distncia com mais de 250 milhes de alunos em 40 pases, economizou as 100 mil que havia reservado para o desenvolvimento de uma licena especca para seu servio Open Learn (Creative Commons Corporation, 2011:18). A primeira universidade de ensino a distncia bem-sucedida no mundo tornou-se, tambm, a mais baixada no iTunes U foram mais de 20 milhes de downloads de seus materiais didticos desde seu lanamento. Patrick McAndrew, subdiretor da Open University, analisa o uso dos REA:
[o] poder de recursos educacionais abertos situa-se em sua visibilidade. Isto lhe d grande exibilidade, de modo que materiais que poderamos lanar no ambiente Open Learn baseado em Moodle possam ser utilizados no WordPress ou Slideshare ou YouTube ou qualquer outro. Os materiais do Open Learn podem ser exportados e transferidos de muitas maneiras em termos de tecnologia e formato. Contudo, esta capacidade de transferncia tambm necessita de uma licena que possa ser interpretada e carregada com o material. O Creative Commons nos fornece isto. (Creative Commons Corporation, 2011:18)
Projeto semelhante foi desenvolvido por Salman Khan. Em 2004, aps perceber que as aulas virtuais que ministrava em seu tempo livre tinham recepo muito positiva na internet, passou a licenci-las em CC-BY-NC-SA sob o nome de Khan Academy. O projeto cresceu e tornou-se uma organizao sem ns lucrativos voltada para a produo de videoaulas gratuitas e em licenciamento aberto. O reconhecimento da impor-
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tncia do trabalho desenvolvido pela Khan Academy levou a Fundao Gates a apoi-lo com doaes e declaraes na mdia, o que ampliou ainda mais o alcance das aulas virtuais. Por causa de seu licenciamento aberto, qualquer usurio pode tornar-se um produtor a partir das aulas, reutilizando-as ou traduzindo-as para lnguas locais sem preocupar-se com questes legais, facilitando o acesso educao para milhes de pessoas no mundo inteiro.77 As licenas Creative Commons aplicadas a projetos pioneiros permitem consumir o contedo apresentado, modic-lo, interagir com a informao e com o conhecimento de uma forma que facilita o processo de aprendizagem e que adapta vises globais a realidades locais. O potencial da internet imenso tanto em alcance quanto em escopo: so milhes de pessoas conectadas realizando mais um sem-nmero de atividades que reetem culturas e vises de mundo diversas e enriquecedoras. Aproveitar esse potencial para produzir conhecimento um passo frente na construo de uma comunidade global igualitria. d) Literatura, jornalismo e arte Mark Pilgrim exemplo vivo da ideia de abertura e de sua interao com o mundo editorial. Utiliza o licenciamento aberto desde 2000, quando publicou seu livro Dive into Python sob uma licena aberta GNU Free Documentation License (o Creative Commons ainda no existia poca). Desde ento, a obra distribuda gratuitamente na internet e venda na Amazon j lhe rendeu mais de US$ 10 mil em direitos autorais. Aps o sucesso do primeiro livro, publicou
77 Apenas em 2012, foram 4,7 milhes de acessos individuais Khan Academy. Disponvel em: <http://dl.dropbox.com/u/25979491/KAFactSheet.pdf>; e em: <http://khanacademy. desk.com/customer/portal/articles/441307-press-room>.
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Dive into Python 3, licenciado em CC-BY-SA, em 2009, e em 2010 lanou HTML5: up and running pela OReilly e Google Press, com uma verso gratuita para download em <http:// diveintohtml5.info/> sob a licena CC-BY. Seu uso das licenas abertas, especialmente a CC-BY, tipo mais permissivo das licenas Creative Commons, lhe confere liberdade em relao s editoras, como comentou em entrevista:
[h] atualmente muitos livros excelentes sobre Python que saram das prateleiras porque as editoras decidiram que no era de seu interesse continuar publicando-os. Isso nunca acontecer com os livros abertos. Voc tem a liberdade para manter esse livro vivo. Se eu decidir parar de distribu-lo, voc mesmo pode faz-lo. Se o livro car desatualizado, voc pode continuar de onde eu parei e manter o livro atual e relevante.78
A partir de uma celeuma na editora que publicou Diving into Python 3, devido ao uso comercial do texto por uma editora rival, Pilgrim reete acerca da prpria ideia de abertura. O problema residiu justamente na grande liberdade da licena, que no restringia o uso comercial. Segundo o autor, um acontecimento natural em um contexto em que o uso da obra irrestrito, analisando o acontecimento do ponto de vista do software livre. Pilgrim pondera:
[u]ma parte de escolher uma licena livre para a sua obra aceitar que poder haver usos que voc no aprovaria... De fato, esses so os dois baluartes do livre em software livre. Se os outros lucrarem com o meu trabalho algo que voc pretende evitar,
78 Disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/Case_Studies/Mark_Pilgrim>. Traduo livre.
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ento o software livre no para voc. Escolha uma licena Creative Commons no comercial, uma licena de freeware exclusiva para uso pessoal ou o tradicional acordo de uso de usurio nal. O software livre no tem um usurio nal. Esse o ponto.79
justamente esse o elemento caracterstico do Creative Commons: as licenas Creative Commons fazem a conexo entre uma estrutura de rede em que no h usurio nal porque tudo o que produzido modicado e compartilhado instantaneamente e o modelo clssico de direitos autorais, que reside sobre direitos morais e patrimoniais. Os diferentes matizes de liberdade de uso que as licenas representam so capazes de comportar os interesses de todo tipo de autor e torn-lo independente de intermedirios. Depender de uma editora , de fato, um grande problema para o escritor. Para escapar do arbtrio de uma companhia que o publicasse, Robin Sloan decidiu tomar as rdeas de sua produo e tornar-se independente. Pedindo doaes no site de crowdfunding Kickstarter, Sloan deu incio confeco de Annabel scheme, conto de co ambientado em uma So Francisco imaginria. Com a promessa de licenciar a obra que resultasse do crowdfunding em Creative Commons, o autor obteve mais dinheiro em doaes do que esperava: US$ 14 mil no total. Alm disso, foi nomeado o melhor projeto do Kickstarter em 2009. Aps o trmino do livro, a obra estava livre para download e reutilizao por parte dos leitores. Esse era um dos objetivos de Sloan: ver o universo e os personagens desenvolvidos em Annabel scheme terem continuidade na imaginao e na
79 Ibid. Traduo livre.
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produo de seus leitores. Dessa parceria entre autor e fs resultaram at mesmo uma cano tema para o conto e uma reproduo em 3D do cenrio em que se passa a histria (Parkins, 2010c). Algumas editoras podem, no entanto, utilizar tambm o Creative Commons para atender a seus interesses. A Pratham Books, pequena editora sem ns lucrativos na ndia, tem como misso institucional pr um livro na mo de cada criana. Para isso, j publicou mais de 1.500 livros em ingls e em 11 dialetos indianos. Parte deles est disponvel para download gratuito sob a licena CC-BY-NC-SA e parte venda por preos que no excedem 25 rpias. Dessa forma, a Pratham garante a acessibilidade de seus produtos, transpondo barreiras de preo, lngua e cultura. Sua atividade teve incio em 2004, quando lanou o movimento Read India, publicando, via Scribd, livros em Creative Commons e, pelo Flickr, ilustraes sob a mesma licena. Desde ento, a Pratham cresceu e conquistou visibilidade: trs de suas publicaes receberam Certicados de Mrito pela Federao de Editoras Indianas80 e em 2010 a editora obteve o primeiro lugar no concurso nacional IndiaSocial Case (Banka, 2010). Ainda tratando dos precursores do uso de licenas Creative Commons, que desde o incio do projeto as tm utilizado e alcanado grande sucesso por meio e por causa delas, Cory Doctorow presena imperativa entre os autores que utilizam Creative Commons. Escritor de co cientca de grande renome e editor de um dos maiores portais na internet sobre tecnologia, novas mdias e suas implicaes sociais
80 Os certificados esto em: <www.prathambooks.org/awardlist/2010> e <www.prathambooks.org/awardlist/2009>.
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e polticas, chamado Boing Boing, Doctorow publicou seu primeiro livro sob uma licena Creative Commons em 2003. Tratava-se de Down and out in the magic kingdom. Seus livros so fervorosamente aclamados pela crtica Little brother, de 2008, licenciado em CC-BY-NC-SA, permaneceu por quatro semanas na lista dos mais vendidos do New York Times. Sua mais recente obra, With a little help, coletnea de contos de co cientca, a consagrao de um modelo baseado no licenciamento aberto e semelhante ao CwF RtB citado anteriormente. A coletnea de contos est venda apenas on-line: podem ser compradas cpias no site do autor (<www.craphound. com), no site da Amazon ou no site da Lulu. No site de Doctorow, h diversas opes de capas para os que comprarem a cpia fsica e uma edio especial por 275 dlares. Alm disso, l est o link para download da obra (sob uma licena Creative Commons) gratuitamente, ou em troca de uma doao. A independncia paga: at maio de 2011, With a little help havia vendido US$ 37 mil, 14.375 dos quais foram direto para Doctorow (o pagamento, por uma editora, pela sua obra mais recente at ento havia sido de US$ 10 mil) (Shippey, 2011). Utilizando o potencial de difuso da rede, Cory Doctorow prova que o modelo de downloads gratuitos vivel economicamente, alm de beneciar criadores e consumidores. O autor comenta, sobre a manuteno de um modelo de direitos autorais incompatvel com a organizao da rede, que comeou a compreender que
impor o modelo de direitos autorais exclusivos do sculo 20 sobre indivduos que trabalham no sculo 21 levaria a uma reduo dramtica de liberdades muito importantes, como a de ex-
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presso, de manifestao, at mesmo de reunio e de imprensa. Tudo isso seria ameaado pelas guerras dos direitos autorais.81
Fora da literatura de co no meio acadmico, por exemplo a guerra dos direitos autorais pode ter efeitos ainda mais preocupantes. O desenvolvimento de estudos cientcos depende de acesso a outros trabalhos acadmicos. Entretanto, muitas vezes o preo de publicaes impede o acesso a obras cruciais para a construo de um trabalho inovador. O licenciamento aberto dos escritos a forma ideal de conceder-lhes a exibilidade, liberdade de uso e acessibilidade de que necessitam sem prejudicar os autores moral ou patrimonialmente. Quanto ao uso do licenciamento aberto como modelo de negcio para as publicaes acadmicas, Frances Pinter, editor da Bloomsbury Academic, diz que (editores) esto preocupados que a disponibilizao gratuita de contedo possa canibalizar as vendas de material impresso, mas acreditamos que, para certos tipos de livros, a gratuidade promove a impresso (Creative Commons Corporation, 2011:20). A Bloomsbury tem, atualmente, 67 ttulos disponveis para download gratuito sob a licena CC-BY-NC e quatro sob a licena Bloomsbury Open.82 A editora pretende continuar ampliando o nmero de obras em licenciamento aberto e arma que isto no prejudica seu modelo de negcio e que projetos-piloto em publicao acadmica esto comeando a indicar que o material gratuito, na verdade, promove as vendas.83
81 Disponvel em: <http://wiki.creativecommons.org/Cory_Doctorow>. Traduo livre. 82 A lista de ttulos est em: <www.bloomsburyacademic.com/page/OpenContentTitles/ open-content-titles>. 83 Disponvel em: <www.bloomsburyacademic.com/page/OurBusinessModel/our-business-model;jsessionid=562FC18F0E9CD29BD45B267ACD59E457>.
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Dado o potencial de difuso de obras licenciadas em Creative Commons, um dos usos em que se encaixa perfeitamente a disponibilizao on-line de obras de arte especialmente por parte de museus. A utilizao de licenciamento aberto congruente com o objetivo principal desses estabelecimentos: divulgar seu acervo e torn-lo acessvel a todos. A utilizao do Creative Commons por museus de longa data: em 2006, o Isabella Stewart Gardner Museum (<www.gardnermuseum.org/home/>) comeou a disponibilizar para download seu podcast de msica clssica The Concert (<www. gardnermuseum.org/music/listen/podcasts>) sob a licena CC-BY-NC-ND 2.0. Segundo Scott Nickrenz, curador de msica do museu, a licena Creative Commons foi uma escolha natural para alcanar o objetivo de expanso do podcast e trouxe algumas surpresas agradveis: [t]alvez o caso mais memorvel tenha sido quando fomos contatados por freiras das Filipinas que administram uma estao de rdio sem ns lucrativos. Graas ao Creative Commons, elas podem compartilhar excelente msica clssica do Gardner com seus ouvintes (Creative Commons Corporation, 2011:27). O Powerhouse Museum, na Austrlia, foi precursor no compartilhamento de acervo na internet. O museu disponibilizou para download84 no site Flickr Commons fotograas cujos direitos autorais eram desconhecidos atualmente, 56 instituies85 fazem parte do projeto Flickr Commons. O museu comeou, ento, a utilizar as licenas Creative Commons
84 A pgina no Flickr do museu: <www.ickr.com/photos/powerhouse_museum/>. 85 Lista das instituies participantes no Flickr Commons: <http://www.ickr.com/commons/institutions/>.
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CC-BY-NC, CC-BY-SA e CC-BY-NC-ND86 para autorizar o uso de parte de suas obras, criando, assim, um enorme acervo de obras livres para a reproduo seja por estarem em domnio pblico, licenciadas em Creative Commons ou inseridas no projeto Flickr Commons. O licenciamento aberto foi adotado tambm no Museu de Amsterdam, que permite a visualizao e download de seu acervo on-line (<http://ahm.adlibsoft.com/search.aspx>) por uma licena CC-BY-SA. Desta forma, pessoas no mundo inteiro tm acesso a mais de 70 mil obras de perodos desde a Idade Mdia at hoje. O mesmo fez o Museu do Brooklyn (<www.brooklynmuseum.org/>), que licencia as obras cujos direitos autorais detm em CC-BY-NC-SA e estimula sua reutilizao. Mais recentemente, o Walters Museum, em Baltimore, Maryland (EUA), tambm ingressou no universo dos commons licenciando todo o seu acervo de mais de 10 mil obras de arte por meio de licenas CC-BY-NC-SA. Desde 2007 as obras do museu j se encontravam na internet, e o trfego no website havia aumentado 240% desde ento.87 Com o uso das licenas Creative Commons, o museu pretende aumentar ainda mais sua popularidade utilizando o potencial do compartilhamento e de outras ferramentas on-line88 sem ter de se preocupar em criar licenas especcas para faz-lo. Como um instrumento facilitador das trocas de informaes por meio digital, as licenas Creative Commons servem tambm a novos modelos de jornalismo na rede. Caractersticas
86 Poltica de direitos autorais do Powerhouse Museum: <http://www.powerhousemuseum. com/imageservices/index.php/rights-and-permissions/>. 87 Disponvel em: <http://www.medievalists.net/2011/10/04/the-walters-art-museum-removes-copyright-restrictions-from-more-than-10000-images/>. 88 Ibid.
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do jornalismo pela internet so a instantaneidade de divulgao dos acontecimentos e a possibilidade de cobertura simultnea por diversos agentes, desde jornalistas prossionais a cidados comuns. As mdias sociais tm um papel importante na propagao de notcias, pois toda pessoa pode tornar-se um canal de difuso. H atualmente projetos para aproveitar esse potencial em prol do acesso informao e da liberdade de expresso. A ProPublica uma agncia de notcias independente e sem ns lucrativos voltada para a produo de matrias de interesse pblico, distribudas na internet com uma licena CC-BY-NC-ND. Focada no jornalismo investigativo, sua operao pretende ser isenta de inuncias polticas ou econmicas e apresentar a realidade factual aos leitores. Sua equipe composta por antigos editores e jornalistas de publicaes de renome, como o Wall Street Journal e o New York Times. A agncia nanciada por doaes, tanto de grandes empresas como de indivduos particulares, e aplica quase todo o dinheiro coletado na produo de artigos de altssima qualidade: em 2011, os jornalistas Jesse Eisinger e Jake Bernstein ganharam o prmio Pulitzer de jornalismo por sua matria The Wall Street money machine a primeira premiao do tipo a uma matria publicada apenas na internet; em 2010, Sheri Fink ganhou o Pulitzer em Reportagem Investigativa com o artigo Deadly Choices at Memorial.89 Estes so apenas dois das dezenas de prmios que a ProPublica ganhou em seus cinco anos de existncia, sempre realizando um jornalismo interessado no impacto de suas histrias sobre a vida dos cidados.
89 Lista de premiaes da ProPublica: <http://www.propublica.org/awards>.
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Sobre esse objetivo, Scott Klein, editor dos aplicativos eletrnicos da agncia, comenta a utilizao do Creative Commons: [n]o vemos a informao como um objeto valioso, o impacto que importa. No estamos construindo uma biblioteca de direitos autorais. Possumos uma cultura de compartilhamento e a Creative Commons uma grande parte disto (Creative Commons Corporation, 2011:13). Alm do modelo centralizado da ProPublica, a internet oferece a possibilidade de se institurem novos modelos de jornalismo, como o desenvolvido pela Global Voices. Este portal de notcias enxergou a profuso de manifestaes no mundo inteiro relatando realidades locais e serve como um espao de divulgao da mdia cidad. Seus 500 blogueiros e tradutores trabalham relatando histrias e reportando fatos em mais de 30 lnguas e disponibilizando todo o material produzido por meio de uma licena CC-BY. Criado em 2005 por Rebecca MacKinnon e Ethan Zuckerman, o objetivo principal do Global Voices levar a todo o mundo, em uma lngua que todos possam compreender, notcias que normalmente no gurariam na grande mdia. O site funciona com base em doaes e iniciou-se como um blog mantido por MacKinnon e Zuckerman seguindo uma ideia que tiveram juntos no Berkman Center for Internet and Society, da Universidade de Harvard. Atualmente, o projeto nanciado por diversas fundaes e empresas, como a agncia Reuters e a Ford Foundation, e suas histrias j foram republicadas nos sites do New York Times, Reuters, AlterNet e Oprah Winfrey Network. Sobre o uso da licena CC-BY, a mais liberal das licenas Creative Commons, Solana Larsen, Editora Geral da Global Voices, arma que
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(o) Creative Commons nos d a liberdade de promover tradues em mais de uma dzia de idiomas diariamente. Sempre que somos encarregados de escrever publicaes para organizaes sem ns lucrativos ou mesmo para meios de comunicao de grande porte, nos apegamos nossa clusula da Creative Commons e isto nos permite republicar, traduzir e abrir discusses para o mundo (Creative Commons Corporation, 2011:16).
Seja qual for o objetivo, haver uma licena que sirva aos interesses do criador. Alm de um mecanismo de proteo, as licenas Creative Commons so a representao de uma ideia de compartilhamento e abertura em uma linguagem que todos podem compreender. Sua estrutura em trs camadas faz com que a tecnicidade de seu contedo se alie simplicidade de uso, potencializando o alcance do material licenciado. justamente por serem uma forma to simples, mas ainda to precisa, de comunicar permisses de uso, que pessoas de diversas ocupaes e em todo o mundo as utilizam.
Onde encontrar obras licenciadas em Creative Commons?
O licenciamento em Creative Commons pode ser adotado por qualquer um por meio da pgina da organizao (<http:// creativecommons.org/choose/>) em que, aps responder a um questionrio sobre as permisses de uso da obra, o usurio recebe o cdigo html da licena que atenda a seus objetivos. Entretanto, o prprio site do projeto Creative Commons no serve como espao para a hospedagem, download e troca de obras licenciadas em Creative Commons. O usurio que escolher uma das licenas disponveis para sua obra ter, pos-
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teriormente, de vincular de algum modo sua obra licena escolhida, de modo a tornar pblico o licenciamento. No h restrio para a modalidade de distribuio da obra, de modo que seu titular pode compartilh-la por e-mail ou redes sociais com amigos, publicar em seu blog pessoal ou em site de terceiro. Entretanto, se seu objetivo for inserir a obra em uma comunidade de commons, h portais especcos para a busca de material licenciado em Creative Commons. Muitas vezes, a prpria demanda dos usurios de um servio de distribuio de mdia faz com que sites implementem um servio de caracterizao e busca de obras em Creative Commons. Alm disso, h sites que tm entre as opes de licenciamento do material submetido por seus usurios as licenas Creative Commons. Ingressar em uma comunidade de commons positivo para o autor porque lhe fornece uma ferramenta completa de distribuio de sua obra. Para os usurios do site, a vantagem reside em poder encontrar em um s local obras pertinentes a seus interesses. A integrao usurio-autor tambm proporcionada pelas ferramentas de comunicao oferecidas pelos sites, o que estimula a criatividade e a colaborao. a) Msica Para encontrar msica licenciada em Creative Commons h diversas opes. Alguns sites so especializados em msica e oferecem a seus usurios a opo de disponibilizao sob licena Creative Commons, bem como um servio de busca por obras licenciadas dessa forma. No Brasil, o aplicativo Bagagem um servio que pretende estabelecer uma nova forma de ouvir e consumir msica digital. Criado por Felipe Julin, Sandra Ximenes e Leonardo Muniz, do Projeto Axial (<www.axialvirtual.com>), o aplicati-
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vo, as msicas e imagens que o compem so licenciados em CC-BY-NC-ND. Trata-se de um espao gratuito de compartilhamento da msica com um componente visual especial cujo objetivo substituir o encarte do CD. Seu potencial de propagao grande: em menos de um ms de existncia aps o lanamento de sua verso beta, em 2010, o aplicativo foi baixado mais de mil vezes.90 Outra opo para quem busca msicas licenciadas em Creative Commons o site SoundCloud (<http://soundcloud.com/creativecommons>), que introduziu o recurso em 2008. Ao enviar uma faixa ao site, o artista tem trs opes: todos os direitos reservados, alguns direitos reservados opo em que se escolhe a licena Creative Commons desejada e nenhum direito reservado. O recurso popular, com mais de 13 mil faixas disponveis sob algum tipo de licena Creative Commons. At mesmo a banda R.E.M. participou, lanando no site em 2011 um concurso de remixes de uma msica disponibilizada em CC-BY-NC-SA. O SoundCloud um portal para msica de todo tipo, sejam composies originais ou remixes, e por isso possui diversas opes de licenciamento. O ccMixter, por outro lado, um portal especializado em remixes, valendo-se de licenas Creative Commons. Todo material disponvel no ccMixter est sob alguma dessas licenas uma exigncia para o uso do site. Dessa forma, qualquer um pode baixar as msicas disponveis e, dentro das permisses das licenas especcas, reutiliz-las, em alguns casos at comercialmente. Se em outros servios o Creative Commons um complemento atividade do site como um todo, no ccMixter as
90 Novos canais de distribuio: o caso do Bagagem. Disponvel em: <http://estrombo.com. br/novos-canais-de-distribuicao-o-caso-do-bagagem>.
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licenas Creative Commons esto na base de seu funcionamento. Victor Stone, administrador do site, reete acerca da abertura na indstria da msica: (ainda) que haja todo gnero de msica underground no ccMixter, tambm h uma coleo cada vez maior de produtores da grande indstria que compreendem o valor do compartilhamento como meio de promover criatividade e exposio (Parkins, 2009b). b) Audiovisual, fotograa, artes plsticas Vdeos e imagens tambm tm seus espaos dedicados na internet. No Brasil, o portal Videolog.tv (<http://videolog.tv/>) disponibiliza vdeos enviados por usurios por licenas Creative Commons com o objetivo de facilitar e compartilhar a cultura de produo de vdeos, com ferramentas simples e intuitivas para todos.91 Criado em 2004 por Ariel Alexandre e Edson Mackeenzy, o portal j exibiu mais de 454 milhes de produes de vdeo, com 94% de seu pblico sendo brasileiro.92 Fora do Brasil, recentemente o site Vimeo anunciou a integrao do servio de busca por vdeos em Creative Commons, criando uma pgina especial para o material (<https://vimeo. com/creativecommons>). Sabemos das diversas maneiras como o compartilhamento pode impactar positivamente a criatividade, disse Blake Whitman, vice-presidente de Desenvolvimento Criativo do site. Portanto, continuaremos a implementar ferramentas que permitam aos usurios a troca de ideias, e que apoiem a crescente demanda da comunidade Vimeo por compartilhamento criativo. Nossa parceria com o Creative Commons a fundao desse compromisso (Park, 2012).
91 Disponvel em: <http://comunidade.videolog.tv/sobre-nos/>. 92 Ibid.
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Vimeo o 117o no ranking global de acessos, de acordo com a companhia de dados da Internet Alexa, e ocupa a 100a posio nos EUA. O 1o lugar , sem surpresas, o Google, o que engloba o maior site de compartilhamento de vdeos do mundo o YouTube. Apesar de no to explcita, o YouTube tambm possui uma pgina de busca por vdeos em Creative Commons. um servio especco para os editores e est na pgina de edio de vdeos. O YouTube permite ao autor, em vez do licenciamento nos termos denidos pelo site, utilizar a licena CC-BY em suas produes e marcar automaticamente seu vdeo dessa forma. Outro grande site de mdia que adotou o Creative Commons foi o servio de compartilhamento de imagens Flickr. Alm do Flickr Commons (<www.ickr.com/commons>), para imagens de direitos autorais desconhecidos, o site possui a pgina Flickr Creative Commons (<www.ickr.com/creativecommons/>), onde se pode buscar especicamente imagens licenciadas em algum tipo de Creative Commons. A popularidade da ferramenta imensa. Em outubro de 2011, havia 200 milhes de fotos licenciadas em Creative Commons no Flickr,93 e de 2006 a 2009 o nmero havia atingido os primeiros cem milhes (Linksvayer, 2010). O mesmo fez o servio de busca Google Images, adicionando em 2009 s opes de busca de imagens o ltro de licenciamento por Creative Commons. Alm de sites especcos, h muitos portais de mdia que tm servios de busca Creative Commons ou que trabalham exclusivamente com o licenciamento aberto. So exemplos o 60sox
93 200 million Creative Commons photos and counting! 5 Oct. 2011. Disponvel em: <http:// blog.flickr.net/en/2011/10/05/200-million-creative-commons-photos-and-counting/>.
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(<http://60sox.yodelservices.com/>), um site voltado para artistas que querem exibir seus trabalhos on-line e produtores em busca de talentos; e o Internet Archive (<www.archive.org/>), organizao sem ns lucrativos que tem o objetivo de preservar representaes culturais na internet e torn-las acessveis a todos. c) Material acadmico Fora do domnio das artes, o Creative Commons amplamente adotado no licenciamento de material acadmico desde apostilas e vdeos de cursos at artigos acadmicos. Universidades no mundo inteiro utilizam o Creative Commons em programas variados de promoo de acessibilidade a recursos educacionais abertos. Destacam-se o Open Yale Courses (<http://oyc.yale. edu/>), seleo de cursos introdutrios ministrados por professores da Universidade de Yale, gratuitos em CC-BY-NC-SA; o MIT Open Courseware (<http://ocw.mit.edu/>), materiais para os cursos do MIT gratuitos licenciados em CC-BY-NC-SA; e o Open Learning Initiative, da Carnegie Mellon University, que oferece cursos completos gratuitos com material tambm licenciado em CC-BY-NC-SA. Alm destes, uma lista de projetos de universidades para promover REA encontrada em: <http:// wiki.creativecommons.org/OER_Case_Studies>. H tambm programas desenvolvidos por entidades privadas ou fundaes sem ns lucrativos. O MoodleCommons (<http://moodlecommons.org/>) um site especializado na criao colaborativa de cursos para disponibilizao gratuita em CC-BY-NC-SA. OER Commons (<www.oercommons. org/>) mais uma plataforma de busca de REA para o ensino primrio e secundrio que prov acesso a mais de 30 mil itens livremente compartilhveis via CC-BY-NC-SA. O mesmo faz o Connexions (<http://cnx.org/>), site com mais de 17 mil itens apostilas, artigos de jornal etc. licenciados
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em CC-BY e que recebe cerca de 2 milhes de acessos por ms; e cK-12 (<http://www.ck12.org>), site premiado pelo American Association of School Librarians em 2011,94 que licencia seu material em CC-BY-NC-SA. Outros projetos de promoo dos REA incluem o Open Learn da Open University (<http://openlearn.open.ac.uk/>) e a Khan Academy (<www.khanacademy.org/>), j citados. Recentemente, o Washington State Board for Community and Technical Colleges deu incio Open Course Library (<https://sites.google.com/a/sbctc.edu/opencourselibrary/>), uma coleo de materiais educativos gratuitos licenciados em CC-BY. Ao comentar a inaugurao do projeto, o deputado Reuven Carlyle armou que o incio do m dos livros-texto inacessveis, caros e proprietrios, que so completamente desconexos em relao realidade atual (Green, 2011). REA, msica, vdeos, imagens livres, abertas, produo colaborativa e compartilhamento instantneo, tudo isso parte da cultura da internet que permeia todos os campos da atividade humana contempornea. Saber utilizar essas ferramentas fundamental para o desenvolvimento da sociedade e para a utilizao dessa nova cultura em prol de todos. O projeto Creative Commons caminha na direo de um mundo em que o pensamento livre e construdo por todos, e os servios que apoiam e utilizam suas licenas atestam tambm seu intento de estimular o crescimento produtivo dessa sociedade interconectada.
94 Lista completa no site da Associao: <www.ala.org/aasl/guidelinesandstandards/bestlist/bestwebsitestop25#content>.
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Reforma da lei de direitos autorais
Enquanto este livro est sendo escrito, debatida publicamente nos Estados Unidos a verso 4.0 das licenas Creative Commons. As anteriores datam de 2002 (verso 1.0), 2004 (verso 2.0), 2005 (verso 2.5) e 2007 (verso 3.0). A verso 3.0, atualmente em vigor, foi lanada no Brasil em janeiro de 2010. De acordo com informaes do site brasileiro do projeto Creative Commons:95
As licenas Creative Commons 3.0 so fruto de um longo processo, iniciado em 2006 e concludo em 2007, conduzido por contribuies de toda a comunidade internacional do projeto. Em 2009, aps cuidadosa avaliao da nova redao, o Centro de Tecnologia e Sociedade96 tem a satisfao de apresentar a verso para o portugus do Brasil das novas licenas. As mudanas so principalmente relacionadas ao processo de traduo e internacionalizao das licenas, que procurou garantir tratamento uniforme e consistente de temas como direitos morais e gesto coletiva de direitos. Para as obras que j se encontrem sob os termos das licenas 2.5, no h urgncia em se aplicar as licenas 3.0. Para obras que ainda no foram licenciadas em CC, contudo, recomendamos a utilizao das novas licenas. Conra, a seguir, as principais alteraes:
95 Disponvel em: <http://www.creativecommons.org.br/index.php?option=com_content &task=view&id=133&Itemid=1>. 96 O Centro de Tecnologia e Sociedade (CTS) da FGV Direito Rio o representante do Creative Commons no Brasil e responsvel pela adaptao das licenas ao ordenamento jurdico brasileiro. Outras informaes sobre o CTS podem ser encontradas aqui: <http://direitorio.fgv. br/cts/>.
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a) A partir da verso 3.0, as seis licenas CC passam a ser traduzidas de um conjunto genrico e internacional de licenas chamado Unported, em aluso ao termo port e portabilidade entre licenas de diferentes pases, redigido com base no texto de tratados internacionais como a Conveno de Berna e Trips. Todos os pases envolvidos no projeto agora derivam suas licenas dos termos das licenas Unported, ao invs de simplesmente adaptar o texto das licenas americanas ao direito domstico, como ocorria anteriormente; b) O rol de denies foi ampliado e reescrito para conferir maior preciso ao alcance das licenas e eliminar ao mximo a possibilidade de interpretaes equivocadas dos termos; c) As clusulas relativas a direitos morais foram redigidas de modo a tornar mais claros direitos que j se encontravam respaldados pelas verses anteriores das licenas. Os direitos e obrigaes existentes entre o autor e criadores de obras derivadas da obra licenciada, quanto ao direito de paternidade (atribuio), cam mais explcitos; d) A licena Atribuio-Compartilhamento pela mesma licena agora tem uma clusula de licena compatvel, o que facilita futuras converses para licenas similares a partir de uma lista a ser construda pela Creative Commons em http://creativecommons.org/compatiblelicenses.
Paralelamente reviso dos termos das licenas Creative Commons, o Brasil tem vivido um momento muito importante com o processo de reviso da LDA. No faltam motivos para se promover a reforma legal. Como j nos fartamos de comentar, nos ltimos 20 anos, o mundo testemunhou uma das maiores revolues tecnolgicas
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por que j passou. O surgimento da internet comercial modicou a maneira como o ser humano se relaciona, como produz informao e como acessa o conhecimento. O impacto direto dessa nova era se faz sentir em todos os campos da cincia e das artes, repercutindo de modo irreversvel na rea cultural. Se certo que os direitos autorais diziam respeito a um grupo restrito de pessoas at o nal do sculo XX (apenas queles que viviam da produo de obras culturais), hoje dizem respeito a todos. Com o acesso rede mundial de computadores, a elaborao e a divulgao de obras culturais (mesmo as mais sosticadas, como as audiovisuais) se tornaram eventos cotidianos, que desaam o modo como os direitos autorais foram estruturados, ao longo dos ltimos dois sculos. De fato, os direitos autorais so uma disciplina jurdica razoavelmente recente. Enquanto institutos como o casamento ou a propriedade contam com uma anlise jurdica ancestral, os direitos autorais s foram efetivamente discutidos a partir do sculo XVIII. E as duas ltimas dcadas trouxeram inmeras questes que precisam ser debatidas para adequar os direitos autorais ao momento presente. Como se sabe, sendo o direito um fenmeno social, deve ser moldado pela realidade. Todas essas transformaes que mencionamos so responsveis pelo grande nmero de revises legislativas por que vem passando o mundo, em matria de direitos autorais. De acordo com o site da Unesco,97 Alemanha, ustria, Canad, Dinamarca, Espanha, Holanda, Israel, Itlia, Mxico, Noruega, Portugal, Sucia e Uruguai so apenas alguns dos pases que promoveram mudanas em sua legislao autoral nos ltimos anos.
97 Disponvel em: <http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-URL_ID=14076&URL_ DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>.
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Em consonncia com a tendncia mundial, o Ministrio da Cultura brasileiro tem se dedicado a debater publicamente o assunto, a m de tambm propor alteraes na atual lei de direitos autorais do Brasil, buscando ajust-la s demandas contemporneas. Aps amplo debate pblico, ocorrido desde 2007 em diversos seminrios organizados pelo Ministrio da Cultura, foi apresentada uma primeira proposta de alterao da Lei no 9.610/98 (a Lei de Direitos Autorais brasileira, LDA), que pde ser comentada por qualquer interessado, de 14 de junho a 31 de agosto de 2010, em plataforma especialmente desenvolvida para esse m.98 Essa primeira fase (doravante Primeira Proposta de Reviso da LDA) recebeu quase 8 mil comentrios pela internet. Aps o prazo acima indicado, o Ministrio da Cultura consolidou as contribuies apresentadas e encaminhou o texto nal Casa Civil, em dezembro de 2010. Com a mudana de ministros na pasta da Cultura, no incio de 2011, a proposta de reforma da LDA foi revista e voltou a ser objeto de consulta, entre 25 de abril e 30 de maio de 2011 (doravante Segunda Proposta de Reviso da LDA), e desta vez sem a mesma amplitude no debate, j que os comentrios ao texto proposto no eram pblicos. Posteriormente, entretanto, a consolidao dos comentrios foi publicada e pode ser acessada no seguinte endereo: <www.cultura.gov.br/ site/2011/08/11/ultima-fase-da-revisao-da-lda/>. No momento em que este livro elaborado, a consolidao dos trabalhos decorrentes da Segunda Proposta de Reviso da LDA est sendo realizada no Grupo Interministerial de Propriedade Intelectual (Gipi) e ainda no foi divulgada.
98 Disponvel em: <www.cultura.gov.br/consultadireitoautoral/>.
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Esperamos que nos prximos anos a legislao autoral brasileira encontre o equilbrio adequado entre as novas tecnologias, as prticas sociais e a merecida proteo dos autores. importante sempre lembrar que o direito autoral no pode ser encarado como um direito absoluto e precisa ser conjugado com uma srie de princpios constitucionais (como a liberdade de expresso e o acesso ao conhecimento), fundamentais para o desenvolvimento cultural e social de qualquer pas. Nos ltimos anos, a LDA vem sendo sistematicamente apontada como uma das piores leis de direitos autorais do mundo.99 preciso, portanto, adequ-la para o tempo presente, de modo a fomentar a educao, a cultura e novos modelos de negcio necessrios a um mundo cada vez mais criativo.
99 Ver, entre outros: <http://blogs.estadao.com.br/tatiana-dias/brasil-tem-a-5a-pior-lei-autoral-do-mundo/?doing_wp_cron=1369077477.1362268924713134765625> e <http://oglobo. globo.com/cultura/brasil-entra-em-ranking-dos-paises-com-piores-leis-de-direitos-autorais-do-mundo-especialista-diz-que-prejuizos-para-populacao-podem-ser-grandes-2774528>.
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Livros publicados pela Coleo FGV de Bolso (01) A histria na Amrica Latina ensaio de crtica historiogrca (2009) de Jurandir Malerba. 146p. Srie Histria (02) Os Brics e a ordem global (2009) de Andrew Hurrell, Neil MacFarlane, Rosemary Foot e Amrita Narlikar. 168p. Srie Entenda o Mundo (03) Brasil-Estados Unidos: desencontros e anidades (2009) de Monica Hirst, com ensaio analtico de Andrew Hurrell. 244p. Srie Entenda o Mundo (04) Gringo na laje produo, circulao e consumo da favela turstica (2009) de Bianca Freire-Medeiros. 164p. Srie Turismo (05) Pensando com a sociologia (2009) de Joo Marcelo Ehlert Maia e Luiz Fernando Almeida Pereira. 132p. Srie Sociedade & Cultura (06) Polticas culturais no Brasil: dos anos 1930 ao sculo XXI (2009) de Lia Calabre. 144p. Srie Sociedade & Cultura (07) Poltica externa e poder militar no Brasil: universos paralelos (2009) de Joo Paulo Soares Alsina Jnior. 160p. Srie Entenda o Mundo (08) A mundializao (2009) de Jean-Pierre Paulet. 164p. Srie Sociedade & Economia (09) Geopoltica da frica (2009) de Philippe Hugon. 172p. Srie Entenda o Mundo (10) Pequena introduo losoa (2009) de Franoise Rafn. 208p. Srie Filosoa (11) Indstria cultural uma introduo (2010) de Rodrigo Duarte. 132p. Srie Filosoa
(12) Antropologia das emoes (2010) de Claudia Barcellos Rezende e Maria Claudia Coelho. 136p. Srie Sociedade & Cultura (13) O desao historiogrco (2010) de Jos Carlos Reis. 160p. Srie Histria (14) O que a China quer? (2010) de G. John Ikenberry, Jeffrey W. Legro, Rosemary Foot e Shaun Breslin. 132p. Srie Entenda o Mundo (15) Os ndios na Histria do Brasil (2010) de Maria Regina Celestino de Almeida. 164p. Srie Histria (16) O que o Ministrio Pblico? (2010) de Alzira Alves de Abreu. 124p. Srie Sociedade & Cultura (17) Campanha permanente: o Brasil e a reforma do Conselho de Segurana das Naes Unidas (2010) de Joo Augusto Costa Vargas 132p. Srie Sociedade & Cultura (18) A construo da Nao Canarinho uma histria institucional da seleo brasileira de futebol, 1914-70 (2010) de Carlos Eduardo Sarmento. 148p. Srie Histria (19) Obama e as Amricas (2011) de Abraham Lowenthal, Laurence Whitehead e Theodore Piccone. 210p. Srie Entenda o Mundo (20) Perspectivas macroeconmicas (2011) de Paulo Gala. 134p. Srie Economia & Gesto (21) A histria da China Popular no sculo XX (2012) de Shu Sheng. 204p. Srie Histria (22) Ditaduras contemporneas (2013) de Maurcio Santoro. 140p. Srie Entenda o Mundo
(23) Destinos do turismo percursos para a sustentabilidade (2013) de Helena Arajo Costa. 166p. Srie Turismo (24) A construo da Nao Canarinho uma histria institucional da seleo brasileira de futebol, 1914 - 1970 (2013) de Carlos Eduardo Barbosa Sarmento. 180p. Srie Histria (25) A era das conquistas Amrica espanhola, sculos XVI e XVII (2013) de Ronaldo Raminelli. 180p. Srie Histria (26) As Misericrdias portuguesas sculos XVI e XVII (2013) de Isabel dos Guimares S. 150p. Srie Histria (27) A poltica dos palcos teatro no primeiro governo Vargas (1930-1945) (2013) de Anglica Ricci Camargo. 150p. Srie Histria (28) A bolsa no bolso Fundamentos para investimentos em aes (2013) de Moises e Ilda Spritzer. 144p. Srie Economia & Gesto

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Ficando claro que:

Prefcio 9 Introduo 19 Captulo 1 23 Por que criar uma licena pblica?

Captulo 2 63 Como funcionam as licenas Creative Commons?

Captulo 3 Para que servem as licenas Creative Commons?

O que Creative Commons?

Disponvel em: <www.direitorio.fgv.br>. Disponvel em: <http://cyber.law.harvard.edu/ilaw/brazil03/brasil.html>.

Disponvel em: <http://creativecommons.org/international/br/>. Disponvel em: <http://www.archive.org/details/CreativeCommonsCreativeCommonsBrasil>.

O que Creative Commons?

Disponvel em: <http://blog.planalto.gov.br/>. Disponvel em: <http://www.scielo.br/>.

9 Disponvel em: <http://www.overmundo.com.br>. 10 Disponvel em: <www.atmio.cc>.

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Captulo 1 Por que criar uma licena pblica?

Acesso a um mundo mais criativo

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15 Disponvel em: <http://runakuti.blogspot.com.br/p/ver-documental-completo.html>. 16 Disponvel em: <http://vimeo.com/37754616>.

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Segundo Srgio Amadeu,

23 Disponvel em: <www.softwarelivre.gov.br/softwarelivre/artigos/artigo_02>. 24 Disponvel em: <www.softwarelivre.gov.br/softwarelivre/artigos/artigo_02>.

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26 Disponvel em: <www.direitorio.fgv.br/cts/>.

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Captulo 2 Como funcionam as licenas Creative Commons?

O que o projeto Creative Commons?

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As diversas modalidades de licenas

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