A Origem da Msica Sertaneja de Mato Grosso do Sul

R OD R IGO TEIXEIRA

Dlio & Delinha

Primeiro Long Play gravado pela dupla Dlio & Delinha em 1961

Copyright 2009 by Rodrigo Teixeira Pesquisador Assistente: Raphael Teixeira Capa e projeto grfico: Lula Ricardi . XYZdesign Assistncia de design: Rodrigo Vargas Tratamento de imagem e restaurao de fotos: Leonardo de Frana Decupagem: Rodrigo Teixeira, Raphael Teixeira e Las Camargo Reviso: Marcelo Arma e Ariane Martins As entrevistas aqui contidas foram editadas para maior clareza. A fotocpia de qualquer folha deste livro ilegal, e configura uma apropriao indevida dos direitos intelectuais e patrimoniais do autor. As informaes contidas na discografia so uma reproduo do contedo dos encartes dos discos originais dos artistas. INVESTIMENTO Fundo de Investimentos Culturais (FIC/MS)

A Origem da Msica Sertaneja de Mato Grosso do Sul

R OD R IGO TEIXEIRA

1 edio

Campo Grande - MS - Brasil Dezembro 2009

LP de Rodrigues & Rodriguinho com participao de Beth & Betinha lanado em 1964

Beth & Betinha

Zacarias Mouro com Itamy & Anahy

APRESENTAO

O LIVRO
Ao propor o projeto para escrever o livro Os Pioneiros A Origem da Msica Sertaneja de MS no imaginava a fundura do poo. Primeiramente, pensei em fazer um trabalho envolvendo Dlio & Delinha, ainda sem ter a dimenso da obra da dupla. Aos poucos, ao ampliar o leque para os nados Zacarias Mouro e Z Corra cou evidente o elo entre, no s os trs nomes citados, mas uma turma que transformou, a partir dos anos 50, o Sul do Mato Grosso em um celeiro artstico de primeira qualidade e com caractersticas diferentes do restante do pas. Beth & Betinha, Amambay & Amamba, Dino Rocha, Maciel Corra, Elinho do Bandoneon, Tosto & Guarany, duplas que j no existem mais como Ado & Praense e Adail & Tesouro, os cantores Benites, Victor Hugo e Aurlio Miranda, a saudosa Jandira... Ao iniciar a pesquisa para esta obra ainda em 2008, constatei que seria insuciente o espao para contar a histria de tantas duplas e artistas que ajudaram a construir a primeira fase de prossionalizao da msica de Mato Grosso do Sul. At porque a histria de cada um deles daria um livro inteiro. O fato de termos uma bibliograa diminuta sobre a msica de Mato Grosso do Sul reforou a necessidade de se colher as infor-

maes direto na fonte. Por isso, tive de ir a campo. Decidi que as verses dos fatos seriam dadas por meio dos depoimentos dos prprios condutores da histria. Foram meses at conseguir encontrar alguns destes pioneiros. No entanto, sempre tive uma guarida segura. Na segunda parte do livro esto as entrevistas, onde mantive ao mximo a delidade na maneira que o artista se expressa. At para se registrar como estas pessoas que guardam as tradies de um Sculo XX ainda sem tecnologia avanada se comunicavam. Confesso que abrir arquivos e bas empoeirados foi uma das partes mais prazerosas do trabalho. H muito ainda da memria de Mato Grosso do Sul sendo guardada em caixotes e gavetas, longe demais dos museus ociais. importante ressaltar o trabalho de restaurao de imagens feito para o livro, tanto das capas dos LPs como das dezenas de fotos dos artistas. Um dos principais objetivos desta publicao contribuir para a catalogao e organizao das informaes sobre a msica do Estado. Por isso, a terceira parte traz a discograa dos artistas dedicada exclusivamente a long-plays (LPs) e compactos em 78 e 33 rotaes por minuto. Tambm esto listados os dados biogrcos dos msicos, com nome, local e data de nascimento. Na pesquisa para encontrar os LPs, muitos raros, foi fundamental o trabalho de colecionadores campo-grandenses de discos de vinil. Os principais so Capito Moura, Kenzo, Fauzer, Odilo e Luiz Carlos. Juntos eles ultrapassam a marca de 40 mil LPs, incluindo centenas de discos regionais. So verdadeiros heris porque preservaram a memria musical do Estado, enquanto os registros das apresentaes nas rdios, dos festivais de msica, dos shows-dramas nos circos e nos palcos dos cinemas campo-grandenses nos anos 50, 60 e 70 so praticamente inexistentes. Apesar de realizar a catalogao de 110 lbuns e 1.149 msicas da obra de artistas fundamentais de Mato Grosso do Sul, muitos ainda precisam ser analisados e suas histrias resgatadas. Duplas, cantores e instrumentistas que aliceraram o mercado e a cena musical do Sul de Mato Grosso como Romance & Romerinho, Curioso & Barqueirinho, Baronito & Sereninho, Ivo de Souza & Florito, Abadil Viegas, Atlio Colman, Frankito, Delcides Alves Gondin Jnior, Dozinho Borges, Charles Franco... Todos eles tambm pioneiros. Por isso, encaro este livro como um ponto de partida. Uma fonte

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de informao para auxiliar estudos futuros. Primeiro preciso conhecer, s para depois analisar. E os fatos so a mais pura fonte da histria e da verdade. O subttulo da obra - A Origem da Msica Sertaneja de MS - uma maneira de armar que o Sul de Mato Grosso produzia uma msica diferenciada em relao aos grandes centros e o que se entendia e consumia de msica sertaneja para a poca. Graas posio geogrca, foi inevitvel que a herana da msica fronteiria (do Paraguai e Argentina) j estivesse bem delineada nas canes de nossos primeiros compositores. E estes primeiros compositores so pessoas vindas do campo, muitos nasceram em fazendas, viveram na faixa de fronteira e construram um repertrio que reete estas razes. Cantando em trs idiomas - portugus, espanhol e guarani - e amparados por ritmos ternrios - como a polca, a guarnia e o chamam - estes artistas tiveram o mrito de ser um diferencial do prottipo de caipira, que falava de maneira antiga, vestia-se de modo rudimentar e tocava basicamente moda de viola. Delinha deixa isso bem claro em suas falas. A elegncia, na verdade, uma das qualidades desta gerao de msicos. O terno sempre impecvel de Dlio e a saia rodada de Delinha viraram marca da dupla. O poeta elegante Zacarias Mouro, o ndio do Mato Grosso, tambm fazia suspirar as mocinhas dos auditrios e as colegas de trabalho, como as Irms Galvo armam com todas as letras no documentrio Ti e a rvore - Vida e Obra de Zacarias Mouro, dedicado ao compositor de Coxim. O tambm saudoso Z Corra sempre estava alinhadssimo. Beth & Betinha eram as princesinhas da fronteira! Victor Hugo e Benites at hoje mantm a na estampa. Esta gerao toda sertaneja, mas tem uma herana mais ligada a tradio castelhana do que caipira. O que a difere do restante do pas. Alm da questo comportamental, preciso ressaltar a importncia das apresentaes destes artistas nos circos e nas rdios. Desde o nal da Segunda Guerra Mundial o nmero de emissoras de rdio estava em ascenso no Brasil. No nal dos anos 40 j eram mais de cem no pas que atendiam trs milhes de aparelhos receptores. Os programas de rdio acabavam popularizando os artistas e na outra ponta da cadeia produtiva estavam os circos, que faziam

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este artista circular pelas grandes cidades e interior dos Estados. Estima-se que apenas em So Paulo havia, no incio da dcada de 50, aproximadamente 200 circos que serviam de porto seguro para os dolos sertanejos, que eram repelidos pela intelectualidade do pas. Com as apresentaes nos circos, outra faceta tinha que ser revelada: a de ator. Muitas vezes, a de escritor tambm. Os shows tinham a parte musical e tambm o que chamavam de drama, um esquete de teatro. Estas encenaes colocavam os artistas j conhecidos nos papis principais e a equipe do circo fazia os personagens que giravam em torno dos protagonistas. O estilo era sempre a comdia pastelo, o dramalho e o bang bang. Era como se fosse uma novela seguida de uma apresentao musical. Depois de assistir a textos como Pistoleiro Satnico, Preta Veia, Ladro Detetive, Pai Joo, Planeta dos Mansos, Deus Perdoa, Eu No e Kid Querosene o pblico j estava ganho para o show que viria depois. No nal da dcada de 1950, Campo Grande servia de moradia e base para muitos msicos que vinham de Ponta Por, Bela Vista, Maracaju, Coxim, Trs Lagoas, Corumb e Aquidauana. Movimento que iria aumentar gradualmente nas prximas dcadas. A arte interiorana pulsava e eram as rdios que reetiam isso. Os locutores foram essenciais neste processo e se tornaram agentes da cena musical campo-grandense. Em especial a dupla formada pelos irmos Juca Ganso e o saudoso Ramo Achucarro, que faleceu em agosto de 2009. J no nal da feitura do livro, entrevistei Juca Ganso. Ele contou uma das passagens mais comoventes da msica sul-mato-grossense: a trgica morte de Z Corra em frente a Rdio Educao Rural em abril de 1974, em Campo Grande. Depoimento sensvel e emocionante. Todos os msicos desta gerao, sem exceo, tiveram um contato intenso com o rdio. Dlio & Delinha, por exemplo, por vrios anos se deslocaram todas as semanas para comandar um programa na rdio de Aquidauana. Beth & Betinha comearam nos concursos das rdios de emissoras de Ponta Por e Pedro Juan Caballero. Dino Rocha participou com Os Filhos de Gois de programas de grande audincia em So Paulo. Zacarias Mouro comeou a carreira ganhando concursos de poesias nas rdios e comandou produes jornalsticas, de variedades e musicais na Rdio Bandeirantes, Radio Nacional, Excelsior... Alguns artistas sul-mato-grossenses tiveram um contato prximo

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com nomes importantes do cenrio nacional. Capito Barduno, que foi quem batizou Delanira e Zezinho, ainda Duo Pintassilgo, como Dlio & Delinha, foi um dos locutores mais inuentes da msica sertaneja e o primeiro do gnero na poderosa Rdio Bandeirantes. Outro personagem fundamental em toda a evoluo e, principalmente, registro e divulgao do que seria a msica produzida pelos artistas que estavam residindo em Campo Grande e que vinham de vrios lugares foi Mrio Vieira. Tambm compositor lembra de Sabi l na gaiola fez um buraquinho, voou, voou, voou...? -, ele transformou a sua gravadora, a Califrnia, em uma base dos msicos do Sul de Mato Grosso. Depois de Dlio & Delinha e o sanfoneiro Z Corra lanarem seus lbuns pela Califrnia, respectivamente, na virada dos anos 50 e nal da dcada de 1960, a gravadora no parou mais de produzir discos de artistas do Estado at o nal dos anos 1970. Quem fazia a ponte dos msicos do Sul de Mato Grosso no s com a Gravadora Califrnia, mas com os programas de rdios e circuito de shows em So Paulo era Zacarias Mouro. Foi ele que encaminhou Dlio & Delinha Rdio Bandeirantes e os apresentou aos importantes Capito Barduno e Bigu. Depois de famoso, o acordeonista Z Corra tambm foi o responsvel pela ida de vrios artistas para gravarem seus primeiros discos na Califrnia, como Elinho do Bandoneon, Jandira & Benites, Amambay & Amamba e Curioso & Barqueirinho. Um dos mais importantes msicos paraguaios, Hermnio Gimnez, tambm passou por Mato Grosso do Sul e teve contato com vrios artistas de Campo Grande. Este foi um dado completamente novo para mim quando comecei a pesquisa do livro. O saudoso maestro paraguaio fez vrias apresentaes no Estado. Sua ligao com o Sul de Mato Grosso vem desde que se exilou nos anos 50 na Argentina e transformou as cidades de Corrientes e Buenos Aires em suas moradas. A atrao de Hermnio Gimnez pelas cidades sul-mato-grossenses e o contato mais prximo com Elinho do Bandoneon e Jandira & Benites refora a caracterstica platina e comprova a qualidade da produo autoral e de interpretao do cancioneiro sul-americano dos msicos da regio sul-mato-grossense desde o incio dos anos 50. So muitos os personagens que construram a primeira cena artstica do Sul de Mato Grosso. Um aviso importante a no incluso no livro de informaes

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especcas sobre a saudosa Helena Meirelles. Uma deciso difcil que tive de tomar por vrias razes. Pela densidade e tamanho da sua trajetria, A Dama da Viola tomaria com facilidade todas as pginas deste livro. Tive a honra de conhecer e entrevistar Dona Helena e tenho imenso respeito e admirao. Esta pantaneira de boca suja e corao gigante, no entanto, um fenmeno parte. Praticamente um milagre, uma brincadeira de Deus. Helena nasceu em 13 de agosto de 1924. Veio ao mundo apenas sete meses antes de Jos Pompeu, o Dlio, o atual patrono da msica sul-mato-grossense com 85 anos. Entendo que Dona Helena, apesar de ser contempornea, vem de uma outra histria, que no tem a ver com o pessoal de Dlio & Delinha. Em um movimento praticamente subterrneo, Dona Helena s deixou o circuito das fazendas e inferninhos do Pantanal e interior de Mato Grosso do Sul e So Paulo nos anos 1990. Mais especicamente, em 1993, o seu sobrinho mandou uma ta para a Guitar Player e a revista norte-americana acabou a elegendo como instrumentista-revelao. Depois disso, a sua palheta de chifre de vaca foi inclusa no pster em que a mesma Guitar Player listou as 100 melhores do mundo, de todos os tempos, junto com as de B. B. King, Jimi Hendrix e Eric Clapton. Com isso, Dona Helena ganhou fama no nal de sua vida e se transformou em uma das artistas mais conhecidas de nosso Estado. Gravou trs discos pela Eldorado (Helena Meirelles/1994, Flor da Guavira/1996 e Raiz Pantaneira/1997) e depois mais dois discos (Helena Meirelles Ao Vivo/Sapucay Discos/2003 e Os Bambas da Viola/Quarup/2004). Ainda foi o foco de documentrios e lmes, como Dona Helena, de Dainara Toffoli, e Helena Meirelles: A Dama da Viola, de Francisco de Paula. Seu nome batiza a Concha Acstica do Parque das Naes Indgenas de Campo Grande. Enm, Dona Helena est bem registrada, embora particularmente acredite que uma pesquisa mais aprofundada deva ser feita em torno da trajetria e do modo com que ela tocava violo com anao de viola. Acompanhei de perto seus ltimos dias em 2005, quando aos 81 anos faleceu no Hospital das Clnicas em Campo Grande, cidade natal que ela voltou a viver depois de ganhar uma casa modestssima do governo do Estado em 2002. Na minha primeira entrevista para o livro, que z questo que fosse com Dlio, o msico falou o seguinte sobre Dona Helena:

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`Ouvi falar dela muito, mas depois que ela cou famosa. Esse o grande defeito. Deixam as pessoas sofrerem primeiro para depois valorizarem. Helena Meirelles quando apareceu j tava com 70 e tantos anos. Ela tocava no estilinho bonitinho, s nas duas cordinhas de baixo. Din din din, din din din. Lanar esta publicao dedicada aos pioneiros da msica de Mato Grosso do Sul justamente em 2009 e sem ter a inteno de conciliar com datas importantes pura coincidncia. So 50 anos da primeira gravao de Dlio & Delinha e Beth & Betinha. Tambm faz cinco dcadas que Goi musicou os versos de Zacarias Mouro para o p de cedro que ele havia plantado em 1939, 70 anos atrs. L se vo 35 anos que Z Corra foi tirado de nosso convvio e 15 que a inimitvel Jandira foi vencida por um cncer. Zacarias Mouro foi morto h duas dcadas. Por isso, dedico este livro memria de trs grandes artistas sulmato-grossenses que eu no poderei entregar em mos esta obra, mas que so inesquecveis. Mesmo aps terem se tornado estrelas, ainda no receberam o devido reconhecimento pela grande obra construda e trajetria fundamental para o surgimento da msica sul-mato-grossense. Zacarias Mouro, Z Corra e Jandira, este livro vai para vocs!

Rodrigo Teixeira Campo Grande, setembro de 2009

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O acordeonista Z Corra

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AGRADECIMENTOS
Acima de tudo, gostaria de agradecer a minha me, Maria Lcia, pelo apoio em todas as horas; A minha irm, Luciana, e ao meu pai, Margenato, pela ajuda permanente e incentivo fundamental; A meu irmo Raphael, pela dedicao e levantamento de informaes para o livro e a conana plena; Aos meus amigos sinceros, Leandro Calixto, Prsio Rodrigues (Bl), Frederico Carvalho (Fred), Mrcio de Camillo, Jerry Espndola, Maurcio Copetti, Marcelo Arma, Antnio Porto, Fernando Bola e Carol Alencar; A todas as pessoas que concederam entrevistas para este livro; Aos colecionadores Capito Moura, Kenzo, Fauzer, Odilo e Luiz Carlos; peas fundamentais para se montar a trajetria da msica de Mato Grosso do Sul; Aos pesquisadores Professora Glorinha S Rosa, Idara Duncan, Paulo Renato Coelho Neto, Marlei Sigrist, Cndido Alberto da Fonseca, Paulo Simes e Evandro Higa e os nados Hlio Serejo, Jos Octvio Guizzo e Henrique Spengler, desbravadores em revelar o signicado da cultura regional de MS; A Zito Ferrari, da Editora UFMS; A toda a equipe liderada pelo Professor Amrico Calheiros na Fundao de Cultura de Mato Grosso do Sul (FCMS) por ter acreditado neste projeto; Aos fotgrafos Eduardo Medeiros, Jefferson Ravedutti, Maurcio Borges, Moiss Palcios, Minamar Jnior e Saul Schramm, por registrar a histria da arte sul-mato-grossense; Aos artistas que tiveram a disposio e conana em abrir seus arquivos pessoais; A Lgia, por ceder material precioso de seu pai, saudoso Zacarias Mouro; A Leonardo de Frana, pela pacincia em restaurar vrias imagens maltratadas pelo tempo; A Lula Ricardi e Rbia Gutterres, pelo empenho e carinho na feitura do livro; A Cristiane Pingarilho, por ter me resgatado e incentivado a trilhar o caminho do jornalismo; A Ariane Martins, pela viso crtica, o carinho e o companheirismo na nalizao do trabalho, Para as minhas lhas, Gabriela e Ana Lua, meus tesouros.

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Amambay & Amamba

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SUMRIO
APRESENTAO / O LIVRO AGRADECIMENTOS SUMRIO
9 17 19 23 39 41 45 48 50 53 54 55 56 57 59 59 62 64 65 66 69 69 71 72 76 77 80 82 85 86 89

PARTE 1 . A msica de Mato Grosso do Sul PARTE 2 . Depoimentos

O FENMENO DLIO & DELINHA
O batismo na Rdio Bandeirantes Gravadora Califrnia Filme de Tonico & Tinoco A roupa Rasqueado Chantecler A volta para Campo Grande Retorno da dupla

BETH & BETINHA

As Princesinhas da Fronteira Rodrigues & Rodriguinho Primeira gravao Curioso & Barqueirinho A Mulher Vampira

ZACARIAS MOURO
O Poeta Embaixador Rdio Coluna Venenos do Zacarias P de Cedro Itamy - A Garota Mgica do Teclado Mudana para Campo Grande Bandeira de MS O batismo de Dino Rocha O personagem Morte do Zacarias

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CHAMAM NO COMANDO
Amambay & Amamba O vo de Z Corra O encontro com Mrio Vieira A Mato-grossense

92 92 95 96 97

Z CORRA
Da fazenda para o mundo O legado O estilo O Rei do Chamam A confuso Campana O crime

99 99 103 107 108 111 113 114 122 127 128 129 129 132 133 134 134 137 139 141 144 145 148

DINO ROCHA
Bananas Os Filhos de Gois

O SISTEMA
Maciel Corra A primeira gravao O hit Cadeado

A MSICA PARAGUAIA
O encontro de Jandira & Benites Cabana Gacha O chamado de Z Corra Jandira Free way na fronteira/Victor Hugo e Benites Mercado Cultura fronteiria

CRUZEIRO, TOSTO, CENTAVO E GUARANY

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Aurlio Miranda: Rumo ao Sul de MT O encontro de Aurlio e Adir O empurro de Delinha A gravao na Califrnia O nome Cruzeiro & Tosto A chegada do Centavo Os campees do Festo Estrada de Cho O nal prematuro do trio A unio de Tosto & Guarany O compacto Os donos do circo Campanha poltica

151 151 153 155 156 157 158 160 162 163 168 170 171 172

PROGRAMA DE RDIO EM CAMPO GRANDE

Incio Ado & Adail

175 175 180 182 182 184 189 191 206 213 223 230 237 239 247 250 256 259 263 269 275

PRIMEIROS ACORDEONISTAS
Atlio Colman e Abadil Viegas Nos embalos do circo

PARTE 3 . Discograa
Dlio & Delinha Z Corra Amambay & Amamba Jandira & Benites Dino Rocha Beth & Betinha Los Tammys/Victor Hugo Elinho do Bandoneon Maciel Corra Adail & Tesouro Ado & Praense Cruzeiro, Tosto, Guarany e Centavo Zacarias Mouro

PARTE 4 . Bibliograa

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O sanfoneiro Dino Rocha

PARTE 1
A MSICA DE MATO GROSSO DO SUL

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HISTRIA
A msica de uma regio reexo do homem que habita aquele lugar. E este homem inuenciado no s por seus sentimentos, mas pelo o que o rodeia. A identidade de um local acompanha a trajetria de sua ocupao. A msica sul-mato-grossense comeou a germinar a 11 mil anos atrs, data dos primeiros vestgios da presena humana no local que hoje chamamos de Mato Grosso do Sul. Neste perodo, que o nal da Era do Gelo, grupos de caadorescoletores transitavam pela regio. Estudos tentam comprovar que eles vieram da frica Oriental. Ou seja, estavam vinculados a raa negra. J os indgenas, que s chegaram por volta de oito mil anos na Amrica, originrios da sia, encontraram por aqui justamente estes caadores-coletores que se extinguiram, provavelmente, devido ao contato com os novos habitantes. As sociedades indgenas, como se conhece atualmente, comearam a se formar h cinco mil anos. A Nao Guarani abrangia toda a Bacia do Prata passando por Brasil, Paraguai e Argentina com mais de um milho de pessoas. Uma tribo em especial que habitava esta regio chegou a ameaar a expanso europia: os MbayGuaikuru. O cavalo, que era encarado por outras etnias como uma caa que se multiplicava no campo, se tornou uma poderosa arma de guerra. Denidos como a imagem de um Hrcules pintado, eles caram ainda mais poderosos ao se aliarem aos Payagu-Guaikuru, famosos por lutarem em suas canoas e transformarem seus remos em lanas de duas pontas. O contato dos indgenas com o homem branco e europeu come-

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a nas primeiras dcadas de 1500. A resposta correta para qual seria a data e quem teria sido este europeu ainda gera polmica. Uma das teses considerada por alguns autores como mito a de que o primeiro homem branco a chegar no territrio do hoje Mato Grosso do Sul teria sido o portugus Aleixo Garcia entre 1520 e 1524. Depois de naufragar em uma expedio em Santa Catarina, teria se tornado lder e subido com dois mil indgenas at Santa Cruz de La Sierra pelo caminho de Peabiru nome da rota que faria a ligao entre Oceano Pacco e o Oceano Atlntico e que iria do Peru ao Brasil, passando pelo Paraguai e Bolvia e, claro, o Pantanal. Uma espcie de free-way de trs mil quilmetros que servia de idas e vindas para os incas, guaranis e vrios outros povos. Depois de ultrapassar a regio de Corumb pelo Rio Paraguai, encontrou fortalezas construdas pelos incas e as saqueou. Rebelados, os guarani mataram o tal Aleixo. Mas no existem documentos que comprovem que o portugus tenha realmente existido ou que o prprio Caminho de Peabiru no passe de lenda. Mais prximo da realidade a provvel passagem de lvar Nez Cabeza de Vaca pelo Pantanal, com direito a encontro com ndios da regio, como os paiagus. Criado em Sevilha, ele tinha 45 anos quando comandou uma armada de quatro navios que deixou o Porto de Cdiz em 2 de novembro de 1540 e chegou em Santa Catarina em 29 de maro de 1541. Centenas de homens - entre 400 a 700, segundo os historiadores - e 16 dos 30 cavalos que embarcaram na Espanha aportaram sob o comando de Cabeza de Vaca no Brasil. Seu objetivo era chegar em Assuno, onde se tornaria governador do Rio de la Plata. Durante o trajeto descobriu as frondosas Cascatas de Iguau e em seu dirio de viagem relata de maneira detalhada o movimento das guas que presenciou e que muito se parece com o fenmeno que ocorre todos os anos na regio pantaneira de Mato Grosso do Sul. Neste longo caminho eles chegaram em 11 de maro de 1542 -, a expedio se tornou notcia entre as tribos porque recebiam dos estrangeiros muitos artefatos de ferro. Os indgenas faziam festas para a chegada de Cabeza de Vaca e seus homens. Sabe-se que nestas ocasies eram tocados atabaques, tambores e apitos. Com a vinda do homem branco desenvolvido, as inuncias europias seriam incorporadas para sempre na msica do continente,

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at ento dominado pela arte produzida por aqueles indgenas que chegaram a cerca de oito mil anos atrs e que tocavam instrumentos rudimentares, de percusso, basicamente. Com certeza, na tentativa de aproximao dos indgenas e, depois, para mant-los cativos, a msica foi uma das principais ferramentas utilizadas desde a chegada dos jesutas, at porque, como se conrma no caso de Cabeza de Vaca, os prprios indgenas tambm usavam a mesma tcnica. Este territrio de passagem do homem branco seguiu at nal do sculo XIX. Mas a presena do negro por estas bandas j vinha das pioneiras expedies na primeira metade de 1500, continuou com os bandeirantes nos 1600, aumentou com as comitivas das Mones em 1700 e chegou ao auge nos 1800. Os bandeirantes tinham alguns ajudantes negros na caa aos indgenas. Ao contrrio da poca das Mones, em que eram necessrias dezenas de escravos para realizar as travessias dos varadouros de muitos quilmetros e enfrentar como remeiros a fora de rios, como o Paraguai e o Paran. Mato Grosso do Sul cava bem no meio desta rota que ligava So Paulo cobiada, pelo ouro, Cuiab, em Mato Grosso. Segundo a historiadora Zilda Alves de Moura destaca em seu livro Cativos nas Terras dos Pantanais, em 1834 muitos dos pioneiros cuiabanos resolvem descer, com escravos a tiracolo, para o Sul do Estado para montar fazendas em terras que os nativos habitavam. Mas no s os poderosos tinham seus escravos. Os prprios sitiantes e os agricultores menores possuam ao menos um negro em sua propriedade. Por estas bandas, ento, desde 1543, quando Cabeza de Vaca e seus homens teriam passado pelo Pantanal, foram 300 anos em que circularam pelo Sul de Mato Grosso uma grande variedade de estrangeiros africanos e europeus, alm dos brasileiros - vindos em grande parte de So Paulo e regio Sul - e os vizinhos sul-americanos, principalmente os paraguaios. Segundo Darcy Ribeiro, em O Povo Brasileiro, em 1500 haviam cinco milhes de ndios isolados quando os portugueses chegaram na ilha Brasil. Em 1800, este nmero era de um milho de ndios isolados e 500 mil de ndios integrados. Ou seja, 3,5 milhes de indgenas foram exterminados. Os escravos eram 30 mil em 1600 e em 1800 atingiriam 1,5 milho. Neste clima hostil, mesmo com as culturas africana, europia e indgena andando lado a lado no continente sul-americano em geral, no Sul de Mato Grosso em particular,

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 bvio que no existia clima para jam sessions. At porque, alm da explorao da prpria natureza sem piedade, ocorreu um verdadeiro massacre do branco europeu sobre os negros e indgenas. O fato que somente aps a guerra com o Paraguai, entre 1864 e 1870, que o Sul de Mato Grosso se tornou famoso perante os brasileiros. Como vieram soldados e combatentes de todas as partes do pas, as belezas e as terras boas para xar moradia cam conhecidas depois que a nao paraguaia foi derrotada sem piedade por Brasil, Argentina e Uruguai. E o primeiro plo cultural a surgir na regio foi Corumb na virada do Sculo XIX para o XX. A cidade foi fundada em 21 de setembro de 1778 e tinha em 1900 cerca de 15 mil habitantes. O porto corumbaense se tornou um dos principais da Amrica do Sul e atraiu muitos estrangeiros. Um dado importante a presena de uma base da Marinha a partir de 1873 na vizinha Ladrio, com muitos integrantes vindos do Rio de Janeiro e Cuiab. Com a chegada do Exrcito em 1903, o ambiente cou ainda mais propcio para o surgimento de bandas de msica. De acordo com Jos Octvio Guizzo, no livro A Moderna Msica Urbana de Mato Grosso do Sul, baseado em artigos do jornalista e pesquisador Renato Baez, at o nal dos anos 1930, muitas orquestras e bandas atuavam na cidade. As primeiras, alm da prpria banda do Exrcito fundada em 1903, teriam sido o Conjunto do Matias e a Orquestra do Mestre Ferro, um portugus que morava por l. A cidade contou at mesmo com a Filarmnica Corumbaense, que animava sesses de cinema mudo sob a regncia do maestro Emdio Campos Vidal. No incio da dcada de 1930 havia tantos msicos em Corumb que uma orquestra especial teria sido montada com 30 elementos. Todos estas informaes necessitam de um estudo aprofundado e uma pesquisa para encontrar documentos que comprovem esta efervescncia instrumental na Cidade Branca. Com a herana da vinda de muitos escravos a Corumb, incrementado pela chegada dos cariocas militares, a cultura do samba sempre foi muito apreciada na cidade. A ponto de Corumb ter a sua primeira escola de samba fundada em fevereiro de 1933, apenas quatro anos depois da estao Primeira da Mangueira ter surgido no Rio de Janeiro. Guizzo aponta Jos Igncio da Silva Neto, o Tim, como o compositor da primeira msica popular urbana feita por um sul-mato-grossense e gravada por

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uma editora de fama nacional. A msica chama-se Silncio Noturno, um samba-cano gravado pelo cantor Carlos Augusto pelo selo Sinter, em 1955. O pesquisador garante que esta msica foi muito executada nas rdios do Sul do Estado e em Corumb, chegando a virar prexo dos cinemas locais. O prprio Tim gravou no ano seguinte um compacto de 78 rotaes contendo duas composies suas: Destino e Pingo de Chuva. O caso de Tim, no entanto, isolado e reete, alm do prprio talento do artista, a grande conexo que Corumb mantinha com a cultura carioca, j que as composies eram sambas e falavam basicamente de amor, sem nenhuma relao com o universo cultural da prpria regio. Mas foi realmente na dcada de 50 que a msica autoral do Sul de Mato Grosso oresceu e isso tem tudo a ver com o desenvolvimento de Campo Grande desde 1914, quando chegou na cidade o trem da Noroeste do Brasil vindo de Bauru e estourou a Primeira Guerra Mundial, inviabilizando o comrcio do porto corumbaense. Enquanto Corumb iria chegar na segunda metade do Sculo XX em declnio econmico, Campo Grande faria o caminho inverso. Jos Antnio Pereira, um mineiro de Barbacena, fundou o Arraial de Santo Antnio no ano de 1877. Ele havia sado de Monte Alegre em 4 de maro de 1872 com o objetivo de chegar as terras da regio da Vacaria, ao Sul de Mato Grosso, por um caminho j trilhado pelos soldados mineiros e goianos que tinham ido lutar na guerra com o Paraguai. O aventureiro viajou acompanhado apenas do lho Antnio, do guia Luiz Pinto e dois escravos. Foram trs meses e meio at Jos Antnio chegar em 21 de junho de 1872 a conuncia dos crregos depois batizados de Prosa e Segredo. claro que a chegada dos mineiros traria tambm toda a cultura secular de Minas Gerais. Uma idia da mentalidade reinante e da msica que era ouvida nos primrdios de Campo Grande, elevada categoria de cidade somente em 1918, pode ser conferida em um dos itens do primeiro Cdigo de Posturas do municpio. expressamente proibido fazer sambas, caterets ou outros quaisquer brinquedos que produzam estrondo ou vozerio dentro da vila. Ou seja, no incio de sua histria, a miscelnea cultural j estava instalada. O cateret vem de Minas Gerais e a catira do interior de So Paulo. O samba, claro, dos negros. Uma verdadeira salada compe o imaginrio cultural da cidade desde a fundao at os dias de hoje. Herana vinda dos indgenas e caa-

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dores-coletores, dos portugueses, espanhis, japoneses e vizinhos paraguaios e bolivianos, alm dos migrantes sulinos e nordestinos e outras regies do pas. O jornalista Valrio DAlmeida, um dos mais importantes cronistas do Estado, relata no artigo O Prstito Carnavalesco de 1914, no livro Campo Grande de Outrora, que havia na Rosa de Maracaju - maneira com que se referia a cidade campo-grandense - um grupo de entusiastas que j organizava apresentaes de msica e teatro. Miguel Garcia, Joaquim Bertolino, Mestrinho e Tobias eram exmios musicistas, formando, em conjunto, uma excelente orquestra, sendo o primeiro timo cantor, tendo, na sua mocidade, tomado parte ativa no elenco do teatro Lrico do Rio de Janeiro. Valia a pena assistir s lindas noitadas que organizavam, quer fazendo msica, quer levando peas teatrais ribalta de um pequeno palco construdo na hoje tristonha e abandonada Rua 26 de Agosto. Seu texto data de maio de 1949. Mas demoraria at a dcada de 50 para surgirem os primeiros compositores, vindos de vrios locais, mas que moravam em Campo Grande. Na verdade, at este perodo, no havia clima na cidade para se fazer vos intelectuais. Alm da prpria infra-estrutura de Campo Grande, que s foi melhorar a partir dos anos 1930, com a construo de vrias obras e a primeira modernizao do municpio, um dos empecilhos para que surgissem artistas com trabalhos prprios na cidade que havia tambm um clima de insegurana, gerada pelo grande nmero de armas de fogo usadas pela populao e pela presena de bandos organizados, que assaltavam e saqueavam principalmente fazendas e cidades na regio da fronteira algo que durou at a dcada de 1940. Houve um esforo enorme do Governo Vargas e seu Estado Novo para combater estes criminosos e desarmar a populao do Sul de Mato Grosso, impingindo at mesmo toque de recolher e lei do silncio. De acordo com Valmir Batista Corra, em seu Coronis e Bandidos em Mato Grosso, vrios destes bandidos caram famosos, como o correntino Franck Six Moritz. Conhecido como Sismrio, chamava a ateno pela bela aparncia e o no trato. Foi morto na segunda dcada de 1900. A gacha Capitoa, apelido de Maria Aparecida Belmonte, foi uma das poucas mulheres a comandar um grupo de bandoleiros no Estado na primeira e segunda dcada do Sculo XX.

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Mas os bandos proliferaram-se na regio a partir de 1930. Um dos mais conhecidos era liderado por Silvino Jacques, o Lampio de Mato Grosso. Ele famoso tambm pelos bailes que organizava e por tocar violo e cantar, alm de fazer seus prprios versos. O seu auge foi nos anos de 1935 e 1936 e, depois de servir aos poderosos, acabou caado e morto em 1939 pela polcia de Getlio Vargas. Os bandos chamados Bochincheiros, constitudos por fronteirios e paraguaios, que atuavam na zona ervateira prxima ao Paraguai, tinham uma peculariedade, conforme ressaltou o historiador Hlio Serejo e que Valmir Batista destacou em p de pgina em seu livro. Como (os bochincheiros) no conseguiam trabalho, passavam a se divertir com musiqueada (baile improvisado) que recebia o nome de bochincho. Com certeza, a trilha sonora deste pessoal era a polca paraguaia. Um dos ltimos grupos organizados e armados foi o dos Baianinhos, liderado pelo valente Otaclio Batista, bvio, baiano. Em 1942 este grupo ps terror na zona fronteiria atacando fazendas do Pantanal portando metralhadoras de mo conhecidas popularmente por piriri. No ano seguinte eles seriam desmantelados. Em 1941, Campo Grande tinha atingido os 25 mil habitantes. A cidade dava os primeiros sinais de desenvolvimento. De acordo com ngelo Arruda, em Campo Grande - Arquitetura e Urbanismo na Dcada de 1930, em 1938 desenhou-se a primeira planta urbana do municpio e desenvolveu-se, ento, um plano diretor para a cidade em 1941. Os primeiros edifcios, os monumentos Obelisco e Relgio da 14, o Colgio Dom Bosco, o Hotel Americano, a Agncia dos Correios e Telgrafos, o Hotel Colombo, o Cine Alhambra, o Colgio Nossa Senhora Auxiliadora, as Casas Pernambucanas, a Casa Said Name, a Casa de Sade Santa Maria, o Estdio Belmar Fidalgo, a estao da Noroeste do Brasil... Todas estas obras foram realizadas durante a dcada de 1930. Com o nal da Segunda Guerra, do longo perodo sob o governo ditatorial de Getlio Vargas e da exploso do rdio no Brasil, a partir de 1945 todo o mundo ocidental vive uma fase de euforia e esta onda comearia a chegar na provinciana Campo Grande durante os anos 1950 e 1960 e explodir nos 1970, com 122 mil habitantes morando na rea urbana. Na dcada de 1940, alguns msicos eruditos residentes em Campo Grande formaram um grupo para tocar violinos, violoncelos, violes e piano. Msicos militares eram chamados para os instrumen-

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tos de sopro. Eles se apresentavam nos cinemas de Campo Grande, como o extinto Cine Santa Helena, e em cidades do interior, com um repertrio sinfnico adaptado para a formao e tambm tocavam msica de salo. Os lderes foram os msicos Frederico Lieberman e Eldio Campos Vidal. importante ressaltar ainda o papel do Rdio Clube, fundado em 1924, como local em que se fazia arte em Campo Grande. Muitos grupos de fora do Estado se apresentaram no clube, que teve carnavais histricos e foi testemunha da evoluo da sociedade de alto poder aquisitivo na cidade. Nos anos 1950, se destacou o Conjunto do Lalo, um quinteto que se tornou popular nos bares e casas noturnas campo-grandenses. At a, no entanto, no havia nenhum compositor local ou um grupo com trabalho autoral em evidncia na cidade. O que havia, at ento, era msica para animar bailes, festas de casamento, datas comemorativas, eventos ociais e, claro, churrascos e festanas nas fazendas. Este repertrio vinha de dois lugares principalmente: da rdio - que foi fundada no Brasil em 1923 e nos anos 1940 j havia se tornado o principal meio de comunicao e mdia de massa do povo brasileiro -, e do cancioneiro paraguaio. Os grandes artistas do pas eram cantores do rdio que estavam no eixo Rio-So Paulo. No seria Campo Grande que caria de fora deste fenmeno nacional. No entanto, tudo o que se faz nas grandes cidades repetido, e antes em maior escalada, nos fundes do pas. Por isso, as rdios locais tambm produziriam suas estrelas locais. A partir dos anos 1950, ento, comeam a surgir os primeiros nomes da msica do Sul de Mato Grosso com trabalhos autorais.

A PRIMEIRA TURMA OS DESBRAVADORES DOS 50

O fato que entre 1500 e 1600 a presena dos espanhis foi grande na regio sul-mato-grossense. Isso deixou marcas, independentemente da fronteira poltica estabelecida pelos governantes. Em grande parte do Estado, vrios hbitos e costumes do povo paraguaio permaneceram na banda de c brasileira. Com o grande xodo ocorrido no lado paraguaio devido a combates como a guerra com Brasil, Argentina e Uruguai, a Guerra do Chaco (1932/1935) e a Revoluo

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Civil (1947), muitos deles se estabeleceram na fronteira do Sul de Mato Grosso, Paran e no Norte da Argentina, em Corrientes. Os primeiros compositores do Estado so descendentes da mistura destes paraguaios com os migrantes brasileiros, principalmente mineiros e gachos. Entre os artistas com trabalhos autorais em tempos mais longnquos est Ceclio da Silva, depois transformado em Amamba. Aos 10 anos, em 1947, ele montou a dupla Campanha e Corumb (seu parceiro) e se apresentava na Rdio Difusora de Aquidauana. Em 1956, participou da dupla Garimpo e Garimpeiro, desfeita porque seu parceiro precisou ir para So Paulo tratar da voz que estava perdendo, e logo formou com Emdio Umar, que j tinha tido a dupla Alvarenga e Umar, a famosa dupla Amambay & Amamba, nome sugerido por Zacarias Mouro. Outra pioneira foi Eleonor Aparecida Ferreira dos Santos, a Betinha. Em 1951, com 10 anos, formou com seu cunhado a dupla Nh Chico e Nh Xica. Eleonor e sua irm Josabeth estrearam como Beth & Betinha em 1956 no Clube Amambay, em Pedro Juan Cabarello. Elas ganharam o ttulo de Princesinhas da Fronteira depois de vencer um concurso em uma rdio de Assuno de composio em castelhano e guarani. As duas j faziam o trecho de cidades da fronteira paraguaia com o Brasil e em 1958 vieram para Campo Grande tocar na Rdio PRI-7. Quem estava na cidade era o circo de Nh Pai, aquele que comps Beijinho Doce e vrias canes dedicadas ao Mato Grosso. Ele escutou Beth & Betinha cantando na rdio e as chamou para se apresentar em seu circo que estava montado aonde hoje o Mercado Municipal de Campo Grande. Zacarias Mouro tambm j tinha passado pelo Rio de Janeiro, com a inteno de se tornar padre, e So Paulo, onde se estabeleceu at os anos 1980. No comeo da dcada de 1950, o compositor de Coxim comeou a ganhar os primeiros concursos de poesias nas rdios paulistanas. Foi sem dvida o primeiro artista do Sul de Mato Grosso a ter programas prprios em emissoras de rdios poderosas e escrever em revistas musicais importantes do eixo Rio-So Paulo. A parceria dos primos ele 11 anos mais velho do que ela Jos Pompeu e Delarina Pereira aconteceu em 1956 em Campo Grande. Primeiro eles formaram um trio, com a amiga Vanir chamado Duas Damas e Um Valete. Depois caram apenas os dois Zezinho e Deli-

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nha como o Duo Pintassilgo. Nas primeiras apresentaes em So Paulo na Rdio Bandeirantes, em 1958, j casados, os dois ainda atendiam por este nome, o que foi rapidamente modicado pelo experiente Capito Barduno, primeiro locutor sertanejo da emissora e que batizou os dois de Dlio & Delinha. A msica autoral do Sul de Mato Grosso nasceu escancarando a inuncia da msica paraguaia. Mas a antropofagia rolou solta. Nem o rasqueado desenvolvido por Raul Torres, Nh Pai, Mario Zan e Capito Furtado desde a dcada de 1940 e tampouco a rigidez das normas estruturais da escola tradicionalista musical do Paraguai. A msica desta regio sempre foi outra coisa. Algo genuno e muito particular. Assim como Corrientes se orgulha de ter criado o chamam o termo surgiu na cidade nos anos 1930 -, Campo Grande tambm pode gabar-se de ter seu prprio estilo de interpretar a polca, a guarnia e, sim, o prprio chamam correntino. Esta linha de criao artstica desenvolve-se at os dias atuais, mas os primeiros foram justamente esta gerao dos anos 1950. Depois, em 1960, Z Corra iria revolucionar o modo de tocar o acordeon e a maneira de interpretar os chamams argentinos. importante salientar que o jeito de tocar duetado a sanfona gera uma discusso sobre se foi Z Corra ou no o criador da tcnica. Mas o importante, e inconteste, que foi ele, um descendente de gachos e nascido em uma fazenda, quem popularizou esta nova maneira de tocar o instrumento. Este jeito de tocar o chamam, que Dino Rocha depois se tornou o principal representante, ainda um enigma para a maioria dos sanfoneiros de outras regies do pas. Por isso, quando os nacionalistas apontam a msica fronteiria como no sendo brasileira, h uma negao de um lado do pas que no se enquadra nos moldes do que se consome e produz artisticamente no litoral do Brasil. O fato que em poucos lugares do pas os compositores unem trs lnguas nas letras espanhol, guarani e portugus -, e o ritmo explorado o ternrio (3/4 ou 6/8). Esta gerao de 1950 foi a primeira a fazer isso no campo da msica autoral e esta tradio segue at hoje na msica sul-mato-grossense. pertinente ressaltar que at o nal dos anos 1970, quem dominava a cena artstica e ditava as cartas era justamente Dlio & Delinha e companhia. Quando o Mato Grosso do Sul foi criado em 1977 e dois anos depois o Estado nasceu de fato, era urgente responder a questo sobre

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qual era a msica sul-mato-grossense e quem eram os msicos que representavam o novo Estado. O fato que esta gerao comeou a declinar no nal dos anos 1970 e na dcada de 1980 enfrentou a forte concorrncia dos ritmos sulinos, como o vanero, que se popularizou no Estado e, de certa maneira, mudou o panorama do mercado musical, antes basicamente dominado pelo gnero fronteirio. No momento em que se cria o Mato Grosso do Sul, a gerao que havia comeado a orescer nos festivais estudantis, a partir de 1967 em Campo Grande, se rma como a detentora da verdadeira msica do novo Estado. Entre eles, Grupo Acaba, Famlia Espndola, Paulo Simes, Carlos Colman... Com isso, este pessoal dos anos 1950 acaba deixado de lado, pois h uma espcie de negao de tudo o que representava o antigo Mato Grosso. A gerao de Geraldo Espndola viveu a primeira onda da globalizao, com a televiso j mais popular que o rdio divulgando astros nacionais e estrangeiros e a juventude em plena revoluo de costumes. No entanto, a obra destes compositores dos 50 tambm signicativa e, em termos de quantidade de discos e fonogramas gravados, imbatvel at os dias atuais. Nenhum artista sul-mato-grossense gravou mais que Dlio & Delinha ou Dino Rocha. importante frisar tambm que a ligao com Cuiab praticamente no existiu para a maioria destes compositores. Dlio & Delinha, por exemplo, fez apenas um show nos palcos cuiabanos em 50 anos de carreira. P de Cedro e A Mato-Grossense, de Zacarias Mouro, Criador de Gado Bom, Prazer de Fazendeiro e O Sol e A Lua, de Dlio & Delinha, Estrada de Cho, de Aurlio Miranda, Don Artur, de Z Corra, e Gaivota Pantaneira, de Dino Rocha, so clssicos regionais to representativos do Sul de Mato Grosso quanto os que viriam depois com Almir Sater e seus companheiros a partir dos anos 1970. O tom pr-natureza j estava contido na ecolgica P de Cedro, feita em 1959, quando o assunto no era nem de longe uma pauta interessante. Com certeza, Zacarias Mouro um dos primeiros compositores do pas a emplacar um sucesso nacional com este tema e a partir de uma histria pessoal, pois ele plantou a rvore protagonista em 1939, aos 11 anos. Cinco dcadas depois de ser criada, P de Cedro resiste ainda como a msica mais conhecida e uma das mais regravadas do cancioneiro do Estado. O compositor paulista Raul Torres foi um dos primeiros do pas

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a ir at Assuno para beber direto da fonte da msica paraguaia. Ele fez trs viagens capital paraguaia nos anos de 1935, 1944 e 1950. considerado o primeiro brasileiro a compor rasqueados, o gnero que seria o abrasileiramento da polca paraguaia e da guarnia. Em 1943, Capito Furtado organizou uma turn por todo o Estado de So Paulo, Gois, o Tringulo Mineiro, e o Mato Grosso. Foi nesta excurso que Mrio Zan comps Chalana, segundo relata Rosa Nepomuceno em Msica Caipira - Da Roa ao Rodeio, vendo o Rio Paraguai de sua janela do quarto do Hotel So Bento na cidade de Corumb. Nh Pai tambm foi outro pioneiro em compor rasqueados, a adaptao da polca paraguaia que agradou em cheio ao pblico brasileiro. A maior prova disso o sucesso nos anos 1950 da dupla Cascatinha e Inhana, os Sabis do Serto. Em 1952, eles gravam um LP de 78 rpm com verses de ndia e Meu Primeiro Amor (Lejania). Na poca foram 500 mil cpias prensadas, o que equivaleria na dcada de 1990 a dois milhes, ainda de acordo com Rosa Nepomuceno. At hoje no foi feita uma pesquisa sobre a vendagem dos discos sul-mato-grossenses. Sabe-se que os primeiros LPs de 78 rpm, os bolaches, gravados por Dlio & Delinha, assim como vrios discos da dupla, foram muito bem aceitos. Um dos mais vendidos foi Gosto Tanto de Voc, de 1968, que contou com a participao do estreante Z Corra. A msica Criador de Gado Bom tornouse um dos hits do repertrio do Casal de Ona de Mato Grosso. Z Corra, alis, foi um dos artistas que mais venderam discos em uma carreira meterica. De 1968 a 1974, quando foi assassinado, gravou sete discos solo, um compacto duplo e 14 discos com outros artistas. O LP Os Mensageiros de Mato Grosso, que ele fez ao lado de Amambay e Amamba, em 1969, pela Califrnia, inuenciou muito os msicos do Estado, incentivando o aparecimento de muitos trios com a formao de dois violes e sanfona. A ltima msica do Lado B deste lbum se transformou em fenmeno de vendas e de pedidos nas rdios do Estado: A Mato-grossense, de Zacarias Mouro e Flor da Serra. O fato que desde a gerao de Raul Torres que o rasqueado j era apreciado no prprio Paraguai. A msica de Capito Furtado e Palmeira, Paraguayita, Pepita de Oro, de 1944, cou famosa por ser uma das mais apreciadas pelo presidente paraguaio na poca.

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Por isso, alguns artistas de Campo Grande acabaram produzindo disco na gravadora Cerro Cor, de Assuno. Foi o caso de Adail e Tesouro (Sereia Loira/1974), Ado e Adail (Pula Pula Corao/1975, Que Problema Tem?/1976) , Dino Rocha (Meus Sentimentos/1975) e Amambay e Mbakarai (Os Mensageiros da Fronteira/1975). O mercado e a integrao musical entre o Paraguai e o Sul de Mato Grosso incentivaram a gravadora Cerro Cor a abrir uma lial em Campo Grande, a Melodias Discos. O selo lana, por exemplo, o disco Separados na Cama, dos Irmos Ouro e Prata, em 1979. Assim como h o interesse dos brasileiros em romper as barreiras que os separam do pblico do pas vizinho, os paraguaios se interessam pelo Brasil. E muito. Se o Paraguai tem a msica riqussima e uma espcie de bero da alma da cultura guarani, o Brasil possui um mercado atrativo para os msicos paraguaios e este desejo, de fazer mais shows, vender mais discos e tocar para mais pessoas, que fez bandas como o Los Tammys rumarem para o Mato Grosso do Sul principalmente a partir do nal dos anos 1970. Originrio de Pedro Juan Caballero, cidade vizinha a Ponta Por, o grupo grava vrios discos pela Cerro Cor e Melodias Discos e se apresentou a partir do comeo da dcada de 1970 em vrias cidades do Estado. Conhecidos por serem um dos primeiros grupos a romper com a formao clssica de instrumentos acsticos, ditados pela escola tradicionalista, o conjunto comeou a cantar as polcas e msicas tradicionais do pas com baixo, bateria e guitarras no acompanhamento. A banda se apresenta em vrios clubes campo-grandenses, como o Surian e o Libans, e o cantor Victor Hugo de La Sierra acabou vindo morar no incio dos anos 1980 em Campo Grande, onde residente at hoje. Esta atmosfera fronteiria era perfeitamente sentida na recm feita capital do novo estado de Mato Grosso do Sul, na dcada de 1980. Havia vrias churrascarias com msica paraguaia ao vivo. A mais famosa foi a Cabana Gacha. A dupla que mais se destacou na noite campo-grandense foi Jandira e Benites, em um tempo que se passava de mesa em mesa, cantando a pedidos e faturando principalmente com a caixinha que os clientes deixavam para os msicos. Esta gerao, no entanto, se apresentou muito mais nos circos que circulavam pelo interior e capital do Sul de Mato Grosso. A pesquisa deste livro se encerra em Tosto & Guarani, pelo autor entender que esta foi a

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ltima dupla que ainda guarda mais semelhanas do que diferenas em relao aos primeiros compositores que surgiram nos 50. Donos de uma obra extensa e que necessita de um estudo mais detalhado de anlise musical, Dlio & Delinha, Zacarias Mouro, Amambay e Amamba, Z Corra, Beth & Betinha, Jandira e Benites, Maciel Corra, Adail e Tesouro, Ado e Adail, Tosto e Guarany, Aurlio Miranda, Victor Hugo de La Sierra foram alguns dos artistas que ajudaram a transformar o Mato Grosso do Sul em um celeiro de talentos musicais com trabalhos de primeira qualidade e com um forte cunho fronteirio. Estes artistas so os primeiros compositores que registram e cantam a matogrossice, um jeito de ser brasileiro nico e ainda no incensado como o tradicionalismo gacho, a cultura carnavalesca nordestina-carioca e a exuberncia amaznica. necessrio o resgate destes nomes e a reposio do valor de seus trabalhos na linha de frente da msica sul-mato-grossense para que a msica do Estado siga seu caminho natural e evolutivo.

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PARTE 2
DEPOIMENTOS

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O FENMENO DLIO & DELINHA

Delinha: O Dlio tinha morado em So Paulo por cinco anos e voltou para Campo Grande em 1956. Ele queria ser artista. L ele fez dupla e no deu certo. Um irmo dele morava perto da minha casa em Campo Grande e o Dlio estava l. A mame soube que o Zezinho tinha chegado. Ele era metido e muito bonito. O pai do Dlio irmo da minha me. A vov casou primeiro com um Pompeu e depois com um Pereira. O Dlio Pompeu. Ele da famlia Taveira tambm. Quando ele veio em casa eu tinha uns 10 anos. A minha me contava que ele colocou a mo na minha cabea e disse: Ai que menina feia. Dlio: Eu morava em So Paulo e vim passear em Campo Grande. Fiquei na casa do meu irmo. A me da Delinha, que irm do meu pai, foi me visitar e falou: Zezinho! Voc gosta de cantar e tocar. A Delinha tambm. Vai l para casa. Voc no tem onde car mesmo. Conhecia a Delinha s de nome. Tinha visto ela menina e quando voltei estava moa. Delinha: Ento fomos eu, Vanir e mame para ver o Zezinho. Chegamos l, ele estava na matin. Ficamos esperando at que ele veio de palet no dedo e culos escuros. A mame pediu para ele cantar. Ele pegou o violo e comeamos a cantar. Ele falou: Vamos cantar mais. Vou na sua casa. Ele viu que deu um negcio. Ele vinha para casa e comeamos a cantar eu, a Vanir e ele. Ele colocou o nome do

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Dlio & Delinha arq. Delinha

trio de Duas Damas e Um Valete. Mas o pai dela no deixou mais porque dizia que o Dlio era sem vergonha e queria car com as duas. Besteira. Ns comeamos a cantar. A mame gostava dele e falou que era para eu namorar. Mas eu no queria. O papai j tinha sado de casa. Dlio: Eu fui para a casa da Delinha, mas no estava namorando. Era s msica. A gente cava at as 11 da noite incomodando os vizinhos. A casa onde ela foi criada e morou a vida toda. Na Rua Paissandu. A Delinha tem at uma msica chamada Velha Casinha. Cheguei a querer derrubar a casinha para construir uma de material, mas a me dela no deixou. Ficamos nisso um ano mais ou menos, at que comeou a dar namorinho e terminamos casando. Delinha: Eu no sei se o Dlio chegou a ir falar com a minha me sobre namoro e casamento. De certo sim. A mame cou brava porque eu no queria casar com o Zezinho. Ele dava entrada de namorar, mas eu saa fora. Tinha 19 anos e ele 31, 32. Mas a falei: Me, para acabar com a conversa, voc quer que eu case? Eu caso. Toda a vida foi assim. Se me incomodar muito eu fao, mesmo se vou sofrer. Dlio: Casamos no dia 22 de fevereiro de 1958. Logo na lua de

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mel fomos embora para So Paulo. Fomos lutar com a vida. A gente no tinha lugar para car e nem dinheiro para viajar. O que fez a gente ir foi porque eu cantava bem e a Delinha tambm. A carreira artstica oferecia um futuro. Delinha: A minha tia Braulina toda vez que nascia um bezerro dizia que ele era meu: Este da Del. Quando casei j tinha seis cabeas de gado. Eu era muito pobre e o Zezinho no tinha nada. A mame chorava e no queria que eu fosse para So Paulo. Disse: Voc queria que eu namorasse ele, agora aguenta. Bom, falei com a tia Braulina, escrevi uma carta e ela vendeu os bois para mim. Deram 6.500 que no sei se era cruzeiro ou cruzado. Com este dinheiro fomos para So Paulo. Deixei um pouco com a mame. Viajamos graas a este dinheiro que a tia Braulina pegou do meu gado. O Dlio queria ir. Eu no. Mas quando destino, voc no corta. O Zacarias Mouro veio em Campo Grande fazer show na rdio PRI-7 com o Duo Estrela Dalva. Aos domingos o auditrio lotava. A Itamy era noiva dele e eu era do Dlio. Fizemos amizade com eles. Quando casamos e fomos em 1958 para So Paulo procuramos o Zacarias na Rdio Bandeirantes. Ele falou com o Capito Barduno e foi quando ns entramos na rdio. Dlio: Antes de irmos para So Paulo, o Zacarias esteve em Campo Grande com o Duo Estrela Dalva, em que a noiva dele cantava. Foi o meu primeiro contato com o Zacarias. Ele falava: Se forem para So Paulo, me procurem que arrumo um encaixe para vocs. Delinha: O Zacarias conseguiu falar com o Capito Barduno e o Bigu, que tinham programas sertanejos na Bandeirantes. E o resultado foi que com nove dias a gente entrou para a rdio. Mas sem ganhar. Ficamos cinco anos e um ms l e nunca tivemos remunerao. S para fazer nome. Ganhava cenzinho, duzentinho, nos shows nos circos. Dlio: A gente foi conando no Zacarias, mas fomos conando mais em ns mesmos. Ns samos daqui dando show em gua Clara, Rio Pardo... Onde tinha um lugarejo ns descamos do trem e de noite dava um show para arrumar dinheiro. Ganhava uma mixaria. Delinha: A irm do Dlio j morava em So Paulo. Lembro que a primeira rua que cheguei foi a Avanhandava. Onde tinha uma igre-

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ja de crente. Porque antes da gente ir, o Dlio morava l. Ele cou noivo de uma moa crente. At uma msica ele fez para ela. De certo, ela o achou muito estpido e desmanchou o noivado. Ento ns camos na casa de um pastor, que era da igreja que ele ia com ela. Dlio: Antes de ir casado com a Delinha para So Paulo eu j havia morado l. Trabalhei como eletricista. Devia estar com 28 anos. Fui para enfrentar o basquete de SP . E consegui emprego bom. Comecei a entrosar na eletricidade e fazia de tudo. Nesta poca tocava s para mim mesmo. Voltei para Campo Grande por bairrismo. Saudade da terra. Delinha: Eu no sabia nada. Nunca tinha sado de Campo Grande. O Dlio falou: Ns vamos noite na minha irm. Era a minha cunhada, que era minha prima tambm. Ela j morreu. Eu entregava leite para ela quando tinha uns nove anos. Ela no lembrava de mim, s sabia que eu era lha da tia Xiruca. J no primeiro dia ela disse: Mano, vamos jantar aqui. Era acostumada a comer macarro com molho vermelho e bastante queijo. Ela falou: Vamos comer um macarro com manteiga. No tinha comido. Era chique, mas no descia. Queria molho. Sofri em So Paulo. A cunhada falou: Mano vem morar aqui. Voc no tem onde car. O apartamento dela era uma kitnet. Aquele salo grande e a cozinha. Era na Rua Paula Souza, cava na mesma rua da Rdio Bandeirantes, para cima da Avenida So Joo. A minha cunhada deu o biombo para ns. Dormia ela no sof e o menino dela, o Silvio, no outro. Ns camos muito tempo com ela ali. Eu limpava a casa e cozinhava. Ela foi parceira. Era muito famlia e se preocupava com os irmos. Mas eu tive que trabalhar para ajudar. Fui ser professora de um cara que tinha uma loja perto da Estao da Luz. Ele tinha lbio leporino. Ensinava ele a fazer continha de somar. Ele era mais novo que a mulher e ela no queria que ele fosse ao colgio. Ela era velha rica e queria botar uma loja para ele. O Dlio acabou indo trabalhar como informante da Editora Globo. Dlio: Eu estava trabalhando em servio braal na iluminao pblica. Mas sempre fui curioso e tinha aprendido datilograa, mas no com grande execuo. Surgiu uma proposta de emprego na Rede Globo. Precisava ser datilgrafo e fui. Tinha uns 10 candida-

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tos e passei em primeiro lugar. Era para ser informante.

Capito Barduno arq. Rodrigo Teixeira

Tipo comprava uma coleo de livro e eu ia tirar informao para o cara. Mandei o dedo naquele troo e passei em primeiro lugar. O chefe falou: o seguinte, estamos precisando de informante, mas tem que comear amanh. No outro dia fui trabalhar na Editora Globo. Eu comprei um sof cama prestao e alugamos um quartinho no Bexiga que s cabia ns dois. No m do ms eu no pude pagar o aluguel e o dono da casa me tomou o sof. L fomos ns dormirmos no cho outra vez. Delinha: Tivemos de mudar para um quarto menor no Bexiga com cinco meses de casados. Eu tinha 22 anos. O apartamento s tinha uma cama de solteiro, uma mala de roupa e uma mesinha. O outro tinha cama de casal. Cozinhava na espiriteira, aquelas coisas de lcool. Fazia arroz e feijo.

O BATISMO NA RDIO BANDEIRANTES

Dlio: Depois de poucos dias que chegamos a So Paulo j estvamos cantando na Rdio Bandeirantes. Ns chegamos l com o nome de Duo Pintassilgo. O nosso diretor artstico era o nado Capito Barduno. Ele falou: Vamos trocar esse nome a. Como vocs se chamam? Me chamo Zezinho.

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Carto da dupla arq. Delinha

Zezinho o que tem aqui, no serve. E voc?. Me chamo Delanira, mas desde criana que me chamam de Delinha. Est a um nome: Dlio & Delinha. Delinha: Foi o Capito Barduno que nos batizou. E a cou. Mas ele esquecia o nosso nome: Agora vamos apresentar... Esqueci o nome... Meu Casal de Ona de Mato Grosso. Ns no gostvamos desse ttulo de Casal de Ona. Quando anunciava nos shows Dlio & Delinha, o Casal de Ona de Mato Grosso o povo pensava que a gente levava um casal de ona adestrado. Tinha o programa Serra da Mantiqueira que era do Bigu. Das 7 s 7h30. E do Capito Barduno que era mais tarde, das 8 s 8h30. Eram os programas mais ouvidos da Rdio Bandeirantes. O Capito Barduno gostou de ns. Ele era gordo. De vez em quando eu chamava o Dlio de Zezinho e o Barduno queria me matar. Fi-

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cava bravo. O dia que o Palmeiras perdia no podia nem falar com ele. Chero: Tambm fui morar em So Paulo por volta de 1960, com uns 19 anos. Trabalhava com calados, mas sempre envolvido com o mundo artstico. Fui morar no Sumar na casa de um caboclo que eu fui com ele daqui, o Jos Enoque Luis. Ele era diretor cenogrco da Rdio Tupi. Eu comecei a fazer um trabalho l dentro e aprender cenograa. A gente tinha direito ao restaurante, ento comia no servio de dia na loja e a noite j cava na Tupi. Depois do jantar descia pra casa. Ali comecei a ter contato com artistas. Delinha: No sexto andar da Rdio Bandeirantes tinha um restaurante. Ento todas as teras a turma se reunia para encontrar os colegas e pegar show. Ia um povo de circo e tal. Para entrosar a gente ia l de noite. Um dia, a gente estava sem dinheiro. E eu com vontade de comer uma mdia com po doce. O Dlio falou: No temos dinheiro. A voc v como Deus ajuda. Veio um senhor l e disse: Escuta Dlio, o que voc vai fazer na quinta?. Nada. Quer um showzinho?. Queremos. uma turma toda que vai e quinhento. Ah t. Eu j vou pagar adiantado. Comi gostoso hein! A gente passava vontade. Foi uma poca difcil. Dlio: Na Rdio Bandeirantes se cantava ao vivo. Eu j tinha um repertrio bom. Ficamos assim por um ano. A gente era caipira, bobo mesmo. Ficamos esperando que a gravadora nos chamasse. Cheguei no Barduno e reclamei: Capito, ns precisamos gravar. Faz um ano que estamos cantando na rdio e a rdio no nos manda gravar. Mas meu lho, a rdio no tem nada a ver com isso. Voc vai l na gravadora, mostra o repertrio e a eles vo ver se interessa. Eu fui. Chero: Toda noite a gente ouvia a Rdio Bandeirantes. Eu ouvia o Dlio & Delinha cantarem na rdio. Toda noite tinha apresentao ao vivo s 7h30. Curti muito. O Dlio e a Delinha lanaram

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Dlio (3 da dir. para esq.), Delinha e Barduno com elenco da Bandeirantes arq. Delinha
em 1964 o LP Sorte, Amor e Cano com coisas lindas. Naquela poca o Brasil inteiro ouvia rdio. Delinha: Ns camos na Rdio Bandeirantes por cinco anos e um ms sem ganhar nada. S para fazer nome. Eu no sei se algum ganhava. A gente tinha medo de perguntar. Dlio: Fizemos amigos em So Paulo na Rdio Bandeirantes. Era Pedro Bento e Z da Estrada, Zilo e Zalo, Liu e Lo, Dom Glacial, Zico e Zeca, Zezinha do Acordeon e o Luizinho Limeira... Eram nossos amigos.

GRAVADORA CALIFRNIA
Delinha: O Mrio Vieira, da Gravadora Califrnia, nalmente marcou para a gente gravar. O ano era 1959. As primeiras msicas foram Malvada e Cidades Irms em disco de 78 rotaes. Amambay: O Mrio Vieira era msico. Ele participava do Sexteto da Lua. Abriu este selo e comeou a gravar caipira. Delinha: Eu e o Dlio ramos muito ensaiados. Ele tocava violo l do outro lado e a gente entrava igual. Quando fomos gravar na

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Califrnia, que estava comeando, zemos testes. O Mrio Vieira falou: Quinta vem aqui e grava. Ensaiamos a noite inteira e cou na ponta da lngua. Chegamos e gravamos s ns dois no violo. Maior desprezo que zeram. A o Dlio falou que tinha mais msicas, mas ele disse que duas estava bom. E saiu o disco. Quando deu os trs meses para receber o dindim tinha vendido 264 discos. O Dlio disse que no queria mais, que todo mundo falava que vendia mil discos e que a gente iria voltar para Mato Grosso. Fazia um ano e pouco que eu e ele estvamos por l. A gente era caipira e sem tarimba. Todo mundo falava que vendia mil e tanto e ns achamos que ia ser com a gente tambm. O Dlio disse: Quero resciso de contrato. J que no vendeu no quero dar prejuzo. Vou embora trabalhar com enxada. Vale mais a pena. O Mrio deu a resciso. O Zacarias Mouro estava em Campo Grande com o Duo Estrela Dalva e o sucesso na cidade era Malvada e Cidades Irms. Em todo lugar tocava. Virou um hino. Zacarias retornou para So Paulo e falou que tinha que gravar as msicas com a dupla dele. O Dlio falou: No senhor. Se eu no z sucesso com a minha msica, ningum mais vai fazer. Dlio: Quando falei com o Mrio Vieira, ele disse: Vamos fazer um teste. E nos mandou para fazer uma gravao na aparelhagem. Ele adorou demais e gravamos. O disco veio para Mato Grosso e o negcio virou um sucesso. Fomos faturando devagarzinho. Delinha: Foi quando o Mrio Vieira chamou para a gente gravar bem. Ele sabendo do sucesso em Campo Grande chamou de volta e entramos para a Califrnia outra vez. A que gravamos com o Caulinha, teve baixo e outros instrumentos. O Julio na viola. Mas o primeiro sucesso mesmo foi s na voz e violo, como gravamos o primeiro LP 78 rotaes. Ns gravamos uns 2 ou 3 LPs com o Caulinha. At que um dia o Dlio discutiu com o Caulinha porque eles no acertavam uma msica. Eles discutiram e o Dlio falou: Ou eu ou ele aqui. Naquele tempo ramos jovens. J passou tudo isso. Depois entrou o Z Cupido para tocar com a gente tambm. Quando deu o sucesso a gente gravava at dois discos por ano. Porque naquela poca levantava cedo e ia a todas as rdios levar o

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disco. A gravadora dava um invendvel para eles. E eles tocavam. Depois do primeiro LP continuamos gravando os 78. E quem gravava LP j era tido como famoso. Diziam que cava rico. Ns gravamos o primeiro LP de 78 rotaes em 26 de maro de 1959. Lembro porque na Semana Santa em Campo Grande tinha a Quinta-feira Santa e as coisas eram fechadas. Ento, quando o Mrio Vieira marcou um 26 de maro, quinta, eu disse pro Dlio que ele estava mentindo. Ns fomos com medo. A gente morava em um poro. O Mrio Vieira era sistemtico. No falava e cava na frente. O estdio era grande. E ao vivo se um msico errava, parava tudo e comeava de novo. Ficava o violoncelo e contrabaixo no cantinho. E quando a gente errava o Caulinha dava risada com a sanfona. Mas nunca pagamos para gravar ou ir a um programa. No ganhamos, mas no pagamos. O Mrio Vieira virou amigo.

FILME DE TONICO E TINOCO

Dlio: Ns tivemos sorte porque no primeiro lme do Tonico e Tinoco, chamado L No Meu Serto, a Biguazinha, que era lha do Bigu da Rdio Bandeirantes, gravou a minha msica Triste Verdade no acordeon. S instrumental. E entrou na trilha sonora do lme. A que eu faturei. Delinha: A Biguazinha, lha do Bigu, tocava no acordeon esta msica Triste Verdade. Ns e a dupla Bigu e Biguazinha fazamos shows juntos. Andava de txi marcando o velocmetro, inclusive viajando para fora de So Paulo para tocar nos circos e em tudo quanto era lugar. O motorista era o Joaquim e ele cobrava por quilmetro. Na verdade, o Bigu pagava um cachezinho pra gente. Ele tinha nome e lotava. E, para pegar nome, a gente ia junto. Ns encaixamos com o Bigu. Ele gostava da dupla. Tem at esta msica, Querendo Voc, que demos a parceria para o Bigu. Porque ele gostava demais. Ele botava o p na cadeira e mandava cantar. Tomava um pouco de pinguinha e era apaixonado. A turma fazia que nem a gente fez. Dava a parceria da msica para ele ajudar no programa.

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Bigu e Biguazinha arq. Delinha

O primeiro show que a gente fez em circo foi em uma cidade mineira. Chegamos l, o circo arriado no cho e uma brigaiada. A sorte que a gente levava o dinheiro para ir e voltar. Foi em Santa Rita de Extrema, cidade no Sul de Minas Gerais. No ganhamos nada e viemos com prejuzo. Todo mundo chegava na rdio e contava que tinha ganhado isso e aquilo e Dlio & Delinha no ganhavam nada. At pegar nome foi difcil demais. At que a Biguazinha gravou a cena do lme do Tonico e Tinoco tocando o arrasta p Triste Verdade. O assessor deles ligou para o Dlio e disse que todo mundo estava cedendo as msicas gratuitamente. E o Dlio: Eu no dou nada. Ento vocs tirem, porque ela gravou, mas a msica nossa. Eu quero um cach e vou cobrar. O que ele cobrou na poca deu at para ir passear por Campo Grande. A gente vinha e sempre arrumava onde cantar. O Dlio levou mais de um ms segurando o lme. Ele dizia: Se no me pagar, eu no assino. At que eles pagaram. E a deu para dar uma respirada. Eu acho que era muito dinheiro.

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Dlio & Delinha na TV Tupi nos anos 1960 arq. Delinha

Dlio: Os compositores precisavam assinar uma liberao para poder lanar o lme do Tonico e Tinoco. Eu segurei a barra. Passou uns seis meses e o diretor da gravadora do Tonico e Tinoco telefonou para a Chantecler, onde a Biguazinha gravou e falou que a gente estava segurando o lme. O diretor da Chantecler me chamou. Fui l e ele disse: Por que voc esta segurando o lme do Tonico e Tinoco?. No estou segurando nada. O que eu quero receber meus direitos autorais. Mas esse o seu caso?. E passou a mo no telefone para falar com um diretor artstico da gravadora, que era um espanhol. Eu fui l depois e recebi uma gaita boa. Comprei carro e constru minha casa em Pirituba. Se eu no chorasse ia perder essa boca. Eu que vivia dormindo no poro feito besta. Chero: J tinha visto Dlio & Delinha uma vez tocando em um barraco perto do Clube Surian em Campo Grande. Depois eu z uma viagem a So Paulo com meu amigo, Dr Valfrido Rodrigues. Ele tinha tido um problema na famlia e tinha ido pra casa das irms.

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Fomos parar l na casa do Dlio & Delinha em Pirituba. Eu era jovem de tudo. O primeiro contato que eu tive com eles foi com o Valfrido l em Pirituba. Delinha: Eu e o Dlio zemos uma casa em Pirituba. Compramos o terreno e amassamos barro. Eu que dava o balde para o Dlio. O Capito Barduno colocou nosso apelido de Meus Pedreiros de Pirituba. A gente acabava o programa, eu fazia uma marmita de noite e levava. Pegava o trem e subia 800 metros. A casa tinha uns 20 degraus para subir. Mas o Dlio comprou o terreno e dividiu com mais dois artistas. No m o Dlio pagou sozinho e virou uma confuso muito grande. Perdemos tudo.

A ROUPA
Dlio: A gente tinha um costume bonito. A Delinha levava uma mala cheia de roupa com os violes. Os violeiros naquele tempo punham as roupas dentro da caixa do violo. E ns no. A gente levava quantidade pra car uma semana trocando de roupa e o pessoal era tipo todo dia a mesma roupa. Eu achava que o artista tinha que ser assim e sabe que funcionava? Mas a turma ria de ns. Vocs so bestas mesmo. Para ir pra casa de Pirituba tinha que subir uma ladeira e com essas malaiadas era difcil. Ce besta, leva s uma muda de roupa! Delinha: Naquela poca toda a turma tinha duas ou trs roupas de apresentao. Voc no ia a uma mesma cidade direto, ento no repetia a roupa. Eram duas ou trs mudinhas de roupa por isso. Comprava o pano porque minha roupa no existe e precisa ser feita. Minha saia tem 3 metros de largura. Dois saiotes por baixo. O papai era muito enjoado e no deixava nem roupa justa e nem cala comprida. Eu fui acostumando. A mame que costurava quando eu era mocinha. E fui acostumando com esta roupa rodada. Se eu vestir uma cala comprida ou saia justa eu estou nua. E se eu no botar dois saiotes por baixo no est bom. A minha roupa um estilo s. S muda a cor e o

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tipo de tecido. Mas o estilo a roupa rodada. A turma v uma saia rodada e j fala que da Delinha. Virou uma marca. Eu chegava ao lugar e ia passar as roupas. Tambm toda vida o Dlio se apresentou de terno. Ele s anda assim. Mesmo de dia. Acostumou. A gente no sabe ir a um show mal arrumado. Pode ser de dia ou de noite. Os fs gostam de nos ver bem vestido.

RASQUEADO
Dlio: Nesta poca, em So Paulo, poucos artistas cantavam chamam, rasqueado, cano rancheira... Era s moda de viola e cateret. Ns entramos cantando chamam e rasqueado. Eu tocava bem violo. A Delinha eu ensinei. A gente dava show s ns dois. A Delinha com um ms j comeou a tocar bem violo e j foi tocar no rdio. A mulher nasceu pra isso. Fizemos um teste pro Capito Barduno e ele adorou. Maciel Corra: O Dlio era conhecido como Z do Bordo. Ele s tocava na bordaria. No tinha esse negcio de rasquear. A Delinha rasqueava e o Dlio s no bordo. Nos discos ele fazia tudo. Delinha: O Dlio me ensinou a tocar violo. Era um violo vermelho, pequeno. Tinha 19 anos, moa bonita, e tinha vergonha daquele violozinho. Mandei meu primo Romeu pegar o violo e sair na frente no dia que fui tocar na rdio PRI-7, no domingo. Para eu no levar, porque no tinha capa. No que toco bem violo, eu aprendi a me acompanhar. Depois de uns tempos, comecei com uma dor no brao e no quis mais tocar. Dlio: O povo achava bom o estilo novo do rasqueado. A gente pulava no palco e era levado da breca. Delinha: No gosto de msica ca-i-pi-ra! Porque aquela mal falada com moda de viola e tem moda que no d. Desculpe quem goste. Eu prero o rasqueado, que mais apaixonante. Polca, chamam e guarnia cada um uma coisa. So diferentes. S que quase que o mesmo batido no violo. O rasqueado vem do chamam e da polca paraguaia. O chamam mais lento e a polca paraguaia mais rpida. O rasqueado cou no meio do chamam e da polca. Para mim, que no estudei msica, isso.

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Dlio: Nosso estilo diferente. um estilo, como que se fala, com um palavreado mais civilizado do que esse do mundo caipira. Nossa dupla no totalmente caipira. uma dupla de folclore, que faz uma msica aceita pelas altas autoridades. Chero: Naquela poca era mais o rasqueado. No havia tanto chamam. Delinha: Ns fazemos rasqueado. Acho que nos colocam de sertanejo, mas a dupla Dlio & Delinha no raiz. Nem caipira. um folclore nosso de MS. Tem o rasqueado mato-grossense de Cuiab que diferente. A guarnia tambm diferente da polca, do chamam... Tudo tem um jeito diferente de bater a mo. Mas no foi a gente que implantou o rasqueado. Foi o Mario Zan. Nh Pai e Nh Filho tambm tocavam rasqueado antes e ns pegamos deles. Eu era menina de 10 anos e j tinha disquinho de 78 do meu compadre Francisco. A gente tocava muito as Irms Galvo naquelas vitrolas de corda. Elas comearam aos sete anos e j tocavam rasqueado. Eu ouvia e gostava. A gente no implantou nada. No tem este negcio. S que graas a Deus as letras so nossas. Ns comeamos com msica prpria porque o Dlio fazia muito. Teve mais inspirao do que eu. Quando a gente cantava msica dos outros era porque o repertrio era pequeno. At que j tinha umas 15 msicas e a gente cantava aquelas. O povo pedia as mesmas. Ensaiar uma msica nova no adianta. Chega l e s se canta aquilo que eles querem. O Sol e a Lua, Por Onde Andei, Prazer de Fazendeiro... Ento a gente nem ensaia. Vai l e canta aquilo mesmo. O povo quer cantar junto, saber as letras. No nosso caso tem gente que gosta das nossas msicas antigas porque namorou a mulher, danou com a namorada ou houve algo na vida deles com a msica e querem recordar.

CHANTECLER
Dlio: Ns gravamos um disco pela Chantecler. A Califrnia no gostou porque ela nos lanou e a Chantecler estava querendo usufruir. A Califrnia queria que a gente casse. A eles se arranjaram e cou tranquilo.

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Delinha: O nico disco que zemos fora da Califrnia foi na Chantecler em 1970. Tiramos tanta foto no Parque da gua Branca em So Paulo para colocarem uma que no gostei na capa. Foi a dupla Sulino e Marrueiro que fez a gente sair da Califrnia. O Dlio, sempre brigando, cou chateado com o Mrio Vieira e ns fomos para a Chantecler. No valeu a pena. L quem tocou conosco foi um douradense que era o sanfoneiro da dupla do Marrueiro. No dia que a gente foi receber eram as mesmas msicas o Dlio pegou dois mil e no sei quanto e eu recebi mil e pouco. Como podia ser diferente se eu e o Dlio dividia a composio das msicas? O certo era vir o mesmo valor para os dois. Mas a a gente j estava com passagem marcada para ir embora para Campo Grande.

A VOLTA PARA CAMPO GRANDE

Dlio: A gente estava bem de situao em So Paulo. Mas matogrossense bairrista e voltamos para Campo Grande denitivamente. Mas no ganhamos dinheiro como em So Paulo. O problema adorar a terra que nasceu. Maciel Corra: Tem a histria da msica Antigo Aposento. O Dlio escreveu a letra quando estava em So Paulo. O sistema dele era o seguinte: tinha que escrever e chorar. Ele fez esta letra e jogou fora. Da a empregada falou: Dlio essa letra estava jogada l no quintal. Ele pegou, olhou e gravou. sucesso at hoje: Retornei a minha terra pra matar minha saudade, cheio de felicidade meus amigos encontrei. Delinha: Ns fomos para So Paulo em 1958 e depois de quase uns dois anos a gente voltou para fazer em Campo Grande um show no Relgio da 14 com a Afonso Pena. Ns viemos de So Paulo, em 1962, com o Guarati no acordeon. Este show foi marcante. Tinha muita gente. A gente vinha, cava uns dois meses e louco para no voltar. Mas tinha a casinha l em Pirituba. Depois ns viemos fazer show no circo do Nh Pai e Nh Fio, que estava armado na frente do Mercado, onde era a feira livre. Isso por 1963 ou 1964. Tinha a feira, com um largo e ali armava circo. Ns -

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zemos e lotou o circo. No sabia nem quanto era a entrada. Era xucra de tudo. E roubaram de ns. Deu 45 mil de border e eles apresentaram tanta despesa que a gente cou com uns cinco ou seis contos. Mas voltamos de vez mesmo de So Paulo para morar em Campo Grande em 1966. Para car na Velha Casinha. A mame foi at para So Paulo e cou um tempo. O papai tambm foi para conhecer. Mas no tinha mais jeito. A gente estava fazendo muito show em So Paulo, mas a famlia n. Saudade. Logo minha cunhada veio tambm para Campo Grande e ns retornamos tambm. Em 1964 havia tido o golpe militar, mas no inuenciou em nada. Ns no tnhamos tanto nome como os que foram presos. Ns ramos sertanejos e no mexamos com isso. Eu nem sabia destas coisas porque toda a vida o Dlio foi o cabea. Nunca deixou eu tomar conta de nada. Ele carregava at meu RG. Precisava, ele que pegava. Dlio: Ns voltamos, mas continuamos gravando na Califrnia por muito tempo ainda. A gente ia para So Paulo para gravar e voltava para Campo Grande. Delinha: Ns montamos um mercadinho perto da minha casa e por muito tempo toquei o negcio. O Dlio ajudou no comeo, mas depois eu quei tomando conta mais sozinha. At que no aguentei mais. Em 1978 eu me separei do Dlio. E a dupla tambm acabou parando de tocar por uns tempos. No nal dos anos 1970 tinha feito a msica O Sol e A Lua e comeou uma histria da gente voltar a gravar. O que aconteceu em 1981, quando lanamos o disco O Sol e A Lua. A msica virou um sucesso, mas separamos a dupla logo depois de novo. Eu j estava casada com o Jairo. Depois resolvemos voltar em 23 de outubro de 1993. Fizemos um show do Crculo Militar que foi sucesso. Tinha cinco mil pessoas e foi gente embora.

RETORNO DA DUPLA
Maciel Corra: Gravei com o Dlio & Delinha o disco O Sol e A Lua, que saiu em 1981, uma semana antes do meu, Cadeado de Ouro. Eu tinha gravado a faixa ttulo com eles. A msica entrou arrebentando

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nas rdios e uma semana depois veio Cadeado de Ouro. Estava ali para ajudar a juntar novamente a dupla para gravar. Existia um movimento para que a dupla voltasse. Eu participei da turn do disco O Sol e A Lua. Esse disco estourou. Ligavam pra mim at de So Paulo para contratar Dlio & Delinha. Eles atraam pblico e tinha cach bom porque era s casa cheia. A gente ganhava tipo milo por cabea. Rodrigo Teixeira: Como aconteceu do Dlio falar o seu nome na faixa O Sol e A Lua? Maciel Corra: Quando estamos comeando queremos aparecer. Ento eu pedi para o Dlio. Voc coloca a minha foto atrs do seu disco? Como acordeonista que acompanhou? Ele foi seco: No. Eu estou pagando e no vai aparecer ningum. T bom. Fiquei quieto. Na hora da gravao o Dlio se entusiasmou e disse o seguuuura Maciel Corra. Foi bem melhor do que a foto. Ficou para o resto da vida. Outra msica que gravei foi De Mato Grosso a So Paulo. A Delinha disse: Pode arrematar Maciel Corra. Quer dizer, no mesmo disco saiu Maciel Corra duas vezes. E vai car rodando O Sol e A Lua para sempre. imortal essa obra. Isso me ajudou demais. Rodrigo Teixeira: O Dlio tinha noo do que estava fazendo? Maciel Corra: No tinha. Rodrigo Teixeira: Como ele era no comando dos msicos? Maciel Corra: Rigoroso. Quando estava comeando a ensaiar tive um arranca rabo com o Dlio dentro do estdio. Ele era agressivo. Ns ensaiamos 30 dias para gravar. Era todo dia. O pessoal achou que eu tinha caso com a Delinha. Saiu at entrevista disso. Mas porque eu passava na casa da Delinha toda tarde. Pegava ela e ia l pro Dlio ensaiar at a noite. Depois largava na casa dela e j pegava outra vez. Da caiu na boca do povo. Brinco at hoje com a Delinha. amiga da gente. O Dlio e a Delinha se separaram como marido e mulher, mas na parte prossional no desandava. Eles viajam muito e respeitam um ao outro. Mas um em cada canto. Eu continuei tocando a minha carreira solo e com Dlio & Delinha at a dupla terminar de novo. Isso foi no comeo dos anos 80. Eles apartaram e quem arrumou para voltar outra vez fui eu. Estavam procurando demais Dlio & Delinha nos anos 1990. O pessoal

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s ligando... Eu fui falar com a Delinha. Ela disse. Pode ser. Mas o Dlio no vai querer. Depois fui no Dlio e falei. Vocs esto perdendo dinheiro. O pessoal est em cima. At conseguir juntar os dois para fazer show outra vez foi um custo. O Canto da Terra foi quem fez o retorno da dupla no Crculo Militar em 1992. Da arrebentou a tampa de novo. Telefonei pra eles. Agora vocs vo fazer comigo. Vamos fazer no Unio dos Sargentos. Lotou de gente do mesmo jeito. O nome Dlio & Delinha muito forte. So pioneiros em divulgar a nossa msica raiz, o chamam e o rasqueado para fora do Estado. Eles so os padrinhos de toda a safra que veio depois. Eu morava no Pantanal ainda garoto e eles j gravavam bolacho de 78 rotaes. Lembro que saa no lombo do cavalo cantando Desventura, msica deles. Eu falo para a Delinha: Tem que fazer um clone de voc e do Dlio.

BETH & BETINHA

AS PRINCESINHAS DA FRONTEIRA
Betinha: Meu pai, Manuel Brando Ferreira, foi maestro em Rivera, cidade do Uruguai que faz fronteira com Santana do Livramento, no Rio Grande do Sul. Minha me era gacha, de uma cidade vizinha. Mas eles se conheceram em Mato Grosso do Sul. Meu av quase foi fundador de Dourados. Ns nascemos em Rio Brilhante, na poca, Entre Rios. Somos 11 irmos. Sete mulheres e quatro homens. Sou a penltima. Beth: Eu sou a do meio. Betinha: Mas quatro irmos j morreram. Rodrigo Teixeira: E o pai de vocs vivia de msica? Betinha: No. Meu pai era advogado, alm de maestro. Mas no quis mais nenhuma das prosses. Foi ser ferreiro. Beth: Mecnico. Betinha: Ele no era mecnico de consertar carro. Era ferreiro de produzir peas. A gente morava em Entre Rios, depois fomos

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Betinha e Beth, as princesinhas da fronteira arq. Beth & Betinha

pra Ponta Por em 1942. Meu pai tocava em casa com os lhos. Os meninos tocavam violo, mas quem levou a srio fomos ns. Ele ensinava msica para a gente nas festinhas de domingo. Beth: Nesta poca no tinha conduo e nem estrada. Diz a minha me que fomos em trs carretas em estrada de cho e levou mais de um ms pra chegar em Ponta Por. Rodrigo Teixeira: E com quantos anos vocs comearam a tocar? Betinha: Comecei em 1951, aos 10 anos, fazendo dupla com meu cunhado: Nh Chico e Nh Xica. Tocava violo e ele viola. A gente fazia show e tocava msica de violeiros de So Paulo. Das Irms Castro tambm. A gente ia aos shows delas na poca da escola. Rodrigo Teixeira: O Dlio falou das Irms Castro. Ele arma que foi uma dupla que inuenciou e que cantaram em guarani primeiro... Betinha: Foi a primeira dupla que cantou em guarani. Beth: Elas foram at Assuno. As vozes eram lindas. Betinha: No comeo cantvamos mais no Paraguai do que no Brasil. Beth: Mais em Pedro Juan, na rdio ao vivo. Mas a j era eu e a Betinha. Betinha: Comecei a cantar com a Beth e papai gostou. Ele me en-

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sinou violo e acordeon. Me colocou na escola de msica e a foi.

Rodrigo Teixeira: Que data que vocs consideram o comeo da dupla? Betinha: Comeamos a fazer show em 16 de junho de 1956. Foi no Paraguai, em Pedro Juan. Foi quando a gente acreditou que j era artista e enfrentou o pblico. Beth: Foi no Clube Amambay. Rodrigo Teixeira: Vocs j tocavam msicas prprias? Betinha: J. Beth: E cantava em castelhano e em guarani. Betinha: Teve um concurso no Paraguai de msicas em castelhano e guarani e ns camos em primeiro lugar. Rodrigo Teixeira: Como vocs ganharam o apelido de Princesinhas da Fronteira? Beth: As paraguaias cavam bravas. A gente era novinha e nem ligava. Mas cava com medo de apanhar delas. Ns trabalhamos muito tempo no Paraguai, saiu um presidente da rdio, entrou outro e a gente continuava l. Depois fomos trabalhar no Clube Amambay, com um trio de So Paulo chamado Los Trs Ritmos. Ento teve um concurso em Assuno e a gente nem pensava que ia ganhar com nossas msicas em castelhano e guarani. Depois de vencer este concurso da rdio ganhamos o apelido de Princesinhas da Fronteira. Rodrigo Teixeira: Depois que vocs zeram esse show no Clube Amambay comearam a viver de msica? Betinha: Sim, a gente ganhava um cach bom. E era s violo e sanfona. Fazia show em Amambai, Ponta Por, Dourados... Rodrigo Teixeira: E o pai de vocs ia junto? Vocs j tinham namorado? Betinha: No, ia uma irm mais velha. Eu era bem novinha, tinha uns 13 anos e a Beth 18. Mas quem que no tinha namorado? No tinha era um s. Rodrigo Teixeira: E quando vieram para Campo Grande? Betinha: Viemos trabalhar na rdio PRI-7. Fizemos uma apresentao e nisso o circo do Nh Pai e Nh Filho estava armado onde hoje o Mercado Municipal em Campo Grande. Isso foi entre 1958 e 1959. A o Nh Pai viu que a gente tava cantando no rdio e convidou pra ir cantar no circo. O Nh Pai em pessoa. Ele o autor de Beijinho Doce e a gente j cantava essa msica.

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Rodrigo Teixeira: Quando vocs tocaram na PRI-7 tinha auditrio? Beth: No, era um estdio com um locutor. Rodrigo Teixeira: E chamavam vocs de Princesinhas da Fronteira ainda? Por que o nome Beth & Betinha? Betinha: Chamavam sim. O nome da dupla vem do diminutivo do nome da Beth, que Josabeth. Como chamavam ela de Beth, puseram Betinha. Rodrigo Teixeira: E vocs tocaram no circo do Nh Pai e Nh Fio? Betinha: Sim e estava lotado. At ento a gente no conhecia ningum em Campo Grande. ramos s ns duas. Conhecemos Rodrigues e Rodriguinho nesse show. Depois zemos uma excurso de sete anos com eles por vrios lugares. Eles foram pra Ponta Por pedir autorizao porque eu era menor de idade.

RODRIGUES & RODRIGUINHO

Rodrigo Teixeira: Vocs ouviam Rodrigues e Rodriguinho em Ponta Por? Betinha: No. Eles eram famosos l para o lado de Rio Brilhante. Beth: So baianos e viajavam muito. Betinha: Eles so irmos. A primeira vez que tiveram em So Paulo saram e voltaram umas 10 da noite. O hotel tava fechado. A dormiram no banco do jardim para no incomodar a dona. Pagando hotel, dormiram num banco. Eram bem xucrinhos. Betinha: A dupla deles comeou antes da nossa e com repertrio prprio. Beth: Uma Saudade e A Me Natureza so deles. Rodrigo Teixeira: Eles estavam passando aqui em Campo Grande quando vocs se conheceram? Betinha: Eles estavam de passagem e justamente no show do circo calhou o dia. A cantamos, eles gostaram e chamaram para a excurso. Rodrigo Teixeira: At ento no tinha nada de namoro? Betinha: No. Ns viajamos muitos anos sem namoro. Fizemos Mato Grosso todo. Cuiab, serra de garimpo e lugar que a gente ia a cavalo porque no dava de carro.

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Rodrigues & Rodriguinho, Beth & Betinha em 1964 arq. Capito Moura
Beth: Andava em aviezinhos teco-teco tambm. Era um lugar que tava dando febre amarela e ningum bebia nem gua. S guaran. Betinha: A gente cantava com luz de lamparina. No tinha eletricidade. Nem caixa de som, microfone, nada. Era tipo uma corneta que aumentava o som. Lotavam os shows. Rodrigo Teixeira: O que vocs cantavam com Rodrigues e Rodriguinho? Betinha: Eles faziam um show, ns outro e depois juntava para encerrar com um xote deles e a gente fazia o coro. Beth: O estilo deles era romntico. Depois de um tempo com a gente eles comearam a tocar rasqueado. Era o Rodriguinho no violo e o Rodrigues na viola. O Rodrigues compunha e a tinha os outros amigos que compunham e davam pra ele gravar. Umas msicas bonitas. Pessoa com problema de corao, apaixona de novo. Betinha: S depois desses sete anos casamos. Rodrigo Teixeira: Quando vocs casaram? Betinha: Eu e a Beth casamos com o Rodrigues e o Rodriguinho no mesmo ano, no mesmo dia e no mesmo lugar. E largamos no mesmo dia tambm. Vivemos 12 anos juntos. Beth: Tive minha lha em 1963 e depois mais dois. Betinha: Eu tenho quatro lhos.

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PRIMEIRA GRAVAO
Rodrigo Teixeira: Como surgiu o primeiro disco em 78 rotaes? Betinha: Ns fomos pra So Paulo e conversamos com o produtor e compositor Roberto Stanganelli. O disco foi matria paga. A gente comeou a tocar na Capital mesmo, tinha muito circo e fazamos muito show. Fomos trabalhar na Difusora de Guarulhos. Beth: Ns mesmas que fomos atrs, batendo de porta em porta. E Rodrigues e Rodriguinho eram conhecidos por l. Moraram l antes de conhecer a gente. Eles iam fazer uma gravao. Betinha: A fomos para So Paulo e aproveitamos para gravar em 1959 o 78 rotaes na gravadora Inspirao. Rodrigo Teixeira: Quais eram as msicas que vocs gravaram? Beth: Oh, Campo Grande e Malvado, que um bolero nosso. Betinha: Gravamos coletnea com outros, compacto simples, duplo. Beth: Em 1964 gravamos aquele disco que tem a ponte junto com o Rodrigues e Rodriguinho. A foto da capa em So Paulo, perto do Palcio de Cultura. Foi o primeiro LP deles e a gente nem era casado.

Curioso e Barqueirinho, lanado pela Califrnia arq. Capito Moura

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Betinha: Gravamos em 1959 o primeiro disco em 78 rotaes e depois comearam fazer vinil. A zemos mais coletneas, misturadas com outros artistas, de uma msica ou duas. Mas no lembro direito quantos foram, nem a ordem. O problema que para ns no interessava disco, interessava show. Trabalhar. Alis, at hoje. Beth: Quando a gente comeou, dentro do Estado inteiro s tinha Beth & Betinha. No tinha mulher cantando, ns ramos novidade. Betinha: Tinha a Delinha, que j cantava com o Dlio. Rodrigo Teixeira: Quantos LPs vocs gravaram? Betinha: Acredito que oito. Depois camos de 1974 at 1980 sem gravar.

CURIOSO & BARQUEIRINHO

Rodrigo Teixeira: Vocs conheceram Curioso & Barqueirinho? Betinha: Ns trabalhamos com o Curioso. Fizemos muitos shows com ele. Beth: triste a histria deles. Os dois morreram assassinados de forma trgica. Betinha: O Barqueirinho levou um tiro em Aquidauana. O Curioso morreu degolado. Rodrigo Teixeira: Curioso & Barqueirinho integrava o circuito de vocs? Betinha: No, quando a gente comeou o Curioso j estava sozinho em 1963. Eles eram de Aquidauana, nunca tinha ouvido falar neles. Fui conhecer mesmo s o Curioso em Campo Grande. Tivemos um programa na rdio Aquidauana, ia muita gente daqui pra l de trem. Beth: O Rodrigues e o Rodriguinho eram amigos deles, no saam de casa. Rodrigo Teixeira: Algumas duplas no caram na histria. Betinha: So duplas que no tiveram empresrios. Como ns. Toda vida fomos ns mesmas. Hoje os famosos tm toda a mdia e o povo avana. Mas tinha que ver o nosso show antigamente. A polcia tinha que tirar a gente do palco e levar de camburo embora. Cansei de perder chapu, rasgar blusa, tirarem meu leno do pescoo, perdia at sapato no palco. E quem que vai contar isso? No tinha uma

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TV, nem lmadora, nada. A gente trabalhava na luz de lampio. Rodrigo Teixeira: Vocs concordam que primeiro o tipo de msica que dominou MS era o rasqueado, a polca e a guarnia, ou seja, a msica paraguaia. Ento veio o chamam com Z Corra e Amambay & Amamba e no nal da dcada de 80 chegou msica gacha? Betinha: Isso mesmo. A dcada de 70 foi muito ruim para ns. Porque at 1979 era muita discoteca. Ns sofremos este perodo. Uma vez fomos tocar no Dom Bosco para formandos de medicina e tinha gente que debochava. At que um cara que j ia se formar pediu para a gente tocar uma discoteca. Eu virei e disse que me admirava ele, que tinha estudo, pedir para um acordeon e violo tocar discoteca. Fomos tendo que enfrentar estas situaes para conseguir algum show. Beth: A na dcada de 90 foi levantando com o sertanejo.

A MULHER VAMPIRA
Rodrigo Teixeira: Conte sobre a personagem Mulher Vampira? Betinha: A Mulher Vampira foi em 1968. Beth: Era em um lugar bem no meio da Rua 14 de Julho em Campo Grande. Betinha: A gente fazia 15 sesses corridas. Era uma apario. Eram dois quartos iguais medidos centmetro por centmetro.

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Beth & Betinha em ao, em julho de 1982 arq. Beth & Betinha

As incansveis Beth & Betinha arq. Beth & Betinha

Beth: Eu era a vampira. Isso foi um projeto que o Rodrigues e Rodriguinho montaram e a gente fez. A Betinha se apresentava e eu cava l de p, at doer as pernas. Betinha: Eu no podia rir porque a Beth no estava rindo. Tinha que car quieta. Tinha um espelho e a sombra dela ia tomando conta. A gente cava mo com mo, rosto com rosto. A turma ajoelhava, gritava. Era noite. Era um monte de sesso e no tinha tempo de tomar uma gua. Beth: Uma turma saa e j chegava outra. Betinha: Uns saam correndo. A la estava enorme e aumentava mais ainda para ver outra vez. E era um salo pequeno. Beth: Lotava. Ficava um em cima do outro. Betinha: Isso durou seis meses. Rodrigo Teixeira: Aonde se tocava em Campo Grande nos anos 1950 e 1960? Beth: Em Campo Grande a gente se apresentou vrias vezes nos extintos Santa Helena e Alhambra. Rodrigo Teixeira: E ganhavam dinheiro? Betinha: A gente fazia duas ou trs sesses lotadas por noite e pegava a bilheteria. Era muito dinheiro.

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Rodrigo Teixeira: E cad este dinheiro? Betinha: Voc sabe que o artista gasta em coisas at banais. Mas ns zemos muitas coisas. Compramos casa, trocava carro todo ano e o que aconteceu? Ficamos sozinhas com sete crianas para criar nos anos 1970. Fomos batalhar e criamos nossos lhos com a msica. Rodrigo Teixeira: Como vocs enfrentaram isso como mulheres? Betinha: Cantamos muito para a mdia e o pessoal endinheirado. Em beirada de piscina, apartamento e casa de doutor fulano de tal. No era povo. A gente circulava muito neste meio dos poderosos. E acho que por isso que a gente no cresceu tanto assim. Porque quem faz o artista o povo. No a classe alta. Rodrigo Teixeira: E como vocs se sustentam? Betinha: Com a aposentadoria do governo federal. Fazemos uns biquinhos e vamos indo. Durante 45 anos trabalhamos para o Estado. Mas documento a gente no tem. Trabalhamos para pessoas importantes, como o ex-governador Fernando Corra da Costa e Filinto Muller... E cad? Podiam dar uma aposentadoria maior. Os impostos que foram recolhidos nossos foram parar aonde? Isso que co pensando. Eles tm poder de dar uma aposentadoria melhor para os artistas que divulgaram o nome do Estado. O que valeu enfrentar o que a gente enfrentou? Agradeo a Deus que eu e a minha irm temos sade. E a maior riqueza de todas que o nosso pblico. Este sim o nosso tesouro.

Padre Chico e Zacarias em Coxim na poca em que plantou o P de Cedro arq. Lgia Mouro

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Zacarias e Itamy brincam com um lhote de capivara arq. Lgia Mouro

ZACARIAS MOURO
O POETA EMBAIXADOR
Lgia Mouro: A famlia do papai do Nordeste. Vieram de comitiva do Maranho. Eles pararam em Coxim. Era a rota bonsueira. Criaram razes. As tias Neivinha, Raimunda e Zlia eram lhas da vov Cantimira Terra Mouro com o vov Jos dos Santos Mouro. O papai era o nico homem. Meu av morava em Coxim. Cuidava de fazenda. Minha av tinha penso. O papai vivia na igreja com o padre Chico e virou coroinha. Ele tratava o papai como lho e dava conselho porque meu av trabalhava muito. O padre ia pescar com ele, levava canoa... O padre Chico colocou inclusive o apelido de um pssaro muito danado no papai: Ti. Isso desde uns seis e sete anos. Com isso ele virou o menino Ti, o menino da penso. Ningum sabia o nome Zacarias Mouro. Chamavam de menino Ti. Um dia, numa das caadas dele com o padre e outras pessoas,

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ele encontrou um arbusto na beira do Rio Coxim. Teve um sentido, porque ele havia conversado sobre Deus, sobre natureza... Ele queria arborizar do jeito que era o lugar mesmo. Um menino daquela idade. Conversava muito com meu pai. Uma vez perguntei: Por que o senhor plantou um p de cedro? Ele respondeu que queria saber sobre a vida e que plantou o amor. Com 11 anos ele plantou o p de cedro. Em 1939. Ele cou em Coxim at uns 15 anos. Depois fez dois anos de seminrio em Campo Grande. Ele queria ser padre. Depois mais dois anos de Aeronutica e foi estudar em Petrpolis (RJ) em 1949, com 21 anos. Mas ele s cava no quarto. Escrevia sobre Coxim, a mata, a natureza... O padre do Rio decidiu mandar ele de volta pra ver o padre Chico. Os dois tiveram uma conversa. E o padre Chico disse que ele tinha vocao, mas que podia querer outro tipo de vida e mandou ele de volta. O meu pai resolveu seguir a vida dele depois dessa conversa com o padre Chico. Ele volta pro Rio de Janeiro e logo vai morar em So Paulo no incio da dcada de 1950. Antigamente o Departamento de Rodagem (DER) abrangia desde a construo e manuteno das estradas at a vigilncia. Tudo em um

Zacarias em sua mesa na diretoria da Philips arq. Lgia Mouro

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Zacarias nos tempos de policial rodovirio e agradecendo um dos muitos prmios recebidos arq. Lgia Mouro

rgo s. O Zacarias comeou em 1951, aos 22 anos, como operador de mquina e fez carreira at sair como policial rodovirio federal. Ele nunca se aposentou e nesse perodo da Polcia Rodoviria j tava mexendo com produo artstica. E tambm neste perodo ele fez a Casper Lbero, faculdade de jornalismo em So Paulo. S que na poca ele no tinha tempo nem de ir.

RDIO
Lgia Mouro: O meu pai entrou para o meio do rdio porque venceu um concurso de poesias na Rdio Bandeirantes. Ele acabou ganhando o programa Brasil Caboclo para fazer e deslanchou. Ele ainda fez o programa Porteira Velha tambm na Rdio Bandeirantes e cobria carnavais. Depois ganhou vrios festivais de msica sertaneja pela Rdio Record. O Z Russo, radialista famoso, comandava. Chero: O Zacarias me contou que eram seis veraneios e um helicptero para buscar acontecimentos para seu programa na Rdio Ban-

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deirantes. Ele vivia a noite artstica e o negcio era sertanejo. Ele era popular e um cara especial. Naquela poca no corria muito dinheiro. Era mais paixo. Mas o Zacarias vivia do mundo artstico. Lgia Mouro: Papai saa da polcia rodoviria e ia fazer os programas de rdio. Ele fazia de tudo. Tambm foi diretor da gravadora Phillips e PolyGram e companheiro do Miguel, dono da gravadora CID. Ele fazia parte de algumas revistas em So Paulo, como as revistas Sertaneja e Melodias. O Zacarias tinha uma coluna chamada Venenos do Zacarias. Nesta coluna o papai brincava com o que acontecia com os artistas.

COLUNA VENENOS DO ZACARIAS

Ouvi dizer que saram com o Orcio Faustino da gravadora C.B.S., porque, segundo consta, ele gastava mais dinheiro com a produo dos discos sertanejos, do que a conhecida fbrica gasta com Roberto Carlos. E, por mais que o velho Orcio tentasse convencer os diretores de que as suas produes eram melhores e que os sertanejos vendem mais que o rei, no conseguiu. Acontece que o Chico tambm foi no rolo. Sofriam juntos l dentro, e esto sofrendo juntos aqui fora... Encontrei-me com o Pedro, que estava todo eufrico: Sabe Zaca? Agora eu estou na Record! E tenho certeza que vou brilhar mais do que muita gente boa! Bem, a, quem cou contente fui eu, pois entrar na Record hoje em dia to difcil quanto fazer 13 pontos na Loteria Esportiva. E, dentro do meu contentamento, perguntei ao Pedro em que horrio que ele ia cantar com seu Z Campina. Foi ento que eu ca para trs: ele tinha arrumado um emprego no na Rdio Record, e sim naquela famosa fbrica de cera, que leva o mesmo nome da emissora do aeroporto... S o Pedro mesmo! Eu soube que vrios artistas da etiqueta Rodeio esto de bronca com a divulgadora Clia, pois, de acordo com informaes por mim recebidas, a moa d uma ateno toda especial dupla Rony e Robson, deixando meio esquecidos os demais cartazes. Ser verdade, ou fofoca da oposio, hein, Celinha?

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Coluna Venenos do Zacarias reproduo Revista Moda e Viola

Tonico e Tinoco continuam mui amigos de todos os artistas do gnero sertanejo, tanto , que nos seus programas, rodam com muita frequncia, os discos da dupla Corao do Brasil e s. Quem quiser conferir, basta ouvir quando eles anunciam: E agora, na parte musical, mais um sucesso com ni mesmo. E, prosseguindo com o programa, outro grande sucesso com ni mesmo! E assim por diante. como fala o Gardelo, no Planeta dos Homens: Mui amigos! Mui amigos! O veinho Saracura continua cada vez mais gag. As piadas que ele conta no programa Canta Viola, do Geraldo Meirelles, so de fazer chorar... Outro dia eu o vi conversando em voz alta com Abel e Caim e dizendo que no seu programa da Rdio Tupi segundo ele, a maior audincia do Brasil havia xingado um tal dono de circo, que lhe dera um cano tremendo, mudando de praa sem avisar. E o veinho estava furioso mesmo, dizendo, inclusive, que tinha colocado no s este dono de circo, mas quase todos os outros, abaixo de cachorro. A, vira-se o Pedro e diz com aquela tranquilidade: Imagine se tivesse algum ouvindo o programa, hein? Lamentavelmente, a linha noturna de programas sertanejos da Rdio Globo foi para a cucuia... o tal negcio: fazem a coisa sem estrutura, sem base, e nisso que d. O dia que as emissoras zerem uma programao sem se preocupar com a

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Rdio Record tenho certeza que tudo dar certo. Agora, anotem: j, j, o Sebastio Vctor vem outra vez dizer que abrir uma nova linha sob sua responsabilidade... A verdade que at agora s foi furo ngua. Outra da Globo: fato verdadeiramente estranho foi a separao da dupla Miltinho Rodrigues-Zeca Raymundo, pois quem os ouvia ao microfone pensava que tudo eram amores entre os dois era um tal de voc meu irmo de alma, voc meu irmo gmeo, etc. De repente, a coisa terminou feia, lembrando aquelas clebres sesses da Cmara dos Deputados que a televiso mostrou a todo Brasil. Brigam as comadres, sabem-se as verdades, diz o ditado. Vamos aguardar! Fui informado que a Maria Chiquinha to louca por dinheiro, que no guarda nada em bancos e nem em caderneta de poupana ena tudo embaixo do colcho. Teretet e ela pergunta: E eu, quanto vou ganhar miss? Certo dia, por ocasio do meu aniversrio, a conhecida divulgadora Terezinha disse-lhe que daria a ela um lindo presente. Ao que a Maria Chiquinha respondeu: Eu preferia que voc me desse em dinheiro! Seria bom que ela fosse fazer programa em Serra Pelada, pois, assim, j estaria no meio do ouro... E agora, uma bronca nos pseudo-apresentadores de programas sertanejos, cuja nica preocupao imitar os outros. O que eu j tenho ouvido por esse Brasil de falsos Z Bettio, Gil Gomes, Edgard de Souza, Oswaldo Bettio, Geraldo Meirelles, no est escrito em

Zacarias ao lado do famoso P de Cedro arq. Lgia Mouro

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nenhum gibi! At o fala Z!, do meu irmo Z Russo, eu j ouvi em outras emissoras. Tem alguns caras-de-pau que chegam a colocar nos seus programas os bichinhos que o Z Bettio usa h vrios anos com sucesso. E, tem razo o Chacrinha: Hoje no rdio e TV, nada se cria, tudo se copia... E c entre ns: copiar bem mais fcil, no ? Dizem as ms lnguas que outro dia o Z Fortuna levou um amigo que tinha vindo de Portugal at o Estdio do Morumbi para assistir ao jogo entre a Portuguesa de Desportos e o Corinthians. O patrcio, para comemorar os gols da Lusa, comprou um tremendo Caramuru de cinco tiros e o colocou debaixo do capote. Eis que surgiu um gol e comeou aquela gritaria da torcida. O lusitano, pensando que fosse da Portuguesa, riscou o pavio do foguete para solt-lo, mas, quando percebeu que o gol era do Corinthians, guardou depressa o tal foguete aceso debaixo do capote. Resultado: com a exploso, o patrcio do Z Fortuna evaporou-se. At hoje, o pobre do Z no sabe o que dizer aos parentes do homem l em Portugal... Esta aconteceu comigo: outro dia, viajei de nibus para Campo Grande, pois no tinha mais passagem de avio. Como a Itamy havia me encomendado que levasse um determinado bichinho, eu o comprei e coloquei-o numa caixa de sapatos com vrios furos. Acontece que no permitido levar animal algum em nibus interestadual e eu z o possvel para escond-lo. No banco de trs, sentou-se um sujeito chato, que s fazia perguntas, e tambm tinha no colo uma caixa de sapatos (com furos); e quando ele viu a minha caixa, cou vidrado e me disse baixinho: O meu macho! E eu respondi-lhe tambm baixinho: O meu fmea! A ele retrucou: Vamos cruzar? Eu concordei: Vamos! Ele me passou um pssaro lindo, lindo. E eu coloquei-o dentro da minha caixa. Quando o nibus j tinha andado uns 30 minutos, ele tornou a me falar baixinho: O meu canrio do reino! E eu respondi tranquilo: O meu angor! Advinha o que aconteceu no nibus? Por enquanto, chega. Na prxima tem mais! Coluna Venenos do Zacarias publicada na Revista Moda e Viola em 1980 (Ano III, n 19).

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Carto de Tibagi e Miltinho arq. Lgia Mouro Goi ( esq.) na mesa de jantar com Itamy, Zacarias e amigos arq. Lgia Mouro

P DE CEDRO
Lgia Mouro: Antes de conhecer o Goi, em 1959, papai voltou a Coxim para matar a saudade. Ele queria ver o p de cedro. Quando chegou abraou o tronco e chorou. Foi quando escreveu a letra. Ele voltou para So Paulo e pediu para o Goi musicar a letra. Depois ele sugeriu para o Tibagi e o Miltinho gravarem a msica. Eles eram conhecidos. Mas o Tibagi primeiro no quis: Msica sobre uma rvore em Coxim, onde isso? Tem essa cidade no mapa? O Zacarias brigava porque a paixo dele era Coxim. Ele sempre dizia que era o pedacinho do cu na Terra. Acabou que a dupla gravou e P de Cedro se transformou em sucesso. Foi quando o Zacarias estourou como compositor. Depois a msica voltou a fazer muito sucesso com o Srgio Reis na dcada de 1970. Itamy: O Zacarias e o Goi zeram vrias msicas. Eles se conheceram na Rdio Nacional. Os compositores se encontravam no caf dos artistas. Juntava todo mundo ali. Irms Galvo, Liu & Lu, Milionrio & Jos Rico... Todos iam ao caf dos artistas. Lgia Mouro: O Goi foi o maior parceiro do meu pai. A primeira msica dos dois foi P de Cedro. Mas tm muitas, at em espanhol. Alm do Goi, o papai teve outros parceiros, como o Z do Rancho

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e o Tinoco. Com o Tinoco ele fez Mezinha, por exemplo.

Srgio Reis gravou P de Cedro em 1975 reproduo capa LP

A dupla Itamy e Anahy arq. Lgia Mouro

Todo mundo fala que o Zacarias Mouro s tem P de Cedro. Mas tem tantas msicas que ningum faz ideia. Muita coisa s aqui do Mato Grosso que, na poca, no era dividido. Quando ele estava vivo a gente comentava que eram 1026 msicas s para Mato Grosso e tinha mais s para Coxim. Devem ser mais de duas mil.

ITAMY - A GAROTA MGICA DO TECLADO

Lgia Mouro: O papai teve o primeiro casamento com a Maria de Lourdes, que j falecida, em 1951. Eles tiveram dois lhos. Meus irmos Augusto Csar Mouro e Euclides Ary Mouro. Itamy: Quando o Zacarias me conheceu ele j estava separado h vrios anos. Nos conhecemos quando fui fazer um teste na Rdio Nacional. Eu tocava acordeon na dupla Itamy & Anahy. Depois virou Duo Estrela Dalva. Quem nos levou para fazer um teste foi um empresrio de circo. O Zacarias se interessou, comeou a viajar junto e a empresariar a dupla. Eu tinha 20 anos e o Zacarias era da Rdio Nacional. Foi neste teste que a gente se conheceu. O Zacarias j tinha nome naquela poca e ganhava muitos prmios. A ele montou um programa pra mim chamado A Garota Mgica do Teclado. Foi na Rdio Nacional de So Paulo.

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Zacarias observa a jovem Itamy e brinca com ela no lago. Zacarias durante entrevista para TV Globo e apresentando a dupla Cascatinha e Inhanha arq. Lgia Mouro

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Gravamos na Continental a primeira vez. No disco tinha composies do Zacarias e de outros. Tocava para a minha parceira danar msicas como Granada. Era uma dupla diferente. Trabalhava em circo e cinema. Comeamos a viajar e o Zacarias gostou demais. A gente era amigo e nem pensava em namorar. Eu era noiva por sinal. Depois desmanchei o noivado. No queria casar, s acampar. Comeamos a trabalhar juntos. Eu comecei a me apaixonar por ele e ele por mim. Era novinha e o Zacarias era bem mais velho. Foi ele que comeou a me cativar. Fechei um noivado por causa dele. Ele era muito bonito e a mulherada caa matando. Com a convivncia acabamos se gostando. Uma vez fomos de trem para um show. Fui acompanhando uma outra dupla e com a minha dupla tambm. O Zacarias chamava minha me de Velhinha. Ele disse: Velhinha, d licena, quero conversar com sua lha. P Velhinha, faz favor. Ele brincava. Chegou e disse: Posso falar uma coisa pra voc? Pode. Depende do assunto tambm. Ele tinha feito uma letra para mim e comeou: Eu te achava demais para os meus sonhos. No julgava jamais que me querias. Aquela coisa toda. Ele fez ali na hora. E foi original. Mas minha me no queria que namorasse. Ento a gente s batia papo. Demorou para casar. Nos conhecemos em 1957, eu tinha 20 anos, e casamos em 1959. Primeiro nasceu, em 1961, o Zacarias Junior Mouro, depois o Israel dos Santos Mouro, em 1963, e a caula Lgia Regina Mouro, em 1964.

Itamy e Zacarias no dia do casamento em 1959 arq. Lgia Mouro

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MUDANA PARA CAMPO GRANDE

Itamy: O Zacarias ganhava dinheiro porque ele empresariava duplas e tinha programas de rdio em rede nacional. Muitos artistas passaram por ele. E conhecia todos os radialistas, como Moraes Sarmento, que tinha um programa noite na Rdio Nacional de muita audincia. O Capito Barduno. O Bigu, que viajou com a gente. O Zacarias montou a gravadora P de Cedro na Rua Augusta. Lgia Mouro: O Amado Batista, que chegou a gravar msicas do papai, era amigo. Chitozinho e o Xoror no saam de casa. Ficavam quatro dias em casa, tocando e cantando. Cresci vendo isso. O papai gostava da terra dele. Ento queria ajudar os artistas do Estado, que ele sempre chamou de Prata da Casa. Ele tinha um carinho grande. Itamy: Beth & Betinha ns levamos para So Paulo. Gravamos o disco C-10 Branca. Amambay & Amamba viajou muito com a gente. O Zacarias levou o Dino Rocha para gravar em So Paulo. Inclusive o nome foi ele quem ps. Ele foi a ponte pra muitos artistas. Dlio & Delinha foi um estouro. A gente foi pra Aquidauana fazer show junto. O Zacarias sempre os chamava. Tinha bastante convivncia com o pessoal de Campo Grande. Quem podia ajudar, ele ajudava. Lgia Mouro: A gente morava em So Paulo em um apartamento pertinho da Rdio Nacional. A o Zacarias comprou a chcara na entrada de Coxim. O papai trazia a famlia e muitos amigos todos os anos. Nas frias vnhamos para Coxim e era uma festa. O papai chegava estourando fogos. Lgia Mouro: Em 1981 ns mudamos de So Paulo em denitivo. Papai falou: Vamos morar em Mato Grosso do Sul. Ele veio antes e foi ajeitando os colgios. Foi a maior felicidade. Eu tinha 17 anos. Ficamos na casa de um amigo que morava perto da feira central. O papai gostava de festa. Os artistas tinham que passar primeiro em casa pra fazer churrasco quando vinham em Campo Grande. Era a tal da moagem. Ficava todo mundo na piscina tocando e cantando. Eu amei a cidade. Chero: Conheci o Zacarias na Assemblia Legislativa de Campo Grande. Na poca do governador Pedro Pedrossian tinha a Secretaria de Desenvolvimento Social, onde o Denis Lucas, durante dois ou trs anos,

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foi o secretrio. Ele foi trabalhar l e eu j era motorista do Estado.

Zacarias, Itamy e Lgia com Tonico e Tinoco em MS arq. Lgia Mouro

O Zacarias tinha muito contato. Tinha amizades em So Paulo. Ele exercia a funo de levar o artista de MS para a gravadora. Tipo olheiro. Participei ativamente dos projetos do Zacarias. Ele era o cabea e eu o carregador. Lgia Mouro: O papai trabalhou na Assemblia Legislativa como tcnico parlamentar. Em paralelo, era empresrio da ZM Produes Artsticas e trazia artistas famosos para o Estado. Foi quando utilizou os conhecimentos que tinha de So Paulo. Levava os artistas daqui pra l e de l pra c. Trabalhei com ele. Chero: Eu e o Zacarias zemos 120 dias de campanha poltica. Ele

Zacarias fazendo moagem na chcara em Coxim arq. Lgia Mouro

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assumiu a parte artstica. Trazia muitos msicos. O Pedro Bento e a Perla paraguaia, por exemplo, caram 60 dias. Veio tambm o Amado Batista, Chitozinho & Xoror, Milionrio & Jos Rico... Em Corumb colocamos Elza Soares, Faf de Belm e Perla juntas no palco. O Zacarias era um produtor excelente.

BANDEIRA DE MS
Lgia Mouro: No nal de 1982 ele fez o projeto Seriema. Um disco s com artistas do Estado. Eu participei tambm. Chero: O projeto Seriema rodou o Estado em um nibus. Vrias duplas participaram como Beth & Betinha, Romance & Romerinho, Baronito & Sereninho, Colega & Campeiro...

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Zacarias com as Irms Galvo arq. Lgia Mouro

Maurcio Picarelli, Lgia, Zacarias, Ramo, Itamy, Guarany e Chero arq. Lgia Mouro

Guarany: O projeto Seriema foi uma promoo da Secretaria de Desenvolvimento Social, da TV Morena, Governo Pedro Pedrossian e as prefeituras municipais juntamente com Zacarias Mouro. Eu e a Lgia gravamos em uma ta a msica Manh De Nosso Adeus, que era uma guarnia para o Par e mpar. Era uma dupla do Celsinho. Mas no dia o cara no pode ir. Para o Celsinho no car de fora o Zacarias me chamou para entrar no lugar do parceiro. Na poca, todo mundo me chamava de Cherinho, por causa de meu tio Chero. Meu sonho era gravar e fomos de nibus para fazer o disco em So Paulo. O Zacarias foi porque ele era a pessoa responsvel pela gravao. Chegamos todos roucos porque fomos cantando at So Paulo. Foi a minha primeira gravao, s que no gravei como Cherinho e sim como Par e mpar e at hoje eu no sei se eu era o Par ou o mpar. Surgiu amizade, entre eu e o Celsinho, e formamos a dupla Cherinho e Celsinho. S que ele gostava de farra e me levava para a fazenda do pai dele em Maracaj. Eu era menor de idade ainda. A dupla era legal. Ele toca at hoje requinto. Lembro que at surgiu um cime da Lgia e da Itamy porque eu os abandonei mesmo um tempo e quei nas festas com o Celsinho. Lgia Mouro: O Zacarias tambm foi jurado do programa Nossa Terra, Nossa Gente na TV Campo Grande (SBT). Quem comandava era o nado Ramo Achucarro. Itamy: Eu e a Lgia tambm participvamos deste programa. Lgia Mouro: Era jurada e cantava com minha me. Comecei a cantar porque todos os artistas que chegavam o papai falava: Filha, mostra aquela msica.

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Zacarias no Rio Taquari com Amambay, Amamba e Z Corra arq. Lgia Mouro

Chero: O Zacarias tinha o jeito dele, que difcil de denir. Eu s via o lado bom dele. Ele era um cara que quando estava bem, quem tivesse em volta dele estava bem tambm. Muita gente fala que o Zacarias dava n, mas no questo disso. Para a msica sul-matogrossense ele puxou muita gente e fez tudo que pode. Trabalhou. Lgia: O papai foi quem colocou o Mato Grosso no mapa da msica brasileira. Foi o prprio. Maciel Corra: Foi o Zacarias que levou a nossa cultura para So Paulo. As Irms Galvo e vrios outros gravaram msica dele. Ele foi o homem que comeou a divulgar nossa arte e mostrar o que havia de bom no Mato Grosso. Foi a msica sertaneja de Zacarias Mouro e Dlio & Delinha que colocou Campo Grande no mapa do Brasil. Porque a cidade no era conhecida. Em So Paulo o pessoal achava que jacar e ona andavam na rua por aqui. Esta era a imagem que tinham e na poca havia gente com medo de vir para Campo Grande. Amambay: O Zacarias era preocupado com a arte de MS, procurava encaixar as coisas e elevar o Estado. Quando ele voltou para Campo Grande nos anos 1980 camos juntos direto. Coxim era a vida dele. E no ia para l sem levar

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um msico. Ou trazia de So Paulo ou passava em Campo Grande e levava a gente. P de Cedro com certeza ajudou a divulgar o Mato Grosso, embora antes j tivesse um sucesso nacional que falava do Estado, que Chalana. Nh Pai e Nh Fio tm uma msica que fala que Mato Grosso o bero do rasqueado. Dlio: O Zacarias tem nome porque teve muita msica de sucesso. Geralmente a letra era do Zacarias e a msica do Goi. O Zacarias era muito bom de bico. Mas ele no deixava de ajudar. Quando cheguei a So Paulo era um coitado que tava lutando. Compreende? Ele dava uns empurres e depois o artista tinha que se virar l na frente. Mas foi o Zacarias que encaixou Dlio & Delinha na rdio. Poucos dias depois que chegamos a So Paulo, a gente j estava cantando no microfone da Rdio Bandeirantes. Maciel Corra: O Zacarias Mouro era um cara fora de srie. Bomio. Conheci ele na poca que eu fazia curso de cabo de sargento em So Paulo em 1964. Ele j tinha muitas msicas de sua autoria gravadas. Ele me apresentou para o Dino Franco, que na poca era Piratininga e Pirassununga. O Dino me levou em tudo quando foi rdio de So Paulo. At hoje amigo meu e chegamos a gravar um CD juntos.

O BATISMO DE DINO ROCHA

Rodrigo Teixeira: Como era o processo de compor com o Zacarias? Dino Rocha: Ele fazia os declamatos. Msica quem fazia era eu. Rodrigo Teixeira: Mas ele trazia a letra? Dino Rocha: Trazia. Lembro tambm de parcerias dele com o Amambay e com o Ado. O Zacarias era letrista. No musicava. Muita gente dizia que ele no escrevia, que era o Goi. O Goi deu muita mo pra ele, mas ele fazia tambm. Rodrigo Teixeira: Quando voc conheceu o Zacarias? Dino Rocha: Em 1972, na Exposio de Rio Verde. Fui tocar com o Amambay & Amamba e no outro ano voltei. O Zacarias disse: Vou arrumar gravao pra vocs l em So Paulo. Comeamos a ensaiar uma tocada e uma cantada. Nessa tocada saiu Gaivota Pantaneira.

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Ns gravamos com o Mrio Vieira, mas no tinha aqueles contratos. Tudo o Zacarias que arrumava. Ele era danado. Divulgou muito a msica sul-mato-grossense. Dlio & Delinha, Amambay & Amamba, todos passaram pelo Zacarias. Ele trazia artistas pra Campo Grande, nas festas em Coxim, na exposio em Rio Verde... Cruzei mais com ele depois que sa de Os Filhos de Gois. Quando voltei pra Campo Grande em 1977. A encontrei muito com o Zacarias. Rodrigo Teixeira: Foi o Zacarias que inclusive o batizou de Dino Rocha. Como foi a mudana de Roaldo para Dino? Dino Rocha: Acho que o Zacarias se inspirou no Dino Franco. um compositor sul-mato-grossense, tem uma cadeira na Academia de Letras. Ele mora em Araldina, depois de Ivinhema. Foi diretor da Gravadora Chantecler. Gravei l esta poca. Virou amigo e gravou comigo no disco Menino do Pantanal. O Dino Franco tem mais de 1500 msicas. Tem aquela do que feito aquele beijo que eu te dei. Rodrigo Teixeira: Mas como foi que o Zacarias teve a ideia? Dino Rocha: Fomos para So Paulo no carro do Zacarias. Ele, eu e o Amambay & Amamba em um Opala. Samos de Campo Grande e at So Paulo levou 10 dias. Em todas as cidadezinhas o Zacarias queria fazer moagem. O pau quebrava com sanfona e violo e ia indo. A gente estava indo gravar o disco Voltei Amor e era a minha primeira vez em estdio. Em Araatuba fomos fazer uma apresentao ao vivo na Rdio Cultura com o locutor Rogerinho. O Zacarias comeou: Estou levando esse trio para gravar em So Paulo. A dupla j famosa, mas o sanfoneiro o primeiro disco que vai gravar. No estava sabendo de nada. Mandaram preparar que j iriam chamar a gente. O locutor disse: Com vocs agora, Amambay & Amamba e Dino Rocha. E emendou: Boa tarde Amambay & Amamba e Dino Rocha. Eu j tava dentro do estdio. Depois que terminou o programa, o Zacarias chegou, fez um gesto de positivo e falou: h, Dino Rocha. O Zacarias era amigo do locutor. J telefonaram pedindo pro Dino Rocha tocar tal msica. Chegamos a So Paulo e cou Dino Rocha.

O PERSONAGEM
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Tosto: Em 1981 o Zacarias veio com a famlia para morar em Cam-

Zacarias Mouro em evento com o poltico Pedro Pedrossian arq. Lgia Mouro

po Grande. Ele cou seis meses hospedado no hotel do meu pai. J conhecia a gente porque trazia umas duplas de So Paulo e deixava no hotel porque era perto da rodoviria. Ele veio para car uns tempos e disse: Estou vindo de mudana, vou ter que car aqui at arrumar algum lugar. Depois veio todo mundo. Lgia, Itamy, sogra, os meninos, e a irm de criao do Zacarias, a Maria. Passei a conhecer ele melhor. Quando tinha shows, me levava. Esta intimidade durou uns seis meses. Inclusive nos convidou para participar do Festival Festo com uma msica dele. Guarany: O Zacarias era poltico e respeitado no meio. O governador dizia: Queria fazer uma festa l em Rio Pardo. Pode deixar que eu acerto tudo. Quanto o senhor tem? Eu tenho tanto. Ele organizava, pegava os artistas em So Paulo e podia trazer dois nibus lotados. Por isso era querido por muitos e odiado por muitos tambm. O Zacarias adorava jogar no bicho. Tinha um caderno anotado com coisas de anos. Na tal data no dia da semana no ano tal. Era uns esquemas de cruzar resultados. Ganhava dinheiro mesmo, no era brincadeira. Lembro uma vez que ele quebrou uma banca. O cara chegou e dis-

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se: Pelo amor de Deus, no joga mais na minha banca. Joga em outra. Era negcio de centena e milhar. Ganhava tipo R$ 5 mil em um jogo. Ele movimentou muito o mercado artstico do Estado. Ganhou dinheiro? claro, ele vivia disso. Tinha que ganhar dinheiro mesmo. Hoje no tem mais ningum que faz o que ele fazia. Ele pegava um artista e levava em So Paulo, Rio, interior. Atualmente tem que ir pelas prprias pernas ou em algum projeto do governo. O Zacarias, naquele momento mais difcil, fazia esse intercmbio. Rodrigo Teixeira: Na poca, era normal radialista ganhar parceria. Guarany: O Goi deve ter musicado muita coisa mesmo porque eles eram amigos. Ele veio pra c e cou na casa do Zacarias. S que aquela coisa. Nesse negcio de parceria ningum pe o nome toa. Voc no vai por o nome meu na sua msica porque gosta de mim. Poderia at rolar um acordo, tipo: Pe o meu nome numa msica sua e seu nome numa msica minha. Pode ser. Tosto: Comigo era assim com o Aurlio. Tenho parceria em um monte de msica dele e as que eu ajudei a fazer foram uma ou duas. Guarany: O Zacarias foi um pai para mim. Em relao msica, aprendi muita coisa com ele. O Zacarias me dava muito conselho. A msica difcil, tem que ter postura, horrio. At hoje sou chato com essas coisas. Lembro que ele no cobrava de mim, cobrava da Itamy. Esses guris to cantando rpido. A Itamy vinha e a msica assim. Ado: O Zaca foi o artista que divulgou o Estado no Brasil e no mundo com P de Cedro. S de inventar uma letra com o tema desta msica j seria demais. Ns compomos juntos na casa dele. Foram duas msicas. Uma delas abriu o disco do trio com o Dino e Amambay e tambm foi gravada pelas Irms Galvo. Isso nos anos 1980. Ele escrevia. Era um camarada legal e sinto falta dele hoje. Quando o Zaca estava entre ns, ele ia prefeitura, no governo, ele corria atrs de trabalho para os msicos sul-mato-grossenses. Ele era desta forma. Sinceramente, ele corria atrs. O Zaca trazia algumas duplas de fora do Estado, principalmente em ano eleitoral, os medalhes de So Paulo. Mas no deixava os artistas daqui de fora. Ele trabalhava para ajudar os artistas sul-mato-grossenses. Depois que ele morreu acabou. No existe mais esta pessoa que corre atrs. Para mim o Zacarias foi fantstico.

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ltima foto de Zacarias arq. Lgia Mouro

MORTE DO ZACARIAS
Rodrigo Teixeira: Qual foi a ltima vez que voc falou com o Zacarias? Chero: Foi mais ou menos uma semana antes da morte dele. Ele foi fazer um show em Cuiab com o Duo Canto Livre, que era a Itamy e a Lgia. Quando voltou, a tragdia arrebentou com a gente. Fiquei sabendo logo cedo. Fui l na casa dele, mas estava difcil entrar. Tinha ali sete delegados. Quer dizer, estava interditado.

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ZACARIAS MOURO MORTO EM CIRCUNSTNCIA MISTERIOSA

Correio do Estado, quarta-feira, 24 de maio de 1989 O compositor e empresrio Zacarias dos Santos Mouro, de 61 anos, casado, que residia na Rua Raposo Tavares, 795, no Jardim TV Morena, foi assassinado na noite de ontem em Campo Grande, em circunstncias misteriosas. Ele recebeu uma facada na altura do corao e apesar de ser transportado de sua residncia pelos seus lhos ao Pronto Socorro, acabou morrendo quando passava por uma cirurgia de emergncia. O crime teve grande repercusso em todo o Estado, principalmente nos meios artsticos, onde a vtima era muito conhecida e estimada.

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A famlia suspeita de que Zacarias foi vtima de um assalto. A polcia tem dvidas com relao a isso, mas acredita que o crime ser esclarecido em breve. Hoje, o corpo segue para Coxim, onde ser sepultado e amanh, os familiares comearo a ser ouvidos. Possivelmente hoje algumas testemunhas sejam intimadas a comparecerem no 4 Distrito Policial, no bairro Jardim Paulista, para prestarem depoimentos. Ontem a polcia j ouviu algumas pessoas, mas no colocou suas declaraes no papel. As informaes liberadas ontem pela polcia do conta de que Zacarias saiu anteontem noite para reunio, mas foi, com dois amigos, para a Boate da Tia, na sada para Rochedo. Por volta de 1h30 da madrugada, ele resolveu deixar o local e um dos amigos cou naquela casa, enquanto o outro o acompanhou, sendo deixado s 2h em sua residncia na Vila Piratininga. De l ate sua casa, ele teria gasto no mximo 10 minutos. O crime foi levado ao conhecimento da polcia por volta das 3 horas e imediatamente uma equipe do planto integrado iniciou os trabalhos de investigaes, de acordo com os dados divulgados ontem. A polcia no acredita na possibilidade de que Zacarias tenha sido assaltado fora de sua residncia, pois no foram encontradas manchas de sangue na parte da frente do Opala de placas AD-1385, que ocupava. Manchas de sangue foram encontradas no banco traseiro, onde foi colocado para ser transportado ao Pronto Socorro. Os policiais tambm no encontraram sangue no porto da residncia. Outras manchas foram encontradas no banheiro do quarto, que ca no pavimento superior, nas escadarias e na garagem. Isso, primeira vista, segundo a polcia, indica que Zacarias mesmo ferido em cima do corao, tenha subido as escadas, antes de ser removido para o hospital. Tambm os policiais no encontraram vestgios de que a casa tivesse sido arrombada e que um assaltante estivesse em seu interior. A hiptese de que ele tenha sido esfaqueado ao descer do automvel na garagem no foi descartada. Nesse caso, ele poderia ter aberto a porta, subido as escadas, para avisar a mulher, que alertou os lhos para lev-lo ao Pronto Socorro. O inqurito para apurar o crime foi instaurado no 4 Distrito Policial e ser presidido pela delegada Jane Clemente. O delegado Jorcy Barbosa disse ontem que o caso est bastante confuso e somente aps tomar os depoimentos dos familiares e das testemunhas poder abrir um caminho para o seu esclarecimento e priso do assassino.

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CHAMAM NO COMANDO
AMAMBAY & AMAMBA
Amambay: Em 1955, com 15 anos, formei dupla com o Carlos Alvarenga. Era a dupla Alvarenga e Umar, que meu nome de batismo. O Zacarias conseguiu um esquema de gravao na Philips. Gravamos um LP 78 rotaes que praticamente no saiu porque quando iria ser lanado apareceu o LP vinil de 33 polegadas. Foi bem na poca da mudana do 78 para o 33. A gravadora mandava um divulgador em cada Estado quando ia fazer o lanamento. Mas quando o cara da gravadora chegou aqui em Campo Grande o meu parceiro j tinha decidido que iria parar. Eu at tentei fazer o lanamento, mas a gravadora no aceitou. O Carlos tinha uma noiva e naquela poca artista era vagabundo. No era prosso. A noiva dele disse que casava, mas era ela ou a viola. Ele casou e separamos. A cou o disco sem poder sair. O Zacarias veio e disse: Vamos gravar outro. Mas na Phillips estava queimada a dupla. Ele falou: Vou procurar e conseguiu na Califrnia. Estavam l Dlio & Delinha, Praia & Prainha, Milionrio & Z Rico... Amamba: A minha primeira dupla se chamava Campanha e Corumb. Eu tinha 10 anos, isso em 1947. Nos apresentamos na Rdio Difusora de Aquidauana por uma dcada. Eu era o Campanha. Nos separamos em 1956, quando fui para o exrcito. Depois que deixei o exrcito formei a dupla Garimpo e Garimpeiro. Chegamos a ganhar alguns concursos e a dupla estava indo bem. Mas meu parceiro precisou voltar para So Paulo porque estava perdendo a voz. Foi nesta poca que o Umar foi em minha festa de casamento e nos conhecemos. Logo depois formamos a dupla Amambay & Amamba. Elinho do Bandoneon: Antes do Z Corra tocar com o Amambay & Amamba eu que tocava com eles. Cruzei primeiro com o Amambay, que atendia pelo nome de nascena, Ermdio Umar. Ele tinha dupla com o Alvarenga, depois que entrou o Ceclio, o Amamba. Amambay: Ns entramos cantando ritmos diferentes para as duplas da poca, como boleros, guarnias, tango correntino... Tinha

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vez que cava aquela coisa caipira e a gente metia um bolero em castelhano ou guarani. E a dupla era anada. Naquela poca aparecia quem apresentava algo diferente. Caipira era mato em So Paulo. Tanto que para conseguir msicos para nos acompanhar era difcil. Tinha que chamar um paraguaio que morava l. Era sacrifcio para conseguir preenchimento. Amambay & Amamba diferente de Dlio & Delinha. Eles so mais rasqueado. Estilo antigo. Duo uma coisa e dupla outra. Duo mulher e homem cantando oitavado. O primeiro chamam em castelhano gravado no Brasil foi pela dupla Amambay & Amamba no disco que zemos em 1977 para a Continental e a msica foi Vila Guilhermina. J tinha sido gravado na Argentina. A gravadora pedia autorizao para a editora da Argentina, a SAIDEC. Amamba: Ns que lanamos o chamam em Mato Grosso. Amambay: Antigamente ningum conhecia chamam. Jandira & Benites j existia, mas gravava mais msica paraguaia. Ns lanamos o estilo chamam. Em nosso primeiro disco, de 1969, j tem. O lance do Amambay & Amamba era a msica fronteiria! A gente apareceu cantando em portugus, castelhano e guarani e misturando no repertrio a msica paraguaia, correntina e sertaneja. Isso no existia em So Paulo, onde tinha mais moda de viola e bem caipirinha.

Elinho, no centro, com Amambay ( direita) e Amamba arq. Lgia Mouro

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Ado: O meu parceiro Adail de Ponta Por e falava bem o guarani. Eu mais ou menos. Em Londrina tinham os amigos que levavam a gente para tocar como legtima dupla paraguaia nas boates. Chegava e no podia falar em portugus. Ento s o Adail falava e eu s respondia pero que si, pero que no. O show era s msica em guarani. A nossa dupla Ado e Adail tocava duetado e os arranjos eram cavernosos. O dueto de violo primeiro e comeava os dois a rasquear e cantar. A turma gostava muito. Elinho do Bandoneon: Aconteciam festas de 10 dias em Pedro Gomes, onde eu toquei com o saudoso Frei Gregrio, que batizou minha gurizada e quem fundou a Igreja Nossa Senhora de Ftima em Campo Grande. O frei pegou meu acordeon de fole furado e reformou. Depois mandou vir uma Todeschini. J era casado em 1960 e em 1961 tive o primeiro lho dos meus 10. Formamos o trio Amambay, Amamba e Elinho. Em 1961 a gente j tocava com esta formao na Rdio Educao Rural. Viajamos vrios anos. Amamba: Tinha poca que freqentava as rdios de So Paulo por um ms. Conhecemos todo mundo. Ficavam intrigados e pediam para aprender o batido do chamam. Inclusive Tonico e Tinoco. Amambay: Foi indo a estes programas de rdio que conheci o Zacarias Mouro. Ele tinha um programa na Rdio Bandeirantes de So Paulo. Era patrocinado pela Alpargata e chamava-se Alpargata Roda de Violeiro. Eu o conhecia s como compositor. Depois ele descobriu que a gente estava em So Paulo e nos procurou. Nos levou em programas da Rdio Bandeirantes, Excelsior, Nacional e comeamos a entrosar com artistas, como Vera & Verinha, Traje & Niltinho... Elinho do Bandoneon: Ns fomos para Pedro Gomes com o Zacarias e camos uns 15 dias. Fomos tambm para Coxim. O Zacarias era animado e meu compadre. Quando comprei meu primeiro carro, um Fordinho, ele apelidou de Fugncio. A gente andava nesse carrinho pra cima e para baixo. A fomos para Pedro Gomes e de l para So Paulo. S que chegamos uma semana antes de estourar a Revoluo de 1964. A gente era gurizote medroso e foi para se apresentar nas rdios. Lembro que a Rdio Excelsior era cara a cara com a Rdio Nacional. Conheci o Bigu e a turma toda. Cansei de ver a Hebe Ca-

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margo em frente a Rdio Nacional e na Excelsior. Ela era mocinha e j carregava na maquiagem. S que a gente no tinha ideia de toda a situao que existia para estourar a Revoluo. E explodiu na hora que a gente estava l e sem conhecer So Paulo. Ns camos na Alameda Ribeiro. A gente descia na rua rapidamente, ia padaria embaixo e zap pra cima. Chegava na rdio e tinha que se identicar. Eu era documentado, como sou at hoje. A consegui voltar sozinho. Peguei o trem, vim at Bauru. Foram trs dias. Cheguei e meus lhos estavam tudo passando necessidade. O Amambay e o Amamba tiveram que vender o relgio para voltar.

O VO DE Z CORRA
Amamba: Mas neste meio tempo quem acabou conseguindo se destacar foi o Z Corra. Amambay: Em 1964 ns paramos com o Elinho e comeamos a tocar com o Z Corra. A gente tinha um programa de rdio e era Amambay, Amamba e Elinho. O Elinho teve um problema e precisou parar. A que ns fomos conhecer o Valfridez, que depois virou Z Corra. Chamamos ele para tocar. Mas o que aconteceu que em 1967 o Dlio e a Delinha convidaram o Z Corra para gravar na Califrnia. Ele era nosso acordeonista. O Z foi na frente, antes da gente, fazer o disco em So Paulo. Delinha: Em 1968 gravamos o disco Gosto Tanto de Voc com o Z Corra. O Dlio era amigo do Almir, que irmo do Z, que era o caula acho. Ele cou naquela: Leva o meu irmo, que ele toca bem. Vamos uma tarde para vocs ensaiarem e verem que ele toca bem. Chegamos l na casa dele com um sol quente com violo e tudo. E cad o Z Corra? Ele foi jogar bola e no estava nem a. O Dlio j cou bravo. A o Almir pediu desculpa e tal e depois eu no sei como foi que ele voltou a tocar conosco. O Dlio j conhecia de famlia e o Z j tocava. Ele s fez este disco de 1968 com a gente. Nossa amizade, de car junto, foi uns dois meses no mximo. Foi um coicinho de porco. Dlio: O Z Corra fez uma introduo muito bonita para Criador de Gado Bom. A histria desta msica engraada. A gente fazia

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um programa para a Rdio Difusora em Aquidauana. Tinha o Geraldo Corra que ganhava tudo que era prmio na exposio. A eu falei no microfone: Geraldo Corra. Seu gado est ganhando tudo que prmio porque no apresentei o meu gado. Se apresentasse o meu, voc no passava nem perto. Era gozao. Quando foi de noite, eu e a Delinha estvamos na mesa para jantar e chegou o Geraldo. Ele veio: Vou jantar com vocs porque a gozao foi bonita. Por causa disso eu vou te dar um bezerro lho do Pitoco. Era um bezerro lho do famoso touro. Na mesma hora eu vendi por 500 mil cruzeiros. Ele jantou conosco e eu falei: Voc me deu o que voc tem. Eu vou te dar o que eu no tenho. Essa noite eu vou fazer uma msica para voc. De noite peguei a caneta e escrevi Criador de Gado Bom.

O ENCONTRO COM MRIO VIEIRA

Delinha: Quando chegamos a SP para gravar o Mrio Vieira falou: Mas e este moo? Naquela poca a gente miava no disco e vendia. O Dlio disse: o meu sanfoneiro de Mato Grosso. J est ensaiado para o disco. O Mrio no gostou: Olha, tem que ser com o acordeonista da casa porque seno vai perder muito tempo. O Dlio respondeu: No vai perder no. O Dlio cou bravo. Comeamos a gravar. Quando chegou na msica Violo e Seresta, o Mrio, s para provocar, disse: Esta msica precisa de um rgo. Tem que chamar algum, porque a ningum toca. O Z falou: Vou experimentar. E foi a que o Mrio apaixonou. O Z ganhou o cara. O Mrio j quis gravar e pegou o Z para ele. Mrcio Barbosa: O Mrio Vieira falou que tinham um casting de msicos da gravadora de primeira linha. Ele estava se referindo ao Caulinha. Ento o Dlio ponderou, disse que o Z tinha vindo do Mato Grosso para gravar e que o Mrio tinha que pelo menos escutar o Z. E o Mrio pediu pro Z tocar teclado para ele. Ele tocou e o Mrio se encantou de tal maneira com o Z que dali em diante comeou uma parceria. Amamba: Quando o Z Corra chegou para gravar com o Dlio & Delinha, o Mrio Vieira ouviu e percebeu o estilo diferente. Pediu para o Z Corra fazer um LP e tal. E ns aqui trabalhando.

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Dlio: O Z Corra nunca falou para ns que ia fazer este disco solo com o Mrio Vieira. Ns o levamos como nosso acordeonista e o dono da gravadora gostou demais porque ele era bom mesmo. A convidou de certo l entre eles. Ele foi gravar o disco na Califrnia sem a gente saber. Mrcio Barbosa: Mrio Vieira era dono de gravadora e empresrio. Na poca a Califrnia era uma das maiores do pas. Ele sabia do que se tratava. O disco solo do Z Corra j foi acertado na sada dessa gravao com Dlio & Delinha. O acordo era voltar a Mato Grosso, fazer uma turn de 90 dias com Dlio & Delinha e retornar para gravar o primeiro disco solo ainda em 1968. Rodrigo Teixeira: E desse primeiro disco solo que o Z gravou, qual msica estourou? Mrcio Barbosa: Esse disco se destacou por completo. Tem Bela Vista que um clssico, um hino da nossa cultura e no composio dele. correntina e ele criou arranjos que valorizaram a nossa maneira de tocar essa msica. Oroit e Orgulho de Mato Grosso tambm se destacaram.

A MATO-GROSSENSE
Maciel Corra: Depois que o Z Corra gravou com Dlio & Delinha, o Mrio Vieira colou nele. Mas o Z tambm levou o Amambay & Amamba para gravar em So Paulo. S que o Mrio no queria. Se eles no gravarem, tambm no vou gravar. O Mrio teve que aceitar. Amambay: O Z provou que era nosso amigo. Ele era sucesso e poderia ter falado tchau e beno. Mas no esqueceu da gente. Mrcio Barbosa: O Z Corra convida Amambay & Amamba para gravar o segundo disco, O dolo de Mato Grosso, tambm lanado em 1969. O Mrio Vieira cou inquieto. Disse que ele j era um artista com nome e que no era adequado ter outra dupla no mesmo disco. Mas o Z insistiu e disse que se o Mrio no estivesse de acordo ele ia respeitar, mas que procuraria outro lugar para gravar. O Mrio responde: Se a condio essa, est aceita. Voc pode gravar com eles dois. Ento gravaram A Mato-grossense.

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Amambay: O Z gravou o disco solo e estourou em Campo Grande. Fez contrato com a Califrnia e no segundo disco disse: Agora vai o trio. Mas quando chegamos a So Paulo o Mrio encrencou porque o Z tinha aparecido como solista. Ele falava: No pode misturar. Mas somos um trio. No d, no pode... Ns tnhamos ensaiado A Mato-grossense, que estava indita, e Ranchinho Florido. O Z chamou o Mrio Vieira. Se os meninos no gravarem comigo, eu vou rescindir o contrato com o senhor. O Mrio: Ento s uma msica. Vamos ver o que vai acontecer. Entre as duas msicas, o Z escolheu A Mato-grossense. Entramos no estdio para passar a msica e o Mrio gritou que j estava gravado. Ns mesmos nos acompanhando e tocando os trs juntos. A gente disse que no estava bom, que era s ensaio. E ele: Voc vai discutir comigo rapaz? Est gravado. Amamba: Quem deu a msica para ns foi um primo do Zacarias. Ele era tintureiro em Coxim. Ns arrumamos a letra. A Matogrossense acabou saindo como a ltima faixa do lado A do segundo disco do Z Corra. Aparece o nosso nome pequenininho. Mas quando chegou o disco em Campo Grande e o povo descobriu foi uma bomba. A gravao foi em 1969 e o disco saiu em 1970. As casas especializadas comearam a pedir o disco de A Matogrossense. No passou 15 dias, o Mrio mandou um telegrama para o Z mandar a dupla preparar repertrio para gravar LP . S rolava A Mato-grossense. Fomos gravar em So Paulo. Amambay: Ns fomos fazer um show em Rio Verde e encontramos este primo do Zacarias no bar. Ele disse que tinha uma msica que era a nossa cara. E passou no bruto. O original mesmo de A Matogrossense esta listado Zacarias e Flor da Serra, que era do Flor da Serra e Pinheiral, uma dupla de So Paulo que j tinha gravado a msica. Mas gravaram com melodia totalmente diferente. Quando apareceu aqui no pegou. Amamba: Regravamos A Mato-grossense no disco que zemos como trio com o Z Corra. Na capa a gente aparece com roupas que mandamos fazer. Compramos tecidos e a minha mulher fez. Os lenos a gente comprou. Quem criou o gurino foi o Z, no estilo gacho.

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Z CORRA
DA FAZENDA PARA O MUNDO
Mrcio Barbosa: O Z Corra nasceu na Fazenda Torquato, municpio de Nioaque, antigo Estado de Mato Grosso, em 28 de outubro de 1945. Nesse dia nasce El Rei del Chamam. Os pais do Z Corra so oriundos da regio missioneira do Rio Grande do Sul. A me de So Sep e o pai de Tupanciret. Um veio a cavalo e o outro de carro de boi na virada do sculo. Quando nasceu o Z Corra, a me dele, a dona Zeferina Corra, j tinha tido uma famlia. Desta primeira famlia nasceram trs lhos, que seriam os irmos mais velhos dele. Ento, fatalmente, o primeiro marido dela assassinado. Depois de um tempo, ento, ela se casa com aquele que seria o pai do Z Corra, o Manoel Pereira Braz. O pai dele no tocava acordeon, mas era um campeiro de mo cheia. Era um homem de outra estirpe, danava tango e todas as danas do perodo colonial. E aqui se aclimatou ao chamam e a polca. Ele teve trs irmos do primeiro casamento e seis do segundo. Era o caula e o nico lho homem. O Z Corra veio com 10 anos para Campo Grande. Ele j tinha comeado a desenvolver os estudos no acordeon, mas ningum sabia. Porque o irmo mais velho, do primeiro casamento, que era padrinho dele, tinha um acordeon que ele pegava para aprender em um momento que ningum o visse porque era o instrumento do irmo mais velho, altamente proibida a utilizao. Quando o irmo mais velho o encontrou tocando, disse que a partir daquele dia o Z Corra que seria o sanfoneiro da casa e o presenteou com o acordeon. A partir dali comeou a tocar para os vizinhos e nas festas de famlia. Eles tiveram algumas moradas em Campo Grande, mas essa fase musical do Z Corra vai se notabilizar no Bairro Amamba, onde moraram outros nomes da msica. O Dlio, por exemplo, j conhecia o Z Corra desde os 15 anos. O primeiro emprego do Dlio em Campo Grande justamente com o irmo mais velho do Z. Adail: Conheci o Z Corra ainda guri. Estava a passeio em Campo Grande e o conheci em uma festinha no Bairro Amamba, perto da

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Z Corra e Amamba nos remos e Amambay arq. Lgia Mouro

Afonso Pena. A gente tinha uns 15 anos e tocamos este dia. Depois que vim de Ponta Por, em 1965, nos tornamos amigos. Rodrigo Teixeira: E quando o Z Corra comea a virar prossional? Mrcio Barbosa: Quando vai fazer uma incurso na cidade de Santos, que ele cou de 1961 a 1964. Ele foi tentar a carreira musical a convite de uns amigos. Ele estava com 16 anos, foi com um trio daqui. Eles acharam Santos mais interessante que So Paulo porque a vida noturna era mais movimentada. Outra coisa que chamou a ateno foi a possibilidade de gravao. A me dele foi para Santos e, ao chegar l, o inscreveu em uma escola de msica. Ela apostou no sonho dele. Tanto que quando ela percebe que ele era muito mais do que mais um acordeonista, ela o presenteia com um acordeon. A maior emoo da vida dessa senhora foi ter esse lho e ele resultado das vivncias dessa mulher. Rodrigo Teixeira: Ele entrou na escola de msica? Mrcio Barbosa: Entrou, mas cou pouco tempo. Porque ele desenvolvia os exerccios, comeava a tocar chamam e entrava em

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conito com a coordenao da escola porque ele deveria tocar o que era apresentado. Mas como ele no se identicou, saiu da escola. Ele pensava: O que esto me passando j nasci sabendo. Ele desejava conhecer mais do chamam e estudar mais a fundo sobre isso. Ele cou uns trs anos em Santos tocando na noite e trabalhando durante o dia na construo civil. Tambm trabalhou na rea de carga do porto. Foi uma vida muito dura. Em extrema diculdade, ele chama a me e diz que chegou o momento de voltarem porque no tinha mais perspectivas em Santos. Retornam para Campo Grande e retomam a vida, j que tinham uma casa na cidade. Ento acontece o reencontro com os msicos. Eles caram sem contato esse perodo e o Z volta muito mais maduro. Rodrigo Teixeira: Muita gente fala que ele tocava de um jeito e voltou tocando de outro... Mrcio Barbosa: . Ele voltou bem mais maduro. Ele foi se aprofundando no chamam. Estudando atravs dos discos. Ele no tinha ningum que o ensinava. O que ele escutava era o que se tocava no Estado. Polca, rasqueado e algumas coisas de chamam correntino, mas ao estilo que existia antes dele. Ele escutou basicamente 78 rotaes. Ento quando ele volta para Campo Grande ele tem pelo menos mais de duas centenas de discos de chamam correntino de 78 rotaes que a famlia ia enviando. Eles voltavam esporadicamente aqui e vinha pegando. A foi aprofundando o estudo e construindo um repertrio chamamezeiro. Foi impondo os elementos da musicalidade dele nessa nova roupagem que ele foi imprimindo. Rodrigo Teixeira: O Z teve inuncia de algum acordeonista? Mrcio Barbosa: No houve esse processo de ensinamento com ningum especco. Porque tocar junto, o Z Corra tocou com todos os acordeonistas. Ele era muito aberto. O Z desenvolveu o dueto sozinho, o que chamou ateno dele no chamam correntino foi o bandoneon. Ele quis trazer o som do bandoneon para o acordeon. E quanto a isso no h antecedentes na nossa msica que demonstre que algum desenvolveu isso. Ele formou uma escola e todos os acordeonistas seguiram esse estilo, de duetar e fazer aproximado com o bandoneon. Isso chama muito a ateno dos correntinos, que o que nos difere do chamam do Rio Grande do Sul. Rodrigo Teixeira: Quando o nome Z Corra nasceu?

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Foto da contracapa do LP O dolo de MT reproduo Raphael Teixeira

Mrcio Barbosa: No sei dizer com preciso. Ele pensa nisso antes de ir para Santos. O que mais popular do que Z? E a primeira slaba do nome da me e Corra tambm da me. Rodrigo Teixeira: Como foi a aproximao de Dlio & Delinha?

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Mrcio Barbosa: Ele retorna a Campo Grande em 1965 e ca at 1968. Nesta poca, ele tocava e trabalhava como mecnico, vendendo laranja e das mais diversas formas. Ele morava e cuidava da me. Antes de acompanhar Dlio & Delinha, ele toca com Amambay & Amamba. Ele j era o Z Corra, estava rmando o nome dele, tanto que no disco com Dlio & Delinha aparece o nome dele. Dlio & Delinha, alm de serem contemporneos, as famlias freqentavam muito as casas, principalmente a do Dlio. Ento os encontros musicais aconteciam naturalmente. Quem percebeu o Z Corra tocando acordeon foi o Dlio. A Delinha o tinha como o menino da casa da Dona Zeferina que tocava bem. Delinha: At ento a gente gravava com o Caulinha. Foram muitos discos. No sei de que jeito apareceu o Z Corra. Mas a gente ensaiava neste terreno prximo a minha casa, que era nosso tambm. Era debaixo de um pomar bonito. O Dlio me deixava ensaiando com ele e ia fazer as coisas. Eu cava cantando e ele tocando. Para o disco Gosto Tanto de Voc, que saiu em 1968, ensaiamos um ms. E o Dlio dizia: No Z. Quando terminar a palavra, voc d o preenchimento. E dava as bordunhadas para ele pegar a introduo. O Dlio ensinou, mas ele j tocava bem.

O LEGADO
Maciel Corra: Eu no tentava fazer o duetado. Eu tocava o teclado com a marcao normal da baixaria. Tipo o contrabaixo normal. No cheguei a conversar sobre esses detalhes porque meu espao de tempo com ele foi muito curto. Estava morando no Rio de Janeiro at retornar pra Campo Grande em 1972. E ele viajava demais. Ento logo depois aconteceu a tragdia. Cheguei a cruzar o Z Corra famoso. Inclusive no casamento do meu irmo Estcio. Ele era to querido, estimado, que ns s arrematamos a ltima serenata s 5 horas da manh na casa de um general. Para ver o conceito que a gente tinha. O homem nos recebeu com taas de cristal, vinho, usque e coisa e tal. Antes de ir embora o Z disse: Eu no vou ao casamento porque tenho compromisso. Ele estava batendo umas msicas que iria gravar. Benites: Conheci o Z Corra na exposio. At hoje eu acredito

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que todos os acordeonistas procuram seguir o mesmo estilo dele teclar o acordeon. Ele tocava diferente. o acordeon misturado na baixaria. Geralmente o teclado que faz uma melodia. O Z no. Ele tinha uma baixaria e fazia a mo direita com clareza. O Z Corra foi uns dos melhores. Um dos precursores da msica de MS e que me deu oportunidade sem eu pedir. Ele foi propulsor de Jandira & Benites. Amambay: A gente fazia show, bailes e festas dos Reis aqui pelo Estado mesmo. Rio Verde, Coxim, Rondonpolis, Ponta Por, Bela Vista, Maracaj, Corumb... So Paulo era muito pouco. O transporte para os shows era carro, nibus e trem. A gente tinha um Decav e o Z tambm. Neste entremeio ele levou a Jandira e o Benites para gravarem. A comeou a virar baguna e ento ns camos a dupla s. E o Z queria acompanhar a gente e acompanhou. Mas chegou uma hora que perguntei: Isso aqui virou o qu? Ento vai s a dupla. Fizemos trs discos com ele e depois gravamos com o Dino Rocha. Maciel Corra: O Z conseguia pegar uma msica e fazer uma adaptao para melhor. Mesmo com os clssicos argentinos. Tenho as msicas originais de El Sapo e O Jacar que ele fez as verses com uma roupagem que cou muito mais bonita. O pai do Marlon Maciel, que meu sobrinho, tinha uma coletnea de chamam argentino. O Z ia l e cava o dia inteiro tocando e tirando as msicas argentinas, que a maioria das que ele gravou. Elinho do Bandoneon: Uma vez fomos tocar em Anhandu. Eu e o Z Corra sempre dvamos uma canja um pro outro. Tocamos e fui tomar usque. Eu olhei e vi que o Z estava armado como eu. O revlver dele era irmo do meu. Um 32. Naquela poca se no tivesse armado o cara passava em cima de voc s pra se aparecer. Guarany: O Z Corra tinha o estilo dele. Voc ouvindo era simples, mas se voc fosse tirar era complicado. Nunca o vi tocando, ento eu no sei nem como era a tcnica de dedo dele. Quando comecei a me interessar por sanfona no conhecia ningum que tocava duetado na baixaria. Que fazer a tnica nas teclas e a tera ou sexta na baixaria. Isso se fazia como acompanhamento. Adorei e comecei a fazer. Depois vim ver o Dino Rocha tocando assim e Dozinho Borges. Depois conheci o Centavo. Tocando com ele que comecei a ver mesmo. Apesar de nunca ter encontrado, o Z Corra me marcou. Pare-

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cia que eu o conhecia. Um tio meu que at faleceu, tio Parrilha, era f. E falava muito de uma msica que se chamava O Preo da Glria, que o penltimo disco dele. Na capa ele est montado num cavalo, de chapu. No sei se ele naquela foto. Ele andando a cavalo em um campo verde enorme. Na msica ele parece que est se despedindo. Ele toca e declama: J pisei em muitas pedras no meu caminho e com elas constru o meu altar. As mos divinas ensinam s fazer o bem e aquele que me quer o mal peo a Deus pra perdoar. Ele vai contando como arrependido de algumas coisas. Tosto: E cobrando outras n. Guarany: O meu tio gostava muito e passei a conhecer o Z Corra desse disco. S que ele j tinha morrido. Maciel Corra: Ele comeou a aprender acordeon e foi muito dedicado. Ele morava perto da Rua Brilhante, se no me engano. Quando eu vinha fardado da Base tinha o posto do Tiradentes, perto do Clube da Amizade, e era uma casinha de tbua. J estava tocando na rdio com o Amambay & Amamba e formei uma dupla com o nome de Joo do Rancho e Z Ranchinho. O Z Corra tocava pouco ainda e se ofereceu pra ser o acordeonista da dupla. Elinho do Bandoneon: Ele conseguiu fazer uma abrangncia maior com o acordeon e com uma cadncia mais agradvel. O Z Corra era um pesquisador, um cara que buscava. A primeira vez que vi o Z Corra ele tinha uns 12 anos. Ele morava na Cabea de Boi e eu tambm. Mas eu j era casado e tinha lho. Ele morava pertinho, nos fundos do Hospital Geral, que ainda tem at hoje quando cruza na Dom Aquino o quebra mola, logo na travessa da avenida antes da Cabea de Boi. A me dele tinha uma sorveteria. Maciel Corra: O jeito dele tocar virou mania. O Z foi o pioneiro e continua sendo o inimitvel Z Corra. A interpretao que ele fazia at agora no tem igual. Respeito outros acordeonistas, como o exmio Dino Rocha, mas para imitar o Z Corra no ritmo, na interpretao e no gosto est pra nascer ainda. Rodrigo Teixeira: O trio Amambay, Amamba e Z Corra inuenciou porque depois deles surgiu muita dupla com sanfoneiro... Mrcio Barbosa: O sanfoneiro sempre existiu dentro da nossa msica, mas o Z que d um glamour, um destaque importante

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Z Corra (de braos cruzados) ao lado de Zacarias, Amambay e Amamba arq. Lgia Mouro

para o papel do acordeonista. Ele eleva esse papel. uma associao de acontecimentos e gravaes. Mensageiro de Mato Grosso em trio com Amambay & Amamba. Depois O Rei do Chamam no nal de 60, com os irmos Gonzles, paraguaios de Concpcion. Ado: Depois que foi lanado aquele disco do Z Corra com o Amambay & Amamba o conceito musical mudou no Estado. Foi quando o chamam comeou a entrar mais e inuenciou muita gente. Trs Lagoas hoje uma das cidades mais chamamezeiras de MS. Antes do Z o que a gente ouvia em Trs Lagoas era Hermnio Gimenez e o Conjunto Ponta Por. E l tem os Azes do Chamam e vrios outros grupos. Corumb tambm tem um povo chamamezeiro. Se tocar um vanero, o povo chia. O lance chamam.

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Xote, vanera ou 2 x 2 o povo grita pelo chamam.

O ESTILO
Ado: Tinha um sanfoneiro, o Delcides Alves Gondin, que hoje mora em Campinas e veio para Campo Grande porque era lho de fazendeiro. Ele j tocava o duetado, com os dois lados. Ele tocava com o Amambay & Amamba. Dino: O Amamba tinha um primo, o Delcides, que tocava sanfona e j tocava baixaria tambm. Mrcio Barbosa: O Z Corra criou uma escola de como tocar o chamam. Ns no podemos inventar coisas para enaltecer ou desmerecer ningum, principalmente desmerecer. No h antecedentes musicais no Estado que possam comprovar que antes do Z Corra havia algum fazendo o estilo duetado. No estou dizendo que no havia. Mas quando escutamos as gravaes, que vo ser os documentos que vo car para a posteridade na discograa da nossa msica regional, do antigo Mato Grosso e de MS, ele o primeiro. Amambay: O estilo que o Z comeou a gravar era diferente dos outros sanfoneiros. Porque j existia at mtodo de ensino antes do Z Corra. Um mtodo de acordeon que mostrava o dueto. Mas o Z foi quem conseguiu colocar para fora. O chamam verdadeiro feito de bandoneon e acordeon botoneira, de boto. O Z pensou: Eu imito o bandoneon na baixaria e no teclado a botoneira. At hoje tem muita gente que no consegue fazer. Para mim o Dino Rocha um seguidor do Z Corra. Amamba: Ns mesmos passamos muita coisa para o Dino Rocha. Ele tocava muito o estilo paraguaio mesmo de acompanhamento. No era duetado. O Dino veio pegar com a gente, porque o povo no queria mais de outro jeito. Mas o Dino era mais criativo para fazer msicas. A maioria dos sucessos do Z tudo regravao. Dlio: O Z Corra era um exmio acordeonista. Poderia ter sido at hoje um rei. Ele foi quem lanou o estilo bandoneon no acordeon. Ele trabalhava as baixarias com o teclado. Adail: O Z tocava cada valsa fantstica. Sempre foi um sanfoneiro diferente dos outros. Tanto que o pessoal imita. um estilo muito prprio. Ele comeou a usar baixaria da sanfona, coisa que pouca gente usava. O povo aceitou de braos abertos. No estdio, o Z Corra sempre foi muito bom. Tinha at o maestro da Califrnia, o violonista Julio, que eles tiveram uma discusso

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por causa de uma msica minha. Porque um contratempo e na poca no tinha metrnomo. Por m prevaleceu o que o Z falou. Maciel Corra: Uma vez o Mrio Vieira falou: Maciel, dos artistas que eu j gravei at hoje o mais exigente que passou dentro desse estdio foi o Z Corra. Na gravao era caprichoso. O engraado que quem o via no achava. Ele era pacato. Betinha: O Z Corra era um amor de pessoa e amigo demais. Dele eu posso falar porque era de dentro da nossa casa. Um irmo pra gente. Ele morava em uma vila perto da nossa da Bandeirante, no bairro Taquarussu, em Campo Grande. E quando a gente ia fazer show-baile ele ia junto. Eu e a Beth, mais Rodrigues e Rodriguinho, tocvamos at meia noite e a o Z Corra voltava para o palco com o Rodrigues e Rodriguinho. Eles cavam tocando at quatro horas da manh. Beth: Tocava muito com as duplas depois que gravou com Dlio & Delinha... Mas antes j tocava comigo e com a Betinha. A nica dupla que ele no gravou foi com a gente. Betinha: Para mim era um dos melhores sanfoneiros. Colocava o p em um banco e parecia que no era ele que tocava. Beth: Ele rasgava aquele acordeon que dava gosto de ver. Betinha: Tocava junto com a gente em baile, festa... Quando era s para danar tambm ia de companhia. Beth: Era muito legal. A gente tocava pra ele tambm. Rodrigo Teixeira: E quando ele casou, vocs foram ao casamento? Betinha: No, quando ele casou foi a nossa separao. Ele fazia uma programao na Rdio Educao Rural e era onde a gente o ouvia. Rodrigo Teixeira: Foi a a poca que ele virou um astro. Betinha: Virou um astro e no era metido. Beth: Era bacana e simples. No era orgulhoso.

O REI DO CHAMAM
Rodrigo Teixeira: Como o Z Corra ganhou o ttulo de o Rei do Chamam. Como que se deu isso? Mrcio Barbosa: A partir do terceiro disco lanado em 1969. Mas

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impossvel se dar um ttulo que seu pblico no aceite ou que

tambm o prprio meio musical da poca no aceitasse. Esse ttulo cairia no esquecimento, mas ele se constituiu realmente como o Rei do Chamam. Uma gura que, depois das gravaes dos discos, sustentou a famlia exclusivamente da msica. Ele no era como a maioria dos nossos msicos: amadores que trabalham com uma coisa e desenvolvem a habilidade musical no tempo vago. Ento ele comeou com a grande liderana que exercia sobre os msicos, alm do aspecto pessoal, que era a prpria msica dele, que encantou o Mato Grosso inteiro. Ele tinha uma agenda concorrida, se apresentava muito, cachs bons, a venda de discos era ampla. Com as pessoas daquela poca no precisa se fazer muita fora para conseguir disco do Z Corra. Rodrigo Teixeira: Os irmos Gonzles eram de Concpcion e eram os acompanhantes nesta poca? Mrcio Barbosa: Sim. Vieram de Concpcion para a fronteira com o Brasil. O Z Corra encontrou essas guras nas andanas musicais e convidou para irem para So Paulo gravar e eles comearam a acompanhar ele. Rodrigo Teixeira: E que disco ele grava depois? Mrcio Barbosa: O Inimitvel com Jandira & Benites em 1970. Foi o primeiro disco deles. Imagina uma gura como o Z Corra, de uma sensibilidade extrema, ele escuta um duo de vozes sem igual para a nossa msica e decide que eles tm de gravar juntos. As pessoas se encantavam com o Z, porque a histria pessoal dele de diculdades. Ele luta para conseguir o espao e a sua identidade musical. Era uma gura carismtica e fez muitos amigos. Ganhou o respeito do pblico por conta disso. Onde quer que fosse se apresentar no havia distino se era pobre, rico, fazendeiro ou peo. Ele tratava a todos com o mesmo respeito. Acho que o Z Corra vai escortinar um novo tempo para a nossa msica. Nesse aspecto essa a grande contribuio dele, porque vai aglutinando esses msicos e trazendo gente do anonimato para a condio de msico prossional. Mostrou que era possvel gente nascida aqui, criada aqui, fosse capaz de com sua prpria msica seguir com a sua vida, vivendo disso e encantando as pessoas. Rodrigo Teixeira: E depois? Mrcio Barbosa: Depois vem O Rei do Chamam A Mi Bien Ama-

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O acordeonista Z Corra reproduo capa LP Califrnia

da, tambm de 1970. um disco espetacular. Na frente uma paisagem e atrs uma foto dele. Nesse disco ele descarregou a habilidade. Mas ele nunca foi de fazer exibicionismo porque respeitava cada acordeonista. Desde o mais humilde, o mais simples na maneira de tocar, ele respeitava como um grande acordeonista e o convidava para tocar no acordeon dele dizendo que eram companheiros. Assim outros acordeonistas puderam gravar na Califrnia por inuncia dele, porque no eram concorrentes. Eram aliados para construir a msica do nosso Estado. Depois vem O Preo da Glria, que o penltimo, em 1971. E o ltimo disco O Campesino, em 1972, que destaca a msica que ele fez para a lha Laurinha. Rodrigo Teixeira: Eu pensava que esses discos tinham sido lanados depois do assassinato que ele acabou envolvido... Mrcio Barbosa: E foi. O cunhado do Z Corra foi assassinado em julho de 1971. Foi no municpio de Rio Brilhante, onde hoje a cidade de Nova Alvorada, dentro da fazenda da famlia. Rodrigo Teixeira: Por isso que a partir de 1971 ele some do mapa? Mrcio Barbosa: O Z continua tocando, mas comea um trabalho fora do Estado. Porque o trabalho dele j estava em So Paulo, Paran, Gois, Minas... Ele comeou a percorrer esses caminhos. Tanto que o Trio Parada Dura fez uma msica em homenagem a ele em um dos discos deles que mais vendeu.

A CONFUSO
Rodrigo Teixeira: O que cou como verdadeiro que um empregado do Z Corra foi quem cometeu a fatalidade. Mrcio Barbosa: O que acontece que o povo no campo no muito atento polmica. Ento qualquer polmica naquela poca era resolvida na bala. Nosso povo um povo armado, isso uma tradio de longa data. Ento houve uma discusso l na porteira da fazenda entre esse empregado do Z que, na verdade, era primo bem distante. Foi casar depois que o Z Corra tinha morrido. No calor dessa discusso acontece agresso verbal, a ameaa de pegar uma arma, um disparo e acontece um crime, um assassinato.

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Rodrigo Teixeira: Mas o Z Corra assumiu para ele? Mrcio Barbosa: Ele simplesmente retirou o empregado da cena desse crime e levou para a cidade. O Z retorna para Campo Grande e parece que h uma caracterizao de que ele estaria envolvido com o crime. Mas ele no estava junto com o funcionrio. Estava distante, fazendo um conserto de cerca. Ele ouve a discusso, o disparo e quando chega junto dos dois j tinha acontecido. O Z no teve a oportunidade de fazer nenhuma mediao. Rodrigo Teixeira: Essa pessoa que morreu nesta briga, qual era o nome? Mrcio Barbosa: Lzaro Nogueira, que era cunhado dele, casado com a irm da mulher do Z Corra. Rodrigo Teixeira: O Z j estava casado e j tinha a Laurinha? Mrcio Barbosa: J era casado, mas no tinha a Laurinha. Ela vai nascer em 1973. Rodrigo Teixeira: Mas por que sobrou para o Z Corra? Mrcio Barbosa: Foras ocultas trabalharam para caracterizar o crime desta maneira. S que isso nunca foi provado. Rodrigo Teixeira: Mas infelizmente muita gente acha at hoje que o Z Corra matou mesmo. Mrcio Barbosa: Mas isso no aconteceu. Quem matou o cunhado foi o empregado da fazenda. Tanto que depois o Z Corra inocentado. Na noite do crime ia acontecer um noivado na fazenda e o Z iria estar tocando com o Lzaro. Eles eram amigos. No havia um motivo. Mas acharam que o Z podia ter sido um mandante ou algo do tipo. Rodrigo Teixeira: Ento de 1971 a 1974 foram anos difceis... Ele fez os dois ltimos discos na surdina? Mrcio Barbosa: O Z Corra vai at a Califrnia e grava. Ele tinha carta branca do Mrio Vieira. E a indstria de venda de discos dele em Mato Grosso estava a mil por hora. O Z foi um cara que, nesse perodo musical, tudo que pretendeu fazer realizou. Rodrigo Teixeira: Nesses discos desta fase tem participao de algum? Mrcio Barbosa: No. S em um disco que ele traz alguns paraguaios do anonimato e que depois da morte dele continuaram no anonimato. Mas s como acompanhamento.

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Rodrigo Teixeira: A vida do Z Corra virou de cabea para baixo. Ele no podia aproveitar a popularidade... Mrcio Barbosa: Voc imagina que para uma pessoa andar disfarada porque era popular mesmo. Ele era reconhecido em qualquer lugar em um perodo que no havia internet, televiso existia em poucas casas, a mdia era pouco desenvolvida... Ser reconhecido pelas pessoas na rua era mrito para poucos. Dlio: A desgraa do Z Corra foi a morte do cunhado. Ningum sabe direito esta histria. S que depois ele foi jurado de morte. Isso no muito segredo. Rodrigo Teixeira: Ento ele cava para l e para c... Mrcio Barbosa: Essa coisa de andana sempre foi comum. Ele no tinha uma vida pacata, tipo vou chegar em casa seis da tarde, tomar um mate... A vida dele nunca foi assim, sempre foi de muita realizao, trabalho, compromissos, ensaio. Betinha: Foi o Z Corra que trouxe o chamam argentino para ns. Outros podem falar que no, mas foi ele. At ele tocar a gente conhecia o rasqueado tocado pelo Mrio Zan. No sei se verdade, mas ele brincava muito com a gente, chegou at a dizer pra ns uma vez que tinha tocado meia noite numa sexta-feira... Ele me chamou e disse: Betinha, voc quer ir? D medo, mas quem aguentar... Beth: No sei se ele falou brincando, mas falou. Betinha: Era um lugar, dentro de uma mata fechada. Ele me convidou e disse que se quisesse ia ser a melhor sanfoneira que existe. Falei que no, que queria continuar tocando do jeito que fao. Msico que tem uma unha pintada de vermelho que fez pacto...

CAMPANA
Adail: O Z sempre foi uma pessoa amvel e amiga. No era falso. Na poca que ele cou de campana, quando ele vinha a Campo Grande sempre me ligava e ia v-lo. Uma vez estava fazendo show em um circo e veio um menino avisar que tinha um cabeludo e barbudo no carro me chamando. Fui l e era o Z Corra. Ele se dis-

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farava. No conseguia car muito tempo longe de Campo Grande. Quando ele chegava e estava camuado sempre me ligava e dava nome de um sanfoneiro de So Paulo. J sabia que era ele. Quando fui gravar meu segundo disco desci da rodoviria de So Paulo, na esquina do hotel, em uma lanchonete, quando vi o cara de chapu na cabea, ele veio rindo e me abraou. Depois que gravei o segundo disco com o Tesouro, que o Z Corra participou, fui divulgar em Goinia. Pedrinha Verde estava estourada. E l camos juntos, conheci artistas e acabei cantando com o Badu. O Z Corra cou naquela regio de Gois viajando nesta poca e interior de Minas. Ningum sabia que era ele. Nestes shows ele tocava mais as introdues das msicas, eu cantava com o Badu e o cmico que era o Barnab. Os shows faziam sucesso nos circos. Nossa convivncia era maravilhosa. A gente dormia no mesmo quarto. O Z Corra chegava com aquele jeito simples, mas muito carismtico. Pegava a sanfona, debulhava e arrancava aplausos. Ele gostava demais de chimarro. Em um circo em Minas, em Buriti Alegre, ns fomos pro hotel e de manh cedo ele me chamou para tomar chimarro. E fomos pedir gua quente no circo e o pessoal cou admirado. Rodearam a gente. Naquele tempo no conheciam. O Z no largava do chimarro. O pessoal no sabia que ele estava pro lado de Goinia. Se hoje ainda consegue se esconder, imagina aquela poca que no tinha tecnologia? Mas ele cou numa tristeza, como se fosse peixe fora dgua. Com todo o sucesso que ele tinha no Mato Grosso, chegava aos lugares e ningum conhecia. S os msicos, porque ele era muito respeitado por todos os grandes sanfoneiros daquela regio. Como o nado sanfoneiro Vaninho. Ele voltou porque no agentou mais. Ele preferiu enfrentar a morte a viver isolado do mundo. Ele vinha para Campo Grande de carona de caminho que transportava gasolina. No podia pegar nibus. Ele era um homem de muita coragem.

O CRIME
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Ado: Estava trabalhando como fotgrafo em Londrina e tomava uns

conhaques. Eu tava com muita saudade de ouvir chamam. Comprei um rdio e coloquei uma antena em cima da casa. Isso no dia 2 de abril de 1974. Sintonizei o programa do Juca Ganso tarde na Educao Rural. Tinha uma msica que era o tema e que era do Z Corra. Ouvi aquilo e bateu. Moo, que saudade de Mato Grosso. Falei para mulher: Vamos embora. No outro dia estava embarcando para Campo Grande. O chamam me trouxe de volta. Adail: Toquei com o Z Corra dois dias antes do assassinato em Campo Grande. E nesse dia levei o Ado. Parece-me que foi em uma casa perto da Mato Grosso, em uma travessa. Tocamos msicas dele e minhas. A gente cou papeando, tocando e tomando chimarro. Ado: Retornei de Londrina a Campo Grande em 4 de abril de 1974 e no dia 7, dois dias antes dele ser executado, o Adail me chamou para tocar em uma casa de um parente do Z. Era uma festinha. Adail: Ele me falou que se fosse para viver como estava vivendo, onde no tinha amigos e o reconhecimento, para ele no interessava. Por isso veio fazer o programa de rdio, onde acabou assassinado. O Z j estava para as bandas de Campo Grande. Mas s quando a Justia o considerou inocente, sentiu que estava liberto. Mas o pessoal estava na espreita e s queria saber de vingana. Ele nunca teve medo. Dizia: Se tiver que acontecer vai acontecer. Tambm andava armado. S que no deu tempo de nada. Ado: Eu estava naquele processo de mudana. Sei que passou um jornaleiro gritando: Mataram o Z Corra. No sbado a gente iria tocar no casamento da irm do Adail. No trem no se falava de outra coisa. Antes de viajar passamos no velrio na Igreja So Jos e tinha ainda pouca gente. Ele foi enterrado no cemitrio Santo Antnio. Foi triste. Elinho do Bandoneon: A tragdia foi a morte do marido da irm da mulher do Z Corra. Ele era cunhado. Era um rolo nas fazendas que ningum entendia o que era de quem e a tragdia aconteceu. O pessoal cou na cola dele. E dizem que o Z Corra atirava bem. A ele cou fugido. No podia aparecer e tinha que ir pra longe e mudar de identidade. A burrada tava feita. At o dia que o Z avisou que iria voltar em tal horrio a noite na Rdio Educao Rural. No aguentava mais. Ele j tinha escapado em Coxim e parece que em Foz do Iguau. Maciel Corra: Lembro do dia que saiu a notcia da morte: 9 de abril de 1974. Eu estava de sargento de dia na guarda na Base A-

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rea de servio. Fiquei sabendo pelo rdio: Mataram o Z Corra! Foi na boca da noite no programa na Rdio Educao Rural do Juca Ganso. O assassinato repercutiu no s no nosso Estado como fora. Milionrio & Jos Rico e Trio Parada Dura gravaram homenagem. Foi um impacto nacional. No pude ir ao velrio porque estava de servio. No digo que foi um susto. Mas morrer da forma que ele morreu causou um impacto muito grande no povo. O nome dele j estava l em cima e ele era muito dedicado. Infelizmente no pude conviver mais. Logo que voltei a Campo Grande aconteceu a tragdia. Rodrigo Teixeira: Quanto tempo antes da morte do Z Corra a Justia o considerou inocente? Mrcio Barbosa: Foi uma semana antes. Na verdade, o Z Corra no queria que o vissem como um criminoso. Ele queria demonstrar para o pblico que era um artista e que no tinha nada a ver com o crime. Rodrigo Teixeira: Provavelmente a ltima vez que ele tocou foi no dia que encontrou o Ado e Adail... Mrcio Barbosa: No, no dia da morte ele tocou na casa da irm dele, do primo dele. O programa que ele foi para se apresentar era do Juca Ganso. Era a noite, umas 20 horas. Imagina s, Campo Grande inteira esperando e quando ele chega l na rdio no pode entrar porque antes disso morto. Rodrigo Teixeira: Ele andava armado? Mrcio Barbosa: Andava, mas no deu tempo. Ele era desassombrado, no tinha medo. Queria resgatar a credibilidade. No queria ser visto como um assassino. Com relao a temer algo, era isso, seno ele no teria ido l sozinho. E ningum foi preso, o processo foi arquivado sem qualicar culpados. Rodrigo Teixeira: E o que aconteceu com a obra do Z Corra aps o seu assassinato? Mrcio Barbosa: Ficou um grande tempo sem que a famlia tivesse um trabalho institucional e muito menos as autoridades no que diz respeito obra do Z Corra. O que manteve viva a gura e a musicalidade do Z Corra foi o povo do Estado, que cultua a imagem dele e o trabalho at hoje. Ento o reconhecimento institucional uma coisa que vai acontecer porque o pblico j o reconheceu como sua personalidade musical genuna e criativa, que representa uma gera-

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o e elementos da nossa vida de campo. Por tudo isso o Z Corra vai continuar sendo sempre o Rei do Chamam. Agora so os lhos e os netos, os contemporneos que esto aprendendo. Rodrigo Teixeira: Houve uma corrida para pegar a bandeira dele? Mrcio Barbosa: Sim, porque se no fosse uma bandeira, ningum queria segurar. Como se diz: lho bonito todo mundo quer ser o pai. Ento todo mundo quer continuar, fazer o que deu certo. Rodrigo Teixeira: Ele estava indo tocar em Corrientes? Mrcio Barbosa: Ia car uma temporada l. Rodrigo Teixeira: Como o lado empresarial da obra dele. A Laurinha recebe direitos autorais? Mrcio Barbosa: Isso cou paralisado, depois a gente formalizou e ela tem recebido algo. O interessante que ela no cobra nada do que os acordeonistas gravam. No caso do Z Corra ele tinha o suporte de uma gravadora, nunca pagou para gravar, mas a gravadora no dava um suporte para o artista. At porque a lei do Direito Autoral s vai existir a partir de 1971 no Brasil. Rodrigo Teixeira: Ele deixou muito material pessoal? Mrcio Barbosa: Ele tinha quatro acordeons e a famlia s conseguiu recuperar um. Os outros foram desviados do verdadeiro dono, que seria a Laurinha. Ns detivemos um acordeon vermelho, Todeschini, super 8, 120 baixos, que ele gravou um disco. Rodrigo Teixeira: Que dia ele morreu? Mrcio Barbosa: Em 9 de abril de 1974, com 29 anos. O nosso chamam, depois da morte dele sofre um abalo ssmico. Infelizmente a coisa declinou. Essa msica no domina a programao das rdios como dominou, perdeu espao, o povo que resiste a essa manifestao folclrica. Mostrando o que foi o Z Corra e a obra dele, a msica sai fortalecida e os msicos tambm. Rodrigo Teixeira: Uma das poucas pessoas que estavam na sede da Educao Rural quando aconteceu o assassinato de Z Corra era o seu amigo e parceiro prossional Juca Ganso. O locutor, naquele ano de 1974, era com certeza uma unanimidade e o radialista mais famoso do Sul de Mato Grosso. O programa A Hora do Fazendeiro, que estreou em 1965, era o principal meio de comunicao da populao do Estado, em especial a envolvida com fazendas. Ou seja, a maioria. Seu bordo, quem ouvir, favor avisar se tornou um clssico radiofnico regional. Juca explicou que j fazia um programa com Z Corra

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antes de haver o entreveiro trgico de 1971 envolvendo o cunhado do msico. E que s quando o sanfoneiro foi considerado inocente pela Justia que ele decidiu ir na rdio anunciar a deciso judicial que se arrastava desde 1971. Ele prprio avisou que estaria no programa ao lado de Juca Ganso em uma tera-feira, que acabou sendo o dia de sua morte. O radialista relembra algumas passagens com o amigo e o dia fatdico, em que ele estava esperando por Z Corra para o retorno do, naquele momento, maior astro da msica sul-mato-grossense. Juca Ganso: Ele cava na casa dos tios dele na Av. Mato Grosso, que tinha gordurami. Ele cava escondido l. Eu, Ado, Amambay & Amamba, a turma do sertanejo, ia tocar violo, cantar e biritar com ele. Depois o Z Corra se mandou. Uma noite eu estava aqui em casa e veio o Amambay & Amamba dizendo que tinha um camarada na caminhonete que queria me conhecer. Eu disse que era para chamar a pessoa para entrar, mas pediram para eu ir l porque ele no iria sair do carro. Fui l fora, chego e era o cara do volante. Falei que no conhecia. O cara era cabeludo e estava olhando para frente. Insisti que no conhecia e o cara virou e falou: No me conhece no seu... e disse aquele palavro. Era o Z Corra de peruca. Rapaz o que voc est fazendo aqui? Voc de lascar o crnio!. E ele: Tem que andar n Juca!. Esta foi uma das passagens dele comigo. Passou um tempo e o advogado dele era o Doutor Nelson Trad. Checaram a situao e deram o habeas corpus dele no processo que corria e que tinha causado toda a encrenca. O Z Corra cou muito eufrico porque tinha sido considerado inocente. Ele foi na Rdio Educao Rural e anunciou no microfone que o Doutor Nelson Trad tinha liberado e ele estava livre. E anunciou que iria voltar na prxima tera com o Programa Z Corra e Seus Grandes Sucessos. Este programa eu e ele fazamos juntos antes dele ter o problema. Ia sempre tambm o Amambay & Amamba. Eu iria apresentar o programa da volta dele. Era uma tera-feira de abril de 1974 e a rdio anunciando que hoje s 20 horas apresentao do Programa Z Corra ao vivo. E ele foi para casa de umas amigas l no alto da Rua 26 de Agosto. Ele estava eufrico e chamando as meninas para irem juntas para o programa. Elas no quiseram, falando que iam escutar de casa mesmo e tal. O Z Corra chegou e encostou no porto da Rdio Educao Rural, que cava na Mrio Pinto Peixoto, uma rua estreita e escura e

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tinha uma mquina de arroz, Rinco, na esquina. Eu j estava l na rdio desde antes. s 18h, eu tinha apresentado o programa de variados sertanejos e tal. Estava eu, o recepcionista da noite, o saudoso Dlio Nascimento e um amigo de Braslia que tinha ido me visitar. Eu estava fazendo o programa at chegar a hora do Z. Fazia os comerciais, chamava as msicas e ia bater papo com meu amigo. E o pessoal da rdio conversando na portaria, contando piada e nem imaginando o que iria acontecer. Um cara chapeludo chegou na rdio e pediu a caixinha de perdidos e cou procurando documento. S tinha duas residncias na rua. Um fazendeiro que morava na frente e o vizinho do lado, o Seu Barreto. Ficou um homem em frente da casa do fazendeiro, outro na rvore em frente da rdio, outro na porta e o outro l dentro procurando documento. J estava tudo armado e sem ningum sonhar com nada. Umas quinze para as oito o Z Corra chegou. Ele encostou o carro e parou no porto grande que pertencia ao quintal da mquina de arroz. No deu tempo nem dele descer do carro. Eu estava com o amigo, Afonso. E a pipoca comeu. Perguntei o que era pro meu amigo e ele: Acho que bala Juca. Fomos para um estudiozinho l dentro e era bala mesmo. Acabaram os tiros e veio um barulho de motor que arrancou. Era uma caminhonete C-10 cheinha de bandido. Deixaram o carro do Z como se tivessem atirado de metralhadora. Todo mundo foi saindo devagarinho e veio o senhor do aougue da 14 de Julho e me disse: Voc viu quem que ?. Quem?. Z Corra!. Qu? Fui no carro e estava to escuro que ele riscou um fsforo para eu ver que era o Z mesmo. Ele estava cado entre o meio o e o carro. Quem chamou a rdio patrulha pelo ar foi o Ciro Nascimento. Estamos chamando a rdio patrulha com urgncia na Rdio Educao Rural, houve um crime aqui na frente agora. No falou que era o Z, mas daqui a pouco j tinha muita gente em frente a rdio. Veio ambulncia e levou o corpo para a Santa Casa. J estava morto. Eu peguei a magrelha e fui a Faculdade Dom Bosco, onde o Doutor Airton Guerra, nosso diretor, estava fazendo Direito. Eu disse: Mataram o Z Corra na frente da rdio. Vim saber o que a gente faz. Tira do ar a rdio? E ele. No. Coloca s msica e continua amanh normal. Foi uma das minhas passagens mais dramticas no rdio. Eu quei transtornado. No sabia o que fazia.

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Correio do Estado, Quarta-feira, 10 de abril de 1974

Z CORRA MORRE ASSASSINADO: 5 TIROS

Correio do Estado, Quarta-feira, 10 de abril 1974 O conhecido cantor e acordeonista Z Corra foi assassinado ontem na porta de entrada da Rdio Educao Rural, onde a vtima teria ido para participar de um programa. Eram 20h30 quando Z Corra chegava quela emissora e uma pessoa desconhecida lhe dava cinco tiros na cabea, no pescoo, no peito, na barriga e na coxa que lhe provocaram a morte. Levado para o Pronto Socorro, faleceu assim que recebia os primeiros cuidados mdicos. A morte de Z Corra teria sido motivada por vingana.

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MORTE DE Z CORRA ENVOLTA EM MISTRIO

Correio do Estado, Quinta-feira, 11 de abril de 1974 O assassinato do acordeonista Z Corra continua envolto em mistrio, mas poder ser esclarecido medida que as investigaes, j iniciadas, se aprofundarem. Para o delegado Oscar Martins, o crime originou-se, sem dvidas, em sede de vingana e que nos prximos dias algo de positivo na elucidao da morte estar em pauta. O titular da Central de Polcia acrescentou que existem muitos suspeitos e que todos sero interrogados na medida do necessrio para esclarecimento do assassinato.

Correio do Estado, Quintafeira, 11 de abril de 1974

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DINO ROCHA
Dino Rocha: Em 1965 montei em Ponta Por o grupo 5 Nativos. Fiquei com eles trs anos e em 1968 vim pra Campo Grande tocar na boate Recanto das Corujas. Era eu e dois paraguaios violonistas. Eu morava na Rua Alexandre Fleming e escutava sanfona tocando perto. Um dia fui l e era o Valfridez, que depois virou Z Corra. Ele morava na esquina e a tarde ia l tocar. Fiquei quatro ou cinco meses assim e sempre tarde. Fui pra Corumb e quei um ano tocando com um grupo paraguaio na Boate Guarany. Isso em 1969. Voltei pra Ponta Por e de l fui pro Paran. Passei um ano tocando na Boate 007 em Paranava. Voltei do Paran para Ponta Por em 1970. O Z Corra estava estourado com Amambay & Amamba. A Mato-grossense era sucesso. L no Paran no se escutava. Peguei a capa do disco. P, esse cara l de Campo Grande. Tocamos sanfona, tomamos terer junto. Era o Z Corra, porque logo aps os encontros em Campo Grande ele gravou o disco solo em 1968. Falei: Vou para Campo Grande. Tinha uma tia que morava no Bairro Guanandi. Eu vim de trem. Quando cheguei decidi que ia falar com Dlio & Delinha. Minha tia sabia que eles tinham um mercadinho na Rua Paissandu. No outro dia achei o mercadinho. Reconheci o Dlio porque estava de jaleco. Disse: Bom dia, o senhor o Dlio? Sou eu mesmo. Seu Dlio sou de Ponta Por e toco acordeon. Vim aqui pra ver se o Senhor arruma uma boca. Eu lembro bem. Ele descascou uma banana, comeu, jogou a casca no lixo. Olhou pra mim: Da onde que voc ? Sou de Ponta Por. E toca o qu?. Sanfona. Menino, volta pra Ponta Por e vai plantar mandioca que voc vai ganhar mais. Sanfoneiro aqui ns temos muito bom. Ns no precisamos de sanfoneiro. Rodrigo Teixeira: Como voc conheceu o Amambay & Amamba? Dino Rocha: Ouvia falar muito neles. J tinham disco e eu sabia que eles tocavam com o Z Corra. Fui atrs do Amambay & Amamba para tentar tocar com eles. Rodrigo Teixeira: Sobrou a vaga digamos assim?

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Dino Rocha: Eles disseram para eu vir para a gente tocar. Falei

Capa do primeiro LP solo de Dino Rocha reproduo

pro Amamba: Posso ir depois do casamento da minha irm. Fiz o casamento em Ponta Por em 9 de dezembro e voltei para Campo Grande em 19 de dezembro de 1972. Passei Natal e Ano Novo e comeamos a trabalhar. O Amamba morava h quatro quadras da Rua Calgeras. Campo Grande era s barro, areia e cho. Amamba: Depois que aconteceu o crime envolvendo o Z Corra, em 1971, apareceu o Dino Rocha. Ele procurou o Dlio & Delinha e no quiseram. A o primo do Dino foi em casa e disse que tinha um parente que tocava sanfona. Fizemos um teste e pensei: Este cara demais.

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Contracapa do disco Chora Sanfona Homenagem a Z Corra arq. Rodrigo Teixeira

Maciel Corra: O Dino Rocha apareceu na poca do Z Corra, que tinha um jeito diferente de tocar chamam. Criou uma roupagem nova que o povo veio copiando. O nosso chamam tem mais melodia e harmonia do que o dos argentinos. O Z Corra fez esta adaptao do chamam de Corrientes. Depois o Dino Rocha entrou arrebentando. Ele tambm um grande nome do chamam e tem respeito nacional. Dino Rocha lanou em 1974 o disco Chora Sanfona Homenagem Z Corra pela Gravadora Califrnia, com produo e direo de Mrio Vieira. Na contracapa o texto de Zacarias Mou-

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ro incentiva no s a ideia de que Dino Rocha o sucessor de Z Corra como segue o estilo criado pelo acordeonista assassinado meses antes do lanamento do LP. O texto da contracapa o seguinte: Quem deveria apresentar este LP infelizmente j no est entre ns, seria a mesma pessoa que apresentou o DINO ROCHA na Gravadora Califrnia, e seria seu padrinho artstico, pois foi ele mesmo quem disse certa vez, que este moo seria o legtimo continuador do seu estilo. Estamos falando do j saudoso Z CORRA, que foi o criador desse estilo, de uma nova escola, e como seu extraordinrio gosto apurado atingiu profundamente aos mais apurados gostos daqueles que apreciam a msica que caracteriza o regionalismo do nosso MATO GROSSO ou at mesmo da msica tradicional do Paraguai. Hoje estamos lanando seu continuador, um novo artista, porm de grande valor, e tambm lho do nosso querido MATO GROSSO, da cidade de SANTA LUZIA. DINO ROCHA, moo simples, mas talentoso, est partindo para a fama numa ascenso vertiginosa, merc de sua capacidade prossional e de sua sensibilidade musical, isso podemos constatar neste disco onde destacamos pginas musicais como, Gaivota Pantaneira e Chora Sanfona, brasileirssima e justa homenagem ao consagrado Rei do Chamam Z CORRA que antes de seu falecimento j teria dado ao DINO ROCHA o slogan de Prncipe do Chamam. Amigo disclo, oua atenciosamente este disco antes de concordar conosco ZACARIAS MOURO. Rodrigo Teixeira: Quando voc escutava o Z Corra como batia no seu ouvido? Dino Rocha: No era surpresa porque eu j tocava daquele jeito. Mas pro povo foi porque era um estilo diferente. Hoje j mudou. Mas na poca era novidade. Antigamente os caras tocavam mais na mo direita s. No duetavam. Os sanfoneiros de Minas, Gois e So Paulo at hoje no pegaram a mo esquerda. Em Mato Grosso do Sul o cara j comea com as duas mos.

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Segundo disco de Dino Rocha lanado em julho de 1974 pela Tapecar Gravaes arq. Reproduo/Acervo Mrcio Barbosa

Rodrigo Teixeira: Quem te ensinou a tocar Dino? Dino Rocha: No teve ningum, foi o esprito do meu irmo Salvador. Ele tocava muito acordeon. Ele faleceu em Ponta Por em um acidente de carro. Tinha 20 anos e estava servindo o Exrcito. Quando ele faleceu, deu aquela vontade de tocar sanfona. Eu tinha nove anos e quei at doente. S queria sanfona. A meu pai comprou em Dourados uma sanfoninha de oito baixos. Eu peguei a sanfona e toquei. E assim at hoje. Rodrigo Teixeira: Tem algo mstico a? Dino Rocha: Tem porque no momento que ele faleceu deu vontade de tocar sanfona. Peguei a sanfona e j comecei tocando

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duetado. At hoje. J o vi umas duas vezes. Tem coisa que nem bom falar. Rodrigo Teixeira: Mas Dino, voc sabia que estava tocava duetado? Voc sabia que tinha outro jeito de tocar sanfona ou foi natural? Dino Rocha: Natural. Peguei a sanfona maior, a de 48 baixos, fiz as posies e comeou a sair aquele som diferente j duetado. Da foi.

BANANAS
Dino Rocha: J no queria mais a sanfoninha porque era muito pequena. No dava mais pra eu tocar nela. Acabei indo na banca do Maneco e dei a sanfona para comer banana por trs meses. Eu gostava muito de banana. Fui l e z o negcio com o velho escondido da minha me. O veinho comprou a sanfona para um neto que morava no Paraguai. Antigamente tinha o ch da manh. Mas no queria nada. Ficava um pouquinho por ali e sumia. Ia l no quiosque do velho comer banana. Tinha vez que no queria almoar. Quando minha tia ou a vizinha falava Roaldo vai comprar banana, dava pra mim 1 ou 2 cruzeiros e eu cava com o dinheiro. Ia l e falava pro Maneco: Vou levar a banana pra comer em casa porque hoje eu no posso sair. O velhinho botava a banana pra mim e eu levava e pegava o dinheiro pra outras coisas, tipo picol. At que minha me desconou e descobriu. Ela me seguiu. Quando estava sentado dentro do quiosque, comendo banana igual macaco, minha me me pegou. Ela perguntou pro velho: Quantos dias faz j que ele t comendo banana? E ele: Uns 15 dias. A me respondeu: Vamos calcular quantas dzias de banana ele comeu e eu pago. Mas o senhor me d a sanfona de volta. O velhinho: Mas a sanfona eu j mandei l pro Paraguai. E a minha me: Agora faz o seguinte, o senhor no d mais banana pro guri que ele no t mais almoando e nem jantando. T s na banana. Ela combinou uma meia dzia pra eu comer por dia at o velho pagar a sanfona. Ai depois eu consegui uma sanfona maior de 48 baixos.

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LP Cotovelo do Povo de Os Filhos de Gois arq. Rodrigo Teixeira

OS FILHOS DE GOIS
Amambay: O Dino cou com a gente muitos anos. At Os Filhos de Gois pedir um acordeonista para ns aqui em MS. Ns emprestamos porque o Dino ia ter mais campo em So Paulo. A gente estava tocando em uma festa na igreja Nossa Senhora de Ftima, no Monte Lbano, quando chegou o chamado. Estas festas duravam nove dias. O Dino dizia que no era o estilo dele e no queria ir. E ns: Pelo amor de Deus! Os homens estavam estourados na Rdio Record, em So Paulo, no programa Linha Sertaneja Classe A. Fizemos a cabea dele e chamamos o Elinho para terminar a festa. Logo no primeiro LP ganharam disco de ouro. A inteno era o Dino ir l e depois chamar a gente. Mas ele cou s um tempo e veio embora. Elinho: Era pra eu ser o sanfoneiro de Os Filhos de Gois. Tinha rma de publicidade e no podia. No gosto de car longe de casa. O nado sanfoneiro Roninho teve de sair e me chamou. A mandei o Dino. Rodrigo Teixeira: Voc ganhava como acompanhante? Dino Rocha: Ganhava um xo por ms. Pode notar que os discos deles comearam a vender mais depois que eu entrei com meu esti-

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lo. A que comeou a tocar o chamam.

Rodrigo Teixeira: E eles conseguiam te acompanhar? Dino Rocha: Conseguiam, mas bem atrapalhados. Na gravao no. Quem tocava violo era outra turma. Agora no show eram eles. Cantaram muito chamam depois que entrei porque eu no ia fazer aquele batido s das msicas deles. Eu no larguei o estilo do chamam. Os Filhos de Gois era formado por Maurico, Maurozinho e o Roninho, que era o sanfoneiro antigo. Rodrigo Teixeira: E como que eles te chamaram para o grupo? Dino Rocha: Eles me chamaram porque j me conheciam de uma exposio em Rio Verde. J conhecia o Roninho e tudo. Gravei o primeiro disco em 1973 com Amambay & Amamba. A continuamos tocando juntos at 1976, quando o falecido Roninho saiu de Os Filhos de Gois. O primeiro disco que gravei com eles foi Os Reis do Chamam, em 1976, na Continental. Depois foram os discos Helena Maria e Cotovelo do Povo. Quando eu voltei para Campo Grande gravei uma participao no disco do Amambay & Amamba em 1979.

O SISTEMA
MACIEL CORRA
Maciel Corra: Fiquei envolvido com a aeronutica e encostei a sanfona. Fui fazer o curso de cabo em 1964 e comprei em SP um acordeon importado. Depois z o curso de sargento em 1967 e me formei em 1968. Em 1972 vim do Rio de Janeiro para Campo Grande e a que eu comecei a tocar. Formei o grupo Os Irmos de Mato Grosso. At ir pro Rio em 1967 tocava com o Rubens. A gente tinha dupla. Lembro que o Rio tava complicado. No gostava das prontides que tinha. Eu casei novinho e fui. Tava aquele rebolio todo na poltica. Mas mesmo assim curti os quatro anos que quei no Rio de Janeiro. Eu morei bem em frente a Base Area dos Afonsos, na Vila Valqueire. Eu era da Aeronutica e no podia car saindo. Na verdade, levar as duas coisas, aeronutica e msica, no podia at. Fazia msica no nal de semana da folga e no paralelo. Porque militar no pode

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ter outro compromisso. Mas msica penetra em qualquer rea. O pessoal me deixou mexer porque no estava prejudicando a minha carreira. Eu gravava na poca de frias que tirava em SP ou uma dispensa do curso. Eu ia, gravava correndo e voltava. O primeiro disco que eu gravei foi em 1977 com o Irmos de Mato Grosso chamado Flor da Saudade. A gravadora foi a Califrnia. Ns fomos direto gravadora falar com o Mrio Vieira. O Miranda foi e fez o rascunho em quanto ia car mil discos e voltou animado. Quando pagava para gravar chamava matria paga. O nosso

O trio Irmos de Mato Grosso com Maciel, Miranda e Mirandinha arq. Maciel Corra

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foi neste sistema. Na poca lembro que era em torno de 48 mil cruzeiros. Acho que era cruzeiro a moeda. Se fosse hoje seria em torno de 25 a 30 mil reais. Era um dinheiro difcil de arrumar. Mas um amigo meu, o Nelson Pache, patrocinou quase todo o disco. Ele era f. Marcamos a gravao e peguei uma dispensa. Batemos na porta da Califrnia. Levei o dinheiro pra pagar. Mas cheguei l e era o dobro. Disse: No tem gravao. No era 28 mil e agora 48? Da seu Mrio Vieira disse: No meu lho, t aqui o rascunho! Respondi: Vamos embora. O Mrio de certo foi com a minha cara. Ele falou: Voc assume esse restante da dvida? Te dou 90 dias. Da gravamos e saiu o disco. Mas levei na cabea porque a gente cona muito nos outros. Acabei tirando dinheiro do meu bolso pra pagar o restante. Rodrigo Teixeira: O Mrio Vieira tambm fazia disco pago na gravadora Califrnia. No era s artista contratado. Maciel Corra: Exatamente. Nunca recebi direito autoral de nada. A ignorncia da gente era grande nessa poca. Rodrigo Teixeira: E como funcionava a questo dos direitos autorais? Maciel Corra: No sei. A gente no corre pra ver os direitos. S sabe criticar que no paga, mas ser que as msicas esto em alguma editora? Eu mesmo z isso. O Dino Rocha foi editar as msicas dele recentemente. O Amambay & Amamba tambm reclamam. Mas depois que comecei a editar minhas msicas eu recebo. Adail: A Califrnia abriu as portas pra muitos artistas de Campo Grande, como Dlio & Delinha, Amambay & Amamba, Z Corra, Adail & Tesouro... Naquela poca era difcil para o artista porque no havia controle. Vendia muitos discos e quando ia receber era uma coisinha. A gravadora pagava o que queria, uma mixaria. No existia direito autoral, de execuo e o artstico. Era muito complexo. A gente comeou em uma poca em que o cara que gostava de msica sertaneja colocava a ta no carro para escutar, mas quando parava no sinal vermelho baixava o volume para os outros no saberem que ele estava ouvindo sertanejo. Enfrentamos tudo isso. O primeiro disco na Califrnia foi pago por patrocinadores. O segundo no. Tivemos contrato. Que simplesmente era no pagar para gravar. Tinha que comprar o disco depois.

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Mas acho que depois o Mrio Vieira fechou e vendeu a maioria das matrizes para outras gravadoras, como a Copacabana. Dlio: O esquema com as gravadoras, no nosso caso a Califrnia e a Chantecler, era de porcentagem da vendagem de disco. S que eles larapiavam bem. Eles pagavam 3% pra gente. Era muito pouco. No dava grande futuro. No dava pra comprar nem a corda de violo. Vendia bem, mas a gravadora sempre mamando. At hoje assim. O recebimento era a cada trs meses. No trimestre a gente tirava um dinheiro que ajudava. A nesse meio tempo eu peguei a tal bolada do lme do Tonico & Tinoco e concertei a vida. No direito autoral tambm era a mesma coisa. Sempre roubaram.

A PRIMEIRA GRAVAO
Maciel Corra: Eu no tinha noo. Cheguei com a minha sanfona e os dois meninos. Levei um baixista, o Valter, que a gente chamava de Valter Louco. Ele tocava aquele guaipeco. Eu tinha perguntado pra ele: Voc toca baixo eletrnico? Toco. Na poca o diretor do estdio da Califrnia era o nado Julio. O cara era rigoroso. Ele tocava viola tambm. O Julio colocou uma banda pra acompanhar a dupla e levou um baixista. Fiquei no canto. Da ele falou pra mim: voc que vai acompanhar a dupla? Eu pretendo. No sei o acordeonista que estava l, mas tinha um para acompanhar a dupla. O Julio falou pra mim, bem seco: Se voc no der conta quem vai acompanhar aquele ali. No tem problema. A primeira msica que eu z foi Homenagem a Nelson Pache. Eu acho que ele j tinha patrocinado um disco da Delinha l na Califrnia. Tinha que dar uma puxadinha n. Essa msica j comeava pedindo uma nota em stima, uma ressonncia. Entrei e repeti umas 10 vezes com esse baixista. Ele no deu conta do recado. Eu vi que o Valto tava tentando me queimar. Mas eu estava consciente do que tava fazendo. Eu gravei aquela e ele pegou o outro baixista. Concordei com eles porque o cara no deu conta. Gastei dinheiro do meu bolso toa para o Valter ir gravar.

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Toquei a primeira, a segunda e gravei na terceira. Da o Marinho,

que tocou com a Inezita Barroso, pegou o acordeon dele, passou por mim e me parabenizou. Aqui no preciso minha presena. Ele foi embora e acompanhei o disco todo. O disco teve uma boa repercusso. Foi muito bem aceito no Estado. No acompanhei a vida dele pra fora. Mas zemos mil cpias e no deu pra mexer mais. Depois disso veio a morte do Z Corra em 1974.

O HIT CADEADO
Maciel Corra: Quando voltei para Campo Grande em 1977 surgiu para fazer a primeira gravao solo. Foi o disco Cadeado de Ouro. Gravei no nal de 1980. At hoje aonde a gente vai tem de tocar o Cadeado. Na poca em Campo Grande tinha a rede de Supermercados dos Discos, que era do Paran. O cara chamava Tesoura. Ele chamou o Ado, que era muito amigo e da mesma cidade. Ado, quero que voc me arrume um acordeonista chamamezeiro pra gravar. Da o Ado me convidou. Fui pra So Paulo e gravei o Cadeado de Ouro. Quem acompanhou foi o pessoal de So Paulo mesmo. O Ado acompanhou algumas msicas. Ele que dirigiu a gravao. O Ado que me lanou. Agradeo muito ao Ado. Ficava na correria da Aeronutica. Gravei em uma noite o disco e falei: Ado, voc toma conta de tudo. Tenho que ir pra Base Area. Naquela poca no tinha facilidade de gravar. Era tudo junto, ao vivo, e no podia errar. O Ado falou: Maciel, que nome que eu vou colocar no disco? Sei l. Arruma um nome pra mim que eu vou embora. No tenho mais tempo. Voc v a o que tem de fazer, que vou embora. Isso depois que j tinha gravado tudo. Eu gravei como Elcio Maciel, que o meu nome. Isso a no nome artstico rapaz! Ento vocs inventam um nome pra mim. Cheguei em Campo Grande e o Ado falou: Inverti teu sobrenome. Coloquei Maciel Corra! Foi o Ado que me batizou como Maciel Corra. Meu nome Elcio Corra Maciel. As rdios tocavam Cadeado muitas vezes por dia entre 1981 e 1982. O diretor da Chantecler era o Dino Franco e ele vinha nas exposies com o show dele. Lembro que ele ligou pra mim e falou:

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Maciel, eu quero que voc me acompanhe em um show na expo de Aquidauana. Vamos embora. Chegamos l e quei no cantinho do palco na hora do show dele. Ele ali e coisa e tal. Ele era o superior da noite. De repente o radialista olhou bem pra mim e falou: Escuta aqui, voc no o Maciel Corra? Sou. O cara pegou o microfone: Vocs no so capazes de saber quem est aqui: Maciel Corra. Foi uma euforia. Tive que fazer um show parte e tocar Cadeado de Ouro. Rodrigo Teixeira: E como que cou o clima? Maciel Corra: Ficou ruim pro homem viu. Porque depois que eu parei de tocar, anunciaram e ele comeou a cantar e o pessoal foi saindo. Da ele pegou e falou: Maciel Corra no sabia que voc era to querido aqui em Aquidauana! Mas nem eu sabia. A o radialista que estava no show disse: Maciel, vai rdio. Vou te mostrar um negcio para voc no dizer que eu estou inventando. Voc vai ver o quanto de pedido que tem por dia do Cadeado de Ouro. Fui l e ele abriu um armrio que tinha maos e maos de pedido. Ele falou: Voc pode olhar um por um. Perdi de ganhar muito dinheiro porque, na poca, no editei essa msica para receber os direitos autorais.

A MSICA PARAGUAIA
O ENCONTRO DE JANDIRA & BENITES
Benites: Em 1960 me apresentei em Ponta Por no 11 regimento de cavalaria no servio militar. Era obrigao servir a ptria. Era 1961 e me chamaram. Falei pro capito que queria vir pra Campo Grande. Ele fez uma carta para a 14 companhia e vim sozinho. Rodrigo Teixeira: O senhor morava em Pedro Juan, se alistou em Ponta Por e pediu para o transferirem para Campo Grande. Benites: Exatamente. O meu pai me registrou em Ponta Por em 1945. Naturalmente quei com direito brasileiro pela ordem de merecimento. At hoje eu mantenho minha documentao brasileira no sentido de patriota. Porque o homem patriota hoje em dia

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Registro de uma das apresentaes no Caravelle de Jandira arq. Benites

no se encontra muito no. Quando vejo tocar o Hino Nacional eu choro. As lgrimas so incontidas porque voc jurou a ptria, jurou a bandeira. Esse sentimento de patriota foi colocado no meu esprito, no meu crebro e na minha mente de que eu sou um prestador de servio militar no Brasil no me importando se eu nasci ou no l. Meus amigos falam para ir a Assuno tirar outra documentao. Mas aonde vai car o sentimento de um patriota, de um homem que jurou a bandeira do Brasil? essa a minha lei. Eu cheguei a Campo Grande em 1962. Fiquei um ano no Exrcito e retornei para Ponta Por. A voltei a tocar saxofone em bailes com a banda do meu tio, que foi quem me ensinou msica e cuidou de mim dos 10 aos 18 anos. At que apareceu em Pedro Juan e Ponta Por o Ases del Ritmo, de Assuno. Era um acordeonista muito bom, baterista, dois pisto-

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A cantora e compositora Jandira arq. Benites

nistas e baixista. Eles iam pegar o trem para Campo Grande. Certa noite eles foram jantar em um cassino que eu estava tocando com meus companheiros. Gostava de vibrar o sax em msicas como Garota de Ipanema, Frenesi, Samba de Uma Nota S... Eles me convidaram para fazer a turn. Peguei o sax, um viril que comprei em SP , e vim para Campo Grande. Comecei a tocar em Campo Grande com este grupo em bailes e casa de amigos. At que me falaram, eram dois irmos: Vamos a uma boate que se chama Caravelle. Fomos, tocamos e na primeira noite fomos contratados por 90 dias. Foi assim que conheci a Jandira. O Caravelle era dela. Meus companheiros queriam viajar. Mas ela tinha contratado o grupo e camos tocando. A Jandira, que era mato-grossense, j cantava nesta poca. Delinha: Eu conheci o Benites quando a Jandira tinha a boate Caravelle. Fui tocar uma vez l com o Dlio em um So Joo. Ela chegou: Delinha eu trouxe um paraguaio bonito a que canta que uma beleza. Ela me mostrou ele. Acabou marido dela.

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Benites: A gente comeou a namorar. Venceram os 90 dias e a ideia do grupo era ir para a Europa. Trabalhar de cozinheiro, lavar prato e a noite tocar. Tem muito bar em Portugal e era sonho de guri. Olha o contraste. Isso foi entre 1963 e 1964. Comeamos ento a cantar na boate Caravelle noite. Deixei o sax e comecei a tocar mais violo. Ns inclumos no repertrio as polcas e os primeiros chamams que chegavam a Campo Grande. A Jandira comeava a cantar e eu a acompanhar. Assim formamos a dupla. Foi tudo naturalmente. Eu cantava uma msica e ela outra. Delinha: O Benites tem um vozeiro. E era curtinha a voz da Jandira, mas era uma coisa de boa. Adorava. Os dois juntos davam liga. Benites: Naquela poca o negcio de fazendeiro era poderoso em Campo Grande. Eles tomavam 12 litros de usque por noite e sem agresso. Era uma coisa gostosa. A gente comeava a cantar e era aquele oratrio. Os amigos comeavam: Canta aquela.

CABANA GACHA
Benites: Na poca a churrascaria chamava-se Braseiro. O Braseiro era do General Bacher e ns amos cantar e jantar l. Esta churrascaria era na Afonso Pena. Comeamos a ter o interesse em gravar. Um dia o general disse: Vim conversar com voc para cantar l em casa. Falei: Tem que ter um grupo. Chamei um harpista de SP e comecei a cantar de mesa em mesa na churrascaria, que a j se chamava Cabana Gacha. Ado: Na poca da Cabana Gacha tinha a questo da caixinha. Tipo, a gente era contratado por 150 e ganhvamos mil s de caixinha. A relao com a fazendeirama era tima. O dono do restaurante j falava para fazer um preo bom porque a gente sabia que iria ganhar trs ou quatro vezes mais com a caixinha. J nos shows, tipo para acompanhar, o artista principal, por exemplo, pegava 500 e dava pro msico 50 ou 60. Era uma paguinha. Benites: A Cabana Gacha era um lugar famoso e onde era o encontro da sociedade campo-grandense. Era a poca de ouro. Comeamos a cantar de mesa em mesa e tinha a gorjeta. A primeira apresentao comeava s 19 horas e a primeira rodada terminava

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Jandira & Benites se apresentam na noite de Campo Grande arq. Benites

s 23 horas. Eram mais de 20 mesas em que a gente cantava, no mnimo, trs msicas em cada. Tinha que agradar todo mundo. A quando chegava o descanso da primeira rodada j eram 11 horas da noite. Descansava 20 minutos e comeava de novo at uma hora da manh. Isso durou anos e anos. Ns, Jandira & Benites, somos pioneiros em cantar na noite campo-grandense, em trazer msica ao vivo para os estabelecimentos e coisas dessa natureza. Nem som existia. Campo Grande em 1964 era linda. E tinha este pessoal agropecurio, seu Ldio Coelho, seu Jos Pereira... Tinha a Famlia Machado que contratava artistas daqui mesmo de Mato Grosso. Lembro que naquela poca tinha o Z Corra, a dupla Amambay & Amamba que participavam da exposio agropecuria. Dlio & Delinha tocava no restaurante dos expositores, Jandira & Benites era mandada pra casa dos pecuaristas e o Z Corra fazia show pro pblico. Era movimento constante de msica em todos os lugares dentro do Parque de Exposio. Em uma hora a gente encontrava o Z Corra, Amambay & Amamba, Dlio & Delinha e a no havia esse

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negcio de supremacia porque todos tinham seu nome.

O CHAMADO DE Z CORRA
Benites: O Z Corra por acaso apareceu em casa. Isso foi por 1970. Eu morava na Rua 13 de Maio com a 7 de Setembro em Campo Grande. Ali era o reduto dos msicos. Um dia ele chegou a minha porta, levou um disco 78 rotaes e falou: Benites, trago esse aqui para voc escutar e ver se consegue tirar algum chamam. Vou pra So Paulo e voc vai comigo. Peguei o disco 78 e comecei a tocar algumas. Era difcil. Estava tudo riscado. Logo que a gente tirou quatro ou cinco chamams partimos para SP. O Z Corra era tratado pelo Mrio Vieira, diretor da gravadora Califrnia, como rei. Ele chegou e me apresentou com a Jandira. No primeiro dia j zemos um ensaio com quatro msicas que acabaram gravadas no disco O Inimitvel. Uma msica da Jandira. Fiz com ela, mas pedia para no colocar meu nome. O Z fez com a gente o que j tinha feito com Amambay & Amamba. Acredito que tenha rolado uma ciumeira porque fomos contratados de imediato pelo Mrio Vieira, que era uma gura. Homem genial, que estava ali pra orientar. Depois de ser convidado pelo Mrio e gravar La Carreta, zemos mais vrios discos. Fomos luta. O Mrio era amigo e oferecia todas as condies para gravar.

Jandira e Benites arq. Benites

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A formosura dos 25 anos da cantora Jandira em outubro de 1960 arq. Benites

Mas naquela poca era muito difcil gravar um LP. Era muito caro e tinha que levar msico de Campo Grande. Tinha que pagar os msicos e o horrio do estdio, do tcnico, fotolito. Era um preo alto. Mesmo contratado pelo Mrio Vieira tinha que pagar os msicos, a passagem e a estadia de cada um. Depois de O Inimitvel, com o Z Corra, zemos o primeiro de Jandira & Benites que foi o Carreta Campesina, j com nos-

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so grupo, em 1971.

Registro do encontro de Delinha e Jandira em 1992 arq. Delinha

JANDIRA
Benites: A Jandira nasceu em Aroeira, numa carreta, em 1935. Aroeira antes de Rio Brilhante, no interior de Mato Grosso do Sul. Tem um rio que passa que se chama Aroeira. Ao lado tem uma cidadezinha. Ela nasceu ali em 25 de maro de 1935. O pai dela chamava-se Salustiano Benites, por incrvel que seja. A me era Deolinda Rosa Pereira. O nome de artista da Jandira era Teressita Benites. Mas a gente usou mais indiretamente Jandira. Porque ela, j que era daqui, ento que o nome fosse daqui tambm. Por isso Jandira. Delinha: A Jandira era enjoada para cantar quando estava a fazendeirama. S quando eles pediam, ela cantava. Tinha preguia, igual a mim. A gente tem preguia de cantar. Enjoa. Eu tenho todos os discos. At quando ela cou doente, ela me deu o ltimo que tinha gravado. De vez em quando eu tomo uma bebidinha aqui em casa e ponho para ouvir. Benites: Depois de gravar o Carreta, entre 1975 e 1977, a Jandira passou a se tratar em Santa Catarina. Em uma noite ela sentiu uma dor no seio. A dor passou, viemos embora para Campo Grande e ela procurou o mdico. Ele disse: Voc devia ter ido ontem pra So Paulo. Era o tal do cncer. Isso foi por volta de 1976 e ela operou em 1977. Depois o cncer se espalhou e ela aguentou ainda 17 anos. Ela faleceu em 29 de outubro de 1994.

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Jornal Correio do Estado publicado em 30 de outubro de 1994

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ENTERRADA ONTEM A CANTORA JANDIRA

Correio do Estado, 30 de outubro de 1994 Morreu ontem de infeco, por volta das 8h40, a cantora sul-matogrossense de Rio Brilhante Jandira Roza Pereira, da dupla Jandira e Benitez. O enterro foi realizado ontem mesmo, s 16h30. Com 59 anos de idade, sendo 38 de carreira musical, a artista havia se apresentado em inmeros eventos culturais em Mato Grosso do Sul, em outros estados e algumas capitais do Exterior, como Assuno (Paraguai), Buenos Aires (Argentina) e Nova York (EUA). Jandira sempre foi considerada, pelos artistas sul-mato-grossenses, como referncia musical por suas belas composies e interpretaes, principalmente da mais pura msica paraguaia. Comeou em 1956 como cantora, participando de programas em rdios da Capital e de Assuno, alm de ter se apresentado em shows de televises no Estado, em Minas Gerais e em So Paulo; sem falar das participaes em feiras e exposies agropecurias, que contabilizou mais de 40. Trabalhou praticamente, todos esses anos, ao lado de seu parceiro no s de msica Benitez, de quem se desquitou h cerca de dois anos. Segundo o radialista e apresentador Ramo Achucarro, que a anunciou incontveis vezes em seus programas, na sua poca mais urea, garantiu que Jandira era conhecida por trazer grandes artistas a Campo Grande, quando comandava uma boate. Na poca, era sempre muito solicitada no palco e aplaudida. Jandira sempre foi amante da msica, desde pequena, quando j tocava violo. Por morar na fronteira foi muito inuenciada pela msica paraguaia que executava como ningum, ressaltou. Uma de suas ltimas aparies, seno a ltima, foi no Projeto Msica na Casa do Arteso, reativado no ltimo ms de fevereiro pela Fundao de Cultura de Mato Grosso do Sul. Tambm se apresentou por diversas vezes, nos ltimos anos, no bar Pea Eme Enne, tradicional casa de msica regional e da fronteira que costuma reunir artistas e admiradores do estilo na Avenida Afonso Pena, s quartas-feiras.

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FREE WAY NA FRONTEIRA/VICTOR HUGO E BENITES

Victor Hugo: Os msicos de Ponta Por e Pedro Juan eram amigos. At porque era s uma rua que separava um do outro. Tinham orquestras e tocvamos em dois clubes em Pedro Juan, Clube Social Amambay e Esportivo Dois de Maio. Em Ponta Por existia o Tnis Clube e os carnavais do Paraguai eram famosos. Todo dia. Polca paraguaia e guarnia faziam sucesso na fronteira. Era a essncia do Paraguai e os brasileiros gostavam. O Los Tammys tocava sucessos da poca e msicas antigas. Veio um senhor chamado Hlio, de Assuno, e foi ao Clube Amambay. O cara deu para ns a relao de msicas que no queria e essas ns no ensaiamos. Fizemos a primeira gravao com ele, no estdio Cerro Cor, em Assuno. Era o nico do Paraguai. Hoje uma gravadora. O Los Tammys era anado e disciplinado. Tinha acordeon, guitarra eltrica, bateria e teclado. O pai de um dos msicos foi a Trs Lagoas de trem e trouxe o primeiro teclado de Pedro Juan. Ensaivamos para a gravao de manh e de tarde. Porque lemos que o senhor Hlio no queria pagar pela hora e no podia demorar. Primeiro gravava a msica e depois gravava a voz dentro da melodia. Betinha: Ns trabalhamos juntos com o Los Tammys em Jardim. Foi o primeiro conjunto que teve bateria. Antigamente uma msica tocada com acordeon e violo no podia ter bateria. Era uma harpa ou um bandoneon. Bateria no entrava na msica sertaneja e na msica de fronteira. Victor Hugo: O Los Tammys foi o primeiro grupo eletrnico do Paraguai. O grupo que colocou bateria, guitarra e teclado na msica paraguaia. Antes era s violo, harpa e instrumentos acsticos. J usavam bateria nos shows, mas ns fomos os primeiros a gravar em estdio. Os Los Jockers j tocavam assim tambm. Na rdio AM comeou a tocar muito. No tinha rdio FM. Comeamos a divulgar o disco, pegar servio, contrato e a difundiu aqui no Brasil. Primeiro clube que tocamos em Campo

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Grande foi o Libans l por 1972. Depois no Clube Ip, Surian,

Grupo Los Tammy`s arq. Victor Hugo

Unio... Nesta poca em Campo Grande s tinha o grupo Zutrick, do Miguelito, nos bailes. Fiquei uns 25 anos no Los Tammys. Fizemos uma gravao na Argentina que no veio para o Brasil. Gravei uns 14 LPs. Ganhamos disco de ouro.

MERCADO
Victor Hugo: Eu morava em Ponta Por e vnhamos para o Sul de Mato Grosso tocar nos bailes e amos pra Argentina. Conhecemos o pessoal de Coxim, Pedro Gomes, Sidrolndia... O mercado para a msica em Mato Grosso era melhor do que no Paraguai. A gente j no

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Victor Hugo (primeiro direita abaixado) em Pedro Juan Caballero arq. Victor Hugo

tocava l. Em Mato Grosso tocvamos em fazendas, bailes e clubes. Pagavam melhor. O nosso empresariado era atrevido. A gente ganhava um cach. Depois que sentimos as consequncias. A sa do Los Tammys e fui para o Los Mencis. Fui morar em Assuno. Tinha um programa televisivo na pica, canal 9, era o nico que tinha. Minha irm me levou a esse programa e me inscrevi. Fui l e ensaiei com uma orquestra. Depois que cantei me procurou um senhor que era diretor da orquestra Los Prncipes Del Compasso. Os msicos da orquestra eram todos irmos. O diretor era violinista e me convidou para cantar com eles. Era orquestra mesmo, com violinos, baixos, piano e cantores. A melhor orquestra de Assuno nos anos 1980. Fiquei nesta orquestra por uns dois anos. A surgiu a proposta pra eu vir trabalhar em Campo Grande no Clube Unio dos Sargentos. Mas me chamaram de novo para o Los Tammys e voltei. Rodrigo Teixeira: O senhor anda bastante. Quantos lhos tm? Victor Hugo: Eu tenho oito. O Guito o mais velho. Eu j tinha amigos em MS. O Miguelito, o Benites que j tinha conhecido no

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Paraguai. A eu fundei o Los Masters em Campo Grande.

Victor Hugo gravando em Assuno nos anos 1970 arq. Victor Hugo

Benites: A gente ia para os bailinhos em Pedro Juan na casa das amiguinhas na faixa de 12 e 13 anos. Era na sala das casas, com as mes juntas. Eu tocava gaita de boca e cantava com dois violeiros. Victor Hugo: Esta fronteira de Ponta Por e Pedro Juan tinha uma fama horrvel. Na minha poca Pedro Juan no tinha energia, no tinha mapa, rua, era s mato... No tinha nada. Amanhecia com gente morta. Era um terror. Rodrigo Teixeira: Nos ambientes que o senhor cantava o pessoal andava armado? Victor Hugo: Sim, no tinha como controlar. No podia ter inimigos para poder andar tranquilo. As armas eram parte do ambiente.

Los Tammy`s em ao com baixo, bateria e guitarra arq. Victor Hugo

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CULTURA FRONTEIRIA
Benites: O motivo do meu portunhol porque cresci em Pedro Juan e Ponta Por. Meu tio era pintor e construtor. Comprava em Ponta Por materiais de construo e tocava nos bailes da cidade. Rodrigo Teixeira: Tinha contato permanente com as duas culturas. Benites: Para mim no existia fronteira. Porque fronteira seca. Voc d um passo e j passou pro Brasil ou pro Paraguai. Na minha sensibilidade, no existia a diferena de pas. Existia uma cidade que era Ponta Por. At hoje esta a realidade de muita gente. A palavra Ponta Por vem de Punta Por em guarani. Mas punta uma palavra espanhola e por guarani. J que o Paraguai foi fundado por espanhis, ento o espanhol deixou seu rastro na lngua. O guarani vem da civilizao de bugres que habitavam toda essa regio fronteiria e o Brasil inteiro. O Paraguai cou bilngue e punta por a prova. Meu sentimento que temos duas bandeiras, mas uma ptria s. Eu acho lindo isso. Rodrigo Teixeira: Benites e Victor Hugo so dois nomes pioneiros e que introduziram a msica paraguaia de fato em Campo Grande. Benites: Concordo. O Victor Hugo tem uma representao grande em MS. uma coisa at religiosa e sacra. O Victor Hugo canta mais a raiz, fumegando a origem. expressivo, sabe a malcia da polca paraguaia. Eu canto a minha maneira. E muitos tambm idolatram o Benites. Ento queiram ou no queiram Victor Hugo e Jandira & Benites foram os precursores da msica paraguaia em Mato Grosso e Mato Grosso do Sul. O contato com a cultura fronteiria aconteceu de forma inversa para o sanfoneiro Dino Rocha. Filho de pai paraguaio os avs eram gachos e argentinos e de me brasileira, descendente de alemes, o caula de nove irmos nasceu, como muitos desta gerao de pioneiros, em uma fazenda chamada Boqueiro no distrito de Juti (MS). Aos nove anos, aps a morte de um irmo em um acidente automobilstico em 1960, ele segue com sua me e irmos para Ponta Por (MS), onde descobre o dom musical sem nenhum professor. Dino Rocha: O pai do meu pai era gacho e a minha av, que conheci, era da Argentina. Meu pai nasceu no Paraguai e falava em guarani. Na poca da revoluo o meu av e minha av saram do

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Rio Grande do Sul, passaram pela Argentina e caram no Paraguai.

Ado em primeiro plano e Hermnio Gimenez ao fundo no teclado tocando em Campo Grande, no Clube Surian em 1974 arq. Ado

Meu pai de 1905. Depois que acabou a revoluo eles se erradicaram em Juti, onde eu nasci. Juti tem mais de 100 anos. Nasci na Fazenda Boqueiro, na comarca de Juti. Inclusive tem uma msica minha que Antes do Boqueiro. O meu pai era o dono da fazenda. Quando meu irmo Salvador faleceu em 1960, minha me no quis mais car em Juti e foi pra

Los Masters em frente ao Unio dos Sargentos no incio dos anos 1980 arq. Victor Hugo

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Ponta Por comigo e meus irmos mais velhos. Meu pai cou em Juti at falecer nos anos 1990. Minha me chama-se Leovergilda Maciel Artman. No sei como escreve. Ela nasceu em Juti, onde os pais dela, que eram alemes, j tinham erradicado. Rodrigo Teixeira: Voc chegou a cruzar o Hermnio Gimenez em Pedro Juan? Dino Rocha: No. Eu o conheci em SP no estdio da Sony. Ele gravou comigo em um disco com Os Filhos de Gois. Eu, o Hermnio, o maestro Oscar e o Cori da guitarra. Ado: Viajei com o Hermnio Gimnez, junto com o Xisto Ramires, por umas seis cidades do Estado fazendo shows. Ele tocava bandoneon, mas estava mais no teclado por causa da idade. Inclusive muitas passagens de violo complicadas, de Danza Paraguaia e outras, ele que me passou. Ele tocava com a Jandira & Benites, era paraguaio, mas morou e fez a carreira em Corrientes. Ele vinha passear em Mato Grosso com a esposa. Numa destas conheci ele na casa do Elinho.

Hermnio Gimenez com Jandira & Benites em Campo Grande arq. Benites

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CRUZEIRO, TOSTO, CENTAVO E GUARANY

AURLIO MIRANDA: RUMO AO SUL DE MT
Aurlio Miranda: Comecei com 13 anos quando fui para Cuiab morar com uns tios para estudar. Logo que cheguei por l ganhei um festival promovido pela Rdio Noroeste e assinamos contrato de um ano na rdio. A gente tinha a dupla Cigano & Ciganinho, que era eu. Isso foi em 1963. o incio da minha carreira, mas sempre tive outras atividades paralelas. Sobreviver da msica foi s por um perodo em Campo Grande quando tinha a dupla Cruzeiro & Tosto no nal dos anos 1970. Eu sempre fui bom vendedor. Quando criana era pintor de parede, vendia gua em burrico e cantava na zona no nal de semana, porque quem mandava era garimpeiro. Vendia pes tambm. E foi fazendo isso que descobri que tinha jeito para cantar. Eu gritava na porta do pessoal: Padeiiiiirooooo. Alguns diziam: Que voz linda. Tinha 10 anos. Entrava na la da padaria e ia para a regio de currais e stios. Ia andando e levava uns 60 pes pendurados na cesta. Teve uma poca em que vendia tmulos. Cheguei no senhor que tinha perdido a esposa, dei os psames, e disse que era representante da empresa e tal. Ele respondeu: Menino, j comprei o tmulo, obrigado. Mas respondi: Fica para outra oportunidade. Eu tive muitas fases na minha vida. Cheguei ao Sul de Mato Grosso por volta de 1969. Um fazendeiro de Poxoru tinha um caminho que transportava arroz e estava vindo para Campo Grande. Eu decidi conhecer esta regio. Na viagem, ele parou em Coxim. Eu desci com um violo e comecei a cantar. O Zelo, que depois se transformou em um dos grandes compradores de diamante de MS, ouviu e pediu para eu car cantando na casa deles. Eu ganhei um troquinho e decidi car. Depois fui para Rio Verde cantar em cinema. Fiquei uns 20 dias. Em Campo Grande, eu cantava em um local chamado Cinelndia, bar em frente ao antigo Relgio da 14 com Afonso Pena, onde tem

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a farmcia hoje e tocavam os astros de Campo Grande. Tinha um violozinho e o dono do bar me dava o sanduche e uma graninha. Dormia no banco da praa. Quando era sexta ia a p para a boate Recanto das Corujas, onde hoje a Universidade Federal. Na poca, o Franquito era famoso, assim como a dupla Jandira & Benites. Rodrigo Teixeira: Voc comeou a se destacar quando ganhou o programa da TV Morena. Conte este episdio. Aurlio Miranda: Estrearam um programa ao vivo apresentado pelo Antnio Carlos, o Pastel, chamado Show 6. Eu estava em Aquidauana. E a z uma msica chamada Terra do Pantanal. E eu no hotel que morava sempre esnobava o programa e os colegas me provocavam dizendo que eu tinha que participar. O pessoal fez uma vaquinha e me deu um troco. Vim e cantei no programa. Quando acabei de tocar a msica, tocou o telefone e era o prefeito Antnio

Aurlio Miranda na dcada de 1970 em Jales arq. Aurlio Miranda

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Mendes Canalle pedindo para repetir a msica que falava de um novo Mato Grosso. Isso foi em 1972. Ganhei uma televiso e o direito de ir ao programa do Bolinha da TV Record em So Paulo. Fiz um samba animado chamado Independncia ou Morte. Deu certo e ganhei o concurso do programa tambm. Mas no estava preparado e no tinha o apoio de ningum. Fiquei numa mordomia to boa no hotel em So Paulo que ca na gandaia. Ia quase todo dia para a boate e achava que j era artista. At o dia que o pessoal do hotel me convidou a se retirar. Fiquei por l cantando em umas boates. At que me arranjaram um emprego na Rdio Cultura de Jales em 1974. Acabei fazendo programas sertanejos e fui morar em uma repblica. A barra tava pesada nesta poca. Voltei para Campo Grande denitivamente em 1977.

O ENCONTRO DE AURLIO E ADIR

Tosto: Minha famlia comprou em Campo Grande o Turis Hotel, na esquina da Alan Kardec com a Baro do Rio Branco. Para a gente conseguir freguesia fomos ajudar a construir a rodoviria, que cava bem perto. Eu ia levar pedra e entulho para ir mais rpido e parar de afundar o terreno. Lembro que cava esperando o nibus chegar e falava: Tio, o senhor vai pra hotel? Eu sei onde tem um hotel pertinho daqui. Ajudo o senhor. Carregava as malas pra levar o fregus pro hotel. No tocava e no cantava nada. A comeou a vir os clientes do hotel. Um deles era o Aurlio Miranda. Ele vendia livro, s que era msico. Para oferecer a coleo fazia uma pilha. Aquele lance de vendedor: O senhor leva o dicionrio e ganha o Atlas. Ele cava hospedado no hotel do meu pai. Esse cara chamado Aurlio Miranda chegou ao hotel vendendo livro e era difcil de pagar. Mas ele era to bom que conseguiu convencer o meu pai de fazer o lho cantor. Fiz uma caixa de engraxate para receber dinheiro dos hspedes. A eles falavam: Voc engraxa, mas vai ter que cantar. Eu cantava Pombinha Branca e sacaneavam comigo. Mas sabia que tava fa-

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lando certo a letra porque ouvia meu pai cantar esta e outras, como Menino da Porteira e Chico Mineiro. Eu fui cantar pra realizao do sonho do meu pai na verdade. O seu Otacir Jorge Boniatti. Ele tinha o trio Nico, Neco e Marina com a minha me e meu tio em Erechim, onde nasci no Rio Grande do Sul. Era Nico, meu pai, Neco, meu tio, e Marina, minha me. O trio tocava Tonico & Tinoco, Teixeirinha... O Dinho Freitas primo do meu pai e dono do grupo Monarcas. Ele era sanfoneiro do meu pai. Ento eram dois violes, duas sanfonas e um pandeiro, que minha me tocava. Ficavam capinando, plantando milho e ouviam as msicas no rdio. Eles comearam cantando na roa e em mutiro. Em um desses que meu pai conheceu minha me. Ento eu engraxava cantando. Os hspedes tiravam um sarro: Teu lho canta bem. A o Aurlio, como hspede, falou: O seu lho tem potencial, mas tem aquele desconto por esse potencial. Ele no est errado, tava certinho. A partir do momento que ele falou que era para eu fazer uma dupla com ele e gravar disco, ele cou no hotel. Comeou a ganhar comida, roupa lavada e me ensinou a tocar violo. Mas ele mereceu. Eu nunca tinha feito nada, nem cantado. Ele pegou 22 msicas e me deu a parceria. A me fez decorar. Eu no sabia o que tava fazendo. Mas ele fazia na minha frente e eu copiava. Faz assim. Nunca tinha tocado violo. Decorar a msica era fcil. S que tinha que cantar. No tinha ideia do que era desanar. Ele falava: Voc tem que subir, manda baixo, t errado... O Aurlio continuou com os trampos dele, s que parou de gastar no hotel. Ele continuou fazendo o que ele fez a vida inteira e merecedor daquilo. Porque ele bom. Toda vez que ele saia voltava com alguma coisa. E tinha aquilo de fazer discurso especial, dar presente. Isso foi por volta de 1977. Tinha 19 anos. No ano seguinte a gente gravou. Foi da que o Aurlio me fez decorar 22 msicas. As letras decorei facinho. No comeo achava um saco, chorava de raiva. Doam os dedos. Tinha que colocar os dedos no violo, que nem ele fazia. Tinha a expectativa do meu pai e da minha me. Minha me sentava na cozinha l dentro quietinha e daqui a pouco vinha meu pai com tomate e cebola cortada com vinagre e um pouquinho de conhaque. Dizia que era bom pra voz. Ele vinha com o pratinho. O

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apelido dele era Pingoleta. Eu queria sair correndo de desespero. Tinha que aprender tudo e tocar. O Aurlio foi meu professor e desvirtuador. A primeira zona foi com ele tambm. A gente estava comeando e o Aurlio foi participar de um concurso do programa do Bolinha em So Paulo. Isso era por volta de 1978. Ele ganhou o concurso e no dia de se apresentar de novo ele foi pra zona e faltou. Ficaram uma fera com ele.

O EMPURRO DE DELINHA
Tosto: O Aurlio no tinha gravado disco ainda. Meu pai que bancou nossa gravao. Comeou quando o Aurlio falou: Conheo Dlio & Delinha. Porque o point era a gravadora Califrnia do Mrio Vieira, onde gravou todo mundo do Estado. Tinha que ser l. O Aurlio comeou a frequentar a casa da Maria e do Orlei, do lado da casa da Delinha. Tinha negcio de carteado, do lado do predinho, no fundo. O Dlio e a Delinha tinham acabado de se separar. Isso era 1978. Estamos l e o Aurlio contando a histria do meu pai e tal. Sei que Aurlio comeou bater papo com o Dlio, mas ele no quis saber. A a Delinha falou: Pera. A tudo bem, fui conhecer a Delinha. A Delinha me deu o violo dela de presente pra me motivar. Fomos pra So Paulo gravar. Ela foi junto comigo pra segurar na minha mo. Ela falava: Quando pra subir eu te aperto, quando pra baixar te afrouxo. No dava certo porque tinha que car sozinho para gravar, separado em uma sala. O Aurlio me posicionou. Ele dava as dicas e eu cava olhando e cantando. A Delinha que conseguiu. Ela cantava comigo. Quando no sabia o que era, ela cantava a frase pra mim. Ela cava fazendo sinal. Quando for pra cima, pra subir. E eu: Subir o que?. Ela respondia: O tom de voz. Eu l sabia o que era subir o tom de voz. pra ver como eu era ruim. E era ao vivo. Antes errou um, volta todo mundo. Mas a Delinha me preparou antes de ir. Me deu umas dicas, cantou junto. A Delinha fazia a minha voz junto comigo e o Aurlio fazia a segunda pra eu entender o que era, onde que eu tinha que ir. Ela foi pra So Paulo com a gente. Tanta coisa maravilhosa aconteceu.

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Ela se dedicou em ajudar e apadrinhar. Foi conversar com o Mrio Vieira com a grana que meu pai deu para a gente gravar. Ela voltou com a data marcada. Eu no tenho ideia de quanto custou. Mas sei dizer que foi coisa de dinheiro para caramba.

A GRAVAO NA CALIFRNIA
Tosto: Chegou a hora de gravar. Eu nunca tinha feito nem show e fui direto pra gravar. Um cara do estdio, o bendito Julio, fez uma marca de giz no meu p. Guarany: Julio era um violonista. Tosto: Mas era o que produzia o disco. Ele fez um risco com giz, porque eu cava toda hora me mexendo. Rapaz voc no sai daqui!. A era um microfone s. E eu com o Aurlio e ele sentia que eu tinha que ir mais perto do microfone. O Aurlio falava: Tosto vai pra frente. O cara falou que no pra eu sair daqui no. Gravamos o disco assim. O que saiu, eu no sei. A esposa do Mrio Vieira pegava na minha mo pra eu car tranquilo. Ela falava: Isso simples. Sabe o que voc faz. Faz de conta que voc ta cantando no banheiro. Abre o chuveiro, deixa a gua cair, fecha os olhos, esquece que t aqui. Eu repito at hoje isso. O Mrio ia l, levava pra tomar gua e no me dava dura porque ia ser pior. Tinha uma hora que parava todo mundo. Todos com a maior pacincia. O Aurlio tocava muito. Na poca ainda no tocava viola. O negcio dele era violo e guitarra. Ele no podia ver uma guitarra que j ia l pegar. S que pra ns, tinha que ser violo. O Mrio Vieira era um guro bem paulistano. Conversava com voc como se conhecesse a vida inteira. O Seu Mrio Vieira e a esposa levaram eu, o Aurlio e a Delinha pra chcara deles. Passamos o nal de semana. A esposa dele me deu um cristal de presente, disse que era pra me dar sorte. Tudo pra me motivar. Rodrigo Teixeira: Na Califrnia o Mrio Vieira procedia de maneiras diferentes com os artistas. Em alguns casos, como Dlio & Delinha e Z Corra, ele bancava tudo e o artista cava ligado a gravadora. Ele adotava. Mas tinha tambm quem tivesse que pagar pela gravao

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para ter o disco. Como foi este processo para vocs? Tosto: Mas para o Mrio Vieira chegar a gravar tinha que ter algum apadrinhando. Se no fosse a Delinha, mesmo pagando na poca, no tinha acordo. No tinha esse negcio de pagar e gravar. Ns estamos falando de 1978. A msica de Mato Grosso do Sul tinha moral com o Mrio Vieira por causa de Dlio & Delinha, o Casal de Ona do Mato Grosso, e o Z Corra. Esse homem se encantou tanto com a nossa msica que nenhuma outra gravadora dava moral. O Casal de Ona vendia muito e Z Corra vendia tambm um absurdo. S que o Z Corra fazia msica com todo mundo e a Delinha sempre junto com o Dlio. O homem se engraou e apadrinhou-os. O Mrio levava o Dlio e a Delinha pra casa. Eles no iam pro hotel. Ele tinha uma estima pela Delinha e pela nossa msica. Botava f. No sei o por que, mas acredito que a Delinha chegou l explicando. Ele est comeando. O pai dele vai pagar e eu boto f. O homem abriu as portas. Tanto abriu as portas que ele acompanhou toda nossa gravao. Coisa que ele no fazia mais. Ficava no escritrio.

O NOME CRUZEIRO & TOSTO

Tosto: Isso foi muito mal entendido. No sei se foi de piada, de gozao, mas lembra do Penazinho e do Z Brasil? Ele veio tocar aqui e nos convidou. Eu e o Aurlio. At ento a gente no tinha adotado um nome. Por que no bota... Tem Milionrio & Jos Rico, tava fazendo sucesso, nome de fazendeiro, pitoresco, estranho n... Pe Mixaria e Pouco Troco. Esta coisa de piada. No sei como que foi. No sei se foi o Aurlio que falou: Pe Cruzeiro & Tosto. Ficou. S que como ns estvamos em So Paulo e ningum conhecia o Aurlio, no estranharam o nome Cruzeiro & Tosto e samos de l com o nome. Mas eu no queria de jeito nenhum ser Tosto. Isso nome? Aurlio Miranda: O Tosto tinha 19 anos e cantava comigo nas boates. A Delinha que nos levou para gravar. Estouramos com Menina Rica e depois montamos um circo. A gente rodava pelas cidades com shows nossos e outras duplas.

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Primeiro show de Tosto com Cruzeiro em 1978 no Circo do Carlo arq. Tosto

Tosto: O nosso estilo tinha um lance mais romntico. E o tal do huapango e cururu, que era aquele negcio de pistom dobrado. No tinha nome. Era um ritmo jovem, com bateria, afox, reco reco, pandeiro. Ns comeamos a sair do chamam e da polca. Pra ser um pouquinho mais romntico. O primeiro show foi no Circo do Carlo. Eu tremia. Moleque, colono, tmido. O Aurlio teve que fazer tudo. Falar, tocar, cantar e me empurrar pra frente.

A CHEGADA DO CENTAVO
Tosto: Comeamos a fazer show em circo e estourar de gente. Lotado. Nesta poca comearam a aparecer os trios. Duplas com um sanfoneiro. Estava com sucesso o Trio Parada Dura e outros. O Milionrio & Z Rico, que era s os dois, j veio com um sanfoneiro. E a sentimos a necessidade de colocar um sanfoneiro tambm. Foi quando achamos o sanfoneiro Joo Silvestre da Silva, que virou o Centavo. Eu era tutor dele. S podia viajar comigo, com autorizao. Ele era de Caarap, mas nos conhecemos em Dourados. Depois fomos buscar ele. Ns fomos fazer um show em Dourados e uma dupla da cidade tinha um sanfoneiro. Ns estvamos tomando em um boteco e um cara

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falou: Tem um gurizinho a, o Joozinho, um moleque virtuoso. Esse cara contou a histria pro Aurlio desse sanfoneiro. At ento a gente no sabia quem era. O cara falou: um gurizinho rapaz. Inclusive est abandonado. um pau dgua. Ele ca dormindo de favor na casa dos outros. A famlia dele de Caarap. Eu tinha 21 anos e ele 15 anos. Era 1979. Fomos pra Caarap para encontrar a famlia dele, que estava limpando o cinema. Ns fomos procurar ele no cinema, mas j tinha voltado pra casa. Chegamos a casa dele e tinha ido pra Dourados. Fomos casa do tio dele em Dourados e ele tava pra rua. O pai dele tinha uma bicicleta. Explicamos: Vamos levar ele para tocar, vai ganhar um dinheiro. A saram doidos atrs e acharam. Quando ele veio, pensa em um neguinho desse tamanico, descalo, calo de saco e camiseta rasgada. Mas a ele pegou a sanfona, que era do pai dele, cepa de uma sanfona, e rega. Ele tocava muito. Resultado. Tinha que comprar uma sanfona. Deu um desespero achar o molequinho rasgado. A fomos dar um banho nele e levamos pro hotel do meu pai em Dourados. A gente comprava sapato e ele tirava. Tanto que na foto do disco ele est sem meia. Pegamos umas camisas dos meus irmos.

Centavo, Tosto e Cruzeiro arq. Tosto

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Ficamos uma semana em Dourados ensaiando. Ele pegou tanto as msicas de Milionrio & Z Rico e Trio Parada Dura quanto as nossas. Tirou tudo. Pensa no trio. No tinha quem tocasse igual a gente. A teve o festival.

OS CAMPEES DO FESTO
Tosto: O segundo disco Cruzeiro, Tosto e Centavo ns gravamos em outubro de 1979, por causa do festival, o Festo, que aconteceu em 26 de agosto de 1979. Ns gravamos com aparelhagem do Milionrio & Jos Rico. No Festo a gente se apresentou como trio, no foi o Aurlio Miranda solo. Guarany: Eu estava assistindo este festival da platia. Nem cantava naquela poca. Meu tio Chero me levou. Tosto: O apresentador era o Lima Duarte e a atrao era Milionrio & Jos Rico. Ns ganhamos um fusca. Ficamos em primeiro e segundo lugar com Estrada de Cho e Lavrador Rei Sem Coroa. O Aurlio falava: Esta msica, Lavrador Rei Sem Coroa, protesto. Ns vamos ganhar primeiro lugar com essa msica. Vamos ensaiar direitinho que ns ganharemos. Mas fomos se apresentar nas escolas e a gurizada saa cantando Estrada de Cho. O Aurlio continuava: Isso protesto. Vai ser bafaf. Acabamos classicando as duas e fomos defender as msicas. Na hora do resultado chamaram o segundo lugar: Lavrador Rei Sem Coroa. Puts, segundo lugar, vamos ver quem o primeiro. Guarany: Vocs j estavam descendo do palco... Foi no Estdio do Moreno, em Campo Grande. Tosto: Quando a gente estava descendo a escada chamaram o primeiro lugar. Ns paramos e camos no canto. Vamos ver quem o primeiro. J tinha largado o violo. E a o Lima Duarte deu o resultado: Primeiro lugar Cruzeiro, Tosto & Centavo com a msica Estrada de Cho. Ns esquecemos os instrumentos e fomos correndo pro carro. Comeamos a dar volta que nem besta ao redor do carro. A nos chamaram pra cantar. Subimos pra cantar Estrada de Cho com os instrumentos emprestados do Castelo & Manso. O Festo explodiu de sucesso aqui no Estado. Foi fantstico. O

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cara responsvel por isso chama-se Onsimo Filho. Ele era encarre-

gado da TV Morena, foi quem foi conversar com o Nassura e com um monte de gente pra descobrir como que se faziam esses festivais. Quem se inscrevesse nos festivais tinha a obrigao de divulgar a msica. Eles at davam ideia. Pega a msica, faz cpia e leva por a. Ado: S participei com a msica Gigante Adormecido, do Zacarias Mouro, de um Festo. Era eu e o Amambay. Mas na primeira eliminatria nos expulsaram. Jurei nunca mais participar de festival.

* ONSIMO FILHO: O Jorge Zahran cou entusiasmadssimo com a repercusso do 1 Fessul. At o governador Amorim Costa esteve presente na nal, enviou telegrama de congratulaes, ento eu propus o Festo. O primeiro teve 231 inscries, zemos no Moreno, e deu na cabea o Aurlio Miranda, com primeiro e segundo lugares. E no vi ningum chiar, pela primeira vez. Tambm no tinha nada parecido com Estrada de Cho, a msica vencedora. O pessoal de Bela Vista pegou o quinto lugar, os outros no me lembro. O apresentador foi o Lima Duarte, alis, isso se tornou uma tradio nos outros anos. Infelizmente, no consigo lembrar o nome de alguns jurados, mas era gente de fora. O nmero de inscries do segundo Festo foi um pouco menor. O Aurlio ganhou novamente, mas sem a mesma aceitao pelo pblico e pelos concorrentes. O segundo lugar foi do Zacarias Mouro, com msica interpretada pelo Jos Lopes. O Trio Serenata tirou o quarto e quinto lugares. Outro que apareceu bem foi Ramon Pereira. Eu esqueci de dizer: no primeiro Festo quem fez o show foram o Milionrio e Jos Rico, no segundo o Duo Glacial e no terceiro o Dominguinhos. Para comear o terceiro Festo j se ressentiu de duas vitrias do Aurlio Miranda. Foram menos de 100 inscries. A vencedora foi Interior, de Paulo Simes e Celito Espndola, que foi muito bem recebida pelo pblico jovem. A reclamao maior foi contra a segunda colocada, Minha Viola Caipira, do Zacarias Mouro. Isso por causa de um item novo no regulamento, que eu coloquei exatamente para evitar que algum ganhasse mais de um prmio. Era o seguinte: ningum poderia ter mais de uma msica classicada para as nais. Nem compositor nem intrprete. E na eliminat-

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ria, o Zacarias teve que optar por uma das duas que ele inscreveu, e no sei porque escolheram a que tinha menos pontos. Essa msica foi denunciada como plgio, foram me levar l na TV um livro de Educao Moral e Cvica onde havia um poema idntico. A eu consultei alguns concorrentes sobre a incluso da outra. Como houve concordncia, ela entrou e cou em segundo lugar. Os outros reclamaram. E vieram novamente com o papo de marmelada, mas se eu fosse julgar, daria primeiro lugar para uma msica do Z Fortuna, que foi interpretada pelo Trio Serenata, cujo nome era Tempo de Colheita, e que nem cou entre as cinco primeiras. Daria segundo lugar para Interior. Mas essa histria de marmelada de quem no conhece o festival por dentro. Eu somo as notas na presena de scais de cada municpio participante. No tem jeito. Bem ou mal, com suas falhas e acertos, acho que o festival abriu caminho para muitos. * Depoimento de Onsimo Filho em entrevista de Paulo Simes publicada no livro Projeto Universidade 81 Festivais e Msica em Mato Grosso do Sul.

ESTRADA DE CHO
Tosto: Eu sempre falei que Estrada de Cho tinha que ser autoria de Cruzeiro, Tosto e Centavo. Mas o Aurlio merecedor. A harmonia dele, a poesia dele. Mas a nalizao da msica passou por ns trs. A gente teve que ensaiar, corrigir tudo que erro, os arranjos eu tive que acompanhar e passava pro Centavo. No nal os trs terminaram juntos. Mas a msica, a ideia, tudo do Aurlio. Mas a gente se sentiu ofendido naquela poca. Porque tava l Aurlio Miranda. A gente escreveu no festival Cruzeiro, Tosto e Centavo. Ser que no foi a menina que errou? Ento era briga. Ficou essa magoazinha. Isso foi durante o primeiro Festo. Vimos a letra e os negcios escrito com o nome do Aurlio. Infelizmente at hoje o que cou na histria que o Aurlio Miranda ganhou o Festo com a sua msica Estrada de Cho. Depois de ganhar a gente tinha o disco pra gravar. E o Milionrio

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O trio Cruzeiro, Tosto e Guarany ganhou o Festo de 1981 com Fogo Humano arq. Tosto

& Jos Rico se interessou em comprar a msica Estrada de Cho. Mas o Aurlio falou: Como essa msica ganhou o festival no d para vocs comprarem. Tem que ser o nosso carro chefe. Ento o Z Rico disse: Vou apresentar vocs pra Continental. Mas o produtor ouviu o material e falou: Vocs vo gravar pela Chantecler. Era a principal do mercado. Era o selo top. Ns tivemos uma ajuda nanceira do Milionrio & Jos Rico, mas tivemos que pagar alguma coisa. O Aurlio pode falar melhor disso. Na poca eu s ia aonde o Aurlio ia. Ele era chefe da dupla. Resolvia tudo e ele que discutia. O Centavo a gente pagava em um primeiro momento e depois que o trio cou famoso passamos a fazer rachadinho. S que o Aurlio sempre levava um pouquinho a mais. No tinha dvida. Ele pegava um pouco a mais e a gente rachava o resto. Sempre foi assim. Ele era o mais velho, o chefe.

O FINAL PREMATURO DO TRIO

Tosto: Conseguimos a gravao na Chantecler. Contrato de cinco anos com um disco por ano. Gravamos o disco em 1979 com o trio e vendeu pra caramba. Eu e o Aurlio, em cada show que a gente fazia no circo, ns vendamos de 300 a 500 cpias de K-7 e LP . S que o Centavo acabou conseguindo uma super chance para tocar fora do Estado. O Lo Canhoto tinha vindo para Campo Grande. Ele estava sem sanfoneiro e acabou vendo o Centavo tocar e o

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chamou para viajar com ele. Acabamos perdendo o acordeonista, mas camos contentes pela chance que se abriu para o Centavo. O Lo era muito conhecido e fazia vrios shows. Fomos atrs de um substituto. Mas a gente no encontrava. Fizemos teste com um monte de sanfoneiro e nada. Lembro que nos inscrevemos no segundo Festo e classicamos. Mas no tinha safoneiro. At que surgiu o Orlei, que era bancrio, vizinho da Delinha e que s tocava em casa. Um dia fomos tocar l e ele nos acompanhou em todas as msicas. Foi uma luta para convencer o Orlei a tocar com a gente. Ele topou depois de muito custo, mas na condio que seria s no Festo e depois a gente teria que encontrar outra pessoa. Acabou que o Orlei foi o primeiro Guarany. No dava para chamar Centavo e a minha esposa sugeriu colocar Cruzeiro, Tosto e Guarany, porque era a moeda da fronteira e tal. E ganhamos o segundo Festo com a msica Fogo Humano. Lembro que o Ueze Zahran que nos entregou o prmio e ele nos deu a chave da Mercedes-Benz dele. Ele brincou com a gente: simblico a entrega desta chave hein. O prmio era um carro. Fomos pra SP pra arrumar o repertrio pra gravar o segundo do trio. Chegamos l o produtor falou que tinha vendido 150 tas e 300 discos do primeiro LP do trio. O Aurlio falou: S eu vendi quatro mil tas e 10 mil LPs. Quero meu dinheiro e pulou da mesa pra bater no diretor importante. Concluso: perdemos o

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Aurlio cumprimenta Ueze Zahran ao receber prmio do Festo arq. Tosto

Aurlio e Estevo, Rouxinis do Brasil, em maio de 1978 arq. Aurlio Miranda

contrato, nunca mais gravamos em lugar nenhum. Rodrigo Teixeira: O diretor da Chantecler estava de rolo mesmo? Tosto: Eu no sei. Eles nunca pagaram direito. No pedia disco pra gravadora para poder contar a tiragem. A gente comprava com nota de um cara chamado Tesoura, que era o dono da maior rede de vender disco e K-7 do Paran, mas que tinha todas essas lojas na Rodoviria de Campo Grande e vendia disco no Brasil inteiro. Ns pedamos para ele comprar com nota os discos na gravadora porque quando a gente recebia vinha sem. Meu pai comprava disco e escondia pra no deixar encalhar na loja. Meu pai estava mentindo e o Aurlio, sabendo disso, na hora, perdeu a cabea com o diretor. Enm, voltamos para Campo Grande s pra cantar, cantar e no conseguia nada. Resolvemos separar o trio. Mas chegamos a tocar em muitos lugares com o trio. Rio de Janeiro e So Paulo. Fomos ao Candango em Braslia como representantes do Estado. Em conveno da Volkswagen onde s tinha alemo e foi feita a noite sul-mato-grossense, com espetinho, caldo de piranha e a gente tocando. Com cach. E nestas alturas eu j estava gostando. Depois que perdi o medo, eu gostei da coisa. A gente discutia e aquele negcio no dava mais certo. O Aurlio j no estava no hotel do meu pai mais, j tinha casa. Tinha conhecido

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Adi como Brazozinho em 1982 arq. Tosto

a Marina, que era fazendeira, e estava pra casar. Lembro que chegou a se acidentar com o nosso fusca. Mil coisas. A paramos mesmo. Acabou realmente em 1982 e eu fui cantar mais um ano com o Braso da dupla, Braso e Brasozinho. No estava mais de dupla com o Aurlio, que estava formando dupla com outros parceiros. Fizemos uma campanha poltica inteirinha. Ficou Tosto & Braso. Mas era Braso & Brasozinho. Deu uma coincidncia de a gente ir tocar em Nova Andradina e estar l os originais Braso & Brasozinho. Mas rapaz duas duplas com o mesmo nome na cidade?. A passou a ser Braso & Tosto. A coisa mais feia do mundo era eu de chapu e colete. A gente foi no Teatro Glauce Rocha e Aurlio viu o Evnio, que depois virou o Guarany. Ele falou: Aquele rapaz canta com a Lgia e a Itamy. Aquele ali teu parceiro. Dito e feito. Guarany: Antes de comear a cantar com o Celsinho, teve esse show com a Lgia. At ento nem sabia disso. Eu tinha assistido o Tosto e o Cruzeiro cantarem no Moreno. Teve uma festa depois do festival, fui l com o Chero e conheci eles, inclusive a Delinha. Nem sonhava que um dia ia cantar com o Tosto. Nesse show, que foi um dos ltimos do Zacarias, comecei a cantar com o Celsinho.

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Da um dia, est eu o Celsinho cantando na igreja Santa Ceclia.

O meu padrinho, que emprestou os discos do Z Corra, que estava promovendo. Ele era festeiro. Tava l promovendo churrasco pra ganhar dinheiro pra parquia. O Celsinho gostava de tomar cerveja e no tinha esse negcio de dinheiro. Nisso o Tosto apareceu. O Chero chegou em mim: Cherinho, o Tosto do Cruzeiro, Tosto e Centavo est a. Chama ele pra cantar. Quando saiu o disco do festival, o Chero falou: Vem c ouvir. Saiu o disco do Cruzeiro, Tosto e Centavo. Sentamos os dois, ele tirou o LP que tinha comprado na A Primorosa, que era a melhor loja de discos de Campo Grande, tirou da capa, colocou e ouvimos inteiro. Eu apaixonado pela msica. Tinha visto o festival. Imagina na minha cabea o que rolava? Tudo o que eu queria era ser tambm cantor. Falei: Quero um disco desses. Fica com esse ento e me d o dinheiro que eu vou l comprar outro. Nesse aqui voc j rodou. Era moleque de tudo. Os caras estouraram aqui no Estado, ganharam o Festo. A o Tosto subiu no palco da parquia e eu sabia as msicas. Guri aprende rapidinho. Tosto: Cantamos Estrada de Cho. Comecei a perguntar de msica e Chitozinho & Xoror ele sabia tudo. Guarany: Eu adorava. Tosto: Milionrio & Jos Rico sabia tudo. Deu liga. Guarany: Comeamos a cantar. Isso era nal de 1982.

Tosto e Guarany se conheceram no incio dos anos 1980 arq. Tosto

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Tosto e Guarany tocam em festa junina em 1985 arq. Guarany

A UNIO DE TOSTO & GUARANY

Tosto: Eu cheguei em casa e disse: Pai, cantei com um rapaz que me agradou. O Aurlio j tinha me falado e por coincidncia nos encontramos. Contei pro meu pai e ele: Vamos conhecer esse cara. A ns fomos l no Chero, achando que era pai do Guarany. Guarany: Eu j morava na Vila Jacy. Tinha sado da Matel. Eu tinha um clculo renal e tinha passado muito mal. Tinha cado trs dias internado na Santa Casa no setor de urologia. O mdico falou: No vou liberar. A minha me: Libera meu lho. Eu vou liberar se a senhora descer l e marcar a cirurgia dele. O problema grande.

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Pode car tranquilo. Minha me a disse: Vamos embora. Eu tava ruim na casa do Chero porque se desse alguma coisa estava prximo da Santa Casa e o Chero me levava. Ele tinha carro. Tosto: E eu cheguei nesta hora com meu pai. Guarany: Rapaz! Eu tava mal bicho. Tosto: Pensa na decepo. Guarany: E teve o agravante que o Tosto fazia a primeira voz e queria continuar fazendo a primeira voz. A Lgia cantava um tom acima do meu e o Tosto um tom abaixo do meu. No dava. E eu ruim. Tosto: Sentamos pra tentar cantar e ele ruim. Meu pai: P, esse cara?. Eu insisti. Guarany: Expliquei pra ele que o Chero era meu tio, que eu no morava l e acho que dei o endereo. Tosto: Depois de uma semana peguei o violozinho e fui atrs dele. Guarany: Eu tinha uma sanfona, uma oitentinha j. Tosto: O Guarany deu a ideia de inverter. Deixa fazer a primeira. Ele comeou a me ensinar a fazer segunda. Gravamos e meu pai cava o dia inteiro ouvindo e chorando. Pensa num xucro. Guarany: Vrias pessoas me ajudaram. Primeiro o meu tio Chero. O primo da minha me, o Guaxe, que me colocou uma sanfona na mo. O Zacarias, a Lgia, essa famlia. O Valfrido Rodrigues, que um padrinho meu, que me deu essa sanfona 80.

Dupla no Circo do Goiabinha arq. Tosto

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O sonho era ganhar um acordeon melhor. Eu queria tocar as msicas, s que no tinha tecla. Faltava em cima e em baixo. E ele me deu esse acordeon que comecei a desenvolver. Comeamos a fazer show.

O COMPACTO
Tosto: Fomos escolher repertrio. Mas algum falou pro meu pai que tinha o tal do compacto. A gente estava fazendo show no circo do Goiabinha e outros. Guarany: Tinha um menino que trabalhava no circo e um dia ele cantou pra ns J Decidi Que Te Amo. O Tosto falou: Vamos gravar essa msica. Ele deu at parceria para o Tosto e ns gravamos. Tosto: Fomos gravar o compacto e o cara do estdio botou a voz dele em um trecho tipo: Vamos concertar. Ns cantvamos de um jeito e ele achou que estava errado. No outro dia queria matar o cara. Guarany: Era uma cano rancheira, uma valsa. Falava na letra: como to dodo viver. O cara no falou nada. T beleza. Mas no queria aquilo. Ns viemos embora. Quando chegou o compacto duplo estava l: Como duiiido viver. Ele tentando imitar a gente. Tosto: A gente comeou a cantar em tudo que era municpio e lotava. Eram duas sesses por dia. Meu pai mais uma vez disse: Vamos gravar! Mas gravar onde? A gravadora de antes do trio, a Chantecler, no dava por causa do contrato. A apareceu o Marcelo Mello. E fomos gravar. Guarany: S gente boa com a gente. Robertinho no acordeon, o Tupi no violo, o Herrera na harpa. Ns estvamos gravando e os msicos tocando l num aqurio menorzinho. Em outra saleta o Tosto um pouco mais atrs e eu um pouco mais na frente. Era um microfone s. Da que morreu o av do Tosto. De comeo o pai dele no contou pra ele terminar a gravao. Tosto: Quando terminou, ele me contou sobre a morte do meu av. A viemos embora. Quando chegou o disco, um compacto duplo, foi aquela histria: Mas como? No cantamos isso. Mas comeamos a fazer show e a lotar circo mesmo assim.

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Gravao do primeiro disco de Tosto & Guarany em So Paulo arq. Guarany

OS DONOS DO CIRCO
Tosto: Ns tnhamos a dupla e no tinha quem apresentasse o show. Naquela poca, sertanejo fazia show em circo ou em carroceria de caminho. Mas pra fazer carroceria tinha que estar conhecido. O dono de circo falava: Tem que ter nome, se no tiver nome no leva gente. Para ter pblico tinha que estar rodando. Meu pai chegou no Carlo, que tinha montado um circo pro lado do bairro Santo Amaro. Eu vou te pagar, se no zer sucesso tudo bem. Mas, se zer, voc contrata pro prximo. Eu vou comprar 100 ingressos. Resultado, ns zemos o nal de semana, sbado e domingo. Guarany: Era eu de sanfona e o Tosto de violo. S. Imagina! O Tosto tinha aprendido a tocar violo h pouco tempo e eu mal tocava sanfona para os outros. Tive que comear a cantar e tocar sanfona. Ralei pra tirar as msicas. A sorte que eu tinha aprendido a tocar violo e estava aprendendo Chitozinho & Xoror. Que acabou sendo o que eu e o Tosto mais tocvamos. E era mais cheio de harmonia. Eu passava as harmonias pra ele e fazia segunda j h quatro anos. Foi quando invertemos, passei a segunda pra ele fazer. Ficava o dia inteiro. Quer dizer, virou uma tima dupla. Ensaiava pra caramba. Tosto: Comeamos, mas no queriam dar show pra gente de jeito nenhum. Meu pai ento contratou um palhao, que era um funcionrio de circo. Era o Sandro e o nome dele era Palhao Pe-

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rereca. Ele chegou e disse: Vamos construir um circo e precisa destes materiais. Meu pai foi nas lojas e comprou. Guarany: Foi comprar l na Rua 25 de Maro em So Paulo. Tosto: Tinha um algodo grosso que o tecido parecia uma lona. Estendemos no meio do asfalto l em casa e o Palhao Perereca riscou. O cara fez o desenho no papel, meu pai fez o guarda chuva. Cada gomo da lona se chama nesga. E cada corda que vai emendando uma corda na outra se chama falomba. Tinha que juntar tudo aquilo e colocar em cima o guarda-sol armado. Minha me e meu pai cortavam e a gente costurava. Construmos o circo e fomos montar o que batizamos de Circo Teatro Tosto. A gente rodava os bairros de Campo Grande. Tanto deu certo que a gente fez outro. O Circo Rouxinis do Brasil. Montava um em cada lado da cidade. Quando ia pra outro municpio, montava um no pequeno e outro no prximo. Ns montamos este circo porque os caras no queriam dar show pra ns. E comeou a lotar e a dar gente. Isso antes do Tosto & Guarany. Guarany: Olhava o nome Tosto, Cruzeiro e Centavo e pensava: Deus me livre entrar nesse negcio. Mas no demorou, virei Guarany.

CAMPANHA POLTICA
Guarany: Depois que tivemos problemas com o empresrio do ltimo disco, a gente comeou a fazer muita campanha poltica, da foi quando surgiu a campanha do Londres Machado. O nosso sonho era ter um equipamento de som e um nibus pra transportar esse equipamento. Um dia falamos o nosso objetivo para o Londres. E ele: Ento t vamos colocar tudo isso em contrato. Compramos o nibus e cheguei at a chorar no dia. Tosto: Era prata. Guarany: Um dinossauro, mais era muita grana. O nibus era o da banda People, de Marlia. Meu pai era marceneiro e zemos tudo de novo inteirinho. Os beliches, as divisrias... Mandamos pintar e cou lindo o nibus. S quem tinha nibus no Estado era o Miguelito da banda Zutrick.

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Comcios onde a dupla se apresentava nos anos 1980 arq. Tosto

Tosto: Ns fomos a primeira dupla com equipamento eletrnico, que tinha um nibus e que era acompanhada por uma banda. Guarany: Colocamos as cores da bandeira do Estado. O nibus era azul e branco tal. Depois fomos comprando tudo o que o Chitozinho & Xoror usava. A gente seguia. Tosto: Isso era em 1986 e comeamos fazer muitos shows pelo interior. Guarany: Eram as eleies de 1986. Fizemos muito Ftima do Sul e Vicentina, aquela regio. Tosto: A gente dormia dentro do nibus. No tinha moleza. Ia dormir 4 horas da manh e ningum agentava car dentro do nibus. Guarany: O Londres Machado no deu nada de graa pra gente. Foi contrato de trabalho. Tosto: A gente fazia de quatro a cinco shows por dia. Na verdade a gente fez tudo isso para tocar. Mas tambm ganhamos dinheiro nessa poca. Ns zemos duas campanhas para o Londres.

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Primeira dupla a ter nibus e equipamento prprio no MS. Show da dupla em Ftima do Sul e no aniversrio de Campo Grande em 1995 arq. Guarany

Era quatro anos cada eleio. Guarany: Depois acabamos separando a dupla em 1992 ou 1993, por a. E voltamos em 1995, no aniversrio de Campo Grande. Depois montei dupla com o Frank. Era a dupla Frank & Martin. Nesta poca quei magrinho e a mulherada rasgava a camisa. Chegamos a gravar disco, quase fechamos participao grande para fazer cinco edies do Sabadao, do Gugu Liberato. Mas o Douglas bem nesta hora pediu para sair. Queria a liberdade dele. Da, voltei a chamar o Tosto de novo, que tinha formado a dupla Tosto & Mano Csar. Eu tava sozinho e pintando alguns shows. A minha esposa Tnia trabalhava no banco Ita e o Tosto ligou pra ela pra conversar. Amor, a Alcione falou que pra vocs conversarem, negcio de voltar a dupla, mas falei que ia ver com voc. Tosto: A marcaram uma pizza. Guarany: Resolvemos voltar. Estamos at hoje.

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PROGRAMA DE RDIO EM CAMPO GRANDE

INCIO
Delinha: No tinha vitrola em casa. Ouvia a turma cantando e aprendia. A gente se espelhava muito em Tonico & Tinoco, Irms Galvo... Adorava ngela Maria, Caubi Peixoto, Nelson Gonalves, Cascatinha & Inhana... Amambay: Comeamos a ter programa de rdio em 1961 em Campo Grande. Isso foi at os anos 1970. Sempre trs vezes por semana a tardezinha. Amamba: Iniciamos na Rdio Educao Rural na Rua Rui Barbosa com Dom Aquino em Campo Grande. Depois mudou para o Dom Bosco e depois So Francisco. A rdio era dos padres.

Carto de Amambay e Amamba da Rdio Educao Rural

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Amambay: Tinha programas dirios com Nh Bastio, Juca Ganso e Ramo Achucarro. A gente tocava ao vivo no auditrio. O pblico ia bastante, mas quando foi para o Dom Bosco acabou. O programa tinha o patrocnio de vrias rmas e era para divulgar o nosso trabalho. O Dlio e a Delinha tinham tido programa antes de ns. Quando eu formei a dupla com o Carlos Alvarenga j existia a dupla deles. J estava indo para So Paulo e tudo. Fomos tambm para So Paulo para testar. Ns fomos de trem com passagem de segunda classe, com banco de madeira. Delinha: Tivemos programas na Rdio Cultura e Educao Rural em Campo Grande e Aquidauana. Isso em 1966 e 1967. Era segunda, tera e quarta em Campo Grande e quinta em Aquidauana. A gente cava a semana cantando de l para c. Com chuva o carro no passava nas poas. Tinha que tirar a correia da hlice para poder passar. A estrada era ruim, um inferno. No tinha asfalto, era barro. Teve um dia que a gente levou 10 horas de Campo Grande a Aquidauana. Lembro que o Zacarias Mouro veio em Campo Grande para fazer uma semana de show na rdio PRI-7 com o Duo Estrela Dalva. Tinha auditrio e aos domingos noite aquilo lotava. E eles caram uma semana de show. A Itamy era noiva dele e eu era do Dlio. A ns zemos amizade com eles. Quando fomos em 1958 para So Paulo, a gente procurou o Zacarias na Rdio Bandeirantes.

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Pblico observa a apresentao de Itamy com Zacarias ao fundo arq. Lgia Mouro

Rodriguinho e Delinha ganharam concurso da PRI-7 em 1966 arq. Delinha

Betinha: O Rodriguinho foi o rei e a Delinha foi a rainha de um concurso da PRI-7. No concorri. Isso foi em 1966 ou 1967. Delinha: Houve um concurso de Rainha e Rei do Rdio. Quem venceu foi Dlio & Delinha e Beth & Betinha e o Rodrigues & Rodriguinho. Eles eram casados. E ns, naquela coisa. Quando veio muito voto para o Dlio, ele disse: Vamos passar para o Rodriguinho para car as duas duplas juntas. A quei eu a Rainha e o Rodriguinho o Rei do Rdio. Paulo Simes: No nal dos anos 1950 e incio dos 1960, Campo Grande limitava-se a trs vertentes: msica paraguaia e latina nas churrascarias e festas em fazendas e, eventualmente, festas em Campo Grande; grupos de baile que tocavam pout-pourri de tudo e a msica sertaneja, que se limitava a alguns programas de rdio ao vivo. E eu ia a Rdio PRI-7. Era um programa dominical. Eu ia missa cedo para car desobrigado e passava na PRI-7 ou Educao Rural. Assisti muitos shows de Dlio & Delinha. Devo ter visto Z Corra, mas no lembro. O rdio era muito importante porque no havia TV. Todo mundo ouvia rdio. Uma das lembranas mais vivas disso era acordar para ir a escola e j se ouvia o rdio em volta. Porque no tinha trnsito, barulho... E eram os programas sertanejos, com Juca Ganso. Eu saa

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Maciel Corra com Miranda & Mirandinha no Chacrinha em Campo Grande em 1965 arq. Maciel Corra
de casa na altura da Avenida Afonso Pena e ia pela Rui Barbosa at o Dom Bosco a p. Eu ia escutando o rdio. A rua vazia e passava a carroa vendendo leite. Era o streamming radiofnico at a escola. L dentro que se fechava o canal. E eu ia escutando msica sertaneja. No sei se os amigos meus prestavam ateno. Eu gostava de ouvir msica. A msica sertaneja e paraguaia tem tanta importncia no trabalho e na musicalidade dos msicos que foram criados em Campo Grande pelo fato de que quando se escuta msica nos primeiros anos de sua vida, voc no racionaliza, apenas ouve. totalmente sensorial e penetra fundo, mesmo sem se saber se esta msica moderna, boa ou ruim... Pode ser que o patamar esteja diminuindo, certamente est, porque tudo mais precoce, mas na minha poca, at os oito ou nove anos, escutava msica como escuta hoje motor. Algo que estava em volta. O que est no cerne da musicalidade o que se escutou quando criana mais o que se escutou e gostou. Nunca

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uma coisa ou outra.

Eu ia ver Dlio & Delinha e Amambay & Amamba porque tinham esta relao de pblico e palco. Era msica ao vivo no formato show. No era grupo tocando para nego danar ou comer. Era autoral e aquela coisa com pblico, palco e aplausos. Lembro mais dos shows que eu vi na Educao Rural. Na poca que era na Rui Barbosa, entre Dom Aquino e Cndido Mariano, na Casa do Bispo, que era grande e a rdio funcionou l uma poca. Tinha um auditoriozinho. E tambm tinha o auditrio da PRI-7, que era na Calgeras. Dlio: A gente tinha programa na Rdio PRI-7 e Rdio Difusora e j se apresentava antes de ir para So Paulo em 1958. Ns comeamos a cantar e j fazia programa na Difusora, que era onde atualmente a Galeria So Jos. L era um cinema, o Trianon.

Em 1958, na PRI-7, Dlio & Delinha arq. Delinha

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 impressionante porque j entramos com sucesso. Na poca eu compunha as msicas na hora. No programa de auditrio era aquele sucesso. Tanto que nosso diretor artstico da rdio falou: Tem de ir pra So Paulo. Vocs vo chegar e fazer sucesso. E l fomos ns com uma mo na frente e outra atrs. S com a coragem. Elinho do Bandoneon: Na Rdio Educao Rural tinha um auditrio que era de um cineminha desativado. A gente cantava no palco, que era cheio de lmpada e tinha cortina. Uma vez eu, o Amambay e o Amamba, o Sebastio e o Juca Ganso estvamos l. A o Amamba abriu a boca, entrou um mosquitinho e no parava de tossir. Eu no parava de rir. Era ao vivo. Ado: O Elinho toca bandoneon hoje porque a gente fez uma aposta. Ele tocava sanfona e comprou um bandoneon. Eu falei: Aposto dois litros de usque que voc no toca. Trinta dias depois ele e o Ademir vieram fazer uma serenata em minha casa. Hoje o bandoneon o instrumento dele. Porque no tinha ningum que tocava bandoneon no Estado. Era s Hermnio Gimenez. Isso por volta de 1975. Maciel Corra: Em Campo Grande tinha uns programas ao vivo de rdio em um palco no Colgio Dom Bosco. Nessa poca, a minha dupla Joo do Rancho & Z Ranchinho comeou junto com Amambay & Amamba, Z Corra e toda essa safra antiga. Em 1965 eu toquei no programa que o Chacrinha fez em Campo Grande. Ele era muito amigo de um comandante da Base e esse comandante conseguiu trazer o Chacrinha, acho que em um aniversrio dele. Aconteceu no Colgio Rio Branco que cava na Afonso Pena. J era TV Globo, foi o primeiro ano da emissora em Campo Grande. O Chacrinha fez esse programa em Campo Grande e na poca eu tocava com Miranda & Mirandinha, que depois virou Irmos de Mato Grosso. S que eu no usava Maciel Corra. Era Elcio Maciel.

ADO E ADAIL
Adail: Em 1965 fui convidado para fazer animao na Educao Rural, em Campo Grande. O meu primo em segundo grau, o Mau-

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rcio Lima Rodrigues, que j era Tesouro, cantava com outro rapaz.

A dupla Ado & Adail

Ele acabou faltando e eu disse que ia cantar. Ensaiamos para cantar ao vivo no programa. No primeiro s cantamos duas msicas e trs tiveram que ser de disco. O diretor cou bravo. Era o Airton Guerra. Foi quando comeamos com a dupla Adail & Tesouro. Logo fomos convidados para fazer a primeira exposio em Rio Verde de Mato Grosso. A gente ensaiava de dia no hotel e de noite cantava. Mas no conseguimos fazer muitas coisas e separamos. A gente havia ganhado uma gravao em So Paulo. Um empresrio nos levou e deixou a gente no hotel em Trs Lagoas e nos esqueceu. A perdemos a gravao em SP . Foi quando montei dupla com o Ado. Ado: Comecei a dupla com o Adail em 1970. Vivia em Trs Lagoas e nunca tinha ido a Campo Grande, mas j ouvia no rdio Dlio & Delinha e Z Corra. Naquela poca tinha que correr trecho e eu e o Adail camos na estrada. A gente tocava no incio msicas de outras pessoas, muito sertanejo rasqueado como chamam e guarnia. O Adail me ensinou. Eu era barrageiro da Camargo Corra na Usina de Urubumpunga e Ilha Solteira. Sa da empresa e comeamos. Fomos para Gois, Itaj, Lagoa Santa... Adail: Viajamos Mato Grosso, depois Minas, So Paulo e Paran, onde paramos em Londrina e conhecemos o Praense. Ado: O Adail veio para Campo Grande e formei dupla com o Praense. Foi a primeira de Mato Grosso a gravar em Assuno, na gravadora Cerro Cor, por meio do Charles Franco. Fomos de avio. Gravamos com paraguaios e Dozinho Borges no acordeon. Foi o primeiro disco. Quando chegou em Mato Grosso o disco estourou e cou em

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evidencia de 1975 a 1977. Vendia mesmo. Os sucessos foram Pula Pula Corao e Deus e Amor. Tinha um rapaz que trabalhava na gravadora em Assuno e mudou para Campo Grande. Ele disse que tinha vendido 85 mil cpias no Paraguai. Nas rdios do Paraguai s dava Ado & Praense cantando em portugus. E aqui no Brasil disseram que tinha vendido 35 mil cpias. Eu ganhava o dinheiro dos discos que eu comprava e revendia. Era tipo 300 de uma vez. Depois gravamos de novo o segundo disco em Assuno, mas no foi tanto sucesso. Mas tocava muito em Mato Grosso, que era o bero da polca. Adail: A dupla com o Ado no deu mais certo e voltei para Campo Grande. O Tesouro mandou me chamar. Procurei o Sebastio de Oliveira Barbosires e ele conseguiu patrocinadores e fomos gravar o primeiro disco em SP. Isso em 1972. O Barbosires, que era diretor de relaes pblicas do Banco Financial do MT e fazia uma participao no A Hora do Fazendeiro, do Juca Ganso, inuenciou na escolha da msica Ziguezagueando por MT para ser tema do programa. Esta msica, que do Barbosires, foi prexo durante 12 anos do programa do Juca Ganso. Eu gravei com o Tesouro. Dino Rocha: No lembro se era sbado ou domingo, o Ramo Achucarro tinha um programa na Rdio Cultura ao vivo. Tinha o auditrio e ns amos tocar l com o trio que eu tinha com dois paraguaios violonistas. Foi em 1968 quando viemos a Campo Grande. Dlio: Uma dupla que lembro de antes de Dlio & Delinha Irms Castro. Elas sempre estavam nessa regio de Pedro Juan Caballero e Ponta Por e iam pro Paraguai. A gente vivia com a mo no cabo da ferramenta, no tinha tempo de visitar ningum.

PRIMEIROS ACORDEONISTAS
ATLIO COLMAN E ABADIL VIEGAS
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Delinha: Tinha festa de So Joo todo ano em Campo Grande. Na

poca, sem asfalto, bem em frente a minha casa a gente fazia uma fogueira e tal. E tinha as festas. Quem tocava era o Atlio Colman. A gente gostava. Quando no era ele, era o Abadil Viegas. Eram os dois sanfoneiros da poca. O Colman pegava um litro de quinado. Uma bebida at de moa, porque no era muito forte. A ele tocava com dois violes e uma sanfona a noite inteira at amanhecer. Chamam, arrasta p, cobrinha, que uma marcha que vai tirando para danar junto e se declama para a moa. Aquilo era bom demais. Ele o Abadil foram os primeiros acordeonistas de Campo Grande. Eles tocavam a msica da poca. Chalana, Beijinho Doce, Tava na Peneira, Baio de 2... Tinha bolero antigo, como Dez Anos, da Emilinha Borba. Mas era mais solado mesmo. S que a gente era mocinha e nem conversava com o Atlio. Ele baixava a cabea e mandava ver. Sem microfone. O Abadil j era mais liberal. Isso por volta de 1949, quando eu tinha uns 13 anos. Maciel Corra: Antes do Z Corra j tinha um acordeonista famoso em Campo Grande que o pai do Carlos Colman. O nado Atlio Colman. Eu conheci. Lembro que ele tinha um Todeschini branco. Tinha tambm o Canhotinho, um exmio acordeonista. Tinha o Abadil Viegas. Ele era um acordeonista muito famoso em Campo Grande tambm. Tocava muito. Mas nenhum deles tocavam com a baixaria duetando. Tinha um parente do Amambay & Amamba, o Delcdes, que j tocava duetado. S que ele no gravou. Elinho do Bandoneon: Com 15 anos, por volta de 1957, eu fugia da minha madrasta para ir aos bailes em Campo Grande. Eu no tocava direito ainda e nem danava tambm. Quem tocava nestes bailes era um tal de Leno Verde. Era um moreno de cabelo liso e j deve ter morrido. Lembro bem. Era um cara simptico, dado pras pessoas. Tambm tocava nestes bailes o nado Atlio Colman, que foi meu cunhado. Eu era guri quando o Atlio tocava. A gente ia de trem para Maracaj. Ia com minha madrasta e meu meio irmo de criao que j faleceu. Ela ia visitar ele no Portera Ortiz e tinha aquela jardineira. Eu era moleque e ia carregando sacola de saco de fumo, palha. O Atlio vinha tocando dentro do trem. Eu vi aquela

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movimentao e a minha velha madrasta gostava porque tambm tinha o genro dela que era o falecido Joo Ramo, conhecido como Joo Sanfoneiro. Ele que me ensinou as primeiras pegadas no acordeon. Ele parecia muito o Mrio Zan. Eu conheci o Joo junto com o Atlio. Tinha uma turma, o Leno Verde, o Bigu, que era estivador, carregava saco. Delinha: Quando a gente veio em 1966 para c de volta de So Paulo, o Guaraty veio com a gente. Nosso sanfoneiro. Ele cou aqui em casa. A gente estava ganhando dinheiro com esta fazendeirama de Maracaj. Teve um boi que ns ganhamos e foi leiloado muito bem. Ele pegou a parte dele e no quis mais tocar. Ele tocava to bem. Ele tem um armazm no Santo Amaro. Ele gravou o disco O Casal de Ona, tem at um vamu arrematar Guaraty. Ele italiano. E depois a gente cou sem sanfoneiro. Chero: Tinha o Fil, que tocava oito baixos. O sanfoneiro Atlio Colman. Tambm tinha um que morava em Maracaj. Parece que o nome era Z Boiadeiro. A turma falava que tocava tambm.

NOS EMBALOS DO CIRCO

Amambay: Ns trabalhamos no circo do Nh Pai e Nh Fio. As apresentaes eram divididas em show e drama. Uma parte teatral

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Mexican Circus arq. Lgia Mouro

Dino Rocha, Amambay e Amamba com o gurino para fazer o drama no circo arq. Amamba
e depois musical. Ns mesmos criamos o nosso drama. Na verdade, o Dino quando foi trabalhar com Os Filhos de Gois j fazia isso. O drama. Era teatro. Uma histria. E ele trouxe para c. Os dramas que a gente fazia eram Pistoleiro Satnico e Herana de Um Pistoleiro. Ns mesmo que escrevemos e representava como ator. Bandido e mocinho. Fizemos isso em muitos circos pelo Estado. Era no estilo faroeste. O trs oito comia no duelo. At hoje a turma lembra. Quem trabalhava no circo tambm fazia com a gente o drama. O mocinho e o bandido chefe era um de ns. Os bandidos e a mocinha eram do circo. O Dino Rocha era o dono do bar. O botequeiro. Depois que surgiu a tev o circo acabou. Tinham uns cinco circos que a gente trabalhava. Eles vinham e rodavam o Estado em cidades tipo Rio Verde, Campo Grande, Nioaque, Amamba e Ponta Por. O bang bang era sucesso. Eram duas sesses lotadas. Dino Rocha: Eu j tinha feito muito teatro em circo com Os Filhos de Gois. Eu era o dono do boteco nos teatros que fazia no circo com o Amambay & Amamba. As roupas os Amambais mandavam fazer ou compravam. As balas eram de festim, mas o revlver era de verdade. 38 bom mesmo. A gente carregava as armas no carro e usava s no circo. Mas ter arma era normal. Todo mundo tinha. Nesses bailes de fazenda, de

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madrugada, saa tiro pra tudo quanto era lado. A gente arrancava o cano tambm e j dava uns tiros. Era assim antigamente. De uns 20 anos pra c vem mudando. Mas tem gente que de madrugada puxa o 38. No vai acabar, apesar de ter diminudo muito. Rodrigo Teixeira: Como era o universo musical em Campo Grande na dcada de 60? Beth: Era meio parado n Betinha? Betinha: No, a que voc se engana porque vinha muito circo para c. Tinha o Circo Teatro Braslia. Beth: Mas era s circo. Rodrigo Teixeira: E vocs chegavam a fazer os dramas tambm? Betinha: Fazia a Preta Veia, pintava as mos e o rosto de preto. Beth: Pintava com uma rolha enorme. Queimava e passava. Rodrigo Teixeira: Antes o artista no podia apenas tocar. isso? Betinha: Tinha que ser artista mesmo. A gente fazia o show primeiro e depois tinha que interpretar um drama, que era uma comdia porque mais se ria do que chorava. Ladro Detetive foi um drama que eu era mulher de zona, uma piranha mesmo. A ltima parte era o drama. Era como se fosse a novela da poca. Mas a gente tinha que decorar. Esse drama que eu estava falando, o Ladro Detetive, o detetive era o ladro. Eu levei chumbada mesmo nas pernas. O marido da Beth tinha que me bater e deram um pedao de borracha pra ele, eu tinha tomado veneno porque eu era uma piranha muito safada na pea. A eu tava no cho. Quando vi aquele monte de sangue pensei que no podia ser tinta, mas no podia me mexer. O povo batendo palma e aquela cortina no fechava nunca. Foi um drama mesmo. Tosto: Antes os grandes nomes iam pro circo no era s pra fazer show. Tinha que apresentar uma pea. Ns criamos a pea Estrada de Cho, que no chegamos a encenar. Apresentamos uma comdia que era um sucesso na poca e se chamava Planeta dos Mansos. No nal, quando todo mundo se apresentava, tirava o chapu e tinha embaixo do chapu o chifre que fazia um com a mulher do outro. Tinha uma pea do Braso & Brasosinho que era conhecida nos circos do Brasil inteiro. Um dos palhaos j tinha feito e passou a pea pra ns. Era sucesso. Era tipo um teatro mesmo. Minha esposa era atriz. Na pea Deus Perdoa, Eu No eu era o mocinho, o palhao era o bandido e meu irmo era meu lho jovem.

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Adail em cena de bang bang

Depois eu passava a ser ele que cresceu pra se vingar. Pra matar o cara. Completssimo. Tinha gente que chegava a chorar. Era tiro de festim. Ns fazamos as cartucheiras no circo. Era fantstico. Guarany: A dupla que eu acho que fez mais drama deste jeito foi Lambra & Lambradinho. Tosto: Ns tnhamos comdias. Tipo Kid Querosene. O Aurlio Miranda era terrvel. Combinava a hora de fazer e ele no aparecia. Sempre algum fazia o papel dele. Teve uma pea em Bandeirantes que foi sucesso.

O sanfoneiro Centavo no Circo Rouxinis do Brasil arq. Tosto

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Ele era bandido e tinha um gura que encheu a cara e queria pegar o Aurlio de qualquer jeito. O bandido. Tinha uma pea que o dono do armazm era italiano. Como eu falo alguma coisa em italiano, em dialeto, eu passava a ser dono da bodega. O pessoal cava passando, no pagava e eu cava xingando. A gente cantava na sexta e sbado e no domingo fazia o faroeste de encerramento. Era lotado. O sistema era o seguinte: tinha o show musical, depois entravam os palhaos, depois bang bang e da voltava pra fazer o show de novo. Antes de comear na msica, eu vi cantar em Campo Grande artistas como Chitozinho & Xoror, Gilberto & Gilmar, Marciano, Milionrio & Z Rico. E no tinha onde cantar, ento era tudo no circo. Ado: Eu e o Adail chegvamos cidade com o circo do Faronha e o faturamento da estria era da dupla e depois trabalhava o show a temporada. At que conheci o circo Chumbrega, que comprou o Faronha. O Chumbrega tinha uma companhia grande e no elenco uma moa bonita que virou minha esposa. Eu a conheci em 24 de junho de 1970. Eles estavam descansando em Lagoa Santa, Gois. O Chumbrega passou a se chamar Irmos Ferreira e Canad. Isso foi em 1970. Compraram o circo de porteira fechada, com a dupla includa. Eu no queria sair porque j estava namorando a Maria Helena. Ela fazia trapzio, danava, participava dos esquetes... E eu e o Adail fazamos os dramas, como Pai Joo e Preto Velho. O show s era vlido com o drama. Seno no chamava a ateno. Adail: Eu tambm escrevi muitos textos. Tinha facilidade. A maioria de faroeste, que sempre o pblico gostava. Dlio: Naquela poca tinha circo para trabalhar toda a noite em So Paulo. Mas era no interior que ganhava um dinheirinho bom. Dupla nova gosta de cantar. A gente entrava pra cantar e cava o quanto o povo pedia. Era divertido. Mas o show no produzia muito no. Ado: Nos tempos do circo sempre tinha que inventar alguma coisa diferente. Ento inventaram uma luta de boxe. Hoje noite dois grandes artistas lutando boxe. Inventaram isso e o Zacarias e Amambay entraram no picadeiro para lutar vestidos como boxeadores mesmo. O Zacarias falava: Bate Amambay, bate, bate. O Amambay no batia. At que carcou um p de ouvido no Zacarias e ele caiu. Levantou bravo e comeou a correr atrs do Amambay. Acabou a luta.

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Acho que isso foi em Coxim, na dcada de 1970.

PARTE 3
DISCOGRAFIA

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DLIO & DELINHA

Nome artstico: Dlio Nome: Jos Pompeu Nascimento: 18 de maro de 1925 Local: Vista Alegre (Maracaj/MS) Discos: 14 LPs (78) / 19 LPs / 4 CDs / 1 DVD Nome artstico: Delinha Nome: Delanira Pereira Gonalves Nascimento: 7 de setembro de 1936 Local: Vista Alegre (Maracaj/MS) Discos: 14 LPs (78) / 19 LPs / 4 CDs / 1 DVD Artista: Dlio & Delinha Disco: Coletnea com 14 discos de 78 rotaes Perodo: 1959 a 1964 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Moura

DISCO 1 1959 Lado A 1 Malvada / Lado B 1 Cidades Irms DISCO 2 1960 Lado A 1 Prenda Querida / Lado B 1 Meu Cigarro DISCO 3 1960 Lado A 1 Menina Orgulhosa / Lado B 1 Querendo Voc DISCO 4 1960 Lado A 1 No Me Pergunte Nada / Lado B 1 Quero Seus Beijos DISCO 5 1961 Lado A 1 Louvor a So Joo / Lado B 1 Triste Verdade DISCO 6 1961 Lado A 1 Amor Inesquecvel / Lado B 1 Boemia DISCO 7 1962 Lado A 1 Vem Chorando Mas Vem / Lado B 1 Verbo Amar DISCO 8 1962 Lado A 1 Coisinha Querida / Lado B 1 Estrela do Lar

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DISCO 9 1962 Lado A 1 Goianinha / Lado B 1 Culpa do Destino DISCO 10 1962 Lado A 1 Ingrata / Lado B 1 ltimo Desejo DISCO 11 1963 Lado A 1 Corao Que Sofre / Lado B 1 Munido de Iluso DISCO 12 1963 Lado A 1 Sorte, Amor e Cano / Lado B 1 Cidades Irms DISCO 13 1964 Lado A 1 - Relembrando MT / Lado B 1 Esperana Perdida DISCO 14 1964 Lado A 1 Desiludido / Lado B 1 Trs Coraes
* Todas as msicas de autoria de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Prenda Querida Ano: 1961 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Caulinha
Acervo: Delinha / Gramophony / Kenzo / Moura

Contracapa Talvez nem todos saibam, mas, maior a concorrncia entre os intrpretes da chamada msica sertaneja que entre os artistas dos demais estilos populares. Da, como conseqncia lgica, mais difcil a contratao e mais problemtico o sucesso daqueles artistas. Por isso, a aceitao dispensada dupla DLIO & DELINHA pelo pblico radiofnico, ou disclo, no gratuita, nem ocasional. Decorreu, isso sim, da perfeita identidade de vozes, de estilos, de interpretaes. E tal no causa estranheza, sabendo-se que, na realidade, eles so marido e mulher. E primos, tambm.

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DLIO (Jos Pompeu) e DELINHA (Delanira Gonalves Pompeu) nasceram em Vista Alegre, e no faz muito tempo. Cresceram e foram criados juntos, em Campo Grande, ambas cidades de Mato Grosso. Das brincadeiras familiares passaram para o amadorismo e da decidiram ingressar no rdio, o que se deu em 1957. Era a ZYX 4, Rdio Cultura de Campo Grande, ento conada a Eduardo dos Santos Pereira, e incorporada cadeia da Rdio Bandeirantes, de So Paulo. Estava consumado o casamento artstico. O outro dar-se-ia logo depois. De Campo Grande para a Rdio Bandeirantes, de So Paulo, foi um pulo. O resto seguiu a seqncia lgica. Contratada pela etiqueta CALIFRNIA a dupla gravou vrios discos de 78 rpm. A grande aceitao dessas gravaes forou o lanamento deste LP , onde, por sinal, a maioria das msicas pertence aos dois, revelando outra faceta de seu inquestionvel valor artstico. Alis, vocs nos daro razo, a seguir, ouvindo o microssulco, cujas letras vo transcritas, em seguida, na ordem das respectivas faixas. Os acompanhamentos, na maioria, so feitos pela prpria dupla, que por sinal, ponteiam muito bem o violo, e ao acordeon, temos o fabuloso CAULINHA. Direo Artstica de MRIO VIEIRA
LADO A 1 Malvada Rasqueado 2 No Me Pergunte Nada Cano rancheira (Mrio Vieira) 3 Querendo Voc Rasqueado (Dlio, Delinha e Bigu) 4 Eu e o Sabi Valsa 5 Carta Sem Destino Rasqueado 6 Triste Verdade Arrasta-p LADO B 1 Prenda Querida Rasqueado 2 J Fui Bomio Toada 3 Corao Sertanejo Rasqueado 4 Verbo Amar Rasqueado 5 Transmissor da Saudade Balanceado (Dlio, Delinha e Bigu) 6 Receita de Amor Rasqueado * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: O Casal de Ona de Mato Grosso Ano: 1963 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Guaraty
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Ingrata Rasqueado 2 De Mato Grosso a So Paulo Xotis 3 Goianinha Rasqueado 4 No Silncio da Noite Arrasta-p 5 Cuiabana Rasqueado 6 Festa Natalcia Valsa LADO B 1 O Que Foi Com a Rosa Rasqueado 2 Na Sombra do Juazeiro Cana Verde 3 Corao Que Sofre Rasqueado 4 Eu e O Luar Cano Rancheira 5 Amor Inesquecvel Rasqueado 6 Mundo de Iluso Maxixe Mato-grossense * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: As Jias Musicais de Mato Grosso Ano: 1964 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Regresso Rasqueado 2 O Remdio Chorar Rasqueado

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3 Garota Linda Xote

4 Paixo Soberana Rasqueado 5 Alvorada de Coxim Chamam 6 Dizer de Caboclo Mazurca LADO B 1 Um Pouquinho S Rasqueado 2 Vai Chorando Corao Rasqueado 3 Sonhos do Passado Cano Rancheira 4 Conselho Amigo Rasqueado 5 Tu s Culpada Rasqueado 6 Quero Te Amar Arrasta-p * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Sorte, Amor e Cano Ano: 1964 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Sorte, Amor e Cano Rasqueado 2 Moreninha Bela Rasqueado 3 Quem Sofre Sou Eu Cano Rancheira 4 Vem Chorar nos Braos Meus Rasqueado 5 Meu Romance Rasqueado 6 Apaixonado Valsa LADO B 1 Maracaj Rasqueado 2 Morena Fingida Rasqueado 3 Figueira Velha Maxixe Mato-grossense 4 Falsidade Rasqueado 5 Violo Mensageiro Rasqueado 6 Tradio de Minha Terra Xote * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: Quebrando o Galho Ano: 1965 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Quando Fiquei Sozinho Rasqueado 2 Nunca Mais Arrasta-p 3 Homenagem s Crianas Rasqueado 4 Devolva-me Bolero 5 Boemia Rasqueado 6 Quero Seus Beijos Rasqueado LADO B 1 Teu Lencinho Chamam 2 Quebrando o Galho Xote 3 Um Olhar Guarnia 4 Esperana Perdida Maxixe Mato-grossense 5 Desiludido Rasqueado 6 Flor de Mato Grosso Valsa * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Pinga com Limo Ano: 1966 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Prazer de Fazendeiro Rasqueado 2 Abismo do Desejo Guarnia 3 Chora Chora Violo Rasqueado

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4 Pinga com Limo Maxixe Mato-grossense 5 Estrela do Lar Rasqueado Campesino 6 Se Aquela Roseira Falasse Valseado LADO B 1 Dirio Amargurado Rasqueado 2 Voltei Arrasta-p 3 Despedindo de Solteiro Rasqueado 4 S Tu e Eu Maxixe Mato-grossense 5 ltimo Desejo Rasqueado 6 Trs Coraes Maxixe Mato-grossense * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Recordao Ano: 1967 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha /Kenzo / Moura LADO A 1 Rasguei Seu Retrato Rasqueado 2 Recordao Rasqueado 3 No V Embora Arrasta-p 4 Caidinho Por Voc Rasqueado 5 Quanta Saudade Xote 6 Fazenda dos Dois Amores Rasqueado LADO B 1 Gangorra Rasqueado 2 Quanto Amei Rasqueado 3 Eu Amo S Voc Samba Toada 4 Coquetel n 2 Rasqueado 5 Amor Tem Que Ser de Dois Maxixe Mato-grossense 6 Cidade Jardim e Guia Lopes da Laguna Rasqueado * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: Gosto Tanto De Voc Ano: 1968 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Z Corra
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura LADO A 1 Sou Bela-vistense Chamam 2 Criador de Gado Bom Rasqueado 3 Foi na Hora da Partida Chamam 4 Seresta Valsa 5 Gosto Tanto de Voc Rasqueado 6 Jogando Truco Xote LADO B 1 Juntinhos Ns Dois Rasqueado 2 Veja o Que a Inveja Faz Rasqueado 3 Saudade Vai, Saudade Vem Rasqueado 4 Foi Danando Rumba Rumba 5 Amei Rasqueado 6 Lembrana de Boiadeiro Toada * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Defendendo O Que Nosso Ano: 1968 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A

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1 Desventura Rasqueado 2 Uma Lembrana Chamam

3 Canta Comigo Rasqueado 4 Encontro do Gelia, o Filipino e o Felipo Xote 5 Rio Verde de Mato Grosso Rasqueado 6 Defendendo o Que Nosso Arrasta-p LADO B 1 Porque Ser Rasqueado 2 Carinito Mio (Amorzinho Meu) Chamam 3 Coisinha Querida Rasqueado 4 O Samba No Morreu Samba 5 Quem Fala de Mim, Tem Paixo Rasqueado 6 Pescador Divertido Maxixe Mato-grossense * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Cuidado Meu Bem Ano: 1969 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Extrato do Passado Rasqueado 2 Tus Ojos (Teus Olhos) Guarnia 3 Cuidado Meu Bem Rasqueado 4 Solteirona Xote 5 Antigo Aposento Rasqueado 6 Se Algum Perguntar Bolero LADO B 1 Suplicar, S a Deus Rasqueado 2 Desiluso e Cimes Guarnia 3 Meu Samba Samba 4 Prenncio da Paixo Rasqueado 5 Exaltao a Cuiab Marcha Rancho 6 J Cansei de Penar C. Rancheira * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: No V Embora (Compacto duplo) Ano: 1969 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Moura

LADO A 1 Cuidado Meu Bem 2 No V Embora LADO B 1 Amei 2 Quanta Saudade * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Na Chantecler Ano: 1970 Gravadora: Chantecler Produo e direo: Equipe Mutiro
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Sempre Assim, Meu Bem Rasqueado 2 Triste Verdade Arrasta-p 3 Perdoa, Meu Amor Guarnia 4 Vivo Sofrendo Rasqueado (Paizinho) 5 Ficar Sem Amor Eu No Fico Xotis 6 Mensagens de Amor Guarnia

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LADO B 1 Cidade de Rio Brilhante Rasqueado 2 Chora, Corao Sentido Rasqueado 3 Vingana Amorosa Rasqueado 4 No Quero Saber de Nada Maxixe 5 Chorei de Dor Rasqueado 6 Ningum Vive de Saudade Maxixe * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: A Dupla Corao de Mato Grosso Ano: 1971 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Morena dos Cabelos Anelados Rasqueado 2 Foi Pensando em Voc Guarnia 3 Kilmetro 11 Chamam 4 Cidade Nova Andradina Maxixe Mato-grossense 5 No Fujas de Mim Rasqueado 6 Danando o Xote Xote LADO B 1 ltima Cano Rasqueado 2 Perdoa Meu Amor Guarnia 3 Sou Motorista Rasqueado 4 Louvor a So Joo Arrasta-p 5 Chora, Chora Meu Bem Rasqueado 6 Caando Nos Pantanais Moda de Viola * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: Pedacinho de Saudade Ano: 1972 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura LADO A 1 Peito Magoado Rasqueado 2 Meu Cigarro Guarnia 3 Malvado Satlite Rasqueado 4 Contraste Valsa 5 Felicidade Rasqueado 6 Imitando o Berrante Xote LADO B 1 Se Voltasse o Passado Rasqueado 2 Pedacinho de Saudade Arrasta-p 3 Cidade de Bonito Rasqueado 4 Sublime Esperana Cano Rancheira 5 Relembrando Mato Grosso Rasqueado 6 Despedida Tango * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Cidades Irms Ano: 1974 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Vem Meu Bem Rasqueado 2 ltimo Adeus Valseado (Jos Fortuna e Fernandes) 3 Lucila Rasqueado (Nh Pai)

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4 Saudade do Mato Valsa (Jorge Galati e Raul Torres) 5 Chora Corao Sentido Rasqueado 6 Pantaneiro Apaixonado Xote LADO B 1 Cidades Irms Rasqueado 2 Adeus Rio Grande Xote (Anacleto Rosas Jr. e Arlindo Pinto) 3 Vou Na Onda Rasqueado 4 Garota Arrasta-p 5 Sempre Assim Rasqueado 6 Pensei Em Fazer Um Samba Maxixe * Msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Coquetel de Sucessos Ano: 1974 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura LADO A 1 Coquetel de Sucessos Rasqueado 2 Triste Adeus Arrasta-p 3 Saudade de Aquidauana Rasqueado 4 Um Seresteiro Maxixe Mato-grossense 5 Vem Chorando Mas Vem Rasqueado 6 Lamento Tango LADO B 1 Vamos Pra Gois Rasqueado 2 No Me Deixes No Bolero 3 O Amor Sombra Rasqueado 4 A Chuva Caindo Valsa 5 Menina Orgulhosa Rasqueado 6 Festa na Fazenda Xotis * Todas as msicas de Dlio & Delinha.

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Artista: DLIO & DELINHA Disco: Sorria Meu Amor Ano: 1976 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Teu Lencinho Chamam (Salvador Miqueri e Avelino Flores verso Dlio & Delinha) 2 Morrendo de Amor Guarnia 3 Somos Dois Sofrendo Igual Rasqueado 4 Quem No Sofre Por Amor Arrasta-p 5 ltima Despedida Samba Campeiro 6 Sorria Meu Amor Samba Cano LADO B 1 Torcida Operariana Marcha 2 Agradecendo a Deus Rasqueado 3 Meu Pranto Cano Rancheira 4 No Tenho Culpa Rasqueado (Dlio, Delinha e Mauricio C. Ocampo) 5 Arlindo Olegrio Rasqueado 6 Vou Tomar um Pingo Rasqueado (Lo Canhoto) * Msicas de Dlio & Delinha.

Artista: DLIO & DELINHA Disco: O Sol e A Lua Ano: 1981 Gravadora: Centaurus Gravaes Produo: Laucdio P. de Souza Direo: Dlio Participao: Maciel Corra
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

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LADO A 1 O Sol e A Lua Rasqueado (Delinha) 2 Saudade Vai, Saudade Vem Rasqueado (Dlio & Delinha) 3 Passarinho Vigilante Rasqueado (Dlio) 4 Eu Sou Roceiro Rasqueado (Dlio) 5 Contemplando a Natureza Chamam (Dlio e Maciel Corra) 6 Antigo Aposento Rasqueado (Dlio & Delinha) LADO B 1 Cantando Para No Chorar Guarnia (Dlio) 2 De Mato Grosso a So Paulo Xotis (Dlio & Delinha) 3 No Chore Guarnia (Dlio) 4 Somos Dois Sofrendo Igual Rasqueado (Dlio & Delinha) 5 Filosoa Guarnia (Dlio) 6 Josias Pinheiros Rasqueado (Dlio)

Artista: DLIO & DELINHA Disco: Modas Sertanejas Ano: 1995 Gravadora: SAU Produo e direo: Paulo Simes
Acervo: Delinha / Gramophony / Kenzo / Moura

LADO A 1 Malvada Rasqueado 2 Querendo Voc Rasqueado (Dlio, Delinha e Bigu) 3 Carta Sem Destino Rasqueado 4 Prenda Querida Rasqueado 5 J Fui Bomio Toada 6 Corao Sertanejo Rasqueado 7 Transmissor da Saudade Balanceado (Dlio, Delinha e Bigu) 8 Sorte, Amor e Cano Rasqueado

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LADO B 1 Maracaj Rasqueado 2 Morena Fingida Rasqueado 3 Tradio da Minha Terra Xote 4 Louvor a So Joo Arrasta-p 5 Sou Motorista Rasqueado 6 Prazer de Fazendeiro Rasqueado 7 Chora, Chora Violo Rasqueado 8 Pinga com Limo Maxixe * Msicas de Dlio & Delinha.

Z CORRA
Nome artstico: Z CORRA Nome: Valfridez Corra Braz Nascimento: 28 de outubro de 1945 Local: Fazenda Torquato (Nioaque/MS) Falecimento: 09 de abril de 1974 (Campo Grande/MS) Discos: 7 discos solos / 1 compacto / 10 discos com outros artistas

Artista: Z CORRA Disco: O Ano: 1968 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura

Acordeonista

Orgulho

de

Mato Grosso

Contracapa Mato Grosso tem sido um dos estados do Brasil onde a gravadora Califrnia tem conseguido maior penetrao, dado ao padro de gravaes que tem lanado. Este lanamento, temos a certeza, ser outro sucesso absoluto, pois o jovem acordeonista um artista perfeito, executa com muito gosto

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e segurana, usando as duas mos ao mesmo tempo, dando as vezes impresso de dois acordees interpretando juntos. A direo artstica da gravadora no vacilou e tratou logo de lanar o moo, cuja apresentao foi feita por Dlio & Delinha, aos quais Mrio Vieira muito agradece, pois acha que o rapaz bom mesmo! ZACARIAS MOURO
LADO A 1 Triste Serenata Chamam 2 Che Paraguai Polca Paraguaia 3 Triste Suspiro Chamam 4 Homenagem a Pedro Gomes Chamam estilizado 5 Campanrio Chamam 6 Oroit Chamam LADO B 1 Orgulho de Mato Grosso (Ncio e Ocasional) Chamam 2 Colorado Ret Polca Paraguaia 3 Poi Guerey (S no Fininho) - Chamam 4 Margarita Belm Chamam 5 Don Gumercindo Chamam 6 Bela Vista Chamam

Artista: Z CORRA Disco: O dolo de Mato Grosso Ano: 1969 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Amambay & Amamba
Acervo: Kenzo / Moura

Contracapa Embora sendo disk-jockey e animador de Programas de Juventude, sou tambm um grande admirador e defensor da nossa boa msica regional. Quero nesta oportunidade parabenizar este nosso grande amigo Z CORRA pelo seu belssimo lanamento para a Califrnia. Conheo Z CORRA desde o incio de sua brilhante carreira, atra-

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vs da Rdio Educao Rural de Campo Grande. Acompanhei durante todos estes anos seu trabalho, sua vontade de vencer, sua versatilidade e sua ascenso artstica. Portanto Z CORRA um artista que dispensa apresentaes, mostra-nos em seu segundo lbum, a prova inconteste de sua popularidade e embalagem musical. Z CORRA, para ns, disk-jockeys do interior, como alguns valores que vo, vem e vencem! Hoje possuidor de uma grande legio de fs em todo o Brasil, principalmente em Mato Grosso. Prova disso foi seu primeiro LP que conseguiu um verdadeiro recorde em vendagem. De parabns a Gravadora Califrnia por mais este fabuloso lanamento do Z CORRA. As msicas foram bem escolhidas, os arranjos e acompanhamentos so espetaculares e a interpretao maravilhosa; tenho certeza de que todos gostaro. E agora chega de conversa, disco na eletrola e vamos ouvir o... Nosso dolo Z CORRA. JOO BOSCO DE MEDEIROS
(Rdio Educao Rural) LADO A 1 A Colnia (La Colonia) Chamam 2 Cantar da Angola Chamam 3 Rainha da Fronteira Polca Paraguaia 4 Passo Formoso Chamam 5 Assim Minha Terra (Asi s mi terra) Chamam 6 A Mato-grossense Chamam LADO B 1 O Jacar (El Yacare) Chamam 2 Don Tranqui Chamam 3 Laxinxa Polca Paraguaia 4 Chamam Carinhoso Chamam 5 Sidrolndia, Prola do Planalto 6 Gumercindo Barbosa Chamam

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Artista: Z CORRA Disco: O Rei do Chamam Ano: 1969 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Duo Irmos Gonzalez
Acervo: Kenzo / Moura

Contracapa Em todo o Estado de Mato Grosso, o pblico j consagrou este jovem acordeonista como o melhor intrprete no gnero fronteirio e, por essa razo, Z CORRA, que dolo de Mato Grosso, considerado ainda o Rei do Chamam, isto pelo seu modo especial de interpretar as melodias apreciadas pelos mato-grossenses. Neste terceiro long-play que a Califrnia lana com este fabuloso artista, quero destacar tambm a participao do Duo Irmos Gonzalez, dois jovens paraguaios que interpretam cinco faixas neste microssulco, cujas vozes anadas e bem casadas valorizam ainda mais este lanamento, que por certo ser um novo sucesso! JUCA GANSO
(Rdio Educao Rural de Campo Grande-MT) LADO A 1 Don Artur Chamam (Z Corra) 2 Amor Supremo Chamam (Salvador Miquiri) 3 Don Ramon Chamam (Benito Marin) 4 Ai Chiquita Chamam (M.P .) 5 Valsa do Nosso Casamento Valsa (Z Corra) 6 Rio Brilhante Chamam (Z Corra) LADO B 1 El Sapo Chamam (A. Flores) 2 Soled Chamam (P . Almiron e G. Cataldo) 3 Maracaj Chamam (Z Corra) 4 Puerto Abandonado Chamam (Oropeza) 5 O Ginete Chamam (Z Corra) 6 Linda Morena Polca Paraguaia (Irmos Gonzalez)

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Artista: Z CORRA Disco: O Inimitvel Ano: 1970 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Los Meldicos (Jandira e Benites)
Acervo: Kenzo / Maciel Corra / Moura LADO A 1 A Chorona (La Llorona) (m. p. Arr. de Z Corra) 2 Um Fandango em Corumb (Z Corra) 3 Mensaje de Amor (Mauro Costa Lima e Jandira R. Pereira) 4 Quilmetro 11 (T. Cocomarola) 5 Celina (T. Cocomarola) 6 Jams Te Podr Olvidar (d.r.) LADO B 1 Alavanca (Z Corra) 2 Mi Ranchito (Pedro P . Henrique e Herclio Perez) 3 Mensu (d.r.) 4 O Triste (El Canguy) - (T. Cocomarola) 5 El Rancho Aquel (d.r.) 6 Guia Lopes da Laguna (Z Corra)

Artista: Z CORRA Disco: O Rei do Chamam A Mi Bien Amada Ano: 1970 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Duo Irmos Gonzalez
Acervo: Delinha / Moura / Kenzo LADO A 1 A Picada (La Picada) Chamam (T. Cocomarola) 2 A Ratoeira (La Ratonera) Chamam (E. Montiel)

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3 O Tatu Chamam (Z Corra)

4 Rancho Litoreo Chamam Corrido (Z Corra) 5 As Trs Marias (Las Trs Marias) Chamam (T. Cocomarola) 6 Quilmetro 4 Chamam (Z Corra) LADO B 1 Na Minha Terra Assim Chamam (Z Corra) 2 Pensando em Ti Churrasqueado (Z Corra) 3 O Lobo Chamam (Z Corra) 4 Pagode Na Fazenda Xote (Ingezeiro e Lourival dos Santos) 5 A Mim Bien Amada ( Minha Bem Amada) Chamam (T. Cocomarola) 6 Teus Olhos Valsa (Motivo popular / arr. de Z Corra)

Artista: Z CORRA Disco: O Preo da Glria Ano: 1971 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura

LADO A 1 Minha Linda Paraguaia Chamam (D.R.) 2 Gosto Tanto de Voc Polca Cano (Mauricio C. Ocampo) 3 Don Marcelo Chamam (Silvrio Vila Nueva) 4 O Amanhecer Chamam (Z Corra) 5 Uma Rosa Para Voc Guarnia (Julio, Lino e Z Corra) 6 Correntinita Rasqueado Doble (Ermanos Cena) LADO B 1 Ponta Por Rasqueado (D.R.) 2 O Candieiro Chamam (Z Corra) 3 Flor de Guavira Chamam (Mauricio C. Ocampo) 4 Minha Gratido Chamam (Z Corra) 5 Campina Verde Polca Cano (Julio e Z Corra) 6 O Preo da Glria Chamam (Tio Carreiro, Jos Russo e Lourival dos Santos)

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Artista: Z CORRA Disco: O Campessino Z Corra Ano: 1972 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Trio Harmonia
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 O Campessino (Z Corra) 2 A Mi Negrita (Antnio Aguilar) 3 O Canguru (Z Corra) 4 El Nio Portonro (Luizinho Teddy Vieira) (Arranjo Z Corra) 5 Laurinha (Z Corra) 6 Viejo Naranjal (Hermanos Barlos) LADO B 1 Nioaque Terra de Amor (Z Corra) 2 Araca-cico Ch Suerte Mita (A. Saldivar) 3 Homenagem a Bandeirantes (Z Corra) 4 Rio Rebelde (D.R.) 5 Saudades dos Pagos (Z Corra Zino Prado) 6 Mi Raros Antojos (Hermanos Sena)

Artista: Z CORRA Disco: Campo Grande (Compacto duplo) Ano: S/D Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Moura

LADO A

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1 Campo Grande Chamam (Z Corra/Barbosires) 2 Nossa Casinha Chamam (DR)

LADO B 1 Rio de Lgrimas Rasqueado (Lourival dos Santos, Piraci e Tio Carreiro) 2 Camba Cu Chamam - (T. Cocomarola)

AMAMBAY & AMAMBA

Nome artstico: AMAMBAY Nome: Ermdio Umar Nascimento: 22 de maro de 1940 Local: Bela Vista (MS) Discos: 1 LP 78 rotaes / 15 LPs Nome artstico: AMAMBA Nome: Ceclio da Silva Nascimento: 22 de novembro de 1937 Local: Bela Vista (MS) Discos: 1 LP 78 rotaes / 15 LPs

Artista: AMAMBAI, AMAMBA & Z CORRA Disco: Os Mensageiros de Mato Grosso Ano: 1969 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Amamba / Moura

Contracapa Mato Grosso, Estado querido que inspira a todos os compositores, que no se cansam de homenage-lo. com muito orgulho que, eu tambm como integrante dessa classe, sempre que posso escrevo alguma coisa para o Estado do meu corao. Da mesma forma que orgulhosamente apresento estes moos que formam o maravilhoso trio, Amambai, Amamba e Z Corra, is intrpretes da nossa msica, que j receberam os mais sinceros aplausos do pblico mato-grossense, e atravs deste disco ser apresentado para todo o Brasil, a m de que o

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pblico disclo possa t-lo em sua discoteca e deliciar-se com as vozes harmoniosas desse fabuloso conjunto! ZACARIAS MOURO
LADO A 1 Voltarei Meu P de Cedro Polca Paraguaia (Zacarias Mouro) 2 Minha Desventura Rasqueado (Chiquitin) 3 Meu Ranchinho Chamam (Pedro p. Henriques e Herclio Perez) 4 Minha Terra Querida Rasqueado (Amambai e Amamba) 5 Amor Impossvel Chamam (A. Flores / verso: Z Corra e Nilda Nogueira) 6 Oroit Chamam (Samuel Aguayo / verso: Paulo Moralles e Amamba) LADO B 1 Amor de Uma Festa Chamam (Z Corra) 2 Querida Rasqueado (Tuta e Leonel) 3 Triste Passado Polca Paraguaia (Amambai e Amamba) 4 Saudade de Mato Grosso Rasqueado (A. Miranda, Amambai e Amamba) 5 Nossa Unio Rasqueado (Amamba) 6 A Mato-grossense Chamam (Zacarias Mouro e Flor da Serra)

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Artista: AMAMBAI & AMAMBA Disco: Segredo de Amor Ano: 1971 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira Participao: Delcides Alves Gondin Jnior
Acervo: Amamba / Moura

Contracapa das fronteiras que a msica se expande, dando evaso aos sentimentos dos mais inspirados poetas e compositores. E foi com uma bagagem musical dessa natureza que AMAMBAI & AMAMBA, logo em seu primeiro Long-Playing, conseguiram atingir o grande pblico, simpatizante da msica regional fronteiria e brasileira. Em vista de to singelo sucesso, a gravadora CALIFRNIA no mediu esforos para confeccionar este microssulco dentro da mais esmerada qualidade tcnica e artstica, na certeza de que o sucesso voltaria a acontecer ainda mais forte do que antes. Agora, s nos resta colocar este disco em qualquer fongrafo e passar a palavra a AMAMBAI & AMAMBA. Direo Artstica: Mrio Vieira
LADO A 1 Adeus Passado Polca Paraguaia (Nh Vitor, Z Ribas e Amambai e Amamba) 2 Felicidade Mame Polca Paraguaia (Santo Lima verso de Amamba) 3 Namorados Felizes Rasqueado (Amambai) 4 Coisinha Fofa Ritmo Jovem (Carlos Gil) 5 Florcita Tropical Polca Paraguaia (Delcides Alves Gondin Jnior) 6 Aparelho Bid Polca Paraguaia (Amambai) LADO B 1 Segredo de Amor Polca Paraguaia (Celina Vieira Guimares e Amamba) 2 Briga de Amor Polca Paraguaia (Amambai) 3 Meu Sonho Polca Paraguaia (Celina Vieira Guimares e Amamba) 4 No Direi Adeus (Partirei Chorando) Bolero (Zacarias Mouro) 5 Saudade da Minha Terra Rasqueado (Goi e Belmonte) 6 Amor de Pobre Polca Paraguaia (Aurlio Miranda)

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Artista: AMAMBAI E AMAMBA Disco: Meu Ranchinho Ano: 1973 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Amamba

LADO A 1 Porque Mentiste Chamam (M.P . / verso de Z Corra) 2 Ditado Certo Moda Campeira (Walter Amaral e Abel Ferraz) 3 Coxim da Minha Infncia Polca Paraguaia (Nailo Soares Vilela e Amambai) 4 Rei dos Reis Toada Ligeira (Nailo Soares Vilela e Florito) 5 Meu Ranchinho Chamam (Florito e El Reicito) 6 Menina Linda Ritmo Jovem (Amamba e Florito) LADO B 1 Amor Profundo Chamam (Omil Lopes da Silva e Florito) 2 Amor e Renncia Polca Paraguaia (Adail e Tesouro) 3 A Chave do Apartamento Corrido (Florito) 4 Rei do Gado Chamam (Amamba) 5 O Ja Toada Ligeira (Wilson de Souza Reis e Florito) 6 Estudante, Nossa Esperana Rasqueado (Florito e Omil Lopes da Silva)

Artista: AMAMBAI, AMAMBA E DINO ROCHA Disco: Voltei Amor Ano: 1973 Gravadora: Tapecar Gravaes Produo e direo: M. D. Madonado
Acervo: Amamba / Moura / Kenzo LADO A 1 A Mato-grossense Chamam (Zacarias Mouro) 2 Arroyo San Juan Chamam (Crescencio Lescano) 3 No Viverei Sem Ti Polca (Papi Mesa, Zacarias Mouro e H. Correia)

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4 Gaivota Pantaneira Chamam (Dino Rocha) 5 Querer Impossible Chamam (Dino Rocha) 6 Meu Passado Chamam (Dino Rocha) LADO B 1 Colorado Polca (Dino Rocha) 2 ltimo Romance Polca (Dino Rocha) 3 La Dichosa Chamam (Papi Mesa) 4 Aunque No Te Encontre Chamam (Dino Rocha) 5 Siete Palmas Chamam (Victor Gimenez) 6 Voltei Amor (Zacarias Mouro e Coco Marola)

Artista: AMAMBAI E MBAKARAI Disco: Os Mensageiros da Fronteira Ano: 1975 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Daniel Franco
Acervo: Delinha / Moura / Kenzo

LADO A 1 Retorne Amor Polca Cano (Jorge de Oliveira e Alpio Brito) 2 Falso Juramento Polca (Motivo Popular arr. Alberto Franco) 3 Minha Triste Solido Chamam (Tili Gomes) 4 Nobre Lembrana Polca (Praense e J. Brasil) 5 A Sombra do Ip Moda Campeira (J. Brasil) 6 Noites Campo-grandenses Polca (Getlio Garai Paredes) LADO B 1 Guainita Polca (Getlio Garai Paredes e Alpio Britez) 2 Perambulando Polca Cano (Aral Cardoso) 3 A Minha Me Adorada Polca (Getlio Garai Paredes) 4 Primeira Flor Chamam (Z Corra) 5 Saudades do Pantanal Polca (Amambai) 6 Mujer Paraguaya Polca (D.R.)

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Artista: AMAMBAI E AMAMBA Disco: Os Carreteiros do Brasil Ano: 1977 Gravadora: Continental
Acervo: Amamba / Moura

LADO A 1 Vila Guilhermina (Molina e Visconti Vallejo) 2 Gaivota Pantaneira (Dino Rocha, Wilmar Pedroso e Amambai) 3 Recanto Feliz (Amambai e Amamba) 4 O Botiqueiro (Amambai e Amamba) 5 Linda Mulher (Amambai e Amamba) 6 Solitrio (Amambai e Amamba) LADO B 1 Cantando con Mi Guitarra (Domingues Guerra e Emiliano Cardozo) 2 Amor Profundo (Omil Lopes da Silva, Amambai e Amamba) 3 Passarinho (Amambai e Amamba) 4 No Tem Problema (Amambai e Amamba) 5 Terra em Que Nasci (Amambai e Amamba) 6 Fim do Amor (O Pa emo Chichi) (Victoriano R. Vallejos e Silvinosaucedo / verso: Amambai e Amamba)

Artista: AMAMBAI E AMAMBA Disco: Os Mestios Participao: Dino Rocha Ano: 1979 Gravadora: Chantecler Produo e direo: Dino Franco
Acervo: Amamba LADO A 1 Mariazinha Polca (Amambai e Dino Rocha) 2 Idia Tola Guarnia (Edvino Norberto dos Santos)

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3 Vinte Anos de Silncio Chamam (Goi e Zacarias Mouro) 4 Erros da Vida Cano Rancheira (Amamba) 5 Perdido de Amor Bolero (Amambai) 6 Amor Proibido Polca (Amamba e Dino Rocha) LADO B 1 Filho de Mato Grosso Polca (Ansio e Amamba) 2 Poluio Toada (Goi e Zacarias Mouro) 3 Triste Solido Polca (Amamba) 4 Tudo se Acaba Rancheira (Amamba) 5 Meu Dia Feliz Huapango (Amambai) 6 O Segredo do Mais Puro Amor Polca (Amamba)

Artista: ADO, AMAMBAI E DINO ROCHA Disco: Os Filhos da Terra Ano: 1982 Gravadora: Discos e Fitas Xaras Ltda Produo e direo: Alex R. Queiroz Projeto Grco: Ramo Severo
Acervo: Maciel Corra LADO A 1 Sonho Predileto Polca (Zacarias Mouro e Ado) 2 La Dichoza Polca Paraguaia (Papi Meza) 3 Sem Compromisso Cano Rancheira (Ado e Praense) 4 Retrato no Lugar Polca (Zacarias Mouro) 5 Estncia Nova Chamam (Dino Rocha e Jairo Barbosa) 6 Sementinha Chamam (Dino Franco) LADO B 1 P de Bode Envenenada Chamam (Dino Rocha) 2 Filho do Perdo Cano Rancheira (Idami e Amambai) 3 Beijo Chamam (Ado e Jos Loureno) 4 Caray Piano Chamam (Dino Rocha) 5 Restos de Amor Chamam (Praense e Pio Carreiro) 6 Meu Ranchinho Chamam (Z Corra e Amambai)

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Artista: AMAMBA E TONY MENDES Disco: Filho de Mato Grosso Ano: 1983 Gravadora: Polygram Produo e direo: J.C. Ferraresi
Acervo: Amamba / Moura

LADO A 1 Adeus, Mulher (Tony Mendes e Antonio Borges) 2 A Volta da Gaivota Pantaneira (Romeu Ribeiro e Antonio Borges) 3 Dor de Uma Saudade (Tony Mendes) 4 Nesta Casa Est Faltando Algum (Rubens Avelino e Waldemar de Freitas Assuno) 5 Chora Corao (Tony Mendes e Amamba) 6 Quatro Estados (Z do Rancho e Jos Russo) LADO B 1 Filho de Mato Grosso (Ansio Antonio Moreira e Amamba) 2 Querida Mulher (Amamba) 3 A Mulher dos Sonhos Meus (Pedro dos Reis e Tony Mendes) 4 Filho Sem Pai (Larcio) 5 Sertanejo Decidido (Amamba) 6 Tropeiro Velho (Amamba)

Artista: ADO, AMAMBAI E DINO ROCHA Disco: Os Filhos da Terra Gastando Com Elas Ano: 1985 Gravadora: Discos e Fitas Xaras Produo e direo: Alex R. Queiroz
Acervo: Maciel Corra / Moura

LADO A 1 Passou Polca (Zacarias Mouro)

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2 Caminhos de Minha Vida Cano Rancheira (D.R.)

3 Dois Travesseiros Polca (Ado e Amambai) 4 Gastando Com Elas Batido (Martelinho e Ado) 5 Esquece Corao Esquece Guarnia (Nelson Ned) 6 Espero Ser Feliz Rasqueado (Teixeirinha) LADO B 1 Casa Amarela Chamam (Praense e Alvino Lopes) 2 Delcias do Amor Cano Rancheira (Praense e Ado) 3 Despeitada Rasqueado (Ado e Praense) 4 Uma Tal de Saudade Bolero (Magda) 5 Amor ao Amanhecer Polca (Mrio Guedes e Mascarenhas de Moraes) 6 Tropeiro Velho Xote (Teixeirinha)

Artista: OS TIGRES AMAMBA RONDINELI E MACIEL CORRA Disco: Beco dos Apaixonados Ano: 1985 Gravadora: Arco ris Discos Produo: Agnaldo Cardoso Direo: Milton Pedro da Silva
Acervo: Amamba / Kenzo LADO A 1 Beco dos Apaixonados Cano Rancheira (Compadre Lima e Hercules) 2 Espero Ser Feliz Rasqueado (Teixerinha) 3 No Adianta Chorar Polca (Elias Nazarro dos Santos e Rondineli) 4 Mulher Fantasia Cano Rancheira (Darci Rossi e Compadre Lima) 5 Na Mesma Cama Chamam (Armando Brs dos Santos e Amamba) 6 Gavio Caseiro Vanero (Compadre Lima) LADO B 1 Nosso Erro Polca Paraguaia (Altevir e Ronil) 2 Capricho de Mulher Rasqueado (Carlos Randal e Chystian) 3 Vila Guilhermina Chamam (A. Visconti e G. Molina / verso: Amamba e Rondineli) 4 Mulher Serpente Cano Rancheira (Dezito) 5 Filho de Mato Grosso Polca Paraguaia (Anzio Antonio Moreira e Amamba) 6 Goiana Durcelina Rasqueado (D.R.)

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Artista: AMAMBAY E AMAMBA Disco: Amambay e Amamba Ano: 1990 Gravadora: Som de Cristal Produo: Pedro Souza Direo: Srgio do Carmo
Acervo: Amamba LADO A 1 Mais Uma Vez Cano (Luiz Nascimento / Arranjo: Dave Maclean) 2 Mulher de Hoje Chamam (Praense e Paulo Azarias) 3 Fracasso de Amor Guarnia (Aurlio Miranda e Amamba) 4 - A Tradio Continua Chamam (Amamba) 5 Recanto da Natureza Chamam (Leonir) LADO B 1 Fogo e Gelo Cano (Nelson Sanches e Rey Miro) 2 Amor em Qualquer Lugar Cano Rancheira (Praense e Karina) 3 Rimas Sem Voc Chamam (Tiaraj e Tosto) 4 ndio Largado Vanera (Aurlio Miranda e Amamba) 5 Estou Zangado Com Voc Chamam (Che Pochima Nendve, Emiliano R.

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Fernandes e Maurcio C. Ocampo - Verso: Amambai e Amamba)

JANDIRA & BENITES

Nome artstico: BENITES Nome: Ciriaco Benites Nascimento: 16 de maro de 1943 Local: Fazenda Santa Rosa (Itaquira/MS) Discos: 7 LPs / Participao disco O Inimitvel, de Z Corra Nome artstico: JANDIRA Nome: Jandira Rosa Pereira Nascimento: 25 de maro de 1935 Local: Aroeira (MS) Falecimento: 29 de outubro de 1994 (Campo Grande/MS) Discos: 7 LPs / Participao disco O Inimitvel, de Z Corra

Artista: LOS MELDICOS JANDIRA & BENITEZ Disco: Carreta Campesina Ano: 1971 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura

LADO A 1 El Arriero Polca Cano (R. Fontao Meza e F. Perez Cardozo) 2 Diciendo Adis Chamam (Jlio Godoy) 3 La ltima Letra Polca Paraguaia (Emilliano R. Fernandez e Felix P . Cardozo) 4 Dueo de Mi Amor Chamam (Jandira R. Pereira e Mario Costa Lima) 5 Puerto Abandonado Litoraliea (O. Orapeza) 6 Pens Que Me Querias Chamam (Yrineo e Mario Barrios)

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LADO B 1 Viejo Naranjal Chamam (Mario Barrios) 2 Antigua Ternura Polca Cano (Mario Victoria) 3 Saudade Guarnia (Mario Palmerio) 4 No Me Olvides Polca Cano (Emealo Baez e Aniceto Ibarrola) 5 Morenita Polca Paraguaia (R. Barboza e Medina) 6 Mi Despedida Polca Paraguaia (Felix Perez Cardozo)

Artista: LOS MELDICOS JANDIRA & BENITEZ Disco: Un Recuerdo Ano: 1973 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo

LADO A 1 Un Recuerdo Chamam (S. Villanueva) 2 Yo Soy Purajhey Polca Cano (Mauricio Cardoso Ocampo) 3 Che Jasmin (Theodoro S. Monzels e Epifanio Mendes) 4 Nda Che Pochyinendive Polca (Emiliano R. Fernandes e Flix Perez Cardoso) 5 Royheyama Chamam (T. Cocomarola) 6 Anoranga Guairea Polca (Rubito Medina) LADO B 1 Ciudad Morena Polca (Victor Gimenez e Gabino Corra) 2 Te Sigo Esperando Guarnia (Ben Molar e Florentin Gimenez) 3 Che Picazumi Polca Cano (E. Martinez e Valiente) 4 Recuerdo Guarnia (Ben Molar e Demtrio Ortiz) 5 Fiesta Patronal Polca Paraguaia (Maria Palmeiro) 6 Te Vuelvo a Encontrar Guarnia (Carlos Sosa)

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Artista: LOS MELDICOS JANDIRA & BENITEZ Disco: Selva, Noche, Luna... Ano: 1974 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura LADO A 1 El Mens Galopa (Vicente Cidade e Ramn Ayala) 2 Soy Paraguaya Polca Cano (Cirilo, R. Zayas e Chinita de Nicola) 3 Canto Itacuruby Polca Cano (M. C. Ocampo) 4 Isla Sac Polca Paraguaya (Solo de arpa por Juan Carlos Herrera / Santiago Cortese) 5 Cuando Tu Regreses (Cancion del Camino) Guarnia (Hermnio Gimnez e Jandira R. Pereira) 6 Asuncena Cancin (Felix Perez Cardoso e Ortiz Mayans) LADO B 1 Adios Pueblo Polca Cano (Gregrio Cabrera Gonzles) 2 Che Pochi Ma Nendive Polca Paraguaia (Emiliano r. Fernandes e Felix p. Cardoso) 3 No Me Niegues Tu Amor Chamam (Martin Barrios) 4 Recuerdo de Una Noche Guarnia (Hermnio Gimnez) 5 Co-che Triste Purajhei (Mi Triste Cantar) Cancin (Hilarin Correa e M. de los Santos Yudice) 6 Serenata Polca Paraguaia (Emiliano r. Fernandes e Felix Perez Cardoso)

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Artista: JANDIRA E BENITES Disco: La Carreta Ano: 1977 Gravadora: Chantecler Produo e direo: Dino Franco
Acervo: Kenzo

Contracapa O artista parte da inquietude de seu povo e como tal, Jandira e Benites sentem essa responsabilidade, acercando-se mais do corao de seu povo fronteirio com as manifestaes mais sentidas atravs desse veculo espontneo que a msica e o canto. Jandira e Benites, cantando, pem alvoroante como uma mecha de festa aos nossos coraes, pois suscita reexos de sol bailando sobre o alumnio do tempo, aquele que pinta-nos toda uma paisagem de silncio em suas serpentinas musicais, ais quais os poetas concebem e que to poucos sabem interpretar. A Chantecler se comprz em oferecer a seu pblico amigo esse novo presente musical. So duas vozes que comungam o mesmo sentimento no folclore guarany e nos transmite seu sabor e sua frgil grandeza para os amantes da msica paraguaya neste novo alarde festivo num buqu de canes. Desejamos que anexem em sua discoteca mais esta jia da msica paraguaya para o vosso deleite. CARLITO NAHAS
LADO A 1 La Carreta (Juan C. Moreno Gonzles e Manuel F. Pane) 2 Colorado Rhet (M. C. Ocampo e Sosa Cordero) 3 Rio Rebelde (Horacio Guarany) 4 La Cancin Del Silncio (Victor Gimenez e Gabino Correu) 5 Forastero Del Iber (DR) 6 Villa Guillermina (G. Molina e Visconti Vallejos)

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LADO B 1 Pasionaria (Ortz Mayans, Felix Prez Cardoso) 2 Che Py Jhar Mombyry (Hermanos Gonzles) 3 Ndeve Guar Santani (Morel e Beloto) 4 Burrerita Que Se Fu (Ernesto Baz e Florentim Gimenez) 5 Galopera (M. C. Ocampo) 6 Panambi Jhovy (A. Geneira e Diosnel Chase)

Artista: JANDIRA & BENITES Disco: Cantan a Mxico Ano: 1981 Gravadora: Tapecar Gravaes Produo: Jandira e Benites Direo: M. D. Maldonado Participao: Frankito
Acervo: Kenzo / Moura

LADO A 1 Y Volver... Volver... Volver Cano (Ursu Blay) 2 Lleg Borracho El Borracho Rancheira Mexicana (Jos Alfredo Gimenez) 3 Celosa Rancheira Mexicana (Manuel S. Acua) 4 Porque Dis Mio Rancheira Mexicana (Mathias Pea Flores) 5 Mi Viejo San Juan Bolero Rancheiro (Noel Estrada) 6 Que Nos Entierrem Juntos Bolero Rancheiro (D.R.) LADO B 1 Cu-cu-rru-cu-c Paloma Huapango (Thoms Mendes) 2 Juan Churrasqueado Corrido (Victor Cordero) 3 Paloma Querida Rancheira Mexicana (Jos Alfredo Gimenez) 4 Maria Bonita Valsa Mexicana (Agustn Lara) 5 La Mano de Dis Rancheira Mexicana (Jos Alfredo Gimenez) 6 Vmonos Rancheira Mexicana (Jos Alfredo Gimenez)

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Artista: JANDIRA Disco: Estampas Ano: 1983 Gravadora: J.C.B. Promoes Artsticas e Comrcio Produo e direo: Jandira e Benites
Acervo: Kenzo

Mato-grossenses

Jandira Canta Para Voc

Contracapa Em vossas mos entrego este LP onde retratei minhas lutas e inquietudes, amansadas no fundo do corao com o suor do meu trabalho. Encontraro vibrando nestas canes, o amor permanente minha terra, ao meu povo, minha cidade, elaborando no mais profundo de meus sentimentos. JANDIRA JANDIRA CANTA PARA VOC!... Com todos os matizes da sua voz privilegiada, com uma doce ternura e a pujana da sua personalidade quando exalta a TERRA DADIVOSA, msica dedicada sua querida CAMPO GRANDE, ou, A FRONTEIRIA GALANTE em justa homenagem a PONTA POR E PEDRO JUAN CABALLERO e OUTRAS. O canto suave e lindo de JANDIRA, a patativa SUL-MATO-GROSSENSE, brota de seus lbios como um sorriso apenas delineado. E JANDIRA, Canta a seu POVO. E JANDIRA, canta sua terra. E JANDIRA, nos brinda os dons canoros que Deus lhe outorgou desde o bero. Ela entrega cordialmente a voc, VOZ E SENTIMENTO. TRISTEZA VELADA E INCONTIDA ALEGRIA! Ela essa deliciosa ave mensageira de cantos clidos amenos e graciosos... Eis aqui a louania de sua riqueza vocal e espontaneidade de seu estilo. Denimo-la: AUTNTICA! IRAM AYALA

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LADO A 1 Felicidades Meu Grande Amigo (Carlos Sosa/ verso: Jandira R. Pereira) 2 Sonora Estncia (Jandira R. Pereira) 3 Mouro da Porteira (Joo Pacco) 4 Joo Campeiro (Apparicio S. Rillo e Jos G. Lewia Bicca) 5 Sonho Caboclo (Jandira R. Pereira) 6 Fandango em So Gabriel do Oeste (Jos B. dos Santos) LADO B 1 Terra Dadivosa (Jandira R. Pereira) 2 Terra de Rondon (Arlindo Pinto) 3 Mato-grossense (Lourival dos Santos e Tio Carreiro) 4 Aquarela de Coxim (Jandira R. Pereira) 5 A Fronteiria Galante (Jandira R. Pereira) 6 Estampas Mato-grossenses (6.1 Cidades de Mato Grosso / Mrio Zan e Nh Pai) (6.2 - Siriema de Mato Grosso / Mrio Zan e Nh Pai) (6.3 Chalana / Mrio Zan e Arlindo Pinto)

Artista: JANDIRA & BENITES Disco: Boas Festas Recuerdos en Chamam Ano: 1984 Gravadora: JCB Promoes Artsticas Produo e direo: M. D. Maldonado
Acervo: Kenzo / Moura

LADO A 1 Canto al Taraguy 2 Siete Higueras 3 Tu Panuelo 4 Guainita Amada 5 Amor Ardiente 6 Villa Guillermina

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LADO B 1 Casita de Barro (C. Talavera Baz M. Rieta J. V. Visconti) 2 El Canguy (J. V. Visconti T. Cocomarola) 3 Mi Flor Corrientes (Jandira Rosa Pereira C. Benites)** 4 La Bailanta (Isac Abitbol H. Prez) 5 Camba Cu (Sosa Cordero) 6 Aguadora (Prgon Correntino D.R.)

DINO ROCHA
Nome artstico: DINO ROCHA Nome: Roaldo Rocha Nascimento: 23 de maio de 1951 Local: Fazenda Boqueiro (Juti/MS) Discos: 18 LPs / 8 CDs

Artista: DINO ROCHA Disco: Chora Sanfona Homenagem a Z Corra Ano: 1974 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura

Contracapa Quem deveria apresentar este L.P . infelizmente j no est entre

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ns, seria a mesma pessoa que apresentou o DINO ROCHA na Gra-

vadora Califrnia, e seria seu padrinho artstico, pois foi ele mesmo quem disse, certa vez, que este moo seria o legtimo continuador do seu estilo. Estamos falando do j saudoso Z CORRA, que foi o criador desse estilo, de uma nova escola, e com o seu extraordinrio gosto apurado atingiu profundamente aos mais apurados gostos daqueles que apreciam a msica que caracteriza o regionalismo do nosso MATO GROSSO ou at mesmo da msica tradicional do Paraguai. Hoje estamos lanando seu continuador, um novo artista, porm de grande valor, e tambm lho do nosso querido MATO GROSSO, da cidade de SANTA LUZIA. DINO ROCHA, moo simples, mas talentoso, est partindo para a fama numa ascenso vertiginosa, merc de sua capacidade prossional e de sua sensibilidade musical, isso podemos constatar neste disco onde destacamos pginas musicais como, Gaivota Pantaneira e Chora Sanfona, brasileirssima e justa homenagem ao consagrado Rei do Chamam Z CORRA que antes de seu falecimento j teria dado ao DINO ROCHA o slogan de Prncipe do Chamam. Amigo disclo, oua atenciosamente este disco antes de concordar conosco ZACARIAS MOURO
LADO A 1 Chora Sanfona (Homenagem a Z Corra) Chamam (Zacarias Mouro e Dino Rocha) 2 Amanhecer Campesino Polca (T. Ros e A. Canhete) 3 Machet 22 Chamam (Hermanos Sena) 4 Ruta Catorze Chamam (P . Sanches) 5 Orgulho de Mi Pago Chamam (Catalino Gil) 6 Chalana Chamam (Arlindo Pinto e Mrio Zan) LADO B 1 Gaivota Pantaneira Chamam (Dino Rocha e Zacarias Mouro) 2 Rancho Novo Chamam (Dino Rocha) 3 El Gaiteiro Chamam (Dino Rocha e Zacarias Mouro) 4 Mi Estranho Querer Polca (Negra Ayala) 5 L Onde Eu Moro Chamam (Tio Carreiro e Lourival dos Santos) 6 Baile no Galpo Polca (Dino Rocha)

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Artista: DINO ROCHA Disco: Meus Sentimentos Ano: 1975 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Daniel Franco
Acervo: Kenzo / Moura / Odilo

LADO A 1 Meus Sentimentos Chamam (Dino Rocha) 2 Mi Flor Eterna Polca (Quemy Yambay) 3 Despus Te Digo Chamam (Damasio Esquivel) 4 Mirta Polca (Pedro Roman e Severiano Aguilera) 5 En Tu Ventana Chamam (T. Cocomarola) 6 Adios Ingrata Polca (Benito Parodi) LADO B 1 Rosa Blanca Polca (Hermocilla e T. B. Valdez) 2 Mi Retorno Chamam (S. Niqueiri e T. Cocomarola) 3 Tierra Dondi Nasci Chamam (Dino Rocha) 4 Carreta Campessina Polca (M. C. Ocampo e Dionel Chase) 5 Elsa Sabina Polca (D.R.) 6 Regresse Sin Ti Polca Correntina (D.R.)

Artista: DINO ROCHA Disco: Minha Me Distante Ano: 1977 Gravadora: Continental
Acervo: Moura

LADO A 1 Aco-i Rothai-jh (Siempre Te Amo) Polca (Leonardo Alarcon) 2 Minha Me Distante Polca (Dino Rocha e Edu Rocha)

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3 Josena Polca (Aniceto Sanchez Goivuru e Mauricio C. Ocampo)

4 A Bella Vista Chamam (Roque Gonzales) 5 La Flor de Mi Mogar Guarnia (Miguel R. Quintana e Dino Rocha) 6 Seleo de Polcas: Apytavo Che Anomi (Ramon Mendoza e E. Ayala), El Arriero (Rigoberto Fontao Meza), Oga-i (Morotini e Jos D. Morinigo) LADO B 1 Kilometro Once Chamam (T. Cocomarola) 2 Que Siga La Fiesta Polca (Dino Rocha) 3 Corixinho Polca (Afrnio Celso e Dino Rocha) 4 Baile das Crianas Corrido (Dino Rocha) 5 Virgem Querida Polca (Choco Fernandez e B. Avalos) 6 Marly Polca (Dino Rocha)

Artista: DINO ROCHA Disco: ndio Mato-Grossense Um Chamam Para Cocomarola Ano: 1978 Gravadora: SALP Produo e direo: Pedro Carmona
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 ndio Mato-grossense (Dino Rocha, Adail e Joo de Deus) 2 Meus Sentimentos (Dino Rocha) 3 La Gritada (Dino Rocha e Amambai) 4 Nhoaque Terra de Amor (Z Corra) 5 La Canga (Dino Rocha) 6 Recordando Salu Lima (Dino Rocha e Joo de Deus) LADO B 1 Um Chamam Para Cocomarola (Dino Rocha) 2 Baile de Vaqueiro (Dino Rocha e Praense) 3 De Madrugada um Chamam (Dino Rocha e Joo de Deus) 4 Velhos Tempos (Dino Rocha e Adail) 5 Rancho Refgio (Dino Rocha e Amamba) 6 Amanhecer na Fronteira (Dino Rocha e Joly Sanches)

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Artista: DINO ROCHA Disco: O dolo do Chamam Ano: 1979 Gravadora: Chantecler Produo e direo: Dino Franco
Acervo: Moura

LADO A 1 O Menino do Chamam Chamam (Dino Rocha e Zacarias Mouro) 2 Quando Estava Contigo Valsa (Dino Rocha) 3 Saudade do Litoral Chamam (Dino Rocha e Joly Sanches) 4 Mas Un Trago Chamam (Dino Rocha) 5 Serenata Entre-rios Chamam (Dino Rocha) 6 Um Chamam para Cocomarola Chamam (Dino Rocha) LADO B 1 Colonia Taquary Chamam (Dino Rocha) 2 Para Ti Ponta Por Polca (Dino Rocha) 3 Estncia dos Morros Chamam (Dino Rocha) 4 Em Mi Tierra es Assi Chamam (Transito Cocomarola) 5 Rancho Alegre Polca (Dino Rocha) 6 La Emboscada Chamam (Dino Rocha)

Artista: DINO ROCHA Disco: Cara Piano Ano: 1982 Gravadora: SALP Produo e direo: Pedro Carmona
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura

LADO A 1 Na Fronteira Assim (Dino Rocha) 2 Cara Piano (Dino Rocha)

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3 Festa em gua Clara (Dino Rocha e Tonico Dutra)

4 Xote do Tio Velho (Dino Rocha) 5 Saudade do Rio Grande (Dino Rocha) 6 El Rancho Chamam (Dino Rocha) LADO B 1 Linda Olvia (Dino Rocha e Tonico Dutra) 2 Serenata Paraguaia (Dino Rocha e Joly Sanches) 3 L Dichosa (Papimesa) 4 Obrerita Correntina (Coquimarola) 5 Baile no Pantanal (Dino Rocha) 6 Contigo Vivo Sonhando (Dino Rocha)

Artista: DINO ROCHA Disco: Baile Correntino Ano: 1985 Gravadora: Xaras Produo e direo: Alex Queiroz
Acervo: Maciel Corra / Moura LADO A 1 Ermano Chelo Chamam (Izaco Abitbol) 2 Trocando o Par Xote (Dino Rocha) 3 As Trs Marias Chamam (Izaco Abitbol e Demtrio Fernandez) 4 Saudade de Mame Valsa (Dino Rocha) 5 Leiana Flor Chamam (Eldio Martiniz e Emdio Vaez) 6 Obrigado Mato Grosso Chamam (Dino Rocha) LADO B 1 Baile Correntino Chamam (Dino Rocha e Amambai) 2 Tu Falced Chamam (D.R.) 3 Bailando em Camapu Rancheira (Dino Rocha) 4 Ponte Quebrada Polca (Dino Rocha) 5 Vivo Arrependido Chamam (D.R.) 6 Fim de Baile em Ponta Por Chamam (D.R. / Adap. Dino Rocha)

R.

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Artista: DINO ROCHA Disco: Um Amigo Chamam Ano: 1987 Gravadora: Brasidisc Produo e direo: Osmar Zan e Da Silva
Acervo: Moura LADO A 1 Um Amigo Chamam Chamam (Dino Rocha) 2 Rancho Boqueron Chamam (Dino Rocha e Jos Russo) 3 Para Ti Ponta Por Polca (Dino Rocha) 4 A oranzas (Saudades) Chamam (Cocomarola e Antonio Niz) 5 Quando Estava Contigo Valsa (Dino Rocha) 6 Um Chamam para Cocomarola Chamam (Dino Rocha) LADO B 1 Gaivota Pantaneira Chamam (Dino Rocha e Zacarias Mouro) 2 ltima Serenata Chamam (Dino Rocha) 3 Cara Piano Chamam (Dino Rocha) 4 O Rebelde Chamam (Dino Rocha) 5 Obrigado Mato Grosso Chamam (Dino Rocha)

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6 Cabeceira do Pantanal Chamam (Dino Rocha e Joo de Deus)

Artista: DINO ROCHA Disco: Baile Pantaneiro Ano: 1995 Gravadora: SAU Produo: Guilherme Rondon e Hamilton Griecco Direo: Guilherme Rondon
Acervo: Moura / Kenzo LADO A 1 Mercedita (Ramon Sixto Rios) 2 Sem Fronteiras (Dino Rocha) 3 La Gritada (Dino Rocha e Amamba) 4 O Rebelde (Dino Rocha) 5 Baile de Vaqueiro (Dino Rocha e Praense) 6 Corumb (Almir Sater e Guilherme Rondon) LADO B 1 Baile Pantaneiro (Dino Rocha) 2 ndio Guarani (Dino Rocha) 3 Rancho Boqueron (Dino Rocha e Jos Russo) 4 Curupi (Dino Rocha) 5 Trs Guris (Dino Rocha) 6 Chamam Comanda (Guilherme Rondon e Paulo Simes)

BETH & BETINHA

Nome artstico: BETH Nome: Josabeth Ferreira dos Santos Nascimento: 06 de julho de 1936 Local: Entre Rios (Rio Brilhante/MS) Discos: Compact-disc duplos e simples | LPs | 1 CD Nome artstico: BETINHA Nome: Eleonor Aparecida Ferreira dos Santos Data nascimento: 01 de janeiro de 1941 Local: Entre Rios (Rio Brilhante/MS) Discos: Compact-disc duplos e simples | LPs | 1 CD

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Artista: RODRIGUES & RODRIGUINHO Disco: Os Reis de Mato Grosso Ano: 1964 Gravadora: Codil Comercial de Discos Ltda Produo e direo: Roberto Stanganelli Participao: Beth & Betinha
Acervo: Moura LADO A 1 Corao e Vida Rasqueado (Rodrigues e Jaime Rodrigues) 2 O Rebelde Cano Rancheira (Manoel Pomion) 3 Ternura dos Teus Beijos Polca Paraguaia (Luiz de Castro) 4 Volte Para Mim Cano Rancheira (Aprojio e Jaime Rodrigues) 5 Saudade Vai Polca Paraguaia (J. De Deus) 6 Rio Verde Polca Paraguaia (Aier, Rodrigues e Rodriguinho) LADO B 1 Estou Chegando Xote (Jaime Rodrigues, Rodriguinho e Aprijio) 2 Voltando Para Minha Terra Polca Paraguaia (Salvador e Joozinho) 3 Amor Recebido Cano Rancheira (Ramoncito Gomes) 4 O Direito de Amar Polca Paraguaia (Ney Ramon) 5 Ai So Joo Corrido (Bete e Betinha) 6 A ltima Taa Cano Rancheira (Rodrigues e Rodriguinho) 7 Vou pra Gois Valseado (Rodrigues e Rodriguinho)

Artista: BETH & BETINHA Disco: C-10 Branca Ano: 1983 Gravadora: Companhia Industrial de Discos Produo: Maria Cambraia Fernandes Direo: Zacarias Mouro
Acervo: Delinha / Kenzo / Moura LADO A 1 C-10 Branca Polca (Beth, Betinha e Lenilde Ramos) 2 Me Deixou Na Solido Polca (Beth & Betinha) 3 Fonho Maxixe (Beth & Betinha)

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4 Sem Fossa Amigo Polca (Beth & Betinha) 5 Menino Lindo Polca (Beth & Betinha) 6 Amor em Segredo Rasqueado (Beth & Betinha) LADO B 1 O Homem da Minha Vida Rasqueado (Beth & Betinha) 2 Splica de Amor Rasqueado (Beth & Betinha) 3 Ponta Por Polca (Beth & Betinha) 4 Moreno Ingrato Guarnia (Beth & Betinha) 5 Espinhos na Estrada Rasqueado (Beth & Betinha) 6 Perdoe-me Querida Bolero (Beth & Betinha)

LOS TAMMYS/VICTOR HUGO

Nome nascimento: VICTOR HUGO BRITEZ Nome: Victor Hugo de La Sierra Nascimento: 30 de maro de 1945 Local: Concepcion (Paraguai) Discos: 14 LPs / 7 CDs

Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: Algo Fcil de Olvidar Canta Victor Hugo Ano: 1973 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Ramon B. Insfran
Acervo: Delinha / Gramophony LADO A 1 Algo Fcil de Olvidar (Derecho Reservado) 2 Decide Corazon (Nestor Dacunha) 3 Por Ti Mi Nena (Ramn B. Insfran) 4 Juego de Alianza (Claudio Fontana e W. Cardozo) 5 Yo Vi La Luz (Jean Sullivan) 6 Me Cai de La Nube (Cornlio Reyna)

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LADO B 1 Floripa Mi Polca Cano (Fernando Rivarola) 2 Ndai Pori Problema Polca (Pedro Nardelli) 3 Seleo de Polcas (3.1 - Paloma Para - Autor Annimo) (3.2 Achuita - Autor Annimo) (3.3 Nanawa - Julin Alarcn) (3.4 - Jamas Te Olvidare Polca Cano - Juan Carlos Zoria) 5 Al Amor de Mi Vida Guarnia (Juan B. Mora) 6 Seleo de Polcas: (6.1 Asuncena - A. Orts Mayns) (6.2 - Lo Que Es El Tiempo - F. Arzamendia C. Gill)

Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: Algo Facil de Olvidar Vol. 1 Ano: 1973 Gravadora: Phonodisc
Acervo: Moura

LADO A 1 Algo Facil de Olvidar (DR) 2 Decide Corazon (Nestor da Cunha) 3 Por Ti Mi Nena (Ramn B. Insfran) 4 Juego de Alianza (Claudio Fontana e W. Cardozo) 5 Yo Vi La Luz (Jean Sullivan) LADO B 1 Floripa Mi (Fernando Rivarola) 2 Ndai Pori Problema (Pedro Nardelli) 3 Seleccin de Polcas: Paloma Para (DR), Achuita (DR), Nanawa (Julin Alrcon) 4 Jamas te Olvidare (Juan Carlos Zoria) 5 Al Amor de Mi Vida (Juan B. Mora) 6 Seleccin de Polcas: Asuncena (A. Ortz Mayns), Lo Que Es El Tiempo (F. Arzamendia C. Gill)

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Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: Eternamente Te Amar Vol. 2 Ano: 1975 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Ramon B. Insfran
Acervo: Moura LADO A 1 Seleccin de polcas: Maria (Mot. Popular), Barraluche (A. Barreto), El Suspiro (Emiliano Bigi) 2 Tu Panuelo Chamam (Salvador Miqueri / Alvelino Flores) 3 Oga-Y che Vy-A-Jhague Purajhi (Jos O. Morinigo) 4 Ytapoa Poty Polca (Juan Carlos Soria) 5 Mi Paraguaya Polca (Fernando Rivarola) 6 Vy-A-Yn Yav (Momento de Nostalgia) Guarnia (C. Ramirez / Felix Fernandes) LADO B 1 Eternamente te Amar (Ramn B. Insfran) 2 Cuando te Encuentre (Nestor P . Dacunha) 3 Para Siempre Te Perdi (Ramn B. Insfran) 4 Amor Contigo Soy Feliz (Nestor R. Sacunh) 5 Busco Felicidad (Francisco Alegre) 6 Tuyo Ser My Corazn (Aldinar M. Aquino)

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Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: De Pedro Juan Caballero Vol. 3 Ano: 1978 Gravadora: Melodias Discos Produo: Charles Franco Direo: Ccero Lus da Silva
Acervo: Moura LADO A 1 Nda Ara ya Rojhory (Teu Dia de Felicidade) Polca (Geraldo Arroyos e Julian Bobadilha) 2 Volve, Volve (H. Rodrigues) 3 Seleccin de Polcas: Maria (DR), Barrabuche (A. Barretos), El Suspiro (Emiliano Bigi) 4 Juntito Los Dos (Ns Dois Juntinhos) Polca (A. Benitez e Aparicio de Los Rios) 5 Seleccin de Polcas: A Los Vallentes (Bernardo Avlos), Che Valle Mi Thyoty (Felix P . Cardozo), Isl Sac (Santiago Cortessi), Maria Ester (Carlos M. Gimenez e Dionel Chase) 6 Ndai Pori Problema (No Tem Problema) Polca (Pedro Nardelli) LADO B 1 Ndeve Guara Santani (Parati Minha Santani) Polca (Galeano Morel e Molas) 2 Seleccin de Polcas: Musiqueada Jazmim Guip (Teodoro S. Mongelos), Florcita Misteriosa (M. Ruys Dias e W. Preliasco), Che Valle Pirajhumy (H. Gimenez), Galopera (Mauricio C. Ocampos) 3 Nde Resa Guarayhy Am (Sombra dos Olhos) Polca (Teodoro S. Mongelos e Julyan Alarcon) 4 Seleccin de Polcas: Icu Cau (Ramom Barrios), Che Valle Mi Jaguaron (D.R.), Jagua Fie-tu-o (M. De Cachorro), Solito (D.R.) 5 Mercedita (Ramon Sixto Rios) 6 Seleccin de Polcas: Gaivota Pantaneira (Dino Rocha), Quilometro 11 (Transito Cocomarola e C. Aguer), Poigui Rei (T. L. Orrego)

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Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: De Pedro Juan Caballero Vol. 4 Ano: 1979 Gravadora: Melodias Discos Produo: Charles Franco Direo: Lo e Junino
Acervo: Moura

LADO A 1 Mi Ultimo Adios Polca (Lionel E. Lara e Emiliano B. Ccedes) 2 Seleo de Polcas: Povo de Lima (Efren Echeverria), Canto de Galinha (Efren Echeverria), Rancho Elsa (Andrs R. Bobadilla) 3 Lejano Amor (Amor Distante) Polca (Edoardo J. Schetina e Francisco J. Martinez) 4 Caranday (Coqueiro) Polca (Cirilo E. Zaias) 5 Vila Guilhermina Chamam (Vallejos, Visconts e Molinas) 6 Ejhendo Che Purajhei (Escuta Minha Cano) Polca (Agustin G. Benitez) LADO B 1 Co Eti Yave (Ao Amanhecer) Polca (Emiliano R. Fernandez/Emiliano B. Caceres) 2 Seleo de Polcas: Carandasal da Fronteira (Rogerio Cubillas), Virginia (Teodoro, S. Mongelos e Dionel Chase) 3 Por Ti Sera Polca (Armando Riveros e Lorenzo Leguizmon) 4 Pyjhare Mbombyry (Noite Distante) Polca (Estanislao P . Amarilla e Ygnacio Barreto) 5 Mbombyry Guive (Desde Muito Longe) Polca (Ina Rolon de R. Gimenez / Mauricio C. Ocampo) 6 Che Sy Mi Pora (Minha Mezinha Bonita) Polca (Mauricio C. Ocampo)

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Artista: LOS TAMMYS Disco: Canta Victor Hugo Vol. 4 Ano: 1979 Gravadora: Cerro Cor Produo e superviso: Ramon B. Insfran
Acervo: Moura LADO A 1 Seleo de Polcas: Pueblo de Lima (Efren Echeverria), Ryguas Cocor (Efren Echeverria), Rancho Elsa (Andrs R. Bobadilla e Domingo German) 2 Mi Ultimo Adios - Polca (Lionel Enrique Lara /Emilio Bobadilla Cceres) 3 Lejano Amor Polca (Eduardo Schetina e Francisco Javier Martinez) 4 Caranday Polca (Cirilo R. Zayas) 5 Villa Guillermina Chamam (Vallejos, Visconti e Molinas) 6 Ejhendu Che Purajhei Polca (Agustin Gomez Benitez) LADO B 1 Seleo de Polcas: Fortin Caranday Ty (Rogelio Cubillas), Virginia (Teodoro S. Mongelos e Diosnel Chase), Cai Najheyin (Santos Lima) 2 Mombyry Guive Polca (Ina Roln de Ramos Gimenez e Mauricio C. Ocampo) 3 Por Ti Sera Polca (Armando Riveros e Lorenzo Leguizamon) 4 CoEti Yave Polca (Emiliano R. Fernandez e Emilio Bobadilla Cceres) 5 Pyjhare Mombyry Polca (Estanilao Paez Amarilla e Ignacio Barreto) 6 Che Si My Pora Polca (Maurcio Cardozo Ocampo)

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Artista: LOS TAMMYS Disco: Seleo Volume 6 Ano: 1980 Gravadora: Melodias Discos ltda Produo: Fernando Ferrarai Superviso: Charles Franco
Acervo: Victor Hugo

LADO A 1 Nde Ara Yarojory (Teu Dia de Felicidade) Polca (Geraldo Arroyo J. Bobadilla) 2 Coeti Yave (Ao Amanhecer) Polca (Emiliano R. Fernandes Emilio B. Cceres) 3 Lejano Amor (Amor Distante) Polca (Eduardo J. Schetina Francisco J. Martinez) 4 Carreta Campesina Polca (Mauricio C. Ocampo) 5 Che Renda Alazan (Meu Cavalo Alazo) Polca (Silvestre Silva) 6 Seleo de Polcas (a A Lo Vallete B. Avalos) (b Che Valle Mi Tuyuti Feliz P . Cardoso) (c Osla Saca S. Cortesi) (d Maria Ester C. Gimenes) LADO B 1 Seleo de Polcas (a Povo de Lima E. Echeverria) (B Canto da Galinha E. Echeverria) (C Rancho Elza Andrs R. Bobadilla) 2 Seleo de Polcas (a Maria D.R.) (b Barrabuche A. Barreto) (c El Suspiro Emilio Bigi) 3 Seleo de Polcas (a Carandazal R. Cubillas) (b Virginia Teodoro S. Mongelo) 4 Seleo de Polcas (a General Brugues T. Nuez) (b Misione Nhu J. Diarte) (c Arroyo Y Estero M.P .) 5 Seleo de Polcas (a Despertar Nativo Luiz Bordon) (b Camba Cu Osvaldo Cordero) (c Rio Confuso M.P .) 6 Che Valle-Mi (Lugar Donde Nasci) Polca (E. Martinez E. Torres)

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Artista: LOS TAMMYS DE PEDRO JUAN CABALLERO Disco: Com Victor Hugo Vol. 5 Ano: 1985 Gravadora: Melodias Discos Produo: Charles Franco e Daniel Franco Direo: Lo e Juninho
Acervo: Gramophony

LADO A 1 Rosa Polca (Felix Fernandes e Felix Perez Cardozo) 2 Nde Poty Ryacuanguemi (O Perfume da Tua Flor) Polca (Patroccio Rojas Esteche e Lorenzo Leguizamn) 3 Seleo de Polcas (3.1 - Despertar Nativo - Lus Bordn e Nelson Safun) (3.2 - Camb Cu - Osvaldo Sosa Cordero) (3.3 - Rio Confusa Motivo Popular) 4 Pedro Juan Caballero Polca (Meguel Angel Maciel) 5 Che Valle Mi (Lugar Onde Nasci) Polca (Eladio Martinez e Enrrique Torres) 6 Che Renda Alazn Polca (Silvestre Silva) 7 Algo Fcil de Olvidar Balada (D.R.) LADO B 1 Porque (A Uma Ingrata Polca (Emiliano R. Fernandez e Maurcio C. Ocampo) 2 Mbava Ykere Pa Reime (Ao lado De Quem Voc Est) Polca (Bernardo Barrios) 3 Seleo de Polcas (3.1 - General Bruguez - Toledo Nuez) (3.2 - Misiones Nh - Jos Del Rosrio Diarte) (3.3 - Arroyos y Esteros - Motivo Popular) 4 Causa Nde aa (Porque Heres Ingrata) Polca (Dionel Chase, Emiliano e R. Fernandez) 5 Carreta Campesina Polca (Maurcio C. Ocampo) 6 Puerto Abandonado Polca (O. Orapeza) 7 Corazn Mgico Balada (H. Herrero, J. Seijas e L. G. Escobar)

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ELINHO DO BANDONEON
Nome artstico: Elinho do Bandoneon Nome: Manoel Alfredo Ferreira Nascimento: 01 de fevereiro de 1942 Local: Campo Grande (MS)
Discos: 3 LPs / 1 CD

Artista: Elinho Disco: O Acordeonista Corao de Mato Grosso Ano: 1971 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Odilo

LADO A 1 A Seriema e o Pica-Pau Polca Paraguaia (Elinho) 2 La Taba Chamam (Isac Abbitl) 3 Don Leonel Chamam (Silverio Vilanueva) 4 Nossa Senhora de Ftima Valsa (Elinho) 5 Teu Lencinho (Tu Pauelo) Chamam (Salvador Miqueri e Avelino Flores) 6 Valsa dos Namorados Valsa (Mario Zan) LADO B 1 Noites de Vnega Polca Paraguaia (Santos Lima e Papi Messa) 2 Soledad Chamam (Paulo Almidon e Jernimo Cataldo) 3 Sorte Enfeitada Polca Paraguaia (Santos Lima) 4 ndios do Chaco Polca Paraguaia (Julio) 5 Dana Paraguaia Polca Paraguaia (Henriques Laras) 6 Cascavel Polca Paraguaia (Elinho)

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Artista: ELINHO Disco: Bosque da Saudade Ano: 1973 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Moura

LADO A 1 Dom Jenesio Chamam (Delcides) 2 Bosque da Saudade Chamam (Valdeci A. Nascimento e Elinho) 3 Santa Rosa Polca Paraguaia (Elinho) 4 Flor de Guavira Chamam (M. C. Ocampo) 5 Cinelndia Polca Paraguaia (Delcides) 6 Mensu Chamam (D.R.) LADO B 1 Depus Te Digo Chamam (D. Esquivel, Cardinole e Orcal) 2 Saudade de Maria Paula Polca Paraguaia (Elinho e Julio) 3 Caminho da Trs Marias Dobrado (Elinho) 4 Centenrio de Campo Grande Dobrado (Elinho) 5 Dom Geraldo Corra Chamam (Elinho) 6 La Espaola Valsa (Vicenzo de Chiara)

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Artista: ELINHO Disco: Flor do Pantanal Ano: 1975 Gravadora: Discos Meu Ranchinho Produo e direo: Elinho
Acervo: Moura

LADO A 1 O Cabresto (El Cabresto) Chamam (R. Mendes) 2 O Cruzenho (El Cruceo) Chamam (Roberto Soto) 3 O Canto do Sbia Chamam (Elinho) 4 Te Amarei Eternamente Chamam (H. Barrios) 5 NDay Pore Problema (No Tem Problema) Polca (Polca) 6 Serenata Guarnia (Epifanio Mendes) LADO B 1 Guilhermina Polca (Antonio Aqueber) 2 Homenagem a Dona Acy Chamam (Elinho) 3 Palhada Chamam (Elinho) 4 Flor do Pantanal Chamam (R. Gonzales, T. Cocomarola / Arr. Elinho) 5 Cidade de Cceres Chamam (Elinho) 6 Velho Laranjal (Viejo Naranjal) Chamam (D.R.)

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MACIEL CORRA
Nome artstico: MACIEL CORRA Nome: Elicio Corra Maciel Nascimento: 13 de julho de 1942 Local: Rio Brilhante (MS) Discos: 11 LPs

Artista: IRMOS DE MATO GROSSO Disco: Flor da Saudade Ano: 1977 Gravadora: Califrnia Produo: Mrio Vieira Direo: Julio
Acervo: Maciel Corra / Delinha / Moura LADO A 1 Flor da Saudade Rasqueado (Carlos Gil e Jos A. Prestes) 2 Inocente Prisioneiro Polca (Altamiro C. Silveira e Atair C. Holsback) 3 Vila San Martins Chamam (Marcos H. Ramirez) 4 Nossa Unio Valsa (Atair C. Holsback e Altamiro C. Silveira) 5 De Volta ao Meu Paran Polca (Altamiro C. Silveira e Atair C. Holsback) 6 Nosso Encontro Polca (Elizeu Maciel) LADO B 1 Caminheiros Polca (Joo Camargo e Geraldo Rocha) 2 A Noite que Sonhei Balanceado (Atair C. Holsback) 3 Homenagem a Nelson Pache Chamam (Elizeu Maciel) 4 Vai Saudade Rasqueado (Atair C. Holsback) 5 Negra Lembrana Rasqueado (Paulo Morales) 6 D. Conrado Chamam (Elizeu Maciel e Cidinho Castelo)

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Artista: MACIEL CORRA Disco: Cadeado de Ouro Ano: 1981 Gravadora: Itaip Gravaes Produo e direo: Marclio Castioni
Acervo: Maciel Corra / Moura

LADO A 1 Cadeado de Ouro Chamam (Maciel Corra) 2 Chelareina Chamam (Emiliano R. Fernandes) 3 Baile na Fazenda Rancheira (Maciel Corra) 4 Os Pampas Del Inferno Chamam (Thomaz e Moesto) 5 Na Madrugada Assim Chamam (Maciel Corra e Ado) 6 Maneco Fogueteiro Vanero LADO B 1 Encrenca Chamam (Maciel Corra) 2 Pioneiro Chamam (Maciel Corra) 3 Bate o P Xote (Maciel Corra) 4 Triguinita Mi Chamam (Pedro Gamarra) 5 Distante de Ti Chamam (Maciel Corra) 6 Dom Larinho

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Artista: MACIEL CORRA Disco: Diamante Negro Ano: 1983 Gravadora: Discos e Fitas Xaras Produo e direo: Alex e Queiroz
Acervo: Maciel Corra / Moura

LADO A 1 Diamante Negro Chamam (Maciel Corra e Celso Nogueira) 2 O Serrote Chamam (Isaco Abitbol) 3 Recordando a 12 Baixos Rasquido Doble (Maciel Corra e Manoel J. Maciel) 4 Cadeado de Ouro Chamam (Maciel Corra) 5 Saudade do Rio Grande Rancheira (Dino Rocha arr. Maciel Corra) 6 Fandanguinho Rasquido doble (Maciel Corra e Geralmino Marques) LADO B 1 Paray Por Chamam (D.R.) 2 Amo em Segredo Chamam (Maciel Corra e Saturnino s. Alves) 3 Peo Alegre Xote (Maciel Corra) 4 Um Chamam Para Mariza Chamam (Maciel Corra) 5 Entre Alegria Valsa (D.R.) 6 S Recordao Chamam (Maciel Corra e Lazaro Nogueira)

Artista: MACIEL CORRA Disco: Recordando o Cadeado Ano: 1985 Gravadora: Itaip Gravaes Produo: Marclio Castioni Direo: Maciel Corra
Acervo: Maciel Corra / Moura LADO A 1 Recordando o Cadeado Chamam (Maciel Corra e Marlon Maciel) 2 Ozorinho Corrido (D.R.)

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3 Ipor Guir (Pssaro Bonito) Chamam (Maciel Corra e Felipe Louveira)

4 Rancheirinha do Fil Rancheira (D.R.) 5 Estncia Tudi (Fazenda Velha) Polca (Felipe Louveira) 6 Pinguinho de Gente Chamam (Maciel Corra) LADO B 1 Limeira Polca (Cassiano Louveira) 2 Brasil x Argentina Chamam (Coquimarola e Maciel Corra) 3 Valsa dAndrea Valsa (Maciel Corra e Irmos Louveira) 4 Anin Querepen (No Vai Quebrar) Polca (Irmos Louveira) 5 Ipu Por (Som Bonito) Chamam (T. Cocomarola) 6 Ysyry (gua Corrente) Chamam (Cassiano Louveira e Roberto Louveira)

Artista: MACIEL CORRA Disco: O Acordeon Manhoso Ano: 1987 Gravadora: Itaip Gravaes Produo e direo: Marcilio Castioni
Acervo: Maciel Corra / Moura

LADO A 1 Serenata em Passo Formoso Chamam (Maciel Corra) 2 Eleninha Chamam (Maciel Corra e Rondinele) 3 Chamam Choroso Chamam (Maciel Corra) 4 Carreteiro di Mocoi Galopa (Roslia Diaz) 5 Contemplando a Natureza Chamam (Maciel Corra) 6 Claro da Lua Chamam (Wilsinho/ verso: Maciel Corra) LADO B 1 Recordando a So Cosme Chamam (T. Romero, C. M. Marzoratti e Toms Barrios) 2 Vila So Martins Chamam (Marcos H. Ramirez) 3 Bailando em Capo Seco Rancheira (Maciel Corra) 4 Criador de Gado Bom Rasqueado (Dlio & Delinha) 5 Caray Palemon Xote (Isaco Abtibol) 6 Iniciando o Fandango Vanero (Ailton Missioneiro)

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Artista: MACIEL CORRA Disco: O Menino de Vacaria Ano: 1989 Gravadora: Itaip Gravaes Produo: Marcilio Castioni e Dorival Garbim Direo: Marcilio Castioni
Acervo: Maciel Corra / Moura LADO A 1 O Menino de Vacaria Chamam (Maciel Corra) 2 Trs Lagoas Chamam (Maciel Corra) 3 A Rancheira da V Floriza Rancheira (Maciel Corra) 4 La Mateada Chamam (S. Ledesma e Gonzles) 5 No Tenho Culpa Polca (Mauricio Cardozo Ocampo) 6 La Hida Polca (Saturnino S. Alves e Maciel Corra) LADO B 1 Guri Maciel Chamam (Maciel Corra) 2 Bailando em Campo Grande Polca (Joo Ary Figueiredo) 3 Em Camapu Assim Xote (Maciel Corra) 4 Araponga Polca (Rielinho adapt. Maciel Corra) 5 Dom Wilmar Polca (Joo Ary Figueiredo e Maciel Corra) 6 O Cantar do Aracu Vanero (Maciel Corra)

Artista: MACIEL CORRA Disco: O Passo do Tuiuiu Ano: 1991 Gravadora: Itaip Gravaes Produo: Marcilio Castioni e Dorival Garbim Direo: Marcilio Castioni
Acervo: Maciel Corra / Moura LADO A 1 O Passo do Tuiuiu Chamam (M. Corra, Amamba e Joo de Deus) 2 Orgulho do Mato Grosso Chamam (Z Corra, Oncio e Ocasional) 3 La Colonia Chamam (T. Cocomarola)

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4 Dom Carancho Polca (M. Corra e Joo de Deus) 5 A Mi Roque Gonalves Polca (Joo Alfonso Ramirez) 6 Um Chamam Para Porto Murtinho Chamam (M. Corra e Saturnino S. Alves) LADO B 1 Passa L Xote (Jarba Luiz, Tony Danilo e Meridional ed. Mua) 2 No Balano do Vanero Vanero (D.R. verso: Maciel Corra e Ailton Missioneiro) 3 Tardezinha Kaaruete Chamam (Rubito Medina e Jara Carmone) 4 Rancheirinha do Sr. Nantes Rancheira (Maciel Corra, Ado e Amambai) 5 Burerita Polca (M. C. Ocampos e Ortiz Mayan) 6 Estncia do Amor Chamam (Maciel Corra e Suely Nantes)

Artista: MACIEL CORRA Disco: Os Grandes Sucessos de Maciel Corra Ano: 1992 Gravadora: Itaip Gravaes Produo: Marcilio Castioni e Dorival Garbim Direo: Marcilio Castione
Acervo: Maciel Corra / Moura LADO A 1 Cadeado de Ouro (Maciel Corra) 2 Diamante Negro (Maciel Corra e Celso Nogueira) 3 Recordando o Cadeado (Maciel Corra e Marlon Elias Maciel) 4 Estncia de Amor (Maciel Corra e Suely Nantes) 5 Na Madrugada Assim (Maciel Corra e Ado) LADO B 1 Pssaro Bonito Ipor Guir (Motivo Popular) 2 Menino da Vacaria (Maciel Corra) 3 Brasil x Argentina (Maciel Corra e Coquimarola) 4 Um Chamam Para Porto Murtinho (Maciel Corra e Saturnino S. Alves) 5 O Pssaro de Tuiui (Maciel Corra, Amamba e Joo de Deus)

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Artista: MACIEL CORRA Disco: O Acordeon Que Chora Ano: 1993 Gravadora: RGE Produo: Maciel Corra Direo: Antnio Carlos de Carvalho
Acervo: Delinha / Maciel Corra / Moura

LADO A 1 A Campo-grandense (Maciel Corra) 2 Don Irineu (Maciel Corra) 3 La Papeleta (Mario Millan Medina) 4 Mezinha Faceira (Maciel Corra) 5 Andressita (Maciel Corra) LADO B 1 Cho Batido (Maciel Corra e Moacir) 2 Regresso Rio Corrientes (Maciel Corra) 3 Alma Correntina (Maciel Corra e Jorge de Carvalho) 4 Xote dos Fominhas (Maciel Corra) 5 La Sepillada (D.R.)

ADAIL & TESOURO

Nome artstico: ADAIL Nome: Adail Rodrigues Nascimento: 13 de dezembro de 1947 Local: Ponta Por (MS) Nome artstico: TESOURO Nome: Maurcio Lima Rodrigues Nascimento: S/D

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Local: Ponta Por (MS)

Artista: ADAIL & TESOURO Disco: Grosso Ano: 1972 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Moura LADO A 1 Ziguezagueando por Mato Grosso Rasqueado (Barbosires) 2 O Desesperado Arrasta-p (Adail e Tesouro) 3 Solido Atroz Polca Paraguaia (Praense) 4 S Ser Feliz Quem Merecer Chamam (Arquimedes Ferreira Vaz) 5 Parabns Bela Vista Chamam (Adail) 6 Saudao a Bandeirante Marcha-Rancho (Nailo Soares Vilela) LADO B 1 Convite ao Fazendeiro Rancheira (Barbosires) 2 Lembrana do Primeiro Amor Polca Paraguaia (Nailo Soares Vilela) 3 P de Ip Chamam (Delcides Alves Gondin Jr.) 4 O Cime Lhe Devora Fox (Praense e Adail) 5 Festa do Fazendeiro (Baile do Grito) Rasqueado (Barbosires) 6 Estncia gua Azul Chamam (Tesouro)

Ziguezagueando

por

Mato

Artista: ADAIL & TESOURO Disco: Laurinha Ano: 1973 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Moura LADO A 1 Laurinha Chamam (Z Corra) 2 Amor dos Outros Polca Paraguaia (Praense) 3 Revolta de Um Bomio Rasqueado (Adail, Tesouro e Manoel dos Santos) 4 Sidrolndia Chamam (Adail e Tesouro) 5 Tudo Acabado Cano Rancheira (Mauricio e Voninho) 6 Boiadeiro Feliz Chamam (Z Carreiro)

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LADO B 1 Pedrinha Verde Chamam (Praense e Mexicano) 2 Porque Brigamos Rasqueado (Adail, Tesouro e Emilia Pierone) 3 Mensagem aos Que Dirigem Chamam (Barbosires) 4 Discotecrio Polca Paraguaia (Adail) 5 Quatro Horas Polca Paraguaia (Lo Canhoto) 6 Cano do Nosso Amor Polca Paraguaia (Adail, S. Lozano, Goi, Inhana, Namo e Praense)

Artista: ADAIL & TESOURO Disco: Sereia Loira Ano: 1974 Gravadora: Cerro Cor Produo: Daniel Franco Direo: Dino Rocha
Acervo: Moura LADO A 1 Sereia Loira Polca (Praense) 2 Pobre Relgio Polca (Praense) 3 Estou Sabendo Polca (Netinho e Ubirajara Moreira) 4 Vai Saudade Valseado (Eduardo Borges) 5 Fatalidade Chamam (Praio II) 6 Joo de Barro Chamam (Teddy Vieira e Muibo Cesar Cury) LADO B 1 Beijo Amargo Chamam (Adail) 2 Turbilho de Dor Polca (Nadir e Tesouro) 3 O Culpado Sou Eu Polca (Adail e Tesouro) 4 No Importa Guarnia (Dr. Geraldo R. Pereira) 5 Fiel Escravo Polca (Praense e Delcides) 6 Cidade Esperana Chamam (Nailo, Adail e Tesouro)

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Artista: ADAIL & TESOURO Disco: Livro da Vida Ano: 1975 Gravadora: Produo independente Produo e direo: Adail

ADO & PRAENSE

Nome artstico: ADO Nome: Valdemar Francisco de Souza Nascimento: 05 de maio de 1947 Local: Trs Lagoas (MS) Nome artstico: PRAENSE Nome: Jos Dercdio dos Santos Nascimento: 06 de julho de 1943 Local: Cianorte (PR)

Artista: OS INFERNAIS - ADO E PRAENSE Disco: Pula Pula Corao Ano: 1975 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Daniel Franco
Acervo: Odilo LADO A 1 Adeus Amor (Praense, Cirilo e Ado) 2 Menina Bonita (Praense e Teodoro) 3 Nossos Olhos Conversam (Praense e Ado) 4 Tape da Vida (Praense e Teodoro) 5 Bendita Saudade (Praense e Teodoro) 6 Batalha Perdida (Prada Jr e S. Martins) 7 Homenagem (Ado e Cirilo)

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LADO B 1 Pula Pula Corao (Olevi e Praense) 2 Coceira de Canela (Praense) 3 Filho de Trs Lagoas (Praense, Ado e Daniel Franco) 4 Sem Voc e Sem Ningum (Praense, Ado e Daniel Franco) 5 Povo de No (Praense e Teodoro) 6 No Quero Piedade (Praense e Ado) 7 Meu Pedido ao Locutor (Praense, Cigano e Luiz dos Santos)

Artista: ADO E PRAENSE Disco: Que Problema Tem? Ano: 1976 Gravadora: Cerro Cor Produo e direo: Ramon B. Insfran
Acervo: Moura

LADO A 1 Que Problema Tem? (Ado, Praense e Ado Bone) 2 Derradeiro Abrao (Praense e Carlos Alberto) 3 Amor Meia Tigela (Praense e Siqueira Martins) 4 Homem Livre (Praense e Beira Mar) 5 No Me Falem Dela (Praense e Pedro Costa) 6 Um Segredo em Cada Vida (Ado, Praense e Dazio) LADO B 1 Menina Sem Juzo (Praense e Osvaldo F. Oliveira) 2 Nosso Amor J No Convm (Praense, Dcio e Jos) 3 Cotovelo do Povo (Praense e Toninho Mazei) 4 Doce Amargura (Praense e Siqueirinha) 5 Chorona (Praense e Vitrio) 6 Menina Triste (Praense e Telio Dutra)

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Artista: ADO & PRAENSE Disco: Surra de Beijos Ano: 1977 Gravadora: Pirata Gravaes Musicais Ltda Produo e direo: Julio
Acervo: Moura LADO A 1 Bem Feito Polca Paraguaia (Praense e Siqueira Martins) 2 No Verdade Toada Jovem (Ado e Vitrio) 3 Snia Guarnia (Prado Junior e Praense) 4 Briguenta Polca Paraguaia (Praense e Toninho Mazei) 5 Pula, Pula Corao Vanero (Olevi e Praense) 6 O Gostinho do Passado Cano Rancheira (Praense e Cirilo) LADO B 1 O Chacoalhado da Nega Forr (Praense e Francisco do Carmo) 2 Corao Vendido Polca (Praense e Sebastio Aurlio) 3 Amor Odiado Toada Jovem (Praense e T. Dutra) 4 P de Chinelo Polca Paraguaia (Praense e Leo Souto) 5 Tchau Amorzinho Vanero (Praense e Ado) 6 Surra de Beijos Polca (Praense e Ado)

Artista: IRMOS OURO E PRATA ADO, RAMIRES E LUIZINHO Disco: Separados na Cama Ano: 1979 Gravadora: Melodias Discos Produo: Charles Franco Direo: Lo e Juninho
Acervo: Moura LADO A 1 Separados na Cama Polca (Ado, Praense e Charles Franco) 2 Roberta Polca (Carlos Garcia, P . Gimenez / Adap: Ado e Ramirez) 3 Pranto de Amor Polca (Ado e Maria Helena F. de Souza)

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4 Cruel Destino Polca (Ado) 5 Colorado Polca (P .P .) 6 El Bigodon Chamam (Luizinho) LADO B 1 Lbios de Pedra Polca (Ado e Jos Paulino Lopes) 2 Adorada Minha Chamam (D.R.) 3 Cara de Pau Guarnia (Ado e Jos Paulino Lopes) 4 Saudades do Meu Amor Polca (D.R. / adap: Ado) 5 Voltes Pra Mim Chamam (D.R / Adap: Ado e Ramires) 6 A Terra Prometida Chamam (Luizinho)

Artista: IRMOS OURO E PRATA ADO, RAMIRES E LUIZINHO Disco: Seus Beijos Valem Milhes Ano: 1980 Gravadora: Musical Disco Centro Ltda Produo e direo: Janurio
Acervo: Moura LADO A 1 Seus Beijos Valem Milhes Guarnia (Jos Loureno) 2 Se Um No Quer, Dois No Brigam Cano Rancheira (Pio

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Carreiro e Praense) 3 A Cano Que Lhe Dedico Guarnia (Praense, Acir e Ado) 4 Novamente de Mal Corrido (Ado e Acir) 5 Degraus da Vida Vanero (Ado e Acir) 6 Dom Garcia Chamam (Eliezer Garcia e Luizinho) LADO B 1 Por Teu Amor Morrerei Cano Rancheira (Ado e Acir) 2 Separados na Cama Polca (Ado e Praense) 3 A Casa Sua Polca (Praense e Siqueira Martins) 4 Ex-amado Polca (Praense) 5 O Maltratado Bolero (Ado) 6 A Ti Uma Serenata Chamam (Luizinho e Ado)

CRUZEIRO, TOSTO, GUARANY E CENTAVO

Nome artstico: AURLIO MIRANDA Nome: Aurlio Miranda Data nascimento: 05 de maro de 1950 Local: Mutum (Cabeceira do Rio Manso/MT) Discos: 3 LPs / 3 CDs Nome artstico: TOSTO Nome: Adir Antonio Boniatti Nascimento: 21 de junho de 1958 Local: Erechim (RS) Discos: 1 compacto / 3 LPs / 1 CD / 1 DVD Nome artstico: GUARANY Nome: Evnio Vargas Padilha Nascimento: 30 de abril de 1965 Local: Campo Grande (MS) Discos: 1 compacto / 1 LP / 1 CD / 1 DVD

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Nome artstico: CENTAVO Nome: Joo Silvestre da Silva Nascimento: 1964 Local: Caarap (MS) Falecimento: 2004

Artista: CRUZEIRO E TOSTO Disco: Os Rouxinis do Brasil Ano: 1978 Gravadora: Califrnia Produo e direo: Mrio Vieira
Acervo: Kenzo / Moura LADO A 1 Lgrimas de Angstia Polca (Cruzeiro e Tosto) 2 Eu e Voc Jovem (Aurlio Miranda) 3 Menina Rica Carrilho (Aurlio Miranda e Adil) 4 Rumos Incertos C. Rancheira (Cruzeiro e Tosto) 5 As Voltas Que o Mundo Tem Batido (Cruzeiro e Tosto) 6 Corao de Ao C. Rancheira (Debora Mazur e Aurlio Miranda) LADO B 1 Seu Endereo Polca (Aurlio Miranda) 2 Tribunal da Vida Guarnia (Manoel Ivo e Jos Ventura) 3 Novo Mato Grosso Rasqueado (Terezinha Moraes e Orlandinho Fagundes) 4 Traio de Um Homem Tango (Aurlio Miranda) 5 A Cantora da Boate Bolero (Aurlio Miranda)

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6 Caminhando Vou Corrido (Aurlio Miranda)

Artista: CRUZEIRO, TOSTO E CENTAVO Disco: Estrada de Cho Ano: 1979 Gravadora: Chantecler Produo: Miltinho Rodrigues Direo: Biaggio Baccarin
Acervo: Kenzo / Moura LADO A 1 Estrada de Cho Toada Ligeira (Aurlio Miranda) 2 Meu Filho Guarnia (Aurlio Miranda) 3 Sonhador Polca (Aurlio Miranda) 4 Flor da Fronteira Polca Paraguaia (Tosto, Cruzeiro e Centavo) 5 Mgoas de Um Seresteiro Batido (Aurlio Miranda) 6 Perdido na Fronteira Solo (Centavo, Cruzeiro e Tosto) LADO B 1 Chapu de Palha Toada (Aurlio Miranda e Srgio Cruz) 2 Espero a Sua Volta Polca Paraguaia (Cruzeiro, Tosto e Centavo) 3 Minha Doce Poxoru Rasqueado (Aurlio Miranda) 4 Comdia de Amor Cano Rancheira (Cruzeiro, Tosto e Centavo) 5 Lavrador, Rei Sem Coroa Cururu (Aurlio Miranda) 6 Palco do Amor Huapango (Aurlio Miranda)

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Artista: TOSTO E GUARANY Disco: Tosto e Guarany (Compacto) Ano: 1984 Gravadora: Universal Records Produo e direo: Marcel Mello
Acervo: Guarany / Moura LADO A 1 PT Saudaes (Aurlio Miranda e Tosto) 2 Flor da Fronteira (Tosto, Cruzeiro e Centavo) LADO B 1 Estrada de Cho (Aurlio Miranda) 2 Do Jeitinho Que Te Amo (Otto Arguelha e Tosto)

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Artista: TOSTO & GUARANY Disco: Luzes do Alm Ano: 1985 Gravadora: Anhembi Grav. Edit. Prom. Publ. Ind. e Com. Ltda Produo e direo: Oscar Martins
Acervo: Guarany / Kenzo / Moura LADO A 1 Apartamento (Aurlio Miranda) 2 Luzes do Alm (Aurlio Miranda e Tosto) 3 Cantora de Boate (Aurlio Miranda) 4 PT. Saudaes (Aurlio Miranda e Tosto) 5 Anjo Mal da Minha Vida (Benedito Siviero e Paraso) 6 Paixo (Aurlio Miranda e Araguainha) LADO B 1 Tentao (Rodrigo e Bruno Cezar) 2 Do Jeitinho Que Te Amo (Hotto Arguelho e Tosto) 3 Paixo de Louco (Rodrigo) 4 Filha da Vizinha (Bruno Cezar e Rodrigo) 5 Espao Pantaneiro (Jadeus, Tosto e Aurlio Miranda)

Artista: AURLIO MIRANDA Disco: Razes e Sentimentos Ano: 1988 Gravadora: Independente Produo e direo: Guarany e Miranda
Acervo: Moura / Kenzo / Delinha LADO A 1 O Boiadeiro (Aurlio Miranda) 2 Cano da Terra (Aurlio Miranda) 3 Estrada de Cho (Aurlio Miranda)

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4 Baile da Tradio (Aurlio Miranda) 5 Fogo Humano (Aurlio Miranda) 6 Chapu de Palha (Srgio Cruz e Aurlio Miranda) LADO B 1 O Rancheiro (Aurlio Miranda) 2 Amor Com Imaginao (Aurlio Miranda) 3 E Assim Ser Melhor (Aurlio Miranda) 4 Pecados (Aurlio Miranda) 5 Estradas (Aurlio Miranda) 6 Minha Doce Poxoru (Aurlio Miranda)

Artista: FRANK & MARTIN Disco: Fica Comigo Ano: 1994 Gravadora: Fontoura Vdeo Produo e direo: Luiz Carlos
Acervo: Guarany / Kenzo / Moura LADO A 1 Fica Comigo (Frank) 2 Minha Vida Cigana (Douglas Diniz e Martin) 3 Noite Sem Luar (Douglas Diniz) 4 Preciso de Voc Comigo (Frank) 5 Fico em Mil Pedaos (Martin) 6 Por Que Relembrar (Frank e Douglas Diniz) LADO B 1 Como Eu Te Amo (Frank e Douglas Diniz) 2 A Gente Perde o Juzo (Ivan e Evandro e Renato Maia) 3 Me Leva Pra Ela (Frank) 4 Me Faz Viajar (Frank e Martin) 5 Se Voc No Voltar (Frank)

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6 Jura (Frank e Mello)

Artista: TOSTO & GUARANY Disco: Tosto & Guarany (Single) Ano: 1995 Gravadora: Ariola Discos Produo e direo: Douglas Diniz
Acervo: Guarany / Moura LADO A 1 Mgica ou Sonho (Douglas Diniz) LADO B 1 Anjo Bom (Guarany)

ZACARIAS MOURO
Nome artstico: ZACARIAS MOURO Nome: Zacarias dos Santos Mouro Nascimento: 15 de maro de 1928 Local: Coxim (MS) Falecimento: 23 de maio de 1989 (Campo Grande/MS)

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Nome artstico: ITAMY Nome: Maria Olvia de Oliveira Mouro Nascimento: 10 de abril de 1937 Local: Paraguau Paulista (SP) Nome artstico: LGIA MOURO Nome: Lgia Regina Mouro Nascimento: 7 de setembro de 1964 Local: Paraguau Paulista (SP)

Artista: DUO ESTRELA DALVA Disco: Cidade Verde Ano: 1969 Gravadora: Caboclo Continental Produo: Milton Jos Direo: Julio Nagib
Acervo: Lgia Mouro LADO A 1 Cidade Verde (Zacarias Mouro e Mario Albaneze) 2 Verde Esperana (Zacarias Mouro e Mario Albaneze) 3 Alvorada de Coxim (Zacarias Mouro e Jorge Castilho) 4 O Adeus de Meu Bem (Goi e Zacarias Mouro) 5 Rio Fortaleza (Zacarias Mouro) 6 Cantar da Ciriema (Zacarias Mouro) LADO B 1 Tudo Mentira (Romancilo Gomes) 2 Barquinho da Saudade (Zacarias Mouro) 3 Tua Sorte (Zacarias Mouro) 4 Uma Lembrana (Un Recuerdo) (Vila Nueva / Ver.: Dlio & Delinha) 5 Meu Primeiro Amor (Hermnio Gimnez / Ver.: Jos Fortuna e P . Jnior) 6 Noites do Paraguai (Samuel A. Guayo e F. J. Charles / Ver.: Nogueira dos Santos)

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Artista: IRMS GALVO Disco: Deus Sabe o Que Faz Ano: 1975 Gravadora: P de Cedro Produo: Zacarias Mouro Direo: Robertinho
Acervo: Lgia Mouro

Contracapa Diga-se, a bem da verdade, que se h algum que merece ser lembrado, algum que deveria ser festejado e promovido juntamente com os grandes intrpretes, esse algum se chama compositor. O compositor , sem dvida alguma, responsvel direto pelo sucesso do artista, pelo sucesso do disco, do programa, de tudo enm que contenha msica. E , invariavelmente, notadamente no gnero sertanejo, relegado a um bisonho segundo plano, havendo casos de programas sertanejos que nem mesmo anunciam a autoria dos sucessos que apresentam. Felizmente, vez por outra, um desses grandes nomes lembrado com algum destaque por algumas gravadoras cientes do valor desses quase annimos poetas natos e inspirados criadores de melodias. E quei deveras satisfeito ao saber que a gravadora CID, em sua grande arrancada para uma fase espetacular de inovao e de renovao resolveu prestar delicada homenagem a um dos maiores poetas caboclos dos ltimos tempos, o conhecido ndio de Mato Grosso, que subscreve seus trabalhos com seu nome prprio ZACARIAS MOURO. E ao ser solicitado pela CID para dizer duas palavras sobre o lanamento z questo de ouvir atentamente o Tape para um melhor julgamento. E foi da que me veio a certeza da vitria dos novos critrios da gravadora. A escolha das fabulosas IRMOS GALVO para intrprete de doze melodias da autoria de ZACARIAS MOURO foi acertadssima. Ningum melhor do que elas para, com suas interpretaes modernas, bem atualizadas,

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viver, sentir e transmitir a poesia sensvel e delicada do NDIO ZACARIAS. A seleo de composies constantes deste LP foi felicssima, demonstrando, mais uma vez que o famoso e inteligente filho de Coxim merecia mesmo ser lembrado e que a merecida homenagem j se demorava. Parabns s IRMS GALVO por acumular este, que tenho certeza, ser mais um de seus grandes sucessos. E, principalmente, de todo corao, parabns ZACARIAS MOURO, poeta dos mais brilhantes, do qual sempre me orgulhei de ser f, admirador incondicional e amigo sincero. E que essa lembrana da CID sirva para abrir caminho lembrana de outras gravadoras para prestarem outras homenagens a outros grandes poetas, a outros grandes compositores sertanejos. S. Paulo, abril/1975 JOS DE MOURA BARBOSA NHO Z

LADO A 1 Deus Sabe o Que Faz Polca Hino (Zacarias Mouro e Capito Furtado) 2 Pecado Loiro Guarnia (Zacarias Mouro e Goi) 3 O Que o Amor Polca Guarnia (Zacarias Mouro e Valdomiro Bariani Hortencio) 4 Amor e Felicidade Cano (Zacarias Mouro e Goi) 5 Luar de Aquidauana Guarnia (Zacarias Mouro e Anacleto Rosas Jr.) 6 Juriti Mineira Rasqueado (Zacarias Mouro e Goi) LADO B 1 Alvorada de Coxim Polca Paraguaia (Zacarias Mouro e Jorge Castilho) 2 Voltei Amor Chamam (Zacarias Mouro e T. Cocomarola) 3 Rinco Mato-grossense Polca Paraguaia (Zacarias Mouro e Z do Rancho) 4 Desventura Polca Paraguaia (Zacarias Mouro e Z do Rancho) 5 No Me Abandones Guarnia (Zacarias Mouro e Antnio Miranda Neto) 6 Ternura, Amor e Paz Guarnia (Zacarias Mouro e Antnio Miranda Neto)

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Artista: PROJETO SERIEMA Disco: A Voz do Serto na Alma do Povo Ano: 1982 Gravadora: Companhia Industrial de Discos Produo: Harry Zuckermann Direo: Zacarias Mouro
Acervo: Gramophony / Moura

LADO A 1 Pagode Angelical Pagode Simo e Celito (Paulo Simes e Celito Espndola) 2 Manh de Nosso Adeus Guarnia Par e mpar (Dino Franco e Z do Rancho) 3 Regressando a Coxim Polca Doraci e Dorival (Doraci, Dorival e S. Oliveira) 4 Na Primeira Noite de Amor C. Rancheira Real e Madri (Madri) 5 C-10 Branca Polca Beth & Betinha (Beth, Betinha e Lenilde Ramos) 6 Splica de Amor Rasqueado Gilson e Jarbas (Wilson Vargas) 7 Meu Passado Vanero Romance e Romerinho (Cheirinho) LADO B 1 lbum de Saudade Polca Colega e Companheiro (Colega e Z do Brejo) 2 Dois Destinos Rasqueado Lauro Ney e Lidiane (Lauro Ney) 3 Menino Grande Guarnia La e Itamy (Lenilde Ramos) 4 Homenagem a Iguatemy Rasqueado Trio Campeiros do Sul (Erony, Gauchinho e Tiozinho) 5 Meu Amigo Cano Rancheira Baronito e Sereninho (Baronito) 6 Colheita de Saudade Moda Campeira Alan Rodrigues e Jean Moreira (Jean Moreira) 7 Mulher Casada Polca Trio Filhos de Anastcio (Djalma Marcal)

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Artista: DUO CANTO LIVRE Disco: Voc Pra Mim Marcou Demais Ano: 1985 Gravadora: Som Indstria e Comrcio Ltda Produo: Enoque Gomes Direo: Zacarias Mouro
Acervo: Gramophony / Moura / Lgia Mouro

LADO A 1 Voc Pra Mim Marcou Demais (Cezr e Tony Damito) 2 Z de Baixo, Z de Cima (Jos Russo e Z Antnio) 3 Minha Viola Caipira (Zacarias Mouro e Goi) 4 Grito do Pantanal (Clvis Santana) 5 Fazenda Buriti Quebrado (Zacarias Mouro e Itamy) 6 Chora Corao (Goi e Zacarias Mouro) LADO B 1 P de Cedro (Goi e Zacarias Mouro) 2 Poluio (Goi e Zacarias Mouro) 3 Triste Abandono (Goi e Zacarias Mouro) 4 Laos da Falsidade (Leonardo) 5 Mame Mafalda (Goi e Sebastio Rocha) 6 A Ponta Por (Aral Cardoso)

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PARTE 4
BIBLIOGRAFIA

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BIBLIOGRAFIA
- Projeto Universidade 81/Festivais de Msica em MS, vrios autores (UFMS/1981) - A Moderna Msica Popular Urbana de Mato Grosso do Sul, Jos Octvio Guizzo (Funarte/1982) - A Propsito do Boi, Aline Figueiredo (UFMT/1994) - A Msica de Mato Grosso do Sul Histria de Vida, Maria da Glria S Rosa e Idara Duncan (FIC/2008) - Mato Grosso do Sul, Paulo Renato Coelho Neto (2002) - Campo Grande Arquitetura e Urbanismo na Dcada de 30, ngelo Marcos Vieira de Arruda (Uniderp/2000) - Campo Grande Arquitetura, Urbanismo e Memria, ngelo Marcos Vieira de Arruda (UFMS/2006) - Pioneiros da Arquitetura de Campo Grande, ngelo Marcos Vieira de Arruda (IHGMS/2002) - Campo Grande de Outrora, Valrio de Almeida (Letra Livre/2003) - Histria de Mato Grosso do Sul, Acyr Vaz Guimares (Tribunal de Justia de Mato Grosso do Sul/1991) - Cativos nas Terras do Pantanal, de Zilda Alves de Moura (Coleo Malungo/Editora UPF/2008) - Coronis e Bandidos em Mato Grosso, Valmir Batista Corra (UFMS/1995) - Histria da Fundao de Campo Grande, de Eurpedes Barsanulfo Pereira (Srie Blsamo/2002) - Ti e a rvore Vida e Obra de Zacarias Mouro, Conrado Roel (FIC/MS) - Enciclopdia das Msicas Sertanejas, Ayrton Mugnaini Jr. (Letras e Letras/2001) - Msica Caipira Da Roa ao Rodeio, Rosa Nepomuceno (Editora 34/1999) - Hermnio Gimnez Un Musico Latinoamenicano Su Vida y Su Obra, Jos Fernando Talavera (Editorial Nueva Etapa/1983) - O Povo Brasileiro, Darcy Ribeiro (Companhia das Letras/2008) - Entrevistas caderno Arte e Lazer, do jornal O Estado de MS (www. oestadoms.com.br), com a escritora e historiadora Zilda Alves de Moreira (20/06/08), com o arquelogo e professor Gilson Rodolfo Martins (22/05/09) e com o radialista Juca Ganso (11/09/09) realizadas por Rodrigo Teixeira. - Reportagens do jornal Correio do Estado sobre as mortes de Z Corra, Jandira e Zacarias Mouro (www.correiodoestado.com.br) - Site Overmundo (www.overmundo.com.br)

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Incentivo do Fundo de Investimentos Culturais - FIC/MS - do Governo do Estado de Mato Grosso do Sul (Lei n. 2.645/03 - Campo Grande - MS - 2009).

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