Indice

Aula 1 Direitos Autorais. Aula 2 Histria da Fotografia. Aula 3 Regulagens Bsicas/Conhecendo Equipamento Aula 4 Modelo de Cmera. Aula 5 Iso. Aula 6 Abertura. Aula 7 Obturador. Aula 8 White Balance. Aula 9 Foco. Aula 10 Objetivas. Aula 11 Enquadramento. Aula 12 Planos. Aula 13 Iluminao e Fotometria. Aula 14 Perspectiva, Luz, Forma e Tom. Aula 15 Still (fotografia de produtos). Aula 16 Estdio.

Aula 1 - Direito autoral

A fotografia protegida por Lei? Sim. A fotografia considerada como obra intelectual e est protegida pelo art. 7, inc. VII da Lei 9.610/98. Quem o autor? A Lei garante seus direitos? O autor a pessoa fsica que cria a obra literria, artstica ou cientfica. O autor da obra fotogrfica poder ser identificado pelo seu nome civil, completo ou abreviado at por suas iniciais, pelo pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional. A obra fotogrfica precisa ser registrada? Como comprovada sua autoria? No. O art. 18 da Lei dos Direitos Autorais exime a obrigao de registro da obra. No caso especfico do fotgrafo publicitrio, a autoria de uma foto pode ser comprovada de muitas maneiras: o oramento que gerou a foto, o pedido da agncia ou do cliente, a nota fiscal, as sobras de cromos ou negativos, enfim, tudo o que ligue a foto ao solicitante e/ou ao fotgrafo. O fotgrafo de publicidade autor? Sim. A legislao brasileira prev duas hipteses especficas para o fotgrafo de publicidade. A primeira se refere definio da obra feita em co-autoria, aquela obra criada um por dois ou mais autores. A segunda referente a obra derivada, ou seja, aquela que constitui criao intelectual nova resultando a transformao da obra originria. Na utilizao da obra feita em co-autoria ser sempre necessria a autorizao dos autores. No caso onde haja manipulao digital, o manipulador tambm precisa autorizar e os direitos passam a serem compartilhados. Direitos Morais. So direitos que o autor no poder vender, dar, emprestar, desistir e etc. Eles so partes inseparveis da obra criada, seja ela feita por encomenda, co- autoria, colaborao ou outras, pertencendo esses direitos nica e exclusivamente ao autor. Portanto, pelo art.24 da Lei dos Direitos Autorais, o fotgrafo pode: Reivindicar a qualquer tempo, a autoria da foto. Ter seu nome indicado na utilizao da foto. O que chamamos de crdito. Conservar a foto indita. Opor-se a qualquer modificao na sua foto. Retirar de circulao a sua foto quando considerar a circulao ou utilizao indevida. Ter acesso para reproduo na foto original de sua autoria.

Direitos Patrimoniais.

So aqueles que permitem que voc possa comercializar a sua foto da forma que quiser. Seja ela encomendada ou no. Isso o que vai permitir sua profissionalizao e sua incluso no mercado. Quem for utilizar uma foto dever ter autorizao prvia e expressa do fotgrafo em reproduo parcial ou integral, edio ou quaisquer transformaes, incluso em produo audiovisual, distribuio fora do contrato de autorizao para uso ou explorao, distribuio em quaisquer meios, utilizao direta ou indireta da foto, atravs de inmeros meios de exibio, como cinema ou utilizao existentes e que venham a ser criadas. Problemas famosos: O cliente pagou, a foto dele? No, no . Os direitos patrimoniais da fotografia podem pertencer ao cliente, dependendo do contrato assinado com o mesmo. Os direitos morais no. Como j falamos, os direitos morais so inalienveis e irrenunciveis, pertencendo nica e exclusivamente ao autor. Voc pode fazer uma cesso patrimonial de direitos, mas para isso a lei exige um contrato especfico parte, pois a utilizao econmica, por parte do cliente, se extingue automaticamente aps cinco anos da morte do autor, voltando o direito de comercializao aos seus sucessores. Os direitos patrimoniais ficam por 70 (setenta) anos com seus herdeiros. S na falta deles a sua foto ser de domnio pblico. O cliente quer buy-out. O que isso? Legalmente no nada. Moralmente, uma cilada para todos os envolvidos. Perante a lei, o autor responsvel pelos Direitos Morais da foto, direitos estes dos quais voc no pode se livrar, nem que queira. Voc vende para o cliente a utilizao daquela foto porque voc pode explor-la comercialmente, mas por um tempo, espao ou mdia que podem ser qualquer um desde que determinados. Para haver cesso necessrio um contrato especial que tem prazo para terminar. Por quanto e como voc vende esta utilizao arbtrio seu e do mercado. Porm, a melhor forma (e mais prtica) ser sempre a praticada nos moldes e exemplos da prpria Lei. Ateno: No caso de fotografia para fins comerciais, voc no pode sair fotografando a pessoa que voc bem entender, nem qualquer objeto de autoria conhecida sem prvia autorizao. Voc estar infringindo a Lei que regula o Direito de imagem das pessoas e/ou objetos.

Aula 2 : histria da fotografia

 Nicphore Nipce. No incio do sculo XIX a burguesia culta da Inglaterra aplicaes e da Frana interessou-se pelas das novas descobertas

prticas

cientficas. Nesta altura, em locais diferentes e sem terem conhecimento uns dos outros, foram muitos os investigadores que procuravam o mtodo de obter fotografias. Um dos mais interessados nessas pesquisas foi o litgrafo e inventor francs Nicphore Nipce que com o seu irmo Claude, j tinha conseguido em 1816 realizar uma imagem em cmara escura utilizando papel sensibilizado com cloreto de prata. Porm os tons ficavam invertidos e as suas buscas para sensibilizar provas positivas s resultaram em 1826 quando Nipce usou uma substncia base de verniz de asfalto (betume da Judia) que aplicada sobre vidro, endurecia e associada a uma mistura de leos fixava a imagem. Em 1827 Nipce exps uma placa de estanho coberta de betume da Judia na cmara escura e obteve, depois de uma exposio de oito horas, uma imagem de um pombal, vista da janela da sua sala de trabalho.

Camara escura com exposio de oito horas. imagem de um pombal, vista da janela da sua sala de trabalho.

 Louis Daguerre. Em 1827 Nipce associa-se a Louis Daguerre e os dois prosseguiram as suas investigaes em comum. Depois da morte de Nipce em 1833, Daguerre continuou as suas experincias em Paris, com chapas revestidas de prata e sensibilizadas com iodeto de prata, abandonando definitivamente o betume. Em 1835 descobriu que o vapor de mercrio revelava as imagens, o que permitia reduzir radicalmente a durao da exposio. Mas faltava saber como parar a ao da luz sobre a prata, o que provocava o escurecimento da imagem at o seu desaparecimento. Em 1837 Daguerre descobriu um processo para interromper a ao da luz, com um banho de cloreto de sdio (sal). Data desse ano aquela que considerada a primeira fotografia batizada de daguerretipo.

Os primeiros daguerretipos eram de m qualidade, pois, eram facilmente estragados pelos dedos e pelas variaes de temperatura e umidade. A imagem tinha pouco contraste tonal, no servia para reproduo de cpias e o tempo de exposio era longo, variando entre quinze e trinta minutos. A sua famosa fotografia "Paris Boulevard" de 1839, mostra uma rua de Paris que parece deserta. Esta sensao deve-se sua longa exposio (cerca de 20 minutos), o que fez

que tudo o que se movesse no ficasse registrado na imagem. V-se uma nica pessoa, com um p pousado num fontanrio, que era um amigo do fotgrafo. Ele permaneceu imvel durante o tempo da exposio. Esta pode ter sido a primeira pessoa a ser "fotografada". Geral. O britnico Willian Fox Talbot desenvolveu um diferente processo denominado Calotipo, usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata, que posteriormente eram colocadas em contato com outro papel, produzindo a imagem positiva. Este processo muito parecido com o

processo fotogrfico em uso hoje com negativos. No Brasil Hrcules Florence conseguiu resultados superiores aos de Daguerre, pois desenvolveu negativos. Contudo, apesar das tentativas de disseminao do seu invento, ao qual denominou "Photographie" - sendo ele o legtimo inventor da palavra - no obteve reconhecimento na poca. 1871 O tempo necessrio para registrar imagens fotogrficas foi reduzido com a introduo de placas de brometo de gelatina conservveis (gelatina seca) por Richard Leach Maddox. Esta inveno foi de grande importncia para a fotografia e foi nos anos seguintes aperfeioada por John Burgess, Richard Kennett e por Charles Harper Bennet que conseguiram fabricar placas secas mais leves e de utilizao mais cmoda. Abria-se assim uma nova poca para a fotografia.

Placa seca 1888

Gelatina seca

At este ponto de nossa histria, a fotografia foi de domnio exclusivo dos profissionais. A fotografia era muito limitada. Ento George Eastman desenvolve a primeira cmera porttil a KODAK vendida com um filme em rolo de papel suficiente para tirar 100 fotografias. No ano seguinte, Eastman substitui o filme de papel por um de plstico transparente base de nitro celulose. Com o slogan VOC APERTA O BOTO E NS FAZEMOS O RESTO, o fotgrafo amador apenas operava a mquina. Terminado o rolo, o cliente manda a cmera inteira para a empresa Eastman, que revela o filme e faz as cpias, devolvendo o aparelho com um novo rolo de filme ao proprietrio que pagava 10 dlares pelo servio.

1 Camera Kodak 1888

Norte-americano

George

Eastman popularizou a fotografia com a criao do filme flexvel (em rolo), que tinha o nome de American Film. Como era grande o nmero de amantes da fotografia dessa poca, tornou-se possvel a produo industrial de mquinas,

materiais e acessrios fotogrficos. Em 1910 as primeiras cmeras Kodak chegam ao Brasil. O primeiro escritrio foi inaugurado no Rio de Janeiro em 11 de outubro de 1920 e contava com apenas seis funcionrios. Nesta poca, a empresa importava e comercializava

chapas, filmes e papis fotogrficos. O impulso que o mercado nacional

necessitava aconteceu em 1965, quando a empresa lanou a primeira cmara Kodak homenagem ao IV centenrio da cidade do Rio de Janeiro. brasileira, a Rio 400, em

 Fotografia Preto e Branco. A fotografia nasceu em preto e branco, mais precisamente como o preto sobre o branco, no incio do sculo XIX. Os filmes atuais tm uma grande gama de tonalidade, superior at mesmo aos coloridos, resultando em fotos muito ricas em detalhes. Por isso, as fotos feitas com filmes PB so superiores as fotos coloridas convertidas em PB. Meio tom: As fotografias em preto e branco se destacam pela riqueza de tonalidades; a fotografia colorida no tem o mesmo alcance dinmico. Na fotografia PB se costuma utilizar a luz e a sombra de forma mais proeminente para criar efeitos estticos. H quem prefira fotografar apenas em filme preto e branco, mesmo com a maior facilidade e menor custo do equipamento digital. Os sensores das cmeras digitais ainda possuem alcance dinmico muito menor do que a fotografia analgica.

 Fotografia Colorida. A fotografia colorida foi explorada durante o sculo XIX e os experimentos iniciais em cores no puderam fixar a fotografia, nem prevenir a cor de enfraquecimento. Durante a metade daquele sculo as emulses disponveis ainda no eram totalmente capazes de serem sensibilizadas pela cor verde ou pela vermelha. A total sensibilidade a cor vermelha s foi obtida com xito total no comeo do sculo XX. A primeira fotografia colorida permanente foi tirada em 1861 pelo fsico James Clerk Maxwell. O primeiro filme colorido, o Autocromo, somente chegou ao mercado no ano de 1907 e era baseado em pontos tingidos de extrato de batata.

A primeira fotografia colorida, feita por Maxwell.

 Fotografia Digital. A foto com cmera digital ou determinados modelos de telefone celular, resultam em um arquivo que pode ser editado em computador, impresso, enviado por e-mail ou armazenado em web sites, CD-ROMs, Pen drives e etc. A fotografia tradicional era um fardo considervel para os fotgrafos que trabalhavam em localidades distantes como correspondentes de rgos de imprensa sem acesso s instalaes de produo. Com as redes de televiso enviando notcias quase que instantaneamente, houve um aumento na urgncia para se transferir fotos aos jornais mais rapidamente. Em 1990, a Kodak lanou o DCS 100, a primeira cmera digital comercialmente disponvel.

DCS 100 fabricada pela Kodak e comercializada pela Nikon. Funcionamento: Na fotografia digital a luz capturada por um sensor chamado de CCD ou CMOS, que por sua vez converte a luz em um cdigo eletrnico. Uma matriz de nmeros digitais que armazenado em um carto de memria. CCD: Dispositivo de carga acoplada CMOS: Semicondutor de xido metlico complementar O sensor que substitui o filme nas cmeras digitais.

 Presos ao fundo da cmera fotogrfica onde antigamente se posicionava o filme, os sensores, convertem a luz em eltrons. Milhes de pontos fotossensveis, cada um dos quais transforma a luz de uma pequena parte da imagem captada, em eltrons. A prxima etapa consiste em ler o valor (carga acumulada) de cada clula na imagem.

Aula3: Reguiagens Basicas/Conhecendo Equipamento

Modo Auto (Automtico) : O Modo Automtico (podendo ser o modo A em algumas compactas), o modo de

operao, onde voc diz para a mquina fazer todo o servio para voc, ou seja, voc no ter controle nenhum sobre a fotografia que ser feita a mquina ira configurar tudo da forma que achar mais correto, assim sendo todas as regulagens como Iso ( sensibilidade ), velocidade do obturador, abertura do diafragma e etc.. ser feito pela prpria mquina, podendo fazer com que a foto fique totalmente diferente daquilo que voc estava imaginando. (No recomendado usar este modo de operao a no ser em ultimo caso, usar apenas numa emergncia e enquanto no tiverem conhecimentos necessrios para utilizarem outros modos.)

Modo M (Manual) : O Modo M ou Manual o modo com a qual voc ter o maior controle do equipamento, podendo realizar diversas modificaes, a mquina no faz nada que voc no a ordene fazer, assim sendo voc ter de realizar todas as modificaes necessrias para que a foto saia exatamente como voc deseja, como por exemplo regular o Iso ( sensibilidade ), velocidade do obturador, abertura do diafragma e etc... (Este o melhor modo de operao a ser usado, pois desta forma voc poder mostrar exatamente aquilo que voc quer.)

Modo S (Prioridade de velocidade) : O Modo S ou prioridade de velocidade o modo onde voc define para a mquina qual velocidade fixa ela ir utilizar, assim sendo a mquina ir manter esta velocidade escolhida, e ir alterar tudo o resto (iso, abertura do diafragma e etc.. ) da forma que achar mais correto. Esse modo utilizado por exemplo quando voc precisa manter uma velocidade mnima ou mxima para congelar algum momento (utilizando velocidades mais altas) ou registrar um movimento ( utilizando velocidades mais baixas ), porm no quer ou no pode ficar perdendo tempo configurando tudo o resto.

Modo A (Prioridade de Abertura) : O Modo A ou Prioridade de abertura o modo onde voc dir a mquina qual ser a abertura de diafragma que ela ter de usar, assim sendo a mquina ira manter esta configurao de abertura que voc informou, e ir configurar o resto (Iso, velocidade e etc..) da forma que achar mais apropriada. Esse modo utilizado por exemplo quando voc no quer perder tempo configurando a mquina mais precisa usar uma abertura especifica seja por precisar de mais iluminao, maior ou menor profundidade de campo e etc...

Modo P ( program ): O modo P ou Program um modo onde a maquina calcula uma formula entre velocidade x diafragma de modo a se ajustar melhor a foto dando mais ou menos profundidade de campo, este modo diferente do auto, permite que o fotografo faa alguns ajustes como por exemplo, fazer uma correo de white balance ou ento corrigir a exposio EV, em algumas cmeras possvel programar algumas combinaes de velocidade x obturador.

Macro/Close/Prximo: Use a opo de close ou macro para fotografar coisas pequenas ou detalhes. Voc ter que colocar a cmera bem prximo do objeto a ser fotografado. O ideal que voc utilize um trip ou apoie a cmera em um local seguro. Deixe a opo ZOOM da cmera em T (Telephoto), isso aumentar os detalhes. Algumas cmeras conseguem focar a distncias de 1 cm.

Paisagem/Landscape: O prprio nome j diz tudo. Use para fotografar paisagens. Deixe a opo ZOOM da cmera em W (Wide-angle) para aproveitar o maior angulo de cobertura da sua lente.

Retrato a Noite/Night Portrait/Slow Sync: Esta a melhor opo para tirar um retrato a noite. A cmera ir disparar o flash

equilibrando a iluminao ambiente com a intensidade do disparo do flash, deixando a foto mais natural. Deixe a opo ZOOM da cmera em W (Wide-angle) para aproveitar o maior angulo de cobertura da sua lente. Utilize um trip ou apie a cmera em um local seguro. Posicione a pessoa um pouco afastada da luz do flash, para que a pessoa saia iluminada e ainda aparea a luz natural no fundo da foto. No esquea que o flash da sua digital deve alcanar no mximo 3 metros.

Retrato/Portrait: Esta a melhor opo se voc for tirar um retrato. Ela deixar o fundo da foto embaado e destacar o rosto da pessoa. Quanto mais o fundo estiver afastado da pessoa, mais ele ficar embaado e mais destaque a pessoa ter.

Esportes/Sports: Em algumas cmeras esta funo chamada de Kids & Pets (crianas e animais). Esta opo possibilita fotografar um objeto em movimento, seja ele, crianas, animais ou carros de corrida.

Aula 4: Modelo de cmeras Existem muitos modelos de cmeras fotogrficas no mercado. Desde compactas at as profissionais mais sofisticadas e precisas. Cmeras compactas tm vantagens como baixo custo, leveza, fcil operao e objetivas claras. Alguns modelos de compactas permitem o ajuste de diafragma e obturador. Cmera

Conhecida tambm como mquina fotogrfica, o aparelho na qual se expe o filme ou sensor luz, em condies rigorosamente controladas.

Tipos de Cmeras:

- Cmeras Compactas - Cmeras Reflex - Cmeras Tcnicas ou de grande formato - Cmeras especiais

Cmeras Compactas: Caracterizam-se por ter uma objetiva fixada cmera. Podem ser classificadas em simples, auto foco e zoom.

Cmeras Reflex Todas as verses de reflex dispe de objetivas intercambiveis, e de um sistema de acessrios. Reflex uma objetiva: Utilizada por grande parte dos fotgrafos, amadores e profissionais. Conhecida tambm por SLR ou DSLR (Single Lens Reflex) e se caracteriza por permitir a visualizao, graas a ao de um espelho, da mesma imagem formada pela objetiva no plano do sensor, no gerando o erro de paralaxe. Reflex de duas objetivas: No de uso comum. Ela tem uma objetiva onde projetada a imagem, diretamente no sensor, e uma outra na parte superior, que serve para que se visualize a imagem atravs de um visor a imagem a ser fotografada. Tambm h a Reflex de mdio formato que so maiores que as SLR, e utilizada por fotgrafos profissionais e avanados. E proporciona uma imagem bem maior do que uma SLR.

Erro de Paralaxe Uma das desvantagens das compactas a demora pra se registrar uma cena, tornando impossvel o seu uso profissionalmente. Outra dificuldade das compactas esta ligada ao enquadramento. Quando se usa o visor e no o LCD, ocasiona uma diferena de enquadramento, chamada de paralaxe, que poder trazer problemas, pois corre o risco de perder parte da imagem enquadrada pelo visor. O erro de paralaxe pode ser apresentado com cortes ou sobras na imagem, tanto para as laterais, como topo e base.

lma

0 fotografo v assim

A foto ser assim

Tcnica ou de grande formato Possui todos os elementos mveis e intercambiveis; objetivas, fole, compartimento do filme. Permite obter sobre o filme em rolo ou placas, negativos e mdio e grande formato. Seus recursos especiais a torna a cmera ideal para a prtica profissional em estdio, culinria, retrato, moda e arquitetura. O tamanho do filme enorme se comparado com a 35mm e mdio formato podendo ser de 10x12,5cm, 12,5x17,5cm, 20,25cm.

Tcnicas ou de grande formato

Lambe-Lambe

Cmeras Especiais Instantneas (POLARIDE): Fornecem cpias reveladas.

Submarinas: Projetada para fotos de baixo dagua.

Panormicas: Tem um grande ngulo de cobertura, e permite impressionar negativos muito extensos.

Componentes da cmera analgica: - Corpo - Mecanismo de avano - Objetiva * Corpo a mquina fotogrfica sem a objetiva ou qualquer outro tipo de acessrio como Flash externo, Grip, motor drive.

Outro modelo muito utilizado o Reflex ou SLR (single lens reflex). Essa sigla expressa possibilidade do fotgrafo enquadrar a cena utilizando a mesma objetiva que transportar a imagem at o filme ou sensor, ou seja, a mesma imagem que o fotgrafo observa antes do clique ser exatamente a que se ter no resultado final, sem erro de paralaxe.

Fotgrafos controlam a cmera ao expor o material fotossensvel luz, o que se altera qualitativa e quantitativamente, segundo as possibilidades de cada aparelho. Os controles so geralmente inter-relacionados. Por exemplo, a exposio varia segundo a abertura (que determina a quantidade de luz) multiplicada pela velocidade do obturador (que determina um tempo de exposio), o que varia o tom da foto,e a profundidade de campo fotogrfico. Diferentes distncias focais das lentes permitem variar a conformao da profundidade da imagem, bem como seu ngulo. Os controles das cmeras podem incluir: ISO, Abertura, Velocidade, Balano de branco, Profundidade de Campo, Distncia focal, Fotmetro e Foco. Vamos ento ver cada um deles: Aula 5: ISO ISO (International for Standardization Organization) a medida da sensibilidade de superfcies sensveis luz (filme fotogrfico ou sensor de imagem).

 Sensibilidade consiste na capacidade que um filme ou sensor tem de registrar a luz. Quanto maior o nmero do ISO mais sensvel a luz ele ser. Quanto mais sensvel, menor ser a intensidade da luz necessria para registrar uma imagem. Em contrapartida, ao se diminuir o nmero do ISO, menos sensibilidade ele ter e a intensidade de luz para se registrar uma imagem dever ser maior.

 Tanto na fotografia digital como na analgica quanto mais se aumenta o ISO maior ser o ndice de granulao ou rudo na foto. Altos valores de ISO so geralmente usados em situaes

de pouqussima luz, para se usar tempos de exposio menores e assim no obter fotos borradas ou tremidas em funo da longa exposio. (Os artistas se encontravam distantes do fotografo, o que pediu uma teleobjetiva, o uso do flash no era permitido durante o show e tambm no alcanaria com eficincia os artistas, por isso foi necessrio um ISO elevado o que ocasionou rudo.)

A primeira foto foi feita usando um ISO 100, enquanto a segunda foi usado ISO 3200. Comparando-as, possvel ver que as fotos com valores de ISO baixo so muito mais limpas e suaves.

Veja alguns exemplos de utilizao de ISO. Numa praia ensolarada voc pode usar ISO 100 ou 200. Em um parque em dia de sol o ISO pode ser 100 ou 200. Em uma estao de esqui, 100 ou 200. Dia nublado o ISO ideal seria 400. Logo aps o entardecer ou pouco antes do amanhecer, ISO 800.

Aula 6: Abertura

 Diafragma fotogrfico. o dispositivo que regula a abertura de um sistema tico. composto por um conjunto de finas lminas sobrepostas que se localiza dentro da objetiva permitindo a regulagem da intensidade de luz.

O valor do diafragma se d atravs de nmeros, conhecidos como nmeros f e seguem um padro numrico universal. Esta escala inicia-se em 1.0, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32 sendo que quanto menor for o nmero f maior a quantidade de luz que ele permite passar e quanto maior o nmero f menor a quantidade de luz que passar pelo diafragma. Cada nmero maior, ou seja, mais fechado, representa a metade da luz que a abertura anterior permite passar, assim como a cada nmero menor, ou seja, mais aberto, permite a entrada do dobro de luz.

 O diafragma pode ser comparado ris dos nossos olhos, pela capacidade de controlar a quantidade de luz que atingir o filme. Os olhos usam a ris para regular a entrada de luz; uma cmera fotogrfica utiliza o diafragma para a mesma finalidade.

Profundidade de Campo. Campo a regio de focalizao ou regio ntida, no campo dos objetos (cena fotogrfica), ou seja, a regio na foto onde se consegue observar os elementos que a compe com perfeita nitidez. A profundidade de Campo depende da abertura do diafragma, da distancia focal (zoom) e da proximidade que se est do objeto a ser fotografado. Os diferentes valores de abertura do diafragma geram diferentes efeitos de profundidade de campo e conseqentemente aparncia de foco. Diafragmas mais fechados tendem a proporcionar maior rea focada enquanto diafragmas mais abertos tendem a fazer o oposto.

A rea escura onde se encontra a concentrao do foco.

Cabe a ferramenta diafragma esticar ou encurtar a rea focada dentro da imagem. A profundidade e campo pode ser usada para atrair a ateno sobre uma pessoa ou rea de uma imagem.

 A distncia focal (zoom). Maior distncia focal (mais zoom) menor profundidade de campo. Como se v na imagem, a foto feita com um zoom de 35 mm tem uma profundidade de campo maior que a foto feita com um zoom de 100mm.

A rea escura onde se encontra a concentrao do foco.

Distancia Real do objeto (em metros). Quanto menor a distncia do sujeito/objeto que se foca menor a profundidade de campo. Como se v na imagem a foto feita a 1,5 metros do sujeito tem uma profundidade de campo menor que a foto feita a 4,5 metros.

Aula 7: Obturador Tipos de Obturador. Obturador de Cortina: Fica no corpo da cmera e trata-se de uma cortina que percorre horizontalmente ou verticalmente o plano do filme descobrindo o filme por faixa e no por completo como no Obturador Concntrico. Suas vantagens so o fato de ser separado das objetivas tornando-as mais baratas e de seu mecanismo permitir que se alcancem velocidades mais altas. (1/8000s). Obturador Concntrico ou Central formado por um jogo de lminas que se abrem do centro para fora e em geral so mais silenciosos que os de plano focal, porm no atingem uma velocidade maior do que 1/500 s. Esse tipo de obturador no se situa na prpria mquina, mas sim na objetiva.

 Escalas de tempo. A escala de tempo foi elaborada por um critrio semelhante ao da srie de diafragma. Como objetivo de que ambas pudessem ficar relacionadas no momento de medir exposio. Em conseqncia, a relao de um determinado tempo a outro a metade do anterior e o dobro do nmero subseqente. Tempo de exposio normalmente dado no formato 1 / x em que X representa uma frao de tempo em segundos, ou seja, 1 segundo dividido pelo n seguinte. Os valores comuns so:

1 Segundo 1/2 = 0,5 1/4 = 0,25 1/8 = 0,125 1/15 = 0,66 1/30 = 0,033 1/60 = 0,0166 1/125s = 0,008 1/250s = 0,004 1/500s = 0,002 1/1000s = 0,001 1/2000s = 0,0005 1/4000s = 0,00025 1/8000s = 0,000125

B (Bulb): Que mantm o obturador aberto enquanto o boto disparado estiver pressionado.

Borro de Movimentos Foto noturna

Tm-se as velocidades:

Positivas: 1, 2, 4, 8, 15, 60, 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000, 8.000. Os nmeros da escala acima so divisores, que fazem o tempo de exposio ficar rpido, curto ou curtssimo.

Negativas: 2, 4, 8,10, 15, 30...

Este outro, geralmente com aspas que os identifica como segundos inteiros so prolongadores de tempo, pois, deixam o obturador aberto permitindo que mais tempo de luz entre na cmera. assim que fazemos fotos de longa exposio.

A velocidade do obturador ou tempo de exposio:

Em fotografia, est diretamente relacionada com a quantidade de tempo que o obturador da cmera leva para abrir e fechar, deixando passar a luz que ir sensibilizar o filme ou o sensor digital e formar a imagem.

Aula 8: White Balance

Balano de Branco. Balano do branco se refere aos ajustes que so efetuados pelo fotgrafo ou pela cmera fotogrfica para se obter imagens com fidelidade de cores prxima quelas que os objetos apresentam sob iluminao ideal.

A percepo da viso humana faz com que enxerguemos um papel branco em sua cor natural sob diferentes condies de iluminao. A maioria das cmeras fotogrficas digitais tambm faz isso automaticamente, embora nem sempre satisfatoriamente. O balano de cores efetuado previamente tanto na fotografia com filmes como na fotografia digital. Na fotografia com filmes a cores, desvios de cores residuais so corrigidos posteriormente pelo laboratrio fotogrfico, j na fotografia digital a correo de cores no psprocessamento feito ou por editores grficos ou pelo prprio fotgrafo antes da impresso grfica ou da revelao digital.

 Menu de WB nas mquinas fotogrficas.

 Cor e temperatura de cor. O grau de adaptao necessrio para obter imagens com cores previamente balanceadas depende da avaliao mais ou menos precisa da temperatura de cor da iluminao ambiente.

Ambientes iluminados com lmpadas do tipo fluorescente exigem balanceamento de cores especiais para este tipo de lmpada. H muitos tipos de lmpadas fluorescentes e muitas cmeras digitais oferecem balanceamento pr-ajustado para os diferentes tipos destas lmpadas. Algumas cmeras possibilitam o balano de cores em dois eixos: o eixo da temperatura (azul para vermelho) e o eixo neutro (magenta para verde). Para a fotografia no importante se conhecer as mincias fsicas da luz e sim uns poucos elementos necessrios para se entender a luz de forma que se torne mais fcil trabalhla.

Como podemos notar na tabela abaixo a porcentagem maior ou menor de certa cor ir

determinar qual predominar no resultado final que o filme daylight (luz do dia) ir registrar.

O filme daylight composto de forma a registrar uma temperatura de cor de 5500 a 5700 Kelvin, sua temperatura ideal para trabalho, onde a proporo de cores primrias a mesma para as trs (33.3%), registrando assim as cores corretamente. Esta temperatura de cor a 5500 Kelvin a que nos interessa. Pois ela a temperatura na qual todos os equipamentos de flash so calibrados para trabalhar. Eles emitem ondas eletromagnticas cuja proporo entre as trs cores primrias ser igual (33.3 %), gerando assim uma luz branca A lmpada de halognio tem uma temperatura de cor que varia entre 3200 a 3400 Kelvin. Nesta situao a porcentagem de ondas eletromagnticas vermelhas maior que as demais cores, provocando no filme daylight, uma ligeira amarelada na foto.

O efeito que esta lmpada gera pode ser combinado com o flash em estdio a velocidades mais baixas que a de sincronismo do flash no intuito de dar uma esquentada na imagem, caso seja esta a inteno do fotgrafo.

O cu azul. Em um dia claro, sem muitas nuvens ou poluio, a tonalidade do cu na terra azul porque a luz solar branca, ao penetrar na atmosfera, sofre um fenmeno chamado espalhamento ray-Light, no qual a luz azul presente na composio da luz branca espalhada de maneira muito mais eficiente do que as outras cores. Isto faz com que a tonalidade predominante no cu seja o azul.

A temperatura de cor do cu azul pode atingir valores entre 10.000 e 20.000 K. Por esta razo, quando se fotografa ao ar livre, com o sol aberto, um objeto que no recebe luz, isto , colocado na regio de sombra, vai apresentar uma forte tendncia ao azulamento.

O azulamento e o pr-do-sol. Com freqncia se observa que nos instantes prximos ao nascer e ao pr-do-sol, a regio do horizonte nas vizinhanas do sol apresenta um forte avermelhamento. Isto ocorre porque a luz solar atravessa uma camada mais baixa e espessa da atmosfera. Nesta camada a presena de poeira, fumaa e poluio provocam um espalhamento forte dos maiores comprimentos de onda, isto , laranja e amarelo.

 A temperatura de cor sofre uma reduo acentuada, podendo atingir valores da ordem de 3000 K.

Aula 9: Foco

Foco um efeito tico que torna a imagem visualizada ntida no ponto no qual os raios de luz convergem. No processo fotogrfico o foco ajustado para dar mais nitidez ao tema que ter mais importncia na foto. Todo equipamento fotogrfico tem um sistema de seleo de foco. Ao apontar a cmera para um objeto ou pessoa, devemos saber onde exatamente o ponto de foco est se posicionando, pois ali que o olho observador se fixar.

Distncia focal. A distncia focal uma das mais importantes caractersticas de uma objetiva. a partir dela que o fotgrafo define, por exemplo, a maior ou menor aproximao de uma imagem, ou ainda escolhe o campo de viso que deseja trabalhar.

A distncia focal de uma objetiva determinada a partir dos pontos nodais at dos focais, ou seja, a distncia, em milmetros entre o ponto de convergncia da luz at o ponto onde a imagem ser projetada.

Aula 10: Objetivas

Grande-Angular. So objetivas que apresentam distncias focais menores que a diagonal da imagem projetada, tendo um grande campo de viso. Este campo pode ser desde a ordem de 180 , como em objetivas "olho de peixe" como 60 . Seu uso, em geral, fica limitado fotografia e vdeo.

Uma caracterstica marcante a tendncia de causar distores dos planos, sensao de prolongamento, onde objetos ou pessoas que estejam mais prximos a elas apaream maiores do que aquilo que estiver mais distante. Outra caracterstica que a focalizao muito mais fcil, pois possui um grande ngulo de viso. Tambm possui naturalmente uma profundidade de campo muito maior, comparado com

a mesma abertura do diafragma utilizado em outros tipos de objetivas.

Tele-Objetiva ou de Foco Longo. Estas objetivas so sistemas pticos cujas distncias focais so maiores que as das objetivas normais.

O nmero de lentes menor e a distncia entre os primeiros elementos e o plano do filme praticamente igual distncia focal da lente. A caracterstica mais marcante no uso destas objetivas a produo de imagens ampliadas e um aparente "achatamento" nos planos da imagem. Isto porque elas so produzidas para observar ou fotografar objetos numa distncia mais elevada e assim as distncias relativas entre os objetos tornam menores. Justamente por buscar imagens de objetos mais distantes a focalizao mais crtica e difcil de ser feita exigindo muita ateno de quem a utiliza. Tambm tem menor profundidade de campo se comparado com a mesma abertura do diafragma de outros tipos de objetivas. Com estas objetivas utilizado o recurso de macro fotografia, pois assim pode manter uma distncia um pouco mais elevada do objeto e ainda sim conseguir focalizar algo que tenham um tamanho reduzido. Uma utilizao comum feita por cirurgies dentistas, assim como por bilogos que pretendem catalogar amostras recolhidas.

Zoom ou Foco Varivel. Em razo da praticidade estas objetivas possuem caractersticas de variadas distncias focais, porm no necessariamente de diferentes tipos, como grande-angular, normal e tele objetiva.

As objetivas zoom tambm so divididas em famlias e em funo das distncias focais que podem abranger de 18 a 55mm, 18 a 105, 28 a 200 mm, de 35 a 70 mm, de 50 a 135 mm, de 80 a 200 mm, sendo que algumas destas objetivas apresentam o recurso de macro. O incio de sua produo se deu no ano de 1959 e os resultados obtidos eram pouco satisfatrios o que lhe rendeu impopularidade por parte dos fotgrafos.

Hoje so muito populares e com a reputao de oferecer boas imagens sendo utilizadas em larga escala por cmeras de pequeno formato. Representam uma opo de tima qualidade

ptica e de custo financeiro ao fotgrafo, alm da praticidade que oferecem.

Macro. A macro-objetiva uma lente para fotos de assuntos pequenos como flores, insetos, reprodues de livros, revistas etc.

A macro-objetiva permite a reproduo de 1 por 1, ou seja, a imagem do mesmo tamanho do assunto. Ela pode tambm ser usada como lente normal. Alguns modelos de mquina fotogrfica digital possuem uma lente que permite fotos de quatro cm, trs cm ou at menos distncia do objeto. Esse tipo de fotografia captura os mnimos detalhes dos objetos, detalhes at que no podem ser vistos a olho nu.

Normal. De maneira geral considera-se assim uma objetiva que possua uma distncia focal praticamente igual diagonal do sensor full frame (aproximadamente 47mm).

Estas objetivas so formadas em sua grande maioria por cinco ou seis elementos e a abertura mxima do diafragma, em geral, so as maiores, variando entre 1,0 e 2,0. Na fotografia, uma objetiva normal para cmeras SLR ou DSRL a objetiva 50mm. O campo de viso desta objetiva da ordem de 50 . So chamadas assim tambm porque a imagem projetada tem distoro perspectiva muito prxima da distoro perspectiva do olho humano.

Aula 11: Enquadramento

Fotografar retirar um pedao do ambiente que nos rodeia e de certa maneira isol-lo em uma fotografia. Por isso importante na hora de enquadrar e compor saber o que vale estar dentro ou fora da composio. Desta maneira podemos amenizar ou acentuar sensaes, destacar ou disfarar elementos e at mesmo mudar o significado da cena apenas utilizando um enquadramento diferente. O olho humano observa um espao sem limites, mas na cmera o enquadre est limitado por quatro lados. Portanto necessrio escolher o que se quer incluir e o que vamos excluir deste nosso marco.

 Para envolver e aumentar um motivo ter que usar uma teleobjetiva, mas se desejar ampliar o campo de viso utilizar uma grande angular. Isto til ao mesmo tempo quando se precisa de muita profundidade de campo. Tambm o formato da foto condiciona a imagem. Um enquadre horizontal ressalta o espao e nos causa a sensao de tranqilidade e equilbrio. O enquadre vertical, mostra grandeza e nos d a sensao de fora e firmeza muito usada em retrato e moda. J o enquadre diagonal, criatividade e a sensao de dinamismo.

Regra dos teros. A tendncia de uma pessoa ao fazer suas primeiras fotos centralizar o elemento principal. No caso de retratos a pessoa fotografada colocada no centro da foto. Isto se deve ao fato de que na maioria das cmeras o controle do foco da imagem definido por um pequeno crculo no centro do visor. Logo voc foca no rosto da pessoa fotografada e dispara a cmera. A imagem obtida mostra o personagem no centro da foto, dividindo o espao em partes iguais, criando uma estrutura simtrica e difcil de equilibrar. A parte de cima da foto tambm desprezada, no sendo utilizado na composio. Isso faz com que a foto fique esttica, sem movimento e banal. Para criar uma imagem com uma composio mais proporcional basta deslocar a pessoa fotografada para um dos lados da foto. Podemos chamar de Regra dos Teros que ajuda o fotgrafo a compor uma foto equilibrada e harmoniosa. Quando tiramos o assunto principal do centro damos dinamismo foto conduzindo o olhar do observador para dentro da foto. A regra dos teros funciona assim: imagine o visor dividido por duas linhas horizontais e duas verticais formando um jogo da velha. Coloque o assunto em qualquer dos pontos de cruzamento dessas linhas e voc ver como sua foto ficar mais equilibrada e com mais movimento. Mas no fique preso, faa vrias fotos com o assunto em diferentes pontos e depois escolha a mais interessante. Regras parte, o que vale sempre o desenvolvimento de seu senso de composio e principalmente sua sensibilidade. Muitas fotos magnficas no levam em conta regras to formais, porm elas ajudam voc a educar sua mente e iro facilitar seu trabalho no futuro, na hora de compor suas fotos.

 Os quatros pontos de interseco so chamados pontos de interesse ou pontos de ouro e so considerados os pontos de maior impacto visual. Nestes pontos que ao

fotografar devem-se colocar os motivos de interesse.

As

linhas

horizontais

devem ser utilizadas para colocar o horizonte e outras linhas fortes enquanto as verticais deveram ser utilizadas para colocar objetos que sigam essa orientao (exemplo: rvores ou edifcios).

 Quando o motivo principal se encontrar em movimento, este deve sempre deslocar-se no sentido dos 2/3 ficando a fotografia com dinamismo em vez de dar a sensao que o motivo vai chocar com o lado vertical da fotografia.

Ponto de vista. A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande parte do ponto de vista do fotgrafo. Na verdade o lugar onde ele decide se colocar para bater uma foto constitui uma de suas decises mais crticas.

 Muitas vezes uma alterao, mesmo mnima, do ponto de vista, pode alterar de forma drstica o equilbrio e a estrutura da foto. Por isso torna-se indispensvel andar de um lado para o outro, aproximar-se e afastar-se da cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela, a fim de observar o efeito produzido da fotografia por todas essas variaes at conseguir um ponto de vista adequado. Componha suas fotos da melhor maneira que atenda seus objetivos.

Aula 12: Planos

Os Planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao objeto fotografado levando-se em conta a organizao (composio) dos elementos dentro do enquadramento realizado. H muitas maneiras de se captar uma imagem e cada uma delas pode ser escolhida para um objetivo especfico. Dessa forma um fotgrafo ou um diretor determina o plano de enquadramento para realar uma cena, acontecimento ou expresso. A distino entre os Planos no somente uma diferena formal. Cada um possui uma capacidade narrativa, um contedo prprio. Eles se dividem em seis grupos principais:

Grande Plano Geral (GPG) Plano inteiro ou geral (PG) Plano mdio (PM) Plano americano (PA) Primeiro Plano (PP) Plano de detalhe(PD) ou CLOSE UP

Grande Plano Geral. O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica. A rea do quadro preenchida pelo ambiente, o sujeito ocupa uma pequena parcela deste espao que tambm o dimensiona. Tem grande valor descritivo, e seu valor dramtico est no esmagamento do sujeito pelo ambiente.

Plano Geral. O ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide assim o espao com o sujeito.

 Existe uma integrao entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a ao. O corpo inteiro de uma pessoa ou vrias, no caso de uma fotografia de grupo, por exemplo. Se fosse foto de arquitetura, o equivalente ao plano geral seria a casa ou prdio inteiro na fotografia. Ainda existe o plano panormico, que praticamente uma fotografia de paisagem, onde o enquadramento bem aberto e pega, alm do objeto-assunto da foto, o contexto onde ele est inserido.

Plano Mdio. o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro. Desde os ps sobre a linha inferior a cabea encostando na superior do quadro at o enquadramento cujo a linha inferior corte o sujeito na cintura. Como se v, os planos no so rigorosamente fixados por enquadres exatos. Eles permitem variaes sendo definidos muito mais pelo equilbrio entre os elementos do quadro, do que por medidas formais exatas. Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram situao geogrfica, porque descrevem a ao e o sujeito. Ou seja, sujeito ou assunto fotografado est ocupando boa parte do quadro, deixando espao para outros elementos que devero completar a informao. Este plano bastante descritivo narrando ao e o sujeito. Esse plano muito utilizado em jornalismo televisivo.

Plano Americano. O ambiente fica em segundo plano e figura do sujeito aparece cortada dos joelhos para cima e abaixo da cintura. Em geral devemos enquadrar verticalmente para dar mais importncia ao sujeito. bastante usado em revistas. Tem esse nome devido a sua larga utilizao nos filmes hollywoodianos das dcadas de 30 e 40. Primeiro Plano. Enquadra o sujeito dando destaque ao gesto, emoo, fisionomia, podendo tambm ser um plano de detalhe, onde a textura ganha fora e pode ser utilizada na criao de fotografias abstratas. Tambm comum utilizarmos a expresso Segundo Plano para nos referirmos a

assuntos, pessoas ou objetos, que mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido da foto, tem sua importncia.

Plano de Detalhe ou Close-Up. Produz imagens bastante detalhadas e geralmente de rara beleza e envolvimento emocional. Quando se focaliza apenas uma parte do rosto ou corpo da pessoa, dando nfase quele ponto especifico. A parte fotografada ocupa completamente a rea da foto. Pode fazer com que uma foto parea dramtica, quando focalizada nos olhos, por exemplo. Ou pode expressar ternura quando o detalhe da mo macia de um beb.

Aula 13: Iluminao e Fotometria

Iluminao fotogrfica. Alguns fotgrafos profissionais acreditam que os melhores horrios para se aproveitar a luz do sol para fotografar logo ao amanhecer e ao entardecer. Pois nesses horrios o sol no est to brilhante quanto ao meio dia, alm disso, quando se fotografa o amanhecer ou ao entardecer conseguimos captar excelentes tons vermelhos e alaranjados nas fotos. nesses horrios que voc consegue transformar uma simples foto em uma linda e mgica imagem, com cores vivas e fortes.

Metodos de ilumina ao:

Quanto natureza da luz elas se decompem em 03: direta, rebatida e filtrada. Usando este mtodo pode-se iluminar qualquer cena em qualquer direo. Primeiro passo: Decide-se que direo ser o ataque (luz principal). Segundo passo: Qual a natureza da luz (direta, rebatida ou filtrada). Posiciona-se a luz nesta direo, com esta natureza. Terceiro passo: Fotometra - se, a luz que tem que estar corretamente exposta, nem sub, nem super exposta. A nica diferena entre a luz natural e artificial filtragem e uma pode ser transformada na outra se for filtrada. Cuidado na contraluz. Como o prprio nome diz a contraluz est direcionada contra o que se est fotografando e, portanto, na direo de quem fotografa havendo por este motivo a possibilidade desta luz atingir frontalmente a objetiva gerando flare, que so pontos de luz intensa que refletem nas lentes da

objetiva, alm de criar na imagem a impresso de que ela est embaada, em virtude do excesso de luz frontal. A soluo para isto simples, posicionar rebatedores na fonte de luz, ao lado da objetiva ou utilizar um quebra-sol na mesma bloqueando os raios de luz indesejveis.

Luz Refletida.

O sistema de luz refletida o utilizado na cmera 35 mm, no mdio formato com fotmetro embutido e tambm nos fotmetros manuais. Neste sistema de medida, o fotmetro apontado na direo da cena que se deseja fotografar onde o aparelho faz uma leitura da luz refletida (normalmente luz difusa) que incide na cena e se direciona (reflete) para dentro da lente. O problema que em uma mesma cena pode existir um ou mais objetos, cada um de cor diferente, ou se semelhante na forma compostas por materiais diferentes e superfcies diferentes, que embora iluminados pela mesma fonte de luz, em virtude destas variveis, iro produzir resultados diferentes na leitura do fotmetro. Portanto, podemos considerar que variveis que interferem na luz que reflete em uma superfcie so basicamente trs:

Se dois ou mais objetos ou superfcies tiverem estas trs variveis semelhantes luz refletida ser a mesma, mas qualquer alterao em apenas uma delas j altera a forma como a luz reflete.

Luz Incidente. O sistema de medio de luz incidente s possvel atravs do uso de fotmetros manuais. Neste mtodo, o fotmetro deve ser colocado na cena a ser fotografada, prximo ao objeto principal e apontado na direo da objetiva, acompanhando a sua inclinao, sempre em um ngulo reto com a mesma e recebendo a incidncia da luz principal da cena. Neste mtodo de fotometria no existe a preocupao com a escolha do cinza-mdio (18%) como no caso da mediao da luz refletida feita pelo fotmetro das cmeras 35mm, pois o difusor branco do fotmetro j simula um objeto padro cinza. Desta forma, cada objeto refletir a luz de uma forma particular. Na luz incidente o fotmetro ir medir a luz em sua origem, antes de ser alterada ao incidir no objeto (cor, superfcie, forma).

 Fotometria. Quando fotografamos uma cena, a medio da luz (fotometria) e a correta exposio do filme dependem do tipo de luz presente na cena e do tipo de equipamento fotogrfico que se utiliza. Dois so os mtodos bsicos da fotometria: a medida da luz incidente e a medida de luz refletida. O correto entendimento desses conceitos fundamental para uma exposio bem realizada. Todas as cmeras possuem um recurso chamado fotmetro, que mede a quantidade e a intensidade da luz que entra pela objetiva. Ele tem uma indicao em uma escala de -2 a +2 que nos indica a exposio da imagem (sendo o centro a exposio ideal). Trabalhando juntamente com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que qualquer um destes fatores se altera. A forma correta de se fazer uma fotometria sempre apontando a cmera para a cena que se vai fotografar. Pois dela que vem a luz que ser medida. A soma da luz que vem da cena como o ISO, abertura mais velocidade definiro o resultado apontado pelo fotmetro.

Zona de Mediao. Matricial (Multi-Segment): o equipamento faz uma medio da luz avaliando toda a rea que aparece no visor, dividindo-a por zonas, que na maioria das vezes so 35 zonas. Pontual (Spot): o equipamento faz uma medio da luz avaliando um ponto central, cerca de 3% do mesmo. Ponderada ao Centro (Average): o equipamento faz uma medio da luz com uma mdia ponderada ao centro da luz como se fosse um efeito "Dgrad" do centro para as extremidades.

Aula 14: Perspectiva Luz, Forma e Tom

Perspectiva. A perspectiva um indicador de profundidade para a fotografia, desenho e a pintura que so bidimensionais, possuem largura e comprimento. Em essncia a perspectiva d a impresso de que voc esta olhando para uma cena

tridimensional. Sem duvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica. H trs aspectos essenciais que criam esse efeito: Perspectiva linear, Sobreposta, Reduo de escala.

Perspectiva Linear. Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir ou se encontrar ao longe.

Perspectiva Sobreposta. Objetos que encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade e distanciamento.

Reduo de Escala. Objetos do mesmo tamanho, quanto mais afastado estiverem do espectador, menores parecem. Ex.: Quando seguramos um livro mantendo o brao esticado este objeto dar a impresso de ser to grande quanto uma casa situada a uma centena de metros. Quanto mais se reduz a distncia entre o livro e a casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras dimenses. S quando o livro se encontra em um plano idntico ao da casa o que o tamanho aparente de cada um deles equivale com exatido ao real.

ngulo. A cmara pode ser posicionada tanto na mesma altura do modelo/motivo, como tambm abaixo ou acima dele. Ao fotografarmos de cima para baixo (mergulho), ou de baixo para cima (contra mergulho) temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por esta viso. Procurar um bom ngulo para a tomada fotogrfica consiste em estar alerta de que qualquer pequeno deslocamento de pouca distncia pode gerar composies diferentes que sero, ou no, bem sucedidas. Em conseqncia nos moveremos em torno dela nos aproximando e nos afastando, se possvel, at conseguir um ponto de vista adequado.

 Tomada a Nvel ou da Mesma Altura. quando a fotografia se realiza desde o mesmo nvel do objeto tomado, nem por cima nem por baixo dele. Serve para mostrar ou descrever um pouco de maneira natural ou objetiva. Incute uma posio de igualdade.

Mergulho. A cmera num ngulo superior posio de mergulho tende a diminuir o sujeito em relao ao espectador.

Contra-mergulho. quando a cmera est num ngulo inferior ao assunto criando uma sensao de grandeza, ressaltando sua fora e seu domnio. Evidentemente estas colocaes vo depender do contexto em que forem usadas.

Luz, Forma e Tom. A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo.

Ela est interligada aos outros elementos de linguagem funcionando de forma decisiva na obteno do clima desejado, seja de sonho, devaneio, impacto, surpresa e suspense. A iluminao pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como tambm pode alterar sua conotao. A maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas pelo seu contorno. A silhueta de um vaso colocado contra a janela ser reconhecida de imediato porque todos ns j vimos muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar adivinhar se ele liso ou desenhado, ficando com a incerteza at que consiga divisar com clareza sua forma espacial e isso depende da luz. A luz indispensvel na fotografia. A prpria palavra fotografia, deriva de dois vocbulos gregos que significam escrita com luz.

A luz cria sombras e altas-luzes e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho. A fotografia afetada pela qualidade e direo da luz. Qualidade o termo que aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo

sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia). A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado final da fotografia. Dependendo da posio da luz o assunto fotografado apresentar uma foto iluminada ou sombreada. A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos interessa.

Aula 15 Still (fotografia de produtos)

Dicas para Still Life:

A fotografia de produtos (Still Life) muito utilizada em publicidade e s vezes no sabemos algumas coisas simples e que podem fazer a diferena. Por isso seguem algumas dicas voltadas para fotografia de produtos.

Instalao:

Reserve um local especfico para fotografar seus produtos. Se possvel tente manter as iluminaes para futuras continuidades. Veja um espao para colocar a iluminao conforme suas opes.

ngulo:

A posio da cmera tem que estar em um ngulo de aproximadamente 45 graus apontando para baixo na direo do produto. Sempre que possvel use um trip , ele ajuda evitar que suas fotos saiam borradas e tambm mantm a cmera no mesmo ngulo e iluminao.

Fundo:

Utilize fundos brancos, pretos ou decorativos. Isso depende da arte final que deseja chegar. O melhor custo beneficio o E.V.A, um tipo de acetato de borracha. O E.V.A tem que ser grande o suficiente para ocupar um pouco mais que todo o fundo do produto ou no caso a caixa inteira. O fundo tem que fazer curva e ficar com 90 graus. Mesmo com o fundo branco ou preto tomar cuidado para no ficar amassado, com dobras

ou sujeiras.

Preparao e posicionamento:

Para fotografar um produto tenha em mente a sua finalidade, o que voc quer fazer com ele, o que voc quer passar para a pessoa que est vendo e principalmente como voc v o produto sendo apresentado. Objetos brilhantes que refletem muito devem estar sem poeira e impresses digitais, esses so os mais difceis de fotografar por refletirem muito o ambiente que fica a sua volta. Caixas (stands) com fundos brancos e pretos normalmente so os melhores e mais usados para a fotografia de produtos. Alguns produtos podem gerar estouro de branco, isso pode ser amenizado ou at removido mudando a posio e ngulo do produto e das luzes utilizadas. Para fixar produtos que deslizem pela mesa como algum produto esfrico possvel utilizar uma massa de modelar ou uma massa adesiva que no permanente chamada Pritt Multi Tak que pode ser reutilizvel. Produtos pequenos podem precisar de uma amostra de escala, para a pessoa ter noo do tamanho do objeto. Para isso pode ser utilizado uma rgua ou moeda.

Dicas para boas fotos de produtos:

01 Use luz suave para boas fotos de produtos. Um livro-texto antigo dizia que o objetivo da iluminao da foto de produto era similar a luz do sol em um dia nublado. Luz direta e brilhante produz sombras muito escuras e distintas, que atraem o olho do cliente e o distrai do produto que voc quer vender. Luz suave produz sombras suaves que ajudam a produzir imagens mais bonitas. 02 Use uma DSLR de boa qualidade e obtenha pixels maiores. A cmera escolhida para tirar as fotos dos seus produtos faz diferena. Sensores de imagens com pixels minsculos (como cmeras de celulares) produzem imagens relativamente pobres. Enquanto sensores com pixelagem maior tiram imagens relativamente melhores. O nmero de megapixels da cmera no importa. Salvo algumas excees que pixelagens maiores produzem melhores imagens de produtos. As DSLR (geralmente cmeras profissionais) tm maiores pixelagens disponveis. 03 Componha suas imagens de produtos. As imagens no precisam ser quadradas. Considere a regra dos teros. A regra dos teros demonstra que o olho humano naturalmente se fixa em um ponto a cerca de dois teros da altura de uma imagem. Portanto, quando fizer uma fotografia ou edit-la posicione a parte principal da imagem nesta marca. Seguindo essa regra, os

clientes focaro o que h de mais importante na sua imagem. Por exemplo, linhas diagonais podem direcionar o olhar do comprador da esquerda para a direita. Componha sua imagem de produto de forma que a proporo dourada do seu objeto esteja no foco central.

Aula 16: Estdio

Flash Compacto. Ideal para fotos de pessoas em corpo inteiro, meio corpo ou fotos de produtos. Tambm pode ser usado como luz de fundo, luz de cabelo, luz principal, luz de enchimento, ou como voc imaginar.

Hazy. Serve para suavizar a luz. Quanto maior o hazy, maior o espalhamento da luz e mais difuso o efeito.

Soft Box e Soft Light. Sombrinhas. O flash rebate difuso para fora da sombrinha e podem ser feitas em diversas cores: a branca neutra, a dourada d um brilho quente e a prateada mais brilhante e menos difusa. Essas cores tambm so encontradas nos rebatedores.

Snoot. Serve para afunilar e concentrar a luz sobre uma pequena rea.

Colmeia. Serve para suavizar a luz, a colmia encaixada na parte da frente do snoot ou de refletores base.

Rebatedores. Como o nome j diz serve para rebater a luz e controla a densidade da sombra.

Um ou mais rebatedores so utilizados para suavizar os contrastes e diminuir as sombras. A luz vai em direo ao rebatedor e volta ao objeto um pouco mais fraca, preenchendo as sombras do lado posterior ao da luz principal.

Girafa. til como suporte para luz de cabelo, difusores, bloqueadores e rebatedores.

Refletor Parablico convencional. Mdia concentrao de luz, luz dura, projeo de sombras bem acentuadas, alto ndice de reflexos.

Mini Flash. Baixa concentrao de luz, luz dura, projeo de sombras acentuadas,mdio ndice de reflexos.

Jogo de filtros coloridos. Possibilita a colorao do fundo fotogrfico ou outros motivos da foto.

Fundos fotogrficos. Papel para fundo infinito para fotografia de pessoas ou produtos grandes.