El proceso de legitimacin del net.art. Tensiones Jorge Salas Lic. M.

Alejandra Snchez Antelo La exposicin en el SFMOMA titulada 010101: Art in Technological Times se dedic a explorar las maneras en que se presenta el arte hecho por computadoras "ya fuera como herramienta como t!cnica como nue"a icono#raf$a o como una fuente de nue"as ha%ilidades y h&%itos perceptuales co#niti"os y comunicacionales"' La era di#ital se caracteri(a por la #ran re"olucin que la computadora ha tra$do a diferentes esferas sociales y culturales y muchas personas se preocupan por qu! "a a si#nificar esto en el futuro' )omo expresara *orman +lein en cierta ocasin: "pintar con una computadora es como pintar con una ametralladora" un hecho que no tiene precedentes por ser la misma una in"encin cla"e en la econom$a y sociedad contempor&nea' Lo que diferencia a la o%ra de arte es la forma creati"a en que utili(a la tecnolo#$a lle#ando incluso a la idea de un mal uso o anomal$a en el sentido de utili(acin y funcionamiento de esta' ,on -ppolito nos pone el e.emplo del artista *am ,une /ai0 al acercar un im&n a un tele"isor que no solo afecta las re#las %&sicas de uso sino que tam%i!n crea nue"os sentidos con su "mala" utili(acin' 1no de los mayores o%st&culos que ha tenido que enfrentar el arte di#ital para ser coleccionado es lo r&pido que caducan hard2ares y soft2ares' "3he "aria%le media initiati"e" es el nom%re que ha reci%ido la tarea emprendida por el museo 4u##enheim de coleccionar arte de -nternet con la intencin de prepararse para la o%solescencia de la tecnolo#$a' 1na de sus tareas consiste en animar a los artistas a pre"er las formas que su o%ra puede adoptar en un futuro cuando ten#an que ser traducidas a nue"os medios que no sean los ori#inales' 5ay museos que le "an otor#ando un espacio as$ como tam%i!n en exposiciones e instituciones as$ como en otros cen&culos que se "an con"irtiendo en "erdaderos n6cleos de le#itimacin como el *e2 7or0 8i#ital Saloon en un intento de a#rupar parte de la cultura underground no slo "isual sino tam%i!n musical y de otras manifestaciones' 7a en ferias comerciales el lu#ar que presenta una mayor resistencia a este medio ya no se encuentran slo en espacios cerrados que se destinan para la creacin electrnica y di#ital como el *etspace de la Feria de Arco sino que se sale de !stos para aparecer en al#unos stands de #aler$as que han empe(ado a promo"erlo' La cla"e de este asunto no reside solamente en la aparicin de un nue"o medio sino de una nue"a manera de "er el arte que tiende cada "e( m&s a la interacti"idad y a disol"erse con la "ida que necesita explorar nue"os espacios ale.ados de las #aler$as y del mainstream comercial del arte suscitando nue"as situaciones y am%ientes' 9n muchos textos cr$ticos se o%ser"a a menudo la preocupacin de estas creaciones recientes de

salirse de todos los marcos pol$tica y econmicamente comprometidos y controlados con la intencin de lo#rar un marco sino utpicamente li%re al menos de dif$cil acceso para el esta%lishment del mundo del arte' 9l arte que llamamos di#ital se comple.i(a cada "e( m&s con el aumento de las posi%ilidades que %rinda la tecnolo#$a' 9stos pueden ser todas las posi%ilidades del arte en -nternet :-nternet art online art o net'art; como distintas manifestaciones que se "an imponiendo y circulando comen(ando con un pro%lema de denominacin' 9n al#unos casos toda"$a no existen t!rminos consensuales para referirse a determinadas t!cnicas sino "arios y en muchos casos utili(&ndose el idioma in#l!s' ,os! Luis <rea el cr$tico de arte espa=ol explica esto como un pro%lema causado por la r&pida e"olucin de las tecnolo#$as que no corre paralela a la adecuada traduccin de un t!rmino' 3odo este fenmeno forma parte intencionadamente o no de una cultura que es una %recha de dif$cil acceso para el mercado comercial del arte' O%ras m&s inmateriales como el net'art se encuentran con mayores o%st&culos a los que se suman los numerosos pre.uicios que se han te.ido a su alrededor como el de considerar a -nternet un mero medio para en"iar im&#enes o promocionar artistas y las o%ras hechas en este soporte como un arte incorpreo y ef$mero imposi%le de coleccionar' 8entro de esto de%emos tener en cuenta tam%i!n la intencin de los propios artistas que prefieren estar aislados reple#ados en su%mundos de cultura underground que escapa de las esferas de le#itimacin del arte' 8e esta forma "emos cmo este arte renue"a pro%lemas no resueltos por la "an#uardia art$stica como el de la unicidad y reproducti%ilidad de la o%ra el lu#ar donde de%e circular y la manera en que lle#a a los espectadores' Muestras fsicas: primeras reacciones de la comunidad net.artstica A medida que las instituciones relacionadas con el arte contempor&neo muestran inter!s por las pr&cticas net'art$sticas plantean la necesidad de pro#ramar exhi%iciones en espacios f$sicos' 3radicionalmente las exhi%iciones son una puesta m&s del mecanismo le#itimador de una pr&ctica art$stica determinada por lo que el net'art no pod$a estar a.eno a las mismas' Sin em%ar#o su nacimiento se produce al mar#en de las instituciones le#itimadoras del arte en tanto que por su naturale(a li#ada a las nue"as tecnolo#$as es capa( de producir una re"olucin en los medios de exhi%icin y distri%ucin de las o%ras de arte: %asta con que el na"e#ador cuente con una computadora con conexin a la >ed para acceder a casi cualquier proyecto net'art$stico' 9l edificio del museo de la #aler$a ya no es necesario mediador entre el par espectador ? o%ra pese a lo cual el mundo f$sico reali(a una intromisin en el mundo "irtual y las exhi%iciones de net'art comien(an a ser parte :tal "e( no en forma masi"a; de la a#enda de exhi%iciones de centros de arte museos y festi"ales' 9sta intromisin no pro"oca una reaccin

uniforme de la comunidad net'art$stica por el contrario' @9l desprecio del artista a los museos e instituciones resur#i de las ceni(as del m&s puro "an#uardismo con la aparicin del net'art' /ero el tiempo y las circunstancias se han encar#ado de poner las cosas Aen otro sitioB' 3odo muta' 7 lo que es me.or todo es suscepti%le de se#uir mutando'C 1 Ahora %ien aunque la reaccin de los net'artistas no haya sido un recha(o a%soluto de las exhi%iciones en espacios f$sicos s$ hu%o :y hay; reacciones que %uscan marcar cierta distancia con la institucionali(acin del net'art a la "e( que cierta aceptacin cr$tica de las exhi%iciones f$sicas' La net'artista ,enny Mar0etou propone espacios donde el espectador pueda adem&s de na"e#ar o%ras descansar acostarse en sillones o dormir conform&ndose como parte del medio am%iente de la exhi%icin' Mar0 3ri%e D fundador de >hi(ome plantea que la historia de los museos se %asa en el intento de construir caminos para reEcontextuali(ar o%.etos culturales lo que entra en colisin con el net'art al poder !ste 6ltimo prescindir de los museos o centros de arte para su exhi%icinF ra(n por la cual muchos de los intentos de exhi%icin del net'art en espacios f$sicos han fracasado' La net'artista Olia Lialina afirma que las instituciones #eneralmente cometen errores #ra"es incluso cuando exhi%en proyectos de net'art onElineG por lo que considera que los net'artistas de%en o%.etar la reEcontextuali(acin que de sus proyectos pretenden reali(ar distintas or#ani(aciones en muestras f$sicas' *et'artistas como 5eath <untin# o Alexei Shul#in reaccionan contra todo intento de traduccin de sus proyectos al contexto del museo o centro de arte por lo que creen que los artistas de la >ed de%er$an actuar colecti"amente y recha(ar .untos la idea de cooperacin con el mundo del arte comercial' 9l net'artista Macie. Hisnie2s0i se pre#unta cu&l es el rol de una institucin en relacin al arte de la >ed concluyendo que es la %atalla entre las pre#untas Tiene sentido? o Funciona en el contexto musestico? Hace algo por m?, para terminar afirmando @7ahoo es m&s importante que el MOMA en muchos sentidos'''''C I La realidad de cmo se financia la cultura en los distintos pa$ses se pone de manifiesto tam%i!n en lo que a la exhi%icin del net'art en espacios f$sicos se trata' Alex 4allo2ay y >achel 4reene am%os de >hi(ome marcan las diferencias entre los museos europeos y los estadounidenses cuando afirman que al
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BAIGORRI, L. Todo muta o, en realidad esto no es lo que parece. Te lo puedo explicar. Ponencia en el Seminario " ata on line. Arte, in!ormaci"n # sentido en el territorio del caos", $ediateca del %entro %ultural "la %aixa" de Barcelona. &''1. & TRIB(, $ar). . A Panel Discussion: On the Presentation of Online Art In Physical Space. *art+culo en l+nea,. -. Arts $a/a0ine International. 1ol. 2 -o. &. $ar0o &''1. 333.n#artsma/a0ine.com 4 Lialina se re!iere, por oposici"n, a muestras de net.art o!!5line. Al/unos pro#ectos net.art+sticos pueden ser capturado en % 5RO$ para ser ex6i7idos en muestras !+sicas sin conexi"n a Internet. Pero al no estar en l+nea pierden su condici"n de pr8ctica net.art+stica. 9 :IS-I(:S;I, $acie<. A Panel Discussion: On the Presentation of Online Art In Physical Space. *art+culo en l+nea,. -. Arts $a/a0ine International. 1ol. 2 -o. &. $ar0o &''1. 333.n#artsma/a0ine.com

depender casi en su totalidad de fondos pro"enientes del sector pri"ado los museos en 9stados 1nidos se encuentran compelidos a reali(ar exhi%iciones de net'art en sus espacios f$sicosF en definiti"a #ran cantidad de compa=$as de soft2are son patrocinadores de #ran cantidad de museos y centros de arte contempor&neo' 9n el manifiesto @-ntroduccin al net' :1JJI ? 1JJK;C Alexei Shul#in y *atalie <oo0chin aconse.an irnicamente al net'artista considerar a la institucin mal"ada retarla y su%"ertirla con"ertirse !l mismo en institucin para poder atraer a la misma tra%a.ar por fuera de cualquier or#ani(acin de arte' La referencialidad a la -nstitucin Arte m&s all& de sus deseos cr$ticos y su%"ersi"os no necesariamente lo#ra sus o%.eti"os de @ir por fuera deC' /ero las distintas or#ani(aciones de arte ya no son un mecanismo 6nico de exhi%icin y por ende parte de un todo tendiente a la le#itimacin del net'art' Los net'artistas los cr$ticos de la >ed las comunidades "irtuales han hecho mucho por su propia le#itimacin y con un alto #rado de !xito' @Las instituciones tendr&n que compartir su poder con un mayor n6mero de peque=as instituciones proyectos a corto o lar#o pla(o e indi"iduos' 8ecidir lo que ser& arte y lo que no ya no estar& en manos de unos pocos'C L /ero a6n es imposi%le prescindir plenamente del aspecto f$sico que la institucionali(acin %rinda para la le#itimacin de las propias pr&cticas' @7 no slo parece necesaria la presencia f$sica de las o%rasF tam%i!n la del artista' /orque 8aniel 4arc$a And6.ar al i#ual que sus compa=eros de Irational pasa una #ran parte de su tiempo en festi"ales encuentros seminarios talleres''''8e hecho sus presentaciones son una parte importante de su tra%a.o' La parado.a tiene lu#ar al constatar que su u%icacin en un contexto medi&tico :#lo%al; no es sustituti"a de su contexto institucional :local; porque la presencia p6%lica el mayor recurso de promocin y difusin del artista se consi#ue principalmente a tra"!s de la mediacin art$stica institucional'C M -#ualmente es "&lido pre#untarse el porqu! de la dificultad para denominar las exhi%iciones de net'art en el espacio f$sico de un museo o centro de arte para diferenciarla de una muestra tradicional: @muestras f$sicasC @exhi%iciones en espacio f$sicoC @muestras en realidad f$sicaC entre otras denominaciones' La realidad de la presencia de dos tipos de exhi%icin la tradicional y el eEsho2 marca el posi%le camino a se#uir en relacin a esta cuestin' 8e hecho muchas instituciones @f$sicasC poseen en sus He%sites e spaces en donde
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T(>(RI?O, @ernando. El net.art: la esttica de la red. Secci"n Pensamiento. *art+culo en l+nea,. Alpe6 net.art A net.critique. 6ttpBCCalep65arts.or/CpensCte<eri0o.6tml 2 BAIGORRI, Laura. Tec6nolo/ies To T6e People, Aproximaciones artiDistas al tratamiento de la in!ormaci"n. ReDista ?(EAR n.9F*en l+nea,, Artele)u, arte # pensamiento contempor8neo, iputaci"n @oral de GuipG0coa, San Se7asti8n, $ar0o &''4. 6ttpBCC333.artele)u.netCseccionesCenredC0e6arC0e6ar.6tml

exhi%en los proyectos de net'art que patrocinan u or#ani(an eEsho2s con proyectos de distintos artistas' 5asta el momento pareciera ser la respuesta m&s adecuada para el acercamiento de estas instituciones al arte de la >edF pese a lo cual determinados proyectos pioneros no han sido prose#uidos por las instituciones que le han dado ori#en e"idenciando que a6n la idea de lo fsico conser"a un mayor peso que la de "irtualidad' 9n el espacio f$sico las instituciones no comparten su poder le#itimador con nada ni nadie que no pertene(ca a la misma' 9n el no E terreno del ci%erespacio ese poder tiende a diluirse y es pasi%le de ser altamente cuestionado' !rocesos de curadura en museos Fenmeno netamente ur%ano en sus inicios el museo fue pensado como institucin que colecciona y preser"a o%.etos de la ciudad de la re#in del pa$s del mundo con "ocacin de esta%lecer una definicin uni"ersal de la condicin humanaF en cuyo edificio se fomenta el estudio de sus colecciones y se presentan incluso o%.etos considerados ex"ticos al p6%lico local' )on el tiempo a las funciones de coleccionismo estudio y preser"acin se le a#re# la de comunicacin y educacin' A fines de los a=os AK0 el a"ance de la tecnolo#$a di#ital y su posterior afian(amiento en la d!cada si#uiente ha o%li#ado repensar la funcin institucional del museo redefini!ndola' 9l arri%o de -nternet y consecuentemente el ad"enimiento del net'art ponen en cuestin dos aspectos de sus funciones primeras: la coleccin de o#$etos artefactos concretos y f$sicos y la capacidad le#itimadora del museo en el &m%ito del arte' 9n cuanto a la coleccin no es la primera "e( que los museos se enfrentan a lo ef$mero y a lo inmaterial' La He% "uel"e a u%icar el foco so%re cmo exhi%ir colecciones cmo difundir informacin en estado puro :en forma de 0 y 1 a tra"!s del ci%erespacio; en actitud siempre din&mica' 9n un principio distintos museos encontraron en la >ed la posi%ilidad de hacer lle#ar a mayor cantidad de p6%lico sus colecciones incluso enriqueci!ndolas con "ideos entre"istas m6sica etc' -nternet era :y es; apreciado como una posi%ilidad de mayor difusin y pu%licidad' /ero las nue"as pr&cticas art$sticas que tienen como o%.eto la HHH explor&ndola redefini!ndola utili(&ndola no se han encontrado con la misma rapide( a la hora de ser introducidas dentro del dispositi"o museo N #aler$a de arte' /or un lado la actitud altamente cr$tica con las distintas instancias le#itimadoras del arte :de las cuales el museo forma parte; que marca el nacimiento del net'art #enera el desconocimiento O por parte de los primeros net'artistas de toda posi%ilidad de exhi%icin en instituciones relacionadas con el arteF .unto con esto la posi%ilidad de exhi%icin que %rinda -nternet por fuera de los mecanismos tradicionales apoya esta ne#acin y actitud cr$tica' /or otro lado la naturale(a intr$nseca del net'art como corrientes de informacin que proponen una nue"a relacin productor ? o%ra ? espectador
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esconocimiento no como !alta del mismo sino como postura ideol"/ica.

o%li#ando a replantear no slo los dispositi"os de exhi%icin sino la funcin del museo a6n no ha encontrado una respuesta :al menos no uniforme; por parte de la institucin K a estos nue"os planteos' Adem&s de la car#a cr$tica del net'art a las instituciones le#itimadoras del arte y la incomprensin de !stas de su naturale(a el arte de la >ed como un @puesto de a"an(adaC de los cam%ios que en materia econmica parecen sur#ir en la era di#ital J tiende a ne#ar el comportamiento del mercado del arte #estionando sus propias redes de intercam%io' Si %ien esta tendencia no es uniforme :lo marcan sites de acceso restrin#ido como 5ell'com o posteriormente >hi(ome; emprendimientos como Art'3eleportacia de Olia Lialina ya de 1JJK no se han diseminado con la "erti#inosidad que caracteri(a a la He% marcando tam%i!n una tendencia hacia el desconocimiento del mercado' @9n las sociedades del conocimiento en que la producci"n inmaterial tiende a con"ertirse en uno de los principales motores de rique(a la produccin art$stica ? m&s en #eneral: la produccin sim%lica ? de%e pasar a ocupar lu#ares expl$citos en cuanto a la articulacin de las nue"as formas de #estin del conocimiento y es en ese sentido que la "ie.a frmula %en.aminiana del Aartista como productorB re"iste ahora nue"as y enriquecidas acepciones en un momento en que la consi#na de transformar condiciones de produccin de sus propias pr&cticas implica tomas de postura expl$citas en relacin a su econom$a espec$fica'C :<rea D00G: KO; Los museos han comen(ado intentos de respuesta m&s all& de las muestras f$sicas en los llamados eEsho2s o ci%erexposiciones 10' 9lsa Olu considera que los eEsho2s modifican los procesos de presentacin y percepcin de la o%ra y como consecuencia de las condiciones de le#itimacin' @9n el ci%er"ernissa#e es entonces donde la o%ra expuesta le ase#ura una le#itimidad al artista'C 11 La fi#ura del curador :otro de los dispositi"os tradicionales de le#itimacin; se desdi%u.a o al menos transforma su rol tradicional en los eEsho2s' Ste"e 8iet( 8irector de iniciati"as en *ue"os Medios del Hal0er Art )enter y de 4allery J cree que el rol del curador en medios di#itales espec$ficamente relacionados con net'art es anotando enlaces armando una ruta de na"e#acin para el usuario' Simult&neamente distintas or#ani(aciones relacionadas con el arte contempor&neo aplican a la >ed pr&cticas propias de las instituciones f$sicas adquiriendo distintos He%sites dedicados al net'art' 9l Museo de Arte Moderno de San
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Instituci"n que, en de!initiDa, comien0a a demostrar interIs por el net.art (stos cam7ios de una econom+a de mercado a una econom+a Red todaD+a no est8n de!inidos, sino simplemente es7o0ados, por lo que aGn no se puede a!irmar cate/"ricamente que un tipo de econom+a dar8 necesariamente paso a la otra. 1' (5s6o3 para el mundo an/loparlante, ci7erexposiciones o ci7erDernissa/es para el mundo !ranc"!ono. 11 OLK, (lsa. Internet au service d`une nouvelle triangulation dynami ue ! artiste " ouvre " spectator # : $ouvelles mdiations et nouveau% crit&res de lgitimation. Secci"n %#7ert6Ior#. *art+culo en l+nea,. Arc6Ie %#7ermensuel. $a#o &''&. 6ttpBCC333.arc6ee.qc.caCindex.6tm

Francisco :SFMOMA; adquiri partes de sites como %da&e#'( y Atlas')' 9l Hal0er Art )enter ten$a el proyecto de adquirir en su totalidad Pda2e% una "e( que sus due=os no tu"ieran inter!s en se#uir con el esfuer(o de mantener el He%siteF Pda2e% se mantendr$a onEline desde el site 4allery J pero no a=adir$a nue"os proyectos' 9sto 6ltimo nos lle"a a la idea de coleccionismo dentro del net'art y explicita la necesidad de la -nstitucin Arte de o%.eti"ar :y por ende cosificar; proyectos din&micos intercam%ios fluidos de informacin en los que se %asan las pr&cticas net'art$sticas' La idea de ad*uirir He%sites cuyos fundadores no desean continuar permite es cierto construir una historia del arte de la >ed preser+ar proyectos o con.untos de proyectos que marcaron la pr&ctica' /ero ca%e pre#untarse si el net'art en el que ser efmero puede enumerarse como una de sus caracter$sticas acepta ser preser+ado :y m&s a6n coleccionado;' 9n lo referente al net los artistas si#uen marcando el camino' @*o solamente muchos artistas se comprometen con la He% en sus tra%a.os inno"adores tam%i!n est&n pro%lemati(ando el rol potencial de los museos y otros espaciosNcolecciones institucionales :'''; 9n otras pala%ras a tra"!s de -nternet un artista casi de cualquier lu#ar en el mundo puede alcan(ar a casi todo el mundo de cualquier lado que tiene una conexin a -nternet' Sin tener que ir a tra"!s de un AmediadorB como una #aler$a o museo'C 1I 9xhi%ir proyectos de net'art en su am%iente @naturalC la He% sin intermediarios trastoca las relaciones .er&rquicas esta%lecidas entre autor mediador :curador; y espectador' 9l na"e#ador al poder esta%lecer sus propios %oo0mar0s puede decidir qu! proyectos na"e#ar incluirlos o no en su lista de fa+oritos armar su propia listas de enlaces y en los proyectos que lo promue"an :como en HorldQs First )olla%orati"e Sentence de 8ou#las 8a"ies 3he File >oom de Antoni Muntadas o /ersistent data confidence de /aul Ranouse; reali(ar cola%oraciones u opinar qu! proyectos son m&s interesantes comparte en el ci%erespacio la funcin de curador .unto con el creador del proyecto' /or otra parte la apropiacin que reali(a el na"e#ador de o%ras de net'art de los distintos proyectos su particular aprehensin de las mismas en un contexto pri"ado que de"iene p6%lico puede contemplar comportamientos diferenciados al del espectador de una o%ra en un museo o centro de arte: distintos curadores @f$sicosC se han que.ado que al exhi%ir proyectos de net'art onEline en el espacio museo muchos espectadores re"isan sus casillas de correo electrnico o incluso "isitan p&#inas comercialesF pero al ser el espectador E na"e#ador integrante ,potencial o no; del proyecto net'art$stico sus particulares usos de computadoras y
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6ttpBCC333.ada3e7.com 6ttpBCCatlas.or/anic.com 19 I(T?, SteDe. 'urating (on) the *e+. (n %on!erencia Secci"n Papers. *art+culo en l+nea, $useums and t6e :e7B An International %on!erence. %anad8, a7ril de 1JJH. 6ttpBCC333.arc6imuse.comCm3JHCpapersCdiet0Cdiet0Lcuratin/t6e3e7.6tmlMs6ul/inL!

los ser"idores son parte misma del medio am%iente en que el net'art es conce%ido por lo que se #enera un conflicto entre espacio f$sico p6%lico y los modos de acercamiento al arte de la >ed' 9l net'art fa"orece el desdi%u.amiento de la l$nea entre quien o%ser"a :e interact6a; entre quien crea y entre quien se ofrece como mediador por lo que estas cate#or$as esta%lecidas desde un lu#ar de sa%er y poder :para crear para le#itimar; exi#en ser redefinidas' -egitimaci"n: artistas e instituci"n 9l pro%lema de %ase de los artistas "isuales es el espacio' 9l espacio f$sico el espacio anal$tico el espacio perceptual el espacio si#nificante el espacio como s$m%olo el espacio del dispositi"o el espacio de accin el espacio de exhi%icin el espacio de le#itimacin' Son muchos espacios y a la "e( es uno solo: el espacio +ital es decir el escenario en el cual act6an' 9se "escenario" compuesto por lu#ares p6%licos y pri"ados por talleres salas de exhi%icin museos #aler$as instituciones culturales con#resos y especialmente para el net'artista los espacios a%stractos como los archi"os los 2e%sites y las #aler$as "irtuales es decir -nternet' Sin em%ar#o este espacio "ital so%repasa todas las cate#or$as espaciales conocidas y se reduce a cu&l es la me.or manera que tiene un artista de relacionarse a s$ mismo y a sus producciones con estos otros contundentes espacios a "eces %en!"olos y otras no tanto' La historia del arte parece ser la de la %6squeda de un "lu#ar" al menos de un "espacio" dentro de la sociedad' /ero la sociedad sa%emos siempre reparte sus espacios con criterios que los artistas han sentido reiteradamente como excluyentes' *unca pudo sal"arse esa distancia esta%lecida entre la acti"idad de los artistas cada "e( m&s cr$ticos cada "e( m&s inquietos e inasi%les y la sociedad que por un lado los requiere y por el otro no sa%e qu! hacer con ellos especialmente con aquellos cuyo accionar tiene que "er con la exploracin de los l$mites de lo conocido en arte y las nue"as tecnolo#$as' 9so implica cuestionar y en el cuestionamiento cae siempre el espacio circundante el espacio de la le#itimacin' 3ras la declaracin de la muerte del net.art'. por parte de Ru0 )osic y la afirmacin de que una "e( in#resado en circuitos de arte internacional como la <ienal de Renecia el Festi"al Ars 9lectrnica o 8ocumenta el arte de la >ed ha sido institucionali(ado por los museos su proceso de le#itimacin dentro de la -nstitucin Arte a6n no finali(a' @/ero creo que depende de la institucin de Ru0 y de todos nosotros preser"arlo para e"itar que se transforme en tele"isin' 3al "e( est! muerto pero de%emos mantenernos en el %aile para crear la si#uiente situacin y
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eclaraci"n que m8s que explicitar la muerte de una pr8ctica art+stica, declara el paso a una !ase si/uiente en el proceso de consolidaci"n del net.art

ase#urarnos que haya distintas situaciones' *o queremos que -nternet sea homo#!nea e i#ual' 7o quiero que Alexei Shul#in contin6e haciendo su tra%a.o con su computadora GKME8S'C 1M A die( a=os del nacimiento de esta pr&ctica puede afirmarse que en su e"olucin natural el net priori(a determinados proyectos y determinados artistas en funcin del espacio de mayor rele"ancia o poder que !stos ocupan en -nternet' Sin em%ar#o al intentar romper con la he#emon$a impuesta por las instituciones alrededor de sus dispositi"os le#itimadores los net'artistas le#itimados muchos de ellos hoy considerados cl&sicos han desarrollado sus pr&cticas tanto en espacios alternati"os al mar#en como en espacios institucionales' 9ntonces los mismos artistas interesados en le#itimar sus pr&cticas por fuera del &m%ito institucional fueron los primeros en escri%ir so%re ellas pu%licando manifiestos historias teor$a so%re el net'art' 9l primer paso a la le#itimacin esta%a dado' 9l si#uiente paso so%re"iene de la ine"ita%le relacin net'artistas ? institucin en lo que podr$a denominarse segunda legitimaci"n' CLos primeros artistas de la >ed se han dedicado a e.ercer de comisarios tericos cr$ticos coleccionistas #aleristas productores y difusores y esta actitud ha resultado ser muy 6til a la lar#a porque han conse#uido trastocar definiti"amente el sistema .er&rquico institucional' A pesar de ello las ra(ones por las que empe(aron a hacerlo han entrado ya en per$odo de caducidad' 9n los a=os de la 6ltima 8ocumenta estos artistas esta%an preocupados porque no exist$a un "erdadero contexto cr$tico a la hora de .u(#ar sus o%ras y los criterios de seleccin parec$an totalmente aleatorios as$ que tomaron las riendas de su propio Adestino tecnol#icoB llenando ellos mismos el "ac$o cr$tico imperante en este nue"o entorno' Lo nue"o que la relacin net'art ? instituciones explicita es que m&s all& de la le#itimacin que los dispositi"os institucionales ha#an los net'artistas contin6an produciendo con o sin el apoyo financiero de las or#ani(aciones relacionadas al mundo del arte indistintamente que !stas est!n in"irtiendo en arte de la >ed :produciendo coEproduciendo proyectos o creando infraestructuras para la produccin;' La l#ica de la He% reproduce mecanismos de la realidad f$sica pero a la "e( la >ed :y el net'art; han creado fracturas suficientes como para propiciar nue"as formas de relacin y produccin y distri#uci"n'/ #aranti(ando ciertas formas de le#itimacin' @-nternet

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LO- O-, Bar7ara en %OO;, Sara6. ,ulti " ,ulti ,edia: an Intervie- -ith .ar+ara /ondon. -e3 $edia %uratin/. *art+culo en l+nea,. %RK$B. $ar0o &''1. 6ttpBCC333.ne3media.sunderland.ac.u)Ccrum7Cp6ase4Cilondon.6tml 1F Al estar on5line, los pro#ectos net.art+sticos tienen /aranti0ada su distri7uci"n, aunque, en pala7ras de Lourdes %illeruelo, el exceso de datos /enera deDaluaci"n, aceptando determinadas <erarqu+as aGn en el 8m7ito de la :e7. Eumor+sticamente propone a net.artistas unirse a comunidades art+sticas, la creaci"n de un dominio propio o pro/ramar las p8/inas personales para que los serac6 en/ines No 7uscadoresO sean m8s sensi7les a Istas.

parece hoy poder paliar las discriminaciones nota%lemente por la reor#ani(acin de las condiciones de "isi%ilidad y de le#itimacin del tra%a.o de los artistas'C 1K La aparicin y consolidacin del net'art como una pr&ctica art$stica propia de la era di#ital se=ala la inadecuacin de los dispositi"os de le#itimacin tradicionales :museos #aler$as de arte centros de arte etc'; mediadores entre las pr&cticas art$sticas y la recepcin social de las mismas' La l#ica antit!tica arte ? -nstitucin plantea la exacer%ada cr$tica como la afirmacin @para ser arte de%e ne#ar serloC en la que la puesta en cuestin de determinados mecanismos no hace m&s que otor#arle cate#or$a de Rerdad a la -nstitucin como le#itimadora m&s all& de las intenciones de quien reali(a la cr$tica' 8esde la tradicin de las "an#uardias E desde el surrealismo hasta el net'art lo que siempre fue caracteri(ado como lo "interesante" del arte como lo que promete un mo"imiento un cam%io una "sorpresa" ? siempre hu%o reticencias a aceptar cualquier tipo de "espacio" ofrecido' Lo hicieron los dada$stas lo hi(o Fluxus lo hicieron los accionistas "ieneses lo hicieron los artistas calle.eros del #raffiti y lo hacen ahora los artistas de la red' /ro%ar y descartar espacios incluidos los espacios "institucionales" es la din&mica art$stica que caracteri(a a la actualidad' 9l net'art es un trasmisor de informacin y en este mundo ese es un factor incuestiona%le de poder' Tu! se hace con ese "poder" de los artistas es lo que los actores institucionales de%en pre#untarse La discusin entre el arte de la He% y las or#ani(aciones de arte est& le.os de terminar ya que pone de manifiesto una discusin mayor: cu&les son los alcances del poder le#itimador de las instituciones cu&nto de este poder de%e cam%iar y de hecho est& cam%iando cu&l es el papel que le toca al net'art m&s all& de su car&cter cuestionador :e incluso por !l; en el cam%io de un contexto de la relacin con un o%.eto ? o%ra de arte en presencia f$sica aqu$ y ahora a un contexto orientado en el fluir en su propio espacio de informacin cultural'

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OLK, (lsa. Op. 'it.

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