UNIVERSIDADE TECNOLGICA FEDERAL DO PARAN DEPARTAMENTO ACADMICO DE CENOGRAFIA CURSO DE ESPECIALIZAO EM DENOGRAFIA

JLIO CSAR PEREIRA DA SILVA KAJEWSKI

ANLISE TCNICA/DESCRITIVA DA PEA CAIS OU DA INDIFERENA DAS EMBARCAES

ANLISE

CURITBA 2013 JLIO CSAR PEREIRA DA SILVA KAJEWSKI

ANLISE TCNICA/DESCRITIVA DA PEA CAIS OU DA INDIFERENA DAS EMBARCAES

Trabalho desenvolvido para apresentao na matria, Anlise Dramatrgica, Cnica e Cenogrfica, mestrada pelos professores Maurini, Ivone e Ismael.

CURITBA 2013

SUMRIO

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SINOPSE.......................................................................................................................1 FICHA TCNICA...........................................................................................................1 FIGURINO.......................................................................................................................2 CENOGRAFIA...............................................................................................................3 ILUMINAO.................................................................................................................6 ANLISE.........................................................................................................................7

SINOPSE A pea conta a histria da Ilha Grande com a perspectiva do barco Sargento Evelsio. Tendo como palco o cais a frente, e os personagens de trs geraes, suas histrias percorrem o tempo de uma forma diferente, intercalando os fatos, que sempre culminam em um momento de transio. A unio superpostas de tempo de transio (ano novo) e um local de transio (cais), do meio slido a terra, para um meio inslito a gua, transformam o lugar que normalmente traria a calma aos coraes, para uma conturbao de acontecimentos marcantes e envolventes.
Frequento a Ilha Grande desde meus nove anos de idade. Sempre nas frias, que costumavam durar trsmeses ao ano. curioso conhecer um lugar visitando-o sempre na mesma poca. A distncia nos d a dimenso do tempo. Vi a Ilha se transformar completamente. Vi chegar a luz, a tev, o presdio ser implodido, a fb rica de sardinha virar um centro comercial. Vi o b arco mais querido do povoado se tornar ob soleto. Muitas histrias. Em 2006 comecei a junt-las. Propus-me, no s a juntar os fragmentos de memria desses anos todos, como conhecer a histria da Ilha. Descob ri um lugar de uma riqueza cultural e histrica muito especiais. O texto que compuz uma mistura dessa pesquisa e das minhas memrias. Nenhuma das histrias totalmente real, mas tamb m nenhuma totalmente fictcia. Todas acompanham, com alguma fidelidade a trajetria histrica do lugar e todas se compe de coisas que aconteceram realmente, ouvidas ou vividas por mim, mas costuradas segundo as necessidades da trama que, por si s foi se compondo na minha mente. Fonte: Site Compre Ingressos

FICHA TCNICA
Texto e Direo: Kiko Marques Com: Velha Companhia e o ator convidado Walter Portella Elenco: Alejandra Sampaio Kiko Marques Maristela Chelala Marcelo Diaz Marcelo Laham Marcelo Marothy Marco Aurlio Campos Maurcio de Barros Patrcia Gordo Rose de Oliveira Virgnia Buckowski Msicos: UMANTO e Milena Gasparetti Cenrio e Figurino: Chris Aizner Iluminao: Alessandra Domingues Fotografia: Ligia Jardim Direo e confeco de Bonecos: Grupo Sobrevento Assistentes de Direo: Milena Gasparetti, Paula Ravache e Vernica Sarno Assistente de Produo: Valria Arbex

FIGURINO Com uma intensa troca de figurinos, pelo pressuposto intermitente do tempo que se passa na pea, a caracterizao temporal vem de mudanas singelas de uma troca para outra. Se coloca um novo personagem em um ator j apresentado ao publico com a mudana de vestimentas nicas, como acontece nos personas de fundo, os guardas, os moradores, etc. Alm de figurinos constantes, o que acontece com o barco Evelsio e a boia que o acompanha. O significado da bola de hlio presa ao corpo passa de boia, para lua dependendo da leitura do ator e do que acontece em cena, isso acontece com o barco Evelsio tambm, que horas apenas a voz e a representao fsica do ator, hora se entrelaa com o cais, onde cria corpo e surge dentro da mare de fundo, platia.

CENOGRAFIA De simples trato mas com qualidade significativa, contendo dois painis paralelos com dimenses verticais, fazem a limitao visual longitudinalmente do espao cenogrfico, que alm de limitadores visuais so usados de forma a descrever literalmente os personas que so acrescentados a trama. Entre os painis se encontram 11 praticveis em trs nveis diferentes, o mdulo central composto por seis dos 11 praticveis, divido em partes de aproximadamente 2 metros cada. Sendo que um no nvel de aproximadamente 15cm, uma sequncia de quatro mdulos com nvel de aproximadamente 30cm, que compe o corpo principal da cenografia, e a finalizao do cais com um ltimo mdulo 45cm de altura aproximadamente, o ltimo mdulo ainda composto por um poste com iluminao superior. Ao lado de um dos painis, existe um aparador e uma cadeira utilizada pelo ator que representa o barco Evelsio e a frente um banco eventualmente utilizado pelos atores e pela bia que acompanha o barco na narrao. Nas laterais centrais do conjunto de praticveis, foram colocados o restante dos mdulos, quatro junto ao corpo principal sendo dois mveis, que quando erguidos transforma o cais na figura do prprio barco, o ltimo mdulo reservado aos dois msicos que fazem a sonoplastia. A plateia colocada em arquibancadas laterais compe o ambiente como plano de fundo para as cenas, os msicos e a abertura de entrada e sada de cenas so sobrepostos aos expectadores, trazendo a plateia para dentro como observadores participantes da cena. A cenografia fora composta originalmente para um espao de pequeno porte, porm na apresentao em questo fora locada em espao muito mais amplo, contratempo contornado pela colocao de uma cortina preta formando uma blackbox para a cenografia, com apenas uma abertura para sada e entradas de cena, que trazia uma permeabilidade visual para as trocas de figurino.

ILUMINAO A iluminao no ser descrita, pela fator de problemas tcnicos acontecidos com o local, mas que foi contornado plausivelmente pela equipe. Isso para quem nunca tinha visto a pea. Porm para quem j havia tido contato, sentiu uma falta de intimismo dentro da interao do local, cenografia e atores. Isso pode ter ocorrido devido a falta da utilizao de iluminao programada. Algumas iluminaes a baixo do cais, e sobretudo as pontuais fizeram grande falta caracterizao do espao.

ANLISE Com uma cenografia simples, o que demanda para entendimento do espao a unio da representao dos atores e o figurino, com a representao cenografica em questo, o que acontece com singularidade dentro da pea. A variao do tempo, e das caractersticas das cenas, fazem com que a platia entre em uma mistura de sentidos e sentimentos aflorados. Transformando o pano de fundo plateia em um mar que rodeia o barco e o cais, fisicamente postos em cena. Os msicos sempre em cena trazem uma representao fsica do lirismo que a cenografia traz. Ver e ouvir, experimentaes sensoriais que fazem toda a diferena. Fazer parte das cenas, levado a um nvel maior quando, a plateia consegue ver as transies de figurino, feitas atravs de uma abertura nas cortinas que formam a blackbox. Os problemas de adaptao de espao foram contornados de forma que, a quem nunca teve contato com a pea no perceber, at mesmo (analisado por uma das perspectivas), ter a percepo de uso dos fatores, como por exemplo as vozes ao longe, que com a amplitude do espao reverberam e surtem os ecos vindos por de trs das arquibancadas. Para quem j havia tido contato com a pea, por outro lado, teve a percepo de perda de intimismo pela pea. Mesmo com vrios problemas de espao, e iluminao, a cenografia cumpriu seu papel de transio temporal aliada uma figurao nica, que advm da viso do Barco e da Bia, que narram os fatos que se desenrolam sua frente.