Jazz Blues Licks Walking Bass lines

Publicado: Abril 4, 2011 por Adm em Tcnicas de guitarra, Walking Bass Tags:Blues licks, fingerstyle, guitarra, jazz licks, Tcnicas de guitarra, Walking Bass

2 BLUES MUTATIONS O contedo do exerccio abaixo uma emulao do walking bass vertical, usado por msicos de Jazz. Observe o pulso (quarter-note) em grande parte da linha de baixo, o que d impulso rtmico no processo. Em termos de escolha de notas, pontos de destaque, como o incio de cada compasso tendem a ser marcados por tons de cordas, mas estes so geralmente precedidos por notas de aproximao cromtica (notas um semitom acima ou abaixo de sua meta final). Este pontuado por ocasionais toques de cordas (pequenos acordes) para completar a harmonia, e o melhor jeito tocar todas as notas do baixo com o polegar. Como Joe Pass aponta em sua vdeo-aula, a linha de baixo deve ser sua prioridade, e os toques de cordas (acordes) devem ser acrescentados sempre que puder. Voc vai notar alguns pontos na transcrio que a corda nada mais do que duas ou trs cordas suaves, sem qualquer contedo harmnico, mas este evento de som, enquanto a linha de baixo arredonda os cantos ir acrescentar ao som geral da msica a uma extenso muito maior.

Harmonicamente, foram utilizados alguns exemplos de como a progresso pode ser jazzisticamente animada . O melhor ponto para iniciar durante os dois melhores compassos que abordam uma progresso I-VI-ii movimento de V conforme se ouve nos padres de Charlie Parker,ou ainda com frases no jazz. No segundo ciclo, voc vai ver mais exemplos do ciclo das quintas (boa idia para uma proxima abordagem aqui) que se aproxima de um acorde a partir de uma quinta acima (por isso o compasso 16 substitui um A7 com um Movimento de Em7-A7) e os compassos de 19 -22 mostram que voc pode aproximar os dois ltimos compassos da progresso, com uma srie desses movimentos em quintas. Basicamente, nesta seco seria C#m7 F#m7 Bm7 E7, mas foram acrescentadas frases jazzisticas adicionando alguns acordes alterados (C#7#9) e alguns de substituio (b5) (da o G13 se espalhando depois (C#7#9). Voc vai encontrar esse tipo de movimento em padres com (Thelonious Monk, Miles Daves, John Coltrane e muitos outros). muito diferente de uma linha de blues standard, mas ele leva voc agradavelmente de volta para a raiz (A7), em tempo para a seo de recuperao.Divirta-se!

continued.

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Jazz Licks Bebop lines II

Publicado: Maio 30, 2011 por Adm em licks de guitarra, Tcnicas de guitarra Tags:Alternate Picking, bebop lines, guitarpro, guitarra, jazz licks, jazz lines, Licks de guitarra, sweep picking, tablaturas, Tcnicas de guitarra

0 CHROMATIC PASSING NOTES Eis aqui uma linha de jazz que segue numa progresso llm V (Gm9/C13), bastante utilizada em diversos eventos. Bom para o desenvolvimento tcnico harmnico e meldico. Livremente baseada na escala de Gm7 Dorian, com notas de passagem cromtica, resultando num sofisticado e autntico bebop line la George Benson signature. Use com palhetada alternada, exceto para alguns legatos ocasionais e passagens de sweep picking. Comece devagar e exercite a seu modo comeando por 70 bpm at atingir a marca de 140 bpm procurando manter o som limpo, bom e seguro. GEORGE BENSON STYLE

BEBOP LINES CHORD STATIC Solando sobre um acorde esttico, pode-se realmente obter uma srie de insights sobre como funciona um solo de jazz. Do ponto de vista tcnico, significa que notas de passagem cromticas esto sendo usadas como tons de reforo E estes dispositivos digitados entre os tons da escala regular, adicionam toques de dissonncia ao longo do caminho. Abaixo veja duas curtas passagens improvisadas que exploram a idia de tocar sobre um acorde nico um menor, e o outro maior. Isso vc poder ouvir em passagens de solos de msicos como Joe Pass, Pat Martino, George Benson, que so msicos de grande criatividade, e fazem uso livremente de Chromatic passing notes em seus improvisos. Leia mais sobre Cromatismo.

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Jazz Licks Bebop Lines

Publicado: Maro 10, 2011 por Adm em Jazz Licks, Tecnicas de Guitarra Tags:Bebop jazz, guitarra, Jazz, jazz licks, Tcnicas, Tcnicas de guitarra

BEBOP JAZZ - II V I LINES Em msica, um motivo um fragmento recorrente, perceptvel ou saliente, ou uma sucesso de notas que podem ser utilizadas para construir a inteireza ou partes de uma melodia completa e os temas. Um motivo difere da figura no sentido de que um motivo se constitui no primeiro plano da obra enquanto que a figura o seu fundo. Um motivo pode ser harmnico, uma altura meldica e/ou uma durao rtmica. Wikipedia Abaixo uma progresso de acordes muito utilizada no jazz que a II-V, que pode ou no resolver em I. A maioria das msicas tem progresses II-V em vrios tons espalhadas por ela. Os primeiros exerccios formam um II-V no tom de D, embora no haja o prprio acorde C (I) no compasso. Os exemplos 5 em diante formam um II-V-I em D novamente. H muitos expedientes que podem ser usados quando se toca sobre progresses II-V. Alguns deles esto descritos abaixo. Saiba tudo sobre essas progresses clicando aqui: Improvisando sobre a progresso harmnica fonte: jazzbossa.com

II-V-I fragments

image: http://art-alive.com/ PARTE I

Os exemplos 11 ao 14 demonstram algumas das muitas outras possibilidades produzidas pela aplicao desta abordagem para construo de linhas

article source: GT Magazine 165 | 33.11 MB | megaupload

GT Magazine May 2009

PARTE II Um Lick um padro de valores ou frase que consiste em uma pequena srie de notas que usado em solos e linhas meldicas. Em uma banda de jazz, um lick pode ser executado durante um solo improvisado, seja em refro Individual ou acompanhado durante um intervalo do solo. Jazz licks so originados geralmente por pequenas frases que podem ser alteradas para que possam ser utilizadas em mais de uma msica que est mudando de progresses harmnicas. Os exemplos abaixo apresentam uma srie de fragmentos de 1 compasso , essenciais para o desenvolvimento do improviso sobre progresses harmnicas (II V I). So linhas (motivos) de vrios artistas diferentes que podero se conectar formando assim, um sofisticado e autntico bebop jazz line.

Stima menor

No primeiro exemplo embora todos estejam no acorde de Dm7, importante se acostumar com eles tocando em diferentes posies e locais no brao.

Stima Dominante

Este exemplo apresenta o segundo da srie de fragmentos, desta vez na (V) da progresso. Esta srie resolve no acorde G7, e essencial pratic-los tambem em diferentes posies e escalas do brao.

Stima Maior

Nossa ltima serie que termina no tom de Cmaj7 (root). Alm disso, lembre-se: as digitaes servem apenas como orientao,como no exemplo 1, explore todas as opes, para realmente tirar o mximo a partir deles. Divirta-se!