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r J lit! Mar Cl de las NievE;s Arras Incoll.i 11
l\ iW .. METALRGICO FRANCS EN LA ARGENTINA 15
1, de las Nieves Anas lncoll Sebastln Katl
I.A RELACi N ENTRE EL ARTEY LA INDUSTRI A 15
LAS FUNDICIONESARTSTI CAS 17
LOS SELLOS DE LAS FUNDICIONES 19
ARTI STAS DE MAYOR PRESENCIA EN NUESTRO PAs 22
FL PAI SAJISMO y LOS PAI SAJISTAS 24
PARQUES Y PLAZAS, MUSEOS DE OBRAS AL AIRE LI BRE 29
IDENTIFICACiN Y REGISTRO A ESCAI ..A NACIONAL 49
CO NCLUSIONES 75
EL FUTURO DE UN PATRIMONIO COMPARTIDO 79
1.
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,al- Roberl-Derrau1t , presldenla de la ,AC;PM
LOS ACTORES DE LA " FECUNDACi N FRANCESA EN AMRI CA LATINA 79
ESCULTORES YFUNDIDORES UNA PRODUCClllN ASOCI ADA 80
LAS OBRAS 83
OBJ ETOS DE ARTE O MOBILIARIO URBANO? 86
ICONOGRAFA Y REPBLICA LA ESCULTURA DE FUNDICiN ARTSTICA 89
EN LA ARGENTINA
Picardo Gonzle
7
PRESENCIAS", ARTE EN LA VIDA COTIDIANA 99
,;,ori,,1 Mil ernonl
REGISTRO YPUESTA EN VALOR DEL ARTE INSERTO EN LA CIUDAD: 109
EL ARCHIVO MONUMENTA COMO RESERVORIO DOCUMENTAL
erDsa espantoso Rod r glJez
EL ARTE PBLICO: INSTRUMENTO PARA EL DESARROLLO 115
DEL TURISMO CULTURAL
Rlca rdr: Viola
UN ORN ATO NICO 11 7
EL VALOR CULTURAL YTURSTICO 118
CASOS SINGULARES , EL PABELLN ARGENTINO DE LA EXPOSICiN 121
DE PARs DE 1889
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CASOS SINGULARES. EL PABELLN ARGENTINO
DE LA EXPOSICiN DE PARs DE 1889
Ca rlos A. Page
El 8 de noviembre de 1884, el presidente francs Jules Grvy decidi conmemo-
rar el Centenario de la Revolucin Francesa decretando la real izacin de la Expo-
sicin Universal, que se llevara a cabo entre los meses de mayo y noviembre de
1889 Elegido el sitio junto al Sena, se designaron tres directores ejecutivos, uno de
ellos, quien estara a cargo de la s obras, fue el ingeniero Jean Charles Alphand
El pas galo invit a participar a todas las naciones del mundo La Argentina
respondi orgullosa, pues necesitaba mostrar que haba salido de la barbarie y se
perfilaba como una de las naciones ms prsperas del mundo. Desde la presidencia
de Sarmiento, el estmulo a toda s las manifestaciones culturales y cientficas fue
acrecentando el ser nacional, que alcanzara su cumbre con la presidencia de Jurez
Celman, quien dilapidara un proyecto de pas, que en definiti va, no era tan slido.
Las Exposiciones eran el encuentro casi obligado de la sociedad decimonnica,
que no slo expona, sino tambin competa en la necesidad de ubicar productos
en un mercado internaci onal, tal como lo sugeran las ideas del liberali smo econ-
mico. Estos eventos se materializaron en la primera Mundial de Londres de 185
varias en Pars entre 1855 y 1900, en Roma, Berln, e incluso en Estados Unidos, la
de Filadelfia de 1876 y la de Chicago de 1893
La de Pars de 1889 ser la exposicin ms importante de todos los tiempos,
pues aqu qued inmortalizado el nombre de Eiffel con su grandiosa torre de
trescientos metros de altura que dara el marco de ingreso al evento. Y all, junto
a ella, se levantaba el Pabelln Argentino, que se sumaba al Pabelln de Bellas
Artes de Fromige ya la Galera de las Mquinas de Dutert, que fueron los grandes
atractivos edilicios de la inolvidable conmemoracin de la Toma de la Bastilla como
smbolo de la libertad, la igualdad y la fraternidad.
La Argentina viva un perodo de holgura, del que bien dej testimonio en su
imponente pabelln . Pero tambin en una serie de acciones que hablaban de una
opul encia rle<;mpdida y lact anciosa Ejemplo de ello es haber llamado a concurso
arios A Page 121
122
de proyectos en Pars, donde se presentaron veintisiete oponentes. La convocatoria
se concret en el mes de enero de 1888, y el acto de seleccin fue presidido por el
mismo Alphand El primer y segundo premio correspondi a los arquitectos Barr y
Ball, respectivamente El jurado invit a ambos a realizar modificaciones y finalmen-
te qued satisfecho con las introducidas por el segundo. El delegado argentino y no-
table literato Eugenio Cambaceres otorg la obra a Albert Ball (1849-1939), quien
reuni como colaboradores a los artistas Albert Besnard, Luc Oli vier Merson, Fernand
Cormon, Hctor Leroux, Jules Lefebvre, Alfred Philippe RolI y Louis-Ernest Barrias.
En un principio, los franceses sugirieron que los pases latinoamericanos ocu-
paran un solo pabelln, pero 105 argentinos se negaron y solicitaron un espacio de
6000 m
2
Slo se les concedieron 1600 m
2
, aunque casi se duplic la superficie al
levantarse en dos plantas, con una cpula de treinta metros de alto El costo supe-
r el milln de francos.
El arquitecto del pabelln argentino representaba fielmente el eclecticismo fini-
secular. Egresado de la cofe des Beaux-Arts, fue discpulo de Magne y de su pro-
pio padre, habiendo sido arquitecto diocesano de Aix y de Orn, y posteriormente
arquitecto en jefe de los monumentos histricos de Argelia Coronan su carrera
varias obras, entre las que se destaca la Iglesia de la Trinidad de Pars, la Catedral
de Orn, los palacios de Justicia dE: Charleroi y de Bucarest.
Las nuevas posibilidades expresivas que otorgaban los materiales permitan el
abordaje a un inusitado desafo planteado desde el singular Palacio de Cristal de
Paxton, en Londres. El mi smo Ball escribi que la Exposicin de 1889 fue un ex-
ponente de la arquitectura de nuestro tiempo porque nunca se haba empleado
antes el metal como materia principal en las construcciones Al comentar su obra
en particular, expresa: El programa impuesto era proponer un edificio desmon-
table y transportable a Buenos Aires Para ello, el arquitecto sugiri un armazn
de hierro con piezas atornilladas en sus diferentes partes. Una arquitectura que se
convirti en notable exponente y slida muestra de las construcciones en hierro y
vidrio que se imponan como novedoso lenguaje artstico y funcional.
Los espacios vacos de la inmensa estludura de hi erro rUCI OI ! cubier LOS con
azulejos, mosaicos, porcelanal os y, obvi,Jm0ntr, Vl rll l! I ' " , d, " ,1.)( , 111.111 11 ' JI (", d,'
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Larlos A. Page 123
los basamentos, los vidrios ondulados americanos, los dorados para los hierros y
el revestimiento de cobre de las cpulas, de las que sobresala la central, con sus
franjas azules y blancas, coronadas por el gran sol argentino -como lo defini
Jos Mart-. La acompaaban otras cuatro cpulas ms pequeas, todas coro-
nadas con mstiles con banderas patrias. Las cuatro fachadas tambin fueron
decoradas con escudos argentinos confeccionados en cermica policromada sobre
un diseo del escultor Dupuis. Pabelln Af-genli no de la Exposfcin de Pars de 1889.

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124
La Navegacin, Colcgl,Icsy
VIl l aRiachuelo,BuenosAires
El interiorera el fiel reflejo de la opulencia exterior, donde sus dos plantas
fueron sobriamente decoradas con pinturas de Ernest Duez, Alfred Paris yFrderic
Montnard, Representaban motivosalegricos al pas, ya hombres de su historia y
su presente, Se sumaban aellos una serie de esculturas en yeso dorado, colocadas
en las pechinas de la cpula yque representaban La Ciencia, del escultor Ppin, El
Arte, de Charles Lefbvre, La Agricultura, de Charles Gauthier, yEl Comercio yla
Industria, de R, Turcan,
Pero entre toda la decoracin, se destacaba la colorida vidriera que representa-
ba ala Repblica francesa recibiendo ala Repblica Argentina en la Exposicin,
realizada porOudinotsobre bocetos de Charles Torch, Cada repblica estaba
simbolizada por una mUjer rodeada de diversos personajes, entre los que se poda
apreciaraPellegrtni yaBall, que posaron especialmente para el artista,
Mientrasque las obrasde albailera fueron contratadasal empresario Riffault,
todoel hierro fue provisto por la Sacie t des Ponts et Travaux, empresa que cons-
truy la torre de la Exposicin yun sinnmero de obras ligadas aEiffel Los vitrales
fueron de Neret yOudinot, yla fundicin escultrica de la clebre Thiebaut Freres,
otra de las empresas lderes en la Francia de entonces, regenteada por los herma-
nos Victor, Jules yHenri, que realizaron trabajos monumentales, como la Gloria
Victis, de Merci, el monumentoala defensa de Pars, de Barrias, la escultura de
Alejandro Dumasyla reduccin de la Estatua de la Libertad, creada porBartholdi
para el puente Grenelle
Quedaba con esta arquitectura de hierro yvidrio ala vista, ya no oculta ydisi
mulada por una piel tradicional, un lenguaje donde se produce una clara irrupci I1
de la luz, el predominio de vacos sobre llenos, la ligereza sobre la pesadezyla
supresin de materiales tradicionales,
Numerosos premios ydistinciones obtuvo la Argentina en la Exposi cill, lInl"l (t
ellos fue asu pabelln, el mejor de todos los pabellones extranjeros delevento
Las novecientas lmparas que se colocaron eiluminaron elmonumen'llr'cilll llll
se encendieron en el acto de inauguracin llevadoacaboel25 de nklyo, 1' 11(( I
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Cados A. Paqe 125
vicepresidente de la Argentina, Carlos Pellegrini. Ese acontecimiento, que reuni
a ambos personajes, fue representado en la vidriera de la escalera del pabelln
cuando se lo vol vi a montar en Buenos Aires
EL TRASLADO A BUENOS AIRES
Concluida la Exposicin, se desech la idea de llevar el pabelln a Buenos
Aires y se lo puso en venta. Aunque a instancias del delegado Santiago Alcorta,
el intendente Francisco Seeber (1889-1890), a la sazn fundador y presidente de
la empresa Muelles y Depsitos Las Catalinas S A, Yel gobierno nacional se
hicieron cargo de los gastos del traslado, supervisado por el ingeniero municipal
Juan B. Medici
Para el traslado de las 1690 toneladas del pabelln, no contaron con imprevistos,
como una tormenta que oblig al capitn del barco Ushuaia a arrojar el cajn
mayor, donde se encontraban los paneles pintados por el clebre Paul-Albert Besnard
(1849-1934). El artista, que por entonces era Joven, alcanzara con el tiempo notoria
fama, ganando el gran ploemio de Roma. Fue nombrado miembro de la Acadamie
Francaise, Grand-Croi x de la Legin d' Honneaur, director de la Villa Medici en Roma
y director de la Escuela de Bellas Artes. Los otros casi 6000 bultos llegaron a Buenos
Aires a fines de 1890 en medio de la feroz crisis econmica de entonces, que oblig
a las autoridades a dejarlos guardados y a merced de un vertiginoso deterioro en
unos galpones facilitados pOlla Sociedad Rural .
El pabelln se arm dos aos despus de su llegada en un bald o frente a la
Plaza San Martn, sobre la calle Arenales, a cargo de la empresa del ingeniero
holands Juan Waldorp, a quien a su vez se le haba otorgado la concesin para
su explotacin por el trmino de quince aos Se inaugur en el verano de 1894,
y se destin a conciertos y a funciones teatro. En sus cercanas se construy otro
edificio para confitera , diseado por el arquitecto Carlos Morra, que luego sirvi
como sede de la Comisin Nacional de Bellas Artes. Pese a que la reubi cacin del
monumento se encar a travs de un emprendi rni ento privado, la empresa no
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La Agri cult ura. Villa Lugano. Saavedra. Buenos Aires.
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LAS ESCULTURAS en La Republlca Argenll na, Escuela Raggio. Av. del
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ner obras de arte en concordancia con la Exposicin Nacional que all se celebraba obras se enrola en 1',\ I
y que coincida con los inicios de la segunda presidencia de Roca. Nuevamente se composicin arm/ li l ,
intentaba con los significados de las exposiciones procurar la esperanza de que el Las que
destino del pas se encaminara. Dos aos despus, pas a funcionar en el Museo y la otra en Av. r{ie" I ",
de Productos Nacionales de la Unin Industrial Argentina. Pero todo fue efmero, Zapiola, y la otra en 1.1
y se lo abandon hasta 1910, cuando, con moti vo de los festejos del Centenario, y Gral. Fernndez Ji' L
alberg una importante exposicin de arte. Otro imponente !J11
Pareca que se iba perfilando su uso hasta convertirse en sede del Museo Nacio- pal. Fue obra del 11 11 1
nal de Bellas Artes en tiempos en que era director Carlos E Zuberbhler. Con leves el Gran Premio de HIII
adaptaciones funcion all por veinte aos, aunque nunca logr una adecuacin con una mujer joven ql
acorde a su funcin oveja, que ti ene a II
Al proponer el intendente Jos Guerrico la creacin del Parque del Retiro, qu ra, comercio, 1
unira la Plaza San Martn con la Plaza de los Ingleses, se demolieron varias man- municipales 1l.aggio, 1 '11
zanas, y entre ellas, la que contena el Pabelln. En el mes de mayo de 1933, se est adosado alIlIUI(1 d
inici su desmantelamiento con absoluta indiferencia por parte de los port eos. Estas escultur(l, ('u/
El edificio fue solicitado por el Consejo de Educacin, pero el pedido no <1, importan tes en Cl'1 0 I,
Y qued rumbado como chat arra en un baldo, sin que siquiera hubiera un sol, ni os Llniroo:;, f')or 1I 1edi
oferente cuando se li cit su vent e! do"> ,1o<; CUITIiJ 1,11111 1' " 'llIj,11.1I1,
A. p,)g' 127
LAS ESCULTURAS CONSERVADAS
Al ao siguiente del ominoso desmantelamiento, se reubicaron los cinco grupos
escultricos ornamentales en bronce en distintas partes de la ciudad Los cuatro
que coronaban los machones de ngulo del edificio se reducan a dos moti vos
repetidos que representaban La Agricultura y La Navegacin, obras del mencio-
nado escultor parisino Barrias (1841-1905), fundidas por la tambin ya nombrada
empresa de los hermanos Thiebaut.
El escultor estaba identificado con el neocl as icismo y contaba con cierto renom-
bre en el medio, pues le haba ganado nada menos que a Rodlll en un concurso
para el monumento llamado La defensa de Pars (1883) Su lenguaje evolucion a
la escuela neoflorentina, caracterizada -como dice Buschiazzo- por un evidente
dominio del mtier, mucha finura y gracia, pero carente de vigor . Pero en estas
obras se enrola en su primera etapa, demostrando un modelado hbil con una
composicin armnica.
Las que representan La Agricultura se ubicaron una en Av. Sa n Isidro y Cabildo,
y la otra en Av. Riestra y M. Leguizamn. La Navegacin, una en Av. de los Incas y
Zapiola, y la otra en la Pl aza Sudamrica, en las calles Guamin, Itaqu, Piedrabuena
y Gral. Fernndez de la Cruz.
Otro imponente grupo escultrico se ubic bajo el arco central del ingreso princi-
pal. Fue obra del escultor Dominique Jean-Baptiste Hugues (1849-1930), quien obtuvo
el Gran Premio de Roma en Escultura de 1875. La Repblica Argentina se represent
con una mUjer joven que se apoya sobre un toro, acompaado por un carnero y una
oveja, que tiene a sus pies dos figuras masculinas, alegoras de la agricultura, ganade-
ra, comercio, industr ia y ferrocarril. Hoy se encuentra en el pati o de una de las escuelas
municipales Raggio, en la esquina de Av. del Libertador y Av. General Paz. El conjunto
est adosado al muro del ala sur del edificio y es visible desde una de las avenidas
Estas esculturas constituyen los ltimos vestigios de uno de los eventos ms
Importantes en que haya participado la Argentina Se convierten as en testimo-
ni os lmi cos, por medio de los que tuvimos acceso a obras de notables artist as q11e,
romo (' ll t "lItl lldll c,pacio r!r nll (", tro pfl l"
1980
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130
dos Ambas plantas se comunicaban originalmente mediante una escalera exterior
que luego fue incol'porada al ambiente interior.
A pesar de tratarse de una vivienda prefabricada y econmica, el diseo fue
estudiado, como amerita su contexto hi strico. De esta forma, se evidencia un
particular cuidado tanto en el proyecto y la solucin brindada a su cubierta, como
en el diseo de las cenefas, las rejas de sus balcones y las mnsulas que sostienen
el techo volado de la galera de la planta alta, e incluso las planchas que definen
su envol vente. Estas ltimas son paneles de hierro prensado, constituidos por dos
chapas que dejan una cmara de aire en medio y se unen entre s por bulones.
Slo las aberturas no son de hierro, sino de carpintera de madera
El ltimo testimonio de las famosas casas de hierro francesas lleva el estigma
de gran parte de nuestro patrimonio cultural, y su futuro es muy fcil de predecir.
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