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Accademia di Belle Arti Santa Giulia, Brescia - Primo semestre Prof. Domenico uaranta - info!domenico"uaranta.com - #tt$%&&domenico"uaranta.com
LETT+RE (O*SIGLIATE
David Levi Strauss, Politica della fotografia, Postmedia, Milano 2007. Claudio Marra, L'immagine infedele. La falsa rivoluzione della fotografia digitale , Bruno Mondadori, Milano 200 . Boris !ro"s, #rt Po$er, %ostmedia &oo's, Milano 20((. Domenico )uaranta *a cura di+, Collect t,e ---orld. .,e #rtist as #rc,ivist in t,e /nternet #ge , lin' editions, Brescia 20((.
Louis Da,uerre, Natura morta, -./0; 1illiam 2o3 4albot, 'alotipia, -.56
Alfred Stie,lit0 12345 6 27548 e la P#oto Secession -876: prima mostra della &hoto (ecession; primo numero di 'amera 1or9 -870: apre 68-
LE A)A*G+ARDIE
(ind/ S#erman
T#omas Ruff
T#omas Strut#
Andreas Gurs@/
(andida ANfer
Geff =all
Gasumasa 'orimura
RoCert 'a$$let#or$e
Oli.iero Toscani
LA FOTOGRAFIA I* ITALIA
Franco )accari
IL DIGITALE
T#omas Ruff
La fotografia digitale non + fotografia, ma emulazione della fotografia con un altro mezzo %prima fotografia digitale, -8)0*
:na fotografia digitale non + sostanzialmente diversa da ;ualsiasi altra immagine digitale
:na fotografia digitale non + sostanzialmente diversa da ;ualsiasi altro pezzo di informazione %Andreas "uller &ohle, 2ace 'odes, -88. # -888*
Di conseguenza, subisce un brutto colpo l$idea di fotografia come indice, traccia del reale, prova di un fatto <liver Laric, Versions, 6778
4uttavia, la fotografia digitale ha una sua peculiare materialit, che pu= diventare oggetto di analisi...
Amatore o dilettanteO Da 1i9ipedia: @An amateur $#oto,ra$#er is one Aho practices photographB as a hobbB and not for profit. 4he ;ualitB of some amateur Aor9 is comparable to that of manB professionals and maB be highlB specialized or eclectic in its choice of subCects. Amateur photographB is often pre#eminent in photographic subCects Ahich have little prospect of commercial use or reAard.D @Vernacular photographB or amateur photographB refers to the creation of photographs bB amateur or un9noAn photographers Aho ta9e everBdaB life and common things as subCects.E...F G3amples of vernacular photographs include travel and vacation photos, familB snapshots, photos of friends, class portraits, identification photographs, and photo#booth images. Vernacular photographs are tBpes of accidental art, in that theB often are unintentionallB artistic.D
La fotografia amatoriale dell$era analogica si caratterizzava per: # costi di produzione, sempre pi! ridotti ma mai abbattuti completamente; # una relativa @scarsitD, legata alle sue condizioni di produzione; # un uso privato, con un accesso solitamente @postumoD al livello della distribuzione %mercati delle pulci, anti;uariato, etc.*
La fotografia amatoriale nell$era di 2lic9r e 2aceboo9 si caratterizza per: # costi di produzione ridotti al minimo; # eccesso di produzione: si scatta ovun;ue, in ;ualsiasi momento, con ;ualsiasi strumento, e si conserva tutto # accesso immediato e gratuito al livello della distribuzione, attraverso le piattaforme di condivisione in rete
http:HHAAA.flic9r.comH
Il @sub#amatoreD # Gd Ialter In un saggio del 6778, il critico americano Gd Ialter introduce la categoria del @sub#amatoreD per descrivere le pratiche e i linguaggi di coloro %artisti o no* che optano per un uso non professionale di strumenti standard %defaults*: Investigate the category in order to abandon it: does amateur still wor as a descri!tor "or user# generated content on the internet$ I" artists can ta e a!art obsolete technology% critics can ta e a!art obsolete vocabulary& 'oo through the idea o" amateur as a di""erent a!!roach to the idea o" de"aults& (e can still "ind traditional amateur !hotogra!hy online )"lowers% sunsets% nudes% etc&* but this isnt the ind o" wor that artists engaged with the internet are drawn to& +erha!s we need a new category o" sub#amateur or ultra#amateur to describe whats ha!!ening&
The ideal camera would be one that involved no training whatsoever& 'ac o" "ormal control is traded "or the assurance o" image#ca!turing& This is the greater socio#economic mechanism that !roduces the de"ault& This historical !rocess allows "or-and encourages-the removal o" the amateurs love that had always been im!licated in the devotion necessary to learn the technology& The amateur en.oyed s!ending time with the camera% and thus could become caught u! in its "ormal !ossibilities/ the sub#amateur sees the camera in terms o" !ure and immediate "unctionality&
(ollect t#e ===orld. T#e Artist as Arc#i.ist in t#e Internet A,e #tt$%&&collect#e9orld.tumClr.com& http:HHAAA.lin9artcenter.euHeventiHcollect#the#AAAorld L,ultimo decennio ha visto una crescita vertiginosa nella produzione e distribuzione di immagini. La diffusione di mezzi di produzione a basso costo ha portato all,esplosione della produzione amatoriale, mentre la rete ha consentito a tutta ;uesta produzione, fino a poco tempo fa confinata nel privato, di accedere al livello della distribuzione.
Al contempo videogiochi, mondi virtuali e sistemi come Joogle (treet VieA hanno messo a disposizione di ;uesta massa di prosumer %produttori > consumatori* interi @mondiD, da implementare con il proprio contributo creativo, documentare o utilizzare a loro volta come strumenti per la creazione di immagini e narrazioni. 'he impatto ha sull,arte e sulla figura dell,artista > un tempo unico depositario del gesto creativo > ;uesta evoluzione dei mezzi di produzione e di distribuzioneO 'he tipo di dialogo si instaura tra pratiche amatoriali e linguaggi codificatiO 'ollect the 111orld intende mostrare come la generazione di Internet stia dando nuovo slancio a una pratica artistica inaugurata negli anni (essanta dall,arte concettuale, e sviluppatasi nei decenni successivi nelle forme dell,appropriazione e della postproduzione: ;uella che vede l,artista esplorare, raccogliere, archiviare, manipolare e riutilizzare grandi ;uantit di materiale visivo prelevato dalla cultura popolare e dal mondo della comunicazione. <ggi, tuttavia, ai mezzi di comunicazione di massa subentra una massa di comunicatori. Ad essi, gli artisti non oppongono un uso pi! avanzato e tecnicamente consapevole degli stessi mezzi produttivi, ;uanto piuttosto un raffinamento dei propri codici linguistici. Il concettuale ha lasciato in eredit agli artisti contemporanei uno straordinario strumento per mantenere e rinvigorire il proprio ruolo sociale all,interno di una societ dell,immagine e dell,informazione: ;uello di filtrare, analizzare, affinare e sviluppare i codici della comunicazione culturale. 'ollect the 111orld + un tentativo di rendere conto di come l,arte si relazioni alla societ dell,informazione.
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