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Entrevista a Alejandro Lo Celso

ENTREVISTA A ALEJANDRO LO CELSO

Por Hernn Ordez

Alejandro Lo Celso (1970) naci en Crdoba, Argentina. Es diseador grfico egresado de la Escuela Aguas de la Caada, Crdoba, Argentina. Curs los tres niveles de Tipografa en la UBA en la ctedra de Rubn Fontana, donde desempe la actividad de docente. Despus de trabajar en diversos medios grficos de Buenos Aires, curs Maestra en Diseo de Tipografas en la Universidad de Reading, Inglaterra, y continu sus estudios en el Atelier National de Recherche Typographique de Nancy, becado por el Ministerio de Cultura de Francia. Dirige su propia fundicin digital PampaType.com, creada con la idea de desarrollar tipografas de alta calidad y con sabor particularmente latino. Su familia tipogrfica Rayuela fue ganadora en el concurso Bukva:raz! de diseo de tipos organizado por la Association Typographique Internationale y publicada en el volumen Culture Language Type. Su ltima familia tipogrfica, Borges, acaba de obtener un premio en el concurso de Morisawa. Actualmente es profesor de Tipografa y texto en la carrera de Diseo de Informacin en la Universidad de las Amricas Puebla, Mxico. Cules fueron los orgenes de tu inters por el diseo tipogrfico? Mi primer contacto con el diseo me viene desde chico. Mi padre, al igual que mi abuelo, es arquitecto; se dedic en un principio al urbanismo y ms tarde a la vivienda. Por tanto, la idea del diseo que yo he mamado en casa tiene de por s un fuerte sentido social. Para m lo social es un aspecto, y el otro es lo ldico. Recuerdo con emocin ver a mi padre mover unos cartoncitos que hacan de automviles en una playa de estacionamiento de un edicifio escala 1:50, para comprobar los mrgenes de movimiento de cada posible posicin. Ese tipo de cosas no se olvidan jams. Para m debe haber una dimensin ldica en toda actividad de diseo, en mi caso muy asociable, por ejemplo, a cuando usabas los juegos tipo ladrillos para crear tus propios entornos, edificios o robots. Desde esa perspectiva, mi acercamiento al diseo grfico tuvo algo de rebelda familiar, por un lado, y por el otro mucho de entusiasmo por todo lo que era cultura visual: de las figuritas al lbum, del cmic al cine, de los sellos postales al catlogo, y de la letra al libro. De chico me le toda la obra de Verne. Como muchos otros nios,

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simplemente lo encontraba fascinante, y creo que ese chiflado debe haberme estimulado mucho la imaginacin. Si an hay por all alguno de los editores de la coleccin

Billiken, en Argentina, quiero decirle que les estoy entraablemente agradecido. El

diseo se me present entonces como un rea de accin de competencia fundamentalmente visual, pero donde haba que ordenar tus pensamientos, crear una nueva realidad con cierta lgica propia, uno era muy protagonista del proceso y, sobre todo, te podas divertir mucho. Pero mi romance con la tipografa es harina de otro costal. Estudi diseo en una pequea escuela de Crdoba donde la formacin en tipografa se reduca a la tpica aproximacin semntica de: clido, fro; audaz, tmido, etc., un clich muy latino resultante de una mala aplicacin de los ya vetustos dictmenes de la escuela de Basilea. Y por entonces, antes de la llegada de la autoedicin, al catlogo de Letraset nos lo recitbamos de memoria. Verdaderamente mi primer contacto serio con el universo de la tipografa fue en la ctedra de Rubn Fontana en la Universidad de Buenos Aires. All curs los tres niveles de la materia, de 1993 a 1995, que an recuerdo con mucha nostalgia. Fueron aos que disfrut plenamente, aun desde el sacrificio de tener que trabajar duramente para poder costearme la vida. Todos los docentes que tuve en el seno de esa ctedra fueron memorables, empezando por Pablo Fontana, a quien le debo mucho del entusiasmo que hoy siento por las letras. Los ejercicios estaban bien pensados, el balance de teora y taller era ptimo, y trabajbamos mucho las cuatro horas porque nos sentamos parte de un todo, de un proyecto. Como se ha dicho muchas veces, Rubn fue el precursor de la tipografa en nuestro pas. Un gran talento, sumado al rico contacto que mantuvo con sus maestros Juan Carlos Distfano y Juan Andralis, han hecho de Rubn un diseador y un profesor excepcional. l me pidi que fuera docente en el segundo nivel de su ctedra, el ltimo ao antes de que decidiera irse de la universidad, y ms tarde le ayud en el aprendizaje del Fontographer, decidido l mismo a no depender de nadie para desarrollar sus diseos. El largo proceso de creacin y ajuste de sus fuentes para la revista

tipoGrfica, que pude seguir de cerca, fue, creo, el impulso final para adoptar la
decisin de irme a Europa a especializarme en el diseo de tipografas. All comienza una nueva historia. Quines han sido tus principales maestros? Bueno, ya he mencionado a Rubn Fontana. Luego, el plantel acadmico muy competitivo del Departamento de Tipografa de la Universidad de Reading, donde me

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intern por doce intensos meses, fue tambin decisivo: en especial mi tutor, Christopher Burke, diseador de la excelente FF Celeste y de Pragma, y autor del libro Paul

Renner, que deben leer!; luego el clebre Gerard Unger, un holands muy gracioso
que sabe cmo contagiar pasin por la letra, sobre todo si son de W. A. Dwiggins o de Roger Excoffon! Unger es autor de decenas de alfabetos superexitosos, entre ellos Demos, Flora, Swift, Coranto y el alfabeto para sealizacin del Jubileo de Roma 2000; por supuesto, tambin Michael Harvey, exquisito calgrafo y grabador en piedra, que converta las empresas tipogrficas ms difciles en juegos muy sencillos; luego el erudito ingls James Mosley, uno de los historiadores de la tipografa ms importantes de Occidente; sus clases eran clases sobre vida e historia humanas. Y finalmente el diseador griego Gerry Leonidas, gran deshilvanador de las cuestiones tecnolgicas, hoy clave en la tipografa digital. A esta experiencia de Reading, tuve la suerte de sumar inmediatamente un ao en el Atelier National de Recherche Typographique de Nancy, Francia. All contamos con la experimentada visin de Hans-Jrg Hunziker, notable diseador suizo de caracteres y discpulo de Adrian Frutiger. Y finalmente all tambin recib la crtica de Philippe Millot, un joven profesor de Pars cuyos conceptos integran diseo y poesa de un modo muy fresco y original. Tambin he recibido aportes de otras personas, pero creo que los que he mencionado aqu han sido los ms importantes para m. Afortunadamente, hasta el da de hoy, he podido mantener un contacto bastante asiduo con la mayora de estos profesores, lo cual ha sido capital para continuar aprendiendo este oficio. Qu motivos te llevaron a ampliar tus conocimientos en la Universidad de Reading, Inglaterra? El peridico Perfil donde trabajaba en Buenos Aires, que llevaba apenas tres meses en la calle, fue obligado por la competencia a cerrar sus puertas. Una jugosa indemnizacin, producto de una excelente negociacin y de la insolidaridad empresarial que se gan el director del peridico por parte de los otros medios, nos sorprendi a muchos de nosotros con buen dinero en el banco. Haba que gastarlo, porque a m esas cosas me dan culpa. En mi caso no dud en invertirlo en aquello que soaba hacer desde haca tiempo: sumergirme en el universo del diseo de tipografas, del que no he logrado salirme. Y mira que lo he intentado... Me escap entonces a la Universidad de Reading, que junto con la Real Academia de Bellas Artes de La Haya, son sin duda los mejores lugares para estudiar la letra en Europa.

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Has tenido la oportunidad de estudiar diseo y tipografa en Argentina y en instituciones europeas, existen diferencias muy marcadas entre los enfoques de cada una de ellas? La experiencia de la UBA fue definitivamente socializante. Para los que no conocen esa experiencia, deben saber que los talleres se organizan por ctedras, de modo que una ctedra como la de Fontana, que inclua tres niveles, contaba con no menos de 250 alumnos en un solo espacio, a razn de unos 25 a 30 alumnos por docente. Esto exiga un orden y una organizacin impecables. En un mbito as la experiencia individual se enriqueca notoriamente, pues podas interactuar con decenas de compaeros que desarrollaban la misma ejercitacin que t, o podas ver cmo abordaban otros problemas en los dems niveles. Creo que todo ese intercambio social es una clave del xito hoy discutible de la enseanza pblica en nuestro pas. Reading fue totalmente diferente, y sobre todo un shock en los comienzos: el ingls acadmico que exigen las universidades britnicas no es de fcil acceso. Es clave tener un muy buen idioma para aprovechar cada momento de tu experiencia. No era mi caso, de modo que tuve que adaptarme rpidamente como pude. Por lo dems, los ingleses tienen todos los recursos, por eso te cuesta tanto dinero estudiar all. La biblioteca central es una obra maestra de recopilacin y presentacin de la informacin. Creo que en eso son los mejores. Pero siento que una vez ms fue la dimensin social lo que hizo de mi paso por Reading una experiencia excepcional en mi vida. El intenso cosmopolitismo, que te abre la mente a nuevas realidades, y tambin te permite comprender mejor de dnde vienes. se, creo, fue un componente crucial en mi aprendizaje, y un estmulo humano que antes no haba experimentado. Sin duda una experiencia as es altamente recomendable para un diseador o cualquier profesional de la comunicacin. En el caso de Nancy, la situacin cambi por completo, nuevamente. El ANRT consta de un generoso espacio, excelentemente bien equipado e instalado en el ltimo piso de una escuela de artes tradicional del interior de Francia. Sus luminosos ventanales dan a un hermoso parque que aloja, entre otras virtudes, una enorme piscina termal. La ciudad es pequea pero es una joyita cultural, capital de la provincia de Lorena. El Art Nouveau prcticamente naci all. Todo ello fue un estmulo importante tambin, pero lo fundamental en mi caso fue que ya contaba con un proyecto bajo el brazo: la familia tipogrfica Rayuela, que haba desarrollado en Reading, y que, por supuesto, admita ms bsquedas y exploraciones. Tena un ao ms para concentrarme en ella,

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por qu no continuar entonces? En ese sentido el atelier fue el lugar perfecto. Le estoy muy agradecido a Peter Keller, a los profesores del taller y, sobre todo, a mis compaeros. Tuvimos la suerte de llevarnos todos muy bien, es una lotera cada ao! Estoy muy conforme con los resultados, pero no he hallado ms tiempo para seguir profundizando las variantes de Rayuela. Tengo planeados, desde hace tiempo, ms pasos intermedios y nuevas variables para ttulos; pero el tiempo es dinero, y es difcil que alguien se haga rico diseando tipografas... Volviendo a tu pregunta sobre los enfoques: creo que la visin que recibimos en la UBA, al menos en ese momento, era la tradicional modernista de diseador como solucionador de problemas. Las correcciones de los trabajos eran pblicas lo cual conllevaba numerosos problemas, pero en todo caso se pretenda una transparencia acadmica, que a veces era ms suntuosa que real (pero realmente existe un sistema de calificacin de trabajos

ptimo?). La visin sajona fue drsticamente individualista en comparacin con mi

experiencia de la UBA, pero tambin ms efectiva a la hora de profundizar en investigacin y autorreflexin. Uno es empujado constantemente a mantenerse en el tema elegido, interactuando con literatura apropiada y finalmente instado a producir un nuevo aporte, con una fuerte dosis de opinin personal. Esos procesos tienden a madurarte como diseador, quieras o no. Un gran problema de los nuevos diseadores es que no leen. Me cuesta terriblemente hacerles entender a mis alumnos lo importante que es que se formen una propia idea del mundo que los rodea. En su mayora son extremadamente pasivos, casi exclusivamente televisivos e internautas. Leer un libro se ha vuelto para ellos una sofisticacin a la que son muy indiferentes. Eso es algo que me preocupa verdaderamente. Una persona que no lee, no aprende a escribir sus pensamientos ni a expresarlos adecuadamente, pierde precisin y claridad en sus ideas. Mucho menos puedes pedirles a semejantes diseadores que te expliquen los porqus de sus trabajos! Todo esto pareciera seguir un veredicto meditico ya muy antiguo, llevado al ridculo hace varios aos por Les

Luthiers: Sensacional concurso: el que piensa... pierde!.

Cul es tu filosofa con respecto al diseo tipogrfico y cules son los motivos o necesidades que te llevan a disear una fuente determinada? Pienso que cada diseador tiene una aproximacin bien diferente. La tipografa para texto se manifiesta como un rea de profunda complejidad, y por ende muy atractiva, por dos motivos, creo: por un lado, no puedes hacer cualquier cosa, pues

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tienes la carga de la tradicin que prcticamente te dicta una estructura de signo de la que no puedes salirte demasiado. Eso tiene que ver con siglos y siglos de lectoescritura que no puedes tirar por la borda as noms. Y por el otro lado, tienes que producir algo nuevo, algo original. Eso genera mucha frustracin entre los diseadores grficos que se lanzan a disear su alfabeto, pues se dan cuenta de que para que su genial idea se convierta en legible hay que negociar mucho para la mayora demasiado con aquella tradicin. Por eso es que hay decenas de miles de fuentes nuevas en la red, de las cuales, quizs, un 10% valen realmente la pena. Y aun de ese 10%, vers que la gran mayora resultan inapropiadas para texto continuo. Tambin por ese motivo la mayora de los diseadores se abocan a fuentes display, decorativas, simpticas, funny. Eso est muy bien, hacen mucha falta! pero el texto es cosa seria. Es por eso que hay pocos ejemplos realmente geniales. Ser original en tipografa para texto es una tarea ardua que requiere de muchsimo trabajo, observacin constante y paciencia. Para que un signo est bien equilibrado es preciso madurarlo por meses, a veces aos, observndolo, tocndolo ligeramente por aqu y por all, hasta que te parece satisfactorio, y ya no ves cmo mejorarlo. Por eso se dice que el diseo de tipos, aun siendo hoy digital, se parece ms bien a la escultura. En la antigedad realmente lo era! Los primeros punzonistas fueron joyeros, Gutenberg, por ejemplo: los nicos capaces de tallar, manualmente y a la perfeccin, una forma tan diminuta. Hoy, en la pantalla, puedes visualizar tu signo bien grande, pero eso no cambia demasiado las cosas, pues el signo aun debe funcionar bien en tamao reducido. Nuestros ojos son orgnicamente los mismos que los de Gutenberg. A partir de all, luego un signo jams funciona solo. En espaol por caso, nuestra y de conjuncin trabaja con un espacio a ambos lados, eso tambin debe trabajarse al detalle. Los signos se estudian en su funcin de conformar palabras, esto hace que sea tan complejo. Entonces, a la dificultad de parar bien los signos, debes sumar ahora la de generar una forma de palabra armnica y familiar. Cuando leemos, no leemos signos, sino palabras: comparas las imgenes que tienes almacenadas en tu mente con aquellas que vas identificando a travs de los movimientos sacdicos de tus ojos. Si la forma de la palabra es demasiado diferente de la que tienes almacenada, debido a una tipografa demasiado idiosincrsica por ejemplo, entonces el proceso de lectura se dificulta mucho. A lo largo de varias lneas de texto, tu cerebro se fatiga. No me sorprendera que un estudio, an no profundizado, de la incidencia de las formas de ciertos tipos en lectura continua, arrojara como resultado que no te gust tal o cual

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novela o autor, slo porque su lectura no fue ergonmicamente confortable! No sera nada descabellado. Si leemos mejor lo que leemos ms frase muy buena de Zuzana Licko, entonces la legibilidad es un tema estructuralmente cultural. Si no, empiecen a curiosear en las libreras de distintas culturas: a los ingleses les encanta leer en Gill Sans y a los franceses en Walbaum! Por todo esto me interesan fundamentalmente los tipos para texto. No hay mucho margen para ser original, es bien difcil, hay que trabajar mucho. Pero es muy satisfactorio el proceso de retroalimentacin. Leer tus propios textos en tus propias tipografas es un placer muy extrao, y de algn modo ligado a la integralidad artstica que buscaban las vanguardias de principios del siglo xx, o incluso antes a la del Arts & Crafts. En mi caso, gustndome mucho la literatura, hall en los autores de mi regin la excusa para perseguir ciertas atmsferas, ciertas formas de expresin. Cortzar fue mi clave en Rayuela, pues amo su obra. Mi ltima familia tipogrfica est inspirada en la obra de Jorge Luis Borges, que acaba de obtener un premio en el concurso de Morisawa. Para m es un gran desafo, por la trascendencia de su pluma y tambin porque se distancia infinitamente de la esencia de la obra cortazariana. Quizs el prximo debe ser Arlt. As que ah voy. La literatura y la tipografa tienen desde ya un largo romance. Si vemos la historia, realmente tuvieron un origen en comn: Aldo Manucio, como la mayora de sus colegas renacentistas, era su propio editor; Walt Whitman jams dejaba pasar a los compositores ni una sola de sus pginas sin revisar; Pablo Neruda le dedic su devocin abiertamente en la Oda a la

tipografa; es del genial Bernard Shaw la clebre frase: When in doubt, set in
Caslon!; y como nadie, el poeta y tipgrafo americano Robert Bringhurst canta: La tipografa existe para honrar el contenido. Crees que desde Hispanoamrica se puede generar una identidad propia de diseo tipogrfico? sa es una pregunta muy interesante. El evento organizado por la revista tpG en Buenos Aires en noviembre de 2001, probablemente lo ms importante ocurrido en la regin hasta el momento, fue una demostracin contundente de lo que sospechbamos: en Latinoamrica ya hay muchos diseadores preocupados por la letra, quizs conscientes de una formacin deficiente y que se han lanzado al estudio y experimentacin, en muchos casos con resultados excelentes. Trabajos notables de diseadores de

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Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Paraguay y Mxico, entre otros pases, fueron expuestos paralelamente al congreso, y los comentarios han sido ms que halagadores para todos. Creo que eso se ha comportado como un termmetro general, en un momento clave; algo que era necesario catalizar entre todos. En ciudad de Mxico ya ha tenido lugar el primer encuentro entre diseadores de tipos organizado por la revista Tyipo, y estn comenzando a ser referencia nacional los trabajos de diseadores muy entusiastas, entre los cuales sobresale, a mi criterio, el genial Gabriel Martnez Meave. Asimismo es importante el intenso trabajo docente de gente como Paco Calles Trejo. Chile ha demostrado un inters profundo tambin y, sobre todo, una capacidad de cohesin superior al resto de los pases. En su portal Tipografia.cl puede apreciarse el valor y el esfuerzo de los diseadores tipogrficos transandinos. A ello hay que sumar el nacimiento de un nuevo programa de maestra en tipografa, la primera en la regin, en la ciudad de Santiago. Una situacin similar ocurre en Brasil, donde ya han tenido lugar un par de eventos con invitados internacionales, aunque la difusin de la tipografa brasilea no se ha hecho sentir tanto en los pases de habla hispana. Espaa ha dado tambin seales muy claras de su renovada y creciente preocupacin por la tipografa, a travs del notable trabajo de Type-o-Tones, Andreu Balius y su proyecto Garca Fonts, y de diseadores como Pepe Gimeno o igo Jerez Quintana. Por todo esto es evidente que la lengua castellana est llamada a dejar el lugar relegado que le ha tocado ocupar en los ltimos siglos en materia de diseo de fuentes, y a generar las propuestas que el resto del mundo est esperando de nosotros. Hay un inters generalizado, muchas veces snob y hasta superficial, por todo lo que proviene del mundo hispano en este momento. La fiebre latina se expresa, sobre todo en pases de habla inglesa, en una serie de clichs que a veces tienen que ver y a veces no con la realidad de las culturas que se suponen generadoras de esa imaginera. Entonces contestando a tu pregunta: s, sin duda creo que es posible generar identidades tipogrficas desde Hispanoamrica, y no slo relativas a la dimensin del uso de la lengua castellana, sino tambin, y ms visiblemente, desde la forma. Sus caractersticas son, quizs, que est menos apegada a la tradicin a falta de ella y por ende ms proclive a la bsqueda de formas nuevas. Algo similar, y muy profundo, ocurri ya en los Estados Unidos durante el siglo xx, y se aprecia en la genialidad de W. A. Dwiggins, en la delicadeza de Bruce Rogers y en la cuantiosidad de la obra de Frederic Goudy. En nuestro caso, falta mucho por hacer, y precisamente eso lo convierte en un desafo irresistible.

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Acerca de tu investigacin sobre el concepto de familia serial, podras definirnos algunas pautas de la familia serial como criterio de clasificacin de tipos? La clasificacin de tipos es una materia en movimiento. No concebirla as nos declara en incesante reprobacin frente a cada intento, por completo que parezca. No es casual que asociarla a la taxonoma biolgica haya sido tan recurrente en la historia de la tipografa. Esto es porque es necesario, es til y es didctico, ponernos de acuerdo sobre cmo llamar las cosas. Desde esa perspectiva, la familia serial si estamos dispuestos a inaugurar ese nombre, y con l una nueva categora, propuesta en un principio por Muriel Paris en su Petit Manuel de Composition Typographique se basa en el criterio de familias estilsticamente diversas, pero que responden a un mismo criterio de diseo (tpicamente: variantes serif, sanserif y semiserif de una misma estructura). Estas familias han sido especialmente abordadas por la escuela holandesa de los noventa, luego de varios intentos anteriores, quizs menos ambiciosos. La similitud gentica de estas variantes supone una mayor compatibilidad para su uso en parejas, logrando cierta cohesin esttica en composiciones complejas. La verdad es que me resultaban bien interesantes en momentos en que estaba estudiando en Reading, supongo que porque me eran bien nuevas y son evidentemente atractivas por su tendencia a ser comparadas internamente: se puede aprender mucho comparando familias entre s. Pero hoy me resultan un poco insulsas, quizs influenciado por la opinin de Matthew Carter, que dice que hacer una familia serial es como darle a esos nuevos ricos texanos el traje completo: saco, pantaln, camisa y corbata; para que, enfrentados cada maana al placard, su psimo gusto no los traicione. Ready-made fonts. S, suena un poco a McDonalds, y a m McDonalds no me gusta. Una versin completa de Rayuela Sans fue, no sin dolor, tirada al fondo de un cajn. Es preferible imaginar que los buenos diseadores sabrn elegir parejas tipogrficas sabrosas, sin perder criterio esttico ni sentido del riesgo. Despus de todo, siempre habr gente que se vista horrible, no? Sobre gustos... se ha escrito mucho, pero la gente no lee. Actualmente se increment el intercambio cultural y lingstico, y adems apareci una problemtica de diseo de tipos no slo para texto impreso, sino tambin para pantalla. Son stos algunos de los factores que determinan la existencia del concepto de familia serial? No estoy seguro de que ambos conceptos, creciente intercambio lingstico, por un lado, y familias tipogrficas seriales, por el otro, tengan alguna interrelacin en

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particular. Ahora, la tipografa en su asociacin con el lenguaje ha sido motivo de discusin permanente en foros profesionales, e incluso tema central de ms de un congreso de la Association Typographique Internationale. Existe, sobre todo en los pases industrializados, una conciencia muy grande no slo sobre la tipografa multilingstica cuando en una cultura conviven mltiples lenguas; tpicamente en Europa, sino tambin sobre el diseo de fuentes para otras escrituras del mundo que no son la propia. Existen criterios culturales generales y criterios particulares locales, y muchsima discusin sobre esto, es un tema vastsimo. La tecnologa actual nos permite emular la situacin de libertad y de control total que tenan los tipgrafos de la Edad de Oro, incluso en su dominio de la tipografa multilingstica. El sistema Unicode y los programas de edicin de fuentes actuales permiten que una sola variante de una familia contenga hasta 65.000 caracteres! En cuanto a la disyuntiva texto impreso vs. texto en pantalla, creo que es un tema bien polmico: una de las quejas ms frecuentes hacia los diseadores de tipos es que la gran parte de las tipografas nuevas son dedicadas todava a impresin, lo cual puede parecer ridculo, considerando que la gente cada vez ms interacta con informacin en pantalla. Qu hacen los diseadores de tipos en lugar de dedicarse a ello? En realidad creo que hay una razn bien pragmtica: las restricciones del pxel han mantenido a las tipografas para texto en pantalla en un escenario de soluciones bien restringido, mezquino; y aunque es sorprendente comprobar cuntas variaciones formales pueden hacerse en el reducido mundo del bitmap, se trata siempre de letras idiosincrsicas, y poco legibles en textos largos. Si hablamos de lectura continua, las tipografas para pantalla bien legibles se reducen a un grupo muy selecto. Desde hace tiempo las compaas de hardware estn desarrollando nuevos conceptos como el de la tinta digital de Xerox que permitir olvidarnos para siempre de los pxeles. La baja resolucin ser cosa del pasado en materia de lectura. En ese nuevo escenario los diseadores de tipografas tendrn que aprender nuevos instrumentos para desarrollar los signos que nos permitan leer mejor mucho mejor! en pantalla. E incluso muchas fuentes que han servido hasta hoy para impresin, servirn tambin para pantalla con un mnimo de intervencin profesional. Es por eso que estamos todos ya comenzando a olvidar el hinting (la serie de instrucciones que es preciso darle a la fuente para que se comporte bien en baja resolucin), que es un proceso largo y tedioso de completar, mientras esperamos la nueva ola de monitores que har que nuestras fuentes sean confortables de leer. La

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industria qumica y electrnica nos seguirn regalando sus desechos, pero al menos destruiremos menos rboles. En qu lugar ves la produccin de diseo tipogrfico en la Argentina con respecto al resto de Latinoamrica? Ya mencion la creciente preocupacin de diseadores latinoamericanos por la tipografa. Es un fenmeno reciente, pero se expande rpidamente. Aqu hay que mencionar un hecho importante que afecta a la industria tipogrfica: es el tema de la falta de atencin por los derechos de autor. Las tipografas vienen gratis con la computadora, por qu iba la gente a comprar fuentes nuevas? sa es un poco la idea generalizada entre la gente, sumado al hecho de la piratera que en nuestra regin (incluida Espaa) es pan de cada da. No quiere decir que en otros pases no exista piratera, claro que la hay, pero tambin existe control y las leyes son ms respetadas. A este comportamiento cultural poco alentador, hay que sumar la generalizada indiferencia por no decir ignorancia de muchos profesores de diseo que no slo no estimulan a sus alumnos a explorar seriamente la forma tipogrfica, quizs por propia pereza, sino que les dicen que es un universo definitivo, en l todo est hecho, y es demasiado vasto como para seguir aadiendo nuevas fuentes. Esta pequeez intelectual produce mucha frustracin en los alumnos, quienes tienden a pensar que todos los estilos se parecen y da lo mismo. De hecho muchos no se explican que haya tantas letras iguales! Pareciera ser una insensibilidad justificada, pero en realidad es terrible. Sera como si Darwin hubiera descartado de sus esfuerzos taxonmicos muchas especies naturales, por el hecho de que se parecan a otras, o porque eran demasiado numerosas. Toda la diversidad comunicativa que hallamos en la tipografa, que es an hoy la visualidad fundamental de la comunicacin humana, posee la mayor riqueza a la que tenemos acceso los diseadores, y es a la vez el rea ms desatendida en la educacin de diseo de nuestros pases. Los diseadores de tipos no podremos desarrollar mejor nuestro trabajo si nuestras fuentes son pirateadas y no recobramos de algn modo toda la energa y el tiempo invertidos en ellas. Para que la gente, notablemente los diseadores grficos quienes intercambian tipografas como las reencarnaciones de sus figuritas infantiles comiencen a entender esto, es preciso que, desde su formacin, alcancen una valoracin calificada de las cualidades formales, comunicativas, expresivas y tcnicas de la tipografa.

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Volviendo al tema de la Argentina dentro del espectro de Latinoamrica, tocamos un tema tambin trillado. Los prejuicios sobre una determinada cultura alimentan siempre la imaginacin de quienes no han conocido verdaderamente esa cultura. Se dice que la Argentina es europea, y no latinoamericana. Bueno, la situacin econmica actual del pas creo traduce crudamente que las cosas no son ni se parecen a eso. Pero lo cierto es que, ms all de las herencias histricas, los argentinos, o su gran mayora, no somos ni nos sentimos europeos, nos sentimos argentinos. Naturalmente esto conlleva un sinnmero de signos de interrogacin, que no son menores o mayores que los de nuestros hermanos continentales. S ha existido en la Argentina, gracias al esfuerzo de gente como Rubn Fontana o Silvia Fernndez, un acercamiento ms acadmico a la letra que por definicin ha sido siempre europea, por la introduccin de la materia Tipografa en las currculas de varias universidades pblicas del pas. Pero, honestamente, su influencia no ha llegado tan lejos como para sentir, cuando se camina por las calles del interior, que no se trata de la misma Latinoamrica de Brasil, Chile o Mxico. Por lo que me animara a decirte que, quizs, sea preciso volver a mirarnos, e intentar redescubrir nuestra propia identidad, incluyendo la de la letra. Es lgico que los intentos iniciales de diseadores jvenes hayan sido constantemente vapuleados en pblico, creo que injustamente, sobre todo por diseadores o crticos europeos. Pero es evidente, y en eso los Estados Unidos ya lo han demostrado en el siglo pasado, que una lectura perifrica de la tradicin europea no slo puede ser genial hasta para los propios europeos, que la asimilan gustosos, sino tambin puede hacer un aporte muy refrescante a la tradicin, sobre todo en aspectos que para un europeo seran incomprensibles. Interaccin entre tradicin e innovacin ha sido la energa fundamental en la evolucin de la historia de la letra. Ojal pronto sea el turno de esta parte del mundo.