ELEMENTOS DEL LENGUAJE PLSTICO TRIDIMENSIONAL

MORFOLOGA Y SINTAXIS.

Carlos Eduardo Risco

Los elementos del lenguaje visual plstico, son necesarios para ordenar y comprender de que disponemos para crear nuestras estructuras tridimensionales. En cualquier creacin visual es indispensable saber el alfabeto visual al igual que si estudiamos literatura o creacin literaria debemos conocer la construccin de las frases, sus elementos como los artculos, adjetivos, verbos...

DIVISIN: SIMETRA / ASIMETRAS

Existen dos maneras bsicas de dividir una composicin tridimensional: Divisiones simtricas: dividen la obra en dos partes iguales horizontalmente o verticalmente. Proporcionan sensacin de estabilidad, estatismo, unidad, equilibrio, armona, solemnidad... Divisiones asimtricas: dividen la obra en tres partes horizontales o verticales (divisin ternaria o divisin entres tercios). Proporcionan dinamismo, variedad, inestabilidad. En asimetras extremas pueden llegar a una inestabilidad y falta de unidad.

lacoonte

David

El beso Brancussi

PUNTO DE VISTA
La escultura exenta puede ser vista desde sus mltiples puntos de vista y crear espacio a su alrededor, en base a esta cualidad podemos observar si dispone de:
Un solo punto de vista hacia el espectador, punto de vista frontal (por ejemplo, en la escultura egipcia o la romnica) o Mltiples puntos de vista, como en la mayora de la escultura contempornea

Marck Disuvero. Expresionismo abstracto

Escultura egipcia. Un punto de vista

LNEAS COMPOSITIVAS Y ENCUADRES DE FORMAS

El esquema lineal es el conjunto de lneas que forman el esqueleto de la obra, la estructura bsica esquematizada.
Esta estructura puede tender hacia lneas rectas, curvas o diagonales, expresando uno u otro significado o sensacin y puede encerrar el conjunto en alguna forma geomtrica tambin dando una sensacin u otra:

 Lneas compositivas Lneas rectas: Sencillez, decisin, fuerza, masculinidad

Horizontales: Reposo, quietud, calma, tranquilidad Verticales: Ascensin, estabilidad, dinamismo Diagonales: Movimiento, dinamismo, conduce la mirada, agresividad, violencia Quebradas: Sobriedad, movimiento

Lneas curvas: Movimiento rtmico, elegancia, recogimiento, sensualidad, feminidad

 Encuadres de formas Figuras geomtricas Cuadradas: Estatismo, neutralidad Figuras geomtricas Rectangulares: Aligera el estatismo del cuadrado, estabilidad, unidad Figuras geomtricas Triangulares: Dinamismo, movimiento, ascensin o descenso Figuras geomtricas Curvas: Recogimiento, intimidad, centra el tema

Columna sin fin Brancussi

David Smith

Jean Tinguely

Alexander Calder

VOLUMEN Y PESO:
Las esculturas pueden dar sensacin de pesadez o ligereza dependiendo de su composicin, del material utilizado, de los acabados... Este efecto se consigue mediante: Predominio de la masa (materia). Si lo que predomina es la masa la sensacin ser ms pesada Predominio del vaco (hueco). Si predomina el hueco la sensacin ser de ms ligereza El acabado de las formas y el propio material utilizado puede reforzar el sentido del peso o ligereza de la escultura

Chillida

Oteiza

COLOR:
Una escultura puede ser policromada o monocroma (color del material) Que efecto produce? La escultura clsica y romnica estaban policromadas para conseguir en las primeras un mayor naturalismo y en las segundas mayor expresividad. Tambin encontramos policroma en la escultura contempornea en cuyo caso nos dar sensaciones diferentes segn que colores se utilicen:
Colores armnicos - Armona, equilibrio, calma... Colores contrastados y saturados - Contraste, desequilibrio, agresividad, alegria...

 Segn el material del que est compuesta la escultura nos dar una sensacin determinada provodada en parte por el color:
Blancas - marmol, piedras luminosas en general, maderas claras: ligereza, sensibilidad, armona Oscuras - bronce, metales oscuros, piedras oscuras, maderas oscuras: Pesadez, dureza

Juan Martnez Montaez

INCIDENCIA DE LA LUZ:
La luz es un elemento ms de la expresin plstica en una escultura, y viene dada por los materiales, el bronce permite que la luz resbale sobre la pieza lo que se aprovecha para darle sensaciones de mayor dinamismo y fuerza. En el mrmol la luz contribuye a recalcar su blancura acentuando su propia luminosidad. Por otra parte el escultor maneja la luz orientando planos y superficies, disponiendo concavidades y convexidades, puliendo o no la pieza.

ANALIZANDO
Resaltan mas unas partes (las mas salientes) que otras (las mas entrantes)? La obra est pensada para recibir la luz de algun ngulo determinado? Qu aspectos pretende resaltar o que sentimientos provoca?. La luz que le llega produce un efecto diferente segn el o los acabados? Se puede observar alguna relacion entre la luz y la pintura si es policromada?. Al incidir la luz crea ms volumen en la escultura? la propia forma de la escultura crea ms o menos contrastes lumnicos? Tener en cuenta sobretodo el hecho del hueco y la masa en la escultura. Entre ms huecos haya en la obra mas modelado producir la luz.

Lorenzo Bernini

Naum Gabo

Franchesco Mariotti

TEXTURA:
Es el carcter artificial o natural de la superficie de un objeto. La reconocemos mediante dos sentidos: el tacto y la visin. Se repite en la superficie del cuerpo en ms o menos uniformidad. Segn las cualidades expresivas de la textura en obras artsticas distinguiremos: Lisas: sensacin de suavidad, calma, delicadeza. Ej : escultura clsica. Rugosas: sensacin spera, dinamismo, incluso agresividad, sufrimiento. El pensador de Rodin, El crit de la Montserrat de Juli Gonzalez,...

 Hay que tener en cuenta que en la historia de las obras artsticas no es hasta el siglo XIX que a la textura se le da un carcter especialmente expresivo. Hasta ese siglo el acabado de las esculturas casi siempre era liso y pulido. Es a partir de los predecesores de las vanguardias artsticas, como Rodin en donde se empieza a utilizar el carcter y acabado de las superficies como modo de expresin, llegando a su mximo esplendor en el Expresionismo donde la textura ocupa un lugar privilegiado en los elementos plsticos utilizados por los artistas.

Andrew Glodsworthy

Jeff Koons

Marc Queen

Anthoni Gormley

MOVIMIENTO:
La disposicin de la figura o figuras nos dar la sensacin de movimiento o de reposo, esta particular configuracin nos la dar la composicin. En ambos casos (bien cuando hay movimiento o cuando no lo hay) estamos considerando su composicin. Las dos tendencias mas comunes son: las composiciones cerradas, cuando la escultura se recoge sobre si misma, limitando su capacidad de movimiento. las composiciones abiertas, justo al revs, cuando la escultura se abre al exterior, bien por medio de sus propias formas, del movimiento, de su expresividad.

 La obra puede transmitir una sensacion de: reposo y quietud agitacin y movimiento El movimiento puede ser real (se desplaza manual o mecnicamente) sugerido (mediante las lneas compositivas, la incidencia de la luz, los volmenes...por ejemplo)

Tonny Cragg

Sir Anthoni Caro

PROFUNDIDAD:
Aunque estamos tratando el medio tridimensional igualmente las obras pueden dar sensacin de ms o menos profundidad. Por ejemplo, una escultura egipcia tiene poca profundidad, dando sensacin de estatismo. En cambio una escultura como Cerillas de Oldenburg, crea una gran profundidad dando la sensacin de dinamismo en la obra.

Glaes Oldemburg

ELEMENTOS ESTRUCTUR ALES

La estructura de un objeto determina la articulacin de las formas o elementos que lo constituyen y las relaciones que se establecen entre ellos.
Cuando estructuramos nos referimos a la accin de organizar una serie de elementos que forman un todo.

La estructura de un objeto puede ser un elemento interno, incluso inexistente fsicamente pero estar intrnseco en su forma.
La estructura puede estar determinada por un esqueleto que aguanta al objeto como es el caso de un edificio y que condiciona la forma externa. Este esqueleto puede ser invisible, que se haya recubierto de otros elementos o puede ser visible constituyendo el aspecto externo del objeto. Tambin el esqueleto puede ser el objeto, el nico elemento que lo conforma despojndolo de cualquier otro elemento o cobertura.

Existen diferentes tipos de estructuras:

estructuras que se determinan a partir de repeticin de elementos estructuras que juegan con la regularidad, armona de su articulacin o con el desorden estructuras en las que todos los elementos dependen de uno

Cada tipo de estructuracin puede dar lugar a diferentes formas y significados. No nos dar la misma sensacin una construccin que se base en la relacin armnica de sus elementos que una que sus elementos se dispongan de una manera desordenada o azarosa

Donald Jud

Sol Lewit

REDES MODULARE S

Algunas formas tridimensionales son generadas a travs de la repeticin de elementos. En muchos casos los elementos tienen la misma forma los cuales se combinan unindolos para generar una nueva forma por ejemplo los ladrillos de un muro.
Este elemento que se repite es a lo que llamamos mdulo y la repeticin de varios mdulos para crear otra forma es una red modular. En diseo, arquitectura y escultura se ha experimentado con las estructuras modulares para obtener nuevas formas y tambin para facilitar necesidades constructivas y funcionales.

Puede haber diferentes tipos de repeticin:

Los mdulos pueden ser iguales Pueden ir variando su forma, color, medida...

Se pueden alterar las formas por gradacin, similitud

Se pueden unir o colocar los mdulos de formas diferentes: ponindolos unos sobre otros, trasladndose por el espacio, formando una columna, pared...etc

Pol Bury

Jhonn Chamberlain

EL LLENO Y EL VACO

A partir de los movimientos de vanguardia del siglo XX se incorpora como nueva tcnica el vaco en la escultura, llegando a ser tan importante como la masa. A parte de otras innovaciones formales y de contenido podramos decir que la inclusin del vaco en la escultura del siglo XX es la aportacin ms importante en la evolucin de sta.
El Cubismo supuso un cambio radical para la pintura y tambin lo supuso para la escultura. Los escultores cubistas introdujeron al espacio vaco de la escultura al espacio lleno.

Henry Moore

Vladimir Tatlin

Oteiza

SIGNIFICAD OY FUNCIN

FORMAS DE EXPRESIN:
Escultura figurativa: toda aquella obra escultrica o pictrica en donde reconozcamos elementos de la realidad visible o fsica ( lo que detectamos con los sentidos) Obra figurativa naturalista: no solo reconocemos los elementos del mundo fsico sino que adems intentan imitar la realidad fsica, lo que tambin se llama mimetismo: "copiar" la realidad, se representa con el mximo detalle el modelo representado con su condicin fsica visual, por ejemplo Los primeros fros de Miquel Blay. Obra figurativa idealizada: si se est representando una belleza arquetpica idealizada. Ejemplo: escultura clsica

 Obra figurativa anti naturalistas o simblica: como obra figurativa reconocemos elementos de la realidad fsica pero no intentan copiarla. Son obras que se basan en el mundo fsico pero sin intentar emularlo al cien por cien, se da mas importancia a la expresividad delante del tema y no cumplen las leyes del mundo fsico. Ejemplos: arte romnico, El profeta de Pau Gargallo Escultura no figurativa o abstracta: toda aquella escultura o pintura en donde no reconozcamos elementos del mundo fsico, reconoceremos figuras geomtricas u orgnicas pero nada que nos remita a lo sensitivo. Llmase en trminos muy generales abstraccin. Ejemplo: la escultura de Eduardo Chillida.

Josepth Beuys

Ron Mueck

COMPOSICIN. ELEMENTOS PLSTICOS

Como ya hemos visto en sintaxis, dependiendo de los elementos plsticos el artista consigue una sensacin u otra. Tendremos en cuenta:
Divisin: simetras o asimetras Punto de vista Lneas compositivas Volumen y peso Color Incidencia de la luz Textura Movimiento Profundidad

TEMA REPRESENTADO
Figura humana: De pie Yacente Sentada Grupo animales, vegetales... objetos Formas abstractas geomtricas u orgnicas ...

ICONOGRAFA, SIMBOLISMO, FUNCIN

Qu elementos se representan. Descripcin de lo que vemos Qu simbolismo tienen los elementos representados (si lo tienen) Qu funcin tiene la obra: Esttica Comunicativa Pedaggica Expresiva Simblica Propagandstica

PRINCIPIO

ESTRUCTURA FORMA FUNCIN

ESTRUCTURA

COMPOSICI ON / DISCURSO

FUNCION

FORMA

Bruce Nauman

Damien Hirst

Chapman Bros

Subodh Gupta

George Seagal