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Aspectos del discurso sonoro

Meloda
Es una configuracin discursiva, muchas veces temtica, jerarquizadas a nivel textural. Est basada en un repertorio de alturas y suele poseer intervlicas preponderantes, originadas en algn sistema musical que poseen leyes particulares determinadas por el contexto cultural, histrico, de tradicin musical, entre otros factores.
Direccionalidad Tipo de movimiento Contorno o perfil mbito Registro

Cuarteto del Emperador Haydn Temas con variaciones

Direccionalidad

Tipo de movimiento

Ej. Cuarteto Beethoven Op 59 Ej. Motete Palestrina-Gloriosi principes terrae

Contorno o perfil.

Bach - Toccata y Fugua En Re Menor

Meloda
mbito

Canto Llano-Viderunt omnes estracto Schumann-Lied-Sonntags am Rhein

Meloda
Registro

Beethoven .IV Mov. 9na Sinfona Debussy - Syrinx

Ritmo
El ritmo es uno de los factores de mayor importancia estructural. Ritmo involucra varios elementos muy diferentes: comps, tempo, estructuras rtmicas discursivas, patrones de acompaamiento, prototipos acentuales, etc. Estos elementos pertenecen a diferentes niveles perceptuales. Algunos responden a globalidades muy generales, en cambio otros, a cuestiones muy especficas de niveles determinados del discurso musical. La rtmica es el agrupamiento de valores no acentuados respecto a valores acentuados y el tiempo recortado por intervalo de entrada de los estmulos. La persistencia del estmulo es lo que denominamos duracin[1]. [1] Bazn, Claudio, op. cit.

Ritmo
Percepcin a nivel global Rtmica mtrica Rmtica pulsada Rtmica libre

Otros conceptos importantes


Regularidad (Invencin 3 a dos voces Bach) Irregularidad (Pablo Araya) Continuidad (Argot. Donatoni. 1er mov) Discontinuidad (Secuencia para trombn - Berio

Armona
La armona se produce cuando dos o ms notas diferentes que forman un acorde, suenan simultneamente. La palabra "armona" se utiliza de dos maneras diferentes: para hacer referencia a las notas escogidas para formar un acorde y, en un sentido ms amplio, para describir la sucesin, enlace o yuxtaposicin de los acordes a lo largo de una composicin. Concerto Grosso Brandenburgo N2 - Bach Treno para las vctimas de Hiroshima - Penderecky

Dinmicas
La dinmica, nos da cuenta del manejo de las intensidades y
acentos en la forma musical.

Espacialidad
La espacialidad, trmino que hace referencia a la distribucin y /o localizacin de la fuente sonora en un espacio determinado, incluyendo los movimientos del sonido en el espacio.
Pierre Henry - Enfoncement

Textura
La textura puede definirse como la manera de entretejer las voces o las distintas partes o lneas dentro de un fenmeno sonoro. La distribucin y disposicin de las voces o de los instrumentos forman un entramado que, con la influencia de los timbres, de los elementos armnicos, del ritmo y meldicos da lugar a lo que entendemos por textura. As, llamamos Textura a la apariencia de una pieza musical relativa a sus partes o voces. Estudiar la Textura de una obra musical es estudiar la manera en que las partes o voces se relacionan en el espacio sonoro.

Preguntas para entender una situacin textural


Cuantas voces, partes o planos se encuentran presentes? Cul es la distancia entre las voces? Existe relacin entre las partes o son independientes? Las voces o partes tienen caractersticas imitativas? Existe un elemento predominante (meldico o no)? En que parte se encuentra?

Textura - Monodia
interviene una sola lnea perceptible. Victimae Paschali Laudes

Textura - Homofona
Es la textura que est formada por un conjunto de voces en diferentes alturas que avanzan al mismo ritmo. Ej: un Coral. Madrigal-Arcadelt

Textura - Polifona
Varias voces emitidas simultneamente, cada una ms o menos independiente de la otra. Ej: un Quodlibet. Un Canon Bach El arte de la Fuga. Contrapunto 1

Textura - Heterofona
En esta textura se combinan varias partes pero no estn sujetas a reglas preestablecidas.
Stravinsky Petrouschka. Pierre Henry - Enfoncement

Textura -Subordinacin
Existe una lnea que se tornar como "figura" y una o ms lneas que sern el "fondo", es decir que ese fondo sea de un elemento o ms, estar subordinado a la lnea que denominamos "figura". Un ejemplo de ello es la conocida "meloda acompaada". Meloda Albm para la Juventud - Schumann

Textura - Igualdad
Este principio nos da cuenta de voces que se mueven isocrnicamente (al mismo tiempo) y que tienden a ser percibidas en bloque, sin poder decir que una desempee el papel de "protagonista", ms all del hecho de que siempre al registro agudo lo percibimos ms claramente. Es lo que comnmente se denomina Homofona.

Ej: Schumann. lbum de la Juventud. Op. 68. Coral

Textura - Independencia
Las diferentes voces poseen una autonoma tanto rtmica como meldica individual, manteniendo una coherencia que le permite relacionarse entre s. Es el caso de lo que llamamos textura contrapuntstica".
Buxtehude. Ciacona en Mi Menor Madrigal-Da la belle-Rore

ESPECTRO (Timbre)
Helmut Lachenmann Gran Torso