Modulacin es el proceso meldico-armnico por el que se cambia de tono o de modo en el transcurso de una obra.

Existen varios procedimientos para modular; nosotros empezaremos por la modulacin diatnica, que es la ms comn entre tonalidades cercanas. El mecanismo de la modulacin est determinado por unas normas. La modulacin diatnica: Se realiza por medio de un acorde que tenga doble uncin, es decir, un acorde que pertenezca tanto a la tonalidad en la que se est como a la tonalidad a la que se va a modular. Este acorde es un elemento puente entre ambas tonalidades.

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!ara modular de una tonalidad a otra cercana basta tambi"n con #acer escuc#ar el sonido caracter$stico de la nueva tonalidad, que generalmente es la sensible, por lo que el acorde apropiado ser aquel que contenga la sensible de la nueva tonalidad %acorde de s"ptima de dominante, novena de dominante & s"ptima sobre sensible'. (ambi"n puede valernos como sonido caracter$stico de la nueva tonalidad su cuarto grado.

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Otros dos tipos de modulacin son:

La modulacin cromtica: Es la que puede #acerse de orma que en la sucesin de los acordes modulantes #a&a cromatismo. )a& dos ormas de modulacin cromtica: a' Entre dos acordes cu&as notas son las mismas %pero di erentemente alteradas una o varias' alternando una o varias se cambia el sonido de al menos una de las notas por medio de una alteracin, con lo cual se modi ica su uncin & se sale de la tonalidad en que se estaba. b' Entre dos acordes cu&as notas no son las mismas, aunque puede tener alguna igual. Es decir, que los acordes empleados son distintos, pero se aprovec#a una nota de cada uno para e ectuar un paso cromtico. *ado el uso de alteraciones para e ectuar esta modulacin es necesario no caer en la alsa relacin armnica. La alsa relacin es una grave alta en la realizacin armnica, &a que una misma voz debe conducir la nota que cambia de sonido cromticamente, es decir, una sola voz debe llevar la nota alterada. (odo lo que no sea cumplir con esta regla es una alsa relacin & se considera como una alta grave en la realizacin armnica.

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+odulacin enarmnica. Se #ace de orma que alguna de las notas del acorde sea interpretada enarmnicamente dndose con ello motivo para que el acorde, sin cambiar de sonidos pase a ser otro, en cuanto a su constitucin.

Esto quiere decir que un acorde que tiene en principio una uncin, tras ser trastocado por medio de una enarmon$a adquiere otra uncin, con lo cual puede continuarse libremente en otra tonalidad, aunque como es regla general, se necesitar de un proceso cadencial para asentar la tonalidad. Es sin duda una de las modulaciones ms di $ciles de analizar & de realizar; se basa en la reinterpretacin uncional de un acorde por medio de enarmon$a de una o varias notas.

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+odulacin de initiva o pasa,era: Se puede modular estableciendo un proceso modulante que asiente & estabilice la nueva tonalidad de una manera clara & satis actoria, en este caso se llama modulacin de initiva. -uando se asoma tan slo al nuevo tono para salir de "l inmediatamente se llama modulacin pasa,era. +odulacin truncada o inde inida: .na modulacin pasa,era puede serlo tanto que ni siquiera llegue a la meta de su tnica, sino que, antes de llegar a ella, se desv$e por otros derroteros, por lo cual podr clasi icarse como truncada. (ambi"n #a& una modulacin que se orma del encadenamiento de acordes de tonalidades distintas, pero ninguno de los cuales acusa una uncin tonal determinada. (al modulacin resulta inde inida, #asta que llega a un punto en que se de ine & concreta una tonalidad. +odulacin /ntrotonal o Extratonal Existe una modulacin /ntrotonal cuando la uncin de tnica pasa

momentneamente a otro grado de la escala ma&or o menor, sin que la soberan$a de la tnica undamental de,e de #acerse sentir. 0ste tipo lo #ab$amos visto anteriormente cuando algunos autores lo tomaban como lexin o en atizacin. Existe modulacin Extratonal cuando se e ecta un desplazamiento del centro armnico, una trans ormacin del sistema tonal en el curso de la obra & toda relacin con el sistema abandonado queda terminada. //.1.2 +odulaciones inmediatas3directas3simples o graduales3 indirectas3compuestas. Se puede modular desde el tono de partida al elegido, directamente, sin contacto alguno con otras tonalidades. (ambi"n puede #acerse por etapas, mediante modulaciones pasa,eras intermediarias a otras tonalidades de trnsito, en este caso nos re erimos a las indirectas3compuestas. 4tros procedimientos: +odulacin por cambio de modo: Supone el paso de ma&or o menor o viceversa sin que #a&a cambio de tnica, por tanto al no cambiar de tono no #a& una modulacin como tal aunque algunos tratadistas as$ lo consideran. La proximidad de ambas tonalidades es tal, que el paso de un modo a otro podemos realizarlo cambiando la tercera simplemente. !ara saber cuando se produce un cambio de modo lo ms iable es observar el acorde de tnica &a que los dems acordes pueden ,ugar con escalas que alteran los grados 56 & 26, & nunca van a de inir rotundamente la modalidad. El cambio de modo se lleva a cabo por lo general, en 7puntos muertos7, es decir, al inalizar un ragmento e iniciar otro en la misma tonalidad pero modalidad contraria. El cambio de modo empleado uera de los puntos muertos resulta duro al o$do. !ara tales casos #a& que tener presente de manera

general que: a' El paso de un acorde de tnica al tambi"n de tnica de la modalidad contraria es casi siempre el medio ms e icaz & el que menos peligros presenta de sorprender desagradablemente al o$do. b' El paso del modo menor al ma&or es de buen e ecto cuando se entra en esta modalidad por medio del acorde de tnica, pero casi siempre resulta duro si se #ace por medio de otro acorde caracter$stico. c' En cambio el paso del modo ma&or al menor es brusco si es por medio del acorde de tnica o despu"s de un punto muerto & suave si es por medio de otro acorde. -ambio de tono: El cambio de tono no es ms que una modulacin sin proceso modulante ni conduccin de ninguna clase. !odr$amos decir que se trata de un cambio drstico que se produce sin continuidad al inalizar un ragmento musical. El cambio de tono debe emplearse entre ideas conclusas. Este cambio de tono se da tambi"n con cierta recuencia en las progresiones ascendentes o descendentes. !ara conseguir un correcto cambio de tono resulta conveniente que el tono que se de,a & el nuevo al que se llega sean prximos. Ello permite que los respectivos acordes de tnica posean acordes comunes lo que da lugar a cambios ms suaves. !rogresin modulante -oncepto de progresin: modelo que se repite al menos 1 veces de manera consecutiva & en distintas alturas. .na progresin depende de su realizacin rigurosa en la repeticin de su esquema, pero se admiten ciertas irregularidades 3 *istinto intervalo de separacin entre repeticiones:

3 *istinta acentuacin entre modelo & repeticiones. 3 *i erencia de realizacin siempre & cuando est" ,usti icada por motivos t"cnicos %notas que la voz o un instrumento no pueden #acer & se admite salto de 89 o incluso sustitucin por otra nota que est" dentro del mbito armnico'. !rogresin modulante: .na progresin puede ser modulante o no, es decir puede estar siempre dentro de la tonalidad o puede recorrer varias tonalidades, depende de si le siguen las distancias intervlicas del modelo o se sigue respetando la intervlica propia de la armadura de la clave: Las progresiones no tienen necesariamente que ser modulantes o introtonales %no modulantes'; es #abitual encontrar progresiones que mane,an los dos estilos de manera que se enriquece ms el discurso musical. La progresin modulante es por tanto aquella en que cada repeticin del modelo progresivo est en un tono distinto. )a& dos tipos de progresin modulante: 3 Sim"trica: cuando las tonalidades por las que pasa son siempre ma&ores o menores. Este tipo o rece a la msica un carcter de enorme rigidez & por tanto no son progresiones mu& largas, &a que la msica acabar$a siendo demasiado esttica. 3 :sim"trica: cuando las tonalidades por las que pasa combina modalidades ma&ores & menores. ;<inalidad de la progresin modulante: 3 !ara llegar a una tonalidad distinta. 3 !ara crear un giro armnico & volver a la tonalidad de partida. =ormas generales para reconocer las modulaciones ms sencillas: >' Si nos encontramos con alguna alteracin accidental que no puede ,usti icarse como 56 26 grados %grados variables en los distintos tipos de escalas + & m' ni como nota de adorno % loreo, apo&atura, etc.' en principio podemos a irmar que se #a producido

una modulacin, pero tenemos que tener en cuenta otro tipo de recurso como puede ser por e,emplo: 59 napolitana. 1' Si encontrndonos en un modo +a&or aparece una alteracin ascendente en el ?6 grado, se #abr realizado una modulacin del modo + al modo menor relativo principal. @' Si nos encontramos en tono menor & observamos que a los pocos compases la nota que era sensible de,a de serlo continuando con la misma armadura en la clave, probablemente lo que #abr ocurrido es que #abr cambiado al tono relativo prximo, pasando de menor a ma&or. A' (anto en el modo +a&or como en el menor, la alteracin ascendente del A6 grado nos llevar al tono de la dominante. ?' :simismo, el 26 grado reba,ado nos conducir al tono de la subdominante. 5' =o puede pasarse de > a @ o ms alteraciones a no ser que se trate de su relativo menor principal, sino que deber #acerse de > a 1, de 1 a @, etc. & viceversa. Segn esto, si observramos alguna nota alterada que no correspondiera a "sta, probablemente ser sensible de algn modo menor de los ? tonos relativos a esa tonalidad.