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1907 Paris fauvismo dos evoluciones: 1.

antiimpresionista q culmina en el fauvismo y el expresionismo, q se alejan del ilusionismo de la impresion optica por via de la subjetivizacion o arbitrariedadde lo emocional. . el neoimpresionismo o divisionismo !puntillismo"

cubismo, cate#oria: realismo., $ q en primer lu#ar indica una oposicion o superacion del subjetivismo fauve.para dou#las cooper el ori#endel cubismo en courbet. linea courbet$cezanne: interes por la solidez del objeto se desplaza fuera de la relevancia del tema, %acia un problema formal de la representacion. $ realismo tb alude a la realidad material de la pintura en tanto objeto. la presencia del objeto representado evade el ilusionismo q perfora la tela., se constituye de la mano de la superficie bideminsional de la tela.es la sintesis a la que avanzaba cezanne. inicio del cubismo: les demoiselles de avi#non steinber# dice sobre esta obra: experimentacion formal articulada a una complejidad icono#rafica #rande, tb tiene disrupciones expresionistas y ppalmente tiene una diferencia q pasa por la discontinuidad estilistica, la convivencia de codi#os diversos en la superficie, esto lue#o cambia en las proximas obras...se estabiliza en el cubismo maduro. referencia s fundamentales de la obra son cezanne y la escultura africana. !fundamento arte primitivo enn tanto conceptual. arte fi#urativo y no naturalista , q recurre a sintesis y fra#mentaciones y bifrontalidad %aciendo coexistir dos ptos de vista. 1& primer estilo cubista : '(')*+*,'quu se consolida lo que se denomina vision simultanea. sintetizar en una fi#ura las siferentes vista. . se consolida como un procedimiento de fra#mentacion formal y tonal del objeto. una suerte de diseccion operada en el trabajo de la linea como el modelado luminico. el cubismo se centra en la representacion como codi#o. por ello el tema no busca distraer la atencion en narrativas o simbolo#ias, sino q siempre recurre a temas consabidos como un paisaje una naturaleza muerta o un retrato. fra#mentacion de la iluminacion, modelado de los valores, como recurso ddl facetado de

las formas se divorica del prota#onismo cromatico.. paletas casi monocromas. era importante distin#uir entre una distorsion emotiva y una analitica. por eso sin colores. buscan el desarrollo del volumen sobre la superficie del cuadro. anulacion de la distincion entre fi#ura fondo. ya en demoiselles el cortinado del fondo an#uloso y facetado parece luc%ar por el espacio en el q se situan los cuerpos femeninos. eso da una sensacion dd un bajorelieve. .raque )/ 0staque 1901 en sus obras esta interesado en el espacio q media entre los objetos y al que el queria dotar de una presencia tactil. .raque se interesa por ese espacio y Picasso se#uia viendo en esta epoca al cubismo como un procedimiento de tratar las formas. Picasso 2orta de 0bro 1909 1910$191 : desarrollo del cubismo analitico en esta etapa braque incorpora el facetado robusto de picasso, prolon#a el facetado al fondo y comienza a diluirse la fi#ura. soporte eliptico que sirve para subrayar la unidad de superficie. en la dificultad de reconocer el tema por ellose denomina cubimo %ermetico tb. la realidad material del cuadro cobra prota#onismo a expensas de la realidad del objeto representado.ciertas claves aluden al tema por ejemplo las letras. 191 ,-))'30 para ese entonces el cubismo se %a vuelto un idioma universal. implicaciones del colla#e, una de ellas es eesponder al problema de tension entre la realidad del objeto representado y larealidad de la pintura como objeto.el colla#e es el 0P*+-4e de la probleatica realista del cubismo. .raque al parecer invento el papel colle. Picasso %a sido mas disruptivo. esta modificacion dentro del cubismo decanta en una modificacion que lleva al cubismo sintetico, diferente al pictorico anterior. en el procedimiento analitico se parte de un objeto referencial al cual se somete al analisis. a traves de fra#mentacion y simultaaneidad. en cambio en el procedimiento sintetico se parte de planos de color 5 textura y la posterior labor de sintesis dara unidad a la aobra y eso asi mismo aporta cuestiones referenciales. .raque suele proceder por superposicion de sistemas en cambio Picasso ssolia

sintetizar mas a partir de la a#rupacion de elementos. es en el cubismo sintetico se inau#ura la autentica escultura cubista con picasso. la del anterior periodo es redundante. estas experiencias tambien favorecio la introducion de una mas amplia #ama cromatica. 191 : difusion de cubismo fuera francia. de todos los movimientos q influyo fue futurismo seria el unico q incide a su vez sobre el. a partir de 1911 comienza una irradiacion conjunta. que se denomina cubo futurismo. que lle#a a ainfluir a lu#ares alejados como el corticisimo en #ran breta6a o el eayonismo ruso. P'7*8 191 9 experiencias relevantes: 1. obra madures :uan 3ris. unico tere;cero admitido en la definicion purista del cubismo. modalidad personal dentro del cubismo sintetico, len#uaje mas #eometrico sistematico intelectual. . <elaunauy y )e#er conocen la obra cubista eecien en 1910. <elaunauy %ace una especie de obra cubista la +our 0iffel, motivo fra#mentacion y solidificacion del epacio. presencia de color. la ciudad vista desde la ventana de 1911 lo mas cercano a la cubificacion monocroma. mas tiene una trama puntillada q lena6ade vibracion tonal. 191 se#unda serie de ventanas ceercana a lo abstracto contrastes simultaneos. esto lo denomino apollinaire como cubismo orfico. . color y claridad luminica. =up>a otro artista q nombra. estas experiencias estan fuerae del cubismo mas clasico , pero estas experiencias liricas conel color y la abstraccion,resonaran %asta movimientos como 0l jinete azul o el rayonismo. ?. )e#er , q primero si#ue un camino mas cezanniano. desnudos en un paisaje de 1909 1910 formas sintetizadas fi#ura %umana aspecto robotico. a traves del cubismo su estilo decanta en las lineas contorno y colores primarios. repertorio icono#rafico de motivos mecanicos. 9. tres %ermanos <uc%amp @illon. forman el #rupo de puteaux. famosa exposicion )a 8ection de -r es armada por ellos. donde muestran un panorama amplio en torno del cubismo. alli se presente la obra desnudo descendiendo de <uc%amp. )a obra superficialmente %ace pensar en el futurismo, pero en realidad es todo lo contrario al entusiasmo futurista por el movimiento. es como la diseccion analitica del movimiento. alli ve octavio paz el #ermen conceptual. el #rupo puteaux es una variante intelectual o conceptual del cubismo en al#una medida. :0'( ,)'A

0l objeto real !el colla#e cubista" 191 colla#e con rejilla de picasso. #olpe mas duro jamas dadoa la pintura tradicional. como si la pintura desease in#erir al referente, no poner la representacion de las cosas, sino la presentacion de las cosas. el ori#en del colla#e se une con la refelxion de los cubistass soobre el ilusionismo. para evitar la transcripcion identica los cubistas toman la propia cosa y la insertan en la obra. por lo #eneral usan objetos manufacturados el interes de la epoca se diri#e a la union inesperada y provocativa de elementos. como se usaba en la estatuaria africana en la que coincidian clavos, tejidos espejos etc. que los utiliza con criterios metaforicos o funcionales.o ma#icos. colla#e al#unos eses antes que el papier colle. son diferentes, casi opuestos. papier collB de .raque es superficie y forma, participa del %ec%o pictorico. no busca exceder la pintura sino reforzarla. el colla#e subvierte el %ec%o pictorico. interro#a sus limites lo %ace retroceder. :uan 3ris )avabo posee un epejo, no la representacion de un espejo sino la presentacion real de un espejo. este socava la unidad del cuadro desde su interior. interro#a los limites pictoricos de la pintura. la teoria separa facilmente papier colle y colla#e. pero por ejemplo un diario recortado se presenta tarde o temprano como lo q es un periodico. uno en concreto de un contexto especifico. funciona como papier colle en tanto es un plano de color #risaceo que participa en una lo#ica d con prioridad formal y estructural . es decir el trozo de diario es tb superficie y el plano. y el plano #risaceo es tb periodico. esta ambi#uedad este despalazamiento ,'+',708*8 es el resorte fundamental del cubismo. no quieren mas en#a6o visual, van por el en#a6o del espiritu. por ello no se utilizan los elementos en su sentido literal sino siempre en otro contexto cosa que %ay un c%oque entre la vision ori#inal y su nueva definicion. es como si los cubistas trataran de a#otar todas las contradicciones posibles del si#no iconico. 8e opnen dos sistemas: el ilusionismo y el colla#e directo del objeto. confrontacion pone la arbitrariedad a plena luz: cada uno denuncia al otro como cCdi#o.

1919 Picasso, .raque y 3ris pintan al oleo D')8-8 colla#e. imitan papel moteado falsa madera. aqui vemos que el cubismo transforma en simulacro un procedimiento que tenia precisamente por funcion poner en evidencia al simulacro. por ello la empresa efectiva de los cubistas a la vuelta de la #uerra se apoya menos en las relaciones de si#nos iconicos y su referencia que sobre los mecanismos internos de la pintura como procediento. rompe la lo#ica referencial.presencia en eco dentro del si#no de varios sentidos virtuales. cada elemento esta pre6ado de toda una cadena de si#nificaciones. introduccion de la letra: riqueza de sus ambi#uedades. $ puede se6alar la identidad de un objeto. $ puede convocar una ima#en psiquica de un objeto o persona q no pertenecen al espacio referencial. 4a jolie...%ace aparecer en el campo pictorico una evocacion femenina. que colorea. las palabras como un color mas. duc%amp %abla de esto. $ funcion de frontalizacion. es percibida como plana. favorece un efecto de arrastre el ac%atamiento de la ima#en. el colla#e y la insercion de la letra son dos momentos de una misma lo#ica formal q constituye al cubismo. 191? <E,2'4P presenta su ruedaa de bicicleta la obra participa a ala vez de colla#e cubista y ready made. tb en reali<ad se trata de un assembla#e de objetos. pero por primera vez son todos objetos exclusivamente prefabricados tomados de la visa diaria. ojoFFFF el primer eeady made es el portabotella de 1919 !este es el indiscutido" para duc%amp para que un ready made funcione necesita dos elementos: $ el instrumento utilitario sustraido de su espacio %abitual. $ y el lu#ar cultural al q es transportado. objeto desplazado en su nuevo marco, el ready made ess la prolon#acion y superacion del colla#e que se presentaba, el tb, como insercion de un fra#mento del mdo exterior en un espacio delimitado como campo artistico. aqqui el cuadro alli el museo. <uc%amp %ace brotar a plena luz el papel determinante de la institucion sociocultural.la cadena de la obra se reduce a la interaccion de un artista un circuito de museo y o comercial y de una fraccion de la poblacion. colla#e y ready made plantean la cuestion de los limites. el objeto de ori#en extrapictorico puede o bien sumer#irse dentro de la obra, anularse como objeto, ple#arse a las leyes de la composicion !en el colla#e" o del museo !ready made".

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