Memoria de La Pintura Dominicana Vol 2

Danilo De los Santos
M
COLECCIO N
E MO RI A DE LA P I NT U R A DOM I N I C A N A
1920 1950
Impulso y Desarrollo Moderno
CENTENARIO
LEON JIMENES
VOLUME N
1920
2
1950
Danilo De los Santos
M
COLECCIO N
E MO RI A DE LA P I NT U R A DOM I N I C A N A
Impulso y Desarrollo Moderno
1920 1950
CENTENARIO
LEON JIMENES
COLECCIO N
CENTENARIO
Contenido
LEON JIMENES
De los Santos, Danilo, 1944Memoria de la pintura dominicana / Danilo De los Santos. Santo Domingo : Grupo Len Jimenes, 2003. 8v. : il. (Coleccin Centenario Grupo Len Jimenes) Contenido: v. 2 Impulso y desarrollo moder no 1920-1950. v. 3 1. Pintura dominicana Historia 2. Pintores dominicanos 759.97293 S237m CEP / CC-ELJ 2003 Grupo Len Jimenes ISBN 99934-913-0-6 Todos los Derechos Reservados. Registro de Propiedad Intelectual. Este libro es propiedad del Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en ninguna for ma o medio sin el per miso escrito del propietario, excepto para la inclusin de citas en una resea o revista.
COORDINACIN EDITORIAL
LO NACIONAL Y LO MODERNO EN UN PERODO CRTICO
1 | 1 El perodo 1920-1939: caracteres y registros 1 | 2 El primer manifiesto de esttica dominicana 1 | 3 Los orientadores de la moder nidad 1 | 4 Otros moder nos en la localidad y la errancia 1 | 5 Arte, nacionalismo y dictadura
7 30 40 74 88
EL ARTE NACIONAL PROTOMODERNO
3 | 1 Coleccionismo, museo, oficialidad y Abigal Meja 3 | 2 Tres grandes moder nos: Morel, Suro y Colson 3 | 3 Otros cuatro moder nos: La Ibarra, Cnepa, Gimber nard y Amiama 3 | 4 Un ncleo de mujeres pintoras 3 | 5 Los nombres masculinos que completan la generacin de 1930 Bibliografa
231 242
327 370
Flix Fer nndez

COORDINACIN DE PRODUCCIN
Myr na Guerrero
DIGITACIN
DEBATE DE LA MODERNIDAD EN UN FEUDO ANTILLANO
401 444 446 453
Josefina Soriano Tallaj

CORRECCIN DE PRUEBAS
2 | 1 Una visin del pas en 1939 con registros de las artes hasta 1950 2 | 2 Santo Domingo: refugio de intelectuales y artistas inmigrantes 2 | 3 Dictamen sobre la inmigracin artstica 2 | 4 Daz Niese: la necesaria moder nidad dominicana 2 | 5 El movimiento la poesa sorprendida: otro soporte de la moder nidad
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ndice onomstico ndice de ilustraciones
Miguel ngel Heredia Bonetti Luis Crdova Jeannette Canals

NDICE BIBLIOGRFICO Y ONOMSTICO
123 186 194
Luis Crdova
FOTOGRAFA
Mariano Her nndez Natalio Puras Penzo (Apeco) Asistente fotografa / Luis Rolando Martnez
DISEO Y PRODUCCIN
Lourdes Saleme y Asociados Directora de arte / Lourdes Saleme Diseadora asociada / Kirsis Santana
IMPRESIN
216
Vistacolor Santiago de los Caballeros, Repblica Dominicana 2003
CUBIERTA
Yoryi Morel. Flamboyn con marchanta y nio. Daro Suro. Caballos bajo la lluvia (detalle).
PGINA 1
Celeste Woss y Gil. Vista de la ciudad desde la orilla oriental.
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Lo nac iona l y lo moderno en un proceso cr t i co | Cap tulo 1
1 | 1 El perodo 1920-1939: caracteres y registros
LO NACIONAL Y LO MODERNO en un perodo crtico
Con la tarea de reconquistar la soberana del pas, se for m en 1920 la Unin Nacional Dominicana presidida por intelectuales destacados. Este movimiento canaliza el sentimiento antiestadounidense y contraimperialista que expresan educadores, periodistas, mujeres, comerciantes, religiosos, estudiantes, artistas y campesinos en diversas comunidades, en las cuales se fundaron juntas nacionales. El resultado de ese movimiento fue la celebracin de la semana patritica, cuyo objetivo fue el de obtener fondos con los cuales enviar una comisin al exterior en busca de apoyo para la desocupacin militar, llana y simplemente. El activismo nacionalista desplegado por grupos de dominicanos tuvo sus efectos al formularse mltiples presiones: al acordarse soluciones negociadas y porque la coyuntura
Talleres CAT | Cartel Feria Nacional 1927 | Litografa | 34.7 x 47.5 cms. | 1927 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
Cap tulo 1 | Lo nac iona l y lo moderno en un proceso cr t i co
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inter nacional haba variado. La contienda de la primera guerra mundial (1914-1918) haba finalizado, asegurndose los Estados Unidos de Norteamrica el dominio mundial, sobre todo en el Continente Americano en donde aplicaba acciones diplomticas, capitalistas y militarizadas. Precisamente como resultado de los mecanismos que neutralizan la fuerza del nacionalismo dominicano, el gobier no de Washington anunci la desocupacin directa de sus fuerzas militares. Sin embargo, esta medida no excluy la injerencia en los asuntos domsticos e igualmente en las directrices del gobier no provisional de Vicini Burgos, el cual se desenvolvi durante varios meses como antesala del gobier no Constitucional de Horacio Vsquez, sobreviviente caudillo de la etapa anrquica de la que fue corresponsable (1899-1916). Horacio Vsquez o que entre el mar, fue la consigna que impuls el triunfo electo-
Fuera de una cultura militarista, en funcin de los mercados comerciales y polticos llamados a reforzar el pragmatismo del Coloso del Norte, no es rpidamente efectiva la impronta que impone. A nivel local, la ocupacin del 1916-1924 no influy decididamente ni en la conciencia cultural de la colectividad ni mucho menos en las artes, porque todava los gustos, los patrones y las referencias que as emulaba la lite de la sociedad procedan de Europa. La sociedad estadounidense no haba producido un gran arte excepto el de la tecnologa con la produccin en cadena y serializada, a la que se asocia el llamado estilo de vida americana, simbolizada por la compaa Ford, el Art Deco, los gnsteres de Chicago, la trepidante vida de Hollywood y los desequilibrios sociales. Esta sociedad del bienestar enaltecido por las conquistas diplomticas y militares se desequilibra a partir de 1930. El descenso de la produccin, la cada de los mercados y el
ral del caudillo cibaeo, cuyo gobier no (1924-1930) inaugur un perodo que algunos historigrafos denominan La Tercera Repblica. El reinicio republicano que representa el gobier no se caracteriza por ser un montaje conciliatorio de intereses capitalistas de los Estados Unidos con ideales nacionales, ms bien partidos polticos que en primer lugar representan el horacismo y despus el trujillismo como secuela de esa conciliacin.
Poupp Soler | En e l pa lco | Revist a Blanco y Negro | 1925. Enrique Tarazona | Dama en e l cement erio | Revist a La Opinin Nm. 195 | 1926.
desempleo masivo caracterizan la gran depresin capitalista cuyo impacto se expresa en Repblica Dominicana. A pesar del nexo cultural del elitismo dominicano con los modelos europeos, la ocupacin del 1916-1924 marc el acelerado inicio de la reorientacin pro-norteamericana al crear el poder intervencionista los amarres econmicos e ideolgicos que doblegaron la conciencia y la voluntad de los dirigentes criollos. A esas conexiones se suman,
Osvaldo B. Bez | Proyec to monumento La Al t agrac i a | Revist a La Cuna de Amri ca Nm. 17 | Oc tubre 1923. Enrique Tarazona | Port ada de l Album Coronac in de l a Virgen | 1922.
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adems, algunos patrones de estilo americano, que si bien se patentizan en obras de arquitectura y de ingeniera, tambin comienzan a tener vigencia con otras relaciones: familias que viajan a Nueva York y jvenes parientes que son enviados a cursar estudios en colegios y universidades de la nacin nortea que impone sus productos y aficiones sociales. Explica Luis Meja: La intervencin puso especial empeo en obligar nos a consumir los artculos de la industria americana. Se rebajaron los derechos de importacin sobre zapatos, ropa hecha, muebles, sombreros, camisas, jabones, pieles, cigarrillos y fsforos (). La vida social () al contacto con los norteamericanos, en los aos de la intervencin, y a la labor del hostosianismo, experiment una profunda transfor macin en los primeros treinta aos del siglo actual (). Los mozos que regresaban de estudiar de los Estados Unidos despertaron la aficin por el juego de pelota (). Las di-
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Me j a , Luis F. De Lils a Trujillo. Pginas 283-292. Conf ert .
versiones abundaron y aument el consumo de bebidas alcohlicas. En los bailes celebrados ms frecuentemente, el One-Step primero y despus el Fox-Trot desplazaron a Polkas y Mazurcas. Pero la msica criolla reaccion con el merengue. | 1 | A pesar de la inevitable y poderosa penetracin de patrones, productos y valores de Estados Unidos, la espiritualidad dominicana, ya transcendida en una ger minante floracin rural y urbana, se enrumba hacia nuevos tonos relacionados con la pertenencia doBienvenido Gimbernard | Cari ca tura de Ra f ae l Damirn | Dibujo | 1944. Annimo | Port ada de La Cac i ca | Dibujo | 1944. Nino Ferra | Muj er en prt i co con rosas | Revist a La Opinin Nm. 105 | Febrero 1925.
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minicana. De manera consciente y espontnea, el sentimiento nacional acude a la tierra, al sabor local, al ritmo musical autctono y a los prototipos como el Concho Primo de Gimber nard que identifica una figura folklrica que representa al mismo tiempo la soberana. En el perodo de 1920 la sociedad dominicana segua siendo predominantemente rural y criolla; con un criollismo remozado con asimilaciones variadas, que se expresaba sobre todo en el medio urbano en donde los intelectuales ms jvenes ofrecan variaciones expresivas y literarias que rompan en cierta manera con el moder nismo. Este fue un movimiento de toda Hispanoamrica, cuya caracterizacin general la explica Anderson Imbert: El rasgo dominante fue el orgullo de for mar parte de una minora.Tenan un concepto herico de la vida; pero puesto que las circunstancias sociales y polticas
dad, contra el pasado al contrario: les encantaba el pasado, sino contra el presente, contra un presente burgus de cliss, lugares comunes, perezas y pequeas satisfacciones. La pasin for malista los llev al esteticismo (); pero con la misma voluntad de for mas nuevas, los moder nistas hicieron tambin literatura nacionalista, filosfica, poltica y americanista (). Los moder nistas aprendieron a escribir observando lo que el romanticismo tena de elegante, no lo que tena de apasionado (). Cuando ya los moder nistas, con Rubn Daro a la cabeza, avanzaban triunfantes por las letras hispnicas, se enteraron de los triunfos que el simbolismo tena en Francia () y, sobre la marcha, agregaron a sus maneras par nasianas, ricas en visin, las maneras simbolistas, ricas en musicalidad.Tanto en el verso como en la prosa ensayaron procedimientos novsimos. (). Cultivaron juegos de sinestesias, evocaciones helensticas, el Rococ, del siglo XVIII, ja-
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Anderson Imbert , Enrique . Histori a de l a Li t era tura Hispanoamericana I. Pginas 362-63. Conf ert .
de Amrica haban cambiado, y ya no podan ser hroes de la accin, se convirtieron en hroes del arte. Lo importante era no sucumbir en la mediocridad. Haba que desviarse enrgicamente de toda lnea media. Cultivaban las for mas literarias como valores supremos. Todo poda entrar en esas for mas, lo viejo tanto como lo nuevo, pero las formas mismas deban ser provocadoras, desafiantes sorprendentes. El programa era positivo: levantar, palabras sobre palabras, rascacielos verbales.Y sus polmicas no iban, en verBienvenido Gimbernard | Port ada de Los enemigos de l a t i erra | Dibujo | 19 x 13 cms. | 1936. Bienvenido Gimbernard | Contraport ada de Los enemigos de l a t i erra | Dibujo | 19 x 13 cms. | 1936.
ponesismo y chineras y smbolos de aristocracia como el cisne o la flor de lis, colecciones de objetos preciosos, museos de arte, cromatismos impresionistas | 2 | Anderson Imbert reconoce que el moder nismo tuvo un ritmo particular en cada pas, | 3 | observando que ese movimiento ense a los dominicanos el arte de variar la versificacin, pero no les arranc de su rbita romntica o realista. | 4 | En narrativa se producen algunas incursiones moder nistas con Manuel Florentino Cestero (1879Eolo | Mul a t a l avando | Revist a Bahoruco Nm. 201 | Marzo 1934. Jos Mara Peral t a | El D a de Reyes de l nio pobre | Revist a Bahoruco Nm. 74 | Enero 1932.
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Idem. Pgina 364. Conf ert .
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Idem. Pginas 421-22. Conf ert .
1926), autor cuyos ttulos: Cuentos de Lila y El canto del cisne (novela), son alusiones o smbolos del moder nismo. Un segundo autor, Tulio Manuel Cestero (1877-1954) aprendi a escribir en la escuela moder nista con alarde primoroso y preciosista que cambia con el cultivo del relato de preocupacin constructiva y en el cual naturalismo y esteticismo trajinan juntos. | 5 | A pesar de esta y otras referencias, el moder nismo dominicano fue tardo en comparacin con el resto de Amrica, ofreciendo Imbert la siguiente apreciacin: En la Repblica Dominicana los her manos Pedro y Max Henrquez Urea fueron los primeros en escribir poesas francamente moder nistas, en 1901, pero ambos se destacaron en otros gneros (). Lo cierto es que apenas hubo modernismo en este pas. Lleg tarde, fue dbil y dur poco.Todos volvieron los ojos a los decadentes de Francia, pero algunos superaban cuitas romnticas (como la elegante Alta-
Nino Ferra | Muj er de pao rojo | Revist a La Opinin Nm. 97 | Di c i embre 1924.
Nino Ferra | Mot ivo frut a l | Revist a La Opinin Nm. 111 | Marzo 1925.
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gracia Savin, 1886-1942). Otros ms rubendarianos, brillaron ms. Valentn Gir (1883-1949) fue el primero, con su soneto Virgnea, en encender una de esas polmicas tan necesarias para el triunfo de los estilos nuevos. Osvaldo Bazil (1884-1946) fue moder nista de pies a cabeza y dej por lo menos una joyita sentimental: Pequeo nocturno. Ricardo Alfonseca (1892-1950), recordado sobre todo por su Oda a un yo. Hubo otros como el tier no y sencillo Virgilio Daz Ordez (1895-1968) o Federico Ber mdez (1884-1921), de tema social humanitario; pero el moder nismo dominicano fue tmido. Tarda en su moder nismo, la Repblica Dominicana recibi tempranamente, gracias al
Postumismo, las tendencias de vanguardias, en la posguerra. Las palabras postumismo como futurismo, ultrasmo manifestaban el deseo imposible de escribir la literatura de pasado maana. Pero los postumistas aguaron el vino del Dad. En su pequeo pas pa-
recieron osados: en comparacin con lo que se haca en otras partes, eran apenas extravagantes. Fueron muchos los postumistas, y en sus atropellados queran hacer pasar cualquier adefesio como poesa. Uno de ellos, sin embargo (), fue el mayor poeta que hasta entonces haba dado Santo Domingo: Domingo Moreno Jimnez (). Anrquico y desigual, mir a su alrededor y la naturaleza de su pas entr en su poesa, cosa por cosa. Este realismo nativista, paisajista y costumbrista es su mayor mrito. | 6 |
Nino Ferra | Mujer junto a rbol | Revista La Opinin Nm. 124 | Junio 1929. Nino Fera | Vent ana l | Revist a La Opinin Nm. 120 | 1925. Eolo | Muj er con sombrero y buf anda | Revist a Cromos Nm. 11 | Sept i embre 1927.
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Idem. Tomo II. Pgina 36. Conf ert .
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Idem. Tomo I. Pgina 395. Conf ert .
Los fundamentales planteos literarios nacionales se constituyen en un soporte ideolgico de las artes dominicanas, a partir de la peculiar corriente del romanticismo criollo hasta los desages que representan: a | el moder nismo entrecruzado y tardo; b | el ultramoder nismo que caracteriza el vedrinismo de Otilio Vigil Daz (n. 1880), raro, verboso y pomposo, rebuscado y solitario; | 7 | y c | el postumismo, considerado un movimiento de vanguardia por la ruptura que provoca y por ser uno de los movimientos ms consecuentes, combativos y durables en la isla. | 8 | La relacin entre los escritores romnticos y los artistas precursores ha sido establecida; pero aun esa primera corriente literaria de Galvn, de Jos Joaqun Prez y de otros, se mantiene vigente, con apoyo a la tradicin metodolgica, temtica y de remuneracin romntica; la tradicin la representa la escuela abelardoniana que ha de sobrevivir con sus alumnos ms activos;
plsticas, el ms notable es el fortalecimiento de la conciencia que define al llamado hroe del arte. El poeta Fabio Fiallo se convirti en el ms notable representante del herosmo artstico, vinculado al moder nismo, prontamente superado por el pontfice del postumismo, Domingo Moreno Jimnez. Pero si en las letras pueden ser identificados autores que se dedican en cuerpo y alma a la militancia literaria, en el hacer pictrico crece la representacin protagnica, pudindose hablar tambin de hroes artsticos dedicados en sus horas, das y existencias al arte como conducta: creando, enseando y viviendo del oficio, tal y como lo haca Rodrguez Urdaneta, cuya dimensin no pudo ser aminorada porque sobreviva humanamente de la fotografa o de su establecimiento comercial relacionado con este arte. En situacin social similar a la del referido maestro romntico, comienzan a desenvol-
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Idem. Tomo II. Pgina 37. Conf ert .
en cambio, la visin romntica refor mulada tiene en Alfredo Senior la Paz uno de los cultores ms representativos, sobre todo en el campo fotogrfico, aunque en pintura l for ma parte del coletazo que se concentra en el paisajismo de detalles y pinceladas fras, al parecer ejecutado a partir de tomas fotogrficas o realizado en espacios cerrados, en donde apenas llega la resplandeciente luz que aprovechan otros pintores naturalistas. Si algn vnculo puede observarse entre el movimiento moder nista literario y las artes
Eolo | Al egor a | Port ada Revist a Bahoruco | 1935. Jos Mara Peral t a | Al egor a | Port ada Revist a Bahoruco Nm. 82 | Marzo 1931.
verse los nuevos hroes y heronas del arte dominicano, los cuales se asocian al movimiento moder nista que se aparta de las fr mulas acadmicas tradicionales y asumen nuevas direcciones expresivas como son la del art nouveau, la impresionista, la del simbolismo, incluso el naturalismo, el realismo y el esteticismo que valora los diversos estilos artsticos sin adhesin exclusiva a algunos de ellos.Tomando en cuenta la aparicin de nuevos hacedores, cuyo modo de expresin resulta distinto a los artistas que la preEolo | Arpist a en e l j ardn | Revist a Cromos Nm. 3 | Novi embre 1926. Nino Ferra | Lirios bl ancos | Revist a La Opinin Nm. 106
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ceden, se ofrece a continuacin una comparacin en la que se pueden apreciar las distinciones entre el momento y la estilstica de los precursores nacionales y el perodo siguiente en donde aparecen nuevos nombres e igualmente una manera ms moder na o renovada. | Arte precursor | a | Desarrollo entre 1870-1930. b | Bsicamente romntico, pero tambin neoclsico, positivista, pictorialista, realista, etc. c | Insina el costumbrismo y el impresionismo. ch | Temario: histrico, sacro, paisaje urbano y martimo, personalidades elitistas y patriticas, asuntos exticos. d | Enseanza en espacios cerrados. e | Mtodo objetivo e imitativo. f | Plantea el modelo natural. g | Sus grandes maestros: Luis Desangles y Abelardo Rodrguez Urdaneta. | Arte protomoderno | a | Impulso entre 1919-1939. b | Orientacin moder na conlleva naturalismo, realismo, moder nismo (Art Nouveau), caricaturismo, nativismo y vanguardismo. c | Auge del impresionismo y del costumbrismo. ch | Temario: paisajismo, escenas y personajes populares, negritud. d | Enseanza del espacio abierto. e | Mtodo interpretativo y subjetivo. f | Acopio del modelo y asuntos naturales. g | Los principales maestros: Woss y Gil, Enrique Garca-Godoy, Yoryi Morel, Daro Suro, Jaime Colson En la referida comparacin se ofrecen perodos de desarrollo: 1870-1930 para el proceso precursor y 1919-1939 correspondiente al impulso moder nista.Tales cronologas son arbitrarias, no suponen un corte radical entre una etapa y la otra, sino ms bien una situacin de corrientes que an distintas se interrelacionan como doble paralela. De todas maneras, es necesario advertir que muchos caracteres del Arte Precursor sobreviven, como es natural, en artistas que seguirn aferrados a la eclctica del romanticismo nacional (Pieyro, Margarita Billini, Rosalidia Urea, Antinoe Fiallo, Genoveva Bez), en tanto la tendencia moder nista aade los jvenes y notables alumnos de los orientadores protomoder nos. Pero se trata de alumnos que asimilan dicha influencia en el pas, ya que en el exterior se localizan otros jvenes tambin asimilndose en la moder nidad. En una cronologa de hechos literarios y artsticos que a continuacin se presenta en una visin muy general, se pueden apreciar la doble vertiente que confluye en el proceso 1919-1939 (la romntica y la moder nista) y los nombres que se insertan representantes de la avanzada sociocultural.
Talleres CAT | Cart e l Exposi c in Nac iona l de 1927 | Li togra f a | 56 x 31 cms. | 1927 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jim e n e s .
Cap tulo 1
Lo nac iona l y lo moderno en un proceso cr t i co
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Cap tulo 1
FLORECIMIENTO GENERAL Desde 1920 | Hasta 1939 Ao 1920

Despus de estudi ar disc iplinas art st i cas en Europa , regresa Juan Baut ist a Gmez, est abl ec i endo en Sant i ago de los Caba ll eros e l primer a t e li er de un pintor que se recuerda e igua lment e l a primera academi a de dibujo y pintura . Su m todo se bas en e l dominio dibujst i co y en l a observac in direc t a de l a rea lidad. Ja ime Colson comi enza estudios de Pintura en l a Academi a San Fernando de Madrid. Eulogio C. Cabra l , publi ca e l libro Cachimbolos.
Ao 1920 | cont . |
Aparece en Tamboril l a revist a Omega , dirigida por G. Jimnez Herrera y Toms Hernndez Franco.
Ao 1920 | cont . |
El Primer Congreso de l a Prensa Nac iona l es ce l ebrado en Santo Domingo con l a asist enc i a de represent ant es (direc tores y periodist as) de ms de 30 rganos informa t ivos de todo e l p a s .
Ao 1921
Debut a l a Orquest a F il armni ca Jos Ovidio Garc a , en e l Tea tro Coln de Sant i ago de los Caba ll eros, dirigida por Julio Alberto Hernndez. Franc isco Arturo Pa l au rea liza su primer traba jo c inema togr f i co: La Peregrinac in de l a Virgen de l a Al t agrac i a , corto me tra j e de 25 minutos aproximadament e . Surge e l Postumismo, movimi ento lit erario de innovac iones frent e a l a poes a tradi c iona l . Apart e de romper con e l verso de medida pare j a , e limina los acentos, l as estrof as y l a rima . Sus poe t as cant an a los humildes, a
Ao 1921 | cont . |
lo popul ar y a l a t i erra con espri tu loca list a . El movimi ento inc luye y publica e l Mani f i esto Postumist a , en e l cua l se f ij an posi c iones en re l ac in con l as art es visua l es. Fue redac t ado por Andrs Ave lino. Toms Hernndez Franco da a conocer Capi tul ario Rezos Bohemios. Domingo Moreno Jimnez publi ca Psa lmos. Bernardo Pi chardo publi ca su Resumen de Histori a Pa tri a .
Concho Primo, peridi co sa t ri co y cr t i co, aparece en La Vega , ba jo l a direcc in de J. Agust n Concepc in y F lix R. Disl a .
El poe t a Fabio F i a llo publi ca Canc iones de l a Tarde . Juan Fco. Garc a (1892-1974) rea liza transcripc in y orquest ac in de merengue Juan Gomero, int erpre t ndolo en conc i ertos pbli cos.
Ao 1921 | cont . |
Circul a l a segunda edi c in de La Sonrisa de Concho Primo, de Ra f ae l Damirn. Vigil D az publi ca Ga l eras de Pa fos. Aparece e l Grupo Plus-Ul tra , int egrado por Al c ides Garc a Lluberes, Manue l A. Pea Ba t ll e , Jess Mar a Troncoso, Manue l A. Ami ama , Ange l Raf ae l Lamarche , Ra f ae l Amri co Henrquez, Juan Isidro Jimnez Grulln, Carlos Larrazaba l Bl anco, Arturo Desprade l y Jos Enrique Aybar.
Ao 1922
Yoryi Morel decide dedicarse a la pintura , despus de graduarse de Bachiller, rechazando el ofrecimiento familiar de cursar carrera universitaria . Se conocen Campos de l a Tarde , de Osva ldo Bazil; De l Sena a l Ozama , de Vigil D az; y Por entre Frivolidades, de Abiga l Me j a . Aparece la revista semanal La Opinin, fundada en Santo Domingo por Abelardo R. Nanita (1883-1959) y adquirida luego por la Litogra fa Lepervanche . Es un semanario ilustrado, con hermosas portadas de Nino Ferra y trabajos dibujsticos de E. Tarazona y Gimbernard, carica turas de Eolo y fotogra fas de Alfredo Senior... Enrique Garca-Godoy pinta el leo La Ba talla del Milagro, localizado en la
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Iglesia del Santo Cerro, La Vega; cuadro que al parecer se inspira en la antigua tabla que representaba esta batalla , el cual fue realizado por pintor annimo en el perodo de la colonia . Franc isco Arturo Pa l au rea liza l a obra c inema togr f i ca La Emboscada de Cupido, f ilmada en 35 mm y en l a que ac tuaron: De li a Weber, Pedro Troncoso Snchez, Pa no Pi chardo, Ange lina Landestoy, los me llizos Hernndez y Joaqun Pa l au, hij astro de l direc tor-produc tor, con escenogra f a rea lizada por Enrique Tarazona Prez. El Presb t ero Luis de Mena edi t a Album coronac in de l a Virgen. Aparece l a revist a Fmina en San Pedro de Macors, como medio de di fusin de los idea l es de part i c ipac in
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igua li t ari a de l a muj er y de resist enc i a a l a int ervenc in. Su direc tora fue l a maestra norma list a Pe tronil a Ang li ca Gmez y sus princ ipa l es col aboradoras: Evange lina Rodrguez, De li a Weber, Consue lo Mont a lvo, Erc ili a Pepn, Rosa Smest er, Mignon Coiscou, Livi a Ve loz y Na t a li a Garc a . El Grupo Plus-Ul tra edi t a l a revist a Cl a rid a d . Joaqun Ba l aguer publi ca sus dos primeros poemarios Sa lmos Paganos y Cl aro de Luna . El 15 de agosto, en l a Puert a de l Conde fue canni cament e coronada Nuestra Seora de l a Al t agrac i a , cuya venerada imagen fue tra da desde su santuario de Higey.
Ao 1923
Posibl ement e en est e ao t i enen lugar l as t ertuli as en e l hogar de l a Famili a More l Tavares, de Sant i ago, a l a que asist en int e l ec tua l es y art ist as. Uno de los t est igos l a de f ine como Pea de Pintores a l na tura l , de l as cosas vivi ent es de que se t i ene en l a histori a art st i ca de l pa s. (Toms More l) Federi co Bermdez publi ca Las Liras de l Sil enc io. Se publi can los Cantos de Apolo, de Apolinar Perdomo.
Cap tulo 1
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Cap tulo 1
Ao 1924
Ce l est e Woss y Gil re torna de l ext erior en donde residi y curs estudios art st i cos. Al inst a l arse en Santo Domingo abre un estudio-escue l a , con un curso de Dibujo y Pintura que impart e en e l pa t io de l a casa f amili ar. Ell a acondi c iona e l estudio con luz ceni t a l y crist a l es de esmeril , ce l ebrando una exposi c in persona l considerada l a primera muestra rea lizada por una muj er en l a histori a de l as art es pl st i cas domini canas. Al fredo Senior abre Sa l a de Exhibic in en Santo Domingo, con una muestra de sus obras.
Ao 1924 | cont . |
Andrs Ave lino publi ca Ra z Ensima de l Postumismo, t exto de poes a mat em t i ca . Se ce l ebran Juegos F lora l es en L a Ve g a . Andrs Ave lino publi ca Antolog a Postumist a . Enrique Garc a-Godoy vi a j a a It a li a como cnsul domini cano. Eduardo Ma tos D az publi ca Cari ca turas en l a imprent a Cuna de Amri ca . Domingo Moreno Jimnez publi ca De l Anodismo a l Postumismo.
Ao 1924 | cont . |
Ja ime Colson dec ide trasl adarse a Pars, donde se desarroll an l as t endenc i as vanguardist as. En l a Ciudad Luz conoce a Toyo Kut aca Karimoto, pintora j aponesa con l a que convive y de l a que rec ibe inf luenc i a . La Casa de Espaa auspi c i a Cert amen Nac iona l de Art e , en e l que obt i enen premios Enrique Tarazona Prez y Bi envenido Gimbernard (Primer premio en cari ca tura). Abiga l Me j a re torna de Espaa despus de 17 aos residi endo en ese p a s .
Ao 1925
Toms Hernndez Franco, ubi cado en Pars desde 1921, impulsa a Ja ime Colson a seguir l as nuevas corri ent es pi c tri cas, entre e ll as l a cubist a . Aparecen los sigui ent es t extos de poes a: Mi Vi e j a se Muere y El Di ario de l a Aldea , de Domingo Moreno Jimnez; Los Modernos de l Olvido, de Ligio Vizardi; Teba ida Lri ca , de Joaqun Ba l aguer; Pa l abras de mi Madre y otros Poemas, de Ri cardo Prez Alfonseca . Abiga l Me j a publi ca Suea Pil arn e ini c i a una campaa periodst i ca a f avor de los derechos de l a muj er y l a inst a l ac in de un Museo Nac iona l .
Ao 1926
Colson ilustra e l libro en prosa El hombre que Ha Perdido su Ej e , de Toms Hernndez Franco. En ese ao part i c ipa en una muestra de pintores l a t inoameri canos ce l ebrada en Bruse l as. Es publi cada l a obra Monseor de Merio Int imo, de Ame li a Francasc i . Emilio Gisbert , pintor espaol (va l enc i ano) expone individua lment e en Casa de Espaa de Santo Domingo. Fabio F i a llo publi ca La Canc in de una Vida , donde recogi gran part e de su obra po t i ca y Osva ldo Bazil da a conocer Huerto de Inqui e tud.
Ao 1927
Es ce l ebrada l a Feri a Nac iona l e Int erant ill ana , en l a c iudad de Sant i ago, inc luyndose entre sus ac t ividades una exposi c in-cert amen. Part i c ipan grupos art st i cos de Cuba , Puerto Rico y Repbli ca Domini cana . Est e evento fue f ilmado como document a l c inema togr f i co. La Pe l cul a de l a Exposi c in fue proyec t ada en e l pa s de acuerdo a l a Revist a Bl anco y Negro No. 380. Julio V. Arzeno publi ca De l Fol k lore Musi ca l Domini cano.
Ao 1927 | cont . |
Aparecen los sigui ent es t extos de poes a: Decrecer, de Moreno Jimnez y Nuestros Jvenes Poe t as, de R. Emilio Sanabi a . Ramn Emilio Jimnez publi ca l a primera part e de su libro costumbrist a El Amor de l Boho. Con e l obj e t ivo de despert ar l a solidaridad entre l as muj eres es fundado e l Club Nosotras, promovido por Abiga l Me j a , Ce l est e Woss y Gil , De li a Weber, Trina de Moya , Gl adys de los Santos, Ana Jose f a Pue llo, Mar a y Poupp Sol er, entre otras.
Ao 1927 | cont . |
Ba jo l a direcc in de Narc iso Albert i es fundado e l Museo Nac iona l , sugerido por l a escri tora Abiga l Me j a , qui en rea liz int ensa campaa en los medios periodst i cos. Ja ime Colson rea liza en Pars un buen nmero de pinturas de f ili ac in cubist a . Yoryi More l rea liza l a primera versin de To , imagen popul ar de un indigent e .
Ao 1928
Pedro Henrquez Urea publi ca en Buenos Aires Se is Ensayos en Busca de Nuestra Expresin. Ce l est e Woss y Gil c i erra su EstudioEscue l a , marchndose a Nueva York a compl e t ar su formac in art st i ca . Ja ime Colson redac t a un pl an t endi ent e a l est abl ec imi ento de una Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es, e l cua l remi t e a El as Brache hijo, Ministro de Educac in. Ese traba jo se publi c in ext enso en e l peridi co List n Di ario, de 1927 1928.
Ao 1929
Comi enza a c ircul ar e l primer nmero de El D a Est t i co, subt i tul ada como Revist a Indo-Universa l de Vanguardi a . Es un vocero periodst i co fundado por Moreno Jimnez, con l a ayuda de sus redac tores Ra f ae l Andrs Brenes y Jess Mar a Troncoso. Aparecen los sigui ent es t extos: La Sombra Iluminada , de Ligio Vizardi; Et i ca y Est t i ca , de Federi co Henrquez y Carva j a l; Pinares Adentro, de Pedro Mar a Archambaul t; Pre ludios Sent iment a l es, de Livi a Ve loz; Elxitres, de Moreno Jimnez; Los Yanquis en Santo Domingo, de Max Henrquez Urea .
Ao 1930
Enrique Garc a-Godoy regresa de It a li a , en donde ocupa cargo diplom t i co y compl e t a formac in art st i ca , ubi cndose en La Vega en donde funda academi a de Dibujo y Pintura , incul cando e l na tura lismo direc to a l a lumnado, en e l cua l f iguran Mar a Lora de Da lmas , Bolvar Berrido y Daro Suro, entre otros. Guill ermo Gonz l ez re torna graduado de Arqui t ec to de l a Universidad de Ya l e , Est ados Unidos. Yoryi More l anot a en un di ario persona l sus impresiones de l pa isa j e despus de recorrer una zona a l edaa a l a c iudad na t iva de Sant i ago.
Ao 1930 | cont . |
Aparece l a Revist a Bahoruco (1930-1936), dirigida por e l escri tor venezol ano Horac io Bl anco Fombona . R. Bri to publi ca su Di cc ionario de Criollismos. Publi can los sigui ent es escri tores: Ligio Vizardi: F iguras de Barro; Max Henrquez Urea: Fosforescenc i as; Bartolom Ol egario Prez: Margari t as.
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Ao 1931
Ce l est e Woss y Gil re torna a l a capi t a l domini cana , est abl ec i endo una Academi a de Dibujo y Pintura . Entre e l a lumnado que reuni durant e 10 aos de l abor, f iguraron Genoveva Bez, Luis Jos Alvarez, Gilberto Fernndez Di ez, De li a Weber, Xavi er Ami ama , Pina Me l ero, Gilberto Hernndez Ort ega , Elsa Gruning, Pura Barn. Manue l de l Cabra l , publi ca Piln, libro de poes a . Domingo Moreno Jimnez da a conocer Los Surcos Opuestos y D as sin Lumbres.
Ao 1931 | cont . |
Humberto Ruiz Cast illo regresa de B lgi ca , en donde se t i tul a como arqui t ec to. Aida Ibarra expone en e l Sa ln de Otoo, de l Gran Pa l a is de Pars. Muere e l pintor precursor Adol fo Garc a Obregn.
Ao 1932
Domingo Moreno Jimnez reside en Sant i ago, c iudad que regul arment e frecuent aba como poe t a de todos los caminos nac iona l es, y en donde ll en vari as veces e l Sa ln de Ac tos de l At eneo Amant es de l a Luz, re imprimi endo adems sus libros de poes a . Vivi en un cerro de Niba j e , lugar de t ertuli as o colina sacra. Yoryi More l ce l ebra en e l Club Nosotras, de Santo Domingo, l a primera muestra persona l considerada uno de los hi tos en e l arranque () de l movimi ento pi c tri co domini cano que a lcanza nuestros d as. La exposi c in fue present ada por Toms Hernndez Franco.
Ao 1932 | cont . |
Aida Ibarra , a l regresar a l pa s, rea liza una muestra persona l . Es l a segunda exposi c in individua l que ce l ebra una art ist a-muj er domini cana . La exhibic in de los cuadros se acompa de un Conc i erto de l a Orquest a Sinfni ca de Santo Domingo, dirigida por Jos de Jess Rave lo. El Impresionismo fue e l t ema de una conf erenc i a di c t ada por l a pintora Aida Ibarra en e l At eneo Domini cano, previo a l a exposi c in persona l que rea lizara en l a misma inst i tuc in cultura l . Ana Leonor Fe l tz es nombrada Directora de l Museo Nac iona l cubri endo e l perodo 1932-1933.
Ao 1932 | cont . |
Rosa lydi a Urea Al f au est abl ece en San Pedro de Macors, l a Academi a de Dibujo y Pintura Abe l ardo Rodrguez Urdane t a . Alumnos de esa escue l a fueron: Anacaona Snchez Moscoso, Aurora Juli n, Mari ane l a Sil f a Mart nez, Ondina Knipping, Al e jo Mart nez Garc a , Albert ina Serra ll s de Fr as, Adol fo Prez Snchez y Rodol fo Rijo, entre otros. Jos Antonio Caro, otro de los arquit ec tos modernos domini canos, regresa a Santo Domingo, graduado de l a Universidad de Pars.
Ao 1932 | cont . |
El Merengue se urbaniza como msica verncul a , de instrumentos tradic iona l es y ba il abl e en e l prost bulo sant i aguense denominado Peri co Ripi ao.
Ao 1933
El 11 de enero muere e l maestro precursor Abe l ardo Rodrguez Urdane t a , qui en fue ve l ado en su Academi a , acompaado de una guardi a de honor ofrec ida por sus a lumnos. En e l Museo Nac iona l se inst a l a l a primera Sa l a de Art e Moderno, con obras compradas y donadas. Yoryi More l est abl ece en l a c iudad nat a l , l a escue l a de enseanza pi c tri ca: Academi a Yoryi . Abiga l Me j a ocupa l a direcc in de l Museo Nac iona l , hast a l a f echa de su muert e ocurrida en 1941. Juan Bosch publi ca Camino Rea l , su primer libro de import anc i a narra t iva: re tra t a e l medio ambi ent e y l a idiosincrasi a de l campesino domini cano.
Ao 1933 | cont . |
Aparece Clo, rgano de l a Academi a Domini cana de l a Histori a . Los hermanos Leo y Marc i a l Pou Ricart re tornan de Bruse l as, sumndose a los nuevos arqui t ec tos modernos. Ramn Emilio Jimnez publi ca La Patri a en l a Canc in. Se conocen los Per f il es Agrest es, de Ramn Marrero Aristy. Se fort a l ecen l as t ertuli as de La Cueva , como baut iz Fabio F i a llo l a habit ac in de l t ambi n poe t a Ra f ae l Amri co Henrquez, a lrededor de l cua l se reun an Juan Bosch, Marrero Aristy, Andrs Fco. Requena , Manue l Ll anes, Hc tor Inchust egui Cabra l , Mi eses Burgos, Juan Jos Llove t , Manue l de l Cabra l y otros.
Ao 1934
El At eneo Amant es de l a Luz ce l ebra un concurso nac iona l de Escul tura y Pintura . Los sigui ent es poe t as publi can obras: Fabio F i a llo: Las Manzanas de Me f is; Moreno Jimnez: El Poema de l a Hij a Re int egrada y Moderno Apoca lipsis. Pedro Henrquez Urea anima a l pintor Ja ime Colson para que vi a j e a Mxi co, en donde rea liza una exposi c in persona l , auspi c i ada por l a Secre t ar a de Educac in. Colson acept a ser docent e de l a Escue l a de Art e de los Traba j adores. El movimi ento f eminist a , encabezado por Abiga l Me j a , logra que en e l proceso e l ec tora l se rea li ce un ensayo de vot ac in en e l que part i c ipan 96,426 muj eres.
Ao 1935
Daro Suro estudi a dibujo, composic in y pintura en l a Academi a de su t o pintor Enrique Garc a-Godoy. Ti to Canepa pe tromacorisano, abandona e l pa s, ubi cndose t empora lment e en Puerto Ri co. Xavier Amiama quien se da a conocer como pintor despus de haber estudiado con Woss y Gil, se est ablece en Puerto Prnc ipe , en donde expone individua lment e e influye como docent e . Yoryi Mor e l r ea liz a e xposi c in individu a l a l a ir e libr e y e n un a vi trin a c om e rc i a l d e l a C a ll e D e l Sol , d e S a nt i a go .
Ao 1935 | cont . |
Manue l de l Cabra l publi ca Doce Poemas Negros. Juan Franc isco Garc a escribe l a Sinfon a Quisqueyana , en l a cua l recoge t emas de vi e jos merengues y tonadas de trovadores popul ares.
Ao 1936
Ja ime Colson rea liza segunda muestra de su obra cubist a en l a c iudad de Mxi co, D. F. Luis Albert i compone e l merengue Compadre Pedro Juan. Aparece e l movimi ento Los Nuevos, e l primero y ni co que se ha produc ido en e l int erior de l pa s, hast a est a f echa . Surgido en La Vega , sus int egrant es fueron: Rubn Suro, Luis Manue l Desprade l , Arturo Ca lvent i hijo, Mario Bobea Billini , J. Alberto Rincn, Mario A. Concepc in, Julio Csar Mart nez, Jos A. Rodrguez, Daro Suro, Manue l Ba t ist a Clisant e , Oscar Moya , Jos de Js. Gmez y Van Elder Espina l .
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Ao 1936 | cont . |
Se producen l as sigui ent es publi cac iones: Caas y Bueyes, de Moscoso Pue llo; La Maosa , de Juan Bosch; Canc iones de l Li tora l Al egre , de Hernndez Franco; Acordes, de Livi a Veloz Pedro Henrquez Urea publi ca en Buenos Aires, La Cul tura y l as Le tras Coloni a l es en Santo Domingo. Yoryi More l rea liza l a segunda exposic in individua l en l a capi t a l de l pa s. Hc tor Inchust egui Cabra l escribe su reconoc ido poema Canto Trist e a l a Pa tri a Bi en Amada .
Ao 1937
Ti to Canepa se trasl ada a Nueva York , traba j ando en e l Ta ll er de Sique iros, mura list a mexi cano. Al mismo t i empo estudi a en l a Escue l a de Art e de l a WPA. Ja ime Colson obt i ene e l Premio de Honor de l a Exposi c in Est ampas de Amri ca , ce l ebrada en Mxi co. Julio Alberto Hernndez funda orquest a en Sant i ago de los Caba ll eros, con e l obj e t ivo de transmi t ir por l a Emisora HI 9B un conc i erto semana l de autores c l si cos, con l as expli cac iones correspondi ent es para l a educac in de l pbli co radioyent e .
Ao 1937 | cont . |
Se edi t an los libros sigui ent es: Pa tri a Recndi t a , de Juan Baut ist a Lamarche; Pequeos Poemas, de Emilio Antonio More l; Los Poemas de l Insomnio, de Juan Goi co Alix; 8 Gri tos, de Manue l de l Cabra l; Histori a de l a Li t era tura Domini cana , de Abiga l Me j a
Ao 1938
Ja ime Colson expone en l a Soc i edad Li ceum de La Habana . De Cuba vi a j a a Santo Domingo, en donde por primera vez se present a como art ist a nac iona l , exponi endo en e l At eneo Domini cano. A los pocos meses retorna a Pars, rea lizando muestra conjunt a con Mario Carreo (cubano) y Max Jimnez (cost arri cense). Daro Suro ce l ebra l a primera exposic in persona l en e l At eneo Domini cano de Santo Domingo, mont ando exhibi c in t ambi n en San Cristba l . Ti to Cnepa comi enza a exhibir sus obras peridi cament e en l a Benest e ll Ga ll ery de Nueva York junto a otros art ist as l a t inoameri canos.
Ao 1938 | cont . |
Jos Franc isco He l B. funda en Sant i ago Rachas, revist a de c i enc i as, li t era tura y amenidades. Se edi t an l as sigui ent es obras: Ba lsi , de Marrero Aristy; Poes a Popul ar Domini cana , de Emilio Rodrguez Demorizi; Eusebio Sapot e , de Enrique Agui ar; Est ampas, de Ra f ae l Damirn; Pa lma Rea l , de Amada Nivar de Pi tt aluga; Horas Perdidas, de Abe l ardo R. Nani t a hijo; La Independenc i a Ef mera , de Max Henrquez Urea . Primera Exposic in Nac iona l de Estudiant es de Be llas Art es, auspic iada por la Secre t ara de Est ado de Educac in, ce lebrada en e l loca l de la Academia de Woss y Gil y presidida la inaugura-
Ao 1938 | cont . |
c in por Manue l de Jess Troncoso, Vicepresident e de la Repblica . Se exhibieron obras de l a lumnado de las dif erent es academias de l pa s.
Ao 1939
Arriban a l pa s los pintores espaol es Joan Yunyer, Carlos Sol ache , Ve l a Zane tt i ,... En e l mercado, pintura de 1938 de Yoryi More l , es adquirida por l a Int erna t iona l Business Machines Corporat ion, de Nueva York , despus de exhibida en l a Exposi c in de Ca li forni a en donde obt i ene meda ll a de Bronce conmemora t iva a l evento art st i co. El Est ado dec ide envi ar a l a Feri a Mundi a l de Nueva York l a exhibi c in de 160 obj e tos pa trimoni a l es de l Museo Nac iona l , entre e llos: 4 cuadri tos de Yoryi More l de pa isa j es t pi cos de l trpi co; un l eo de Desangl es de asunto histri co (Caonabo en l a prisin) y uno de Ja ime Colson.
Ao 1939 | cont . |
Daro Suro y Yoryi More l part i c ipan en l a Exposi c in Art e Hispanoamericano que organiza e l Museo Riverside de Nueva York . Oc t avio Guzmn Carre t ero publi ca su libro Sol azo (poes a). Ra f ae l D az Ni ese re torna a l pa s luego de residir durant e muchos aos en Europa , espec i a lment e en Franc i a . George Hausdor f , pintor de origen judo, t i ene Academi a de Pintura en Santo Domingo, en donde ce l ebra muestra individua l auspi c i ada por e l At eneo Domini cano.
Ao 1939 | cont . |
En e l Museo Nac iona l es ce lebrada Exposic in de Pintura Hngara (Agosto 1939), encabezada por e l pintor Danie l St ern. La exposic in se compona de obras origina les de l menc ionado artist a y de otros compa triot as suyos y merec i la ms entusiast a acogida de l pblico que la visit. Loca lizado en Barce lona , Ja ime Colson redac t a un nuevo proyec to para l a creac in de l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es y para l a rea lizac in de pinturas mura l es, e l cua l remi t e a l di c t ador Trujillo. Ce l est e Woss y Gil part i c ipa en l a Exposi c in Mundi a l de Pintura en Nueva York , obt eni endo Meda ll a de Honor por su cuadro Vendedor de Andullos. Manue l Rueda vi a j a a Chil e a estudi ar msi ca .
Ao 1939 | cont . |
Ll ega a l pa s un nutrido grupo de inmigrant es o re fugi ados pol t i cos de Europa , entre e llos acadmi cos, art ist as y escri tores espaol es de mucha inf luenc i a cul tura l . F iguran: Jos Gausachs, Manolo Pascua l , Jos Ve l a Zane tt i y Manue l Va lldeperes. Est e l t imo se convi ert e en un import ant e crt i co de l art e domini cano. Se conocen los sigui ent es t extos li t erarios: Alma Adentro, de Carmen Nat a li a; Cuentos de l Sur, de Scra t es Nol asco; Sent ir es l a Norma , de Moreno Jimnez; Over, de Marrero Aristy; Ascuasvivas, de De li a Weber; Trazos en l a Arena , de H. Prez Li ca irac; Noc turnos y Otros Poemas, de Enrique Henrquez.
Ao 1939 | cont . |
F l rida de Nol asco publi ca La Msi ca en Santo Domingo. Los Nuevos ini c i an l a publi cac in de l a revist a de l mismo nombre . En est e mensuario de cort a durac in publi ca Pedro Mir sus poemas de ini c io. Tambi n Franc isco Domnguez Charro, Toms Hernndez Franco, Carmen Na t a li a y Domingo Moreno Jimnez. Los Nuevos l e ofrecen f i est a homenaj e en La Vega a Yoryi More l . La revist a Rachas de l ao 2, nmero 8, dedi ca su edi c in a Yoryi More l , ilustrada con pinturas y cari ca turas de l pintor a qui en l e dedi can diversos t extos, entre e llos de l poe t a Oc t avio Guzmn Carre t ero.
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1 | 2 El primer manifiesto de esttica dominicana
fluyen en un cambio de mentalidad que transfor man las letras y las artes. Estas se apartan de las funciones nor malizadoras de antao: ordenadas, objetivas, for mulistas y acadmicas, dando lugar a las rupturas vanguardistas que representan otra manera exploratoria de las for mas, un avance interpretativo del contenido y una renovacin de la tcnica y de los recursos. Como bien explica Andrs L. Mateo: Tcnicamente, las vanguardias transfor man las nociones del tiempo tradicional y el espacio habitual, la continuidad se vuelve discontinuidad y la aspiracin ser ascenso en la simultaneidad, vrtigo por identificar correlaciones abstractas, negacin del espacio, o espacio y tiempo fundido indisolublemente, etc. | 9 | Cmo se proyectan las vanguardias en nuestro medio? De la misma manera que el capitalismo industrial universaliza sus relaciones de produccin, tambin se desplazan desde la sede capitalista las maneras sociales, doctrinales y artsticas. El espritu vanguardista que surge en Europa repercute en Amrica por el camino de la literatura, con viajeros hispanoamericanos que van al Viejo Continente y a la inversa: europeos que vienen a algunas de las naciones americanas. El vnculo entre vanguardia y sociedad dominicana, visible en el 1920, lo encabeza el poeta Vigil Daz. A propsito, explica Mateo: Toda esta per manente movilidad del pensamiento contemporneo, cuya for mulacin mayoritaria se hizo a travs de la poesa, que como se sabe sirvi de albergue a todos los ismos circundantes, penetr a nuestro pas a nivel de viaje personal, a nivel de una actitud innovadora, que no asuma la complejidad global de recrear por aspiraciones inter nas la nueva sensibilidad que se encar naba en la poca. El Vedrinismo es, extraamente, una actitud de vanguardia anticipada en el continente, puesto que como se ha sabido, la vanguardia americana concret un programa a partir de 1916-1920 y el Vedrinismo, en cambio, aparece en nuestras letras con su actitud innovadora en 1912 (),Vigil Daz, el padre del Vedrinismo, en la introduccin a su libro Galeras de Pafos advierte que sus poemas fueron escritos en Francia; otros, los ms, hace dos lustros, sin influencia ni calcomatismos. Aunque su afir macin trastueca el camino de la vanguardia posterior en el continente que comenz por la simple imitacin de las tendencias y ulterior mente modific las funciones; el aire de moder nidad y la revolucin personal que introduce en la literatura dominicana Vigil Daz quedan como un significativo esfuerzo de incorporacin de nuestra literatura a las corrientes que tenan su sede en Pars. No hay que olvidar que Pars se convirti en una de las cunas de las vanguardias moder nas, en parte, porque desde fines del siglo XIX artistas de diversos orgenes hacan su arte desde all. (). Y todos conscientes de que participaban de una creacin destinada a consumo universal. | 10 | Reasumiendo al poeta vedrinista e insistiendo en que l introduce en el pas la innovacin moder na y no el movimiento de la vanguardia, la conclusin de Andrs L. Mateo
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Ma t eo, Andrs L. Mani f i estos Li t erarios de l a Repbli ca . Pgina 12. Conf ert .
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De los hechos culturales que acontecen en la dcada 1920, el ms importante resulta el surgimiento del Postumismo: la suprema tendencia literaria nacional que posee un carcter antitradicional es, por consiguiente, moder na, y aparece sustentndose en el primer manifiesto de esttica dominicana que provoca un movimiento que, si en verdad es potico, influye en otros campos de las artes con los que crea nexos innegables. La trascendente aparicin del Postumismo guarda relacin con las circunstancias histricas que influyen desde el nivel exter no y, por igual, inter namente. Una primera circunstancia la definen las nuevas relaciones histricas del mundo occidental, ms bien europeo, que en materia de desarrollo socioeconmico encabeza la segunda Revolucin Industrial. Las invenciones tcnicas que se producen con esta revolucin in-
Enrique Garc a-Godoy | Autorretrato (detalle) | leo/cartn | 26 x 21 cms. | Sin fecha | Col. Raquel Garca-Godoy de Priego.
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es que Vigil Daz es pionero en negar la tradicin siendo el introductor de la carga humorstica y profana en la literatura dominicana. Este poeta asume la categora literaria acorde con la tradicin simbolista a la valoracin eufnica de las palabras (cuyo nico seguidor, Zacaras Espinal, llevar a extremos ldicos). Adems, Vigil produce la liberacin del verso con su reiterada inquietud por erigir una for ma sin ataduras. Es decir, el versolibrismo es pater nidad nacional de este poeta que expresa el deseo de amoldarse al espritu de la poca, de ser moder no, reproduciendo aqu lo que las teoras del arte y la literatura de las vanguardias haban proclamado bajo el efecto de la evolucin y los cambios polticos del mundo europeo. | 11 | Si bien la tendencia aislada y solitaria del vedrinista Vigil Daz no se constituye en un movimiento de vanguardia, s representa una incitacin moder na | 12 | para la expresin,
o pronunciacin cultural dominicana en tr minos literarios y artsticos. Incluso, una incitacin liberadora de la interioridad que hace suya las ideas de Peter Altemberg, un literato austraco (1859-1919) que posea el talento supremo de impresionar, produciendo una obra imaginativa, pintura de tipos y de caracteres, estilo propio y prosa natural. | 13 | Apoyndose en este escritor europeo y en su propia vivencia esttica asimilada en Francia, Vigil Daz publica varias notas preliminares en su obra Galeras de Pafos, de las cuales se transcriben dos. En la primera alude a un consejo de Peter Altemberg: Ante todo, escchate a ti mismo, da odos en ti, a tu propia voz; no tengas vergenza de ti mismo; no te dejes asustar por tus sonidos, aunque sean desacostumbrados, con tal de que sean tuyos; ten valor para tus desnudeces; pinta un hombre en una frase; un suceso del alma en una pgina; y un paisaje en una palabra. En la segunda anotacin es-
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Sa ins de Robl es. Ensayo de Di cc ionario de l a Li t era tura . Tomo III. Pgina 41. Conf ert .
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Yoryi Morel | Autocari ca tura | Port ada Revist a Rachas (de t a ll e) | 1939. Yoryi Morel | El Sumo Pont f i ce de l Postumismo | Revist a Bahoruco Nm. 94 | Mayo 1932.
Enrique Garc a-Godoy | Re tra to (homenaje al pintor Sorolla) | leo/madera | 61 x 71 cms. | 1924 | Col. Museo Bellapart.
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tablece: Por lo que toca a la esttica del futuro, esta ser amtrica, astringente y wagneriana, por no decir que ser la ar mona del desorden. | 14 | Las referidas notas se publican en 1912, convirtindose en prembulo enunciativo de una mayor subjetividad nacional que atae a las letras y que implica a las artes, sobre todo a la pintura. Adems, esas notas tienen el valor de sugerirle al artista de toda imagen que se desvista del pasado, del recuerdo y de los idealismos desnudndose en una realidad actual, presente, real, personal e inevitablemente desordenada. Este desorden del futuro, en buen tr mino, significa rompimiento con las nor mas o las reglamentaciones que sitan a los artistas del porvenir de cara a las vanguardias. En conexin con la incitacin vedrinista del reencuentro consigo mismo y la esttica amtrica, aparece el Postumismo nueve aos despus de la publicacin de Galeras de Pafos.
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Vigil D az. Pre liminar de Ga l eras de Pa fos. 1912. Re f erido por Andrs L. Ma t eo. Op. Ci t . Pgina 33. Conf ert .
Enrique Garc a-Godoy | Genoveva en e l puerto | l eo/t e l a | 50 x 50 cms. | 1928 | Col . Raque l Garc a-Godoy de Pri ego.
Enrique Garc a-Godoy | Madre con sus dos hijas | leo/tela | 27 x 36 cms. | Sin fecha | Col. Raquel Garca-Godoy de Priego.
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Anderson Imbert , Op. Ci t . Pgina 37. Conf ert .
El Postumismo es el primer movimiento cultural dominicano que entraa una ruptura con las maneras tradicionales de la literatura precedente (salvo con la tendencia vedrinista), aglutinando un buen nmero de relacionados directos e indirectos; manteniendo una militancia consecuente, combativa y durable en la isla; | 15 | y sustentndose en un manifiesto que representa el primer escrito dominicano de ndole socio-cultural, con declaracin de principios o propsitos de inters general en lo que atae al mbito artstico. El manifiesto se publica en 1921, ao en el cual la dictadura imperialista del ejrcito de los Estados Unidos an lesiona directamente la soberana dominicana. Los planteamientos del documento no expresan una posicin poltica per se, o en concordancia con la movilidad de los intelectuales que demandan la desocupacin militar. Evasor de ese partidarismo, la declaratoria plantea otro tipo de compromiso me-
nos circunstancial. Entendindose o no que era una postura poltica consciente o inconsciente, el Postumismo demandaba la bsqueda inmediata de la realidad nacional reencontrada como geografa, tierra y patria. En relacin a este punto escribe Alcntara Almnzar: Si no se toma en cuenta que el pas estaba bajo la dominacin norteamericana en el momento en que se escribi el Manifiesto y que estos poetas vean como una necesidad la bsqueda de lo nacional en una poca de abierta desnacionalizacin a
Celest e Woss y Gil | Muj er en reposo | l eo/t e l a | 65.5 x 84 cms. | 1941 | Col . Museo de Art e Moderno. Celest e Woss y Gil | Desnudo | l eo/t e l a | 98 x 51.5 cms. | 1941 | Col . Museo de Art e Moderno. Celest e Woss y Gil | Re tra to de dama con tra j e de rosa | l eo/li enzo | 51 x 40 cms. | Sin f echa | Col . Privada .
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Al cnt ara Almnzar, Jos . Estudio de Poes a Domini cana . Pgina 111. Conf ert .
todos los niveles, de nuestra for macin social, no se podr justificar esa inmersin en el mundo dominicano, esa urgencia de reafir macin como pueblo. | 16 | Andrs L. Mateo define el Postumismo como el movimiento literario cuyas caractersticas entraan un reencuentro con el paisaje nacional, con la inmediatez, con la abierta proclama de democratizar el disfrute esttico, y de hacer personajes de sus poemas a los seres sencillos. | 17 | Este reencuentro lo refleja el Manifiesto Postumista redactado por Andrs Avelino, quien lo fir ma al final de los 20 acpites alfabticos, en la Colina Sacra, el lugar de la celebracin de tertulias. El enunciado nico del Manifiesto | 18 | postula que La Amrica debe superar a la Europa, argumentndose seguidamente que no podemos seguir siendo sbditos de una aristocracia intelectual que no nos pertenece. En consecuencia, se rechazan los modelos de las artes europeas (clsico, renacentista, romntico e incluso las vanguardias) como materia de la creacin futura del continente que califican de nueva media parte del mundo. El postumismo, en consecuencia, propugna por un arte de Amrica, definiendo una esttica con los principios y valores que postula el manifiesto, entre ellos los que se citan a continuacin: a | Vida sincera e ntima, arte autctono, para abrir la talanquera que nos ha separado del infinito. b | La materia potica es creacin. Nuestra belleza de sombra y luz ser la belleza del futuro. c | For ma y fondo y fondo y for ma sern una misma cosa, ya que nuestro acento emocional per mite una mezcla igual de ideas y de emocin. ch | Representacin natural de los sonidos como ley-motivacin, parquedad en los semitonos, melodas cortas individuales no mayores de dos tiempos. Supresin de calderones kilomtricos. Ar monas generales obtenidas con la inar mona de las melodas cortas. d | Menos ritual en el arte pictrico, ni la majestad de la Gioconda ni la mofa del impresionismo.Triunfo de la luz sobre el color de los paisajes. Magnitud esencial del motivo en el fondo de los cuadros, objecin y representacin natural de las cosas. e | Dominio de las lneas escultricas. Vibracin conjunta de msculo y cerebro. Dinmica subjetiva de los actos. f | En esta era de sectas literarias, se har una sola momia de todos los crticos. Los certmenes y las exposiciones sern anuladas temporalmente. Cada obra se perpetuar por s misma. | 19 | Bsicamente literario y punto de partida de un movimiento de poetas, el manifiesto tiene la importancia de asociar los campos de la msica, de la pintura y de la escultura. Adems, al replegarse el movimiento hacia lo propio, en bsqueda de algo que pueda ser utilizable
como apoyo espiritual, se realiza, antes que todo, contra las manifestaciones de la Vanguardia, ya que en este momento los puntos de referencia europeos son el futurismo italiano, el dadasmo francs o alemn y, posteriormente, el surrealismo. Condicionado por la Vanguardia y utilizando el estilo de los manifiestos, la Proclama Postumista es una antivanguardia cuya clera y antimmesis absoluta equivale a un americanismo pnfilo, declamatorio y subjetivista. Mateo estima que el manifiesto es un acto de iconoclasta soberbia contra todas las formas de la cultura universal, pero sobre todo contra las vanguardias. l sustenta, adems, que el Postumismo con su postura antivanguardista no entraa una actitud de salto al vaco, de tabla rasa. Era, ms bien, la hiprbole de un pensamiento americanista (), pero por eso mismo en la cultura dominicana el manifiesto de los postumistas es una provocacin altamente creativa y una mirada escrutadora hacia el pozo sin fin de nosotros mismos. | 20 |
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Ma t eo, Andrs L. Op. Ci t . Pgina 41. Conf ert .
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M a ni f i e sto Postumist a . dem. Pginas 43-45. Conf ert .
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Ma t eo, Andrs L. Idem. Pgina 17. Conf ert .
Enrique Garc a-Godoy | Pa t io | l eo/t abl a | 18 x 25.5 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a .
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1 | 3 Los orientadores de la moder nidad
motor, en porcentaje muy inferior frente a los predominantes animales de montura, carretas, carretillas, carruajes y recuas de carga que transportaban los productos rurales hacia los mercados pueblerinos; mercados como el de Santiago, prspera comunidad en donde predominaban las lamparitas humeadoras y el quinqu a pesar del alumbrado elctrico inaugurado con festividades en 1915. Santo Domingo y Santiago fueron las primeras comunidades dotadas de alumbrado elctrico y pblico. En la dcada de 1920 las rutas terrestres las constituan viejos caminos asociados al perodo de la colonia, atravesando espesos bosques y ladeando montaas; caminos que comenzaron a reorientarse con los trazados de las vas frreas, con el proyecto de carreteras que emprendi la administracin de Ramn Cceres y el programa de obras pblicas que asume el gobier no ocupacionista. En 1924, la construccin de carreteras de pri-
Simultneo al despliegue del activismo de los escritores postumistas, aparecen varios artistas que aislados o distantes en sus respectivos medios comunitarios inciden como nuevas conciencias del hacer pictrico, al asumir tambin, casi todos, el rol docente. Estos nuevos orientadores se desenvuelven en los decenios 1920 y 1930, perodo en el cual la poblacin dominicana flucta entre 894,625 habitantes, de acuerdo al primer censo nacional (1920), y 1,479,417 pobladores registrados por el censo de 1935. Hacia los aos veinte, las vas comunicativas moder nas eran el ferroviario y las goletas que deban abordarse en los puertos martimos del sur para viajar al norte, o en la comunidad nortea de Puerto Plata para llegar a la ciudad Capital y otros poblados sureos. En las dos grandes regiones que dividan el pas ya se conocan la bicicleta y el vehculo de
Celest e Woss y Gil | Vist a de l a c iudad desde l a orill a ori ent a l (de t a ll e) | l eo/t e l a | 26 x 92 cms. | 1922 | Col . Oc t avio Ami ama de Castro.
Enrique Garc a-Godoy | El dul ce de l eche | l eo/t e l a | 45 x 42 cms. | Sin f echa | Col . Mari ane l a Jimnez.
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mera clase, para la movilidad automovilstica, alcanzaban 652 kilmetros, amplindose en 1930 a 934 kilmetros que comunicaban a Monte Cristi, Santiago, Moca, La Vega y San Pedro de Macors. La principala de estas comunidades conjuntamente con Snchez y Puerto Plata, tena mucho que ver con el desenvolvimiento comercial y productivo, razn por la cual recibieron los efectos de una transfor macin arquitectnica, urbanstica, as como del uso de medios tcnicos moder nos y de asimilacin en las modas, los gustos y los estilos. Sin embargo, pese a esos efectos de cambios que conllev la definicin de una aristocracia de clubes, tales ciudades preservaban un aire pueblerino, ms rural que urbano. En varias de esas comunidades reaparecen los personajes nativos que, una vez ubicados, instalan los atelieres respectivos y los cuales tambin establecen academias. Al medio santiaguense retor na Juan Bautista Gmez; a la comunidad vegana re-
b | Con los tres pintores, la enseanza artstica se reorienta con un mtodo diferente al empleado en la Academia de Rodrguez Urdaneta, vigente a inicio de la dcada 1930. c | Ellos dan lugar a la fundacin de tres academias. En 1920, funda Gmez la de Santiago. En 1924, establece la Woss y Gil su taller-escuela, que es el primero de los dos centros que funda en la ciudad Capital. Alrededor del 1930 establece Garca-Godoy la Academia de Dibujo y Pintura de La Vega. ch | Las enseanzas de los tres deter minan el desarrollo del naturalismo isleo con un desenlace impresionista e incluso destellos, elementos y mtodos del post impresionismo. d | Con estos nuevos orientadores se produce una ampliacin del temario pictrico. El paisaje regionalista, el costumbrismo y el tipicismo, entre otros enfoques, dejan atrs el
gresa Enrique Garca-Godoy, en tanto Celeste Woss y Gil vuelve a Santo Domingo. Aunque los tres se desenvuelven en cierta manera distantes entre s; aisladamente en las respectivas comunidades, el activismo que representan origina ms de una asociacin: a | Con Woss y Gil, Gmez y Garca-Godoy se multiplica la educacin artstica de manera territorial. Los ncleos escolares confor man una proyeccin que enlaza a Santo Domingo, La Vega y Santiago.
Juan Baut ist a Gmez | De la serie: Meda llones de los Evange list as (fragmento) | Dcada 1930 | Col. Ca t edra l de Santiago. Juan Baut ist a Gmez | De la serie: Meda llones de los Evange list as (fragmento) | Dcada 1930 | Col. Ca t edra l de Santiago.
indigenismo, las aejas vistas de Santo Domingo, el fondo oscuro y tenebrista de los retratos. El enfoque extico, nostlgico-romntico es sustituido por el tratamiento de la realidad bajo el estallido de la luminosidad. e | Las influencias artsticas y docentes de Woss y Gil, Gmez y Garca-Godoy impulsan vocaciones decisivas, fecundas y recias como individualidades y como cultivadores moder nos ceidos a temas nacionales.
Juan Baut ist a Gmez | Re tra to de Pea y Reynoso | Carbonc illo/pape l | 58.5 x 46 cms. | C.1943 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes. Juan Baut ist a Gmez | Re tra to de Pr amo B. Franco | l eo/t e l a | 40.6 x 23 cms. | Sin f echa | Col . Ra f ae l De l Mont e .
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JUAN BAUTISTA GMEZ, nacido en 1870, es quien inicia de manera for mal el
desarrollo pictrico en Santiago de los Caballeros, de donde es oriundo, aunque la cronologa seala a otros pintores anteriores, entre ellos a Ar turo Gr ulln, quien realmente es el primer ar tista santiaguense de relevancia social o histrica. El precede a Juan Bautista, hijo de matrimonio santiaguero, cuyo padre fue soldado durante la Guerra de Independencia y ejerci con provecho en el mercado de almacenaje de tabaco en rama, posicin que le per miti ofrecerle una esmerada educacin a su prole, entre ellos al hijo pintor, quien desde pequeo manifest vocacin hacia las ar tes. Los cuatro Evangelistas en la cpula de la Iglesia Mayor de Santiago fueron pintados por l en su juventud. Casado, con hijos, viva en Puer to Rico, cuando fue designado cnsul dominicano en Pars () aprovechando bajo el tutelaje de notables maes-
tros. | 21 | En Francia transfor m su paleta que se cea a la academia decimonona e igualmente adquiere la vivencia de la escuela naturalista y del mtodo de pintar fuera del recinto techado, al aire libre, realizando excursiones, mtodo que aplica cuando regresa a la repblica nativa. El pintor Gmez retor n al pas antes de que estallara la Primera Guerra Mundial (1914-1918) instalando en la ciudad natal el primer atelier artstico que se recuerda. FreJuan Baut ist a Gmez | Agua t ero | l eo/madera | 46 x 35 cms. | C. 1920 | Col . Elba y Popi Bermdez. Juan Baut ist a Gmez | La li t era | l eo/t e l a | 103 x 160 cms. | 1941 | Col . Museo Art e Moderno.
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Gmez, Teodoro. Cart a de l 4 de marzo de 1980. P gin a 2 . Conf ert .
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Idem. P gin a 4 . Conf ert .
cuentado por jvenes citadinos, este taller, e igualmente su academia fundada en 1920, posibilitan la orientacin de un grupo de individualidades. Reducido y fluctuante, con el mismo se define el primer ncleo artstico santiaguense. En esa nucleacin ya figuran Arturo Grulln,Tuto Bez y el maestro Gmez, aadindose Yoryi Morel, Federico Izquierdo y Quico Morel (pintores), Joaqun Priego y Lpez Glass (escultores), Santiago Bueno y Federico W. Lithgow (fotgrafos), y Salomn Jorge (dibujante). De la labor orientadora de Juan Bautista se desprende la temtica ms distintiva de la Ciudad del Yaque. Aunque pintor, bsicamente, era tambin escultor y fotgrafo. Desde su ubicacin en el medio provincial labor profusamente como retratista y en pintura folklrica, o sea, paisajes y escenas costumbristas. | 22 | Al aire libre, en la cercana de su hogar, reproduca las viviendas del vecindario e igualmente transcriba arbustos y flores
con el empleo del carboncillo, la acuarela, el leo. En sus lienzos, por lo regular de pequeos for matos, trat el tema de aguateros, vendedor de frutas, resultando La Litera, su cuadro ms difundido, al ser adquirido para la pinacoteca del Estado a inicios de la dcada de 1940. Algunas marinas, lo ms probable de su perodo europeo, tambin forman parte del repertorio pictrico de este pintor que adems realiz escenas de Puerto Prncipe, Hait. Muchas de sus pinturas carecen de la fir ma personal; no obstante, son
Juan Baut ist a Gmez | F lor de cayuco | l eo/t abl a | 25.5 x 41 cms. | C. 1920 | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a . Juan Baut ist a Gmez | Pa isa j e de l ro Yaque | l eo/t e l a | 51 x 36 cms. | 1919 | Col . Mari ane l a Jimnez.
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reconocidas por el temario, el encuadre y un tratamiento de color riguroso, por lo regular amarillento, acentuado de opacidad atmosfrica, transparenciada. Juan Bautista Gmez era llamado El Len | 23 | por los alumnos de Bachillerato, ya que ejerci docencia de Dibujo y otras disciplinas en varios centros de la ciudad. Este apodo tena que ver con su exigencia disciplinaria e igualmente con su temperamento irascible. Pintor, dibujante, escultor (es autor de un busto de Pea y Reynoso), fotgrafo y poeta ocasional, es juzgado como impresionista | 24 | y como autor que saba copiar en for ma personal y afortunada las costumbres y el paisaje dominicano. | 25 | Las seales del impresionismo, del costumbrismo y la atencin al paisaje circundante, pueblerino y de campia, marcan a pintores regionales ms dotados que frecuentaban su taller, no solamente para verlo trabajar, sino para compartir los conocimientos de su for macin eu-
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Dato referido por su a lumno Juan Jos Est vez. Conf ert .
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Pea De f ill, Fernando. El Caribe , Supl emento, 20 de junio de 1970. Conf ert .
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Henrquez Urea , Max, c i t a en Rodrguez Demorizi . Pintura y Escul tura . Pgina 114. Conf ert .
ropea. Bautista Gmez fue profesor de dibujo en la Escuela Nor mal de Santiago, as como Director de la Escuela de Artes Manuales desde la dcada de 1920 hasta principios del 1940, cuando se marcha a Nueva York donde vivi hasta su muerte ocurrida en 1945. Sus ltimas obras pictricas fueron los retratos de nuestros prceres Duarte, Snchez y Mella, que le fueron ordenados por el Gobier no de Trujillo, para ser expuestos en el Senado, en Santo Domingo. | 26 | l, tambin retrata al dictador.
Juan Baut ist a Gmez | Pa isa je para e l amigo H. Pastoriza | Acuare la/pape l | 45.6 x 28 cms. | 1929 | Col. Familia Ceba llos Estre lla . Juan Bautista Gmez | Puerto (muelle viejo de Puerto Plata) | leo | 25.5 x 52 cms. | Sin fecha | Col. Familia Ceballos Estrella.
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Gmez, Teodoro. Op. Ci t . Conf ert .
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El segundo orientador de la moder nidad, ENRIQUE GARCA-GODOY, nace en 1886, perteneciendo a una familia con prestigio social e intelectual. Su padre Federico Garca-Godoy (1857-1924) era un escritor fecundo, ampliamente reconocido en la Repblica y con muchas relaciones en Amrica. En medio de un ambiente culto creci la descendencia que procre el escritor con Rosa Clara de Jimnez. Enrique, desde tempranos aos manifiesta inters hacia las artes plsticas, opinando en el apogeo de su ejercicio vocacional que la escuela de todos los tiempos ser siempre la naturalista y la obra artstica ahora y siempre, ser convencional e interpretativa. | 27 | Enrique Garca-Godoy recibi la primera orientacin pictrica localmente, en La Vega, probablemente del espaol Manuel Pueyo. En 1907 ya figuraba su nombre en una exposicin organizada por el Ateneo Dominicano, pero slo en 1910 pudo ejecutar al-
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Garc a-Godoy, Enrique , re f erido por Ange l a Pea . Ul t ima Hora , 2 de junio de 1980. Pgina 19. Conf ert .
gunas obras pictricas de importancia. | 28 | Hacia la dcada del treinta, Abigal Meja ofrece el siguiente perfil de este orientador nacional: El artista Garca-Godoy naci en La Vega () de una familia de abolengo. Es pintor y escultor, autor de varias obras notables. Ha ganado varios lauros en diferentes certmenes a los que ha concurrido con sus cuadros. Como cnsul de Italia pudo extender su panorama artstico viendo las obras de los grandes maestros en aquellos museos. Es Director de una Academia de DiJuan Baut ist a Gmez | El puent e de Niba j e | l eo/madera | 43 x 33 cms. | 1920 | Col . Ramn Franc isco. Enrique Garc a-Godoy | Cruc i f ixin | l eo/t e l a | 240 x 180 cms. | 1931 | Col . Museo de Art e Moderno. Enrique Garc a-Godoy | Descendimiento de Cristo | leo/tela | 71.5 x 58.5 cms. | Sin fecha | Col. Familia Ceballos Estrella .
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Ca t logo Segunda Exposi c in Bi ena l Nac iona l (), 29 de f ebrero de 1944. Conf ert .
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Me j a , Abiga l . R e vis t a d e Educac in No. 52. Julio-agosto de 1939. Anexo Pgina 11. Conf ert .
bujo y Pintura en La Vega. | 29 | Es probable que muchas obras fir madas E. Godoy, sean de su autora, nombre que tambin aparece en algunas portadas de revistas que circulaban en el decenio 1920, entre ellas La Cuna de Amrica. Tena aproximadamente cuarenta aos de edad cuando se localiza en la nacin italiana, fungiendo como cnsul dominicano con asiento en el Puerto de Gnova, en la etapa 1924-1930, en la que gobier na Benito Mussolini con un rgimen fascista. Las artes italianas experimentan la fuerte sacudida del movimiento moder no futurista que busca representar la simultaneidad de los tiempos (pasado, presente y futuro), evocando sobre todo a la sociedad y las tcnicas del porvenir. Pero la sacudida es apenas un viento que sopla frente a la poderosa e inclume tradicin conservadora y realista del arte italiano con la que tropieza el vegano cuya mentalidad responde a esa estilstica en la que se asi-
mila con su creencia, intelectualismo, contactos y la medular condicin de ser hijo del trpico. La ubicacin de Italia le per miti viajar a otros pases europeos, visitando innumerables museos que sirvieron de acicate para la for mulacin de un arte ms definido, que hasta cierto punto se podra relacionar en algunos momentos con el Art Nouveau. Adems de esta lejana referencia que se aprecia en sus desnudos y cuadros de pequeos for matos, | 30 | se pueden establecer nexos con otras escuelas absorbidas durante su per manencia en el viejo continente. Aqu tambin se relacion con el pintor espaol Ignacio Zuloaga (1870-1945), a quien le hizo un retrato y del cual obtuvo notable influencia. | 31 | Garca-Godoy es el primer artista dominicano que for mula una teora esttica, sobre la que se tiene conocimiento. Con el ttulo Cnon geomtrico, principio esttico de la con-
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Suro, Daro. Art e Domini cano. Pgina 22. Conf ert .
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Pri ego, Joaqun. List n Di ario. 19 de julio de 1980. Conf ert .
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formacin morfolgica del cuerpo humano, es un texto redactado entre 1924-1944 y cuyos
manuscritos ha salvado su hija Raquel, transcribindolos pacientemente. Es una obra ilustrada con ms de 70 dibujos a color, de una sorprendente originalidad. | 32 | En ella afir ma que la belleza fsica es una ecuacin y un teorema, sealando adems que el cuerpo humano, desde el punto de vista plstico, es la perfeccin ms exquisita. Pensaba Enrique Garca-Godoy que ... no basta el simple campo de las proporciones para estimar la belleza del cuerpo humano. Se necesitan otros estudios complementarios para poder rendir nos cuenta del valor esttico de esa for ma complicada, por lo que concluye que ... la solucin de este interesante problema esttico, o mejor dicho, la interpretacin morfolgica de la for ma del cuerpo humano y su mayor o menor grado de ar mona, habr de estudiarse a base de una combinacin geomtrica lgicamente apropiada a la expresin misma de la for ma, es decir, a su configuracin peculiar. Refirindose al cuerpo humano, la desnudez significa para l, la esencia de Dios en la perfeccin de su obra universal, por lo que consideraba, en materia artstica, inofensiva a la moral sobre todo cuando ella se inspira en motivos elevados que dan a esas for mas fisiolgicas noble valor esttico y encanto de sana poesa. Ninguna figura satisface ms en plstica y en sentido que la figura humana para la concepcin artstica en deter minados temas de alta significacin ideolgica, porque ella pone ese doble valor de fondo y for ma que no se encuentra tan cumplidamente en otro ser. Slo el arte es capaz del milagro de la pureza esttica al mostrar por cualquiera que sea el medio armoniosamente confor mado. | 33 | Pintor de abundante produccin, la obra de Garca-Godoy revela a un protagonista transitando entre dos pocas o siglos, con los reflejos vivenciales de muchas realidades
Enrique Garc a-Godoy | Regreso de Duart e a la Pa tria Libre (de t a lle) | leo/t e la | 219 x 336 cms. | 1944 | Col. Museo Casa de Duart e .
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Garc a-Godoy, re f erido por Mar a Ugart e . El Caribe , Supl emento 5 de mayo de 1973. Conf ert .
y tiempos que ineludiblemente transcribe siendo a la vez un acadmico, un protomo-
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Suro, Daro. Op. Ci t . Conf ert .
der nista y un romntico. Su academicismo depurado, observa Suro, se expresa en sus desnudos, | 34 | en tanto que el romanticismo lo revela en las obras de temario histrico, muchas de las cuales ofrecen aspectos muy naturalistas. Los reflejos del estilo Art Nouveau, incluso simbolistas y de la tendencia neo-impresionista, se asocian a la etapa italiana del artista. En otro sentido, la obra de este orientador vegano puede apreciarse por etapas, lo cual per mite juzgar su obra expresndose entre la academia conservadora y los reflejos moder nistas. Desigual es la obra de su etapa juvenil que desarrolla entre 1910-1924, cuando se compara con la etapa italiana (1924-1930), en la que asume vivencias sociales y estilsticas, produciendo una obra ms madura, pero menos nativista o criolla al compararse con los temas que asume en el pas, sobre todo en La Vega, entre 1930 y 1945,
ao este ltimo en el cual celebra una retrospectiva constituida por 100 leos, 77 pasteles, 50 acuarelas y dibujos y 7 estudios morfolgicos. El temario en la obra de Garca-Godoy define retratos, paisajes, desnudos, asuntos religiosos, escenas populares o costumbristas, alegoras y temas histricos.Tres leos de gran formato se asocian a hechos de la historia dominicana. El ms reconocido es La entrevista de
Jos Mart y Mximo Gmez (leo 1944), de una veracidad histrica que garantiza un testigo ocular (Emilio Ceara), del cual parece se vali el pintor para reproducir el memorable encuentro que tuvo lugar en el paraje de Guayubn, en marzo de 1895. En esta obra se destaca el contraste agudo que ofreca la fisonoma del pensador cubano, de amplia frente y blanca tez, y el veterano militar dominicano, vestido con ropa de combate y curtido el rostro por la inclemencia de la vida en la manigua. Es notable, tambin, el relieve
Enrique Garc a-Godoy | Manuscrito de Montecristi | leo/tela | 121 x 174 cms. | 1945 | Col. Banco Central de la Repblica Dominicana .
Enrique Garc a-Godoy | Federico Garca Godoy y su esposa | leo/tela | 68 x 99 cms. | Sin fecha | Col. Raquel Garca-Godoy de Priego.
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de los detalles de la luz que, a chorros, entra por la puerta y se diluye en el interior del rancho mientras afuera los caballos retozan en el campo. | 35 | Las otras dos pinturas histricas son El regreso de Duarte a la Patria y La batalla del Santo Cerro. La primera se conserva en el Museo Duartiano y la segunda en el Santuario de Las Mercedes, en La Vega. Este ltimo cuadro tambin es conocido por el ttulo de La batalla del milagro. Garca-Godoy expuso nicamente en 1945, en La Galera de Bellas Artes. Dos aos ms tarde falleci a los 62 aos, precisamente cuando nuevos planteamientos, opuestos a su estilstica, empezaban a pronunciarse en el ambiente de Santo Domingo. Se afir ma que muri afectado por la depresin que le provoc la fra acogida de la exposicin por parte de la intelectualidad capitalea, pese al numeroso pblico que la presenci. Exhibi ms de 200 trabajos de su amplia produccin.
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Ugart e , Mar a . Op. Ci t . Conf ert .
CELESTE WOSS Y GIL es la primera mujer artista dominicana que se destaca como decisiva orientadora del arte nacional, al mismo tiempo que se vincula al impulso moder no del mismo. Oriunda de Santo Domingo, naci en 1890, ao en el que estaba consolidada la dictadura de Ulises Heureaux, a quien su padre, Alejandro Woss y Gil (1856-1932) le allan el camino al poder cuando ocup la presidencia de la repblica en 1885-1887. Militar, poltico, hombre culto y con aficiones artsticas, ocup nuevaEnrique Garc a-Godoy | Mi esposa Grac i e l a en e l Parque Centra l | l eo/t e l a | 60 x 37 cms. | Sin f echa | Col . Raque l Garc a-Godoy de Pri ego. Enrique Garc a-Godoy | Mi madre Rosa de Garc a Godoy | l eo/cartn | 50 x 40 cms. | Sin f echa | Raque l Garc a-Godoy de Pri ego. Enrique Garc a-Godoy | Nia con sus jugue t es (re tra to de su hij a Raque l) | l eo/t e l a | 84 x 63 cms. | 1943 | Raque l Garc a-Godoy de Pri ego.
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Adrover, Be l k iss. El Nac iona l de iAhora!, 18 de agosto de 1985. Conf ert .
mente la presidencia del pas en 1903, pero a los ocho meses de gestin fue derrocado, teniendo que irse al exilio con sus hijos y su esposa, doa Mara Ricart y Pou, y en Francia per manecieron nueve aos. All en Pars, la entonces pequea Celeste Agustina aprendi el francs a la perfeccin, | 36 | al igual que sus her manos Ana Mara (n. 1885) y Francisco (n. 18..?). La prestancia pater na, la pudiente posicin social de la familia y el exilio, per mitieron que Celeste Woss y Gil fuera respaldada desde el momento en que expresa su preferencia y vocacin hacia las artes. Al trasladarse con su familia a Santiago de Cuba, inici sus estudios artsticos en la Academia de Pintura, bajo la direccin de Jos Joaqun Tejada, quien haba estudiado pintura en Espaa y se haba distinguido como paisajista. | 37 | En la misma Academia tambin estudi su her mana Ana Mara Woss y Gil, conocida co-
mo Plicita, quien se especializ en escultura y cas con un to mater no, radicndose la pareja en el pas cubano. Ambas her manas exponen en la Academia de Bellas Artes. La menor de ellas, Celeste Agustina, tambin exhibe junto a su maestro en la vitrina muestrario del conocido establecimiento comercial El Palo Gordo, convertido her mosamente por sus dueos en verdadera ur na de arte. De acuerdo a una crnica de 1911, ella expone un bello leo y Tejeda dos preciosas acuarelas. | 38 | Despus de la for macin en Cuba, en donde ofrece muestra fructfera de su pasin hacia el arte pictrico, Celeste Woss y Gil viaj a los Estados Unidos en donde el realismo imperaba como tradicin pictrica y la renovacin de las vanguardias europeas trazaban una paralela, sobre todo en Nueva York. A esta urbe llega la pintora dominicana en 1922, inscribindose en The National Academy y la Art Students League, recibiendo en
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Revist a Ori ent e Li t e r a rio . 1 d e agosto de 1911, re f erenc i a en N e r e id a L a hi t Bignott . Op. Ci t . Pgina 160. Conf ert .
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Idem. Conf ert .
esta ltima las orientaciones de Frank Vincent Du Mond y George Lukacs. | 39 | Esa institucin promova a la sazn una actitud realista, racionalista y directa con respecto a la representacin de los fenmenos observados. Ello sin duda condicion la reaccin de Woss y Gil a las figuras y objetos pintados a lo largo de su carrera. Como otros artistas procedentes de medios conservadores,Woss y Gil per maneci al margen de los experimentos ms radicales del cubismo y movimientos similares que ocurran a su alrededor
Celest e Woss y Gil | Bodegn con frut as | l eo/li enzo | 50.7 x 73.7 cms. | 1945 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a . Celest e Woss y Gil | Rac imo de rulos | l eo/cartn | 46 x 36 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez. Celest e Woss y Gil | Bodegn con crisant emos | leo/lienzo | 83.3 x 60.9 cms. | 1945 | Col. Ana de Woss y Gil y Familia .
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Adrover, Be l k iss. Op. Ci t . Conf ert .
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Sullivan, Edward. Modern and Cont emporary (). Op. Ci t . Pgina 138. Conf ert .
en Nueva York, Pars y otros centros. | 40 | Pero esa automarginalidad no significa que ella no asimilara cambios decisivos del arte moder no occidental. Los asume con la preferencia de las figuraciones realistas y el equilibrio de un temperamento que hace del arte una catarsis personalizada, pero tambin una entraable misin en la sociedad a la que pertenece como criolla, islea y dominicana. Celeste Woss y Gil participa de una muestra colectiva de la Art Students League (1923), viajando al pas natal en 1924. En este ao instala un moder no estudio artstico en Santo Domingo, frente a la vieja Catedral Primada, y acondiciona el patio de la casa para la enseanza pictrica. Mujer-pintora y artista docente, a la joven Celeste Woss y Gil se asocian varios registros desde el ao de su retor no en adelante. Estos se enumeran de acuerdo con Belkiss Adrover: | 41 |
| C | Celeste decide en 1928 volver a Nueva York para aprender anatoma artstica y relacionarse con las nuevas conquistas de las artes visuales. | CH | En la citada urbe, aprende, adems, a dibujar patrones a la medida, conocimiento que a su regreso a Santo Domingo en 1931 comenz a impartir como maestra en la Escuela Industrial de Seoritas. | D | En su hogar de la Calle Lupern abri Celeste Woss y Gil su nueva Academia de Dibujo y Pintura y ah ense durante ms de diez aos a un numeroso grupo de jvenes de uno y otro sexo. Cada ao ofreca una exposicin de los mejores trabajos de sus alumnos. Esas muestras colectivas despertaban gran inters y entusiasmo en el pblico entendido y amante de las bellas artes. La aparicin artstica de Celeste Woss y Gil resulta importante durante el perodo de su
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Adrover, Be l k iss. Op. Ci t . Conf ert .
| A | Para inaugurar el estudio-escuela Celeste present una exposicin de pinturas, que podemos registrar como la primera individual del pas, la cual suscit elogiosos comentarios de los crticos de arte de los peridicos Listn Diario y La Opinin, los de mayor circulacin e importancia. | B | A la escuela-estudio asisten sus primeras discpulas: Delia Weber, Amada Nivar, Ninn Coiscou, Ligia Ortiz, Dulce Mara de Marchena y Virginia Dubreil.
Celest e Woss y Gil | Estudio de la figura masculina sedente | Carboncillo/papel | 48.3 x 33 cms. | 1915 | Col. Ana Woss y Gil y Familia . Celest e Woss y Gil | Estudio de la figura femenina | leo/lienzo | 73.7 x 60.9 cms. | 1920 | Col. Ana de Woss y Gil y Familia.
desenvolvimiento primordial, correspondiente al 1924-1940. Con ella se reorienta y fortalece la enseanza artstica en el mbito de la capital dominicana, representando alcances de notable proyeccin futura. La rigurosa for macin conseguida en los centros en donde estudi le per mitieron convertirse en una opcin docente femenina en posesin adems de un mtodo moder no. En tales relaciones ella se convierte en la primera mujer dominicana de trascendencia artstica, con magisterio en las artes, a pesar
Celest e Woss y Gil | Mode lo parada | Carbonc illo | 46 x 33 cms. | 1925 | Col . Mauri c io Fernndez. Celest e Woss y Gil | Muj er de espa ldas | Carbonc illo | 46 x 33 cms. | 1925 | Col . Mauri c io Fernndez.
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de que algunos nombres femeninos, antes que el suyo, se estimen como notables. Es el caso de Adriana Billini, pero esta pintora, tambin docente, queda laboralmente vinculada a Cuba. Orientadora de la moder nidad pictrica nacional en un perodo decisivo, frente a los tambin orientadores Gmez y Garca-Godoy, Celeste Woss y Gil se convierte en una protagonista excepcional, ya que asumi como mujer la ruptura desde todos los ngulos de su humanidad; y, sobre todo, en una poca y en un medio social donde pocas representantes del gnero rompan patrones tradicionales, a pesar del movimiento feminista que clamaba por la necesaria y justa igualdad con el hombre. Aparte de ser la primera en mostrar su produccin conjunta, y adems dedicarse a la docencia artstica, ella era pionera en el enfoque del desnudo como tema, militando en la primera organiza-
cin nacional que clama por el reconocimiento del derecho poltico para la mujer. Pero iba ms lejos: aspiraba, buscaba y ofreca testimonio de su fuero humano, femenino, personal, artstico, social. Al establecerse definitivamente en el pas, Celeste Woss y Gil realiz obras al natural: retratos y desnudos preferentemente femeninos. Ella haba realizado en 1919 un elocuente retrato de mujer desnuda que, aparte de romper con el viejo canon idealizador del
Celest e Woss y Gil | Mujer vestida de verde | leo/t e la | 51 x 40 cms. | Sin f echa | Col. Privada . Celest e Woss y Gil | Re tra to de muj er | leo/t e la | 49.5 x 39.5 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Antuano Pera l t a . Celest e Woss y Gil | Re tra to de muj er joven | l eo/li enzo | 55.9 x 50.8 cms. | 1930 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a .
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Ami ama , Manue l , re f erido por Oc t avio Ami ama: Xavi er Ami ama , pintor (). Pgina 73. Conf ert .
tratamiento, la ubica como precursora dominicana del tema asumido con visin moder na. Pero el enfoque reiterado con el tiempo en otros desnudos y en su predileccin para captar muchachas jvenes y mulatas, no slo provoca la reaccin de los moralistas, puritanos y racistas, sino tambin la sospecha de un encubierto lesbianismo, aunque la extremada proteccin que le dispensaba a su alumno Xavier Amiama tambin evidenciaba que estaba enamorada al menos platnicamente de l. | 42 | En la dcada del 1930, ella contrajo matrimonio. Esta ruptura de la soltera la refiere la ficha de una obra suya que redacta su amiga Abigal Meja para el Catlogo del Museo Nacional; ficha en la cual anota el apellido de esposo: 21. Retrato del Gral. Alejandro Woss y Gil / leo / 0.42 cms. x 0.29 cms. / Pintor: Celeste Woss y Gil de Flix. / Donante: la autora, a solicitud de la Direccin/(1856-1932). Cabeza de perfil, el ex-Presidente aparece con su
Celest e Woss y Gil | Na tura l eza muert a (de t a ll e) | l eo/t e l a | 18 x 28 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez.
Celest e Woss y Gil | Joven mulata con vestido rosa | leo/tela | 106.5 x 36.3 cms. | 1944 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
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Me j a , Abiga l . Op. Ci t . Conf ert .
caracterstica y enrgica tiesura, algo calvo, en plena madurez. Lleva gafas puestas, vestido de negro y cuello de pajaritas. Fondo oscuro. Pintado en 1912, es la primera obra hecha del natural por la autora. | 43 | La referida ficha es del 1939, ao en el cual ella era la consorte legal de Er nesto Flix, ms bien conocido como Von Flix, quien se dedicaba a la venta de seguros, poseyendo oficina en la Calle Del Conde, y padre de varios hijos en mayora de edad. El pos para un retrato al leo pintado por George Hausdorf posiblemente entre 1940-1945, con una fidelidad realista que lo muestran en edad muy madura. Se trata de una obra de enfoque y tratamiento diferenciados cuando se le compara con el citado Retrato del General Alejandro Woss y Gil, (leo 1912) de estilo clsico, en cambio el del esposo se asocia a pinceladas postimpresionistas. Es probable que este retrato de Von Felix fuera
con las cuales se esforzaba por una nueva factura y una nueva visin del color, como en la excepcional pintura Vendedores (leo 1940) que enfoca a una pareja de marchantes criollos. En primer plano un anciano, macuto en hombro y portando una gallina. En segundo plano, una marchanta con tpico pao de cabeza, casi junto a su mesa de frutos tropicales. | 44 | Aunque ms conocida por sus retratos de fir me factura, trabaja tambin el paisaje y la naturaleza muerta. Pero son especialmente sus desnudos los que atrevidamente rompen la ptica de un puritanismo pictrico subyacente hasta el momento de su aparicin. Hay en estos desnudos voluptuosos una fina sensibilidad artstica y el encanto de un toque preciso que deja a las for mas entregadas a su puro encanto sensible. | 45 | En estos desnudos, la atencin de la pintora se fija en un tipo racial femenino, tomado directamente del
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Anot ac in a marco y foto de l cuadro Vendedores, en Ca t logo Exposi c in de Be ll as Art es, 1940. Conf ert .
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Va lldeperes, Manue l . Ca t logo Oc t ava Bi ena l . 1958. Pgina 21. Conf ert .
realizado en el tiempo en el cual la pareja comparta el almuerzo y la sobremesa en el hogar familiar del esposo, lleno de cuadros de la pintora, quien ms que cnyuge pareca una amiga de fieles visitas cotidianas. El matrimonio ofrece seales de apariencia, bien porque los hijastros no aceptaban a Celeste Woss y Gil o porque ella, mujer independiente y muy dedicada a su arte, prefera vivir en casa propia, en donde se sumerga por largas horas en la realizacin de los retratos que le demandaban, o de aquellas obras
Celest e Woss y Gil | Re tra to de Jorge vest ido de marinero | l eo/li enzo | 1949 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a . Celest e Woss y Gil | Autorre tra to fumando | leo/t e la | 48 x 38 cms. | 1930 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes.
empleo del modelo. La racialidad tambin se expone en sus obras de costumbres, donde lo insular aflora entre color, rtmica, enfoque autctono y naturalismo de contrastante iluminacin tonal. For mada en el canon acadmico de sus diferentes orientadores y asimilada en una moder nidad selectiva, gran parte de su obra expresa tales condiciones. En este sentido, observa Contn Aybar que su produccin se distingue por ser moder na, pero conservando races clsicas. | 46 | En la misma direccin va la opinin de Daz Niese,
Celest e Woss y Gil | Re tra to de Rosa de Herrera | l eo/li enzo | 1945 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a . Celest e Woss y Gil | Mode lo de l a poca II | l eo/cartn | 54 x 40 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez.
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Cont n Aybar, Pedro Ren . Lis t n Di a rio . 7 de novi embre de 1963. Conf ert .
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D az Ni ese , Ra f ae l . Cuadernos Domini canos de Cul tura . No. 1. 1943. Conf ert .
quien, ponderando el alcance pictrico de esta mujer artista, escribe en 1943: Celeste Woss y Gil, un talento esplndido, unido a un excepcional temperamento pictrico, con briosos arrestos, servidos por una tcnica impecable, nos ofrece hoy pintura de verdad: bellos desnudos y vigorosos retratos en los cuales no sabemos qu admirar ms, si la intencin decorativa, la seguridad y amplitud de pincelada, la solidez del dibujo-disciplina de la lnea, exactitud, soltura, o la sobriedad en los accesorios, el encomiable temor a los detalles episdicos y superfluos, etc. En suma: arte amplio, en que las figuras estn tratadas como si fueran bloques pictricos y en que la materia adquiere calidades insospechadas de brillantez y densidad () su pintura es sobria, fcil, slida, opulenta. | 47 | Temperamento culto, elegante, femenino, introvertido pero liberado, la Woss y Gil era una artista de conciencia vertical en su identidad, en el rol social que asume y como pintora
Celest e Woss y Gil | Mode lo de l a poca III | l eo/cartn | 50 x 40 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez.
Celest e Woss y Gil | El gi t ano | l eo/li enzo | 63.5 x 58.4 cms. | 1925 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a .
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oficiante de por vida. Adems, fue una for madora de conciencias en un momento crucial; momento en el cual el arte nacional prosegua, pero enrumbndose hacia pronunciamientos de renovacin equilibrada. Su papel de orientadora docente durante los aos en los cuales instala el Estudio-Escuela (1924-1928), su Academia Nacional de Dibujo y Pintura (1931-1942) provoc sin lugar a dudas una sensibilidad diferente frente a los seguidores y partidarios de Abelardo, el notable maestro que mucho la admir, y quien fuera su colega amigo, adems autor de un her moso busto-retrato que perpeta la juventud de la pintora maestra. Parte del alumnado que ella orientaba hacia el decenio de 1930, se constituy en materia prima de la Escuela Nacional de Bellas Artes, fundada a inicios de la siguiente dcada. Celeste Woss y Gil fue incorporada a los programas de esa escuela en donde su temperamento y el estilo docente siguieron marcando a muchos discpulos has-
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Mill er, Jeanne tt e , re f erida por Guerrero/De los Santos. Muj er y Art e Domini cano (). Pgina 21. Conf ert .
ta el momento de su inevitable jubilacin. Entonces ella se refugi en su pequeo mundo de Gazcue, el barrio arbolado en donde tena casa y taller, obras y recuerdos vivenciales. All muri camino a los cien aos de edad (1985), apartada de toda veleidad, fiel a s misma como su arte y reconocida como excepcional maestra precursora de la modernidad pictrica dominicana. Muchos aos antes de su fallecimiento el Estado Dominicano la reconoci al otorgarle la Orden de Mrito de Duarte, Snchez y Mella. | 48 |
Celest e Woss y Gil | Arl equn | l eo/li enzo | 50.8 x 45.7 cms. | 1944 | Col . Ana de Woss y Gil y Famili a . Celest e Woss y Gil | Mode lo de l a poca I | l eo/cartn | 57 x 47 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez. Celest e Woss y Gil | Re tra to de l a seori t a Mari ane l a Jimnez | l eo/t e l a | 96.5 x 68 cms. | 1944 | Col . Mari ane l a Jimnez.
Cap tulo 1
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Cap tulo 1
NMINA DEL ALUMNAD O DE CELESTE WOSS Y GIL 1924 | 1928 y 1931 | 1941
Dul ce Mar a de Marchena De l primer a lumnado Virgini a Dubre il De l primer a lumnado Ejerce docencia en dibujo dcadas 1930-1940 Ninn Coiscou De l primer a lumnado Amada Nivar de Pi tt a luga De l primer a lumnado Se dedi ca a l a poes a y a l magist erio De li a Weber De l primer a lumnado y de l segundo Pintora y escri tora de a l cance nac iona l Xavi er Ami ama Alumno sobresa li ent e . Pintor reconoc ido Luis Jos Alvarez Con ca li f i cac in muy bueno en 1940 Import ant e pintor de l decenio 1940 Margari t a Aquino Ma tri cul ada en 1939 Paqui t a Arbona de Barce l Registrada en 1939 y 1940 Puri t a Barn Alumna sobresa li ent e en 1940 Estudios en l a ENBA y emigra a New York Manue l a Ben t ez Alumna en 1939 y 1940 Ra f ae l a Ben t ez Inscri t a en 1939 y 1940 Ra f ae l Crist i an Blonda Alumno en los aos 1939-1940 Ame li a Bolvar Registrada en 1939 Enrique Coiscou Alumno en 1940 Dest acado dibuj ant e e hilgra fo
M a r a S . D a z Alumna en 1939 Andrs Diprs Disc pulo de 1939 Est e l a Everts Registrada en 1940 Julio Fabi n Damirn Inscri to en 1939 Gilberto Fernndez Di ez Alumno sobresa li ent e Pintor reconoc ido Franc isco Fernndez F i erro Alumno en e l 1934 Pintor sobresa li ent e Mari ane l a Fernndez M. Alumna en 1940 Carme l a F i a llo Ma tri cul ada en 1939-1940 Juan M. F lores Inscri t a en 1939-1940 Eridani a Gil Registrada en 1940 Mercedes Vda . Garc a Alumna en 1940 Margari t a A. Garrigosa Registrada en 1940 Paul Gi acome tt i Disc pulo en 1939 y 1940 Mercedes Laura Guerrero Alumna en 1939-1940 Elsa Gruning Con ca li f i cac in muy buena en 1940 Estudios en l a ENBA, a l canza proyecc in Gilberto Hernndez Ort ega Alumno a medi ados decenio 1930 Gran pintor nac iona l
Lourdes Hernndez Pou Alumna en 1940 Li ar Hernndez Sang Inscri to en 1939-1940 Ra f ae l Ignac io Ma tri cul ado en 1939 Msi co dest acado (composi tor) Yol anda Imbert Alumna en 1939 Consol ac in Jimnez Disc pul a en 1940 Cont inu estudios en l a ENBA Di ana Lebrn Ma tri cul ada en 1939 Sa lvador A. Lpez Alumno en 1940 Minerva Madera Ma tri cul ada en 1939-1940 Migue l A. Me j a Alumno en 1940 Isabe l Molineaux Inscri t a en 1939-1940 Po Moji ca Ma tri cul ado en 1939 Marino Montolo Inscri to en 1940 Antoni e t a Ort z Ma tri cul ada en 1939-1940 Carmen Pea de Ort ega Fri er Alumna en 1934 Cosech a t enc in art st i ca Guarionex Padrn Alumno en 1939-1940 Georgina Pe l egrn Registrada en 1940
Anides H. Piment e l Inscri to en 1939 Ra f ae l Pina Me l ero Disc pulo en 1939 Prosigue en l a ENBA y sobresa l e como pintor de l 40. Emigr Tulio Quri co Alumno en 1940 Georgina Rent as Inscri t a en 1939-1940 Mar a Crist ina Ri cart Disc pul a de l 1939-1940 Sarah Rodrguez Inscri t a en 1940 Enriquillo Roj as Abru Alumno en 1939 Se dedi ca a l a poes a Po d e S a l a z a r Estudi ant e en 1939 Cl a r a E . S n c h e z Alumna en 1939 Franc i a Snchez Ma tri cul ada en 1939-1940 Hc tor Snchez Ban-Gri eken Alumno en 1939 Al t agrac i a Soto Alumna en 1940 Dul ce Mar a Ve loz Registrada en 1939-1940 It a li a Vi c ini Alumna en 1939-1940 Cancn Vill amar Ma tri cul ada en 1940 Eugeni a Vsquez Posibl ement e entre 1935-1942 Prosigue estudios en EUA. Re tra tista notable
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1 | 4 Otros moder nos en la localidad y la errancia
que se revelan las relaciones que expresa el juvenil Yoryi Morel en un texto que redacta en 1930, y del cual se cita el siguiente extracto: Aquella tarde, plena de sol, buscaba un motivo para un cuadro, un paisaje (bamos al borde del precipicio, mi gua apresuradamente caminaba con una imbecilidad de animal, yo le segua sin temor ninguno. Iba atnito contemplando aquella belleza, aquella belleza primitiva y exuberante () El cielo era de un intenso azul cobalto, en el horizonte, pesadas nubes blancas y violceas comenzaban a echar sus sueos sobre la montaa./ () por fin nos repartimos los tiles que llevbamos, el gua toma la caja con los colores, y yo el caballete y la tela./() Desde el fondo se vea el sol haciendo juego de luz sobre la cima de los barrancos. () El paisaje era sencillamente maravilloso y fantstico. Loado sea el gran Creador! Ante su obra sentimos la gran desesperacin de no poder hacer del arte, otra cosa que imitarle medianamente. | 49 | Puede hablarse en relacin a tales impresiones de un nuevo espritu buscando ms directamente la realidad o sus esencias en tr minos de atmsfera ecolgica. Sin embargo, esa bsqueda se haba manifestado con anticipacin en la literatura nacional que impulsan los poetas postumistas, en la visin que ofrecen del terruo, de los aspectos ms simples y primarios de la realidad ambiental: la aldea, el campo, la flora, la maestra rural, el atardecer, el ro, la luz | 50 | Todo ello asumido de manera peculiar especialmente por Domingo Moreno Jimnez (1894-1986). Este poeta se convierte en un trashumante de los caminos de la patria, cantando sus esencias en papeles multicolores que reparte gratuitamente en los lugares por donde transitaba. El Postumismo postula que en la pintura debe triunfar la luz sobre el color de los paisajes, as como la magnitud del motivo en el fondo de los cuadros y la presencia o representacin natural de las cosas. | 51 | Hacia la tierra insular como espacio ineludible y obligatorio, hacia lo autctono como materia prima; hacia la luz para percibir o entender a la naturaleza, y sus elementos reales; y hacia lo nacional como corolario de todos y cada uno de los aspectos reales, fue un significativo llamado a la conciencia dominicana que estimul o coincidi, con las nuevas visiones que ofrecen narradores, poetas, msicos y pintores que con el neo nativismo y el realismo social, estas tendencias se asocian al movimiento postumista; en especial a su cantor mayor, Moreno Jimnez: su obra per mite que aparezcan en la poesa dominicana poetas de las dimensiones sociales y humanas de Hctor Inchustegui Cabral, Manuel del Cabral y otros. | 52 | A l se asocia el primer nmero de El Da Es-
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More l , Yoryi . Anot ac iones de l 2 de oc tubre de 1930. Conf ert .
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Rueda , Manue l . Dos Siglos de Li t era tura () Tomo I. Pgina 437. Conf ert .
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M a ni f i e sto Postumist a , re f erenc i a en Andrs L. Ma t eo. Op. Ci t . Conf ert .
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Rueda , Manue l; Hernndez Rueda , Lupo. Antolog a Panormi ca de l a Poes a . Pgina 66. Conf ert .
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El retorno al pas y las respectivas ubicaciones de Woss y Gil, Gmez y Garca-Godoy resultan factores decisivos, porque sus iniciativas de instalar academias de arte en Santo Domingo, Santiago y La Vega provocan una renovacin pictrica. Con inequvoca conciencia en la educacin de la sensibilidad y de la promocin artstica, los tres orientadores se apoyan en las personales experiencias asimiladas en los diferentes pases en donde ampliaron su for macin: Estados Unidos (Woss y Gil), Francia (Gmez) e Italia (Garca-Godoy). La expresiva renovacin que provocan se produce con discretos vuelos solidarios entre sensibles jvenes, llamados a ser renovadores maestros que cultivan una pintura ms viva, ms al natural, extrada casi directamente de la realidad objetiva, con una obsesin por la luz islea y expresando, adems, la subjetividad personal de cada quien. Es en este nuevo sentido
ttico, Revista Indo-Universal de Vanguardia, con ediciones impresas en varias ciudades,

entre ellas Santiago de los Caballeros. En esta comunidad realiz Yoryi Morel un dibujo alegrico relacionado con el americanismo de los postumistas: Un mapa de las Amricas alumbrado por un hacho ardiendo. | 53 |
Celest e Woss y Gil | Na tura l eza muert a | l eo/t e l a | 18 x 28 cms. | Sin f echa | Col . Mauri c io Fernndez.
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Al constituirse el Postumismo en una reaccin de la identidad espiritual, sin ser poltica, expresa su respuesta frente a todo lo forneo, incluida la ocupacin del 1916-1924, y asocia indirectamente respuestas nacionales de mucha significacin. A manera de ejemplo: El Amor del Boho, libro costumbrista publicado en 1927 por Ramn Emilio Jimnez; y Camino Real, de Juan Bosch, aparecido en 1933, como nota de texto narrativo del medio ambiente y de la idiosincrasia del campesino dominicano. Obras literarias que expresan una mirada radiogrfica y social de la tierra, de la tradicin y de la realidad, a ella se asocia la demanda que pronuncian Los Nuevos: Hay mucho de nuevo bajo el sol. Encuntrelo. Este planteamiento se adhiere al manifiesto de los postumistas y for ma parte de un declogo constituido por 10 principios. Los Nuevos aparecen en La Vega, en 1936, confor mando el nico movimiento del interior del pas aparecido has-
versin personal que ofrece de la regin nativa, provoca el asombro del crtico Daz Niese quien comenta que l, apenas salido de la adolescencia (), ha podido descubrir en La Vega Real sin maestros ni museos, desprovisto de todos los estmulos que brinda un ambiente propicio, muchos de los secretos primordiales del Impresionismo y del Postimpresionismo y que haya logrado por s mismo, con intuicin genial, comprender y asimilar las ideas estticas ms difciles que infor man y fecundan el arte actual. | 56 | Daz Niese desconoca que Suro haba recibido la orientacin fundamental del to pintor Enrique Garca-Godoy, precisamente en la provincia vegana que colinda con la santiaguense, en cuyo municipio principal se desenvolva Yoryi Morel. Con relaciones desde el punto de vista generacional y de la interpretacin de la realidad dominicana con mirada nueva y adems moderna, Suro escribe sobre tales vnculos, autoenfocndose, ofreciendo
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D a z Ni e s e . Not as sobre e l Art e Ac tua l. Cuaderno de Cul tura (). N. 12, agosto de 1944. Conf ert .
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ta esa fecha. | 54 | Ellos resultan jvenes radicales cuando dicen que si los antiguos moldes artsticos pueden salvarse con una palabra suya, no pronuncie una sola slaba. | 55 | La ms significativa aportacin que se desprende del movimiento vegano la representan los her manos Daro y Rubn Suro, y Garca-Godoy, resultando el primero uno de los jvenes pintores de la dcada 1930 que asumen el localismo nacional, sobre todo paisajstico, con una llamativa interpretacin moder na. La aparicin artstica de Daro Suro, la
Celest e Woss y Gil | Rostro de muj er madura | Carbonc illo | 30 x 24 cms. | 1925 | Col . Mauri c io Fernndez. Celest e Woss y Gil | Rostro a l carbonc illo | Carbonc illo | 40 x 28 cms. | 1925 | Col . Mauri c io Fernndez. Celest e Woss y Gil | Mercado | l eo/t e l a | 73 x 95 cms. | 1944 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Idem. Apndi ces. Pgina 443. Conf ert .
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juicios sobre el colega, a quien conoci entre el 1937 y 1938. Sus palabras expresan: Muy joven, (si mal no recuerdo o no se me nubla la memoria) estuve por primera vez en su estudio de Santiago, acompaado de mi her mano Rubn Suro cuando yo tena 19 20 aos.Tuve la ocasin de ver una pintura tan distinta a la que haca en La Vega mi maestro Enrique Garca-Godoy, influido poderosamente por la pintura europea (fin de siglo). Yo qued sorprendido, en ese entonces, con la obra de Yoryi (luminosidad y costumbrismo, retratos tpicos de tipos santiagueros: Guaco el Campanero, etc., etc.).Todo esto fue una sorpresa, pero tambin debo decirte que yo haba visto muchas revistas espaolas que llegaban a mis manos. Ellas me pusieron en contacto con la obra llena de la luz achicharrante de Andaluca del maestro espaol Joaqun Sorolla, sobre todo en el tratamiento de la luz solar directa a base de colores complementarios y tambin con los trabajos de Zuloaga: retratos de toreros y campesinos castellanos. Al pasar el tiempo, entraba yo en un campo ajeno a los cuadros de Yoryi, mis Caballos
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Suro, Daro. Cart a de l 19 de f ebrero de 1980.
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Fe lli to D az es Ra f ae l D az Ni ese , qui en resid a con su f amili a en Sant i ago. Conf ert .
mojndose, y mis paisajes de lluvia repletos de un impacto lrico (tristes y nostlgicos, la

mayora de las veces), destacando la luminosa lluvia tropical en pleno da o la de los atardeceres que v en La Vega desde mi infancia. Despus, mucho ms tarde, con mi experiencia visual y mis incursiones en la Historia del Arte, framente, sin envidias locales, sin provincianismo de ningn gnero, es decir, sin chau-
vinismo artstico, volv a enfocar la obra de Yoryi. Sin lugar a dudas debo decirte que l fue
un pintor de lo tpico, del costumbrismo, un maestro del fenmeno local luminoso, como Sorolla (naturalmente sin la maestra del espaol), pero todo se quedaba en la superficie sin tener, ni ste, ni aquel la profundidad perceptiva visual de Monet, (y cabe aclararte que no estoy haciendo comparaciones con este gigante). Ya tu recordars la famosa frase de Cezanne cuando vio los cuadros de Monet: Monet es solamente un ojo, pero qu ojo! Ahora, naturalmente, dentro de nuestra limitada pintura, Yoryi es un pionero de indiscutible valor | 57 | El testimonio de Suro reconfir ma el aislamiento en el cual ger mina la moder nidad artstica dominicana, aparte de explicar las fuentes que se sumaban a los maestros orientadores que establecieron academias en La Vega, Santiago y Santo Domingo. Esas otras fuentes eran las revistas europeas que reciban algunas familias suscriptoras del pas, las cuales provocan ansiosas esperas, influencias e incluso tertulias hogareas. En la dcada del 1920, llegaban publicaciones extranjeras, de acuerdo al testimonio de uno de sus lectores,Toms Morel: las tardes de los sbados y en las maanas de domingo se reunan con la efervescencia lrica de una bohemia incipiente, Fellito Daz, | 58 | Quico y ApoDario Suro | Autorre tra to | l eo/t e l a | 37 x 27 cms. | 1945 | Col . Federi co Suro.
linar Morel, Tuto Bez y otros que no viene al caso mencionar. Esperaban con impa-
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More l , Toms, re f erido en Ca t logo Art e Domini cano 1940-1960. P gin a 3 . Conf ert .
ciencia la llegada de La Esfera, de Espaa y La Ilustracin Francesa, de Pars, que traan el palpitar de las ltimas novedades del viejo continente (). Las reproducciones literarias se discutan con el fervoroso entusiasmo de creerse frente a los originales Y Sorolla y Julio Romero de Torres, de Espaa... y Picasso, triunfante en Pars, fueron revelaciones que llenaron de sueos y esperanzas de gloria el futuro. | 59 | Un tercer pintor joven, de orientacin moderna, lo era Xavier Amiama Quezada, for mado en la Academia de Celeste Woss y Gil, quien le tom bajo su proteccin e hizo mucho por l (). Xavier pintaba regular mente y venda cuadritos de un estilo entre costumbrista y preciosista a los escasos turistas que de vez en cuando arribaban en barco a Santo Domingo. Mucha otra gente le compraba porque los cuadritos resultaban atractivos y el pintor muy simptico | 60 | y propenso a los amoros y a la bohemia de la ciudad
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Ami ama De Castro, Oc t avio. Xavi er Ami ama . Pintor (). Pginas 60-61. Conf ert .
capital, en donde resida. El nexo paterno con Ban y la relacin con amigos banilejos, le per mitan ubicarse frecuentemente en esta comunidad, testifica el poeta Inchustegui Cabral: Ms de un factor debi impulsar a Xavier a dejar Santo Domingo, la urbe cosmopolita del pas, en esos momentos, para establecerse en Ban, ciudad provinciana, situada entonces como a dos horas de buena marcha de la capital, en un valle equidistante de las montaas y el mar, que haba sido el reducto de un grupo de canarios que all se aclimaJaime Colson | Autorre tra to | l eo/madera | 48.5 x 40.5 cms. | 1925 | Col . Museo Be ll apart . Xavier Amiama | Autorre tra to | Creyn/pape l | 28 x 20.3 cms. | 1939 | Col . Privada . Yoryi Morel | Autorre tra to | l eo/t e l a | 76 x 66 cms. | 1941 | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a .
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El histori ador es Csar Herrera Cabra l , re f erido en l a c i t a 27. Op. Ci t . Pgina 169. Conf ert .
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taron, viviendo de pequeas crianzas y fundos agrcolas. Eran y son famosos, el dulce de leche de Paya y las blancas muchachas de bellos rostros y esbeltas extremidades. El primer factor, de la emigracin de Xavier pudo ser el cambiar temporalmente de ambiente y dejar atrs problemas sentimentales y molestas habladuras. * Conoc bien a Xavier testimonia un notable historiador dominicano, nativo de Ban-, pues l pasaba temporadas en Ban, donde tena unos familiares apellidados Amiama Bello. Sola hospedarse en casa de una seora llamada Tet Gmez, en la calle Padre Billini, una de las principales vas de esa localidad. / Era de fisonoma muy agradable, lo cual motivaba el que muchas muchachas manifestaran su simpata por l. Eso, unido a que era un buen artista, que pintaba flamboyanes y rincones del pueblo (). / En su estancia en esa idlica ciudad, de donde era tambin la madre de quien esto escribe, Xavier se impregn de los paisajes de la regin y realiz algunos cuadros en que recoga la imagen del peculiar hbitat del lugar, formado principalmente en esos tiempos de casitas hechas de tablas de palma cobijadas de hojas de la palmera conocida como Cana, quizs por el color blanquecino de sus tiles guedejas. De acuerdo al historiador, esas obras, hicieron cierto impacto, ya que en esos tiempos, los pintores insistan en los amanerados retratos y la recreacin histrica de algunos sucesos importantes. Por ello muchos historiadores de la pintura dominicana creyeron a pie juntillas que Xavier era un pintor costumbrista y que a la vez, era banilejo. | 61 | Volviendo al poeta Inchustegui Cabral, para ste el pintor Xavier Amiama era un pintor de Ban, por descendencia familiar (el pintor haba nacido en Cuba); adems, por el enfoque de muchas de sus pinturas cargadas de motivos banilejos, | 62 | aunque despus menos localistas y ms isleos con su temario haitiano. El referido poeta lo apreciaba considerndole ameno contertuliano de her mosa voz cuando cantaba, durante las noches que correspondan a las frecuentes estadas banilejas de Amiama. Entonces, en las tertulias noctur nas del parque, ellos discutan sobre arte y literatura, sobre el tema nacional que arrojaba argumentos consolidarios, como el que expona el poeta: Nuestra literatura, nuestra pintura era una concesin a Amiama tiene que ser nacional, es decir, tiene que condicionarse a su medio. Si nos dedicramos a copiar las excelentes obras que nos llegan de Europa y de los pases cabeza de Amrica, podramos echarnos a morir para siempre. Con eso no se ganaba nada y nuestro arte sera de segunda mano, copia, calco y muchsimo peor cuando los modelos eran franceses y tenamos que recibirlos a travs de traducciones cuya honradez y fidelidad ninguno estaba en condiciones de poder deter minar. | 63 | El impulso del arte moder no dominicano, el cual se plantea va la pintura y la arquitectura, es una marea de expresin acompasada que se produce confor me a las condiciones socioculturales del pas.Tambin confor me a los efectos tardos que tienen gran par-
te de los fenmenos estticos europeos durante la poca en nuestro pas; y como resultado de una palpitacin de destellos y enunciaciones que se pronuncian en saltos regular mente incoherentes, obedeciendo a una eclctica que sincroniza estilos y lenguajes y que viene a ser la versin semntica de la hibridacin multi-tnica o de grupos nacionales que troquelan la condicin islea. Esta bendita impureza del racial colectivo dominicano, mezclado y colado con el cedazo de los tiempos, tiene el sinnimo en la cultura y especialmente en las artes con sus versiones ms que impuras, nacionales. Un aspecto del impulso moder no del arte dominicano es su desarrollo desde dentro y desde fuera cuando se descubren a las individualidades con desenvolvimiento en las dos latitudes. Esta relacin claramente se explica con los pintores que retor nan al pas (Woss y Gil, Gmez y Garca-Godoy) con vivencias avanzadas en comparacin con las que
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Ami ama De Castro, Oc t avio Ce l est e . Pginas 71-73. Conf ert .
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Dec l arac in verba l de l poe t a Inchust egui a l autor de est e libro.
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Inchust egui Cabra l , Hc tor. El Pozo Muerto. Pgina 36. Conf ert .
Aida Ibarra | Pa isa j e de Cuest a Hermosa | l eo/cartn | 57 x 76 cms. | Dcada 1970 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a .
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La pintora f irma sus cuadros Ayda.
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encuentran en sus localidades entre 1920-1930.Tambin tal relacin se entiende cuando se piensa en las contrarias rutas que representan Juan Bautista Gmez y Jaime Colson. El primero regresando a la Repblica hacia el 1920 desde un Pars en el que pudo asimilar los ismos decimononos (naturalismo, realismo e impresionismo). En el referido ao, el joven Colson se localiza en Espaa, pero ter mina ubicndose en el medio parisino, en donde se convierte en adepto del cubismo. Este contraste per mite entender que mientras la moder nidad ha comenzado a tener su impulso local con las orientaciones de tres pintores ms o menos moder nos, y tambin con algunos discpulos suyos, la moder nidad cuenta con representaciones criollas en el exterior. En tanto en el terruo nacional se desenvuelven varios pintores y arquitectos asociados al impulso moder no de nuestro arte (Gmez, Woss y Gil, Garca-Godoy, Yoryi, Suro, Amiama, Guiller mo Gonzlez); este impulso se extiende paulatinamente desde 1920 hasta los aos del 1930 y al mismo se asocian Aida Ibarra, Enrique Cnepa y Jaime Colson, otros tres artistas moder nos que se comportan bajo los efectos de la errancia. Aida* Ibarra haba sido llevada a Francia, despus del 1925, ingresando en la Escuela de Bellas Artes de Pars, ciudad en la que present varias exposiciones hasta concurrir, en 1931, al Saln de Otoo, donde su obra recibi los mejores comentarios del crtico Gilles de la Taurette, director del Petit Palais. | 64 | Tales comentarios versan sobre el cuadro Paisaje de Lile de France (leo, 1930), sobre el cual dice: Grandes rboles de for mas puras lzanse sobre praderas que tienden su clido tinte verde bajo una luz her mosa que la penetra y vivifica. Los verdes adquieren el color de las esmeraldas: una hacina de paja brilla como oro, una zona de sol que recuerda el de su bello pas | 65 | . A tal comentario se suma Abigal Meja: Agreguemos que todo en el cuadro () es luz y contraste, tan solo constituye una bella mancha de color, dentro del ms puro impresionismo. El cuadro tena el nm. 1022 en el saln parisino. | 66 | Partidaria del Impresionismo, Aida Ibarra retor na al pas en 1932, ofreciendo conferencias sobre esa corriente o escuela como previa explicacin de las obras que expone: paisajes, retratos e interiores que confor man los 25 leos que exhibe en la ciudad capital y en Santiago de los Caballeros. Durante su per manencia de casi 8 aos en Santo Domingo, ella se hace partidaria del fuego de los atardeceres del trpico y de quitarle sitio al sol. | 67 | Llegado el ao 1940 se marcha a Cuba y contina un viaje errante con estadas en Londres,Viena, Madrid, Bruselas y Praga; errancia que deter mina el silencio de su nombre y el rastro colectivo de sus obras mayor mente dejadas en la isla cubana. Enrique (tito) Cnepa abandona la tierra natal en la etapa en la cual inscribe la Ibarra su obra de corte impresionista. l se ubica primero en Puerto Rico y luego en Nueva York.
Ti to Cnepa | Famili a campesina | l eo/t e l a | 91 x 61 cms. | 1939 | Col . Famili a Cnepa .
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Va lldeperes, Manue l . El C a rib e . Supl emento 4 de agosto de 1963. Conf ert .
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Gill es de l a Toure tt e , re f erenc i a en R e vis t a d e Educac in No. 52, 1939, Anexo. Pgina 19. Conf ert .
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Me j a , Abiga l , en Op. Ci t . Indent . Conf ert .
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Ibarra , Aida , c i t ada por Jeanne tt e Mill er, El C a rib e Supl emento, 25 de junio de 1983. Conf ert .
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Sullivan, Edward, re f erido por Mar a Ugart e . El Caribe , supl emento 15 de agosto de 1992. Pgina 15. Conf ert .
Este corto camino migratorio ocurre entre 1935-1937, asocindose en este ltimo ao a David Alfaro Siqueiro, de quien recibe una notable influencia, reflejando varias de sus primeras obras la reconocida esttica muralista: tratamiento monumental de la figura humana y temas vinculados al realismo social, entre sus varios caracteres. Una apreciacin sobre la obra inicial de este pintor emigrante nos dice: Las primeras pinturas de Cnepa son una mezcla fascinante de las fuentes de estimulacin que afectaron a muchos artistas que trabajaron en Estados Unidos en las dcadas del 30 y del 40. En sus telas, al igual que en sus tablas (tales como Desnudo en la hierba de 1939 o Paisaje clsico de 1940) las figuras estn slidamente construidas en estilo casi escultural. Ellas existen en un reino aparentemente intemporal, que recuerda en cierto modo muchas de las figuras de los lienzos pintados, en los aos 20 por Pablo Picasso, Juan Gris, Henri Matisse y otros. | 68 | Estacionado en la urbe newyorkina, Cnepa deambula a travs de una reducida y compacta produccin donde el tiempo no parece existir, pero, contrariamente, s las claras referencias a la realidad americana y la de su pas por donde deambulan con esa otra errancia que puede denominarse espiritual, del sueo y del inevitable amor patritico. Artista que asume una moder nidad afn con su temperamento, su nombre lo asocia Daz Niese, a los de Suro y Jaime Colson, al grupo de los elegidos de fuerte personalidad que aprovechan como es debido las austeras lecciones del pasado y tienen, precisamente por eso, plena conciencia del presente que vivimos. | 69 | El ms errante de los artistas nacionales que se vinculan a la modernidad y el ms asimilado en el vanguardismo moderno europeo de las primeras dcadas del siglo XX, es Jaime Colson quien despus de estudiar en Barcelona y Madrid durante la etapa de 1918-1923, decide trasladarse a Pars, a donde llega en 1924. A propsito de ese traslado escribe Suro: Rafael Daz Niese, quien conoci muy de cerca la obra de Colson, y fue uno de sus amigos ntimos, me hablaba de las vicisitudes de Colson en Pars. A l le o decir en varias ocasiones que en esta capital del arte moderno de su tiempo, Colson haba sufrido mucho y haba recibido a principios de su llegada respuestas negativas para exhibir sus cuadros, en los centros donde en realidad, se forjan los movimientos artsticos y donde brotan los verdaderos artistas, despus que es hecha una rigurosa depuracin, casi de acuerdo con las opiniones crticas de los grandes marchantes (). / Pero despus de las luchas con este complicado tejido hay una sola prueba y una verdad final:Todo gran artista se impone con marchante o sin marchante, o con mercado o sin mercado. Imposicin final que lleva tiempo y requiere enor mes sacrificios, adems de una gran dosis de talento y perseverancia. | 70 | Relata Mara Ugarte que al no encontrar en Espaa la orientacin esttica que buscaba, viaja a la capital francesa, donde se encuentra con el cubismo, hecho que lo anonada, que
le crea la sensacin de que ha perdido su tiempo, negndose a pintar hasta que se encuentra con Toms Hernndez Franco. Este poeta y gran amigo suyo le impuls a tomar las nuevas corrientes y Jaime Colson, con audacia y renovado entusiasmo, se meti de lleno en el cubismo. Sus ilustraciones para el Hombre que haba perdido su eje, de Hernndez Franco, son testimonios de este fuerte viraje en su quehacer pictrico. Fue aquella etapa frtil y exitosa. Particip en exposiciones colectivas y produjo trabajos en los que el color no es esencial, y en los que se imponen las formas geomtricas. Ms que a Picasso, los cuadros de Colson de aquella poca recuerdan a Braque. Entre 1924 y 1928, sigui esta escuela; no hubiera podido sustraerse a ella, pero su vigorosa personalidad, su rebelda innata, no le permitan aceptar normas vinieran de donde viniesen y sigui buscndose a s mismo. | 71 | Asimilado en el ambiente vanguardista del Pars de entre guerras, Colson ejecuta una obra de hechura europea, en confor midad con la moder nidad inter nacional que le permitirn evolucionar, en base al canon neoclsico, hacia otras propuestas en donde se evidencian aspectos del subconsciente y metafsicos, hasta que, va el neohumanismo, formula un discurso en el que subyace l, como ser humano sensual, e igualmente la realidad socio-cultural a la que pertenece. Coherente, pero propenso a la transfor macin de su discurso pictrico, este pintor dominicano regresa a Santo Domingo en 1938. A propsito comenta la prensa: Muy evolucionado como artista y como hombre Colson haba llegado a su pas cargado de ilusiones () hizo una sorprendente exposicin en el Ateneo Dominicano (). El pintor haba regresado a la capital despus de 20 aos de ausencia. Pas 16 en Europa y 4 en Mxico, sin contar los frecuentes viajes a La Habana donde era muy conocido y ya entonces su pintura se haba desarrollado de un modo asombroso (). La llegada de Jaime Colson fue un reto entre lo viejo y las nuevas proyecciones del artista dominicano (). Muy pocos cuadros vendi Colson en los escasos meses de su per manencia. Nadie entenda aquella nueva pintura (). El pintor pas muchas estrecheces econmicas. Pero tena la esperanza de conseguir cualquier cargo como profesor de pintura en una institucin oficial (). Se aseguraba que su sta-
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Ugart e , Mar a , t e x t o e n J a im e Colson Pinturas. Pgina 21, Conf ert .
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Lis t n Di a rio . 25 de sept i embre de 1988, P gin a 8 , Conf ert .
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Op. Ci t . Conf ert .
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Suro, Daro. Universa lismo de Colson, en Ja ime Colson Memori as de un Pintor (). Pgina 12. Conf ert .
tus poltico no estaba muy claro, y le recomendaron hasta inscribirse en el Partido Dominicano para estar acorde con el Gobier no de Trujillo. Y as tuvo que resignarse, y su incorporacin involuntaria fue publicada en los peridicos como era la regla. Lleg el momento del desaliento de Colson. Un da de buenas a primeras resolvi volver a Pars. No haba ambiente para l, ni haba mercados de pinturas. Por lo menos en Europa contaba con magnficas relaciones y era conocido entre los grandes salones de pintura y crticos conocedores de arte (). Se embarcara en vapor a pesar de las amenazas de guerra. Adems, qu le importaba un viaje ms (...). Nadie pudo detener a Colson. | 72 |
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1 | 5 Arte, nacionalismo y dictadura
Una disputa literaria de La Cueva, tuvo que ver con el tema de lo nacional como postura frente a tendencias forneas de las que eran partidarios algunos contertulianos. Estos defendan la necesidad de injertar en la literatura dominicana el Romancero Gitano de Garca Lorca, argumentando que era necesario para la tradicin y la historia que se cantara en romance la vida, las hazaas de los grandes de las guerras civiles. El pretendido romancero patritico encontr fuerte oposicin, originndose una guerra escrita y oral. | 75 | La defensa de lo nacional frente a patrones extranjeros era un sentimiento que manifestaban muchos intelectuales de las generaciones ms jvenes, las cuales miraban y expresaban lo criollo o lo dominicano con renovada visin. Este nacionalismo emocional tena asidero en acontecimientos sociopolticos ocurridos para entonces, siendo el ms traumtico la ocupacin de los yankis (1916-1924), hecho que violent la soberana republicana. El nacionalismo refor mulado por la intelectualidad criolla, durante las dcadas 1920 y 1930, desarroll corrientes simultneas en los diversos campos expresivos de la vida dominicana; nacionalismo que apartaba ideales y smbolos considerados cansados o viejos, tendindose a la for mulacin de postulados ms reales. Este realismo criollo: ideolgico, literario, militante, naturalista, patritico, sociolgico y ver nacular, tambin era poltico. En relacin a este ltimo aspecto, algunas voces planteaban la necesidad de un gober nante de cuo nuevo. El deseado lder apareci como sujeto coyuntural al que se asociaban varias circunstancias. Entre ellas, la vinculacin de este lder a un organismo policial o militarista establecido por los Estados Unidos en los aos de la intervencin; e igualmente una carrera militar en la que l logra ascenso, confianza presidencial y conexiones polticas que, estratgicamente bien manejadas, fortalecen la bsqueda del poder guber nativo. Estas conexiones se producen dentro de un clima de agitacin en contra de Horacio Vsquez, el viejo y enfer mo caudillo que gober naba en el segundo quinquenio de la etapa 1920. A nivel mundial, ese perodo arrastraba una crisis financiera dejada como balance de la Primera Gran Guerra (1914-1918) y cuyo desenlace fue la depresin capitalista del 1929, que afect sobre todo el comercio exportador de la Repblica; por consiguiente, la economa nacional. La depresin del capitalismo y la bsqueda reeleccionista del horacismo crearon la coyuntura favorable para el asalto al poder, producindose la revolucin de Santiago de 1930. El levantamiento ar mado invadi y ocup, sin derramamiento de sangre, a la ciudad capital, asiento de la alta jefatura militar que no moviliz las tropas para impedir el golpe de Estado. La alta jefatura del ejrcito la ejerca Rafael Leonidas Trujillo, quien
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Idem, Pginas 61-66. Conf ert .
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Henrquez Urea , Max. Li t era tura Domini cana . Pgina 449. Conf ert .
En el perodo de los treinta a los cuarenta, la habitacin estudio de Rafael Amrico Henrquez (n. 1899) se convirti en un recinto de amenas tertulias a las que acudan con regularidad jvenes narradores y poetas (Bosch, Marrero Aristy, Requena, Inchustegui Cabral, Mieses Burgos, Manuel Llans, ), asistiendo en ocasiones algunos escritores de mayor edad y prestancia literaria (Enrique Henrquez, Fabio Fiallo, Andrs Julio Aybar). Ese recinto era llamado La Cueva. | 73 | All se lean borradores inditos, circulaban libros publicados y se discutan los ms diversos tpicos con posiciones partidarias. Las diferencias de edad, la disimilitud de las for maciones, el abismo de los caracteres, las regiones de donde procedan y las ideas que tenan los participantes en materia de letras, no hacan posible el acuerdo grupal pese a la fraterna relacin que animaba los encuentros. | 74 |
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Inchust egui Cabra l , Op. Ci t . Pgina 52. Conf ert .
Eduardo Ma tos Daz | Cari ca tura de Trujillo, (per f il de t iburn) | Sin f echa .
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Peguero/De los Santos. Visin Genera l de l a Histori a Domini cana . Pgina 373. Conf ert .
en un rpido desenlace de situaciones polticas, se convirti en el nuevo rbitro nacional. De acuerdo a la ideologa redentorista l tena la misin de liberar el pas de hombres obcecados y temerarios que se creen polticos por el solo hecho de haberse adueado de los asuntos pblicos. | 76 | En la promocin electoral, Trujillo se acompaaba de un conjunto musical ver nculo que interpretaba el merengue ripiao, en un recorrido territorial que comenz en Montecristi, puerto del noroeste. La autopromocin en compaa de un tpico grupo de msica dominicana le per mitieron ser apreciado como un nacionalista, cualidad que explot frente a sus adversarios.Trujillo utiliza el nacionalismo como doctrina de la dictadura que consolida en casi una dcada; dictadura que es secuela histrica y caribea de los regmenes de derecha que se desarrollan en Europa a partir del fascismo italiano.
movido en tor no a la vida, al arrojo personal y a la obra que emprende Trujillo. A continuacin una transcripcin de la escritura laudatoria de Bazil: Ya estamos en presencia del triunfador por su propia voluntad, del hroe que ha de escalar la Presidencia Constitucional de la Repblica, el 16 de Agosto de 1930. Asume el poder entre aclamaciones populares, y a los pocos das la ciega naturaleza desata inmerecidamente sobre la histrica ciudad de Santo Domingo, el infer nal cicln del 3 de septiembre de 1930. La ciudad aparece destruida ante sus ojos, y l la pasea a pie (), sereno, resuelto, organizador y humanitario. Eran dos fuerzas, una frente a la otra: una de bien, otra de mal, y l venci por la amplitud de su corazn, por la fir meza de su espritu, por la largueza de su mano generosa y fuerte a la par. Y reconstruye la ciudad y la reorganiza y la levanta sobre sus hombros, como un Atlante que no pudo vencer la naturaleza. Y
La dictadura dominicana logra consolidarse con su fuerte doctrina moder na, nacional y personalista.Tres soportes sustentaban este nuevo rgimen. El primero lo era el ejrcito; el segundo era representado por los intereses del capital estadounidense; y el tercero era la adhesin de un gran sector de la intelectualidad nacional, la cual elabor una doctrina iniciada con el culto al jefe. Un texto del poeta moder nista Osvaldo Bazil (1884-1946), escrito en 1932, es un ejemplo aclamatorio de un culto redentorista proTalleres CAT | Vista de Puerto Plata | Litografa | 34 x 48 cms. | 1942 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. Talleres CAT | Paisaje de Jimenoa | Litogra fa | 42.2 x 48 cms. | Dcada 1940 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
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Bazil , Osva ldo. Texto en l a Repbli ca Domini cana . 1932. Pgina 21.
se entrega entonces a luchar por el mejoramiento de los servicios pblicos. Asume con la energa que le caracteriza, las riendas del Poder y comienza su obra administrativa como Jefe de Estado. Se enfrenta a los problemas. Depura todos los organismos, corrige vicios, persigue fraudes. Hace personalmente el presupuesto de la nacin y vence hasta donde es posible la crisis actual que agobia al mundo. Ya estamos frente al estadista. En l ya todo es previsin, ya todo es ahorro y patriotismo lcido. Predica con el ejemplo la necesidad imperiosa y perentoria del trabajo (...). Es un hombre mltiple suma de hombres () Ya estamos en presencia del caudillo que hoy aclama la Repblica, cuya paz moral y material son maneras de corazas invulnerables e inconmovibles. La Repblica se salva en sus manos.Y la bandera se llena de honores, sobre su pecho de soldado valiente de la Patria. | 77 |
trujillista con un partido nico, masivo y obligatorio; con una capital rebautizada con el nombre de Ciudad Trujillo, convertida en centro de la tendencia monoplico-administrativa de los medios productivos. Esta monopolizacin se consolida a partir del 1940, cuando se cancela la deuda exter na con los Estados Unidos contrada desde la poca de Ulises Heureaux. En consecuencia, la cancelacin de esa deuda per miti que la banca se nacionalizara y se unificara la moneda dominicana, emprendindose programas de industrializacin y fomento pblico. Trujillo, siendo un oficial de rango inter medio, adquiri conciencia de la importancia documental del retrato como medio del reconocimiento, de la memoria, para el uso propagandstico y el cultivo proselitista. En 1927, un escultor santiaguense, Ismael Lpez Glas (1890-1968) haba modelado el primer busto que se conoce del dictador. Des-
Al mismo tiempo que Trujillo era objeto de un culto que recin empezaba, se imponan medidas administrativas de emergencia nacional correctivas de la crisis depresiva del 1929, instrumentndose, adems, las acciones de violencia que silenciaran a los opositores polticos; y, en caso extremo, para resolver situaciones como la de la frontera domnico-haitiana que, con la excusa de la dominicanizacin de la zona, fue ejecutada la cruenta matanza de miles de haitianos, en 1937. En ese ao el pas era ya un feudo
Talleres CAT | Faro a Coln | Litogra fa | 49.5 x 54.5 cms. | C.1940 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes.
pus siendo gober nante pos para Juan Bautista Gmez, al que siguieron otros muchos iconos de su persona realizados por diferentes autores. Con Trujillo se estableci la norma oficial de colocar la imagen del mandatario del pas en todas las oficinas pblicas. Puede enfocarse a Heureaux como un predecesor en esa nor ma, impulsada tmidamente. El icono deificador o propagandstico que se impone con la dictadura era variado: foto, litografa y pintura, medios que alcanzaron incremento, ya que para todos los acTalleres CAT | La milagrosa aparic in de Santo Cerro | Litogra fa | 60.5 x 50 cms. | C.1940 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes.
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tos polticos y las publicaciones de importancia se incorporaba la imagen del gober nante. De la misma manera que Julio Pou fue el fotgrafo oficial de Lils y de otros gobernantes del siglo XX,Trujillo cont con sus fotgrafos oficiales, entre ellos Julio Aybar y Tuto Bez. El retrato pictrico del dictador, con el tiempo realizado en grandes proporciones, tambin se ubicaba en los salones de actos de las principales sedes del Partido Dominicano. Para esta nica y per mitida organizacin poltica se construyeron moder nos edificios que respondan a un estilo arquitectnico funcionalista. En los primeros aos de la dcada del 1930, retor nan desde pases desarrollados una generacin de arquitectos, que importan una gama de influencias en los diseos y modos constructivos. Estos arquitectos son Guiller mo Gonzlez-Snchez, quien retor na en 1930, graduado de Yale; Hum-
berto Ruiz Castillo, graduado en Pars, regresa en 1931; Jos Antonio Caro Alvarez, con estudios tambin en Pars, arriba a Santo Domingo en 1932; y los her manos Leo y Marcial Pou Ricart, los cuales retor nan en 1933, al graduarse en Bruselas. Otro arquitecto for mado en el exterior es Miguel Her nndez, quien regresa a Santo Domingo en el mismo perodo. La presencia de estos jvenes profesionales resulta importante porque son ellos, en consecuencia, () quienes se encargan de plantear nuevas fr mulas estticas y funcionales derivadas del joven movimiento moder no en la arquitectura y las artes. Este nuevo lenguaje de las for mas se establece definitivamente con la actividad pionera de un brillantismo profesional: Guiller mo Gonzlez Snchez. | 78 | La presencia de estos nuevos arquitectos dominicanos coincide con la fuerte destruccin de la ciudad capital, ocasionada por el cicln San Zenn; por consiguiente, ellos se
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Mor , Luis Gust avo. Ver Texto en Ra f ae l Ca lvent i . Arqui t ec tura Cont empornea (). Pginas 42-43. Conf ert .
Talleres CAT | Trujillo | Litogra fa | 43.3 x 53 cms. | Dcada 1940 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes.
Talleres CAT | Puerto Trujillo (de t a lle) | Litogra fa | 34.5 x 52 cms. | 1942 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes.
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incorporan a la reconstruccin urbanstica que emprende el Gobier no de Trujillo. En esos aos del retor no de los profesionales de la arquitectura, era establecido un sistema educativo cuyo primer diseo se asocia al humanista Pedro Henrquez Urea (n. 1884), quien, por razones desconocidas, se excluye de su puesta en prctica, abandonando el pas. Este nuevo plan educativo incluye las escuelas vocacionales, oficiales unas y particulares otras, como la academia que el pintor Yoryi Morel estableci en Santiago en 1933, posiblemente debido a la ausencia de su predecesor Juan Bautista Gmez. La Academia Yoryi, como era conocida, reciba una subvencin estatal para cubrir la enseanza de un nmero deter minado de becados; subvencin que tambin beneficiaba a otras academias de enseanza artstica. Uno de estos centros funcionaba en San Pedro de Macors, fundado por Rosalidia Urea Alfau, en 1932, con el nombre de quien fue su
Las dos ltimas escuelas laboraban en la ciudad capital. La academia de la Woss y Gil funcionaba en un local de dos plantas, de la calle Lupern, contaba con varios profesores y constantemente se equipaba con mobiliarios y modelos de yeso trados de Estados Unidos: sillas plegadizas, caballetes, bustos, cabezas, torso, manos y pies. Su importancia educativa y la semi-oficialidad de sus programas deter minaban la supervisin correspondiente, en especial cuando conclua el ao escolar. Entonces, se montaba una exposicin de las obras del alumnado y una comisin oficial otorgaba las calificaciones correspondientes. En la memoria de la Secretara de Estado de Educacin de 1939, se infor ma lo siguiente: En la primera quincena de Julio del ao 1939 () fue designada una comisin integrada por las seoras Delia Weber, Profesora de la Escuela Nor mal de esta ciudad, Virginia Dubreil Viuda Gmez, Profesora de Dibujo de la Escuela Nor mal
maestro: Abelardo Rodrguez Urdaneta. Esta academia era para nios entre 7 y 14 aos de edad. En Santo Domingo se haba establecido una escuela similar con el nombre de Academia de Dibujo y Pintura Ramfis, fundada probablemente a mediados de la dcada por la pintora Car mencita Her nndez, ya que en 1938 estaba subvencionada por el Estado. Igualmente, en la Capital laboraba la Academia de Dibujo y Pintura, para jvenes y adultos, establecida por la pintora Celeste Woss y Gil, en 1931.
Talleres CAT | Pl aya de Sosa | Li togra f a | 72.5 x 39 cms. | C.1940 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
de esta Ciudad, y Car mencita Her nndez M., Directora de la Escuela de Dibujo y Pintura Ramfis (). El nmero de alumnos inscritos hasta esa fecha era de 42. De estos el nmero de aprobados con notas de sobresaliente asciende a 2, de muy bueno, a 18 y de bueno a 22. () Se celebr la exposicin anual establecida por la Secretara de Estado del Ramo, de los trabajos confeccionados por los alumnos durante el ao que acaba de finalizar. | 79 |
Talleres CAT | Entrada Puerto Santo Domingo | Li togra f a | 32.5 x 47 cms. | C.1940 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jim e n e s .
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Secre t ar a de Est ado de Educac in: Memori a de l ao 1939. Pginas 179-182. Conf ert .
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En otra memoria de la Secretara de Educacin se recoge la infor macin siguiente: La Academia Nacional de Dibujo y Pintura recibe una subvencin de $60.00 mensuales que le suministra el Estado, como pago por la enseanza de 20 becados (). La exposicin anual de los trabajos confeccionados por los alumnos durante el ao 1940, se celebr en el Ateneo Dominicano, el da primero de Enero del ao 1941, siendo la octava exposicin anual presentada por la Academia. / Fue nombrado un jurado compuesto por las seoras Delia Weber y Virginia Dubreil Vda. Gmez y los seores Abelardo Pieyro y Arqumedes de la Concha, para seleccionar los mejores trabajos presentados, que fuesen acreedores a los premios que acostumbra ofrecer la Academia, anualmente, a los autores respectivos(). / La escuela recibi varios visitantes durante el ao 1940, entre ellos, un grupo de turistas norteamericanos quienes solicitaron per miso para sacar fotografas de la academia y sus alumnos, exter nando los ms favorables conceptos acerca de la labor que se realiza en el plantel. | 80 | Los programas y recursos metodolgicos de las academias de bellas artes manifiestan cierta novedad dentro de las limitaciones pertinentes, ya que se trata de escuelas particulares, subvencionadas con muy pocos recursos. La academia de la Woss y Gil era la que tena el mejor grado de enseanza, al contar con espaciosas salas, buen mobiliario (banquetas, caballetes, mesitas, tableros,), recursos de apoyo metodolgico (modelos de yeso) y ms de un docente. Las restantes academias que dirigan Car mencita Hernndez, Rosalidia Urea y Yoryi Morel, contaban con equipamiento ms limitado. En relacin a los recursos for mativos, se conoce que la Her nndez lleva a sus alumnos a todas las exposiciones pictricas () presentadas por artistas nacionales y extranjeros. De igual modo, organizaba, peridicamente, excursiones a diversos sitios de la ciudad, ruinas, monumentos histricos, etc., a fin de que sus alumnos se adiestrasen en la copia de naturaleza muerta. | 81 | El mtodo de relacionar el aprendizaje artstico con el medio ambiente, de manera directa y vivencial, lo haba establecido como prctica Juan Bautista Gmez, en Santiago. En esta ciudad, es reasumido por su alumno Yoryi Morel, quien adems utiliza el recurso frutal como elementos directos y realiza sus primeros retratos del natural. En relacin a la Academia Yoryi, el programa de enseanza que sigue () est basado en el siguiente orden: dibujos al lpiz, carboncillo, crayn y esfumino; acuarela y pintura al leo; historia del arte. | 82 | Aparte de las referidas academias conocidas pblicamente, algunos pintores impartan docencia particular, sobre todo, hogarea. Es el caso de George Hausdorf, quien en 1939 for maba parte de la inmigracin que el exilio europeo remita hacia Santo DoEolo | Al egor a nac iona l | Revist a Cromos Nm. 8 | Mayo 1927.
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Idem. Memori a de l Ao 1940. Pginas 218-221. Conf ert .
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mingo. El referido pintor tena escuela de dibujo y pintura en su casa de la Capital.
| 101 | Deba t e de la modernidad en un f eudo antillano | Cap tulo 2
2 | 1 Una visin del pas en 1939 con registros de las artes hasta 1950
DEBATE DE LA MODERNIDAD en un feudo antillano
En 1939, haca dos aos del incalificable corte haitiano, como se le llam al genocidio perpetrado por matones bajo la orden de Trujillo. Esta matanza, justificada en un nacionalismo vulgarizado en la persona del tirano, persigui ms objetivos que la aclaracin de una frontera en donde era per manente la convivencia entre dominicanos y vecinos de Hait, a pesar de regulares incidentes de poca monta. La definicin fronteriza y su dominicanizacin, con la excusa de un blanqueamiento racista, hispanoflico y catlico, fueron argumentos doctrinales que se elevaron a priori y a posteriori, escondiendo otras intenciones como la de viabilizar hacia la her mana nacin el poder omnmodo del gober nante dominicano. El genocidio perpetrado por Trujillo dej un saldo de entre 12 y 15 mil muertos, y varios miles ms expulsados del pas y despojados de sus bie-
George Hausdorf | Escena campesina (de t a ll e) | l eo/t e l a | 245 x 321 cms. | 1944 | Col . Museo de Art e Moderno.
Cap tulo 2 | Deba t e de l a modernidad en un f eudo ant ill ano | 102 |
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Cass , Roberto. Histori a Soc i a l y Econmi ca (). Volumen II. Pgina 254. Conf ert .
nes. | 83 | A pesar de esta afrenta histrica, el Estado trujillista no descarg su violencia sobre los braceros haitianos localizados en los ingenios azucareros | 84 | e incluso la produccin sigui descansando sobre ese sector laboral importado. El horrendo crimen contra los haitianos inspir la narracin clandestina El Masacre se Pasa
to de la crisis de ese sistema econmico; estado de excepcin explica Poulantzas, | 85 | que no debe confundirse con otros sistemas guber nativos, vinculados al capitalismo, entre ellos la dictadura militar que establece el trujillismo, la cual rejuega de manera autoritaria, demaggica o simulada con los hechos y repercusiones que producen casos como el de la matanza haitiana. Este acontecimiento provoc que Trujillo anunciara su declinacin guber nativa ante el simulacro electoral del 1938. Para sustituirle en apariencia, l seleccion a Jacinto B. Peynado, para el cargo presidencial, y a Manuel de Jess Troncoso de la Concha, como Vicepresidente. En su discurso de juramentacin, Peynado expres: El iluminado se retira del poder dejando a su sucesor, que l mismo seal al pueblo, la fulgurante estela de su inmensa obra, cuya preservacin ser el primer deber de la administracin que hoy se inicia. | 86 |
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Poul antzas, Ni cos. Fasc ismo y Di c t adura . 1971. Pginas 1-4. Conf ert .
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G a rc a , Juan Manue l . La Ma t anza de los Ha i t i anos. 1983. Pgina 239. Conf ert .
a Pie, de Freddy Prestol Castillo, y tambin fue tema de un cuadro pictrico de Daro Suro, dejado en Mxico, as como de otra pintura de Radhams Meja (n. 1925), realizada en 1954. Este hecho de sangre colectiva se produjo en una etapa en la cual la sociedad occidental estaba bajo el dominio de sistemas dictatoriales. La crisis mundial del 1929, que impuls ideologas nacionales de derecha, incluso se proyect en los Estados Unidos, en donde el aumento de las atribuciones presidenciales de Franklin Delano Roosevelt y sus mandatos consecutivos (1932-1945), expresaron un dominio personal en detrimento del poder
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De Ga lndez, Jess. La Era de Trujillo. 1975. Pgina 43. Conf ert .
legislativo de esa nacin. Sin embargo, fue en Europa donde dos grandes dictaduras se patentizaron a travs del fascismo de Benito Mussolini y del nazismo de Adolfo Hitler, coincidiendo con el sistema totalitario que en Rusia estableci Jos Stalin, desde 1924. Los caracteres que definieron las grandes dictaduras europeas (caudillismo, militarizacin, unipartidismo, burocratizacin, centralismo, represin, nacionalismo, racismo), dieron lugar a una for ma especfica de Estado capitalista de excepcin que es producGeorge Hausdorf | Muchachos marchanteros | Agua fuerte al buril | 18 x 22 cms. | C.1940 | Col. Centro Cultura l Eduardo Len Jimenes. George Hausdorf | Marchanta | Grabado/papel | 15 x 12 cms. | Sin fecha | Col. Banco Popular Dominicano.
Como parte de la simulacin guber nativa,Trujillo viaj al exterior, anunciando un retiro a la vida privada. El viaje lo realiza en 1939. Para entonces culminaba la Guerra Civil Espaola que enfrent a partidarios de la repblica establecida en 1931, y las fuerzas del falangismo acaudillado por Francisco Franco. Esta guerra provoc un gran exilio de espaoles, el cual se sumaba a los grupos de judos que escapaban de la persecucin de los nazis, quienes ocuparon militar mente Austria, Checoslovaquia y Polonia, aplicando leyes raciales. Por influencia o coincidencia doctrinaria, en el pas en poder del trujillismo, el racismo, reflejo ideolgico de la clase dominante dominicana, fue adoptado por el tirano como doctrina oficial del Estado. En nombre de la ideologa racista, perpetr Trujillo el genocidio haitiano, estimulando tiempo despus una inmigracin de espaoles, judos y japo-
neses que venan a ser la contrapartida blanca para disminuir la importancia de la raza negra dentro de la comunidad nacional dominicana. | 87 | Esa inmigracin tena, adems, otro fundamento poltico. Era emprendida en un momento de descrdito internacional de Trujillo, debido al crimen del 1937, y acoger refugiados de la guerra era un recurso para lucir humanitario y, adems, para recuperar prestigio y afianzar sus relaciones con los Estados Unidos. Por tales razones, el Gobierno trujillista acoge la propuesta de Roosevelt, en la Conferencia de Evian de 1938, de que los gobiernos ofrezcan proteccin al xodo de los judos centroeuropeos. En consonancia con la propuesta, el delegado dominicano ofreci asilo para cien mil refugiados. | 88 | Esta cifra no pas de ser ofrecimiento. Entre finales de la dcada de 1930 y los primeros aos de la siguiente, se produjo la oleada de refugiados espaoles y judos, quienes situacionalmente o con per manencia, se
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Cass , Op. Ci t . Pgina 43. Conf ert .
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Llorens, Vi cent e . Memori as de una Inmigrac in. Pgina 94. Conf ert .
Jos Vela Zane tt i | Amant es | l eo/ducco/cartnpi edra | 57 x 42 cms. | 1947 | Col. Banco Popular Dominicano.
Ernesto Lothar | El bergant n | l eo/madera | 50 x 60 cms. | Dcada 1940 | Col . Cl ari t a Pera l t a de Brown.
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ubicaron en distintos puntos de la geografa dominicana. En relacin a ese oleaje migratorio y a los caracteres del pas durante esa poca, escribi Vicente Llorens el texto
y de arrancar cuanto antes el fruto que necesita para su sustento. En cuanto a la produccin industrial, la de mayor importancia era la azucarera en poder de manos extranjeras. Tambin anota el referido escritor espaol que en la Repblica predominaba el arcasmo, no obstante algunas muestras de moder nidad debidas principalmente a la proximidad de la tcnica norteamericana. Ese arcasmo se apreciaba en el lenguaje con giros y vocablos de saber antiguo, el cual tambin era visible en el muchacho que al salir de casa besaba la mano del padre y le peda su bendicin. | 90 | En un pas de sol demasiado inclemente para el nacido en otros climas, en donde la
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Memorias de una Emigracin, Santo Domingo, 1939-1945. Una sntesis de los caracteres
sociales, econmicos y polticos observados por Llorens | 89 | establece que la Repblica Dominicana tena en 1939 una poblacin de menos de dos millones. La capital no sobrepasaba los cien mil habitantes y all se concentraron ms de tres mil refugiados, mientras los que vivieron en pueblos o zonas rurales pasaban del millar. En el 1943, el nmero de refugiados se redujo a una tercera parte, debido a que muchos de ellos no encontraron colocacin productiva en un mbito tan reducido y de nivel econmico muy bajo. Los que encontraron trabajo apenas podan satisfacer las necesidades ms elementales, razn por la cual muchos se trasladaron a otros pases.
noche es hmeda y la tierra tambin, la cantidad de insectos y parsitos dainos para el

cultivo es infinita. An en la capital del pas observa Llorens, los mosquitos atosiga-
De acuerdo a Llorens, el pas era de tradicin ganadera, no agrcola. El desenvolvimiento de la agricultura en una clase rural sedentaria es cosa que apenas existi hasta finales del siglo XX. Apoyado en un infor me oficial del 1944, Llorens transcribe el comportamiento productivo del campesino, quien labra el conuco en el lugar ms ventajoso que encuentra y lo abandona desde el principio a la feracidad natural de la tierra sin preocuparse de otra cosa que despojarlo de vez en cuando de las yerbas malas,
Daro Suro | Port ada de l libro Vod | 1940. Annimo | Port ada de l libro He llo, Jimmy? | Sin f echa .
ban, las enor mes cucarachas voladoras penetraban por puertas y ventanas (), las araas negras aparecan inesperadamente en las paredes y los ciempis se colaban, no se sabe cmo, por las escaleras, qu no ocurrira en el campo, donde existan adems las temibles niguas que penetraban entre las uas y las yemas de los dedos! En verdad que haba posibilidades de proteccin, como la hamaca genial invento, los mosquiteros y la tela metlica. Pero esta ltima, sobre todo, era demasiado cara (). Slo las vivienAbigal Meja | Port ada de l libro Suea Pil arn | 1925. Bienvenido Gimbernard | Port ada de l libro Noc turnos y otros poemas | 1939.
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das de los muy acomodados y de los americanos estaban provistas de adecuados medios de defensa. | 91 | El pas dominicano no era entonces ms que una finca particular, propiedad casi exclusiva del tirano que la sojuzgaba. Ms que un dictador moder no,Trujillo se pareca a un seor feudal poseedor a la vez del poder poltico, del poder militar y del poder econmico (). El era en realidad el nico rico, el gran mercader en una nacin que contaba con pequeos comerciantes e industriales urbanos, de origen espaol, sirio-libans y de otras nacionalidades. Adems, nacin con un nfimo nivel de vida en donde la verdadera moneda circulante era el chele (adaptacin de shilling) que equivala a un centavo de dlar. La gente del pueblo compraba en mseros colmaditos un chele de mantequilla, dos chelitos de aguacates, tantos cheles por otras cosas. Este pas del chele, | 92 | como lo llama Llorens, tambin era una sociedad en donde el secreto dominaba la vida poltica, | 93 | a pesar de que el rumor traficaba ntimamente en tor no a fugaces, disimulados y reprimidos hechos que afectaban a ciudadanos o gente comn declarada desafecta del rgimen. Fuera de la disidencia, la vida poltica dominicana ofreca ms de un contraste. Exista un Estado de derecho con una organizacin congresional y jurdica, con teora democrtica y disposiciones autocrticas que descendan desde el Benefactor y Padre de la Patria Nueva. Ese contraste per mita que el mundillo poltico dominicano, constituido por los principales intelectuales del momento, se expresara en tono liberal y hasta revolucionario, parejo con otro tono adulatorio y de sometimiento al tirano. Al hacer referencia a la intelectualidad dominicana, es necesario anotar que la dictadura trujillista cont con un selecto cuadro de hombres reconocidos en distintos campos profesionales, los cuales fueron realmente los orientadores de las terribles, serviles o bienhechoras acciones nacionales que definieron un rgimen guber nativo, mucho ms consolidado en los aos correspondientes al 1940. El citado ao 1940 marc el giro guber nativo del dictador hacia el fortalecimiento del monopolio personalizado. El Tratado Trujillo-Hull, fir mado en esa fecha, al facilitar la cancelacin de la deuda exter na contrada con los Estados Unidos, per miti la liberacin de las aduanas y, a partir de ese hecho, la banca y la moneda se nacionalizan, produciendo un aumento de los recursos del Estado, confundidos con el peculado de quien fue proclamado Restaurador de la Independencia Financiera. Igualmente,Trujillo fue declarado Padre de la Patria Nueva en comparacin con los prceres Duarte, Snchez y Mella, quienes fueron considerados padres de la patria vieja. La poltica de la Buena Vecindad, planteada por el Presidente Franklin D. Roosevelt, en
cuanto a tolerar todo gobier no de Amrica, sin intentar derrocarlo e intervenirlo, reconfirm el poder tirnico de Trujillo. Rejugando a la democracia, declarndose anticomunista, reprimiendo cualquier nuevo brote de resistencia, su gobier no ampli el monopolio controlando la produccin azucarera, la del tabaco y auspiciando establecimientos industriales. La necesidad de hacer crecer la infraestructura a expensas del nacionalismo de la economa lo llev a proyectar un programa de obras pblicas que incluy la edificacin de una ciudad universitaria. Es el perodo en que se redefine la poltica cultural, originndose un florecimiento en el que coinciden muchos factores individuales y guber nativos, de iniciativa intelectual y respaldo estatal, de bsqueda de crecimiento espiritual y proteccin de un sistema pater nalista al que se tena que reconocer irremediablemente. En tr minos socioculturales, ningn perodo como la dcada del 1940 consagr la tendencia entre capital del pas (Ciudad Trujillo), capitalismo (peculado de Trujillo) y capitalizacin (monopolio de los controles administrativos y burocrticos). En relacin a ese ltimo aspecto, la concentracin de las artes, de las instituciones y de los artistas castr un posible crecimiento espiritual en ms de una ciudad provinciana. En tr minos humanos, la captacin del sector artstico e intelectual de los pueblos del interior se convirti en una fuga de cerebros. Pese a esa inevitable situacin, la dcada del 1940 rene un cmulo de eventos socioculturales, paradjicamente promovidos como logros auspiciados por un Estado que ofrece muchos caracteres de feudo moder no y personalista. El ordenamiento de los principales hechos per mite una apreciacin general del ritmo que sobre todo trazan las artes.
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Idem. Pgina 11.
Cap tulo 2
| Deba t e de la modernidad en un f eudo antillano | 110 |
FLORECIMIENTO GENERAL Desde 1940 | Hasta 1950 Ao 1940

Luis Desangl es, maestro precursor de l art e nac iona l , muere en Sant i ago de Cuba , en donde resid a desde princ ipios de siglo. Arriban a l pa s los sigui ent es art ist as espaol es: Jos Alloza , (dibuj ant e), Migue l Angl ada (pintor y fotgra fo), Grane ll (pintor), Franc isco Rivero Gil (pintor e ilustrador), Luis Soto (escultor) y Franc isco Dorado (bronc ist a). La Ley No. 311 de l 19 de julio, est abl ece l a Direcc in Genera l de Be ll as Art es, cuyas a tribuc iones eran, entre otras, ve l ar por e l cumplimi ento de l as disposi c iones que se re f i eren a l as
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be ll as art es, art es industri a l es y of ic ios art st i cos. Supervigil ar l as inst ituc iones re l ac ionadas a l a enseanza de l as art es y contribuir a l desarrollo de l as ac t ividades art st i cas en todas sus mani f est ac iones: conc i ertos, exposi c iones, pa trimonio muse st i co, int ercambios y radiodi fusin nac iona l . Ra f ae l Daz Niese es nombrado Asesor Tcnico de l Depart amento de Bellas Art es, con rango de Encargado de la Direcc in Genera l, quien some t e a las a lt as inst anc ias una serie de proyec tos, entre los cua les se espec ifican los siguient es: 1 | Creac in de una Escue la Nac iona l de Be llas Art es. 2 | Di-
Ao 1940 | cont . |
fusin de programas de enseanza artstica . 3 | Ce lebrac in de exposic iones peridicas. 4 | Prot ecc in a los artist as dominicanos. 5 | Programa de exposic iones ambulant es. 6 | Reorganizac in de los programas de enseanza de msica . 7 | Reorganizac in de la Orquest a Sinfnica de Santo Domingo. Es ce lebrada la Primera Exposic in de Be llas Art es, con motivo de ce lebrarse en e l pa s la Segunda Conf erenc ia Int eramericana de l Caribe . La exposic in tiene lugar en los sa lones de l Pa lac io Nac iona l, edit ndose un ca t logo con biogra fa obje tiva y sint tica de los expositores: Yoryi More l, Daro Suro y
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Ce lest e Woss y Gil (artist as na tivos) y Jos Alloza , Ange l Bot e llo, Compost ela , Hausdor f , Joan Junyer, Pascua l Rivero Gil, Solaeche , Albert William Rogers y Ve la Zane tti (extranjeros resident es). En una sa la espec ia l se expusieron obras de Abe lardo Rodrguez Urdane t a , Leopoldo Navarro y Luis Desangles, artist as dominicanos que pert enecen ya a la historia . La exposi c in anua l de l a Academi a Nac iona l de Dibujo y Pintura es ce l ebrada en e l At eneo Domini cano. Dirigida por Ce l est e Woss y Gil , fueron expuestos 370 traba jos (l eo, creyn, plumill a) de casi 40 a lumnos, f igu-
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rando entre e llos: Luis Jos Alvarez, Pura Barn, Ra f ae l Pina Me l ero, Elsa Grunning, Gilberto Fernndez Di ez y Enriquillo Roj as Abreu. Colectiva Hispanoamericana en el Museo Riverside de Nueva York, en la cual exponen Yoryi Morel, Daro Suro, Manolo Pascual, Angel Botello Barro, El Museo Nac iona l es obje to de me joras fsicas y reacondic ionamiento de la distribuc in museolgica . Por f a lt a de espac io, fue suprimida la Sa la de Art e Moderno, acordando la Comisin Asesora de l Museo que la colecc in
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constituida por 44 obras artsticas fuese trasladada a l At eneo Dominicano para ser exhibida con carc t er provisiona l, en un sa ln de dicho centro cultura l. Ange l Bot e llo Barros, ce l ebra l a primera exposi c in persona l en Santo Domingo, ce l ebrada en e l At eneo Domini cano. En e l At eneo Domini cano t ambi n expone cari ca turas y mini a turas e l art ist a gr f i co Bl as Carlos Arveros, dibuj ant e de l di ario La Nac in. Jos Ve l a Zane tt i ce l ebra l a primera exposi c in individua l en Santo Domingo y l a segunda de su carrera art st i ca . La ant erior l a registr en Len, Espaa (1931).
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Manolo Pascua l present a en e l At eneo Domini cano muestra persona l de Escul turas y Dibujos. Mar a Ugart e (n.1914), invest igadora document a list a , animadora cul tura l y cr t i ca de art e nac ida en Segovi a , Espaa , est abl ece residenc i a en Santo Domingo. Franc isco Vera , expone en e l At eneo Domini cano un conjunto de 30 pi ezas de cermi ca decorada , rea lizadas en e l pa s. Fue est a l a primera exposic in de est e gnero que se registra en Repbli ca Domini cana , est abl ece l a invest igadora Gonz l ez Lame l a . Franc isco Dorado Mart n, escul tor y bronc ist a espaol , est abl ece Fundic in Art st i ca en Santo Domingo.
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El At eneo Amant es de l a Luz l e otorga a Yoryi More l l a Meda ll a a l Mri to Pro Art e Nac iona l . El Inst i tuto Musi ca l Juan Franc isco Garc a se encuentra est abl ec ido en Sant i ago de los Caba ll eros. Pancho Garc a como t ambi n fue conoc ido, es e l direc tor y ni co maestro. Labora en l a c iudad capi t a l l a escue l a privada de dibujo y pintura est abl ec ida por George Hausdor f , f igurando entre los a lumnos: Aquil es Azar y M a ri a n e l a Jim n e z . Comi enza a c ircul ar e l peridi co La Nac in, dirigido ini c i a lment e por e l espaol El f idio Alonso y luego por Ra f ae l Vida l Torres.
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Franc isco Domnguez Charro publi ca Ti erra y Ambar. Hc tor Inchust egui Cabra l (n. 1912) publica Poemas de una Sol a Angust i a . Domingo Moreno Jimnez publi ca Foga t a sobre e l Signo. Pedro Henrquez Urea publica El Espaol en Santo Domingo (Buenos Aires).
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Procedent es de Mart ini ca arriban a Santo Domingo: Andr Bre tn, esposa e hij a , adems de un grupo de escri tores y pintores, entre e llos Wil fredo Lam, qui en fue entrevist ado por Ramn Marrero Aristy, en t anto Bretn concedi entrevist a a Fernndez Grane ll , l as cua l es fueron publi cadas en l a prensa loca l . Eugenio Fernndez Grane ll autodescubre su vocac in pi c tri ca y comi enza a pint ar por su cuent a . Ange l Bot e llo Barro conc luye los retra tos de Erasmo de Rott erdam, e l Padre Las Casas, Franc isco de Vi tori a y de l Arzobispo Va l era Ximnez los cua l es l es fueron encargados por e l Rec tor de l a Universidad de Santo Domingo, Don Julio Ort ega Fri er, para ser colocados en l a Ga l er a de Art e de l a inst i tuc in universi t ari a .
Cap tulo 2
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Bot e llo Barro expone t ambi n en 1941 un conjunto de 32 obras de t emas ga ll egos, domini canos y ha i t i anos. Estos l t imos se re l ac ionaron con su visi t a a Ha i t en compa a de Manolo Pascua l y Fra iz Grij a lbo. Al fonso Ve l a (Shum) expone individua lment e en e l At eneo Domini cano. Jos Ve l a Zane tt i ce l ebra l a segunda exposi c in individua l en Santo Domingo. Ini c i a en e l mercado dominicano su carrera de mura list a , a l encargrse l e pint ar grandes pane l es en l a Igl esi a La Merced.
Ao 1941 | cont . |
Enrique Casa l Chapi (n.1909), maestro y composi tor re fugi ado, organiza con un grupo de simpl es a f i c ionados l a Orquest a Sinfni ca Nac iona l , present ndose a los tres meses de rudsimos ensayos y severa disc iplina . Una de l as t areas de l a orquest a fue present ar obras va liosas de l repertorio nac iona l , como l as sigui ent es: Sinfon a en La Mayor, de Enrique Mej a Arredondo; Sinfon a Quisqueyana , de Juan Fco. Garc a; Rapsodi a Domini cana No. 1, de Luis Rivera; La Muert e de Cristo, de Jos de Jess Rave lo; Sui t e Fol k lri ca , de Ra f ae l Ignac io; Enriquillo, de Jos Dolores Cern; Obertura en La Menor, de Luis E. Mena; Poema Sinfni co Arcoiris, de Enrique de Marchena; El eg a , de Ramn D az; Dos Capri chos para Instrumentos de Vi ento, de Ninn de Brou-
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wer; La Pastora l en La Menor, de Manue l Sim; Conc i erto para Orquest a de Cuerdas, de Antonio More l Guzmn. Manue l de l Cabra l publi ca Trpi co Negro (Poes a). Domingo Moreno Jimnez da a conocer sus t extos po t i cos Barahona: Arribo y Regreso y Advenimi ento. El escri tor espaol Ba l t azar Mir funda l a revist a Agora , en l a que col aboran autores domini canos y espaol es.
Ao 1942
Es fundada en Santo Domingo l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es (agosto 19) ba jo l a direcc in de l escul tor Manolo Pascua l y con un cuerpo docent e que adems int egran George Hausdor f , Jos Gausachs y Ce l est e Woss y Gil , su primer nc l eo de prof esores. La Primera Exposi c in Nac iona l de Art es Pl st i cas es inaugurada con l a presenc i a de Trujillo. Ten a un carct er de Primera Bi ena l . En e ll a se exhiben 300 obras de 28 art ist as: Jos Alloza , Jos Buols, Bernard Gonzl ez, Ninn de Brouwer, Ange l Bot e llo Barros, F. Fernndez F i erro, Ra f ae l Fernndez Alvarez, Bi envenido Gimbernard, Jos Gausachs, Juan Baut is-
Ao 1942 | cont . |
t a Gmez, George Hausdor f , Carmenc i t a Hernndez, Federi co Izqui erdo, Ernesto Lothar, Eduardo Ma tos D az, Yoryi More l , Manolo Pascua l , Joaqun Pri ego, Abe l ardo Pieyro, Daro Suro, Al e j andro Solona F., Shum, Rosa lydi a Urea , Por f irio Vsquez, Juan Antonio Vi c ioso, Ligio Vizardi , Ce l est e Woss y Gil , De li a Weber. Daro Suro ce l ebra exposi c in persona l en Santo Domingo. Ra fael Arzeno establece la Academia de Pintura San Ra fael, en Puerto Pla ta .
Ao 1942 | cont . |
Guill ermo Gonz l ez construye e l Hot e l Jaragua , import ant e mode lo de l a arqui t ec tura int ernac iona l , inaugurado por Trujillo. El Conserva torio Nac iona l de Msi ca y Dec l amac in ini c i a l abores docent es (13 de abril), a l ser c l ausurado e l ant iguo Li ceo Musi ca l . Su organizador y primer direc tor fue e l maestro Edward Fendl er. El Est ado dispone l a suma de $3,500.00 para adquirir los cuadros pi c tri cos y l as escul turas ms not abl es exhibidas por los art ist as domini canos y extranj eros resident es en e l pa s, en l a Primera Exposi c in Nac iona l de Be ll as Art es, ce l ebrada en l a
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Ciudad Capi t a l a princ ipios de ese ao. Se adquiri eron 44 obras como fondo ini c i a l para l a Ga l er a Domini cana de Art e Moderno. Est as obras c l asi f i cadas por su na tura l eza son l as sigui ent es: 14 Est ampas de Bi envenido Gimbernard: Seri e Grandeza y Decadenc i a de l a Ga l ant er a . 2 Est ampas de Jos Alloza: Lecc in de Danza y En l a Pl aya . 1 Fresco de Jos Ve l a Zane tt i: Cabeza de Estudio. 4 l eos de Daro Suro: Caba llos Moj ndose , Lluvi a Impe tuosa , Tarde Lluviosa y Caballos Ba jo l a Lluvi a . 3 l eos de Yoryi More l: La Bacha t a , El Cibaeo y Amanecer en e l Hospeda j e . 3 l eos de Cel est e Woss y Gil: F ili , Remembranzas y La Faena . 2 Acuare l as de George Hausdor f: Pa isa j es Domini canos. 3 Agua fuert es de George Hausdor f: Pa isa j es Domini canos. 1 l eo de George Hausdor f: Pa isa j e Tropi ca l .
Ao 1942 | cont . |
2 F inger pa int ings de Ninn de Brouwer: Fant as a I y II. 1 Ol eo de Federico Izqui erdo: Re tra to de l a Sra . LOff ic i a l . 1 Ol eo de Franc isco Fernndez F i erro: Ca lvario de Boya . 3 Ol eos de Jos Gausachs: Pa isa j e de l Cam, M a r d e l C a rib e y P a is a j e d e l Cib a o . 1 Ol eo de Juan Baut ist a Gmez: La Lit era . 2 Escul turas de Manolo Pascua l: Busto de l Genera lsimo (yeso) y Retra to de l a Sra . Okuni ewska (madera/me t a l). 1 Escul tura de Joaqun Pri ego: Cabeza de Mi Hermano. Es ce l ebrado e l Concurso de Cart e l es convocado en ocasin de l a Feri a de l Traba jo en Ciudad Trujillo, obt eni endo premi ac in e l art ist a re fugi ado Antonio Bernad Gonz lvez (Toni).
Ao 1942 | cont . |
Ra f ae l D az Ni ese , some t e a l a Comisin Asesora de l Museo Nac iona l un proyec to de re forma tot a l , e l cua l fue aprobado. El Museo Nac iona l rec ibe en donac in dos pinturas: Aeropuerto de San Pedro de Macors, (l eo) de Rosa lydi a Urea Al f au, y un cuadro a l l eo de Enrique Cnepa . Leo y Marc ia l Pou comienzan a aplicar direc trices int ernac iona les en obras sobresa lient es: Hospit a l Marin, Liceos Secundarios Juan Pablo Duart e y Sa lom Urea , Hospit a l Dr. Martos (Edific io de la UNPHU, Campo I). Toms Hernndez Franco publi ca su f amoso poema Ye lid en El Sa lvador e igua lment e Apunt es de l a Poes a Popul ar Negra en l as Ant ill as.
Ao 1942 | cont . |
Hc tor Inchust egui Cabra l publi ca su libro de poes a Rumbo a l a Otra Vigili a . Moreno Jimnes publi ca Evange lio Ameri cano. Kurt Schni tzer (Conrado) ce l ebra exposi c in de fotogra f a en Santo Domingo y Sant i ago, originando discuc in en torno a l art e fotogr f i co. Fra iz Grij a lva , cr t i co de art e espaol y exili ado en Santo Domingo, publi ca Art ist as Espaol es en Santo Domingo, libro edi t ado por e l Sindi ca to Nac iona l de Art es Gr f i cas, e l cua l ofrece da tos biogr f i cos de los sigui ent es art ist as: Bot e llo, Compost e l a Alloza , Ve l a Zane tt i , Pascua l , Sol aeche , Rivero Gil , Shum, Junyer.
Ao 1942 | cont . |
Es clausurado el peridico Listn Diario. Ra f ae l Ignac io escribe l a pi eza musica l Rapsodi a Cibaea . Produc to de l as peas li t erari as y art st i cas que se ce l ebran frecuent ement e en e l Ca f Hollywood, se const i tuye e l Crculo de Be ll as Art es (abril 1942), int egrado por espaol es exili ados y domini canos.
Ao 1943
Inaugurac in de l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es como espac io para ce l ebrar exposi c iones, y proyec to para est abl ecer un Museo de Art e Moderno. La apertura fue ce l ebrada con l a primera exposi c in de Autorre tratos registrada en e l pa s, const i tuida por 24 obras de art ist as vivos casi todos. Los exposi tores nac iona l es y extranj eros, fueron: Abe l ardo Rodrguez Urdane t a , Enrique Garc a-Godody, Ti to Cnepa , Daro Suro, Ce l est e Woss y Gil , Abe l ardo Pieyro, Pura Barn, Aida Roques, Gilberto Hernndez Ort ega , Ra f ae l Pina Me l ero, Juan A. Fr as, Luis Jos Alvarez, Federi co Izqui erdo, Jos Ve l a Zane tt i , Jos Gausachs, Ernesto Lothar, Jos Rovira , Jos Alloza , Gilberto Fernndez Di ez, Franc isco Gausachs, Antonio Pra ts Vents, Fco. Fernndez F i erro, Eugenio Grane ll , George Hausdor f .
Cap tulo 2
Ao 1943 | cont . |
Eugenio Fernndez Grane ll ce l ebra l a primera muestra de pintura surrea list a que se registra en e l pa s. Expone 44 l eos en l a Ga l er a Nac iona l . Post eriorment e di c t a una conf erenc i a t itul ada El Surrea lismo y l a Pintura , en l a Soc i edad Al f a y Omega . Art ist as exili ados espaol es donan obra para l a conmemorac in de l Cent enario de l a Repbli ca Domini cana . Se tra t a de una exposi c in-subast a para construir una fuent e pbli ca en agradec imi ento a l a hospi t a lidad de l pueblo domini cano. En est a muestra part i c ipan Pascua l , Gausachs, Ve l a Zane tt i , Grane ll , Alloza , Rovira , Ximpa , Shum y Soto.
Ao 1943 | cont . |
Jos Rovira ce l ebra muestra persona l , exponi endo 1 fresco, 1 dibujo y 39 l eos (pa isa j es y bodegones). Ernesto Lothar ce l ebra individua l en l a Ga l er a Nac iona l . Exhibe 20 dibujos y 20 l eos: composi c iones, pa isa j es y re tra tos. Arriba a l pa s e l escri tor y diplom t i co chil eno Alberto Baeza F lores (n. 1914) qui en se vincul a estrechament e a l ambi ent e li t erario nac iona l .
Ao 1943 | cont . |
za F lores, Frank lin Mi eses Burgos, Mari ano Lebrn Savin, Freddy Gatn Arce y Fernndez Grane ll (autor d e Vi e t a d e l a R e vis t a ) . Aparece e l primer nmero de Los Cuadernos Domini canos de Cul tura (sept i embre 1943), a cargo de un direc torio int egrado por Toms Hernndez Franco, Hc tor Inchust egui Cabra l , Ra f ae l D az Ni ese , Pedro Ren Cont n Aybar, Emilio Rodrguez Demorizi y Vi cent e Tol ent ino Roj as. Carmen St engre , re fugi ada espaol a , publi ca e l libro Muj eres Domini canas, entre otras obras edi t adas en e l pa s.
Ao 1943 | cont . |
Se ini c i an l as l ec turas po t i cas domini ca l es de La Torre , t ertuli a promovida por los direc tores de La Poes a Sorprendida , como manera de l eer poes a en los parques. Frank lin Mi eses Burgos (n. 1907) publi ca su poema Pa isa j e con un Merengue a l Fondo (Revist a La Poes a Sorprendida No. III, Di c i embre 1943).
Ao 1943 | cont . |
Compadre Mon, de Manue l de l Cabra l , sa l e a l a luz pbli ca .
Tres Art ist as Domini canos, t tulo de un ext enso traba jo de Ra f ae l D az Ni ese , publi ca en Cuadernos Domini canos de Cul tura No. 1, re f iri ndose a Ce l est e Woss y Gil , Daro Suro y Bi envenido Gimbernard. Daro Suro es nombrado agregado cul tura l domini cano en Mxi co, estudi ando pintura durant e tres aos (1943-1946) con los maestros Guerrero Ga lvn, Agust n Lazo y Di ego Riv e r a .
Ao 1943 | cont . |
Of i c i a lment e es inaugurado e l Conserva torio Nac iona l de Msi ca . La Orquest a Sinfni ca Nac iona l , conduc ida por Casa l Chapi , e j ecut a por primera vez en nuestro pa s (22/12/43) l a Novena Sinfon a de Bee thoven, con e j ecut ant es solist as y coros domini canos. Hc tor Inchust egui Cabra l publi ca En Sol edad de Amor Herido. Domingo Moreno Jimnez publi ca Antolog a Mnima . Hc tor J. D az publi ca Pl eni tud.
La Poes a Sorprendida aparece como movimi ento li t erario en Santo Domingo, a l ser publi cado e l primer nmero de l a revist a de l mismo nombre (octubre 1943), dirigida por Alberto Bae-
Los Tri logos, poes a de tres voces, publi cada por Mari ano Lebrn Savin, Baeza F lores y Domingo Moreno Jim n e z .
Pedro Ren Cont n Aybar publi ca Antolog a Po t i ca Domini cana .
Ao 1943 | cont . |
Julio Gonz l ez Herrera publi ca Trement ina , Cl ern y Bong. Juan Fco. Garc a escribe l a pi eza musi ca l Sinfon a Poem t i ca . Se estrena Abominac in de l a Espera , obra para voz y gran orquest a , con msi ca de Ninn Lape ire tt a y t exto de Hc tor Inchust egui Cabra l .
Ao 1944
Ce l ebrac in de l Cent enario de l a Repbli ca . Se trasl adan los restos de los Padres de l a Pa tri a a l a Puert a de l Conde o Al t ar de l a Pa tri a . Diseado por e l arqui t ec to Toms Aun e inc luyendo re li eves de l escul tor Luis Soto, se inaugura e l Monumento de l a Independenc i a F inanc i era , conmemorando e l Tra t ado Trujillo-Hull . Tuto Bez ce l ebra exposi c in individua l , expone un conjunto de 25 obras: 19 l eos y 6 acuare l as (pa isaj es, re tra tos y escenas popul ares). Jos Gausachs exhibe individua lment e 187 obras; re tra tos, pa isa j es, bodegones, escenas popul ares y otros t emas (l eos y dibujos). Es l a primera muestra que registra est e maestro cat a l n e n e l p a s .
Ao 1944 | cont . |
Segunda Exposi c in Bi ena l de Art es Pl st i cas; concurri eron a e ll a 26 art ist as entre los pintores, escul tores, cari ca turist as y dibuj ant es ms not abl es de l pa s. Se expusi eron 94 obras sel ecc ionadas por un jurado de admisin. Est a bi ena l fue ms bi en un concurso de pintura con t emas espec f i cos, e l cua l inc luy, como en los Juegos F lora l es, otras mani f est ac iones crea t ivas premi adas en ac to ce l ebrado en l a Universidad de Santo Domingo. Se otorgaron dist inc iones a Juan Baut ist a Lamarche , V c tor Garrido, Manue l Cheva li er y Armando Oscar Pacheco en e l rengln poes a; a Ra f ae l Damirn, Jess de Ga lindez y Migue l Ange l Jimnez, en narra t iva; a Enrique de Marchena y Manue l Sim, en msi ca (?). El concurso de pintura compendi a los t emas y ga l ardones sigui ent es: 1 | Tema histri co o de carc t er a l egri co: Los Mrt ires de l Cer-
Ao 1944 | cont . |
cado, l eo de Ve l a Zane tt i . 2 | Tema escena de vida popul ar: Escena Campesina , l eo de George Hausdor f (primer premio) y Camino de l Pueblo, de Gilberto Fernndez Di ez (segundo premio). 3 | Tema pa isa j e domini cano: Ha ina , l eo de Jos Gausachs y Pa isa j e Domini cano, l eo de Daro Suro (segundo premio). Los 26 art ist as se l ecc ionados para exponer en l a muestra bi ena l fueron: Jos Alloza , Luis Jos Alvarez, Bernard Gonz l ez, Ra f ae l Casado Sol er, Gilberto Fernndez Di ez, Eugenio Fernndez Grane ll , Fco. Fernndez F i erro, Jos Gausachs, Enrique Garc a-Godoy, Manolo Pascua l , Antonio Pra ts Vents, Ra f ae l Pina Me l ero, Abe l ardo Pieyro, Joaqun Pri ego, Wencesl ao Ramrez Duva l , Jos Rovira , Daro Suro, Federi co Izqui erdo.
Ao 1944 | cont . |
El arqui t ec to Jos Amabl e Frme t a , obt i ene e l premio ni co para e l proyec to de l a Tercera Feri a de l Libro en Mxi co. El jurado ca li f i cador lo int egraron D az Ni ese , Caro Alvarez y Manue l Sa lvador Gaut i er. Se organiza l a primera exposi c in ambul ant e de Be ll as Art es, l a cua l recorre l as regiones de l Cibao, en un i t inerario de agosto a sept i embre (1944) que inc luy l as loca lidades de Monseor Noue l , San Franc isco de Macors, Sa l cedo, Moca , Sant i ago y La Vega . La muestra l a conformaron 60 cuadros de autores vivos () entre los ms conoc idos y ce l ebrados de l a producc in pi c tri ca de los art ist as, se l ecc ionados e igua lment e cuadros de los a lumnos sobresa li ent es de l a ENBA.
Ao 1944 | cont . |
Los artistas conocidos eran: Woss y Gil, Suro, Yoryi, Garca-Godoy, Pieyro, Gimbernard, Izquierdo, Fernndez Fierro, Granell, Delia Weber, Jos Gausachs, Juan Bautista Gmez, Lothar, Hausdor f , Ve l a Zane tt i , Alloza , Rovira , Pascua l , Aida Ibarra , Ramrez Duva l , Antonio Ma l agn y Carmenc i t a Hernndez.. Los a lumnos sobresa li ent es: Fernndez Di ez, Franc isco Gausachs, Pura Barn, Pina Me l ero, Luis Jos Alvarez, Mariluz Cast illo, Mari ane l a Jimnez, Gl adys F i a llo, He ll en We is y Gilberto Hernndez Ort ega . Se rea liza un concurso para erigir un monumento a l Padre Gaspar Hernndez. El jurado const i tuido por Snchez Lustrino, Ce l est e Woss y Gil y D az Ni ese e lige e l proyec to de l espaol Luis Soto (hijo), autor de Monumento de l a Independenc i a F inanc i e-
Cap tulo 2
Ao 1944 | cont . |
ra , loca lizado en l a Avenida George Washington. Exposi c in individua l de l dibuj ant e Ernesto Scott , qui en present a 16 cari caturas y 28 acuare l as. Segunda exposi c in de Jos Rovira , con 1 fresco, 5 past e l es y 27 l eos. Abe l ardo Pieyro, para entonces decano de los pintores domini canos, ce l ebra exposi c in de 103 l eos entre bodegones, pa isa j es y re tra tos. Muestra individua l de Antonio Bernard Gonz lvez (Toni), const i tuida por 30 cari ca turas de li t era tos y personaj es pol t i cos.
Ao 1944 | cont . |
Se inauguran los mura l es de Ve l a Zane tt i rea lizados en e l Pa l ac io Muni c ipa l de Santo Domingo. Exposi c in de l escul tor Manolo Pascua l , direc tor de l a ENBA, l a cua l fue inaugurada por e l gobernant e Trujillo. Se exhibi eron 41 obras, entre re tratos, f iguras y dibujos. Ramrez Duva l , pintor azuano, autodidec t a y desconoc ido, ce l ebra individua l en e l At eneo Domini cano. Individua l de George Hausdor f , qui en expuso 51 l eos, 20 re tra tos a l carbonc illo, 11 agua fuert es y 6 past e l es.
Ao 1944 | cont . |
La Nac in (10 agosto), resea l a exitosa exposi c in pi c tri ca de l a Academi a Abe l ardo Rodrguez Urdane t a dirigida por Rosa lydi a Urea Al f au, en San Pedro de Macors, y en l a cua l sobresa l en Ruddy Rijo, Jos Fco. Sal adn y Sara Lugo. Est a l t ima: En sus traba jos expuestos () ha sabido re f l e j ar int ensament e su espri tu art st i co. En los pa isa j es loca l es empl ea una t cni ca persona l.
La Academi a de Pintura y Dibujo San Ra f ae l , dirigida por e l msi co y pintor Arzeno Tavrez, ce l ebra exposi c in de sus a lumnos en e l Club Recrea t ivo de Damas, en Puerto Pl a t a . El di ario La Nac in (2 de julio de 1944), seal a que en e l cart e l f iguran: Soucy
Ao 1944 | cont . |
Cast illo, Carlos J. Mena , Oscar Romero y Ri cardo Bruga l . Radhams Me j a e j erce docenc i a de mode l ado y escul tura en l a Escue l a de Art es Manua l es President e Trujillo, de Sant i ago. Margari t a Lugo dirige Escue l a de Ball e t , de acuerdo a resea de l di ario La Nac in (4 de sept i embre de 1944). Ra f ae l D az Ni ese preside de l egac in que asist e a l a Feri a de l Libro en Mxi co, en donde di c t a conf erenc i a sobre Art e Domini cano y cura l a part i c ipac in de l as obras de tres pintores domini canos: Ce l est e Woss y Gil , Yoryi More l y Daro Suro, en exposi-
Ao 1944 | cont . |
c in ce l ebrada en e l Pa l ac io de Be ll as Art es, con f avorabl e cr t i ca de l di ario El Universa l . El modelo vivo como recurso para la enseanza del dibujo y el modelado, se introduce por primera vez en la historia de la educacin artstica del pas. Se inaugura el Nuevo Museo Nacional, en las edificaciones contiguas al Alczar de Diego Coln, con un total de 12 salas en las cuales se distribuyeron el pa trimonio prehistrico (3 salas), recuerdos de prceres y personajes (2 salas), la arqueologa colonial (1 sala), armas (3 salas) y una biblioteca .
Ao 1944 | cont . |
Guill ermo Gonz l ez y Jos Antonio Caro se asoc i an para rea lizar tres obras: El Casino de Gibi a , e l Hipdromo Perl a Ant ill ana y e l Cuart e l de Bomberos. Juan Franc isco Garc a es nombrado direc tor de l Conserva torio Nac iona l de Msi ca , sust i tuyendo a l maestro Edward Fendl er. Enrique Casa l Chapi di c t a conf erenc i a sobre Msi ca y Msi cos Domini canos. Es edi t ada l a Histori a Gr f i ca de l a Repbli ca Domini cana , de Jos Ramn Est e ll a y abundant ement e ilustrada por Jos Alloza .
Ao 1944 | cont . |
La Comisin de Re fugi ados Pro Cent enario, que preside Const anc io Bernardo de Quirs, ce l ebra en e l At eneo Domini cano l a Exposi c in de Art ist as Espaol es resident es en e l pa s: Luis Soto, Jos Gausachs, Manolo Pascua l , Ve l a Zane tt i , Jos Rovira , Fernndez Grane ll , Pra ts Vents, Jos Alloza , Ximpa y Toni . Joaqun Pri ego dirige l a Escue l a de Art es Manua l es de La Vega . En est e ao rea liza un busto de l a seori t a Raque l Godoy, su futura esposa . Ra f ae l D az Ni ese publi ca Not as sobre Art e Ac tua l (Medi t ac iones de un Prof ano), en Cuadernos de Cul tura Domini cana No. 12 (Agosto 1944). Hace re f erenc i a a Colson, Cnepa , Suro y Manolo Pascua l .
Ao 1944 | cont . |
Toms More l publi ca La Ca ll e de mi Casa . En edi c iones espec i a l es de La Poes a Sorprendida , se publi can t extos po t icos de muchos de sus int egrant es: Rosa de Ti erra , de Ra f ae l Amri co Henrquez; Vspera de l Sueo, de Aida Cart agena Port a l a t n; Clima de Et ernidad, de Frank lin Mi eses Burgos; Cora l de Sombras, de Manue l Va l erio; Vl a , de Freddy Ga tn Arce; Sonmbulos sin Sueos, de Mari ano Lebrn Savin; Vendava l Int erior, de Antonio Fernndez Spencer. El poe t a espaol Pedro Sa linas (1892-1952) visi t a Santo Domingo, di c t ando vari as conf erenc i as en l a universidad. La presenc i a de Sa linas vino a ser e l acont ec imi ento li t erario
Ao 1944 | cont . |
de l ao, no slo para los emigrados republi canos, que ve an entre e llos a una de sus ms dest acadas f iguras po t i cas, sino para los domini canos. La Sui t e Arca i ca , de Ninn Lape ire tt a , es int erpre t ada por e l Cuart e to Bl ech, en estreno mundi a l transmi t ido por l a BBC de Londres.
Ao 1945
Exposi c in de Enrique Garc a-Godoy, const i tuida por 100 l eos, 77 past el es, 50 acuare l as y dibujos y 7 estudios mor folgi cos de l cuerpo humano que ilustraban l a t eor a est t i ca de l pintor vegano. La Segunda Exposi c in Ambul ant e recorri l as regiones sur y noroest e de l pa s. De l 2 a l 20 de mayo su i t inerario fue San Cristba l , Ban , Azua , Barahona , Ne iba , San Juan de l a Maguana , El as Pia , Da j abn y Mont ecrist i . Se est abl ece e l Gran Premio Anua l President e Trujillo, medi ant e e l cua l se convoca a los estudi ant es de l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es para que e j ecut en en jornadas de 3 horas durant e di ez d as, obras pi c tri cas y escul turas. Un jurado ca li f i cador int e-
Ao 1945 | cont . |
grado por e l Direc tor Genera l de Bell as Art es, los Prof esores Pascua l Hausdor f , Lothar y e l cr t i co de art e Pedro Ren Cont n Aybar otorgaron los premios sigui ent es: Primer premio de pintura: Ra f ae l Pina Me l ero. Segundo premio de pintura: Luis Jos Alvarez De lmont e . Primer premio de escul tura: Gilberto Hernndez Ort ega . Segundo premio de escul tura: Luis Mart nez Ri chi ez. Est e concurso era exc lusivo para estudi ant es de t rmino y l as obras premi adas (con diplomas, meda ll as y compensac iones me t li cas) ingresaron a l a col ecc in nac iona l de Be ll as Art es. Enrique de Marchena es nombrado Direc tor Genera l de Be ll as Art es, sust i tuyendo a Ra f ae l D az Ni ese .
Ao 1945 | cont . |
Jos Ve l a Zane tt i , Ma iren Cabra l y Robl es Tol edano ingresan como docent es a l a ENBA. Los dos l t imos asumen e l programa de ana tom a art st i ca e histori a de l art e . Es deve l ado e l monumento a l Presbt ero Gaspar Hernndez, cuya imagen fue rea lizada por e l escul tor Luis Soto y fundida en bronce por Franc isco Dorado. Barn Castillo, fotgra fo dominicano, ce lebra en los sa lones de su moderno estudio una muestra persona l de fotogra fas artsticas. (La Nac in, 1945). Exposi c in Individua l de Jos Ve l a Zane tt i , en l a Ga l er a Nac iona l de Bell as Art es (15-25 de sept i embre).
Cap tulo 2
Ao 1945 | cont . |
Muestra persona l de l a pintora Juli e tt e Gurin en l a Ga l er a Nac iona l (6-16 de oc tubre). Exhibic in de l surrea list a Eugenio Fernndez Grane ll. (15-25 noviembre). Segunda muestra persona l de Ernesto Scott , en l a Ga l er a Nac iona l (1-10 de di c i embre). George Hausdor f expone individua lment e en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es (21-31 de di c i embre). La Academi a Yoryi inaugura en e l At eneo Amant es de l a Luz, de Sant i ago, l a exposi c in anua l de pintura , f igurando como exposi tores: Cec ili a
Ao 1945 | cont . |
Cort ia , Mario Grulln, Ena Moore , Jos Eugenio Rosa , entre otros. Exposi c in de l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es, inaugurada por e l President e Trujillo y l a Primera Dama . En est a t ercera muestra exponen Pr amo More l , Consol ac in Jimnez, Aida Cel est e Roques, Glori a Mont ill a , Cl ara Ledesma , Lui chi Mart nez Ri chi ez, Mari ane l a Jimnez, entre otros. Eugenio Fernndez Grane ll entrevist a a F r a n c is c o R e b a j e s , a r t is t a d e l dis e o industri a l nac ido en Puerto Pl a t a , hijo de padre ma llorqun y madre de Ibiza . Creador de l a marca Reba j es para l as joyas que disea , se l e considera uno de los primeros art ist as que se dedi caron a l a digni f i cac in de l ar-
Ao 1945 | cont . |
t e industri a l . Usa l a t as de sardinas y otros medios para l a f abri cac in de joyas. Ra f ae l D az Ni ese di c t a conf erenc i a en l a Soc i edad Abside . El t ema es e l Art e Pi c tri co, en e l que a f irma que lo primero que hace f a l t a para sent ir l a pintura es ent ender l a pintura . Puri t a Barn (n. 1924), Gilberto Hernndez Ort ega (n. 1923), Gilberto Fernndez Di ez (n. 1922) egresan de l a ENBA. Enrique Casa l Chapi renunc ia como Direc tor de la Orquest a Sinfnica Na-
Ao 1945 | cont. |
c iona l, sustituyndole provisiona lment e Enrique Me ja Arredondo, Subdirector Administra tivo de la Orquest a . Ja ime Colson obt i ene e l Primer Premio en l a Exposi c in Int ernac iona l de Bilbao, Espaa . D az Ni ese publi ca Un Lustro de Esfuerzo Art st i co, memori a de su l abor en l a Direcc in Genera l de Be ll as Art es, e igua lment e e l estudio La Al f arer a Indgena Domini cana . Ange l Bot e llo se trasl ada a Ha i t , en donde est abl ece t a ll er y produce pinturas re l ac ionadas con e l t ema loca l .
Ao 1945 | cont. |
Julio Alberto Hernndez dirige e l Inst i tuto Musi ca l Juan Fco. Garc a . Aparece una Academi a de Ba ll e t , subvenc ionada por e l Gobi erno. La dirigen Ernest H. Brawer y Hert a Grac i er. La int egra un Grupo de 30 ba il arines, muchos de e llos procedent es de f amili as humildes de l a capi t a l . Max Henrquez Urea publi ca Panorama Histri co de l a Li t era tura Dominicana . Jos Antonio Caro construye e l edi f ic io de l a Facul t ad de Medi c ina , desarroll ando una art i cul ac in e int erpret ac in espac i a l not abl es. Se l e encar-
Ao 1945 | cont . |
ga a l pintor Ve l a Zane tt i rea lizar mura l es. Henry Gazn Bona produce los protot ipos forma l es que hab an de servir de mode lo para l a arqui t ec tura of i c i a l de l rgimen. Disea e l Pa l ac io de l Part ido Domini cano en l a c iudad C a pi t a l . Ninn Lape ire tt a funda l a Soc i edad Domini cana de Conc i ertos INTARIN (Int ercambio Art st i co Int ernac iona l). Jos Gausachs vi a j a a Caracas, Venezue l a , en compa a de su hijo Franc isco, exponi endo en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es.
Ao 1946
La Tercera Exposi c in Ambul ant e de Pinturas recorre e l Est e de l a Repblica , visi t ando de l 30 de marzo a l 15 de abril: Snchez, Sabana de l a Mar, San Pedro de Macors y Los Ll anos. En la Ga lera Nac iona l de Be llas Art es se registran las siguient es exposic iones. 1 | Muestra de Ra f ae l Pina Me lero, quien exhibe 80 obras. 2 | Individua l de Fernando Tarazona , quien present a 59 obras. 3 | Exhibic in de Julia Daz, conformada por 40 obras. 4 | Exposic in de 33 obras persona les de l pintor dominicano, resident e en Cuba , Carlos Ramrez Guerra (dibujos, acuare las y apunt es). 5 | Exposic in de pinturas espaolas: Colecc in de reproducc iones de El Greco, Ve lzquez, Murillo y Goya . 6 | Muestra individua l de Luis Jos Alvarez, constituida por 43 obras (leos, acuare las y t emples).
Ao 1946 | cont . |
7 | Tercera individua l de Ernesto Scott , qui en expone un conjunto de 45 obras entre acuare l as y t empl es. 8 | Primera exposi c in persona l de Gilberto Hernndez Ort ega , qui en exhibe 63 obras (l eos y dibujos). Daro Suro expone grupa lment e y cel ebra muestra individua l en e l Pa l ac io de Be ll as Art es, Mxi co, D. F. La Direcc in de Be ll as Art es organiza una Exposi c in Pi c tri ca con obras de l a Col ecc in Nac iona l , en e l Centro Soc i a l y Obrero de Ciudad Trujillo. La escul tura Muchacho Desca lzo Jugando en l a Ca ll e (El Pe lot eri to), de Ismae l Lpez Gl ass es ga l ardonada en ocasin de los V Juegos Deport i-
Ao 1946 | cont . |
vos de Centroamri ca y e l Caribe , cel ebrados en Mede lln, Colombi a . La III Exposic in Biena l de Be llas Art es rene una se lecc in de 62 obras de un tot a l de 119 present adas a l Jurado de se lecc in int egrado por e l Direc tor Genera l de Be llas Art es, e l crtico Manue l Va lldeperes y e l Pbro. Oscar Robles Toledano. La premiac in de las obras fue dec isin de otro jurado que int egraron Jos Antonio Caro, Leo Pou Ricart , Manue l Va lldeperes, Pedro Ren Contn Aybar, Armando Oscar Pacheco, Eduardo Ma tos Daz y Robles Toledano. Un tot a l de 22 artist as conformaron la partic ipac in, otorgndose los premios siguient es: Pintura: primer premio: Pa isa je (leo), Daro Suro. Segundo premio: Trptico (oluceo), Ve la Zane tti. Tercer premio: Marina de Hondura (leo), Luis Jos
Ao 1946 | cont . |
Alvarez. Escultura: Primer premio: Mujer en Reposo (t erracot a), Manolo Pascua l. Segundo premio: Venc ido (mrmol), Antonio Pra ts Vents. Tercer premio: Tormento (yeso), Luichi Martnez Richiez. Grabado: Primer premio: Dec larado desierto. Segundo premio: Obra , George Hausdor f . Tercer premio: Ba ilarina Ca lzndose , Bernard Gonz lvez (Toni). Exposicin Concurso de Carteles de promocin de la Repblica con el tema del Traje Tpico Nacional. Con tal obje tivo se llev una modelo a la ENBA, en base a la cual se trabajaron 18 obras expuestas en el Ateneo Dominicano. Un jurado otorg los galardones (diplomas y premios en me tlico) a los siguientes alumnos: Juan E. Fras: Primer premio. Mariano Eckert: Segundo premio. Consolacin Jimnez
Ao 1946 | cont . |
Reyes: Tercer premio. Rosa Amelia Jimnez: Mencin. Gladys Fiallo: Mencin. Ana Francia Bonne t: Mencin.
Ao 1946 | cont . |
Abe l Eisemberg, maestro me ji cano, es nombrado Direc tor de l a Orquest a Sinfni ca Nac iona l . El nuevo Direc tor ordena organizar y ca t a logar e l archivo de msi ca . Es creado e l Tea tro Escue l a de Art e Nac iona l , medi ant e Decre to 3545 de l 19 de mayo. Emilio Apari c io ocupa l a Direcc in. Despus de residir t empora lment e en e l ext erior, Jos Gausachs re ingresa a l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es, ocupando e l cargo de Subdirec tor. Ernesto Lothar abandona l a docenc i a de l a ENBA y Jos Ve l a Zane tt i es designado prof esor de dibujo.
Concurso de Cart e l es de l a Direcc in de Turismo, convocado para pintores graduados y no graduados de l a ENBA: Gilberto Hernndez D ez: Primer y segundo premio. Mari ano Eckert: Tercer premio.
Curso de Ana tom a y de Grabado son introduc idos por primera vez en e l Programa de l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es. Para l a enseanza de ana tom a se ut ilizan cadveres suministrados por e l Inst i tuto Ana tmi co de l a Universidad de Santo Domingo.
Cap tulo 2
Ao 1946 | cont . |
Andr Bretn, considerado el Padre del Surrealismo, arriba a Santo Domingo, por segunda vez, reunindose con integrantes de La Poesa Sorprendida. La Secre t ar a de Re l ac iones Ext eriores se l ecc ion a los pintores Yoryi More l , Ra f ae l Pina Me l ero y Daro Suro para que un cuadro a l l eo de cada uno f igurase en l a Emba j ada Dominicana de Washington. Egresan de l a Escue l a Nac iona l de Bell as Art es, l as sigui ent es individua lidades: Mari ane l a Jimnez (n. 1925). Lui chi Mart nez Ri chi ez (n. 1928). Ana Franc i a Bonne t (n. 19..?). Be l k is Adrover. (n. 1920). Juan Antonio Fr as (n. 1925). Ana De lgado (?) y Gl adys F i a llo (?).
Ao 1946 | cont . |
En e l re f erido grupo, Mari ane l a Jimnez, en pintura , y Ana Franc i a Bonne t , en escul tura , rec iben e l Gran Premio President e Trujillo. El egresado Mart nez Ri chi ez es designado vac i ador de l a escue l a , inmedi a t ament e egresa . Estreno de l poema musi ca l Vrgenes de Ga lindo, de Jos Dolores Cern, y e l Concert ino para f l aut a y orquest a , de Enrique de Marchena . Vi cent e Grisol a egresa como prof esor de pi ano de l Conserva torio Nac iona l de Msi ca . Es e l primer pi anist a sa lido de aul as domini canas.
Ao 1947
Yoryi More l vi a j a a Est ados Unidos, invi t ado por e l Depart amento de Est ado a una est ad a de 3 meses. Es ce l ebrada en l a Ga l er a Nac iona l l a exposi c in col ec t iva t i tul ada Las Art es Visua l es en l a Era de Trujillo. George Hausdor f ce l ebra muestra persona l , const i tuida por 52 obras, en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es. Es una exhibi c in previ a a l a que cel ebra en San Juan, Puerto Ri co. Daro Suro re torna a l pa s y expone l as obras produc idas en Mxi co. Exhibe individua lment e en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es, de l a c iudad Capi t a l e igua lment e en l a Soc i edad
Ao 1947 | cont . |
La Progresist a de La Vega . En est e mismo ao, e l Gobi erno lo nombra Direc tor Genera l de Be ll as Art es. Luichi Martnez Richiez ce lebra su primera exposic in persona l. El diario La Nac in (13 de junio de 1947) la resea como la primera individua l de esculturas de un escultor dominicano.
Ao 1948
Ll egan a l pa s los art ist as europeos Mouni a Andr (a l emana) y Joseph Fulop (hngaro). Cl ara Ledesma (n. 1924), Radhams Me j a (n. 1925), Nidi a Serra (n.1928), Elsa Divanna (n. 1927) y Noem Me ll a (n. 1929), egresan de l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es. Yoryi More l es nombrado Subdirec tor de la Escue la Nac iona l de Be llas Art es. En l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es expone individua lment e Antonio Pra ts Vents.
Ao 1948 | cont . |
Ubi cado en l a Isl a de Ma llorca , Ja ime Colson rea liza los frescos de Ca l a Murtra , en Cabo Formentor. Ve l a Zane tt i ini c i a l as pinturas mural es de l a cpul a y muros de l a Igl esi a de San Cristba l (27 mura l es).
IV Exposi c in Bi ena l de Art es Pl st icas. Con l a se l ecc in de 67 pinturas y dibujos, y 7 escul turas pert enec i ent es a 23 autores: Pintores: Carlos Bez, Elsa Divanna , Gilberto Fernndez Di ez, Franc isco Fernndez F i erro, Gl adys F i a llo, Jos Gausachs, Mario Fco. Grulln, Elsa Gruning, Gilberto Hernndez Ort ega , Mari ane l a Jimnez, Cl ara Ledesma , Antonio Ma l agn, Noem Me ll a , Pr amo More l , Yoryi More l , Hans Aap, Eligio Pi chardo,
Ao 1948 | cont . |
Abe l ardo Pieyro, Marc i a l Schotborgh y Daro Suro (fuera de concurso). Escul tores: Jos F iguero, Lui chi Mart nez Ri chi ez y Antonio Pra ts Vents. El jurado de l a Bi ena l fue int egrado por Ra f ae l D az Ni ese , Daro Suro, Cel est e Woss y Gil , De li a Weber y Pedro Ren Cont n Aybar, e l cua l recomend l a adquisi c in de dos obras: Di ablo Cojue lo (l eo 1948), de Jos Ve l a Zane tt i , y Troncos (l eo 1948), de Elsa Divanna; a l a escul tura Inocenc i a (a l abastro), de Antonio Pra ts Vents, l e fue otorgada una dist inc in de honor. La exposi c in Bi ena l origina coment arios nega t ivos provocados por e l predominio de t emas negroides y rea list as que se re l ac ionan a l impac to produc ido por l a individua l de Daro Suro (1947). Obras not abl es de l a Bi ena l
Ao 1948 | cont . |
que no fueron ga l ardonadas: La Garra t cha (l eo 1948), de Jos Gausachs; Ve l ac in (l eo 1948), en l a cua l Hernndez Ort ega enfoca un grupo de c inco negros con ojos desmesurados. La F i ebre , de Daro Suro, fuera de concurso; Si est a (l eo 1948), de Marc i a l Schotborgh, recomendada para un premio espec i a l ofrec ido por e l Ayunt ami ento de San Pedro de Macors. Otros dos pintores, Radhams Me j a y Eligio Pi chardo, present an impresionant es obras re l ac ionadas con l a negri tud. Se conforma e l grupo de poe t as ident i f i cado como Generac in de l 48, hermanados por l a vincul ac in creada por Mar a Ugart e , y l a Secc in Col aborac in Escol ar, de l di ario El Caribe , en donde comenzaron a publi car sus traba jos.
Ao 1949
Cl ara Ledesma registra l a primera exposi c in persona l , en e l At eneo de San Pedro de Macors. Domingo Liz conc luye sus estudios en la Escue la Nac iona l de Be llas Art es. Ja ime Colson regresa a Pars, rea lizando una muestra en l a Ga l er a de l a Rue Campagne Premi re . Mouni a Andr ce l ebra exposi c in persona l . Segunda exposi c in persona l de Gilberto Hernndez Ort ega . Marc i a l Schotborgh (n. 1931) egresa t i tul ado como prof esor de dibujo de l a ENBA.
Ao 1949 | cont . |
Antonio Toribio f ina liza sus estudios en l a Escue l a Nac iona l de Be ll as Art es y organiza sus primeros proyec tos escul tri cos. Gilberto Fernndez Di ez, graduado de l a ENBA en 1945, registra l a primera exposi c in persona l en l a Universidad de Ovi edo, en Asturi as (Espaa). Exposic in de 10 pintoras dominicanas ce lebrada en Santo Domingo. Las expositoras concurrieron en e l mismo ao a la Exposic in Femenina de Be llas Art es, ce lebrada en Ro de Jane iro, Brasil. Las pintoras son: 1 | Adrover de Cibrn, Be lk iss, expone cua tro pa isa jes. 2 | De lgado Conde , Alma , expone dos pa isa jes, obtiene Diploma de Honor en la muestra brasile-
Ao 1949 | cont . |
a . 3 | Di Vanna , Elsa , exhibe 3 obras pa isa jsticas. 4 | F ia llo, Gladys, muestra 3 obras pa isa jsticas. 5 | Gruning, Elsa , expuso una vist a de cocot eros. 6 | Jimnez, Mariane la , partic ipa con una na tura leza y dos vist as. 7 | Ledesma , Clara , exhibe 3 pa isa jes y obtiene Diploma de Honor en la exposic in brasile ira . 8 | Me lla , Noem, expone dos pa isa jes. 9 | Serra , Nidia , muestra tres pa isa jes y obtiene Diploma de Honor en la Expo de l Brasil. 10 | Va ldez de Sanz, Amrica , partic ipa con un bodegn y un pa isa je . Manue l Rueda publi ca Las Noches y Trpt i co en Sant i ago de Chil e . Pedro Mir publi ca en La Habana Hay un Pa s en e l Mundo, poema gris en vari as ocasiones.
Ao 1949 | cont . |
Vigil D az publi ca Organo, seri e de cuentos criollos. Joaqun Ba l aguer publi ca en Buenos Aires, Argent ina , l a biogra f a de Duart e , El Cristo de l a Libert ad. Ramn Lacay Pol anco publi ca La Muj er de Agua (nove l a). Manue l De l Cabra l publi ca Antolog a Ti erra . Andrs Franc isco Requena publi ca Cement erio sin Cruces. Juan Franc isco Garc a escribe l a pi eza musi ca l Fant as a Concert ant e para pi ano y orquest a .
Cap tulo 2
Ao 1950
Ja ime Colson re torna a l pa s, ocupando l a Direcc in Genera l de Be ll as Art es. En julio de l mismo ao visi t a l a Academi a Yoryi , en Sant i ago. Es nombrado prof esor de l a ENBA e l escul tor Antonio Pra ts Vents. V Exposi c in Bi ena l de Art es Pl st icas, es ce l ebrada en agosto de l 16 a l 31, en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es, con l a part i c ipac in de 47 exposi tores y e l registro de 80 obras. 1 | En Pintura: Mouni a Andr; Tuto Bez; Ventura Bez Lora; Ada Ba l ccer; Ra f ae l Enrique Brens; Ja ime Colson; F lix Disl a Guill n; Elsa Divanna; Mari ano Eckert; Gilberto Fernndez Di ez; Franc isco Fernndez F i erro;
Ao 1950 | cont . |
Juan Fr as; Joseph Fulop; Lili ana Garc a Cambi er; Jos Gausachs; Mario Fco. Grulln; Gilberto Hernndez Ort ega; Irma Hungr a; Federi co Izqui erdo; Mari ane l a Jimnez; Cl ara Ledesma; Domingo Liz; Noem Me ll a; Yoryi More l; Eridani a Mir; Cec ilio Prez; Gabri e l a Prez; Guillo Prez; Eligio Pichardo; Aida Roques; Jos Eugenio Rosa; Marc i a l Emilio Schotborgh; Leo Schul tz Le i tzmann; Ernesto Scott; Nidi a Serra; John Timiri a isa ff; Eduardo Ubago; Rosa l a Urea Al f au; Jos Vel a Zane tt i . 2 | En Dibujo: Eduardo de Ubago y Jos Ve l a Zane tt i . 3 | En Escul tura: Luz Mar a Cast illo; Luis Mart nez Ri chi ez; Radhams Me j a; Domingo Liz; Ismae l Lpez Gl ass; Manolo Pascua l; Eligio Pi chardo; Antonio Pra ts Vents y Antonio Toribio.
Ao 1950 | cont . |
Al parecer no se otorgaron premios por ca t egor as, sino que e l jurado recomend l as sigui ent es adquisi c iones para l a art i cot eca nac iona l: 1 | Nios en e l Mar (l eo 1950), de Gilberto Hernndez Ort ega . 2 | Composi c in (l eo 1950), de Noem Me ll a . 3 | Elisa (l eo 1950), de Cl ara Ledesma . 4 | Pa isa j e (l eo 1950), de Nidi a Serra . 5 | Nias Sent adas (l eo 1950), de F lix Disl a Guill n. 6 | F igura (t a ll a en caoba 1950), de Antonio Pra ts Vents. 7 | F igura (mrmol 1950) de Radhams Me j a . Egresan de l a ENBA: Lili ana Garc a Cambi er, Aquil es Azar, Eridani a Mir.
2 | 2 Santo Domingo: refugio de intelectuales y artistas inmigrantes
Ao 1950 | cont . |
Daro Suro vi a j a a Madrid, ocupando e l cargo de Agregado Cul tura l de l a Emba j ada Domini cana . Fundac in de l Crculo Nac iona l de Art ist as, int egrado por 13 mi embros que encabeza Noem Me ll a como President a . Al parecer, l a primera present ac in pbli ca de l CNA fue l a muestra Sa ln de Otoo. En l a I Exposi c in Bi ena l Hispanoameri cana de Art e , ce l ebrada en Madrid, es premi ada l a obra Romer a , de Eligio Pi chardo. Apart e de l re f erido pintor, concurren a est a Bi ena l: Noem Me ll a , Ada Ba l ccer, Cl ara Ledesma y los docent es de l a ENBA (Woss y Gil , Ve l a Zane tt i).
Ao 1950 | cont . |
Exposi c in anua l de los a lumnos de l a Academi a Yoryi , de Sant i ago, ce l ebrada en e l At eneo Amant es de La Luz, presidida por Ja ime Colson, qui en pronunc i a pa l abras de a li ento a los estudi ant es exposi tores. Noem Me ll a registra individua l en l a Ga l er a Nac iona l de Be ll as Art es, l a cua l es obj e to de l coment ario cr t ico de Ja ime Colson, en e l di ario El Caribe , 24/9/1950. Se publi can l as sigui ent es obras: Margari t a de Amor (edi c in parisina), de Andre julio Aybar. Hermano y Maestro, de Max Henrquez Urea . El Cristo de l a Libert ad (1) y Li t era tura Domini cana (2), de Joaqun Ba l aguer.
Los refugiados europeos que llegan al pas desde 1939 desembarcan principalmente en Santo Domingo, ciudad y puerto que provoca en ellos inevitable choque social. Igualmente, la comunidad dominicana recibe el impacto que sobre todo provocan los exiliados espaoles, como mayora extranjera concentrada en la pequea capital de la repblica ignominiosamente llamada entonces Ciudad Trujillo. Es Vicente Llorens, protagonista importante de la poca, el que testifica las impresiones a partir de la villa portuaria, erigida sobre un ligero altiplano de viejas murallas y ruinas de la poca colonial; conjunto que daba una impresin adusta, grave con las calles de Santo Domingo () de casas bajas y colores variados que tienen al fondo el mar | 94 | (), entonces una pequea ciudad de aspecto muy provincial, casi pueblerino, que es lo que le daba su encanto. | 95 |
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Llorens. Op. c i t . Idem. Pgina 20. Conf ert .
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Jos Gausa chs | Composi c in (de t a ll e) | Mixt a/pape l | 29 x 22 cms. | Sin f echa | Col . Banco Popul ar Domini cano.
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Dos elementos impresionaron de entrada a los refugiados: uno, el calor tropical, de humedad invariable y, presente desde la maana, que se mantiene con unifor midad implacable en la primavera, el verano, el otoo y el invier no (). Otro elemento casi tan grave como la vida de la ciudad era el ruido, for mado all no por el vocero y alboroto callejeros, sino ms bien por las emisiones discordantes de un sinnmero de radios que funcionaban al mismo tiempo y a todo volumen, y que el sistema de puertas y ventanas abiertas extenda por todas partes, lejos de los bares donde tena su origen. | 96 | Con cien mil habitantes, aproximadamente, la capital del pas ofreca rasgos caractersticos. Aparte de sede de un gobier no capitalizador y centralista, su eje social era el viejo casco con una plaza catedralicia en cuyo parque tocaban en algunas noches tanto la banda municipal como la del ejrcito. En tanto el pblico paseaba dando vueltas alre-
do poco respetable, siendo la chaqueta o el saco una prenda de vestir obligatoria. En alguna otra calle concurrida, era frecuente la aparicin de unos cuantos guardias bien fornidos quienes la emprendan a estacazos con los transentes que se ponan a su alcance hasta dejar limpia y en paz la va pblica. El principio de autoridad quedaba as perfectamente afirmado. En la capital como en el pas, todo tena un aire familiar, jerarquizado y respetuoso de las for mas. Por lo regular, el desenvolvimiento pblico en la vida cotidiana, conclua entre las nueve y las diez de la noche cuando gran parte de las familias se recluan en sus hogares. Los refugiados alteraron la apacible vida de la ciudad, desde el momento en que se sintieron afectados por el calor tropical y olvidaron el hbito de la chaqueta. Los refugiados espaoles procedieron (procedimos), sin saberlo explica Llorens, como brbaros. Irrumpieron en la plaza, se sentaron donde quisieron, y a grandes voces () vi-
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Idem. Pginas 69-70, Conf ert .
dedor de la banda, en los bancos de piedra se sentaban, por prestigio tradicional, personas o miembros de familias notables. En uno de estos bancos, se sentaba de vez en cuando don Jacinto Peynado; an en los aos que fue Presidente de la Repblica. Este seor fue el que puso sobre la fachada de su casa un letrero luminoso, bien visible, que deca, como lema de caballero medieval: Dios y Trujillo. | 97 | En la Calle Del Conde, va principal de la ciudad, no estaba permitido transitar con atuenEugenio Fernndez Granell | Sin t tulo | l eo/t e l a | 32 x 43.5 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
nieron a destruir en un momento los hbitos locales (). Alguna vez nos llamaron la atencin por no someter nos, en nuestra ignorancia, a las nor mas establecidas. | 98 | El impacto que provocaron los republicanos en el medio capitaleo se fue expresando de diversas maneras, a partir de la alteracin de la vida nocturna ya que los espaoles estaban habituados en todo a horas ms tardas. Ellos animaron los cines, multiplicaron los cafs y establecieron restaurantes. Uno de ellos fue inaugurado en la Calle Del Conde, de cierJoseph Fulop | Sin t tulo | l eo/t e l a | 21 x 26 cms. | 1949 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Idem. Pginas 71. Conf ert .
| 99 |
Idem. Pginas 71. Conf ert .
to viso, servido en su mayora por camareros refugiados. Adems de lo concerniente a la recreacin nocturna, los exiliados tambin influyeron favorablemente en el desenvolvimiento intelectual y universitario, ya que muchos de ellos eran acadmicos, escritores y artistas de diversas manifestaciones: msicos, teatristas, escultores, pintores y artesanos. Con los republicanos espaoles y un buen nmero de judos centro-europeos y de otras zonas, aument relativamente la poblacin de la ciudad Capital, pero sobre todo el ambiente cultural. En el Parque Coln, en la Calle Del Conde, en cafs y espectculos, adems del espaol peninsular y el dominicano, se oa asimismo el alemn y aun el francs. Aquel pequeo y apartado rincn del Caribe se convirti por algn tiempo en un lugar cosmopolita. La consecuencia de esa conversin fue tambin que los dominicanos comenzaran a superar el retraimiento impuesto por la intimidacin y el terror del rgimen trujillista. | 99 | Aunque los refugiados espaoles for maron un crculo republicano en la capital dominicana, tuvieron que asociarse a viejos inmigrantes establecidos en el pas. Ellos se incorporan a la vida islea, no slo de manera profesional, sino estableciendo relaciones personales con ciudadanos en los que encontraron el apoyo facilitador para sumarse al desenvolvimiento de una ciudad que asuma el monopolio nacional. Al referirse a la concentracin del exilio en la principal ciudad del pas, seala Llorens: En general, los residentes en la capital de la repblica apenas llegamos a conocer las zonas rurales, a no ser por referencias de otros emigrados que haban pasado algn tiempo en colonias agrcolas o en pueblos montaeses como Jarabacoa (). El viaje, o la excursin, adems de poco fciles por los escasos medios de comunicacin, constituan un lujo que no podamos per mitirnos. / No fuimos muchos los que, atrados por la nota extica, pudimos satisfacer en alguna ocasin nuestra curiosidad presenciando una de aquellas fiestas rituales que por su origen negro o haitiano estaban ter minantemente prohibidas en el pas. Una noche nos llevaron a un grupo de amigos a un lu (aunque lo que vimos no corresponde en modo alguno al lu haitiano), que se celebra sin gran misterio no muy lejos de la ciudad. Quizs nuestro inters suscitado por la moda del arte negro en Europa desde haca varios aos, era demasiado intelectual. El resultado, de todos modos, fue decepcionante. No porque la fiesta careciera de atractivo ni mucho menos, sino por la sensacin agobiante que el baile y la msica nos produjeron, probablemente por su escasa variedad, su ritmo siempre igual y su larga duracin. Bien curioso y pintoresco era aquel patizuelo interior de la casa campestre, con su pozo en medio, donde chapuzaban, entre varios, metindola de cabeza, a la individua que en el frenes del baile llegaba a ponerse en trance; como los tasajos de carne roja, sangrante, sobre un tablero adosado a una de las tapias y la habitacin inmediata cuyas paredes estaban llenas de oraciones impresas en el patois de los negros haitianos. Pero lo esencial eran las canJos Gausa chs | Morena | Carbonc illo/t int a/pape l | 51.8 x 42.9 cms. | Sin f echa | Col . Privada .
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Idem. Pginas 74-75.
ciones o plegarias repetidas una y otra vez por mujeres y hombres, stos con pauelos rojos al cuello como los anarquistas de la FAI, que no paraban de comer, ni de beber, y cuyos cuerpos cimbreaban, aun los que eran gordos, de un modo que nadie podr imitar a no ser otro negro; y dominndolo todo la percusin de la tambora, montona, incesante, obsesiva, hora tras hora, hasta producir los gritos, quejidos y contorsiones de las que entraban en trance, mientras nosotros sentamos punzadas en las sienes y la cabeza a punto de estallar. Al final ya de da, salimos de all exhaustos, medio mareados y no deseando ms que ver mujeres rubias y or valses vieneses. Sin duda, no se haba producido en nosotros la comu-
tillanos, en donde el prejuicio contra el negro era directo, excluyente, no solapado. En el pas dominicano, la negritud no era ajena a alguno que otro intelectual (Manuel del Cabral, Rubn Suro) que la asuman como temtica de sus cantos poticos. Adems, las matrices de la neoafricanidad afloraban como expresiones dominicanas en las diversas for mas del folklor y de la ritualidad preservada a nivel popular. Incluso, en las artes visuales se asuman el temario negro, bien como caricatura (Eolo, Gimber nard, Matos Daz), en la fotografa artstica (Abelardo, ) y en pintura (Colson, Suro, Yoryi, ). Entre los refugiados, algunos se sintieron atrados hacia la negritud islea. Sobre todo integrantes del grupo artstico, cuyo nmero confor mado por pintores, escultores e ilustradores sobrepas la veintena. Los artistas que residieron en Santo Domingo en estadas cortas o largas fueron: Jos Gausachs Ar mengol, Manolo Pascual, Juan Bautista
nin necesaria para que la fiesta, que prosegua sin interrupcin, produjera su efecto. | 100 |
A causa del prejuicio antihaitiano, la negritud se convirti en un tema prohibido para la instancia guber nativa; pero inevitable para la realidad colectiva o de la sociedad, cu-
ya herencia y vida cotidiana tena mucho que ver con los ancestros africanos. Esta condicin etnosocial y cultural era ineludible dada la vecindad con la her mana nacin fronteriza. El breve relato de la visita de los refugiados a la fiesta ritual, que narra Vicente Llorens, es una constancia de que la tirana trujillista no pudo ms que levantar un teln blancoflico para evitar la exaltacin de la negritud. Realmente, en la Sociedad Dominicana, esa exaltacin no tena los alcances que se expresaban en otros territorios anAntonio Bernad (Toni) | Composi c in | Acuare l a/pape l/dibujo | 41 x 32 cms. | 1946 | Col . Museo de Art e Moderno. Jos Vela Zanetti | Rostro masculino | Mixta/plywood | 44 x 36.7 cms. | 1957 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
Acher (Shum), Jos Alloza, Angel Botello Barros, Saul Steimberg, Kurt Schnitzer (Conrado), George Hausdorf, Joan Junyer, Francisco Rivero Gil, Carlos Solaeche, Jos Vela Zanetti, Francisco Vsquez Daz (Compostela), Antonio Ber nad Gonzlvez (Toni), Ernesto Lothar, Lpez Mzquita, Jos Rovira, Francisco Dorado, Mounia Andr, Jos Fulop,Vctor Garca (Ximpa), Joaqun de Alba (Kim), Hans Paap, Ana Mara Schwartz, Alejandro Solana Ferrer, Blas, Carlos Arvero
George Hausdorf | El bombero | l eo/cartn | 77 x 61 cms. | Sin f echa | Col . Museo de Art e Moderno. George Hausdorf | Re tra to de un mdi co | l eo/t e l a | 80 x 60 cms. | Sin f echa | Col . Museo de Art e Moderno.
Tomando en cuenta que la oleada de los exiliados se produce entre 1939-1945, es necesario apreciar en relacin a los artistas algunas variables como son: el tiempo de per manencia como refugiados, el nivel de produccin artstica que registran y el legado que aportan a la sociedad dominicana como sujetos humanos y recreadores de la realidad. Es en base a esas variables que se dan entre los artistas refugiados notables diferencias. Una primera distincin tiene que ver con la procedencia nacional. Se distinguen dos grupos: a | Refugiados espaoles: Anglada, Gausachs, Alloza, Pascual, Botello, Shum, Junyer, Rivero Gil, Vela Zanetti, Vsquez Daz, Blas, Ximpa, Ber nad, Solana, Rovira, Kim, Miguel Marinas, Dorado, Soto, Gausachs Aisa, Prats Vents, Martnez De Ubago, Lpez Jimnez, Fer nndez Granell; b | Refugiados de origen Judo: Hausdorf, Lothar, Fulop, Mounia Andr, Hans Paap, Steimberg, Conrado, Schwartz, las her manas Weinirt
La segunda diferencia se relaciona a la per manencia en Santo Domingo, la cual dependi de la oferta laboral que encontraron, realmente escasa, como tambin de la sorpresa de que escapaban de regmenes dictatoriales, consiguiendo exilio en un pas en poder de un tirano. De todas maneras, los refugiados utilizaron la Repblica Dominicana como un puente para proseguir hacia otras naciones (Botello, Junyer, Shum, Steimberg, Paap, Solana,); se ubicaron temporalmente en el pas (Alloza, Lothar, Rovira, Ximpa, Ber nard, Solaeche,); varios de ellos per manecieron de manera relativamente duradera (Hausdorf, Pascual, Mounia, Fulop,Vela Zanetti, Granell,), o estableciendo residencia definitiva (los Gausachs, Ana Mara Schwartz, Martnez de Ubago, Prats Vents). Los campos expresivos en los que sobresalan los artistas refugiados deter minaron las identificaciones respectivas, lo cual no significaba que el escultor no tuviese un desarro-
llo como pintor o viceversa. De todas maneras, se ofrecen las distinciones tomando en cuenta, sobre todo, las labores que asumieron como expositores, docentes, comunicadores de peridicos y en otras tareas laborales. A continuacin los desenvolvimientos: Arquitectos: Toms Aun, Ber nardo Giner De los Ros, Agustn Gutirrez Cueto, Joaqun Ortiz, Fer nando Salvador Carreras, Francisco Fbregas. Escultores: Manolo Pascual, Compostela, Manuel Lpez Jimnez, Luis Soto.
Jos Vela Zanetti | Recogedores de arroz | leo/cartn piedra | 48 x 66 cms. | 1948 | Col. Ramn Francisco. Ernesto Lothar | Caero | l eo/madera | 49 x 23 cms. | C.1940 | Col . Ramn Franc isco. Ernesto Lothar | Pa isa j e | l eo/madera | 40 x 35 cms. | C.1940 | Col . Ramn Franc isco.
Fotgrafos: Ana Mara Schwartz, Kurt Schnitzer (Conrado) y las her manas Weinirt (austracas). Fundidor (broncista): Francisco Dorado. Ilustradores: Jos Alloza, Rivero Gil, Ber nard Gonzlvez (Toni),Vctor Garca Ximpa, Blas Carlos Arveros, Alfonso Vila (Shum), Joaqun Alba (Kim), Saul Steimberg. Muralistas: Jos Vela Zanetti, Jos Alloza, Jos Rovira. Pintores: Jos Gausachs, Hausdorf, Botello Barros, Carlos Solaeche, Fer nndez Granell, Jos Fulop, Mounia Andr, Joan Junyer, Er nesto Lothar, Francisco Tortosa Alber, Ceramistas: Francisco Vera, Jos Fulop, El activismo artstico que emprenden gran parte de los artistas refugiados, bien como modo de obtener sustento material o por necesidad instintiva de proyeccin, es otra distin-
cin que recae en los que con rapidez exponen individualmente (Hausdorf 1939, Botello 1940,Vela Zanetti, 1939 y 1940), participando en las primeras colectivas moder nas, celebradas en el Ateneo Dominicano a principios de la dcada 1940. A ese activismo se agrega la experiencia docente que acompaa los currcula de varios de ellos, como en los casos de Gausachs Ar mengol, profesor de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, 1920, y de George Hausdorf, quien haba fundado una academia privada en Berln. Es la formacin profesional de esos artistas lo que deter mina que, al fundarse la Escuela Nacional de Bellas Artes, en 1942, fuera seleccionado un grupo encabezado por Manolo Pascual, quien se convierte en el primer Director del referido centro. En ese grupo, que incluye a la artista dominicana Woss y Gil, figuran, adems, Er nesto Lothar y George Hausdorf. Ellos no fueron los nicos refugiados que establecieron vnculos de enseanza, ya que Ve-
la Zanetti y Jos Fulop tambin fueron docentes de la referida Escuela de Bellas Artes. Otros aspectos distintivos que se asocian a los ms notables artistas refugiados, tienen que ver con las aportaciones que individualmente realizan y con el desarrollo que ellos consiguen en relacin al contexto dominicano. Un tercer aspecto es la realidad asumida como suya, lo cual tiene que ver tambin con las contribuciones a la moder nidad del arte dominicano y a su desarrollo mancomunado con artistas criollos y animadores.
Jos Gausa chs | Ca juil es | l eo/t e l a | 41 x 54 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Bruga l Gass. Jos Gausa chs | Las tres grac i as | l eo/t e l a | 102 x 71 cms. | 1945 | Col . Museo Be ll apart . Jos Gausa chs | Mar Caribe | l eo/t e l a | 73 x 91.5 cms. | 1942 | Col . Museo de Art e Moderno.
Un enfoque centrado en los artistas que arroja el exilio europeo en nuestro pas, ofrece el siguiente saldo contributivo: | a | Planteo decisivo de lenguajes vanguardistas: surrealismo y abstraccin, incluso expresionismo con la obra de Lothar. | b | Aporte a la for macin moder na y profesional de vocaciones artsticas en potencia. Las primeras generaciones de la ENBA se benefician de docentes como Gausachs, Pascual, Vela Zanetti, Lothar y Hausdorf. | c | Nueva mirada interpretativa de la realidad. Mirada ajena y fornea podra sealarse, pero rotundamente de lo nuestro, y que se hace nuestra en excepcionales casos. | ch | Reorientacin del lenguaje figurativo, conjugado con nuevas posibilidades idiomticas, maneras y tcnicas.
Jos Gausa chs | Torero | Mixt a/pape l | 76 x 62 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Bruga l Gass.
Jos Gausa chs | Pa isa je de la mont aa verde | Gouache/carbonc illo/pape l | 49.5 x 65.7 cms. | Sin f echa | Col. Privada .
| d | Amplia definicin del campo escultrico, reorientado adems con nuevos materiales y libertad interpretativa. | e | Desarrollo situacional del muralismo que, aunque se centra en la ejecucin de Vela Zanetti, es una manifestacin integrada a la nueva arquitectura funcional y pblica. | f | Dinamizacin y enriquecimiento del quehacer de las artes en general: auditiva, espacial y visual. | g | La auto-conversin dominicana de varios artistas refugiados, va un amplio temario productivo, pero sobre todo por una poderosa identificacin emocional con el medio geogrfico-social. De positivo impacto debe entenderse la proyeccin de esta inmigracin sociocultural que acontece a partir del 1939, confor mada por acadmicos, literatos, laboristas de diversos
cin de Mecenas cuando ofreci espacios personales para que varios de ellos (Botello, Compostela, ) pudieran producir sus creaciones. Tal apoyo no slo se extendi hacia pintores con reconocidos currcula, sino tambin a muy jvenes vocaciones creadoras. Diferencia excepcional en esta inmigracin artstica, la representan tres jvenes que oscilando entre los 15 y los 17 aos, alcanzan una formacin artstica en el pas. Son ellos Antonio Prats Vents (n. 1925), Francisco Gausachs Aisa (n. 1922) y Eduardo Martnez de Ubago (n. 1925). Adems, otros casos tambin excepcionales resultan Eugenio Fernndez Granell, quien se autodescubre pintor residiendo en Santo Domingo, y Vela Zanetti, quien trasciende como muralista a partir de su desarrollo en el medio nacional, en donde fue favorecido para realizar obras en espacios pblicos u oficiales. Granell y Vela Zanetti, al igual que Jos Gausachs, Manolo Pascual y George Hausdorf, integran las cinco personalidades notables dentro
medios productivos, arquitectos, artistas de varios campos expresivos y periodistas. Mas, ese impacto positivo no hubiese tenido sus alcances sin las acciones de acogida y respaldo que le ofrecen sectores de la sociedad dominicana, oficiales y privados. En este ltimo sector, personalidades como el arquitecto Jos Antonio Caro, el animador Daz Niese, el historiador Pea Batlle y el acadmico Ortega Frier, quienes entre otros asumen un entusiasmado apoyo para los artistas, sobre todo este ltimo que asumi una autntica funJos Gausa chs | Mi t in in the forest | l eo/madera | 1955 | Col . Museo Be ll apart . Jos Gausa chs | Noc turno | l eo/t e l a | 90.5 x 68.7 cms. | C. 1950 | Col . Museo Be ll apart . Jos Gausa chs | Pa isa j e con yol as | l eo/t e l a | 53 x 66 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
del grupo de artistas refugiados. A esa representacin se suma Ana Mara Schwartz (19..?1984), por la tesonera labor como artista mujer en la manifestacin fotogrfica, entregada permanentemente en el medio donde fue acogida y en el que decidi vivir para siempre.
JOS GAUSACHS, nacido en Barcelona (1889), era el ms notable y veterano de los

artistas que se refugiaron en el pas y el que ms fuerte identificacin manifest al establecer residencia en Santo Domingo, junto a sus hijos Francisco y Jorge Gausachs Aisa; identidad que manifiesta al explorar la realidad con una mirada entusiasmada y recreadora, asocindose con el arte dominicano de manera arquetpica, influyente e indisoluble. El convirti la repblica de su exilio en una morada de alcances pictricos a plenitud, y muri en ella cuando transcurra el 1959, a los setenta aos de edad. Gausachs se haba for mado como pintor en la ciudad natal. Una Barcelona que a prin-
Jos Gausa chs | Be ll a durmi ent e | l eo/t e l a | 67 x 53 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Bruga l Gass.
Jos Gausa chs | Pa isa j e de l Cibao | l eo/t e l a | 50 x 61 cms. | 1942 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Llorens, Op. Ci t . Pgina 30, Conf ert .
cipios del siglo XX registraba anarquismo intelectual; donde pintores impresionistas, la arquitectura de Antonio Gaud (1852-1926) y otros artistas se perfilaban como moder nos revolucionarios y vanguardistas, | 101 | como Picasso: el canario que haba ido a beber en las aguas fundamentales de la escuela barcelonesa, de amplia proyeccin universal dentro de su catalanidad. | 102 | De Barcelona march Gausachs a Pars (1914), en donde muestra sus obras, interacta con la clase artstica y le sorprende la Primera Guerra Mundial, teniendo que retor nar al pas natal. En Espaa se convierte en docente durante diecisis aos consecutivos (1920-1936), exponiendo en galeras de la pennsula al igual que en distintas ciudades del continente hasta que la guerra nuevamente lo empuja fuera de Europa, esta vez hacia la Repblica Dominicana, a donde llega comenzando el ao 1940. Ausente durante un ao en el que viaj a Venezuela, Jos Gausachs residi en el pas durante casi veinte aos (1940-1959), rechazando incluso la invitacin per manente para ubicarse en Mxico. Haba nacido en Sarri, un pueblo de Catalua, enfrentando la adversidad desde nio. A los once aos sufri una trepanacin que parcialmente le paraliz una zona del rostro, perdiendo luego la visin de un ojo a causa de una chispa de piedra que le hiri la retina. En algunos de sus autorretratos muestra con crueldad su rostro afectado por la parlisis, seala Mara Ugarte, | 103 | quien le considera una existencia dedicada al trabajo, sencillo, humilde incluso, pero llena de dignidad y de nobleza. La pintura de Gausachs abarc lenguajes y temarios diversos. Hizo abstraccin, tendi hacia lo romntico, se acerc al surrealismo y domin las nor mas del academicismo; pero su estilo personal, basado sobre todo en el abstraccionismo puede ser definido como esencial y sintetizado. Una vigorosa manera para expresar el espritu de los asuntos, con la mayor simplicidad de los medios, caracteriza el estilo de este pintor a quien le atraa lo anecdtico, lo fantasmagrico, lo mitolgico y lo teosfico, observa la crtica Ugarte, quien, al referirse al temario pictrico, nos dice que era un artista de temas que por un tiempo le obsesionaron y que explotaba en tal for ma que en ocasiones un deter minado paisaje lleg a ser objeto de 150 dibujos. A veces le daba por pintar bodegones de pescados y marinas; otras, montaas y paisajes urbanos y pueblerinos / Sus negritas tan abundantes como excelentes, fueron durante largo tiempo una obsesin en su larga etapa en el trpico. Y fue Julia, su modelo preferida, una simple mujer a quien tena que pintar, sin que ella se diera cuenta. | 104 | Tambin fue modelo de muchas de sus obras Clara Ledesma. Al llegar como refugiado al pas dominicano, en 1940, Gausachs inici un largo perodo de dominicanidad con espirituales meditaciones sobre el ambiente (luz-aire-seres) del trpico, lo cual se convierte en una constante hasta su muerte. Su visin es la de un espaol convertido por accidente en un pintor dominicano, mediando la condicin
hispano-dominicana hasta la extrema estatura de los resultados personales. Sus cuadros siguen siendo la visin admirada y comprensiva de un artista europeo juzga Pea Defill, sin embargo, tambin el resultado de una isla que le conmueve y le proporciona una temtica que va desarrollando amorosa y pacientemente hasta el fin de su vida. Adems, su arraigo al medio artstico fue poderoso: Se trata del pintor extranjero que mayor influencia tiene hasta hoy en el quehacer del arte nacional. | 105 | Jos Gausachs fue un modelo magisterial. Como artista utiliz todos los medios para expresarse: leo, sangunea, pastel, tinta china, elaborando combinaciones peculiares para producir sobre tela, papel, cartn y otros soportes. Insista en que no era necesario disponer de materiales costosos para hacer buen arte, como tampoco era necesario un mobiliario de confort para producir la obra. Prolijo en su produccin, era auto-exi-
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Pea De f ill. El C a rib e . 6 de agosto de 1977. Conf ert .
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Va lldeperes, Manue l . Cuadernos Domini canos de Cul tura , No.25/26 Septiembre-octubre de 1945. Pgina 64. Conf ert .
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Ugart e . Op. Ci t . Conf ert .
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Ugart e , Mar a . El C a rib e . 15 de marzo de 1980. Conf ert .
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Idem. Conf ert .
gente, ya que destrua por lo regular lo que no encontraba suficientemente bueno. Espritu independiente no gustaba pintar por encargo, guardaba celosamente obras o anotaciones y tampoco acceda a vender sus cuadros a personas que no eran de su agrado, no importando lo que con ello dejara de ganar. | 106 | Considerado un orientador de la pintura moderna dominicana, su alumno Paul Guidicelli | 107 | lo califica de hombre amigo y de gran corazn. Dotado de un enorme concepto
Jos Gausa chs | Lul a | Carbonc illo | 69 x 54 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Gausachs Dorca . Jos Gausa chs | Negra a f ligida | Gouache/cartn | 69 x 51 cms. | Sin f echa | Col . Juli a Tavares Vda . Bermdez.
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Guidi ce lli , Pal . c i t ado por Carlos Curi e l . El C a rib e . 2 d e agosto de 1959. Conf ert .
del deber y de la dignidad artstica. Profesor de profundos conocimientos, de la maestra, sincero y desinteresado hasta el sacrificio por la superacin del discpulo bueno y agradecido.
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Gil , Laura . Sobrina de Escul tor Manolo Pascua l (). El Caribe . 25 de julio de 1992. Conf ert .
MANOLO PASCUAL (1904-1983), era hijo de madre aragonesa y de un militar de

Burgos que debido a su profesin vio nacer la prole en ciudades diferentes. | 108 | Manolo, uno de los cuatro varones, naci en Bilbao, estudiando desde muy joven en la Academia de San Fer nando de Madrid. En la misma obtiene medalla de honor y primer premio en modelado al natural, a los 16 aos de edad. Sus mritos le hicieron acreedor de una beca para estudiar en Pars en 1925, concedida por el Gobier no, el cual le beneficia nuevamente, otorgndole una pensin de estudios en Italia al obtener el Gran Premio Roma del Ministerio de Estado. Pascual celebr exposiciones individuales en Roma, Berln,Viena, Londres y Pars, con-
curriendo adems a la Bienal de Venecia del 1936. Al estallar la guerra civil espaola, desempea el cargo de jefe de infor macin en el frente del este peninsular, teniendo que abandonar Espaa con la cada de la Repblica. En 1940 llega a Santo Domingo, convirtindose en uno de los primeros artistas refugiados que individualmente trasciende al convertirse en docente y artista expositor. Su primera muestra personal la registra en el Ateneo Dominicano, precisamente en el ao de su arribo al pas. | 109 |
Manolo Pascual | Mercado (de t a ll e) | Dibujo mixto/pape l | 42 x 38 cms. | 1941 | Col . Bernardo Vega . Manolo Pascual | Desnudo | l eo/cartn pi edra | 22 x 28 cms. | 1941 | Col . Banco Popul ar Domini cano.
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Ca t logo Exposi c in de Be ll as Art es, 1940. Conf ert .
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Va lldeperes, Manue l . El Art e de Nuestro Ti empo, Op. Ci t . Pgina 163. Conf ert .
Manolo Pascual era fundamentalmente escultor. La crtica europea lo sita en el grupo de los grandes escultores de la moder nidad espaola, en el cual figuran: Julio Gonzlez, Pablo Gargallo, Angel Ferrant,Victorio Macho y otros. Considerndole artista de facultades excepcionales, Valldeperes juzga que a travs de las muchas direcciones de su quehacer artstico, incide con un estilo propio en el cual coinciden la rusticidad y la solidez brbara de los primitivos, y la inteligencia y agilidad de la moder na escuela espaola. Posee un acentuado sentido de las asimetras y de las oposiciones violentas. Por eso sus esculturas, en general, son obras plsticamente audaces, conseguidas mediante un proceso de estilizacin que suprime cualquier dejo de ampulosidad exterior o de mecnica creadora. | 110 | Al comentar una retrospectiva que celebr Pascual al cumplir cincuenta aos de trayectoria artstica, su colega Eugenio Fer nndez Granell
ca; y la de for ma abierta, en que Pascual fusiona cubismo, surrealismo, fauvismo con for mas abiertas, y es precisamente ese bagaje conceptual que Pascual trae consigo de Europa, lo que hace su arte universal, contemporneo y original al mismo tiempo en la dcada del 40. Pichardo | 112 | reconoce que Manolo Pascual fue el hombre preciso para ser el director de la primera Escuela Nacional de Bellas Artes, establecida en 1942.Tambin establece que fue el primero que trabaj hierro forjado en Santo Domingo, lo cual represent un hito en el uso de materiales en el pas. Adems, su posicin de director de la Escuela Nacional y su reconocida maestra le convirtieron poco menos que en el escultor de la Repblica Dominicana. Encargado de hacerle un busto a Trujillo, requiri la presencia del gober nante para que posara, lo cual era imposible. Pascual la reali-
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Pi chardo, Eligio. Present ac in Ca t logo, Santo Domingo, 28 de julio de 1983. Conf ert .
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Fernndez Grane ll . Cincuent a Aos de Trayec tori a (), El Caribe , 6 de di c i embre de 1980. Conf ert .
seala: He aqu a un escultor dotado de la facultad de aunar los resplandores de una rica imaginacin con la suma de una pericia profesional irreprochable. Escultura en madera, en diversos metales, en mr mol, en terracota, en yeso, en logradas combinaciones de dichas materias, componen un orbe homogneo y diverso a la vez. | 111 | De acuerdo a Eligio Pichardo, la obra del maestro nativo de Bilbao puede dividirse en dos grandes perodos: la de for ma cerrada, que corresponde a una etapa neoclsiManolo Pascual | Peregrinac in | Mixt a/pape l | 40.6 x 40.6 cms. | 1943 | Col . Juan Gass. Franc isco Rivero Gil | Re tra to de Manolo Pascua l | Dibujo | 1940.
z en base a numerosas fotografas de la cabeza del dictador, tomadas de frente, de perfil y sin retoques o maquillajes. Por un buen perodo de tiempo cubri las paredes de su taller, produciendo un busto impresionante, de gran tamao, de un realismo perfecto aunque mitigado. No era el Trujillo verdadero mas tampoco el convencional. Se vaciaron centenares de copias que se distribuyeron por todo el pas, destruidas luego una a una tras la eliminacin del tirano. | 113 |
Manolo Pascual | Muchacha paseando | Mixt a/madera | 27 x 23 cms. | 1967 | Col . Museo Be ll apart . Manolo Pascual | Carica tura de Federico Izquierdo | Dibujo/pape l | 17 x 13 cms. | Dcada 1940 | Col. Federico Izquierdo.
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Llorens, Op. Ci t . Pginas 62-63, Conf ert .
Manolo Pascual residi en el pas desde 1940 hasta 1951, marchndose a Nueva York, en donde fue contratado como profesor de la New York School for Social Research. Adems de escultor fue dibujante y ceramista. Trabaj el dibujo en cera, gouache, lpiz y tinta, a veces combinando esos medios para plantear bocetos de la obra tridimensional y definir una iconografa autnoma, concebida con pulcritud acadmica y referenciadora de temas que llenaron sus ojos durante su residencia en Santo Domingo, especialmente el asunto mulato. Eminente profesor, disciplin con rigor un buen nmero de alumnos dominicanos, siendo responsable del surgimiento de la primera generacin de escultores nacionales y contemporneos.
GEORGE HAUSDORF (1894-1959) es otro ar tista extranjero notable dentro del

gr upo que se refugia en el pas a par tir del 1939. Hijo de padres hebreos, naci en
Breslau, Alemania, iniciando estudios ar tsticos en Berln y luego en Holanda, en donde ampla su for macin. De regreso al pas nativo, ejerce docencia en la capital alemana, fundando despus una academia de pintura en Hamburgo, la cual dirigi por espacio de 20 aos. Como resultado de la persecucin nazi contra la poblacin de origen judo, toma el camino del exilio, arribando a la Repblica Dominicana en 1939.
George Hausdorf | Pa isa j e con sol | l eo/cartn | 57 x 37 cms. | Dcada 1940 | Col . Famili a Bruga l Gass. George Hausdorf | Paisaje con palmeras y campesinos | Agua fuerte al buril | 22 x 20 cms. | C.1940 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. George Hausdorf | Pa isa j e rura l | l eo/madera | 38 x 36 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
Hausdorf ya es un artista ejercitado y maduro cuando se instala en el medio de Santo Domingo en donde funda una academia particular de enseanza artstica, expone en muestras nacionales que se organizan al inicio del decenio 1940, realizando tambin en ese perodo una exposicin personal registrada en el Ateneo Dominicano (1941). Cuando el Estado establece la Escuela Nacional de Bellas Artes (1942), es seleccionado como docente, probando su maestra en el leo, la acuarela, el carboncillo, el pastel y el grabado en tcnicas de agua fuerte y linleo. La residencia en el pas de George Hausdorf fue de casi diez aos (1939-1948). Con su saber artstico, haba cubierto un perodo de produccin europea, siendo un representante evolucionado del realismo alemn, escuela que cultivaba los asuntos con objetividad, rigor clasicista y preeminencia tctil de la materia pictrica. El encuentro con otra
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Fernndez Spencer. Present ac in Ca t logo. 1977. Conf ert .
realidad como la dominicana insufla en su paleta aspectos cromticos del trpico, lo cual da lugar a un nuevo perodo productivo. La luz tropical explica Fer nndez Spencer | 114 | los verdes y amarillos de nuestra flora y de nuestro sol, o el azul de nuestro mar y de nuestro cielo, liberan la mirada de Hausdorf de las nor mas precedentes de lo tctil, y as va tor nndose en un pintor impresionista sereno y equilibrado.Ya en esa pintura de la impresin del instante, logra el maestro alemn unir el naturalismo a un gran
George Hausdorf | Pa isa j e (marina) | l eo/madera | 68.5 x 61.5 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart . George Hausdorf | La l avandera | Agua fuert e/pape l/grabado | 31 x 28 cms. | Sin f echa | Col . Museo de Art e Moderno. George Hausdorf | Re tra to de Mari ane l a Jimnez | l eo/cartn | 81 x 54 cms. | 1945 | Col . Mari ane l a Jimnez.
estilo. Un naturalismo consciente en el que operan las gamas multicolores de un pincel que se demora en las cosas o ciertos toques de esptula para entregar nos un fragmento de la realidad. A George Hausdorf se le reconoce una obra entroncada a la realidad dominicana, tanto paisajstica como social, dndose una enor me diferencia entre aquella que se refiere al medio europeo y esta otra que se aduea de la mirada y del estilo de un maestro un tanto rgido, muy realista o eficaz para transcribir el medio geogrfico y social, adems tratado con una amorosa visin. Cuando se marcha hacia los Estados Unidos, en donde establece residencia, deja una obra dominicana amplia y representativa de su estilo verista y traspasado de luz en muchos ejemplos: escenas campesinas y de paisaje puro; retratos de gabinete y de personajes populares; siluetas arquitecturadas, urbanas y natu-
ralezas, confor maban un legado tan importante para el arte dominicano como la disciplina que infundi en la generacin de jvenes que acudieron al tutelaje de sus enseanzas. Este notable artista maestro, muri en Nueva York, en 1959, cumpliendo un tercer perodo de produccin con los medios tcnicos que fueron de su dominio: dibujo, grabado y pintura. Con la segunda disciplina (grabado), se ubica como un pionero contemporneo en el hacer de las artes nacionales.
JOS VELA ZANETTI (1913-1999) tena 26 aos de edad cuando arrib a Santo
Domingo. Haba nacido en Milagros (Burgos), pero vivi con la familia largo tiempo en Len, en donde el padre, militante socialista, muri fusilado en 1936. Sin una educacin artstica sistemtica y ubicado en Madrid, fue orientado por Jos Ramn Zaragoza, profesor de la Academia de San Fer nando, aunque en cierta manera fue el educa-
George Hausdorf | Ensayo Orquesta Sinfnica | leo/tela | 64 x 76 cms. | 1941 | Col. Banco Central de la Repblica Dominicana.
George Hausdorf | Escena en e l ro Ozama | l eo/t e l a | 52 x 61 cms. | Sin f echa | Col . Privada .
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Llorens, Op. Ci t . Pginas 34-35. Conf ert .
dor y crtico Manuel Bartolom Cassio redescubridor de El Greco quien se convirti en el gua de su vocacin pictrica. Una beca de la Diputacin Leonesa le per miti estudiar en Italia (1933), viajando luego a Francia y Portugal (1936), pas este ltimo desde donde regresa a Espaa al iniciarse la guerra civil, a consecuencia de la cual tiene que tomar el camino del exilio. Aunque, al llegar al pas dominicano, Vela Zanetti haba expuesto personalmente en Len (1931) y haba realizado algunas pinturas murales en la misma ciudad (1932 y 1934),realmente su obra pictrica la inici propiamente en Santo Domingo, donde residi largos aos entregado a su labor artstica con vocacin y voluntad nada corriente. | 115 | El pintor corrobora esta apreciacin cuando declara: Santo Domingo est en mi vida de tal manera que hay que comprender que no slo trabaj all, que mis hijos
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Ginebra , Freddy. Lis t n Di a rio . 7 de f ebrero de 1981. Conf ert .
son dominicanos, que me cas en Santo Domingo y que lo llevar a cuestas con orgullo, no para pasar la factura, lo llevar en el hondn de mi corazn como siempre lo he demostrado. / Agradezco toda la generosidad que se me ofreci en los primeros momentos cuando yo era un mal pintor, porque (), no era un genio. Era un joven estudiante de arte que tena que comer y que se tiraba a aprender, a nadar sin saber nadar. El pueblo dominicano me dio comida, albergue, fe y eso no se puede olvidar. | 116 |
Jos Vela Zane tt i | A orill as de l mar | l eo/t e l a | 70 x 87 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Bruga l Gass. Jos Vela Zane tt i | Di ablo Cojue lo | l eo/madera | 95 x 71 cms. | 1948 | Col . Museo de Art e Moderno. Jos Vela Zane tt i | Ma t ernidad | Gouache/pape l | 37 x 31 cms. | 1940 | Col . Oc t avio Ami ama de Castro.
Cuando Vela Zanetti lleg al pas present a los pocos meses una exposicin personal de casi cien obras. | 117 | All se reunan cuadros y temas peninsulares de atmsfera sombra: El concierto (leo), Segadores (Proyecto mural), Castellano (leo), Evacuacin del piri-
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Llorens, Op. Ci t . Pgina 35, Conf ert .
neo (leo), Antonio el camborio (Temple), Regreso del frente (acuarela), entre otras obras que
volvi a presentar en una colectiva nacional del 1940. Sus primeros murales dominicanos fueron realizados en el ruinoso Convento de la Merced, en donde vivi Tirso de Molina, en el siglo XVI. All pint seis paneles de 3 x 2 metros. A partir de esa realizacin (1940), este artista alto, fuerte, de voz de trueno, de temperamento abierto, simpata innata y de enor me capacidad hacia el trabajo, encontr el respaldo de personas clave que le consiguieron encargos de evidente importancia. Su obra durante los apenas diez aos que residi en el pas es titnica. Daro Suro dira de l en 1949, al comentar los murales de la Iglesia de San Cristbal: con la decoracin de esta iglesia Vela Zanetti se sita como uno de los primeros muralistas de Amrica, despus de Orosco, Rivera y Siqueiro en Mxico. | 118 | Jos Vela Zanetti se convirti en un pintor de proyectos arquitectnicos, apoyado por diseadores y constructores, los cuales escamotearon pequeas partidas monetarias que per mitieron la gigantesca obra de este pintor castellano que dedicaba jor nadas enteras a cubrir con sus dibujos y sus colores los blancos muros de iglesias, de edificios pblicos y residencias privadas, apunta Mara Ugarte. Esclavo de su arte, especialmente su pintura mural es producto del dilogo con la soledad en la que sumerga sus realizaciones, una vez el conocimiento y la meditacin sobre el tema lo ubicaban en el desnudo y silencioso espacio del dilogo visual. En cada espacio fue levantando la pica de sus visiones humanas, sociales e histricas. Realmente cantos narrativos, dramticos y simblicos, elevados a la estatura del monumento espacial o recinto que los acogan. En este sentido, la apreciacin de Valldeperes, quien define a Vela Zanetti como un pintor mo| 118 |
Ugart e , Mar a . El C a rib e . 27 de enero de 1996, Conf ert .
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Va lldeperes, El Art e de Nuestro Ti empo, Op. Ci t . Pgina 162, Conf ert .
numentalista, estableciendo que los murales que realiz en las Naciones Unidas, en 1951,
resultan, sin duda, la concrecin de la obra monumental que ha pintado en Repblica Dominicana. | 119 | Los murales realizados en el pas son numerosos. Ellos compendian la etnia, la cultura, la creencia, la historia nacional, el trabajo y el progreso promovido en los aos de su ejecucin, trascendiendo a la circunstancialidad de la Era de Trujillo, ya que su tarea artstica fue pintar, lo cual era su pasin dentro de un clima poltico benefactorista. Sobre esa circunstancia y ante la afir macin de que la dictadura trujillista cre un movimiento de pintura mural, Vela Zanetti emite la siguiente aseveracin: Yo invent la palabra mural en Santo
Jos Vela Zanetti | Muchacha posando | leo/madera | 99 x 81 cms. | 1947 | Col. Banco Central de la Repblica Dominicana.
Domingo. Y la invent slo por necesidad ma. Yo consegu que los arquitectos creyeran
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M a r t n e z d e Al amo, Jose f ina . El C a rib e . 23 de mayo de 1981. Conf ert .
en mi, y que araaran mil dlares del presupuesto para que pintara esos murales. / A veces, vuelvo a recordar cuando en Santo Domingo yo mismo cargaba el agua para mi casa. O cuando me llevaban a pintar en un camin, encima de la arena hmeda; mientras el capataz, que tena ms categora, suba en la cabina junto al chofer, Yo he pagado un precio terrible! Hay grados de sufrimiento: no es lo mismo la falta de una peseta, rodeado de amigos, de familia, que el dlar que te falta en un pas totalmente desconocido. Enftico,Vela Zanetti agrega: Yo he pintado de brocha gorda en Santo Domingo () pero jams!, jams pens en cambiar de camino. Debes aferrarte a tus razones, ser un iluminado. Es como decirle a Modigliani, a su primera tos, o a Van Gogh, en sus primeros ramalazos de locura, que no pintara ms Eso nunca. / El mural de la Historia de la Medicina de Santo Domingo, lo pint con jornal de obrero. Los sbados, haca cola con los mulatos albailes para recibir mi sobre, porque el arquitecto quera que lo terminara, aunque haban suprimido esa partida.Y me incluy en la nmina con el jornal de maestro albail. | 120 | De la misma manera que realiz en el territorio dominicano una considerable produccin mural, igualmente hizo obra de caballete pintada con diversos medios, tcnicas y en variados soportes, sobre todo en cartn y madera.Tambin realiza dibujos libres y bocetos de murales. En parte de toda esta produccin de menores o relativas dimensiones sobresalen los retratos y especialmente aquella en donde el tema de mulatos y negros es enfocado con cierto aire de grandeza como condicin de una interioridad que cal a fondo. Una grandilocuencia realista, a veces conjugada con libertad expresionista y a veces sustentada en apuntaciones cuasicubistas o geomtricas, defini un ciclo nacional, nunca interrumpido en un maestro que, cuando rememoraba sus vivencias en Amrica, repeta siempre: Yo soy de donde fui; donde uno ha respirado, ha trabajado, ha soado y ha sufrido. | 121 | Vela Zanetti fue docente de la Escuela Nacional de Bellas Artes, ocupando la direccin del plantel para el 1956. Con exposiciones individuales y murales realizados en otros pases americanos (Colombia, Mxico, Estados Unidos, ), la nostalgia le hizo regresar a Espaa, en donde continu pintando, haciendo cermica, dibujos, grabados e ilustraciones. En la Espaa de su destino alcanz la estatura del maestro que haba forjado su carcter tenaz, decidido y entregado al arte hasta el momento de su fallecimiento.
la ciudad capital en donde alquilaron un local de juguetera, en la Calle Del Conde, y durante varias semanas se pusieron a trabajar con ahnco, contribuyendo cada uno sus mejores habilidades: la manual de Amparo y la imaginativa de Eugenio. Los juguetes llamaron poderosamente la atencin, sobre todo en la posible clientela femenina que al entrar a la tienda y descubrir que eran de fabricacin nacional, los desestimaron, no vendieron nada. | 123 | Despus de juguetero, Eugenio Granell, como se le conoca en los crculos capitaleos de inmigrantes y criollos, ejerci la msica, arte que haba estudiado en el Conservatorio de Madrid, despus de las primeras lecciones de partitura impartidas por la madre. En Santo Domingo fue violinista de la Orquesta Sinfnica Nacional, fundada en 1941, bajo la direccin de Enrique Casal Chapi. De la msica pas a la pintura, alter nndola con la poesa, el cuento, el ensayo, el decorado de teatro y el periodismo. En los prime-
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Idem. Conf ert .
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Llorens, Pgina 61. Conf ert .
ros aos del peridico La Nacin, Granell estuvo encargado de la pgina literaria y all public tambin sus divertidos artculos sobre la vida dominicana. | 124 | Fue en 1941, talvez por sus contactos directos con artistas amigos (Bretn, Lam, Gausachs, ), cuando Granell descubri su vocacin hacia la pintura, dando comienzo a una produccin por su cuenta, sin maestro ni ayuda de nadie, aprovechando el tiempo libre, rechazando ofertas de trabajos bien remunerados y mantenindose como periodista. AutodescubierEugenio Fernndez Granell | Aoranzas de un torero enamorado | l eo/t e l a | 78 x 64 cms. | 1943 | Col . Museo de Art e Moderno. Eugenio Fernndez Granell | Muj eres cogi endo f lores | l eo/t e l a | 71 x 51 cms. | 1944 | Col . Museo Be ll apart .
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EUGENIO FERNNDEZ GRANELL, nativo de La Corua (n. 1912), era la personalidad ms inquieta, compleja y verstil del grupo de refugiados que arrib a Santo Domingo. En el pas natal, se le conoci como Miguel Garca Vivancos, el anarquista que era comisario de guerra y haba sido en tiempo de paz relojero, estibador y taxista, | 122 | asumiendo en el exilio otras diferentes tareas. Al refugiarse en el pas dominicano, fue ubicado con su mujer Amparo en la colonia agrcola de Dajabn, lugar que abandonaron para trasladarse a
to como artista del pincel tendi a un fecundo desarrollo. Al poco tiempo, pudo presentar en su primera exposicin de 1943, cuarenta y cuatro composiciones. | 125 | Precisamente en ese ao, en el que se le identifica como un surrealista cargado de esencias espaolas de siempre, | 126 | Granell publica una pgina en la que escribe afir maciones como las que a continuacin se transcriben: El artista suea, no echa cuenta. / El artista inventa, no calcula. / El artista abre su camino lanzndose como una flecha y cierra su rbita arremetiendo con el mpetu de un bisonte sideral. / Mixtificador vestido de realista, de moralista, de socilogo o de lo que quiera es quien comienza arremetiendo como un toro para quedar exhausto en su viaje y cansino como un buey. | 127 | En 1943, Fer nndez Granell, al igual que el chileno Alberto Baeza Flores, animaron el movimiento de la Poesa Sorprendida. Granell fue un colaborador de la revista del mo-
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Revist a La Poes a Sorprendida , No. 3, di c i embre 1943.Conf ert .
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Idem. Fernndez Grane ll: Art e , Art ist as y Cont abl es. Revist a La Poes a Sorprendida . Conf ert .
Eugenio Fernndez Granell | Sin t tulo | l eo/t e l a | 32 x 43.5 cms. | 1942 | Col . Famili a Bruga l Gass.
Eugenio Fernndez Granell | Surrea list a | l eo/madera | 31 x 24.5 cms. | 1945 | Col . Museo Be ll apart .
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Llorens, Op. Ci t . Pgina 34. Conf ert .
vimiento, aparte del vietista de los nmeros que se publicaron hasta 1945. En el referido ao registra una segunda muestra personal considerada rotundamente ms surrealista que la anterior: la de 1943, en la cual era evidente la presencia de conocidos maestros contemporneos, desde Picasso, hasta Chirico, mas no por eso dejaba de acusarse su inconfundible originalidad. | 128 | Granell celebr la segunda muestra en la Galera Nacional de Bellas Artes, en donde mostr 200 obras diversas (leos, gouaches, apuntes,), ms personales y surrealistas. En esa muestra: Los ngeles de luz y de sombra que lleva en su honda, lo asisten inter mitentemente en su fiesta de creaciones originales, pero el artista rebasa las fronteras de la objetividad, y se encamina ya triunfador de sus fuerzas hacia panoramas ms amplios (). Hoy Granell ha vaciado en la tela los movimientos afines de su yo recndito, de su otro mun-
Eugenio Fernndez Granell | Composi c in | l eo/t e l a | 1943 | Col . Museo de Art e Moderno.
Eugenio Fernndez Granell | Orculo venturoso | l eo/t e l a | 62 x 47 cms. | 1951 | Col . Giuseppe Bonare lli .
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Lacay Pol anco, Ramn Augusto. La Nac in. 28 de novi embre de 1945. Conf ert .
do (). Indudablemente todava existe la incomprensin en una parte de la masa receptora. An la crtica soez, cargada de prejuicios, detracta neciamente el surrealismo. | 129 | Result revolucionaria para el medio artstico y cultural la presencia de Eugenio Granell, rotundamente surrealista como autor de la narracin El Hombre Verde (1944) y como pintor de visualidades imaginativas llenas de smbolos, de metforas plsticas, dado el carcter potico de un mundo abisal, desintegrado, donde cada for ma orgnica trata de hallar su postura ms expresiva y comunicar nos, no su experiencia for mal, sino su verdadera esencialidad. | 130 | Granell fue el primer pintor surrealista asociado al devenir del arte moderno dominicano, a instancias del cual se autodescubre en comunin con los artistas que como l se refugiaron en Santo Domingo, en donde tambin fue solidario con poetas nativos que comulga-
ban con una corriente literaria, de la cual se reconoce al francs Andr Bretn, como su idelogo fundamental. En un recuento apreciativo sobre el surrealismo pictrico, ste ltimo escribe: Al igual que durante la guerra precedente, ha sido en el continente americano en donde a lo lejos, me parece que la pintura ha lanzado sus ms bellos fuegos del artificio: Ernst,Tanguy, Matta, Donati y Gorki en Nueva York. Lam en Cuba; Granell en la Repblica Dominicana; Frances, Carrington, Remedios en Mxico; Arenas y Cceres en Chile. La reunin, la confrontacin de stas obras se impone en 1946 en Pars. | 131 | Bretn escribi esa referencia en 1952. Para entonces, Eugenio Granell se haba marchado del pas, evadiendo posiblemente una mentira poltica, ya que se le exigi fir mar un documento de adhesin a la dictadura, en el que se estableca que el rgimen trujillista no haba maltratado ni encarcelado a refugiado alguno. Con los aos, este pintor
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Bre tn, c i t a r e f e rid a en Ca t logo de Grane ll . Op. Ci t . Conf ert .
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Serrao Poncela, S. Ci t ado en Ca t logo de Eugenio Grane ll . 1981. Conf ert .
de La Corua fue alcanzando la trascendencia artstica sustentada en una obra imaginaria, igualmente basada en los impulsos del subconsciente y en el humor, caracterstica muy rara en la parcela surrealista, seala Carlos Ballester, para quien lo primero que llama la atencin de la pintura de Granell es su originalidad. No se parece a nada, no tiene parentesco con nadie. Carece de antecedentes y referencias. No hay manera de saber de dnde viene. | 132 |
Jos Alloza | La pl aya | Dibujo | 1940. Jos Alloza | La mquina inf erna l | Dibujo | 1939.
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Carlos Ba ll est er. Present ac in de l Ca t logo. Idem. Conf ert .
Del restante grupo de artistas refugiados que proceden de Espaa, se asocian aquellos que tuvieron que ver con un desenvolvimiento grfico en Santo Domingo, ms bien en el campo de la ilustracin. La mayora se incorpora a los medios periodsticos del pas, figurando algunos de ellos en las primeras exposiciones nacionales que se organizan en el Ateneo Dominicano en los aos 1940 y 1941. Jos Alloza encabeza este grupo de ilustradores.
llas Artes de Barcelona, as como en diversos medios periodsticos europeos, para los cuales labor antes del exilio provocado por la guerra civil. En el pas dominicano, exhibi sus dibujos caracterizados por una elocuente gracia cargada de humor e igualmente realiz decoraciones en residencias particulares, as como un mural alegrico a la repblica y a la obra de Trujillo. | 133 | Una nota manuscrita en el Catlogo de la Exposicin de Bellas Artes del 1940 ofrece la siguiente definicin de Alloza: Dibujante que ha colaborado en revistas de gran prestigio en Europa, se nos presenta con una serie de dibujos e ilustraciones de estilo gracioso y humorstico. Sus estampas nos llevan al pasado y nos hacen pensar en la felicidad y en la inocencia de la vida de nuestros abuelos. | 134 | Alloza fue el principal ilustrador de los compatriotas que editaron libros en el medio
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Da tos de Jos Alloza en Ca t logo Exposic in Nac iona l , 1941. Conf ert .
JOS ALLOZA VILLAGROSA, nacido en 1905 en Burjaraloz, Zaragoza, lleg a Santo Domingo en 1940, destacndose por haber ilustrado una Historia Grfica de la Repblica Dominicana, escrita por Jos Ramn Estella, periodista vasco que ocup la direccin del diario La Opinin. El libro de historia se edit para distribuirse en las escuelas, resultando un texto didctico que ana a la fcil lectura los abundantes grabados episdicos (201 en total) que elabor Alloza, recreando hechos, personajes y aspectos del acon-
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Not as Manuscri t as (?), Ca t logo Exposi c in de Be ll as Art es, 1940. Conf ert .
tecer nacional. Desde la etapa precolombina hasta el 1944, ao del Centenario de la Repblica, se traza una visin de sntesis, que inevitablemente concluye con la exaltacin de logros alcanzados por el rgimen. La novedad que representa el libro se convirti en un modelo para textos que se editaron posterior mente con grabados o ilustraciones. La historia grfica no fue el nico libro ilustrado en Santo Domingo por Alloza, quien tena una buena experiencia sustentada en la for macin adquirida en la Escuela de BeJos Alloza | La cabeza de Ferrand | Dibujo | 1943. Jos Alloza | Cotubanam e l cac ique | Dibujo | 1943.
dominicano. Pese a sobresalir en la grfica, ejecutaba pinturas, decorando varias residencias con alegricos murales, uno de los cuales realiz en los salones del Club Militar. Residi en Santo Domingo durante siete aos (1940-1947).
ANTONIO BERNAD GONZLVEZ fue otro dibujante refugiado que sobresali, especialmente como ilustrador periodstico, ya que per teneci al personal del Diario La Nacin, en donde se publicaron las innumerables caricaturas que realiz enAntonio Bernad (Toni) | Cari ca tura de Hc tor Inchust egui Cabra l | Dcada 1940. Antonio Bernad (Toni) | Ba il arina ca lzndose | Mixt a/pape l | 46 x 38 cms. | 1946 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Da tos de Bernad en Ca t logo, 1941. Op. Ci t . Conf ert .
tre 1939-1945. Conocido con el sobrenombre de Toni, era oriundo de Elche, comunidad de la provincia de Alicante. Con estudios en Dibujo y Pintura, expuso por primera vez a los 16 aos de edad mostrando despus sus obras en Espaa y en Francia. | 135 | Diseador de carteles, Ber nad Gonzlvez (Toni) haba dirigido una revista poltica durante el perodo de la Guerra Civil Espaola, en la que fueron derrotados los republicanos. Al tomar el exilio y refugiarse en Santo Domingo, trabaj en gimnasia e hizo de camarero por algn tiempo hasta que se incorpor al activismo periodstico en 1940. Expuso en las principales bienales nacionales, obteniendo premio en la de 1946 con la obra Bailarina calzndose (grabado). Contrajo matrimonio con una dominicana, marchndose luego a Mxico.
pas, en donde labora como retratista y caricaturista. Edit un lbum homenaje a Trujillo en colaboracin con Jos Campa, otro refugiado que tuvo que ver con el semanario Democracia, la publicacin ms importante y duradera del exilio espaol en Santo Domingo. | 137 | Aparte de la adulacin for mularia que revela, acorde con la poca y la demanda del rgimen, el lbum homenaje rene suficiente material de ilustracin grfica con el que se aprecia el dominio de Ximpa. Sobre todo las numerosas caricaturas de embajadores y funcionarios guber nativos revelan cualidad extraordinaria para ofrecer retratos fisonmicos y anmicos con depuradas y precisas lneas. Para el 1943, fecha de la edicin del referido lbum, este artista espaol haba realizado 17 retratos de personalidades localizadas en el pas, entre ellos el del Padre Fantino, pintado al leo.
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Llorens. Op. Ci t . Pgina 187. Conf ert .
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Da tos de Ximpa en Album Homena j e a Trujillo, 1943. Conf ert .
LUIS VCTOR GARCA XIMPA, quien fir maba sus obras artsticas con el segundo apellido, fue tambin colaborador de La Nacin. En este peridico asumi la caricatura, campo grfico que le haba per mitido desenvolvimiento en peridicos, editoras y revistas de Barcelona, Madrid y Oviedo. El haba iniciado su labor de dibujante en el diario El Comercio, de Gijn. Adems de dibujante e ilustrador, Ximpa era pintor, con numerosas exposiciones realizadas en varios pases de Europa | 136 | antes de arribar al
Luis Garc a Ximpa | Te lsforo Ca ldern | Carica tura | 1942. Luis Garc a Ximpa | Max Henrquez Urea | Carica tura | 1942.
BLAS es el nombre que se recuerda de un tercer caricaturista, vinculado tambin al peridico La Nacin, desde que este medio apareci en abril de 1940. Su nombre completo era Blas Carlos Arveros y arrib a Santo Domingo en el grupo de los primeros refugiados, acompaado de su hijo Clemente (Arveros Oria), producto de su primer matrimonio, y de su segunda esposa, la actriz Car men Rull. Lleg a exponer individualmente en el Ateneo Dominicano, en donde exhibe caricaturas y miniaturas de diversos
Luis Garca Ximpa | Rafael Pano Pichardo | Carica tura | 1942. Luis Garc a Ximpa | Manue l A. Pea Ba t ll e | Carica tura | 1942.
temas (1940), marchndose a Colombia, en donde reside y labora por breve tiempo. En 1941 vuelve a Santo Domingo y comienza nuevamente en La Nacin, hasta su muerte ocurrida en el pas, en donde fue enterrado. Su labor grfica fue poco conocida. Produjo tiras cmicas de carcter secuencial y caricaturas sobre el tema de la Guerra Mundial. Igualmente, caricaturas de temtica dominicana, un tanto exageradas o grotescas en su caracterizacin popular.
FRANCISCO RIVERO GIL es otro refugiado relacionado a la caricatura, manifestacin dibujstica a la que se asociaba su carrera artstica, iniciada en Santander, en donde naci en 1899. Autor de carteles, de decoraciones murales y portadista de la Editorial Espasa-Calpe, trabaj en diversos rganos periodsticos de Espaa, antes de refugiarse en Santo Domingo, en donde participa en la Exposicin de Bellas Artes de 1940.
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Not a manuscri t a (?). Ca t logo 1940, Op. Ci t . Conf ert .
Ese registro provoca el siguiente comentario: Este famoso dibujante se nos presenta con una serie de estampas histricas y de ambiente ver nculo.Todas ellas revelan por su delicadeza de lneas, por el movimiento y expresin de sus figuras, que es un dominador de ese difcil arte. | 138 | La localizacin de Rivero Gil en Santo Domingo no fue duradera, ya que emigr a Colombia de donde pas a Mxico en donde falleci (1972). Duradera tampoco fue la
Franc isco Rivero Gil | Entierro campesino | Dibujo | 1940. Blas | Vendedor de man | Dibujo | C. 1940. Al fonso Vila (Shum) | Muj er sent ada | l eo/t e l a | 69.2 x 48.3 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
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Art e Club. Los Inmigrant es. Ca t logo 1989. Conf ert .
ubicacin de otro compatriota suyo, de nombre Juan Bautista Acher o Alfonso Vila, quien tambin emigr a Mxico despus de haber arribado al pas dominicano con su esposa y dos hijastros: Antonio y Ramn Prats Vents.
fugiados de Santo Domingo, en donde residi por corto tiempo, en compaa de su esposa e intrprete, Dolores Canals, y varias her manas de ella. Durante esa residencia temporal, realiz algunas obras de temario insular, entre ellas un trptico sobre legendarias fi-
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Gonz l ez Lame l a , Mar a de l Pil ar. Op. Ci t . Pginas 110-111. Conf ert .
ALFONSO VILA (1897-1967), natural de Lrida, era pintor, dibujante y caricaturista conocido como Shum, el nombre artstico que adopt. Al arribar al pas con su familia, en 1940, contaba con un buen currculum como expositor e ilustrador, aadiendo a sus registros europeos las experiencias vividas en Santo Domingo, en donde residi estrechamente hasta el extremo de trasladarse a La Vega, en donde realiz una extensa produccin de obras (sobre todo paisajes), algunas de las cuales mostr en una exposicin celebrada en Santiago de los Caballeros (1940) y en una segunda muestra de Santo Domingo (1940), exponiendo tambin en la Colectiva Nacional de 1941, que reuni 28 artistas, entre inmigrantes y nativos. La alegora y un dominio exquisito del pastel caracterizaba, por lo general, la obra de Shum, cuyos dibujos animaron las pginas de varios diarios y revistas durante su per manencia en la Repblica Dominicana. | 139 | Su nombre real era Juan Bautista Acher. Public algunos linograbados en el diario La Opinin | 140 | Otros dos nombres completan el sector de los ilustradores refugiados que no arraigan en el medio nacional debido a la transitoriedad en Santo Domingo. Joaqun Del Alba (n. 1912), caricaturista espaol, es uno de ellos. Fir maba sus trabajos con el seudnimo
guras precolombinas. En ese conjunto, al igual que en Merengue Caliente, interpreta el

trpico con sus luces interiores y la esencia misma del alma dominicana y la racialidad con un sentido ntimo. La apreciacin anterior es del crtico Valldeperes, el cual seala, adems: Junyer, apasionado, sensual, iluminado por su propia intimidad creadora, ha visto un trpico lujurioso y vivo, pero sin estridencias coloristas. Su Merengue caliente muestra una visin serena y ar mnica, con ar monas puras, del baile tropical, de la esencia misma del alma dominicana, que l ha penetrado a travs de la danza que condensa, en cierto modo, el
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Va lldeperes, Manue l . Cuadernos Domini canos de Cul tura . No. 25/26, 1945. Pginas 71-74. Conf ert .
Kim, que en su mayora aparecieron en el diario El Caribe. El segundo es Saul Steinberg, dibujante y caricaturista alemn de origen judo, quien arrib al pas como refugiado de la Segunda Guerra Mundial, laborando en el peridico La Nacin, antes de marcharse a Estados Unidos de Norteamrica, en donde alcanz renombre. Un grupo de pintores y escultores tambin asumi a Santo Domingo como puente para proseguir hacia otros pases. No obstante, cada uno de ellos labor artsticamente, expuso sus obras y se proyect situacionalmente nucleado en la contingencia del exilio en la sociedad dominicana: Joan Junyer, Jos Rovira, Carlos Solaeche, Solana Ferrer, Francisco Vsquez Das (Compostela), Hans Paap y Angel Botello Barros, integran este otro grupo relacionado tambin por la transitoriedad. sentido racial de un pueblo. Bajo un cielo sereno, en el que el inquieto equilibro de Junyer halla motivo suficiente para expresar su realismo candoroso el profundo realismo mediterrneo que es realidad amorosa, unas figuras precisas riman sus cuerpos desnudos. Es, sin duda, la expresin clida de una visin de poeta, de una interpretacin que va ms all de la simple realidad circunstancial.Y en el trazado de las figuras se revela la personalidad inconfundible y nica del autor. | 142 |
Joan Junyer | Noche | Dibujo | 1940.
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Va lldeperes, t exto re f erido en Ca t logo de Art ec lub. 31 de mayo de 1989. Conf ert .
JOAN JUNYER (n. 1904), oriundo de Barcelona, fue, al igual que Jos Gausachs, un
pintor reputado, considerndosele uno de los grandes de la pintura catalana. | 141 | A pesar de la condicin de sordomudo logr trascender en Espaa, despus de un primer perodo de labor pictrica en Mallorca, en donde asimil referencias del primitivismo cermico de la isla. Con exposiciones en Madrid y otras capitales europeas, fue protegido de Picasso durante los aos de aprendizaje en Pars. Fue uno de los primeros re-
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Gonz l ez Lame l a , Mar a de l Pil ar. Op. Ci t . Pgina 103. Conf ert .
Evaluando la produccin que realiza el pintor Junyer en el pas, la cual no fue mucha, se estima que la obra ms significativa fue el trptico sobre madera en el cual representa episodios alusivos a la mitologa dominicana: Anacaona, Boecho y Caonabo. Junyer, se per me de la historia y las tradiciones dominicanas y caribeas. Adems, se puede apreciar en obras suyas elementos tropicales, as como el mestizaje.Tambin trabaj el diseo escenogrfico y, al menos en el trptico antes mencionado, se puede apreciar un tratamiento del dibujo y del color sumamente teatral, dinmico y fluido, que recuerda el arte del ballet. En cuanto a este aspecto, cabe citar a Alfredo Matilla, tambin espaol y exiliado: En esa fantasa, limpia, emotiva, creada por el sentimiento, sin preocupaciones ni alteraciones cerebrales, se encuentra el matiz del ballet, la palabra de todo lo que se calla y la angustia que marca la msica a travs de una coreografa de espritus. Precisamente en esa fantasa es donde Joan Junyer se encuentra a s mismo, viviendo un mundo que l se ha creado; latiendo al comps de una realidad artstica que se construye a costa de muchos sacrificios, de muchas enseanzas y de mucha serenidad; impregnando la pintura de luz, y pintando con esa misma luz, como Velsquez pint con sangre, Rubens con linfa y Murillo con almbares policromados Su gran personalidad le lleva a la dinmica a fuerza de esttica que no de esttica logrando el equilibrio perfecto entre los ambiciosos saltos de la danza y la danza misma de sus decorados y trajes. Si el ballet es expresin por movimiento, Junyer ha hecho expresin para movimiento, sin apartarse ni un momento de su tcnica. La variedad es el arte mismo, pero detrs est siempre la unidad del estilo; de ese estilo que en Joan Junyer es la sencillez y para los dems es la revolucin. | 143 | Gonzlez Lamela | 144 | da cuenta de que Junyer realiz en Santo Domingo una serie de dibujos que enfocan equinos y asuntos tropicales, algunos elaborados sobre papel de oro y de plata.Tambin realiz en 1942 dibujos que representan La Conga, tpico baile antillano y ttulo de una muestra personal presentada en Washington. Adems, por razones amistosas, ejecuta algunos retratos en el pas dominicano, en donde reside entre 1939-1942.
espiritualiza la figura del bardo del amor. En su retrato de Pittini, tambin ahonda psicolgicamente demostrando su cualidad de retratista. | 145 | Solaeche haba llegado a Santo Domingo en 1939, llamando la atencin pblica al ofrecer una conferencia sobre El Greco, maestro del arte de Espaa. Su compatriota y crtico Fraiz Grijalva escribe el siguiente comentario: En la Repblica Dominicana, como medio para asegurar fcilmente su existencia, enfil sus actividades artsticas hacia el retrato, generoso (sic) propicio a las concesiones. Prisionero en un blando academicismo, encerrndose en l como un pjaro temeroso en su jaula. Solaeche pinta unos retratos en los que la preocupacin principal es la obtencin del parecido fsico con un realismo efectivo en el color. Entre los retratos realizados aqu, figuran el del periodista Juan Jos Llovet, los del seor Blanco Fombona y seora, el de la seorita Clarita Tejera, el
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Not a manuscri t a en ca t logo exposi c in de Be ll as Art es 1940. Pgina 24. Conf ert .
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del poeta Fabio Fiallo, el de la nia Georgina, el de doa Mercedes Correa de Lpez, del licenciado don Luis Rodrguez Guerra y el de Monseor Ricardo Pittini, Arzobispo de Santo Domingo, su mejor obra quizs. | 146 |
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Fra iz Grij a lva , re f erido por Gonz l ez Lame l a . Op. Ci t . Pgina 101. Conf ert .
CARLOS SOLAECHE se conoci como retratista en el corto tiempo que vivi en

Santo Domingo como refugiado. Haba nacido en Baracaldo (Vizcaya) en 1911, estudiando en la Academia de Bellas Artes de Bilbao y la Academia de San Fer nando de Madrid. Particip en la Exposicin del 1940, celebrada en la capital dominicana. En la pgina del Catlogo que refiere sus datos biogrficos y obras presentadas fue anotado el siguiente comentario: En su retrato del poeta Fabio Fiallo lo vemos elevarse cuando
JOS ROVIRA VALLS, nacido en La Bisbal, en 1910, per maneci ms tiempo en

Santo Domingo que sus compatriotas Junyer y Solaeche, dndose a conocer ampliamente con una labor artstica diversificada y como expositor que llev sus obras a vaJos Rovira | F lorero... f lores | l eo/t e l a | 49.5 x 39.5 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Antuano Pera l t a . Jos Rovira | Desnudo | l eo/t e l a | 83 x 62 cms. | 1943 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Llorens, Op. Ci t . Pgina 37. Conf ert .
rias comunidades del pas: Santo Domingo, San Pedro de Macors, Ban y San Jos de Ocoa. En esta ltima comunidad pint una decoracin mural a la casena. Con estudios en la Academia de Bellas Artes de la Lonja de Mar, en Barcelona (1926), y con experiencias adquiridas en talleres artsticos, Rovira labor en restauracin patrimonial, hizo pintura mural y expuso en varias ciudades espaolas antes de refugiarse en Santo Domingo. En 1940 trabaj como restaurador de la Iglesia de los Dominicos, Santa Clara, as como de la Catedral Primada. En 1943 realiza una muestra personal, en donde expuso 41 obras, entre ellas un fresco, un dibujo y 39 leos (paisajes y bodegones). En la Exposicin Nacional de 1944, presenta siete pinturas, entre ellas el desnudo titulado Figura (leo), de excelente factura, volumetra corporal y belleza nativa, perteneciente a la Coleccin Estatal del Museo de Arte Moder no. En este ltimo ao vuelve a exponer individualmente. Rovira residi en el pas con su familia desde 1940 hasta mediados de esta dcada. Otros artistas de corta estada en Repblica Dominicana fueron: Francisco Vsquez Das, Lpez Jimnez, Lpez Mzquita, Solana Ferrer, Botello Barro y Hans Paap. Francisco Vsquez Daz, (1898-198?)) se haca llamar Compostela, en reconocimiento a la ciudad espaola en donde haba nacido. En su pas se hizo reconocer al exhibir una muestra en plena va pblica de Madrid (escalinatas del Congreso de Diputados). Este hecho le per miti salir del anonimato, ya que consigui respaldo para exhibir en los salones Lizarraga y obtener pensin para estudiar en Pars. A su regreso se hizo popular como escultor animalista especialmente centrado en el pingino. En Santo Domingo no slo sigui tallando su animal preferido, sino que le encargaron para la Universidad bustos de personajes dominicanos. Los hizo, as mismo, de diplomticos extranjeros, laborando en un cuartito que le cedi su propietario Julio Ortega Frier, coleccionista y mecenas de artistas emigrados. Participa en la Exposicin de Bellas Artes del 1940, en donde mostr bustos de varios personajes (Hostos, Peynado,Trujillo, ) e igualmente tallas de animales y peces tropicales. Este escultor se ubic en Puerto Rico, convirtindose en docente universitario. | 147 | Escultor como Compostela era Manuel Lpez Jimnez (n. 1904), natural de Badajoz, en donde aprendi pintura y escultura, asistiendo a la Academia local de Bellas Artes. Expositor en varias muestras celebradas en Espaa, asume la talla en madera, principalmente, al ubicarse en el pas. En el 1943, haba realizado el Escudo para el Ateneo Dominicano (caoba) y varios retratos en barro y piedra artificial. Escultor tambin era Enrique Moret Astruell (1910-1985), quien residi en el pas durante casi dos aos, colaborando en proyectos arquitectnicos.Tallista, expone en Muestra Colectiva del Ateneo
Angel Bot ello Barros | Joven mula t a | leo/cartn piedra | 44.5 x 36 cms. | Sin f echa | Col. Privada .
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Art eClub. Los Inmigrant es Ca t logo. 31 de mayo de 1989. Conf ert .
Dominicano (1941) y trabaja en el Monumento a la Independencia erigido en la ciudad de Moca. En el Ateneo expone tambin Francisco Vera (hijo) un conjunto de cermicas elaboradas al arribar a Santo Domingo en 1940. Esta exposicin es pionera en el arte de la cochura en Repblica Dominicana. Otro escultor es Luis Soto, cuyo nombre se asocia al fundidor Francisco Dorado Martn, tanto por labores que realizaron asociados e igualmente porque arribaron juntos a Repblica Dominicana, en 1940. Ellos realizan las primeras esculturas fundidas en bronce en Santo Domingo. | 148 | Luis Soto, hijo del escultor Mateo Fer nndez de Soto, fue inicialmente orientado por ste, dndose a conocer en Espaa despus de completar su for macin. Cuando el exilio lo arroja de Espaa y encuentra refugio en la capital dominicana, ya era un artista hecho y maduro en el trabajo tridimensional. | 149 | A partir de 1943 realiza un busto de Trujillo, vaciado en bronce, que le lleva a trabajar para el Estado, el cual le encarga otras obras, entre ellas los relieves del monumento que conmemora el Tratado Trujillo-Hull, e igualmente la estatua del presbtero Gaspar Her nndez. El escultor Soto march a Venezuela a mediados de la dcada de los cuarenta. En la obra Memorias de una Emigracin, su autor, Vicente Llorens, confunde a Luis Soto con el padre, el renombrado escultor Fer nndez de Soto, quien al parecer fue igualmente refugiado, aunque este ltimo dato no ha sido comprobado, asegura la investigadora Gonzlez Lamela. | 150 | Francisco Dorado (1900-1982) fue el broncista fundidor de la mayora de las esculturas de Luis Soto e igualmente de las obras de Manolo Pascual (Monumento a Salom Urea), de Antonio Prats Vents (Monumento a Trujillo), de Ismael Lpez Glass (Busto de Trujillo), de Saul Gonzlez (Soldados Custodios de la Academia Batalla de Las Carreras), as como los leones del Palacio Nacional. Con una experiencia for mativa que inici en la ciudad natal de Linares (Espaa), Dorado complet su for macin en varios pases de Europa, trabajando adems en diversas ciudades. Localizado en Repblica Dominicana, fue jefe de fundicin de los Ferrocarriles Unidos, con asiento en Puerto Plata, en donde procrea con esposa dominicana a sus hijos Guiller mo y Genoveva Dorado Fer nndez. En 1942 establece y dirige la Fundicin Artstica Dominicana, a la vez fue el creador de la fundicin para la Escuela Nacional de Bellas Artes. | 151 | Casi todos los escultores exiliados residieron transitoriamente en el pas. Ocasional permanencia asumi el tambin refugiado Alejandro Solana Ferrer, asociado a la Escuela de Arte y Oficio y a la de Bellas Artes de Barcelona. En Santo Domingo hizo retratos y ex-
puso tres paisajes dominicanos en la Exposicin Nacional de 1941; e igualmente Jos Mara Lpez Mzquita, pintor granadino (1883-1954), quien lleg a Santo Domingo en 1945, realizando un retrato de Trujillo, uno de los pocos para los que pos el referido dictador. A la transitoriedad de Solana Ferrer y Lpez Mzquita, no se asocia el docente y pintor Miguel Anglada Romeu, nacido en Valencia, asociado al grupo de refugiados. Ex militar republicano, su nombre se vincula al hacer fotogrfico, pictrico, al desempeo nor malista en San Pedro de Macors y a la ctedra de Matemticas en la Universidad de Santo Domingo. Vivi en la Capital durante largo tiempo, retor nando al pas de origen. Otro nombre es Angel Botello Barro, mucho ms reconocido en el medio dominicano.
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Idem. Conf ert .
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Gonz l ez Lame l a , Op. Ci t ., Pgina 114. Conf ert .
ANGEL BOTELLO BARROS (1913-1986), nativo de la zona de Pontevedra, se

haba trasladado muy joven a Burdeos (1926), cursando la carrera de Agronoma, la que
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abandona para ingresar en la Academia de Bellas Artes, de la referida ciudad francesa. All expuso, retor nando a Espaa, en donde le sorprende la guerra civil espaola (19361939), siendo reclutado por el ejrcito republicano. El desenlace de la contienda le lleva al exilio, refugindose en Santo Domingo en 1940, celebrando en ese ao una muestra personal y figurando como uno de los participantes de la Exposicin de Bellas Artes, registrada en el Ateneo Dominicano, tambin en 1940. Un texto manuscrito, redacAngel Bot ello Barros | Dos negri t as | l eo/t e l a | 58 x 40 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart . Angel Bot ello Barros | Dos mujeres conversan | leo/cartn | 31 x 33 cms. | Sin f echa | Col. Museo Be llapart .
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Not a manuscri t a . Ca t logo. Op. Ci t . Conf ert .
tado en la pgina biogrfica del catlogo, evala al pintor que para entonces contaba 27 aos de edad: Talento de pintor, pero an est en la edad en que no ha encontrado su propio estilo. Apasionado de Cezanne y sobre todo de Gauguin, quienes ejercen influencia en la mayora de sus obras. Pero como Botello es un pintor joven, dominador del oficio de un modo absoluto y con un sentimiento y una visin para captar las figuras como el paisaje, la vida le dar lo que le falta. | 152 | Para el referido ao 1940, Angel Botello asuma el tema de la racialidad afroislea, el cual ampli al trasladarse a Hait, en donde per manece durante doce aos, despus de una individual celebrada en Puerto Prncipe, en 1944. Esta reubicacin constituye excepcin nica frente a artistas inmigrantes. Botello contrajo matrimonio con mujer haitiana trasladndose a Puerto Rico, en donde ter min residiendo.
HANS PAAP, oriundo de la regin nrdica, fue otro refugiado de la Segunda Guerra
Mundial. Al ubicarse en Santo Domingo, pint con cierto apego a la realidad islea, sobre todo con sus enfoques del espacio martimo. Particip en la Cuarta Bienal, correspondiente al 1948, desenvolvindose como docente de la Escuela Nacional de Bellas Artes. Entre la numerosa produccin realizada en el pas figura un Retrato de Margarita
Auffant (leo 19..?), ya que cultiv tambin este gnero.

Al igual que Hans Paap, otros tres artistas no hispnicos se refugian en Santo Domingo como resultado de la gran guerra de los aos 1939-1945. Pero a diferencia del pintor nrdico, ellos: Er nesto Lothar, Joseph Fulop y Mounia Andr, asumen un protagonismo ms duradero e influyente como artistas inmigrantes.
LOTHAR DEUTACH, conocido como Er nesto Lothar, llega al pas en 1941, loca-
lizndose primero en Sosa, colonia de inmigrantes, en donde pinta y hace vietas para un peridico local editado en alemn. Luego se traslada a la ciudad capital donde se da a conocer exponiendo en muestras nacionales celebradas durante la dcada de su arribo como refugiado de origen judo. Haba nacido en Austria, en 1906, for mndose como pintor en Viena. Con experiencia en ilustracin labor en un peridico de Polonia y produjo tambin para casas editoriales de Italia y Suiza.
Hans Paap | Pa isa j e marino | l eo | 47 x 35.6 cms. | Sin f echa | Col . Privada . Hans Paap | Re tra to de Margari t a Auff ant | l eo | 46.7 x 46.7 cms. | Sin f echa | Col . Privada . Hans Paap | Pa isa j e de Boca Chi ca | l eo | 45.7 x 43.5 cms. | Sin f echa | Col . Privada .
Lothar se integr al medio social dominicano como artista y docente, encargndose del curso de paisaje en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Desde su llegada, sinti fuerte atraccin hacia el entor no insular, recreando en sus temas las costumbres y la tipologa que como asuntos se transcribieron en los 17 dibujos que exhibi en la Exposicin Nacional del 1942. La cargadora de agua, los pescadores y labradores, el campesinado y su vivienda fueron transcripciones de una realidad, en donde el mercado o el paisaje provinciano se transfor maron con la percepcin de un excelente pintor. Durante casi diez aos vivi Lothar en el pas, desembocando su estilo de precisiones lineales, expresionistas, en un planteo de figuracin procubista como lo refiere en Potro Maoso, un cuadro al leo sobre playwood realizado en 1946. De Europa Central era tambin Joseph Fulop, cuya presencia en Santo Domingo se re-
JOSEPH FULOP (n. 1898), pintor, escultor y ceramista, con estudios en Budapest, Pars
y Nueva York, se convirti en docente de la Escuela Nacional de Bellas Artes, en el perodo 1949-1958. El crtico Tanasescu sostiene que a este artista se debe, de una manera decidida y definitiva, la introduccin del arte abstracto. Su primera exposicin de pintura abstracta del 25 de mayo de 1953, representa sin duda una fecha en la historia de las artes plsticas en Santo Domingo, as como en la misma vida del pintor, quien desde entonces abandon por completo la pintura temtica, a pesar de que sus temas fueron siempre disueltos en el conjunto de los efectos tonales. Su escultura tambin tendi a la abstraccin y a l se deben los primeros mosaicos artsticos en el pas | 154 | , por lo menos de ejecucin ms permanente e influyente tal vez en Paul Giudicelli, tambin ceramista de importancia. En sus primeras y radicales propuestas, Fulop asumi la abstraccin pura, usando con ex-
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Hori a Tenasescu. El C a rib e . 16 de mayo de 1955, Conf ert .
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Brusiloff , Carmenchu. Obras de Joseph Fulop y Mouni a Andr (). El C a rib e . 7 d e sept i embre de 1997, Conf ert .
laciona ntimamente a su compaera Mounia Andr. El, hngaro ger manfilo, de quien se dice que particip en situaciones conflictivas de la Alemania de Hitler, se enamor, sin embargo, de una joven de origen judo / Y el resultado no poda hacerse esperar: la huida a Amrica. Desde 1948, la pareja Fulop-Andr se ubica en Santo Domingo, en donde buscan abrirse paso, enfrentando penurias y aprovechando cualquier cosa factible para pintar ya que ambos eran artistas. | 153 |
Ernesto Lothar | Negra | l eo/madera | 46.5 x 52 cms. | C.1946 | Col . Museo Be ll apart . Ernesto Lothar | Pa isa j e | l eo/madera | 60 x 45 cms. | C.1946 | Col . Museo Be ll apart . Ernesto Lothar | Potro maoso | l eo/madera | 95 x 120 cms. | 1946 | Col . Museo de Art e Moderno.
presividad la materia, con la cual desemboca primero en la abstraccin lrica y despus en un abstraccionismo constructivo a base de lneas, estructuras y espacialidad. Su cuadro Composicin 28, leo de 1954, ganador del segundo premio de la Bienal Nacional del referido ao, se inscribe en la segunda variable abstraccionista del pintor hngaro.
obra se expande desde unas figuraciones esquemticas de bodegones y peces, de negras y mulatas hasta una abstraccin de estructuras bien estudiadas, apasteladas con pinceladas cortas y contenidos equilibrados. Mara Ugarte | 155 | apuntaba en 1949 la pintura de
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Ugart e , c i t ada por Carmenchu Brusiloff , Op. Ci t .
facetas mltiples de Mounia Andr, en tanto que Tanasescu enjuiciaba que la nota fundamental de sus cuadros es un lirismo que no reside en los temas que escoge, sino ms bien en la ejecucin de los mismos y que a veces se materializa en una atmsfera mstica o se simplifica hasta la abstraccin de una fuga de lneas. | 156 | Mounia Andr y Joseph Fulop se marcharon a los Estados Unidos, despus de desenvolverse en el medio dominicano hasta el segundo quinquenio del perodo 1950, ya que sus nombres se registran como participantes de la Octava Exposicin Bienal correspondiente al 1956. Al parecer, ambos fallecieron en el medio estadounidense.
MOUNIA ANDR, nacida en Charlottenbourg (Alemania, 1911), se haba for mado

en la Escuela de Bellas Artes de Pars, as como en la Bauhaus, escuela alemana cuyo curso preliminar consista en la familiarizacin con el manejo de los materiales, las for mas y los colores, tendiente a la liberacin de la energa creadora como al desarrollo de la individualidad. La pintora Andr estuvo en la Bauhaus de Dassau (1925-1926), convirtindose luego en una expositora reconocida en los crculos del Pars del ao 1938. Con un amplio dominio de la lnea y del color y una interiorizacin muy peculiar, su
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Hori a , Tanasescu. Op. Ci t . Conf ert .
De origen judo como Lothar era Saul Steinberg, quien asumi labores grficas en el peridico La Nacin, como puente para proseguir hacia los Estados Unidos en donde se hizo notable dibujante humorstico o caricaturista. Un poco ms duradera fue la estada de Kurt Schnitzer, excelente fotgrafo nacido en Austria, asociado a la colonia hebrea de Sosa, en donde realiza aos iniciales del 1940, tomas documentales de gran calidad testi* damonial. En los crculos de la ciudad capital donde fue conocido, le llamaban Conrado,
Joseph Fulop | Pa isa j e | l eo/t e l a | 23 x 28 cms. | 1949 | Col . Museo de Art e Moderno. Joseph Fulop | Inspirac in N 28 | l eo/t e l a | 78.5 x 108 cms. | 1954 | Col . Museo de Art e Moderno.
Fue baut izado con est e nombre por Bi envenido Gimbernard. Ver Agora , 15 de oc tubre de 1942.
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da la dificultad pronunciativa de su nombre. El labora para el diario La Nacin, acompaando regular mente a Eugenio Fernndez Granell, periodista del citado rgano infor mativo. Una individual suya, talvez la primera muestra de un fotogrfo moderno, celebrada en 1942, origin un debate sobre si la fotografa es arte o no. Ana Mara Schwartz, nacida en Alemania, se convirti en la inmigrante o refugiada de ms permanencia en el pas, al establecer residencia definitiva, aparte de ser una pionera del arte de la lente como artista mujer. En Santo Domingo estableci el Estudio Ana Mara, lugar en donde ofreca su servicio profesional y espacio de un crculo de amigos pintores contertulianos y demandantes de sus tomas. Excursionista de mbitos de la repblica de adopcin, su educada mirada dio lugar a obras paisajsticas y escenas cotidianas reproducidas a blanco en negro en soportes fotogrficos. Muri activa, en la plenitud de edad, en la dcada de 1990.
Mounia Andr | Tres muj eres | l eo/cartn | 38 x 51 cms. | 1956 | Col . Museo Be ll apart .
Mounia Andr | Pl egari a (de t a ll e) | l eo/t e l a | 55 x 59 cms. | 1952 | Col . Museo de Art e Moderno.
2 | 3 Dictamen sobre la inmigracin artstica
Antonio Prats Vents, George Hausdorf y Manolo Pascual, por haber realizado una labor en nuestra patria, como parte del haber dominicano ().Todos y cada uno, tanto los que per manecieron como los que se ausentaron, ejercieron una influencia en la juventud dominicana. El arte europeo, las preocupaciones modernas en sus distintas manifestaciones, especialmente en la bsqueda de los tantsimos ismos, coadyuvaron a la for macin de la actual generacin de artistas nacionales. | 157 | Son los artistas egresados de la Escuela Nacional de Bellas Artes, durante el perodo 1942-1956, los que confor man esa generacin. Daro Suro, en la introduccin a su monografa Arte Dominicano, reconoce que los artistas europeos, en su mayora espaoles, ejercieron una tarea positiva para las jvenes generaciones que se for maron bajo su orientacin en la Escuela Nacional; sin embargo, al enfocarlo en el ngulo histrico del arte dominicano, ofrece las siguientes apreciaciones: | A | Estos artistas pasaron metericamente por nuestro cielo. | B | Aun los ms destacados y profundamente juzgados: Manolo Pascual, Jos Gausachs,Vela Zanetti y Fer nndez Granell, sern siempre artistas de Espaa, es decir, artistas espaoles que pasaron por Santo Domingo. | C | En el pas hicieron muchas de sus mejores obras. Pero, a pesar de que muchos de ellos se han quedado en el suelo dominicano, el espritu y alma de sus autores estn o estarn en la Espaa que los vio nacer. | CH | La obra realizada por ellos en la Repblica Dominicana podra ser calificada como un accidente que estos pintores tuvieron en cierto perodo histrico que tuvo Espaa, despus de la Guerra Civil (). Fueron refugiados que hicieron parte de su arte en la Repblica Dominicana y otros pases latinoamericanos. Si se comparan con Picasso y su vinculacin con la Escuela de Pars, la condicin es distinta: Picasso cre el cubismo con otros artistas franceses y europeos dentro del margen de un arte que en el fondo pertenece a Pars con su cosmopolitismo cultural donde se mezclaron todos los ingredientes del arte universal. | D | Especficamente, los artistas extranjeros en Santo Domingo no crearon un arte dominicano, ellos esculpieron y pintaron en Santo Domingo, pero no hubo ingredientes suficientes ni por parte de ellos ni por parte del medio para crear un arte totalmente dominicano. | E | Sin dejar de reconocer el arte hecho por los artistas extranjeros en la Repblica Dominicana, de ellos se destacan las bases tcnicas de los comienzos de un arte dominicano, pero no la base ideolgica nacida ms tarde con la lucha temtica y psicolgica de muchos artistas dominicanos (Yoryi, Suro, Her nndez Ortega, Prats Vents, Ledesma, Guidicelli,) y con las enseanzas de la experiencia europea adaptada a nuestro suelo, realizada por Jaime Colson en la dcada 1950-1960. | 158 |
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Repbli ca Domini cana . 1954. Pgina 224. Conf ert .
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Suro, Daro. Art e Domini cano, 1969. Pginas 10-12. Conf ert .
La presencia de los artistas refugiados ha dado lugar a ms de una ponderacin respecto a la influencia que produjeron en el medio nacional y en relacin tambin al impacto que como receptores reflejan al producir obras dominicanas; es decir dibujos, esculturas, grabados y pinturas que revelan el temario geogrfico, etnosocial o de la nueva realidad que exploran unos ms que otros, de acuerdo al grado de vinculacin con el pas. A pesar de que la propaganda trujillista no tenda a reconocer influencia bienhechora alguna que no fuera la del Benefactor de la Patria, es en la documentacin oficial que se reconoce el aporte positivo de los artistas inmigrantes. En un voluminoso libro del ao 1954, titulado Repblica Dominicana, se enfoca el tema de los extranjeros radicados en el pas, citndose los nombres de Vela Zanetti, Jos Gausachs, Joseph Fulop, Mounia Andr,
Jos Vela Zane tt i | F i est a campesina (de t a ll e) | Case na/muro | 200 x 500 cms. | 1950 | Col . Universidad APEC.
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Franco, Maruxa , re f erenc i a en Ana Mi t il a Lora , List n Di ario, 14 de novi embre de 1999. Pgina 12-A. Conf ert .
La esposa de Daro Suro, Maruxa Franco, ofrece su apreciacin personal cuando afir ma que el cambio de actitud de la gente en relacin a los artistas dominicanos fue resultado de la presencia espaola: la gente vea a los pintores con tristeza y crean que los cuadros eran para regalar () pero la llegada de los espaoles ayud a cambiar la mentalidad (). Los espaoles que empezaron a llegar en 1939 concitaron tanta solidaridad que la gente empez a comprarles por pena y ellos fueron abrindose paso. Algunos pintores llegaron formados, pero, por ejemplo, Jos Vela Zanetti, se for m aqu. La esposa de Vela me cont que cuando salieron de Espaa,Vela trabajaba en un banco. Le gustaba la pintura, pero no haba podido dedicarse a ella. Durante la travesa fue que decidi dedicarse a pintar. | 159 | Otra evaluacin vinculada a los artistas inmigrantes la ofrece Jeannette Miller, de quien se citan sus opiniones a continuacin: Los artistas espaoles () estimularon a los ar-
ral sino en el poltico e ideolgico. Republicanos antifalangistas, la mayora era demcrata-socialistas, aunque tambin haba comunistas y anarquistas. | 160 | Dos protagonistas importantes que se relacionan directamente al quehacer de las artes que florecen durante la etapa del 1940 son Eugenio Fer nndez Granell, exiliado espaol que autodescubre su potencial pictrico residiendo en Santo Domingo, y Silvano Lora, importante artista que se vincula a los artistas-maestros ms significativos del exilio. Granell explica: La actividad creadora del grupo for mado por los exiliados europeos y los americanos aument considerablemente desde el primer encuentro. La pintura y la poesa surrealista dejaron en este afortunado encuentro antillano, algunos de sus frutos mejores. Al mismo tiempo sembraron en la nueva tierra la semilla que, en el terreno del espritu, competa en su fecundidad a los dones de la selva. | 161 | Silvano Lora, a su vez, explica desde la experiencia personal que para l la pintura espaola se limitaba a la llegada de los artistas que develaron otra pintura distinta. Afir ma que con la presencia de los refugiados las calles se llenaron de arte que irradiaban desde sus talleres de la zona colonial, hasta las vallas publicitarias, los afiches o los anuncios que para peridicos y revistas dibujaban artistas como Alloza. De esta manera, no slo contribuan a la esttica de la poca sino que impactaban en mi mirada de joven artista. | 162 | En el dictamen general sobre la presencia de los artistas exiliados en el pas, se pueden observar diversas apreciaciones, una de las cuales se vincula a la exagerada hispanofilia del rgimen trujillista que busca enaltecer el vnculo del pas con la llamada Madre Pa-
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Mill er, Jeanne tt e . Art e Domini cano. Art ist as espaol es (). Pginas 27-28. Conf ert .
| 161 |
Fernndez Grane ll , Eugenio, re f erido por J. Mill er. Idem. Pginas 28-29. Conf ert .
| 162 |
Lora , Silvano, t est imonio en Art e Domini cano. Art ist as Espaol es. Pgina 71. Conf ert .
tria, desconociendo otras relaciones. La presencia de miles de emigrados de Espaa, incluso de Europa, ayudaba a blanquear el pas, como una contrapartida al nexo con la negritud y con el vecino pas haitiano. En este sentido se expresaba el discurso de la oficialidad: La marejada que trajeron al pas los desarraigados de Europa, empujaban a unos y otros en busca de su destino. No haban venido ellos a hacer turismo. Las circunstancias trgicas de la vida les obligaban a escoger el sitio donde mejor les apeteciera estar y, sobre todo, donde su necesidad de subsistir, de acuerdo con sus necesidades, les per mitistas dominicanos a crear obras de ruptura. A travs de ellos, los dominicanos entran en el proceso moder no que se haba celebrado en otros pases latinoamericanos dos dcadas antes y que haba florecido en pases como Mxico y Brasil (). El proceso de estmulo y cambio fue mutuo; la influencia del trpico y de una cultura hbrida, deslumbr a estos acadmicos moder nos y removi muchos de sus patrones de hechura (). La llegada de los exiliados espaoles tiene un gran impacto no slo en el orden cultuJos Vela Zane tt i | Sin ttulo | Mixt a/pape l | 48 x 33 cms. | 1957 | Col. Bernardo Vega . Jos Alloza | Snchez enarbola bandera | Dibujo | 1943.
tieran desarrollar sus facultades y resolver sus problemas. / As unos y otros, aislados un momento en nuestras playas, se orientaban en el sentido de plantar aqu su tienda, o utilizaban nuestro suelo como trampoln para la aventura del Continente, repitiendo ellos otra vez la aventura de la Conquista(). Pero algunos hallaron propicio nuestro pas para la realizacin de su obra. Connaturalizados con nosotros y con nuestro ambiente, fijaron aqu su residencia y compartieron con los dominicanos su saber y su capacidad de trabajo. La proteccin del Gobier no favoreci a muchos quienes, agradecidos, decidieron convivir en la Repblica Dominicana(). / La inyeccin de la cultura extraa pro-
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La Repbli ca Domini cana , Op. Ci t . Pgina 224. Conf ert .
dujo un florecimiento de la savia nueva. El pensamiento dominicano, saturado por las experiencias de civilizaciones mayores, pudo dar de s, en proyecciones de arte, hacia zonas de incalculable valor, un propiciamiento de madurez espiritual. | 163 | Otra apreciacin es la que le atribuye a la inmigracin artstica, sobre todo a la espaola, la definicin moderna del arte dominicano. Laura Gil se orienta en esta direccin cuando afir ma: La esplndida floracin de la pintura dominicana en los aos cuarenta y cincuenta () lo debe todo, casi todo a la fecundacin del talento criollo por la enseanza prctica de los maestros, en su mayor parte espaoles (). La pintura dominicana es desde entonces, y naturalmente, fundamentalmente expresionista, autoclsica, gesticulante y apasionada. Incluso la citada crtica le atribuye, sobre todo al maestro Jos Gausachs, un rol deter minante cuando sostiene que el expresionismo tal y como se dio, no poda haberse
producido sin l (), pero l fue, adems, un estupendo paisajista, un ojo alerta que supo ver antes que el venezolano Revern la verdadera luz del trpico, lrica, plateada, incolora, deslumbrante, y tambin el color especfico de cada regin de nuestro pas, sentido en el cual su mejor continuador y epgono es su propio hijo Francisco Gausachs. | 164 | Indudablemente, es relevante el protagonismo de los artistas refugiados en el pas a partir del decenio 1940, y aunque ellos son aportadores de la moder nidad, vale aclarar que sta haba sido pautada desde 1920, con los enlaces que establecen Juan Bautista Gmez, Celeste Woss y Gil, Yoryi Morel, Bienvenido Gimber nard (en Grfica), Aida Ibarra, Daro Suro y Jaime Colson, cuya asimilacin en el cubismo significa el aporte ms revolucionario de la poca, aunque se registrara en el exilio voluntario de este artista que irrumpe en el pas hacia mediados del siglo XX, provocando una sacudida podero-
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Gil , Laura . La Impront a Espaol a en l a Pintura Domini cana , Ca t logo 1995. P gin a 6 . Conf ert .
George Hausdorf | Paisaje | leo/madera | 42 x 51 cms. | Sin fecha | Col. Banco Central de la Repblica Dominicana.
Manolo Pascual | Desnudo | Mixt a/pape l | 29 x 21 cms. | Sin f echa | Col . Banco Popul ar Domini cano.
sa en las generaciones jvenes; similar a la que produjo Yoryi Morel en 1932 y Daro Suro en 1947, cuando regresa de Mxico con un discurso etnosocial que hace volver el corazn y la mirada hacia la neoafricanidad. Es indudable tambin el influyente protagonismo de Jos Gausachs, a quien sus principales alumnos le reconocen influencia como maestro for mador, cuyo mayor atributo, por encima de las similitudes de for mas y temas, fue la de propiciar la libertad en la bsqueda expresiva. De igual manera, Manolo Pascual fue otro maestro influyente de la inmigracin que acelera el arte moder no dominicano, respecto del cual no debe perderse de vista el papel de los intelectuales que con sus conferencias y textos crticos sumaron la teora moder na a la prctica de la docencia contempornea. Una de las voces tericas de la nueva esttica es la de Rafael Daz Niese.
Eugenio Fernndez Granell | No es posibl e olvidarl a | l eo/t e l a | 67.5 x 47 cms. | 1951 | Col . Museo Be ll apart .
Ernesto Lothar | Amant es (de t a ll e) | l eo/t e l a | 35.5 x 30.5 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
2 | 4 Daz Niese: la necesaria moder nidad dominicana
En Madrid asisti a la Academia de San Fer nando, trasladndose tiempo despus a Francia, en donde se doctor en Filosofa en centros acadmicos parisinos, especializndose tambin en Psiquiatra. Adems frecuent universidades europeas, como la de Bruselas y Nuremberg. La larga estada de desenvolvimiento en Europa per miti que Daz Niese dominara varios idiomas aparte del espaol (francs, alemn, italiano, portugus, cataln, latn, griego e ingls), ejerciera la profesin de mdico psiquiatra, se codeara con sectores de la intelectualidad parisina y se desplazara por amplias regiones del mundo como estudioso, principalmente del arte. En el texto de viajero, La Vida Itinerante, l escribe la siguiente apreciacin: Hay minsculos apartados rincones que dejan en la memoria ms venturosos recuerdos que las grandes urbes o que los sitios reputados universalmente por su belleza y su valor histrico y artstico. No porque en ellos hayamos vivido con ms intensidad amor, alegra, placer, dolor que en cualquier otro, sino porque en algunos de aquellos, tan contados, hemos merecido de sbito, como una gracia dignificante, la revelacin conmovedora de la inconmensurable her mosura del mundo que habitamos. Porque en ellos hemos sentido, con quemajosa acuidad, que es cierto, s, muy cierto, que hay sitios en la tierra por donde ha pasado el Espritu Recnditos lugares, conocidos de muy pocos, tan colmados de belleza, de reminiscencias ilustres que surgen de la memoria, como viven en la realidad, envueltos en un halo de extrahumana poesa. Lugares de la Tierra tan bellos dice Flaubert que uno quisiera oprimirlos contra el corazn. | 167 | Hombre mundano y erudito, de alta estatura, fuerte, de piel cetrina y profundos ojos negros como negrsimo era su cabello, posea modales afables y era un conversador admirable. De acuerdo a Vela Zanetti: Amaba el dilogo y despreciaba la oratoria () era ilimitado en el saber y profundamente serio, en sus juicios insobor nables () cuando lleg Daz Niese al pas, en 1939, a qu negarlo, estaba ya de regreso de muchas cosas, haba quemado parte de sus ilusiones en las tertulias de los cafs europeos. Regresaba para afincar su definitiva raz sobre la patria que viera desfigurada sobre los reflejos de la vida europea, de su cultura, de la difcil e intolerante existencia. | 168 | Ubicado en Santo Domingo, emprendi una autntica gestin cultural, orientada sobre todo hacia las artes a las que imprimi un poderoso sentido de moder nidad, confor me a las corrientes de las vanguardias artsticas que conoca como hombre actualizado y amante de la cultura francesa. Uno de los muchos campos de las acciones de Daz Niese fue la escritura. Escribi concienzudamente sobre arte, ofreciendo infor maciones, asumiendo posiciones, ponderando a deter minados creadores y ofreciendo lineamientos sobre todo para los jvenes pintores dominicanos.
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D az Ni ese , Ra f ae l . Cuadernos Domini canos de Cul tura . No. 21. mayo 1945. Conf ert .
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Ve l a Zane tt i , Jos . Not a para un Re tra to Pstumo. Cuadernos Domini canos de Cul tura , 1950. Pginas 1-12. Conf ert .
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Llorens, Vi cent e . Op. Ci t . Pgina 63. Conf ert .
No aparece en la historia del arte nacional, ni en el pasado ni en el presente, un dominicano tan culto y decisivo como era Rafael Daz Niese: mdico de profesin, pintor por vocacin y crtico de arte, largos aos residente en Pars, quien volvi a Santo Domingo como un refugiado ms de los que huan de la Europa en guerra. | 165 | Daz Niese era hijo de madre alemana y de padre dominicano. Haba nacido en Puerto Plata en 1897, residiendo desde nio en Santiago de los Caballeros, en donde realiz sus estudios primarios y secundarios. Desde muy joven viaja al exterior en compaa de una ta protectora, quien posterior mente auspicia su for macin europea. Estudia pintura en Barcelona, frecuentando el taller del pintor cordobs Julio Romero de Torres (1874-1930), que gozaba de gran popularidad por su repertorio de gitanas. | 166 |
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Prez Reyes, C. La Pintura Espaol a de l Siglo XX. 1990, P gin a 7 . Conf ert .
George Hausdorf | Re tra to de D az Ni ese (de t a ll e) | Lpiz/pape l | Dcada 1940.
De cuatro ensayos titulados: Tres Artistas Dominicanos (1943), Notas sobre el Arte Actual (1944), Un Lustro de Esfuerzo Artstico (1945) y Creacin y Comprensin (1947), se extrae una seleccin de copiosas opiniones relacionadas con el arte, la obra artstica, la innovacin, el arte y la tradicin, la moder nidad, la pintura y el artista. A partir de esas opiniones fielmente citadas, se desglosan los referidos tpicos, de manera que se pueda apreciar el pensamiento esttico de Daz Niese, su vuelo cognoscitivo y la moder na orientacin que promovi a partir del decisivo cargo de Director General de Bellas Artes. A continuacin el desglose: | El arte | El arte apareci, al trascender su esencia, aislado ya de los dictmenes de la rutina, como algo ms sublime que la simple manipulacin de materiales o la manipulacin mecnica de objetos y hechos comunes. | 169 |
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D a z Ni e s e , Cuadernos Domini canos de Cul tura No. 51. nov. 1947. Pgina 18. Conf ert .
El arte no puede ser una reaccin mecnica; no debe ser una simple reaccin sensual. Por el contrario, el arte debe ser el resultado de una evolucin cerebral si se nos permite la expresin, de las impresiones sensoriales. | 170 | El arte, cualesquiera que sea su raz y esencia, no puede tener otro fin que hacer nos gozar de la for ma, de una for ma. Slo as llega a ser, de por s y en s, aquel goce superior de
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Idem. Cuadernos ( ... ) No. 1 sept i embre 1943. Conf ert .
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Idem. Conf ert .
los hombres libres de la definicin aristotlica. | 171 |

Celest e Woss y Gil | Re tra to de Ra f ae l D az Ni ese | l eo/t e l a | 58.3 x 47 cms. | 1942 | Col . Cl ara D az Ni ese . Luis Garc a Ximpa | D az Ni ese | Cari ca tura | 1942. Antonio Bernad (Toni) | Cari ca tura de Ra f ae l D az Ni ese | Dcada 1940.
El arte por su misma mesmedad, es cosa esencialmente aristocrtica. No admite vulgarizacin alguna un poema, nos dice Stephane Mallar m, debe ser un enigma para el hombre vulgar, msica de cmara para el iniciado. No hay contradicho posible. De las nociones cientficas ms difciles han podido editarse esas fementidas colecciones de...
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Idem. Cuadernos No. 51. Pginas 11- 12. Conf ert .
Al alcance de todos, es decir, al alcance aun de aquellos que, sin estudios preparatorios
adecuados (...) lo confan todo a la omnipotencia de su propio intelecto, olvidando o ignorando, que en el orden del conocimiento, como ensearon los escolsticos, la autoridad precede invariablemente a la experiencia. | 172 | Las teoras espiritualistas en general niegan todo vnculo entre la belleza natural y la creada por el arte. | 173 | Todos los maestros teorizantes de la Esttica, de un extremo a otro de la complicada cadena vigente (...) se encuentran unnimemente acordes en un punto capital: en que el arte no es, ni ha sido nunca, mera imitacin o fiel reproduccin de la naturaleza (...), el arte es y ha sido siempre un lenguaje espiritual cuya finalidad, como tal, no es otra que expresin de valores espirituales. | 174 | El arte es uno, por innumerables que sean los artistas. | 175 | El arte actual, tan a la ligera calificado por muchos de extravagancia, impertinencia o locura, representa en su desarrollo histrico (...) un profundo esfuerzo por volver, tras la vacuidad del glacial academicismo pictrico de los primeros tercios del siglo XIX y las laboriosas investigaciones del impresionismo, a las fuentes prstinas del arte; del arte tal y como lo entendieron Giotto, Piero della Francesca o El Greco. Fueron Georges Seurat y Paul Czanne, los iniciadores de ese movimiento regresivo y libertador. | 176 | Las inquietudes estticas y las preocupaciones intelectuales que favorecen la aparicin de ese ardor lrico, de tan intenso significado y tan penetrante sutileza, que es, hoy da, la cualidad ms preeminente y el mejor signo diferencial entre el Arte vivo, ardiente de inquietudes, rebosante de posibilidades expresivas, en consonancia con el ambiente propio de la poca, de la que es producto, y el Arte Muerto, adocenado, reducido a fr mulas de apoticario, esterilizado por la imitacin acadmica y por el respeto a un falso tradicionalismo de campanario, que nada tiene que ver, felizmente, con la tradicin mantenida por el Arte Verdadero, sin el ms leve asomo de continuidad, desde los primeros das del hombre hasta esta misma hora. | 177 | | La obra de arte | Cada obra de arte posee, independientemente de sus cualidades for males, un valor de significado que trata de desentraar. Ante ella el contemplador se
Jaime Colson | Re tra to de D az Ni ese | l eo/t e l a | 72.5 x 57.5 cms. | 1936 | Col . Museo Be ll apart .
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Idem. Pgina 18. Not a 15. Conf ert
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Idem. Cuadernos No. 12, agosto 1944. Pgina 10. Conf ert .
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Idem. Un Lustro de Esfuerzo Art st i co, 1945. Pgina 20.
encuentra inopinadamente con una suma de signos her mticos. Necesita interpretar es-
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Idem. Cuadernos No. 51. Pgina 29. Conf ert .
tos, eliminando las superfluidades y las destrezas manuales de efmera seduccin. | 178 | Escuchar una sinfona, por ejemplo, es algo ms que percibir un conjunto de sonidos sabiamente acordados. Contemplar una baslica es algo ms que percibir una cantidad de sillares dispuestos con ingenio en un orden dado. La obra de arte enriquece la percepcin de los sentidos con un valor de significado que sobrepasa la mera apariencia perceptible. Ninguna lengua humana pierde convenientemente ese valor. | 179 | La obra de arte, por su misma naturaleza, pues, no puede ser comprendida sino parcialmente: las del pasado, mediante una reinterpretacin peridica; las del presente, como meros exponentes o eslabones de una evolucin continua, sujetas, a su vez, a las mismas condiciones y vicisitudes que las anteriores. | 180 | Las obras de arte crean un mundo sobrehumano que se prolonga allende el lindero a que puedan conducir nos como humildes lazarillos, el vigor y acuidad de nuestra sensibilidad o los esfuerzos de nuestras facultades cognoscitivas. | 181 | En resolucin, la obra de arte es, tanto para su creador como para el contemplador y el exgeta, un verdadero instigateur de rveries, segn la feliz expresin de Paul Sourieau. | 182 | | La innovacin | Se le reprocha a la Poesa contempornea, con frecuencia, un defecto capital: su obscuridad. Se ha dicho, y repito, con perseverante impertinencia, que los grandes poetas del presente son ininteligibles a fuerza de ser alambicados e incoherentes. No solamente los poetas han sido anatematizados del tal suerte.Todos los grandes artistas actuales han merecido idntica, parecida o peor reconvencin. A los pintores que se niegan, acuciados por irreprimibles ansias renovadoras, a sostener por ms tiempo el torpe criterio populo ut placerent de la cosa pintada en sustitucin del cuadro verdadero, se les ha propinado graves insultos, atribuyndoles, legamente, las peores aberraciones mentales. A los arquitectos que se esfuerzan, con presta diligencia, en imprimir a sus construcciones aquel carcter lgico y esencial que reclamaba el precursor Sullivan para todo edificio moder no, se les ha motejado de extravagantes. A los escultores que, sin olvidar las viejas enseanzas, han redescubierto el valor expresivo de for mas y volmenes, se les ha vilipendiado con zafio escarnecimiento. A los msicos que han renovado y recentar no significa ruptura con la tradicin, sino todo lo contrario, la estructura musical y sus cnones estticos, se les ha zaherido copiosamente (). / James Joyce, Buttler Yeats, Eliot, Claudel, Valery, Pirandello, Rilke, entre los primeros; Matisse, Picasso, Derain, Rouault, Dal, Chagall, Kandinsky, Soutin, Kle, entre los segundos; Le Corbusier y Frank Lloyd Wright, entre los terceros; Maillol, Metzner, Mestrovic, Merodak-Jeanneau, Epstein, Hansen-Jacobsen, Jonchara-Unkai, Moore, Lipsitch, Gargallo, Brancusi, entre los penltimos y
Jos Vela Zane tt i | Re tra to de D az Ni ese | l eo/cartn | 75 x 66.5 cms. | 1946 | Col . Museo Be ll apart .
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Idem. Conf ert .
Stravinsky, Schonberg, Hindemith, Honneggei, Respighi, Ravel, Falla, Milhau, Malipiero, y tantos otros, entre los ltimos, hombres que, como quiera que fuere, son la fina flor de la humanidad () no han llegado a ser apreciados por la opinin mundial, sino gracias a los esfuerzos de una minora de esa lite, desligada de teatrales noveleras, cuya misin histrica consiste en reconocer temprano aquellos elegidos a quienes los Nimenes confan la renovacin de los moldes caducos, a fin de que la vida del espritu pueda proseguir, sin solucin de continuidad, su majestuoso curso inexplicable. | 183 | Todo hombre que se anticipa a su tiempo, o que difiere de l, en cualquier punto de la tierra donde aliente, tiene que ser incomprendido. El poeta que explora nuevos campos (), mejor dicho: cualquier creador o investigador que se aparte de las convenciones unnimemente recibidas tiene que ser tildado de ininteligible (). Bstenos recordar en el pasado, limitndonos en las Bellas Artes, los casos de Keats, Browning,Wagner, Debussy y Czanne.Y, entre nosotros, ms recientemente, citemos slo un gran nombre: el de Domingo Moreno Jimnez. | 184 | La actividad individual est fatalmente condicionada por el medio ambiente. Es indudable. Ms, en circunstancias deter minantes, bien puede el individuo repudiar el estndar aceptado por la sociedad y laborar a su guisa, guiado por principios substancialmente antagnicos a los de la circulacin corriente. Esa independencia de discer nimiento es, quizs, el ms seguro indicio de originalidad. El espritu creador, lo repito, es el espritu de actualidad, nos dice Gertrud Ster n. | 185 | El deseo de moder nizar, inevitable en el hombre (), ese esfuerzo biolgico de adaptacin, llamado por los psiclogos, en lo individual, sintona, y que, en lo general, no es otra cosa que la aspiracin de todos a la cultura superior, siempre en va de elaboracin cultura sin anacronismos estriles, rutinas ni atrasos seniles, que no implica en modo alguno, urge repetirlo, el ms mnimo desdn por la cultura clsica. Muy por el contrario: se nutre y prospera de alta y sincera veneracin por los valores seculares que constituyen, en conjunto, el legado de la humanidad. | 186 | La historia natural de toda gran innovacin en los dominios del pensamiento podra, quizs, resumirse as: la ltima o novsima actitud mental aparece siempre, en primer lugar como demasiado distinta, extraa, chocante. Se organiza contra ella, de seguida, una opcin violenta (a la cual ha llamado Edmund Husserl, la segunda etapa de expansin de una cosa nueva). Mediante la costumbre, en tercer lugar, lo que en principio fue novedad intolerable entra, a la postre, a for mar parte de los hbitos mentales de la mayora.Y, en ltimo tr mino, al ingresar en el acervo comn, se convierte en sujeto de predileccin inYoryi Morel | Re tra to de D az Ni ese | l eo/cartn | 66.5 x 54 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart .
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Idem. Pgina 6-7. Conf ert .
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Idem. P gin a 7 . Conf ert . Conf ert .
moderada: se le rinde adoracin, idolatra. Un exceso sucede a otro exceso. No es sino lar-
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Idem. Pginas 5-6. Conf ert . Conf ert .
go tiempo despus, gracias a un grave esfuerzo de integracin, que la pretendida novedad llega a ocupar, en definitiva, el lugar que le corresponde en la escala de los valores intelectuales. Es entonces cuando se manifiesta su precio efectivo y su grandeza. | 187 | | Arte y tradicin | Durante siglos el Arte europeo sealadamente la pintura arranc sus temas y signos de expresin al mundo de las realidades concretas. Si hoy ese mismo Arte vuelve sus miradas hacia el reino interior y encuentra sus elementos inmanentes en los dominios de la fantasa, de las impresiones subjetivas o en las incgnitas del subconciente, no significa esto que se haya consumado () una salvaje y definitiva ruptura con la tradicin, cosa que verosmilmente no acontecer jams. | 188 | Todos los grandes creadores de Arte, por muy revolucionarios que aparezcan al observador superficial, o a los jvenes de espritu provecto, se han sentido siempre ligados in-
disolublemente al pasado y a sus tradiciones. Mejor dicho: prolongan ese pasado y mantienen esas tradiciones sin desmayo.Voy al Louvre, deca Paul Czanne, para encontrarme a m mismo.Y Pablo Picasso no ha titubeado en declarar que el arte no tiene pasado ni futuro. El presente, como quiera que se le juzgue, no es ms que un eslabn entre el pasado y el porvenir; y no puede tener otro significado ni otro valor en la sucesin de los tiempos. No quiere decir esto () que no existan discrepancias entre lo antiguo y lo moder no. | 189 | | La modernidad | El moder nismo en el arte, constituye, a todas luces, una evolucin que, si bien tuvo su punto de arranque en las artes plsticas, se ha extendido luego, por necesidad profunda e ineludible, a todas las for mas de expresin; y, consecuentemente, a todas las manifestaciones de la vida contempornea. En ello no hay sino un anhelo,
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Jaime Colson | Re tra to D az Ni ese | l eo/cartn | 59 x 50 cms. | 1933 | Col . Cl ara Rodrguez Demorizi .
Daro Suro | Re tra to de D az Ni ese | l eo/t e l a | 142 x 122 cms. | 1947 | Col . Museo Be ll apart .
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Idem. Cuadernos No. 12. P gin a 8 . Conf ert .
justificadsimo, surgido del ms profundo hontanar de la sensibilidad (). Predomina en tal propsito, como un signo victorioso, el sagrado temor al ms nefando de todos los pecados contra el espritu: la anquilosis voluntaria. | 190 | Vivir la hora que corre no hace a un hombre ser moder no: slo es moder no aquel que la definicin es de Jung, tiene plena conciencia del presente inmediato. | 191 | La inquietud de los tiempos moder nos y su peculiar carcter teortico se manifiestan ms que en nada en esa investigacin angustiada a que se entregan los artistas de todas las naciones que for man la Escuela de Pars. Una rfaga de perenne insatisfaccin les arrastra irresistiblemente. | 192 | Para Czanne y Seurat, como para todos los pintores del grupo Postimpresionista, resultaba el impresionismo, vencedor y aceptado ya, algo demasiado exclusivamente naturalista. El esfuerzo de todo el Grupo Postimpresionista Seurat, Czanne, Gauguin, Signac,Van Gogh y hasta Renoir (), no tendr otra finalidad que reintegrar el Arte a los elementos propiamente constructivos, es decir: el anlisis metdico de los colores, las investigaciones del tono, del ritmo y del equilibrio de la composicin. Aparece el grupo de los Fauves (), que pretendi reaccionar vigorosamente contra el fro superintelectualismo de las recientes orientaciones postimpresionistas. Con ellos se inicia una tendencia subjetiva quizs provocada, en realidad, por el descubrimiento de artes exticas, del arte negro y del polinsico sealadamente que subordina el asunto al valor primario del dibujo, en dos o tres dimensiones, y para el cual el color y nada ms que el color, en infinita variedad de gradaciones, es el elemento primordial de un cuadro. | 193 | En pleno desarrollo postimpresionista y fauvista, se presenta el cubismo, no como un ismo ms para servir a befas sin sentido, sino como algo perfectamente serio y bien pensado, altamente pensado: repudiacin absoluta de toda facilidad y todo sensualismo en el arte (). En lugar de reproducir los objetos mecnicamente, tal como podemos verlos, por modos descriptivos o imitativos, prefiere referirlos a un estado emocional, o a las ideas que su estudio puede suscitar en la mente. Es el mismo procedimiento de transposicin que, sin escandalizar a nadie, van siguiendo los moder nos poetas (). He aqu para servir nos de tr minos de comparacin algunos ejemplos tomados al azar de las obras de algunos poetas dominicanos jvenes: pero el grito del hombre llena de aire / de insensatas flores rojas, / grandes y hmedas como cayenas (Hctor Inchustegui Cabral). Eres algo ms que un recuerdo que viene / por un camino trazado bajo aguas azules / con peces insomnes y algas tranquilas. (Hctor Inchustegui Cabral).
Nadie te cuenta mis gozos/de almidn de nube blanca! Por sus manos que son panaderas/para el sol amasado en compases (Pedro Mir). Antes de que tu voz fuera color de trino/y tus ojos dos sombras salobres como algas. (Franklin Mieses Burgos). La luna grande mojada de canciones/la tierra azul y la maana verde! (Franklin Mieses Burgos). Cabellera: / instantnea de la lluvia con sol; / oro de la Biologa; / charretera para un solo hombro. (Rubn Suro). No le temo al gris-tristeza de esta tarde; / tu boca trae el rojo-alegre de los levantes mozos. (Rubn Suro). | La pintura | En nuestro pas () el nico credo pictrico imperante, parecer ser el parecido, el natural, el estpido est hablando, todas las vejeces de principios del siglo pasado. Pintar no es atenerse fotogrficamente a la realidad, pintura Kodak, sino volcar en una tela, mediante sabias esquematizaciones de tonos, reales o irreales, todo el contenido de una sensibilidad que sabe ver el mundo con ojos de poeta y logra pintarlo con sentido musical. La pintura, por lo mismo que es sustancialmente plstica, no puede ser, para lograr sus fines confor me a las moder nas ideas estticas, sino un proceso de elaboracin intelectual. Sus elementos pueden ser conscientes o inconscientes, poco importa; pero su realizacin tiene que ser esencialmente razonada. La obra de arte, como ha dicho DOrs, no slo debe ser lcida, sino parecerlo. La pintura no se explica: La visin esttica, nos ensea Henri Delacroix, anula este mundo, porque rompe el tejido de intereses que nos une a las cosas. No he tratado de reproducir la naturaleza: la he representado. Estas profundas palabras de Paul Czanne resumen en su escueto enunciado todas las moder nas teoras pictricas y estticas, ponindonos, al mismo tiempo, frente por frente a las innumerables complejidades que infor man el arte actual o derivan de l. La defor macin de los objetos, signo caracterstico del arte pictrico contemporneo, no obedece, hay que suponerlo, a falta de habilidad de los artistas (es que acaso no son todos grandes dibujantes?), sino a un nuevo sentido de expresin artstica, sentido pictrico y no emotivo. | 194 | La pintura de hoy, por su ardiente intelectualismo ha dejado de ser aquel Arte Rampln (). Se ha transmutado en algo ms alto y ms rico y ms noble.Ya no copia ni reproduce, ni halaga la sensiblera plebeya. Ahora piensa, suea y canta. | 195 |
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Idem. Cuadernos No. 1. Conf ert .
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Podra objetarse () que siendo la Pintura un arte visual, su fin propio no es servir de vehculo a las ideas, cuyo medio natural de expresin es el lenguaje, sino expresar y transmitir deter minados estados y reacciones emotivas. Pero lo uno no es obstculo para lo otro, antes al contrario. La evolucin misma del arte actual del post-impresionismo al surrealismo, es la mejor prueba a nuestro entender, de la validez y viabilidad de sus postulados. Hay que tener presente () que tambin en pintura slo puede expresar ideas el que las tiene; y an ste corre el peligro de hacerlo bordeando los turbios pozos de las banalidades grandilocuentes e inofensivas. | 196 | La preocupacin de pintar bien, en el sentido realista, subordinando todo a lo que el ojo ve, quizs sea el peor obstculo para alcanzar las cimas del Arte, o acercarse honorablemente a ellas. El deseo de agradar, ajustndose a la sensiblera popular, no parece menos funesto. | 197 | George Braque ha mantenido, en un admirable esfuerzo de sntesis, su teora de que una pintura es una superficie plana y debe per manecer siendo siempre una superficie plana animada nicamente por lneas, ritmos y colores. Suyas son estas palabras definidoras: el fin de la pintura no es reproducir hecho anecdtico, sino crear un hecho pictrico. | 198 | | El artista | Triste y perjudicial es para un artista de gran temperamento () concretarse a pintar lienzos que sean del gusto de los amigos. Los amigos, escribi desilusionado el grande Ibsen, son peligrosos no tanto por lo que nos obligan a hacer, sino por lo que nos
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Idem. Un Lustro (). Pgina 18. Conf ert .
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Idem. Cuadernos No. 1. Conf ert .
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Idem. Un Lustro () Pginas 18-19. Conf ert .
impiden hacer.
El artista interesado vivamente por la realidad ambiente puede estilizar y hasta deformar esa realidad. As sus facultades expresivas ganan en intensidad. Y nada importa, entonces, al contrario!, que su violencia de diseo o su ardor colorista refor me el aspecto naturalista de los objetos as lo han pensado Pablo Picasso (), Matisse, Modigliani, Braque, Colson, etc., y tantos otros ilustres maestros. | 199 | El artista actual () abandona la verdad natural para expresar su propia verdad. Los jvenes artistas, llegados a la madurez mental, deben convencerse de que el nico medio de llegar a ser un gran artista dominicano, consiste, no en recluirse en una marmita de Papn, estofndose en su propio aliento, sino en incorporarse resueltamente a las grandes corrientes ideolgicas de hoy, con toda la fuerza de esa audacia de los elegidos, a la cual no resiste nos ensea La Escritura-, ni el mismo cielo. | 200 | Cuando los jvenes artistas comprendan por la fuerza de la evidencia que mientras ms unidos a su patria y a su tradicin se sientan y muestren, tanto ms universal ser su
Jaime Colson | Re tra to de Ra f ae l D az Ni ese y su esposa Ali c i a | l eo/t e l a | 100 x 79 cms. | 1949 | Col . Museo Be ll apart .
Arte, si dejan levantar sus aspiraciones a la cumbre de la perfeccin y hacer obra du-
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radera, obra que pueda desafiar el tiempo, entonces, estamos convencidos, considerarn la vida y ejercern su talento como hombres moder nos. Y slo es moder no aquel que () tiene conciencia del presente inmediato. El ejemplo del grande Jaime Colson que tan alto ha puesto el nombre dominicano en Europa, tan solo porque supo a tiempo despojar su Arte de puerilidades y vulgaridades, es la mejor prueba de lo que antecede. | 201 | La escritura sobre la materia artstica mediante ensayos o articulados fue un medio de positiva orientacin en la que se apoy Daz Niese para promover una conciencia cultural al mismo tiempo dominicana y moder na. Estos dos aspectos marcaban su labor y sus palabras: La accin guber nativa, al dilatar nuestros horizontes espirituales, ha ofrecido numerosos e ilimitados recursos a nuestras habilidades en el campo de las Artes, desde las ms finas concepciones arquitectnicas, pictricas, escultricas y musicales, hasta los perfeccionamientos crecientes de las Artes manuales, cuyos menudos productos de artesana son tambin, en grado no menor, un testimonio de nuestra actual vitalidad artstica. En unos y otros trasciende el deseo, bien encaminado, de her manar dentro de las nor mas de la ms pura moder nidad, los elementos autctonos de lo pintoresco nacional con los motivos tradicionales y universales. Evolucionamos lentamente, puede decirse, pero con fir meza, hacia un Arte tpicamente dominicano. Si esa orientacin se mantiene y nada autoriza a dudar que as no sea, no est lejos el da en que podremos enorgullecer nos () de haber cultivado con buen xito nuestras tendencias propias ().Todos los indicios presentes coinciden para autorizar esta afir macin: el alma dominicana regeneradora, ha encontrado, al fin, su propia va. | 202 | Rafael Daz Niese emite la opinin citada al cabo de un lustro de haberse vinculado a la reorientacin cultural de la que fue su principal animador, aunque la circunstancia sociopoltica estableciera lo contrario. Es decir, la aparente o real creencia de que aquel florecimiento de las Artes que se produca en el decenio de 1940 era nicamente impulsado por el Generalsimo Trujillo, a quien se le atribuan todos los logros del pas. Contando con el beneplcito del Estado, al igual que con un grupo de los intelectuales europeos que se convirtieron en asesores y asistentes, pudo Daz Niese emprender una labor tanto ms meritoria cuanto que tuvo que ser realizada haciendo frente a la incomprensin y estupidez de ciertos sectores del trujillato que miraban con sospecha todo lo que significaba renovacin cultural de nuestra colectividad. | 203 | Pblicamente no se conoce obra pictrica realizada por Daz Niese, aunque algn dato hace saber que lleg a exponer en el Saln de Otoo de Pars y que adems obtuvo una distincin. Con independencia a que fuera pintor y dejara de serlo, ciertamenGeorge Hausdorf | Re tra to de D az Ni ese | l eo/madera | 95 x 81 cms. | 1942 | Col . Pa l ac io de Be ll as Art es.
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Di a rio El C a rib e . Edi tori a l 10 de marzo de 1984. Conf ert .
te la for macin en el campo pictrico, alcanzada en Barcelona y Madrid, le sirvi de soporte para un conocimiento cabal y para la profunda pasin que senta hacia las Artes. Adems, tambin hacia la ciencia, ya que sus alcances intelectuales y sensibles eran los de un humanista. Catedrtico universitario de Historia del Arte y de Lengua Francesa, al convertirse adems en el primer Director General de Bellas Artes, emprendi las siguientes acciones: a | Celebracin de las primeras exposiciones nacionales, distinguiendo a los artistas precursores de los artistas moder nos nativos y residentes. b | For macin de la Escuela Nacional de Bellas Artes, con un programa de for macin tcnica y esttica orientada hacia el desarrollo de la personalidad artstica individualizada. c | Establecimiento del Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin.
ch | For macin de la Orquesta Sinfnica Nacional como ncleo que per miti la difusin de la msica clsica, criolla y universal va conciertos celebrados en diversas ciudades del pas. d | Reorientacin del Museo Nacional y su traslado a la casa colonial de la Familia Aybar, situada frente al Alczar de Coln. e | Auspicio de las Escuelas Elementales de Msica, en Enriquillo, Bnica, Dajabn, Neyba, Jiman, El Cercado, La Descubierta, Restauracin, Loma de Cabrera, Elas Pia y Hondo Valle. f | Promocin de las Exposiciones Ambulantes de Pintura, Dibujo y Grabado por el territorio nacional. g | Institucionalizacin de las Bienales Nacionales a partir de 1942. h | Instauracin de una Galera Nacional de Bellas Artes, con el objetivo de fundar un Museo Dominicano de Arte Moder no. En este sentido, propici la coleccin contempornea. i | Programa de apoyo para los artistas nacionales y en especial para las jvenes vocaciones. En relacin a ese programa, propici la participacin de artistas en exposiciones celebradas en el exterior, promovi programas de becas, compras de obras y premiaciones. Hombre discutido pero con una personalidad indiscutida seala Vela Zanetti tena amigos y enemigos como todas las personas que pasan en la vida con carcter. | 204 | Daz Niese era un crtico que frente a las obras de los artistas emita opiniones implacables o asuma el silencio; indicaba los lineamientos de un posible derrotero individual o estableca un comps de espera para reconocer el esfuerzo artstico y los alcances del mismo. Cuando el caso lo ameritaba, no economizaba palabras para el reconocimiento. En el ensayo Tres Artistas Dominicanos se da un ejemplar tratamiento crtico, cuando enfoca a la Woss y Gil, escribiendo lo siguiente: La va trazada al Arte Nacional por el grande y glorioso Jaime Colson el desnudo, la exaltacin de la figura humana, ya no est desierta: Celeste Woss y Gil vuelve por sus fueros en for ma tan imperativa que resultara difcil negarle el puesto de honor que le corresponde junto al gran pintor, que tan alto ha sabido poner en Europa el nombre dominicano (). Desdeosa u olvidadiza, Celeste cometi la debilidad de aceptar indicaciones estticas de dudoso acierto. Ha reaccionado a tiempo (). Libre ya de los calorinismos a que obligan en arte en todo arte, las concesiones al pblico, Celeste parece ahora decidida a hacer, segura de s misma, verdadera obra artstica.Vencidas las dificultades del oficio y deleitada con ven-
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Ve l a Zane tt i . Op. Ci t . P gin a 9 . Conf ert .
Yoryi Morel | Cari ca tura de Ra f ae l D az Ni ese | Dibujo/pape l | 15 x 8 cms. | C.1937 | Col . Manue l Antonio Pera l t a D az.
cerlas, logra ya, nos parece, la plena expresin de su sentir y su pensar (). Es admira-
ble! No obstante estas vigorosas cualidades, hay en sus telas y dibujos, como velada por un pianismo insistente, cierta morbidez que traduce a las claras la delicada sensibilidad de la fina artista y la gran dama que es Celeste Woss y Gil. | 205 | El muralista Jos Vela Zanetti, quien pint retratos de Daz Niese uno en 1940, otro en 1947, confiesa haber recibido la crtica implacable de su palabra y peor an la de su silencio. En aquellos dos primeros aos de trato refiere no dio ms que juicios adversos, tajantes sobre mi obra artstica / Sin embargo, percib sus razones y las acept (). Aquel hombre que me haba fustigado () public un buen da un artculo a tres columnas en La Nacin, marcando mis posibilidades como muralista. Era a mediados del ao 42; en su texto que guardo con gratitud, le hasta donde l haba seguido mis luchas y desvelos y sobre todo mis futuros objetivos artsticos. Vela Zanetti escribi este testimonio, | 206 | al ocurrir la muerte de nuestro importante gestor del arte dominicano contemporneo, ocurrida el 14 de marzo de 1950, en la ciudad de Nueva York.
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D a z Ni e s e . Cuadernos Domini canos de Cul tura . Sept i embre 1943. Conf ert .
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Ve l a Zane tt i , Op. Ci t . Pgina 11. Conf ert .
V. Bera | Re tra to de Ra f ae l D az Ni ese | l eo/t e l a | 95 x 77 cms. | 1947 | Col . Manue l Antonio Pera l t a D az.
2 | 5 El movimiento la poesa sorprendida: otro soporte de la moder nidad
El movimiento La Poesa Sorprendida se impulsa, adems, cuando haban transcurrido 22 aos del surgimiento del Postumismo, cuyo manifiesto, redactado por Andrs Avelino, haba proclamado la necesidad de un arte autctono, para abrir la talanquera que nos ha separado del infinito. A ms de proclamar tambin la necesidad de la vida
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Rueda y Hernndez Rueda , Idem. Pginas 445-472. Conf ert .
sincera e ntima, el Postumismo se manifest contrario a los modelos forneos de Europa e incluso de Amrica. Tambin reaccion contra la antigua tradicin occidental y contra tendencias como el romanticismo y el realismo, y las que integraban los ultrastas, los futuristas y los creacionistas. Frente a los postulados del Postumismo, principalmente, se levanta la Poesa Sorprendida, movimiento que tuvo como mentores principales al poeta dominicano Franklin Mieses Burgos y a Alberto Baeza Flores, poeta y diplomtico chileno. A ellos se asociaron Freddy Gatn Arce, Mariano Lebrn Savin y el pintor refugiado Eugenio Fer nndez Granell. Ms tarde se incorporan Rafael Amrico Henrquez, Antonio Fer nndez Spencer, Manuel Llanes, Aida Cartagena Portalatn, Ambrosio Malagn, Manuel Valerio, Hctor Ramrez Pereyra, Jos Mara Glass y Manuel Rueda. El lema de Los Sorprendidos fue la Poesa con el Hombre Universal, el cual expresa una oposicin a la orientacin autctona y localista, as como a la negativa de reconocer la tradicin cultural, como propugnaron los Postumistas y algunos seguidores. Del ideario del nuevo movimiento se desprende otra sensibilidad y conciencia, apreciable en planteamientos como los siguientes: | A | Una poesa nacional nutrida en lo universal, nica for ma de ser propia; con lo clsico de ayer, de hoy y de maana; con la creacin sin lmites, sin fronteras y per manen| 207 |
Rueda y Hernndez Rueda . Antolog a(). Op. Ci t . Pgina 109. Conf ert .
En octubre de 1943 aparece el primer nmero de la revista La Poesa Sorprendida, nombre que identifica tambin un movimiento literario moder no, el cual establece relaciones con artistas y lenguajes visuales vanguardistas. Aparece siete aos despus del movimiento de Los Nuevos: originado en La Vega, primero y nico que se ha producido en el interior del pas y que dio especial nfasis a la poesa social y negroide, teniendo entre sus integrantes a Daro Suro, quien es a la pintura dominicana de impronta etnosocial lo que en la versificacin es Rubn Suro, con su distintivos cantos a la negritud y al trabajador. Su poema Proletario fue un canto comprometido y valiente en medio de un rgimen represivo del que sale ileso. Aunque blasfemo, ese poema provoc la disolucin espontnea del movimiento vegano. | 207 |
te, y con el mundo misterioso del hombre, universal, secreto, solitario, ntimo, creador siempre. | B | Oposicin a toda limitacin del hombre, la vida y la poesa; contra todo falso insularismo que no nazca de una nacionalidad universalizada en lo eter no profundo de todas las culturas; contra la per manente traicin a la poesa y contra sus per manentes traidores por su corta visin. | C | La Poesa Sorprendida tiene una nor ma: que obra y vida deben ir unidas. | CH | En todo arte puede y debe haber fantasa, ficcin, mentira bella, ingenua, candorosa, pero existe una verdad de conducta e interpretacin de tica en el arte y en la vida a la cual se obliga todo amante de l y esta verdad no puede ser torcida, oscurecida, gratuitamente o difamada. | 208 | El nuevo movimiento difundi a travs de sus revistas y sus cuader nos, la innovadora poesa subjetiva, asumiendo una actitud independiente o ms bien al margen de la ofi-
Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 1 | Oc tubre 1943.
cialidad o del trujillismo. En diferentes nmeros de la revista, se patentiz la vinculacin de sus integrantes con el Surrealismo, distinguindose Eugenio Fer nndez Granell como un vocero literario y visual al mismo tiempo, ya que este artista espaol realiz las vietas que ilustraban las primeras pginas del rgano difusor. Otros vietistas de la revista, fueron Gilberto Her nndez Ortega, Luichi Martnez y Daro Suro. El movimiento preferenciaba emocional e ideolgicamente el Surrealismo, aunque se declar defensor de las moder nas tendencias artsticas.Tal apegamiento se aprecia en la siguiente sustentacin: La Poesa Sorprendida ha proclamado desde su nmero inicial su adhesin al mundo del hombre ms misterioso, secreto y celador; a su creacin sin fronteras ni limitaciones y a todos los impresos serios de su tiempo de bsqueda () Ha estado y est con todos los movimientos y tendencias () sabiendo que nada puede lo-
La citada postura es parte de la posicin que asumen Los Sorprendidos cuando critican a Los Postumistas sus declaraciones contra el Futurismo, el Dadasmo, el Cubismo, el Creacionismo, y el Ultrasmo no favorecen en nada un espritu renovador, amarrndolo, por el contrario, a un instinto francamente reaccionario. Esa postura opuesta a las innovaciones argumentan ignora adems lo realizado en la pintura contempornea por Picasso, Braque, Juan Gris, Chagal, Chirico y otros. Al citar a estos grandes artistas, Los Sorprendidos interrogan al Postumismo: Cmo concebir una escuela potica renovadora y con pretensin de repercusin americana si parta ignorando la realidad del propio arte de su tiempo? Frente a las ideas que promovieron Los Postumistas en relacin no tanto al arte, sino a la herencia literaria, creen y son partidarios Los Sorprendidos de que debe superarse
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La Poes a Sorprendida , No. XVI, mayo 1945. Pgina 11. Conf ert .
grarse en Arte y Poesa sin un espritu desprejuiciado al mximo y con la suma valenta de su centro y de su confesin. La Poesa Sorprendida ha respetado desde su primer nmero la correspondencia del Arte con la poca y ms propiamente con los aos actuales, entendiendo su mutuo condicionamiento. Ha acogido en casa frater nal las conquistas y avances del surrealismo () Y no slo ha estado y est con estas conquistas surrealistas, sino con la creacin sin lmites, sin fronteras y per manente. | 209 |
Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 2 | Novi embre 1943. Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 4 | Enero 1943.
esta actitud cmoda, retrgrada y superficial del Postumismo frente a la herencia en el ambiente dominicano. Basndose en la necesidad de que toda tendencia actual debe conocer la anterior, citan a Andr Bretn, un radical de la poesa contempornea, quien sealara que la literatura no se puede hacer en cada poca sino mediante la conciliacin que el escritor realiza de estas dos bases muy distintas: la historia de la sociedad hasta l y la historia de la literatura hasta l. | 210 |
Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 6 | Marzo 1944. Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 7 | Abril 1944.
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Idem. Pgina 12-13. Conf ert .
Numerosas apreciaciones de Los Sorprendidos se exponen como crticas al Postumismo y como visin y revisiones de la poesa dominicana. A pesar de centrarse en el campo especfico de la literatura, esas observaciones ataen al arte en general, al comportamiento de los artistas y a la relacin de estos ltimos con la realidad. Los Sorprendidos acuden a los conceptos externidad e internidad para criticar el comportamiento de quienes en esta tierra asumen actitudes muy propias de los romnticos: sombreros populares, melena, bohemia sucia, uas dejadas crecer ex profeso, jengibre, escndalo, ruido, chivas devorando a Cervantes, exter nidad () sin que una obra seria, meditada, sentida y profundizada, pudiera levantarse tras ese alarde de demolicin. Contrariamente, sostienen Los Sorprendidos, lo correcto es acabar con esa triste bohemia, con el ocio, ya que el creador no necesita en un continente como el nuestro, perder su tiempo en fatuas distracciones cuando todo est por hacerse y por adquirirse para la cultura, y cuando todo el tiempo que el poeta tuviere para su cultura ser siempre poco: El arte es eterno, el tiempo breve, parece ser la sentencia goethiana permanente. Los Sorprendidos son partidarios de la dignificacin del Creador y de la sustitucin del ruido exter no de los artistas quienes deben adentrarse en el trabajo interior, teniendo en conocimiento que El Poeta trabaja o labora ms que cualquier trabajador de otro oficio. | 211 | La interiorizacin e incesante trabajo del artista no significa, para Los Sorprendidos, encierro en la produccin personal, desconociendo la ajena. Esta es una actitud de arrogancia, oscuridad y de aislamiento: La Poesa Sorprendida opina, con los hechos, que vive una actitud de isla o de aislamiento quien quiere, pero que la cultura tiene elementos que traspasan las distancias materiales y que no es dable ni posible una actitud de encierro a menos que se quiera ex profeso. Por otra parte, todo encierro es fatal, es traicin que no beneficia la sensibilidad, ni la grandeza interior de quienes tienen que pensar en el destino de la patria que ha de ser siempre un destino unido a la hora de las otras y a la hora universal, en lo que a su apetencia de cultura se refiere y a su poesa y arte muy especialmente. Los Sorprendidos creen que la patria es honda y bella, alta y grande en la medida de la grandeza interior de los suyos; y esta grandeza debe ser modesta, sin vanaglorias como la belleza, la verdad y la sabidura. Ellos sienten que con la sensibilidad, inteligencia, mejor virtud en la patria, nutrida en todos los aires de la cultura universal de todos los tiempos, se puede crear un acento fuerte, intenso, interior y sostenido en una verdadera cultura dominicana en el maana. | 212 | Dentro del frreo y demaggico sistema trujillista, el movimiento de La Poesa Sorprendida se convirti en bastin solitario que defenda la libertad ntima, creativa y de amplitud artstica. En el corto y decisivo perodo durante el cual aparecieron sus revis-
tas y cuader nos sostenidos en la autogestin (octubre 1943-Septiembre 1948), las nicas referencias a la dictadura fueron estrictamente de rigor. Aparte de Ciudad Trujillo, como identificable lugar de las ediciones bibliogrficas, cuando se cumple el primer centenario de la Repblica (1844-1944) en la revista correspondiente se conmemora la fecha con un editorial titulado Tiempo de Cien aos, en el cual se nombra al gober nante, simplemente, sin loas, protocolar mente: Cada cual celebra el Primer Centenario de la Repblica Dominicana con lo suyo. No puede ser de otro modo. La poesa sorprendi-
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da, quiere celebrarlo con su vida ms interior, en lo ms profundo de su poesa y de su

vida, y no quiere en esta fecha alborozada, sino esas aguas mayores del vigilante solitario eter no en su mundo y en su entraa () La poesa sorprendida, en ocasin del Primer Centenario de la Repblica dominicana y rindiendo homenaje a ella, saluda a su
actual Primer Mandatario, S. E. Doctor Rafael Leonidas Trujillo Molina, y a su gobierno. La poesa sorprendida saluda tambin, en tan sealada fecha, a los dominicanos de dentro y de fuera que laboran en la sensibilidad e inteligencia, la grandeza; a los poetas, artistas y cientficos extranjeros que trabajan igual grandeza en el territorio de la Repblica y en particular, al laborioso grupo de espaoles republicanos leales. La poe-
sa sorprendida est, en esta ocasin, con los hroes solitarios y entraables, grandes y laEugenio Fernndez Granell | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 8 | Mayo 1944. Gilberto Hernndez Ort ega | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 17 | Abril 1946.
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R e vis t a La Poes a Sorprendida . No. V, f ebrero 1944. Pginas 1-2. Conf ert .
boriosos, de ayer y de hoy, y est con lo profundo y lo alto del pueblo dominicano de ayer, de hoy y de maana (). Con la celebracin del Centenario de la Repblica las tierras ejes de la conquista y la civilizacin del Nuevo Mundo es tambin fecha americana. La poesa sorprendida, a todos los trabajadores intelectuales de ambas Amricas, y en especial a sus amigos repartidos en los diversos pases americanos. Afir ma su fe en la creacin del mundo ms bello, ms libre y ms hondo de maana. (). | 213 | Descomprometidos como movimiento frente al trujillismo, Los Sorprendidos se atrincheraron en el estricto campo de la cultura literaria y artstica, cuya sede era el hogar de Franklin Mieses Burgos, cuyas reflexiones tienen un doble propsito: el de la evasin surreal y el de la crtica o denuncia poltica como se aprecia en el texto del ao 1945, titulado Visajes de Cenizas: nicamente el cielo estrangulado muere; no hay un
de los relojes viejos, donde alguien, alguien que no es precisamente la paloma, viola nmeros limpios y campanadas, sin destruir la lmpara del da. No! No! El poeta no debe escupir sobre sus cruces ni cambiar a sus muertos por jabones. Otro designio ms alto y noble le persigue. Otro designio que no es por fortuna el de relacionar la solitaria obra de su espritu con las exigencias del estmago; nada de comercios oscuros (); nada de vender el alma, la libre conciencia por un mendrugo de gloria vomitada. La vida y la poesa requieren del poeta una actitud an cuando el arcngel de la muerte lo fulmine con el rayo de la soledad y el abandono ms hondo. | 214 | Pero no es Mieses Burgos el nico Sorprendido que utiliza el doble sentido de las palabras. Otro de ellos, Antonio Fer nndez Spencer, en Razn De Eternidad, | 215 | se di-
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Mi eses Burgos, Frank lin. La Poes a Sorprendida No. XV, Mayo 1945. Conf ert .
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Fernndez Spencer, Antonio. La Poes a Sorprendida , No. XX, Mayo 1947. Conf ert .
dolor de tur no ni una pena, pero el llanto desciende hasta los ojos livianos como un pjaro (). Desde el aire mirando hay una muerte; una muerte que puede llegar hasta el sepulcro ms hondo de los ecos Hablamos en voz baja; slo decimos para or nos; para escuchar nos en medio de las cosas que nos gritan su nombre verdadero. Sin embargo, sabemos que no es este el nico propsito del hombre, que hay otras intenciones, otras profundas realidades que se ocultan, que se callan por no despertar el cuco inerte
Gilberto Hernndez Ort ega | Vie t a | Edi c iones La Poes a Sorprendida | 1946.
rige directamente al artista y escritor servil: Ya lo he querido decir: preferamos al menudo xito, la veracidad de nuestro canto y de nuestras almas. Ellos, los que tomaron a la poesa como medio para conquistar falsas riquezas cotidianas, no deseaban ganar un estilo, ni verdad, ni certidumbre. Amaban los puestos bien redistribuidos lujosamente pagados de la vida. No tuvieron fe en la obra, sino fe en el xito.Y en esto fueron ms bien deportistas, atletas, pero no artistas. / Ellos quisieron servir a la poltica de la realiEugenio Fernndez Granell | Vie t a | Edi c iones La Poes a Sorprendida | 1945.
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R e vis t a No. XIV. Op. Ci t . Pginas 10-11. Conf ert .
dad, mejor, de su realidad y fueron mercaderes de la palabra; vendieron al verbo en cualquier esquina (). Se confor maron con el poder material y ste los venci porque los hizo esclavos (). / Lo dir ms tarde: la certidumbre y la alegra de nuestro corazn no viene por haber creado. Eso simplemente ha forjado el destino de nuestra libertad (). / Qu es la verdad? Qu es la certidumbre?, dicen.Y las mismas preguntas revelan sus pecados y los mismos pecados: sus dolores y miserias. Cometieron al negar al creador el homicidio de sus cuerpos, de sus sentimientos y de la verdad. Ahora quieren recobrarse. Pero no podrn librarse de la tirana que son, de la esclavitud que representan. Los integrantes de La Poesa Sorprendida eran jvenes escritores con una temprana formacin literaria, con un gran sentido de la misin artstica militante y una conciencia abierta a las vanguardias, as como a las relaciones universales. Ellos aparecieron cohesionados en movimiento potico con edades entre los 20 y 29 aos, casi todos, defensores del arte y los artistas que representan la actualidad moder na, combatiendo a quienes estaban en contra de la renovacin dominicana. Fue en base a tales apegos que revisaron y criticaron con rigor al postumismo, entendiendo su aporte como movimiento en el sentido de variedad, de inquietud y de animacin a la poesa dominicana de entonces (dcada del 1920), pero considerndolo estancado, infiel y reaccionario por el rechazo de las vanguardias. | 216 | Es en relacin al vanguardismo que Los Sorprendidos enfrentan posiciones sustentadas en los Cuadernos Dominicanos de Cultura, rgano de difusin fundado en 1943 con auspicio y orientacin oficialistas. Entre los directivos de esta revista figuran Hctor Inchustegui Cabral y Pedro Ren Contn Aybar, a quienes enjuician por sus negaciones, facilismo y desorientacin. A Contn Aybar lo critican como antologador de la Poesa Dominicana y por la posicin que asume sobre la misma, considerndole un cronista de la vida social literaria para el cual slo existen elementos accesorios exter nos que no son precisamente la crtica. Como cronista, se le escapa la intimidad del libro y la ubicacin de frente a la poca por igual. Cierta domesticidad, mezquindad y confusionismo, le impiden valorar, jerarquizar que son elementos primordiales del juicio crtico, para lanzarse a coger lo ya establecido y escabullir toda posicin personal que lo haga arriesgarse en un juicio propio. De acuerdo a Los Sorprendidos, en Contn Aybar no existe el suceder, en el arte y poesa, la circunstancia, el proceso histrico de su desarrollo y parecen no existir, en la poesa dominicana, ni escuelas, tendencias e influencias deter minantes. As se dira que no hubo nunca romanticismo ni romnticos () porque para l los muertos pierden su derecho a escuelas y se transfor man en Aedas Clsicos. | 217 | En cuanto a los poetas con-
temporneos, como noveles que son, aspiran a la muerte para convertirse en clsicos. Mas la poesa contempornea para l es, mejor, desconocimiento, esto es, cese de conocimiento, abandono de las establecidas nor mas en procura de nuevos rumbos, ms acordes con la evolucin constante, con la radio y el avin, con la bomba robot y la penicilina. Para Contn Aybar, el ambiente de la poesa moder na resultan Cadas y Vuelos. Martillazos. Liras. El Viento. El Mar El canto panrtmico del mar! La golondrina. Una herida en cruz de sacrificio. El ideal. Esto podr ser el ambiente de un tango si se quiere, argumentan Los Sorprendidos o un reclame turstico, an con su mal gusto, pero no podr ser nunca sntesis de la poesa moder na, ni menos su explicacin. | 218 | Los integrantes de La Poesa Sorprendida sealan que el antlogo Contn Aybar niega y fracasa frente a la poesa dominicana contempornea, aparte de mostrar un desesperado resentimiento. Cuando se pregunta el por qu, acuden al Breviario de Esttica de Benedetto Croce para ofrecer la siguiente apreciacin del crtico no crtico: El caso de Contn Aybar es caso no aislado y su vara de modisto y su patrn de corte y confeccin entretenido y exquisito hace su labor ajena a la crtica, porque digamos, sin embargo, en honor de la crtica, que tales crticos caprichosos no son precisamente crticos, sino artistas fracasados que tienden anhelosamente a cierta for ma de arte que no han podido lograr, bien porque la tendencia fuera contradictoria o vaca, bien porque le faltaron efectivas fuerzas para lograrla. Estos crticos caprichosos de tal modo llevan la amargura del ideal no conseguido dentro del espritu, que lamentan por todas partes su ausencia y reclaman su presencia tambin en todas partes. | 219 | En cuanto al poeta Inchustegui Cabral, Los Sorprendidos lo relacionan con el antologista Contn Aybar por resultar similares sus actitudes contra la renovacin lrica que se produca en el decenio de los cuarenta. A Inchustegui, quien se inici con aparentes bros renovadores, apoyndose en ciertas zonas sociales, de tierra adentro y de naturaleza, le acusan de empearse en ser punta de lanza de la reaccin dominicana a las tendencias renovadoras de la poesa de su patria. El autor de los Poemas de una Sola Angustia (1940) y Rumbo a la Otra Vigilia (1942), haba emitido su opinin en un ensayo en el que aboga contra lo universal en clara alusin a Los Sorprendidos, propugnando la necesidad de que los hombres de letras se
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Revist a No. XIII. Oc t ./Nov. 1944. Pgina 54-55. Conf ert .
aprieten bien el cinturn y se prepara a resistir con las palabras los furiosos embates de una
cosecha mala. Calificndolos como segundones de la literatura e injertos contraproducentes, Los Sorprendidos, a su vez califican de extraviado y envejecido a Inchustegui Cabral, a quien acusan de arrellanarse en el molde fcil, quedndose no en poeta con desesperada vocacin de poesa sino en poesa para tal o cual fin o circunstancia ().Tras un c-
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Revist a No. 6. Marzo 1944. P gin a 9 . Conf ert .
modo biombo de reportero, Inchustegui Cabral llam infructuosidades a los ismos. | 220 | En respuesta a ese comentario, Los Sorprendidos escriben el texto siguiente: La ignorancia parece autorizar a todos, hasta querer borrar de un plumazo, la presencia en la poesa y a la poesa de los ismos, sin los cuales la poesa no hubiera dado ciertamente sino los primeros pasos. La importancia de estos ismos: renacentismo, barroquismo, necoclasicismo, romanticismo, moder nismo, simbolismo, futurismo, ultraismo, dadasmo, creacionismo, surrealismo, etc., no escapa al estudiante cualquiera y elemental de la poesa, pero puede ser un lujo negador a este tipo caracterstico de presuntos amigos de la poesa. | 221 | Consecuente con el reconocimiento y vigencia de los ismos moder nos o vanguardistas, el movimiento de la Poesa Sorprendida reconoci a los artistas visuales que en el
notas, Los Sorprendidos refieren a los pintores nativos e inmigrantes que a su consideracin representan la innovacin en el corto recorrido de la pintura dominicana. Son ellos: Eugenio Fernndez Granell: El espaol desesperado, cuyas obras pintadas con un apasionante fervor surrealista, constituye una favorable y saludable puerta al mundo ator mentado y misterioso del hombre. | 223 | Ernesto Lothar: En sus cuadros y dibujos resplandece una personalidad robusta y una tcnica absoluta. La obra () es el exponente de un alma creadora, obsediada en el poderoso clamor del sueo y de la angustia. | 224 | Jos Gausachs: Leal trabajador de su Espaa, ejemplar en nuestra repblica y cuyo paisaje es nutrido y mltiple en trabajo y color. | 225 | Jaime Colson: Desde el experimentado suelo de Pars, ha sido la ms recia e inconfundible figura de nuestra plstica. | 226 | Daro Suro: A quien le toca desterrar el trpico de postales, encontrando un trpico de her mosas lluvias poticas y de recatadas tonalidades, lejos siempre de la orga del color () an resuenan sobre el ambiente nacional los alados cascos de sus caballos bajo la lluvia. | 227 | Luis Jos Alvarez: Busca en el sueo y en el recorrido de su inspiracin, realidades pictricas, desentendindose de toda traba acadmica. | 228 | Rafael Pina Melero: Es hasta ahora el ms trabado por nor mas e influencias; lucha por liberarse, pero an no ha encontrado su hora. | 229 | Jos Vela Zanetti: Pintor en continuo proceso de ascensin. Este espaol nuestro por su ganada y defendida dominicanidad de entraa y de labor, no se detiene jams.Va cada vez ahondando ms en lo profundo de su cielo pictrico de un modo riguroso y sostenido. | 230 | Gilberto Hernndez Ortega: Es una de las figuras ms resaltantes del actual movimiento pictrico de nuestra patria. Lejos de la vanidad y del impuro rumor del mun-
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Revist a No. 1. Oc tubre 1943. Conf ert .
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Revist a La Poes a Sorprendida No. XIII. Op. Ci t . Pgina 56. Conf ert .
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Revist a No. 3. Oc tubre 1943. Conf ert .
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Revist a No. V. Febrero 1944. Conf ert .
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Revist a No. 18. Mayo/Agosto 1946. Conf ert .
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Idem. Conf ert .
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Mi eses Burgos, Frank lin. Revist a Entre l as Sol edades. No. 1. Agosto 1947.
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Revist a Entre l as Sol edades, No. 3. Oc tubre 1947. Conf ert .
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Revist a La Poes a Sorprendida No. 18, 1946. Conf ert .
medio dominicano representaban alguna innovacin sustentada en la libertad de los pin-
do, trabaja, y de ese trabajo va naciendo, da a da, uno de los ms definitivos quehaceres espirituales () adivinando lo que es una verdadera conciencia artstica, sabe o presiente hacia dnde se encamina. | 231 | Luis Martnez Richiez: Pertenece a la ltima generacin de artistas dominicanos. Es, para la crtica consciente, el ms maduro de nuestros escultores y el nico que ofrece para el futuro una obra de nobles calidades. | 232 | El movimiento de la Poesa Sorprendida, apegado al vanguardismo, fue incondescendiente con el arte fcil y con las limitaciones y regateos e incomprensin general que en-
celes, inculcada especialmente por algunos espaoles de los que afluyen al pas como resultado doloroso de la Europa ensangrentada por las fuerzas de las dictaduras y el imperialismo. Esa libertad artstica significa desterrar el trpico de postales (), rescatarse de
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Revist a Entre l as Sol edades, No. 4. Novi embre 1947. Conf ert .
las equivocaciones de otros pintores vernculos y desentenderse de toda traba acadmica para asumir el riesgo como posibilidad de todo Arte y de todo artista. | 222 | Con breves
Gilberto Hernndez Ort ega | Vie t a | Revist a La Poes a Sorprendida Nm. 14 | Abril 1947. Gilberto Hernndez Ort ega | Vie t a | Edi c iones La Poes a Sorprendida | 1948.
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Revist a La Poes a Sorprendida . No. 19. Di c i embre 1946. Conf ert .
frentaban los jvenes artistas de parte de quienes deban ofrecerles una ms amplia o benvola acogida. Citando a Ortega y Gasset, quien sostena que dondequiera que las jvenes musas se presentan, la masa las cocea, Los Sorprendidos se refieren al saldo de la III Exposicin Bienal de Artes Plsticas, celebrada en 1946, en donde los jvenes pintores y escultores expusieron y se expusieron. Su crtica al respecto es la siguiente: Parece ser que bajo la epider mis imper meable del ambiente, la sensibilidad pictrica anda todava trepada por los fueros arcaicos del simple almanaque o, de lo que an es peor, de la negociacin sistemtica y la incomprensin con pujos de suficiencia. | 233 | Con el mismo fervor que Rafael Daz Niese promovi la moder nidad en el arte dominicano durante el perodo 1940, pero constituido como un frente colectivo de voces poticas, el movimiento de la Poesa Sorprendida promovi la misma inquietud moderna. Como grupo se movi en una esfera ms ntima y extensa, y como movimiento que representaba un grito de independencia, dignidad y espiritualidad dentro de un feudo poltico opresor. Cuando se reconoce la extensin del movimiento no se alude a su durabilidad un tanto situacional, sino ms bien a los campos cultivados por sus acciones, como eran la poesa tanto nacional como mundial y, por igual, el reconocimiento a otras artes, especialmente a la pintura que con visos moder nos asuman artistas locales. El movimiento de la Poesa Sorprendida se desenvolvi colateralmente, con una estrategia cultural despolitizada, destrujillizada y realmente milagrosa para difundir su esttica, asumir una postura libre en nombre del acto creador que logra incidir a corto y a largo plazo en la esfera de las Artes Nacionales. El aspecto subjetivo en la poesa dominicana cal en muchos artistas visuales influidos tambin por la nor mativa liberada de algunos docentes de la Escuela Nacional de Bellas Artes y por mentalidades crticas que como Daz Niese, Manuel Valldeperes, Mara Ugarte y Franklin Mieses Burgos, entre otros, dejaban escuchar sus opiniones y exigencias relativas al quehacer artstico. La proyeccin de La Poesa Sorprendida fue ms all de las tertulias que acaecieron alrededor de Mieses Burgos, considerado el alma del movimiento.Tambin trascendi a la revista mantenida con aportes privados, incluso, de sus integrantes; revista que al cerrar su ciclo editorial en 1946, no represent la claudicacin del movimiento a pesar de la per manente sospecha poltica a que fue sometido y de la que se libr airosamente. Otras publicaciones que aparecieron con su nombre o que se identificaban con los nombres de sus integrantes, preservaron una vigencia social, que era lo importante. Como extensin del movimiento se identific tambin la agrupacin Los Juglares que encabez Manuel Valerio (1910-1979), la cual se dedic a difundir la cultura en los barrios marginados de la ciudad capital. | 234 |
Una apreciacin del exterior, la de Anderson Imbert, considera que el mayor acontecimiento de este perodo fue la fundacin de la revista La Poesa Sorprendida (19431946). El tono de esta poesa fue de exigencia esttica: Se desprendi del peso de los temas locales y de la creacin de las for mas tradicionales pero no para entregarse a la facilidad sino para imponerse un nuevo rigor. Se mantuvo atenta de la literatura mundial y as fue refinando sus modales imaginativos. El superrealismo pas por sus pginas, pero no hubo una esttica que prevaleciera. Al contrario: buscaba la integracin de antiguos y moder nos, de europeos y americanos, de simbolistas y existencialistas. Respetaba todo aquello que incitara el esfuerzo y concertara la cultura dominicana con el mundo. | 235 |
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Anderson Imbert , Enrique . Histori a de l a Li t era tura () Tomo II, 1964. Conf ert .
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Rueda y Hernndez Rueda . Op. Ci t . Pgina 129. Conf ert .
Eugenio Fernndez Granell | Vie t a | Edi c iones La Poes a Sorprendida | 1945.
| 231 | El art e nac iona l protomoderno | Cap tulo 3
3 | 1 Coleccionismo, museo, oficialidad y Abigal Meja
EL A RTE N ACIO N AL p r o t o m o d e r n o
El movimiento de la Poesa Sorprendida, iniciado a partir de 1943, representa un gran cambio en la literatura nacional, el cual incide positivamente en el campo de la pintura. La aparicin de este movimiento coincide con varias acciones de poltica cultural que emprende el Estado, las cuales deter minan la creacin del Conservatorio Nacional de Msica y la apertura de la Galera Nacional de Bellas Artes como va para crear el futuro Museo de Arte Moder no.Tal poltica se vincula a la gestin de Rafael Daz Niese, quien, adems, se encarga de mover y reorganizar la nica institucin musestica que exista en el pas: el Museo Nacional. Sin embargo, como funcionario de un rgimen que personaliza el dictador, l no se arriesga a atribuirse esa reorientacin, sino que la reconoce como parte de la mentalidad renovadora del estadista. En esta relacin escriLuis Garc a Ximpa | Cari ca tura de D az Ni ese (de t a ll e) | Dibujo | 1942.
Cap tulo 3 | El art e nac iona l protomoderno | 232 |
be Daz Niese: El Museo Nacional, verdadero relicario que guarda los ms valiosos vestigios y recuerdos de nuestro pasado, fue fundado en Diciembre de 1927, bajo la direccin del doctor Narciso Alberti, cuya vida estuvo consagrada por entero, con noble y avasalladora pasin, al estudio de la arqueologa y la prehistoria quisqueyanas. Per maneci el doctor Alberti en la direccin del Museo hasta su muerte sobrevenida en 1932. Ni la ciencia del doctor Alberti, ni la vigilancia de la seorita Ana Leonor Feltz directora del Museo durante el perodo 1932-1933 ni la inmensa labor de reorganizacin e investigacin a que entregse, con profundo entusiasmo y reconocida competencia, la escritora Abigal Meja directora del Museo desde 1933 hasta la fecha de su muerte, en 1941 pudieron evitar que el Museo Nacional fuera otra cosa que una especie de almacn donde se encontraban depositados, confusamente, los ms variados objetos de
tura de Museo, el hlito de renovacin y engrandecimiento con que el Generalsimo Presidente Trujillo Molina ha sabido conmover, hasta sus mismas bases, todas las instituciones nacionales, en un inmenso anhelo de conducir nuestra Patria camino adelante por la senda del progreso. Pues una de las caractersticas primordiales de la Era de Trujillo es el haber sabido conciliar la nocin de progreso con la veneracin por todo cuanto de honorable encierra nuestro pasado. Los mximos homenajes rendidos a los Padres de la Patria durante los festejos con que se celebr nuestro primer Centenario de Independencia poltica, son una buena prueba. Y fue, ciertamente, inspirado en tan patriticos sentimientos como el Generalsimo Trujillo Molina di orden a la Secretara de Estado de Educacin y Bellas Artes, en julio de 1942, para que se hiciese inmediatamente un estudio detallado con el fin de proceder a una refor ma total del Museo
muy desigual valor arqueolgico, histrico o artstico. La falta de recursos y la exigidad del espacio disponible, de una parte; y, de otra, la indiferencia pblica, no per mitan el ms mnimo intento de clasificacin o de mejoramiento. Para que tan pobre establecimiento llegara a convertirse, de la noche a la maana, en un verdadero Museo, en la moder na acepcin de la palabra, fue menester que penetrara tambin hasta las obscuras y pauprrimas salas de la vieja casa de la calle Lupern, donde se albergaba esa caricaExposi c in Na c ional | Ca t logo | 1947. Exposi c in Na c ional | Ca t logo | 1946.
Nacional. Y, en consecuencia, la Direccin de Bellas Artes for mul un plan para su radical transfor macin. | 236 | Con el estilo de un elegante y honesto funcionario de la poca, adepto, adems, del arte como de la verdad, Daz Niese ofrece de manera sucinta la historia inicial del Museo Nacional ligada a Narciso Alberti Bosch, Ana Leonor Feltz y Abigal Meja. Esta ltima fue realmente quien promovi la necesidad de una institucin dominicana de esa
Exposi c in Na c ional | Ca t logo | 1941. Marianela Jimnez | Trujillo | Vie t a | 1954.
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D a z Ni e s e , Ra f ae l . Un Lustro de Esfuerzo Art st i co. Pginas 89-90. Conf ert .
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Henrquez Urea , Pedro, re f erenc i a en Sol edad Alvarez: La Magna Pa tri a (...) Pgina 83. Conf ert .
naturaleza, como rescate de la memoria patrimonial, en una etapa decenio del 1920, en la cual se buscan y afloran conceptualidades, valores simblicos y el autoconocimiento como postulaba Pedro Henrquez Urea cuando escribe: Nuestra labor, nuestras nor mas, estn por crear o en va de creacin.Y es deber de todos los capaces de esfuerzo colaborar con ellas, ayudar a definirlas. Para ello, todo trabajo ser til, todo pensamiento ser camino hasta la claridad.Y los propsitos principales deben ser volver a comenzar, volver a la raz de las cosas, a las ideas fundamentales y seguras, y conocer nos bien, dar nos cuenta de todo lo que somos y de todo lo que debemos ser. | 237 | Espritu inquieto, comprometido y nacionalista, la Meja encajaba en esa vuelta a la raz y en el debemos ser, que for mula nuestro ms importante pensador americanista.
lidad de nuestro Museo nos guiar. Y, por si acaso ella cejara en el empeo, de cuando en cuando una voz de aliento llega de diferentes sitios, buscando la voluntad que la mueve, para animarle a seguir esta campaa. | 240 | La escritora Meja Soliere, quien tambin fue aficionada de la pintura y realiz algunos cuadros ocasionales, domingueros, no era la nica propulsora de la instalacin musestica en el pas o del coleccionismo patrimonial como razn civil. Fuera de los tesoros de la Curia Catlica o de algunos ciudadanos que al igual que Sisito Desangles renen colecciones hogareas, la inquietud a favor de la instalacin de un Museo Arqueolgico se expresa en aos iniciales del siglo XX. En 1903, Carlos Morales Languasco dirige una Junta de Fomento de Puerto Plata, figurando entre sus proyectos la creacin de un museo que conserve los objetos reveladores de la relativa cultura de nuestros aborge-
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Lis t n Di a rio , 29 de oc tubre de 1926, en Abiga l Me j a . Idem. Pgina 518. Conf ert .
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Enc i c lopedi a Domini cana . Tomo IV, H-MO. Pgina 222. Conf ert .
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Mora l es Languasco, Carlos. Cart a de 30 de sept i embre de 1903, re f erida por Nere ida Lahi tBignott . Op. Ci t . Pgina 225. Conf ert .
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Bl anco y Negro 7. 27 de marzo de 1926, re f erido en Abiga il Me j a , Obras Escogidas (I) Pgina 515. Conf ert .
ABIGAL MEJA SOLIERE (n. 1895), oriunda de Santo Domingo, hija de curazolea y dominicano, se educ en el pas hasta los 12 aos cuando viaja a Espaa en compaa de la madre. En Barcelona establecen residencia y Abigal contina estudios en el Colegio de las Her manas Teresianas, ingresando posterior mente en la Escuela Nor mal de Maestras. Su residencia en Europa durante casi dos dcadas le per miti adquirir formacin humanstica y asimilar los activismos que tambin eran potestad de la mujer. Cuando regres a Santo Domingo en el 1924 se incorpor a la militancia antinorteamericana, provocando revuelo con el arrojo de su discurso verbal asumido en diversos salones sociales. Ella emprendi la lucha reivindicativa de la mujer, siendo una de las fundadoras del Club Nosotras, primera organizacin femenina con programas de animacin; y entre otras notables iniciativas ella propugn por la conservacin del patrimonio cultural indgena y por la creacin del Museo Nacional, | 238 | causas que le llevaron a escribir artculos periodsticos, discurriendo al respecto en las conferencias que dictaba y en los crculos a los que se asociaba como literata o como conocedora del arte en general. Obstinada de la necesidad social del Museo Dominicano, ella sustenta: Es un caso de conciencia ciudadana, una deuda del patriotismo es la falta de un museo, y la institucin que hay que fundar enseguida poniendo cuanto antes los primeros materiales es el Museo Nacional Dominicano. Es una deuda que mantiene en pie nuestra repblica con respecto a nuestros antepasados de la Prehistoria; con los recuerdos de la Conquista y la Colonizacin que van quedando; con los mismos padres de la Patria cuyos objetos, de su uso personal y de su tiempo, per manecen en manos de particulares, sin que la Nacin agradecida, los recoja y exponga a la veneracin pblica en esos archivos del pasado que se llaman Museos. | 239 | Insistente en el proyecto musestico aade: Patriticamente, mi pluma infatigable se propone ver si a fuerza de sus caminitos tesoneros sobre las blancas cuartillas logra al fin la otra ruta cierta que hasta la rea-
nes, nuestras tradiciones (...) que hable a favor de nuestra vida nacional. | 241 | En 1906, se for ma en Santiago una Junta organizadora de otro Museo Nacional que a instancia de la Sociedad Amantes de la Luz resuelve destinar una sala del Palacio Municipal a la exposicin de objetos de carcter histrico y etnolgico. La Junta Santiaguense la preside Eliseo Grulln y, al igual que Morales Languasco, le escribe a Sisito Desangles, solicitndole obras en prstamo. | 242 | El pintor, residente en Cuba, complace ambas soAbigal Meja | Port ada de l libro Por entre frivolidades | 1922. Yoryi Morel | Abiga l Me j a | Cari ca tura | 1933.
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Grulln, Eliseo. Cart a de 15 de novi embre de 1906, en Lahi t-Bignott . Pgina 231. Conf ert .
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Cart a de Luis Desangl es, sin f echa , en Lahi tBinott . Pgina 232. Conf ert .
licitudes. Le cede al Presidente Morales parte de su coleccin y corresponde a la solicitud de la Junta pro-museo de Santiago. | 243 | La campaa que asume Abigal Meja a favor del establecimiento del Museo Santo Domingo cuenta con los antecedentes de Puerto Plata y Santiago, e igualmente se ampara en la Ley 5207 que crea con el carcter de Nacional, un Museo en la ciudad de Santo Domingo; ley decretada el 25 de marzo de 1913 en Barahona, residencia oficial del Presidente Adolfo A. Nouel. | 244 | En esta fecha era conocida y notable la labor de investigacin arqueolgica que realizaba Narciso Alberty, quien es nombrado director de la institucin musestica, cuando esta finalmente es objeto de apoyo en 1927, al asignarse por Ley Nmero 666 la suma de cinco mil pesos oro anuales para la creacin del Museo y Biblioteca Nacional, la cual ordena ejecutar el Presidente Vsquez. | 245 | To-
dava en el 1928 se trabajaba en la instalacin del Museo, de acuerdo a la Carta que Amado Franco Bid le dirige a Desangles: Los objetos que Ud. envi en 1907 a don Eliseo Grulln (...) figuraban en coleccin del Municipio de Santiago, los cuales fueron trasladados hace poco a la capital para for mar parte del Museo Nacional, de sus objetos se perdieron en el sitio de la ciudad de Santiago en 1914, la silla arzobispal y la piedra parada que tena grabado un caballo, se perdieron porque la tropa tena como cuartel el Palacio Consistorial. | 246 | El Museo Nacional ser instalado en Sto. Domingo, actualmente se ocupa de clasificarlo y ordenarlo el Dr. Narciso Alberty, con los Sres. Alcides Garca y Alemar como ayudantes. La misin que tengo es la de recolectar las antiguedades dispersas en el pas y en manos de particulares, y ya he podido acumular de 4 a 5 mil piezas. Personas que han visitado Museos de esa, y han visto lo
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Las luchas c ivil es p a r t id a ris t a s a f ec t aron a l a vill a de Sant i ago, vari as veces escenario de invasin, ocupac in y cont i enda entre 1899-1916.
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Pina P., Plinio. Legisl ac in Domini cana sobre Museos (...) Pginas 15-16. Conf ert .
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Franco Bid, Amado. Cart a de 1 de novi embre de 1928, re f erenc i a en Lahi t-Bignot . Pgina 248. Conf ert .
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que se tiene reunido, confiesan que el nuestro con lo que hay, es tres veces ms importante... | 247 | Para la instalacin del Museo, Abigal Meja haba diseado un plan, el cual present, en 1926, al Sr. Secretario de Instruccin Pblica (...), e igualmente se lo presenta a miembros del Consejo Nacional. | 248 | Dicho plan museolgico, contemplaba: Sala de la Prehistoria y los aborgenes; De la Colonizacin; Sala de los Padres de la Patria; Sala
Eolo | El President e Trujillo | Dibujo | Revist a Bahoruco Nm. 115 | 1930. Marianela Jimnez | Obe lisco | Vie t a | 1954. Marianela Jimnez | Espada de l Genera lsimo Trujillo | Vie t a | 1954.
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Me j a , Abiga l . Obras Escogidas (1). Pgina 519. Conf ert .
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Lis t n Di a rio , 3 de novi embre de 1926, en Abiga l Me j a . Idem. Pginas 522-23. Conf ert .
de Arte Moder no (pinturas y esculturas dominicanas); Coleccin de Historia Natural; Biblioteca Nacional. | 249 | Con independencia de los gastos monetarios que se necesitaban como erogacin del Estado, ella planteaba estrategias especficas para conseguir los recursos de los montajes museogrficos. Adems, en su visin de salvaguardar los bienes patrimoniales reconoce que no sera nuestra obra completa sin una Ley ejecutiva o del Congreso Nacional prohibiendo toda salida de objetos histricos, toda demolicin futura de ruinas o edificios antiguos sin previa inspeccin y requisa del Director del Museo. | 250 | Dos consecuencias que tienen que ver con esa propuesta legislativa se conectan con los decretos que promulga Trujillo en 1930 y 1932, respectivamente, declarando monumentos nacionales a un gran nmero de inmuebles coloniales y creando una Comisin de conservacin de Monumentos, Obras y Piezas de conservacin histrica, artstica o arqueolgica. | 251 | En relacin a la Sala de Arte Moder no que inclua el plan museolgico, Abigal Meja propona que el director, colector o encargado de crear el museo deba apelar al patriotismo y generosidad de los artistas dominicanos para reunir una buena coleccin de obras donadas o compradas a sus poseedores. Promotora contempornea de muchos de los pintores, fotgrafos y escultores nacionales, ella escribe sobre los expositores per manentes de la sala: Arturo Grulln, Adriana Billini hoy profesora en la Escuela de Bellas Artes de la Habana, Julio Pou, L. Navarro, el conocido Luis Desangles Sisito, celebrado Director de una Academia de Pintura de Santiago de Cuba; Carlos F. Ramrez, Eliseo Roques, M. M. Sanabia, Ramn Mella, Pedro Escoboza, Lucila Pereyra, Domingo Villalba, Senior, Celeste Woss y Ricart, Esperanza Dujarric, y ms que todos, el genial Abelardo, autor de Los Extraviados; unos y otros, originales y copistas, con sus obras aqu mostraran el esfuerzo artstico de Quisqueya en la Pintura. Y en la escultura: Angelito Perdomo, Francisco Gonzlez Lamarche; Abelardo tambin con su estatua al Pa-
diciembre de ese ao la Sala de Arte Moder no. Como parte de su gestin y considerando que un Museo es una escuela, escribe sobre la manera de visitarlo metdicamente, buscando para empezar, lo ms antiguo; | 253 | y tambin redacta un Catlogo Descriptivo, que se constituye en una buena fuente bibliogrfica, sobre todo para obtener datos de muchos artistas dominicanos e igualmente de las obras que integraron la primera coleccin oficial de arte. En ese catlogo ella infor ma que la institucin comprende ms de cinco mil objetos que se agrupan en las secciones de la museologa conformada de la siguiente manera: Sala de Arte Moder no: Obras de pintores y escultores dominicanos, especialmente. Sala de Arqueologa, Prehistoria y Protohistoria: Restos y objetos de nuestros indios, Cermica, Ar mas, etc. Sala de Prceres y Personajes: Iconografa, Cartografa, Objetos diversos, reliquias, etc. Sala de Arqueologa Colonial: Tallas, restos arquitectnicos, cermica colonial, lpidas, etc. Sala de Ar mas y Hierros: Epoca colonial, Independencia, Restauracin y la Ocupacin Norteamericana. Numismtica: Coleccin de monedas nacionales y de otros pases. Diferentes pocas. Sala de Historia Natural: Fauna y Minerales del pas, especialmente. Biblioteca: El museo tiene, tambin, una pequea biblioteca de consultas, especializada en las materias en relacin con las colecciones (), o sea de historia, bellas artes, arqueologa, etc. | 254 | Abigal Meja haba publicado casi todas sus obras literarias al inicio de la dcada de 1940, y presida los Cafs Literarios que organizaba con jvenes intelectuales de la ciudad capital en donde contrajo nupcias con Zenn Fer nndez Valle, inmigrante asturiano dedicado al comercio, del cual se divorcia y con el cual procrea a Abel Fer nndez Meja, quien con el tiempo sobresale como literato. Ella fallece en 1941, ao en el cual se emprende la reorganizacin del Museo Nacional, reubicndose en una casona situada a la sombra secular () del alczar de Diego Coln (). La Direccin General de Bellas Artes procur dar a la nueva instalacin del Museo Nacional el carcter de moder nidad y sobria elegancia (). Las ricas colecciones del Nuevo Museo Nacional fueron clasificadas e instaladas, con la mayor sencillez posible, en 12 salas amplias y bien iluminadas. | 255 | Al concentrarse la museografa en los temas de arqueologa, antropologa, historia, numismtica y ar mas militares, fue excluida la Sala de Arte Dominicano, cuya coleccin haba sido trasladada en 1940 al local del Ateneo Dominicano. Los autores representados en la coleccin, as como las obras artsticas de los mismos, se registran a continuacin en el cuadro que cubre los aos 1933-1941. Es el perodo de la direccin de Abigal Meja, una defensora del bien patrimonial y mujer pionera de las colecciones pblicas de las artes.
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Me j a , Abiga il . Bahoruco, revist a No. 4, 30 de sept i embre de 1933. Op. Ci t . Paginas 527-29. Conf ert .
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Idem, 4 de novi embre de 1926. Op. Ci t . Pgina 525. Conf ert .
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Me j a , Abiga l . Ca t logo Descript ivo de l Museo Nac iona l , R e vis t a d e Educac in No. 50, marzo-abril de 1939, anexo. Pginas 1-4. Conf ert .
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Pina , Plinio. Op. Ci t . Pginas 19-23. Conf ert .
| 255 |
D az Ni ese , Ra f ae l , Op. Ci t . Pginas 91-92. Conf ert .
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Bl anco y Negro No. 7, re f erenc i a en Abiga l Me j a . Op. Ci t . Pgina 516. Conf ert .
dre de la Patria y su Caonabo; y tantos otros talentos cuyas obras andan ocultas, tambin
seran, si bien modesto exponente, al mismo tiempo alentador estmulo parta los artistas que surgirn maana. Unos los cederan graciosamente; en otros se apelara a su generosidad, y es de creer que los menos seran los que negasen o pusieran precio exorbitante a la honra de contribuir al Museo Nacional. Y ya nos parece ver en l figurando los bustos y cabezas de estudios de Angel Perdomo; el desgraciado Uno de tantos, de Rodrguez Urdaneta mostrando al aire su pobrecita car ne de can ya herida, y ciertos mr moles y yesos de todos conocidos unos, y otros desconocidos de la multitud que ahora les admirar. | 252 | Abigal Meja ocup la direccin del Museo Nacional en 1933, inaugurndose el 10 de
OBRAS COLECCIN ARTE MO DERNO DEL MUSEO NACIONAL 1 9 3 3 | 1 9 4 1
Al f au G., Jesusa La dama de l a mant ill a (pintura) Donado por l a autora a soli c i tud de l Museo Al f au B., Antonio Re tra to de Cristba l Coln (pintura , copi a) Col ecc in Muni c ipa l de Sant i ago Billini , Adri ana Primavera (pintura) (Re tra to de Guill ermina de Hol anda) Bonill a , Al e j andro Re tra to de Me ll a (pintura) Bonill a , Al e j andro Re tra to de Snchez (pintura) Colson, Ja ime El perdn de l a adl t era (pintura) Comprado en 1937 a De li a Rivera , por $30 Chasseri eu, Teodoro Re tra to de l a madre Donado por e l Dr. Heriberto Pi e t er en 1934 De l a Se lva , R. (Ni caragense) Per f il de Isabe l Lombardo de Henrquez Urea (escul tura) Donado por Pedro Henrquez Urea D e l a S e lv a , R . Per f il de guirlonda jo (escul tura) Desangl es, Luis El Nac imi ento de Venus (pintura , copi a) Donac in de Dili a Pi t a luga en 1934 Desangl es, Luis Caonabo en l a prisin visi t ado por Coln y por Oj eda (pintura) Col ecc in Muni c ipa l de Sant i ago
Desangl es, Luis Re tra to de l poe t a Jos Joaqun Prez (pintura) Col ecc in Muni c ipa l de Sant i ago Desangl es, Luis Re tra to de una escri tora Ame li a Francasc i (pintura) Donac in de Abiga l Me j a en 1933 Desangl es, Luis El President e Ulises Fco. Espa ill a t (pintura) Donac in de Abe l ardo Rodrguez, hijo Desangl es, Luis El sueo de Duart e (pintura) Donac in Li c . Alberto Arredondo Miura 1938 Desangl es, Luis Re tra to de Duart e (pintura) Fernndez F i erro Avenida Me ll a Fernndez F i erro Carenando una barca en e l ozama Grulln Arturo Mademoise ll e Fa t e t (past e l) Donado por Pedro Henrquez Urea Garc a Obregn, Adol fo El j ardn de l amor (pintura , copi a) Garc a Obregn, Adol fo Ro Ozama arriba (pintura/madera) Adquirido por $35.00 Garc a-Godoy, Enrique Primavera Garc a-Godoy, Enrique Genovesa de los mue ll es (pintura) Donado por Grac i e l a Garc a-Godoy de Chott in en 1937
Garc a-Godoy, Enrique Busto de una joven (past e l) Donado por Grac i e l a Garc a-Godoy de Chott in, en 1937 Howani e tz, Franz (a l emn) Re tra to de l genera lsimo Trujillo (pintura) Rea lizado por $200 por encargo Comisin Asesora de l Museo Huber, Carl (a l emn) Un judo Comprado a l a l emn Ervin Schill er Huber, Carl (a l emn) Judo Comprado a Schill er los dos cuadros de Huber por $25.00 Ibarra , Aida Pa isa j e de L il e De France (pintura) Donado por l a autora Jimnez, Agust n Mar Caribe (pintura) Adquirido a su t ercer poseedor por $6.00 Lpez Gl ass, Ismae l Mascarill a de Monseor Cast e ll ano (escul tura) Donac in de l Autor Lpez Gl ass, Ismae l Dorso desnudo de muj er (escul tura) Adquirido por $60.00 Lugo, Amri co Pa isa j e (pintura) More l , Yoryi Las roga t ivas (boce to a l l eo) Donado por Pedro Henrquez Urea More l , Yoryi La mst i ca l a vi e j a Ca t a lina (cristologra f a) Donado por Est eban More l en 1937
More l , Yoryi El Boho Cuest a colorada (pintura) Adquirido por $20.00 More l , Yoryi Despus de l a lluvi a Charcos de barrio (pintura) Adquirido por $18.00 More l , Yoryi Ranchos de cerro gordo (pintura) Adquirido por $18.00 More l , Yoryi Ca ll e de l a chanc l e t a (pintura) Adquirido por $18.00 More l , Yoryi Rincn l argo (pintura) Adquirido por $18.00 More l , Yoryi De l suburbio sant i agus (pintura) Adquirido por $18.00 Marn, Oscar Los tres cruceros: President e , Independenc i a y Rest aurac in en P.P. (pintura) Navarro, Leopoldo Vendedora de pescado en Espaa (acuare l a) Donado por Carmen Pea de Ort ega Fri er, 1933 Navarro, Leopoldo El soldado espaol (pintura) Comprada a l Sr. J. R. Juli a en $50.00 Nt , Librado (Puertorriqueo) El pen Perdomo, Ange l Padre Billini (escul tura) Donac in de l a Clni ca Billini Perdomo, Ange l Manol a (escul tura). Donac in de Al t agrac i a Cana l Vda . Perdomo
Pieyro, Abe l ardo Rincn de l parque Independenc i a (pintura) Donac in de l autor Pintor Al emn desconoc ido Cabeza de judo (pintura) Comprado a Margare t Mear por $25.00 en 1937 Pintores Puertorriqueos Ol eos diversos (pintura) donac in de Julio De Art eaga Pintores Puertorriqueos Acuare l as diversas (acuare l a) Donac in de Julio De Art eaga Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Re tra to de l Padre Billini (pintura) Adquirido en 1935 por $50.00 Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Re tra to de un ameri cano (pintura) Comprado a Abe l ardo Rodrguez hijo por $35.00 Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Autorre tra to (pintura) Comprado a Abe l ardo Rodrguez hijo por $35.00 Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Eugenio Mar a de Hostos (pintura) Por l a Superint endenc i a Gra l de Enseanza , 1935 Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Re tra to de una espaol a (pintura) Rodrguez Urdane t a , Abe l ardo Juramento de Duart e (escul tura) Comprado en $50.00 Roques Prez, Eliseo Dos Acuare l as (acuare l a) Donado por l a sucesin de A. Arredondo Miura
Ramrez Guerra , E. Noc turno (acuare l a) Schi f ino, M. Ensueo Comprado a l Sr. J. R. Julia por $20.00 Schi f ino, M. Cabeza de Muj er Comprado igua lment e a Juli a por $20.00 Schi f ino, M. Muj er Adquirido por $20.00 a l Sr. Juli a Suro, Daro Pa isa j e de l Santo Cerro (pintura) Comprado en $15.00 Tarazona , Enrique La Orill a de l Olvido (pintura) Donac in de Carmen Vda . Desprade l Tomagnini Cabeza de l a Repbli ca (escul tura) Urea , Rosa lidi a Re tra to de Gastn F. De ligne (pintura) Donac in de l a autora Woss y Gil , Ce l est e Re tra to de Al e j andro Woss y Gil (pintura) Donac in de l a autora Woss y Gil , Plint i a Ta ll a en Madera (escul tura) Autor Desconoc ido Mascarill a de Pedro Henrquez Urea (escul tura) Donac in de Pedro Henrquez Urea
3 | 2 Tres grandes moder nos: Morel, Suro y Colson
a | La evolucin de la visualidad cultural fundamentndose en la lnea en relacin con la superficie, el espacio, el or namento y el simbolismo decorativo. b | En arquitectura, la preparacin de la construccin acorde con el material, la funcin del espacio y su ambientacin. c | En las representaciones simblicas de la pintura, de la escultura y de la ilustracin grfica, se constituye en un momento importante de transicin entre el impresionismo y el expresionismo, al tiempo que la lnea decorativa a manera de arabesco, propia de este estilo, anticipa ya for mas abstractas. | 258 | ch | La denominacin se refiere a un estilo extendido inter nacionalmente hacia el ao 1900, recibiendo diferentes calificativos: Art Nouveau en Francia, Moder n Style en Inglaterra y otros pases, Jugendstil en Alemania,... | 259 | d | Los autores moder nistas ms reconocidos son: el ingls Aubrey Vincent Beardsley (1872-1898), el espaol Antoni Gaud (1852-1926), el belga Vctor Horta (1861-1947), el pintor y decorador austraco Gustav Klimt (1862-1918),... | 260 | En las primeras dcadas del XX aparecen en el pas dominicano ligeros asomos de Art Nouveau o del moder nismo cataln en algunas construcciones de San Pedro de Macors y Santo Domingo; e igualmente asom tambin en algunos cuadros producidos por deter minados artistas, entre ellos Enrique Garca-Godoy, Nino Ferra,...; sin embargo, tales seales no significan que el movimiento moder nista de las artes alcanza preponderancia en la repblica. Igualmente ocurre con el arte moder no, entendido como cauce de las vanguardias europeas, las cuales aparecen en el arte nacional como lejanas referencias lingsticas, tal vez como espectros reconjugndose en la cocina criolla de la pintura, con la solitaria excepcin de Jaime Colson, un artista dominicano que durante su estada en Pars hace pintura universal, ms bien adscrito al vanguardismo europeo. Ante las explicaciones vertidas sobre lo moder no y el moder nismo, sobre todo en pintura, se argumenta que los artistas que pueden ser relacionados a tales condiciones de novedad, la asumen con una ptica muy particular. Mientras unos representan lo moder no mediante el mtodo y las representaciones anti-romnticas o anti-abelardianas, otros le aaden a esas nuevas maneras un repertorio distinto con lenguajes tambin diferenciados, de manera eclctica. En conclusin, la moder nidad artstica dominicana es aquella que se desarrolla con su especificidad y se impulsa con los representantes protomoder nos (Woss y Gil, Gmez y Garca-Godoy), cuyo desenvolvimiento se asocia epocalmente (por influjo de ellos y coincidencia) con la aparicin de los primeros pintores ms claramente moder nos. Los ms significativos representantes de este ltimo ncleo son Yoryi Morel, Daro Suro y Jaime Colson, realmente desiguales pero notables
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Thomas, Karin. Di cc ionario de l Art e Ac tua l . Pgina 138-39. Conf ert .
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Thomas, Karin. Idem. Conf ert .
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Di cc ionario Monogr f i co. Idem. Conf ert .
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Di cc ionario de l a Lengua Espaol a . Edi c in 1970. Pgina 885. Conf ert .
Lo moder no es lo nuevo, lo ms reciente, lo que en cualquier tiempo se contrapone a lo antiguo, clsico y ms tradicional. Cuando esa contraposicin se relaciona especialmente a las artes y a la literatura se emplea la expresin moder nismo: aficin excesiva a lo ms actual. | 256 | Es denominacin genrica con la que se suele conocer el movimiento artstico desarrollado en todo el continente europeo a fines del siglo XIX y comienzo del XX, abarcando todas las reas expresivas y caracterizado por su papel clave entre una poca artesanal de estilo y elitismo a punto de desaparecer y una nueva, industrializada, masificada y nivelada, es decir, entre el arte moder no que muere a comienzo del presente siglo y el contemporneo que surge por entonces. | 257 | El moder nismo expresa:
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Di cc ionario Monogr f i co de l as Be ll as Art es. Pgina 226. Conf ert .
Yoryi Morel | Ba il e de l as c int as | l eo/t e l a | 30.5 x 33 cms. | 1946 | Col . Ceba llos Estre ll a .
temperamentos que aportan cambios fundamentales en el arte dominicano con la obra y como temperamentos influyentes.
JORGE OCTAVIO MOREL ( YORYI). En la coleccin que constitua la Sala de

Arte Moder no del Museo Nacional predominan las obras de Yoryi Morel, quien, auspiciado por el Club Nosotras, celebr en los salones de la entidad la primera exhibicin personal en octubre de 1932; salones ocupados por una multitud de personas; y como parte de ella, intelectuales y artistas reconocidos: Pedro Henrquez Urea, Fabio Fiallo, Csar Tolentino, Toms Her nndez Franco, Federico Henrquez y Carvajal, Telsforo Caldern, Aida Ibarra, Gabriel del Orbe, Horacio Blanco Fombona... e igualmente diplomticos, gente de la prensa y las figuras principales de Nosotras:Abigal Meja, Gladys de los Santos, Mara Patn Pichardo, Delia Weber, Mercedes Laura Aguiar y
otras adalides del movimiento cultural feminista. La exhibicin estaba integrada por casi 100 obras, en diferentes tcnicas y asuntos visuales. El listado de las pinturas alcanzaba un total de 49 cuadros | 261 | fechados entre 1927-1932. Retratos, paisajes, escenas cotidianas y personajes populares definan los temas realizados al leo figurando entre ellos El To (1927), en su primera versin. El resto del catlogo eran apuntes, dibujos al carboncillo, caricaturas y grabados en linleo.
Yoryi Morel | Autorre tra to dedi cado a l amigo Cundo | l eo/t e l a | 18 x 13 cms. | 1938 | Col . Ra f ae l De l Mont e . Yoryi Morel | To (e l limosnero) | l eo/t e l a | 62.5 x 91.5 cms. | C. 1927 | Col . Cl ara Rodrguez Demorizi . Yoryi Morel | Pare j a de campesinos | l eo/t e l a | 56 x 16 cms. | 1927 | Col . Aney Muoz.
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Di ario La Opinin, 15 de oc tubre de 1932. Conf ert .
Despus de las palabras de apertura a cargo de Mercedes Laura Aguiar, Presidenta del Club Nosotras, le corresponde al poeta Toms Her nndez Franco hacer la presentacin for mal de la exposicin, pronunciando un discurso que aparte de mostrar sus conocimientos sobre la materia artstica, ofrece un rpido estudio sobre el pintor. He aqu su discurso: Seores:Yo no s de donde me viene el honor de ser yo quien deba presentar al pblico capitaleo a Yoryi Morel y a su estupenda obra pictrica, sobre todo cuando yo mismo reclamo el autorizado presentador. Motivos de hondo y sincero afecto as lo han deter minado, y no era para ser rehuida esta ocasin que me concede oportunidad para incorporar me, an cuando no sea ms que en calidad de anunciador del espaldarazo que esta noche representa, a una obra que lleva pasaje de preferencia hacia la eter nidad.
llos, porque llos sobrepasan definitivamente el inters de su propia literatura para ser nada ms que arte. En Santo Domingo hemos jugado mucho, muy peligrosamente, con muchas palabras peligrosas por lo vacas de sentido que son, por su carencia total de sentido, por lo simuladoras que son de la irresponsabilidad de quien tras ellas se escuda y por lo torcedoras que son de la seguridad de quien las oye. As hemos vivido todo el tiempo: disimulando realidades tras un lxico tibio, indefinido, acobardado, y creando conceptos sin contor nos como la misma dialctica confusa que los engendra. La palabra promesa es una de esas. Como solamente afir mamos la juventud para negarla, no le otorgamos otro privilegio posible que el de llegar a ser. Slo le concedemos esa probabilidad de hacer en un maana que nadie precisa, porque ya eso sera un acto de valenta, y nadie comprende que slo logramos realizar el aserto de que la juventud que ser, no ser otra cosa ms que vejez, que es una de las for mas ms verdicas de dejar de ser. Nada hay ms acomodaticio que esa palabra, nada menos cierto, nada ms cobarde. Con ella nadie se compromete a nada, ni se niega, ni se afir ma; se busca, al decirla, una justificacin problemtica que se difunde en la indeter minacin de un futuro y ponemos al tiempo como colaborador en la obra de una certeza que no nos atrevemos a crear, ni a destruir. No hay, tampoco, palabra ms asesina que la palabra promesa. Cuando se refiere a la obra de un artista. Mata, porque quita fuerzas, porque quita aliento, porque supedita el presente que es cada minuto, la obra del ltimo minuto, a un eter no maana futuro que se va alejando siempre. La obra de arte, no es nunca una promesa, porque no promete nada: se d toda de s mismo y es. El arte es una sola cosa, sin categoras, ni restricciones. Se es artista o no se es artista, sin subdivisiones, sin regateos, como la Verdad, que no tiene otro camino ms que ser afir macin rotunda de cosa cierta e incontrovertible, o ser francamente menti-
Diferencias de sistema de vida me haban tenido alejado de Yoryi desde haca algn tiempo, y al anuncio de esta exposicin, profticamente patrocinada por el Club Nosotras, tem que la pintura de Yoryi perdiera al ser contemplada por personas que no conocieran el ambiente de que su pintura sac emocin y color, pens que el cuadro, al despojarse de su anecdotismo, iba a sufrir; sostenido slo en sus puntales de tcnica y de arte. Pero, aqu estn esos cuadros y todo el ambiente de llos mismos se ha venido con
Yoryi Morel | Re tra to Toms E. More l | Linl eo | Revist a Bahoruco Nm. 27 | 1935. Yoryi Morel | Toms Hernndez Franco antes de dedicarse a la agricultura | Caricatura | Revista Bahoruco Nm. 115 | 1932.
ra. Ms vale negarlo todo, rotundamente, tener la valenta de no admitir, a lanzarse en la sinuosidad de sonrisa nipona del calificativo promesa. Yoryi no es una promesa.Yoryi es un pintor, con todo lo que esa palabra tiene de categrico y de alto. Su adolescencia luminosa llena de una adulta probidad artstica, no busca parapetarse en s misma para ir a la busca de justificaciones condescendientes. Sus cuadros no prometen; son. Son con la seguridad for midable de ser por el milagro de lo que lleva dentro, por la maravillosa certeza que de ellos se desprende. No insinan; afir man.
Decir que Yoryi no ha tenido maestros, que ha realizado todos sus cuadros sin haber visto antes ni un solo cuadro de ningn otro pintor, decir que es la primera vez que sale de su rincn natal de Santiago, no es buscarle excusas ni aprobaciones complacientes, es, simplemente, afir mar la existencia del genio. Seguramente esa carencia de maestro, ese aislamiento total de toda cosa artstica he-
es tambin un maravilloso dibujante que se pasea desenvueltamente por todas las encrucijadas de la tcnica. Como maneja esa tcnica, lo atestigua esa multitud de dibujos donde todos sus aspectos son abordados y resueltos con la espontaneidad que crea la maestra que no fue adquirida, sino proyectada desde adentro por la fuerza incontenible de la naturalidad. Adems, la palabra tcnica, es una de esas palabras peligrosas que pierden con frecuencia su sentido. En arte no se puede proceder por comparaciones, porque lo que caracteriza la obra de arte es justamente lo que puede tener de incomparable. Tcnica no puede ser otra cosa que la manera del genio, la for ma en que se expresa y as se admite hay que admitirla, siendo labor futura la clasificacin que ya es cosa de clasificadores que generalmente no pueden hacer otra cosa.
cha, esa per manencia frente al propio paisaje, ha per mitido el afincamiento de su propia personalidad, obligada, por urgencias tutelares, a la explotacin del estupendo filn ver nculo. Her mano menor de dibujantes que juegan al deporte de la lnea por pura e ntima elegancia artstica, Yoryi creci en un ambiente donde la tcnica del dibujo no era un secreto para nadie y donde todos dibujaban como otros respiran.Yoryi, que es un pintor,
Yoryi Morel | Paisaje, marchanta y otras trasentas | leo/tela | 40 x 33 cms. | 1930 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
Yoryi Morel | Paisaje dedicado a Mancito Cruz | leo/plywood | 41 x 32 cms. | Dcada 1920 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
Yoryi ha resuelto el problema trpico en su pintura, el problema del trpico nuestro que era calumniado como impintable, con todo lo que ese trpico nuestro tiene de luminoso y de amplio, trpico que a veces puede ser brutal y reverberante, pero que est ms alto que las academias y ms cerca del cielo. No pueden ser de otra parte, no caben bajo ningn otro cielo, ni los paisajes ni los tipos tratados por Yoryi. Por su pintura, por solamente lo que ya lleva realizado, la Repblica Dominicana adquiere carta de ciudadana en la magnfica geografa del arte. Yoryi ha descendido hasta el fondo de la virgen mina antes inexplorada y ha comenzado a deslumbrar nos con esta primera cosecha de oro puro de emocin. Y hay ms. Maravilla la uncin tier na con que Yoryi trata sus sujetos, cmo se adivinan acariciados profundamente; respetados an en el momento dominador de la posesin,
Teresa Tavares se haban multiplicado numricamente. Con Jorge Octavio eran seis los hijos procreados: Tet, Quico, Juanito, Apolinar, Ramn; prole que aument luego con Esteban y Toms.Ya entonces la situacin econmica haba mejorado para el padre que haba dejado de ser modesto profesor de escuela para convertirse en un pequeo propietario de un comercio de telas y objetos ferreteros. Don Enrique Morel figuraba como comerciante en el Directorio y Gua General de la Repblica, elaborado por Enrique Deschamps y que fue publicado a inicio del siglo XX. Dicho comercio estaba instalado en la Calle del Sol, y slo dos o tres cuadras tena que andar el propietario cuando cerraba el negocio y marchaba al final del da a su casa de la calle de Las Piedras, donde su mujer y sus hijos le acogan con el alborozo de antao: clido, rutinario y con la respetuosidad que despertaba el marido y el padre.
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Hernndez Franco, Toms. Discurso. Di ario La Opinin. Op. Ci t . Conf ert .
y cmo ennoblece lo que hace con una nobleza hecha de serenidad y de pulcritud. Podemos decirlo ya: existe el trpico para el Arte, existe ya el artista que entiende el trpico y existe el pintor del trpico. Yoryi ha hecho su revelacin, Seores. | 262 | Yoryi, ms bien Jorge Octavio Morel Tavares, naci a principios del XX, en 1906, precisamente en el ao en que asumi el poder presidencial Ramn Cceres, quien cay vctima del magnicidio poltico en 1911. Para entonces, los esposos Enrique Morel y
Yoryi Morel | Casas de l a ca ll e Snchez | l eo/t e l a | 30.5 x 35.5 cms. | Sin f echa | Col . Ra f ae l De l Mont e .
El pueblo de Santiago se haba transfor mado un poco ms para entonces. Unos cuantos edificios pblicos, el Palacio Consistorial, el Palacio de Gobier no, la Catedral y la Fortaleza San Luis, as como las viviendas victorianas de una y dos plantas, le iban dando un ambiente urbano, sin que el mismo le hiciera perder sus caracteres de ruralidad que le imprima no el verde escenario de un paisaje rematado en laderas, y que se extenda llano hacia la montaa Diego de Ocampo, sino la concentracin per manente
Yoryi Morel | Ca ll e de l a chanc l e t a | l eo/t e l a | 33 x 46 cms. | 1935 | Col . Museo de Art e Moderno.
de un mercado de frutos agrcolas; produccin conducida da tras da, por muchas de las cincuenta y nueve calles que definan el plano poblacional. Por estas calles, alumbradas de noche con romnticos faroles, transitaban coches tirados de caballos americanos o criollos, y ya acogan los primeros automviles trados en 1911 por don Jos Manuel Lpez, los cuales ingresan en el servicio pblico. | 263 | Para esta fecha abundaban las pequeas fbricas de cigarro y el tabaco el ms tradicional producto citadino se transfor maba industrialmente en cigarrillos con moder nos establecimientos como La Habanera. La vida local de Santiago para esta poca, se infunda de hbitos y juegos populares y car navalescos que si bien contrastaban con los niveles sociales, le impriman un sabor colorista y pueblerino. En todas esas prcticas estaban presentes los vestigios de la cultura espaola en simbiosis con elementos africanos, pero como haban pasado por una evolucin y adaptacin al medio, contenan un fuer te sabor nacional y regional. El juego de San Andrs, los bailes y festejos de Car naval, las corridas y competencias populares, las peregrinaciones religiosas como El Rosario, discurran ao por ao para constituirse en elementos de la tradicin de la provincia. Y en esa tradicin se debatan los ritmos ver nculos del sector inferior o pueblerino, especficamente el perico ripiao o tpico merengue frente a los valses, danzas y Schottis de la llamada aristocracia santiaguense. Los her manos Morel Tavares crecieron con los libros en las manos y con una educacin asegurada por un padre aburguesado y muy apegado a las nor mas del elitismo social de su tiempo. Para entonces, las escuelitas, dirigidas por rectas mujeres, iniciaban a los nios en el arte de leer y escribir, y as todos los Morel-Tavares fueron preparados por Gallaya Estrella o por Toa Acosta. Esta ltima fue la primera maestra de Jorge Octavio quien, como todos sus her manos, pas de la escuelita a la preparatoria y luego a la Escuela Nor mal, en donde entraron en relacin con los docentes destacados del momento: Rosa Smster, Ricardo Ramrez, Bello Reynoso, Sergio Her nndez, Juan Bautista Gmez, Rafael Moscoso,... Pero mucho antes de entrar a la nor mal, algunos de los hermanos Morel se inclinaban por alguna manifestacin artstica. Quizs fue producto de que unos tos mater nos Arturo y Luis Tavares, de espritu bohemio, eran dibujantes que manejaban con facilidad el carboncillo; o tal vez el ambiente en que crecieron influy en sus aos de pberes o adolescentes. Ambiente hogareo de libros, revistas y estudios. Ambiente que tambin poda medirse desde el mbito citadino, ya que para entonces registraba Santiago uno de los momentos ms felices que desde el punto de visYoryi Morel | En l a t aberna | l eo/t e l a | 78 x 67 cms. | 1949 | Col . Privada .
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Hach , Ka t ingo. Eme-Eme , Estudios Domini canos No. 10. Enero-f ebrero 1974. Pgina 80. Conf ert .
ta de la cultura disfruta una comunidad. Para entonces, haba regresado de Europa Juan
Bautista Gmez, un disciplinado y culto pintor, que con valenta instal su atelier a poca distancia de la rstica casona familiar, localizada en la calle antiguamente denominada Unin, hoy calle Cuba. En ese atelier, localizado en la calle La Rosa (16 de Agosto) esquina Unin, tena una sala per manente donde exhiba sus obras. Fue el primer taller-galera de un artista del pincel que se registra en Santiago, y donde El Len, como se le recuerda, laboraba sus trabajos de pequeos for matos con una disciplina rigurosa, aprendida en Francia, en donde vivi durante varios aos.Temas provinciales enfocaba su paleta: aguateros, rincones de vecindarios, paisajes y flora, que constituyen lo que para Gustave Coubert significaba el realismo: dejar a un lado las pinturas alegricas, literarias e histricas para considerar las escenas de la vida diaria, que es decir la exploracin de la naturaleza, de las calles y de las gentes. Adems de Gmez, vivan en Santia-
go otros dos pintores: Arturo Grulln, realmente dedicado a la medicina, y Tuto Bez. A ellos se sumaban otros santiaguense del pincel que apenas se recuerdan porque se desconocen sus obras o porque no trascendieron como los tos Tavares. La localizacin de pintores en Santiago coincidi con un elocuente registro de la msica, que inclusive logr ms desarrollo. Para los aos de 1920, los autores clsicos eran ampliamente difundidos en el seno de la lite nacional donde se desarroll un afn por la educacin en el manejo de instrumentos como el piano, el arpa y el violn. Santiago concentr un gran nmero de msicos del pas y registraba la aparicin notable de Juan Francisco Garca y Julio Alberto Her nndez, quienes no slo siguieron la labor de difusin musical iniciada por Jos Ovidio Garca, sino que se empearon, como autores, en consolidar los compases autctonos de la msica dominicana.
Los conciertos, los estrenos musicales cargados de temas folklricos, la frecuencia de espectculos montados por compaas extranjeras, las veladas, la introduccin local de la cinematografa, la localizacin de pintores y fotgrafos citadinos, y una salida per manente de peridicos, amn del activismo de sociedades culturales y recreativas, constituyen un contexto adecuado para los her manos Morel Tavares, que desde temprana edad contaron con una orientacin for mativa. La misma responda a su condicin soYoryi Morel | F l amboyn con marchant a y nio | l eo/t e l a | 51 x 60 cms. | 1959 | Col . Famili a Bruga l Gass. Yoryi Morel | Campesino c ibaeo | l eo/t e l a | 84 x 74.5 cms. | 1941 | Col . Museo de Art e Moderno. Yoryi Morel | Pa isa j e de l Cibao (de t a ll e) | l eo/t e l a | 47 x 56 cms. | 1940 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
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F lorenc io, Magda; Cast e ll anos, Socorro. Entrevist a a Yoryi More l (grabac in magne tofni ca). Sant i ago, 1978. Conf ert .
cial, que inclusive les per miti entrar en relacin con las Bellas Artes. En este ambiente crecieron Quico y Apolinar, recibiendo clases de pintura en la Escuela Nor mal. Se entusiasma Esteban, el sexto de los her manos Morel, por la fotografa, mientras que Jorge Octavio se inclinaba por la msica; aunque las inquietudes de este ltimo nor mal a sus aos de pubertad fluctuaban entre un apego circunstancial por el dibujo y una creciente pasin por la msica, la que comenz a conocer con Ramn Daz, msico oriundo de Puerto Plata, quien le ense solfeo. La vocacin pictrica de Jorge Octavio naci en ese mundo imaginario que crean los nios alrededor suyo. Mundo de monlogos, de inventiva, de fantasas, de construcciones, de escondite y de refugios que l sola revivir cuando recordaba: Yo era enfer mizo, era tmido, muy tmido.Y mis amigos todos me queran, del vecindario. Pero yo era alejado de ellos.Viva siempre en el patio de mi casa. All, en una casita (). Era mi primer estudio: La Dicha, se llamaba. Solamente caba una persona (). Solamente caba yo. Me llamaba entonces Jorge Octavio, no Yoryi (). En mi casita haca la revista, solitario me trancaba all. Los muchachos afuera, admirndome ().Yo fui el primero que inici el cine de muequitos, en el ao 1916. Con los camos, una sbana blanca () Yo dada vuelta a los muequitos, y salan las figuritas muequitos, caballitos, casitas y peleaban... Entonces se me ocurri hacer el cinito en el callejn... | 264 | La Dicha surgi cuando la familia decidi tapar el pequeo excusado o letrina. Convertida en casita, fue donde Jorge Octavio forj sus sueos fantasiosos de muchacho, como tambin los forjaba Toms el ms pequeo de los Morel-Tavares quien frente a
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Idem. Conf ert .
La Dicha levantaba un altar y haca una misa de juego, o a todo pulmn interpretaba un
cntico religioso o recitaba unos versos. En ese pequeo refugio que constitua La Dicha comenz Jorge Octavio a elaborar Wagner, una revista manuscrita y repleta de diseos e ilustraciones, de datos de la gente de Santiago, de cuentos, noticias y ancdotas musicales. En La Dicha, hizo de pequeo fabricante: Haba que hacer materiales lleg a declarar nadie pintaba ni haca eso ms que yo, en esa poca. Bautista Gmez que lleg de Pars, y era un hombre que era difcil de ver. Sumamente (). Pero l enseaba mucho. Pero yo, con campeche, palo de campeche, calentndolo e hirvindolo logr sacar tinta especial (). Despus la pona en un frasquito () y le puse tinta () fabricada en La Dicha () y venda el frasquito a dos cheles (). Despus con tierra () y con aceite de linasa haca los colores... | 265 | Jorge Octavio tambin sinti crecer su pasin por la msica cuando se envolvi en la ejecucin del violn; instrumento que aprendi a manejar con acierto, y en contacto con Machilo Guzmn, maestro de msica de muchas de las familias ms distinguidas de
Yoryi Morel | Re tra to de Don Jos Mar a Cabra l | l eo/t e l a | 46 x 33 cms. | 1935 | Col . Manue l Jos Cabra l Tavares.
la sociedad de Santiago. | 266 | Tena once aos cuando inici las clases con el referido maestro. Antes de cumplir los 15 aos, la iglesia de la Altagracia, muy prxima a su hogar, senta entre sus muros sacros los suaves arpegios de su violn, con el cual for m parte, durante dos aos y como violn segundo de la orquesta San Jos. | 267 | Los conocimientos de msica per mitieron despus que Jorge Octavio pudiera producir las partituras para la banda local. Entonces dibujaba con ms facilidad y su inclinacin por las dos manifestaciones del arte se ar monizaron o complementaron. Sobre este asunto escribe Yoryi: Comenc a pintar a los quince aos, a la vez que ejecutaba el violn. Se me ocurri hacer un lbum en miniatura de todos los msicos famosos, trazando el lpiz, y que constituy un acontecimiento entre mis amigos y vecinos. | 268 | Hasta los veinte aos, perteneci Jorge Octavio a la Filar mnica de Santiago. A partir de entonces, la pasin por la msica fue desplazada por el manejo de los colores y del pincel, influido, indudablemente, por las constantes tertulias que tenan lugar en su casa en donde eran esperadas las revistas ilustradas de Europa, y los her manos mayores comenzaban a pintar, especialmente Quico, el cual ofreca una disposicin pictrica innata y moder na para entonces. Recordando las tertulias hogareas,Toms Morel refiere que regular mente el lder de la Pea era Rafael Daz Niese, quien para entonces manifestaba vocacin pictrica: Fellito Daz el ms intelectual y ledo, siempre era el tambor mayor del grupo Se alejaba del caballete y haciendo trazos en el aire con la punta de los dedos, sealaba en el lienzo e indicaba la limpieza y torpeza de algunas pinceladas. Esto siempre suceda frente a los cuadros de Quico... Pero Fellito era una contradiccin: cuando le gustaba el dibujo desdeaba el color, o lo contrario Y explica Toms Morel que el grupo inicial se ensanch: Venan a ver pintar Pancho Garca, Fan Prez, Nelo Lpez, Pepe Echavarra Lazada y Ramn Daz () y otros que haban de ser, andando el tiempo, notables en las manifestaciones del arte, y de la vida Tambin vena con su mirada penetrante, con su gran parsimonia, el doctor Arturo Grulln A veces tomaba el pincel o el creyn y trazaba tres o cuatro lneas y segua en su coche, con don Pedro Espaillat Don Juan Bautista Gmez, se detena al pasar, pero nunca aceptaba pintar en pblico | 269 | A pesar de que los her manos Quico y Apolinar se entusiasmaban por la pintura, el padre, don Enrique Morel, aspiraba a que ellos, como sus otros hijos alcanzaran otra profesin. Ser mdico, abogado o far macutico era importante para el prestigio y la seguridad familiar; y eran los padres acomodados, los nicos que podan, para entonces, proYoryi Morel | Ca ll e jn barri a l | l eo/t e l a | 38 x 33 cms. | Dcada 1930 | Col . Sa lomn Jorge .
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Enc i c lopedi a Domini cana . Tomo III. Pgina 224. Conf ert .
| 267 |
Ruiz Casado, Eugenio. Pince l adas Biogr f i cas (Yoryi More l), 1958. Conf ert .
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Prez, Ra f ae l . Di ario La Not i c i a , 24 de julio de 1977. Conf ert .
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More l , Toms, Cuadernos Popul ares No. 1, marzo de 1973. Conf ert .
veerles a sus hijos una carrera, en la que agotaban todos los recursos monetarios para
hacer que la emprendieran. Don Enrique Morel quiso que su hijo mayor fuera a Francia a estudiar Medicina, y en la Universidad de Pars se matricul Quico. Busc que Apolinar y Juanito estudiaran leyes, y ambos tuvieron que marcharse a inscribirse en la Universidad de Santo Domingo. Para Jorge Octavio, aspiraba el padre la carrera de Farmacia, pero el muchacho estaba demasiado envuelto con la pintura y la msica. Era un rebelde de la escuela; para ello se confabulaba con la madre, adems de que su salud estaba constantemente afectada. Esto haca que Jorge Octavio per maneciera ms en el hogar, con los pinceles y el violn, con los libros y el sueo de convertirse en artista. No obstante, se esforz en hacerse bachiller para complacer al padre. Fue en la escuela Normal donde entr ms en contacto con Juan Bautista Gmez, maestro de dibujo de todos los her manos Morel-Tavares. En la Secundaria o Escuela Nor mal aprendi Jorge
Octavio, dibujo lineal, perspectiva y a copiar objetos que servan de modelos. Despus, ocasionalmente, tena contacto con el profesor Gmez. Cuando le vea detenerse frente a su casa y participar discretamente en la tertulia de sus her manos mayores, o cuando se iba hasta el estudio de El Len situado al doblar de su casa. All coincida en su visita con Chan Valverde y Federico Izquierdo, dos de los tantos jvenes que se interesaban por la pintura, y de los que slo el ltimo ter min figurando como pintor del tiYoryi Morel | Ca ll e puebl erina | l eo/t e l a | 56 x 46 cms. | Sin f echa | Col . Ramn Franc isco. Yoryi Morel | Marchant a de l mercado de Sant i ago | l eo/t e l a | 63.5 x 52.5 cms. | 1946 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes. Yoryi Morel | Casero de l a nube grande (de t a ll e) | l eo/t e l a | 34 x 39.3 cms. | Sin f echa | Col . Sa lomn Jorge .
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Mart nez, Ruf ino. Di cc ionario Biogr f i coHistri co. Pgina 336. Conf ert .
picismo dominicano. Un tipicismo desbordante de una realidad regional y nacional que ya trazaba camino de expresin potica y visual durante los aos 1920-1930. En el referido perodo se registra la Exposicin Inter-Antillana, celebrada en Santiago; en l, el comercio, la agricultura y las industrias del pas se mostraban florecientes y emprendedoras. Este evento, efectuado en 1927, incluy una muestra de arte, a la que concurrieron artistas de Cuba, Puerto Rico, Hait y Repblica Dominicana. El pas estuvo representado por unos cuantos nativos, entre los que figuraba Jorge Octavio Morel, ya definida su preferencia por la pintura, la cual, adems, contaba con el apoyo del padre, a quien compadecan los amigos por la chifladura de que su hijo se metiera a pintor. | 270 | Particip en dicho evento con una obra titulada To la Leba, realizado al leo cuando contaba unos veinte aos. Es un cuadro de gran for mato, donde retrata a un
tanto, en el mismo escenario frente a la misma casa, surge con la paleta de Apolinar, con los pinceles de Quico, con la admiracin de Tuto Bez, con el vaticinio de Simn Domnguez y la inquina de otros, el pincel colorista de Yoryi (). Fue entonces cuando en mi calle Snchez, mam don a Yoryi parte de su aposento nupcial para que instalara en l su estudio. Y es cuando se comienza a pintar, por primera vez tambin en el pas, el motivo rural, el panorama circundante, el hombre del Cibao, el ambiente y las cosas santiagueras, partes muy ntimas de las cosas dominicanas... | 271 | Movido por muchos estmulos como son el orientador santiaguense Juan Bautista Gmez; las discusiones sobre el naturalismo en la pea familiar; las reproducciones de las revistas ilustradas, entre las que aparecan cuadros de Sorolla, y sobre todo el instinto personal, per mitieron que Yoryi Morel redescubriera el medio circundante. Por las maanas
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More l , Toms. Op. Ci t . Conf ert .
marginado y pintoresco personaje de la comunidad, que era objeto de excusa para que muchas madres infundieran temor en sus hijos. Este cuco cibaeo pasaba diariamente por el frente de la casa donde vivan los Morel-Tavares. Casa que haba dejado de ser el punto de reunin de los que haban for mado la pea de la Calle Snchez. Sus animadores principales haban tomado rumbos diferentes: Unos van a la Universidad de Santo Domingo o a Pars; otros pasan al magisterio y decrece su pasin por la pintura... En
Yoryi Morel | Escena del Parque Coln | leo/tela | 63.3 x 68.5 cms. | 1942 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
o por las tardes sala a encontrar el paisaje, a descubrir sus parajes, a dejarse impresionar por los contrastes que ocasiona la poderosa luz del trpico. Mientras eufrico se habituaba, por ejemplo, a contemplar la grandeza del rematado paisaje criollo, reflexivo descubra el sol haciendo juego de luz sobre la cima de los barrancos. Fue as que aquel joven pintor que alcanzaba los 24 aos, se convirti en un buscador de la luz geogrfica, de la luz del paisaje nacional, de la luz del medio citadino y de sus contor nos.
Yoryi Morel | F i est a campesina | l eo/madera | 106 x 160 cms. | 1959 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
Desde muchas dcadas atrs haba aparecido en Europa el movimiento impresionista, que rompi con el arte clsico. El impresionismo, adems de apoyarse en la observacin detenida de la realidad, haba generado una transfor macin decisiva para el arte universal, que ya haba dado sus frutos en los otros movimientos que le siguieron. Su mayor influencia radic en que liber al artista de una serie de nor mas tanto tcnicas como temticas. Algo de esta liberacin haban encontrado algunos artistas del pas. Se haba producido por contacto con esa realidad o porque las pocas histricas, muchas veces, impregnan a las generaciones geogrficas, por distantes que estn las unas de las otras, o porque se dio lo que es una opinin generalizada en los analistas del arte latinoamericano: el influjo per manente de una cultura madre (Europa), sobre una cultura receptora, que es Amrica. Pero hay que sealar con Antonio R. Romero que cual-
Yoryi Morel | Pa lo encebao | l eo/t e l a | 60 x 63 cms. | Dcada 1930 | Col . Sa lomn Jorge .
Yoryi Morel | El colorao Secundino Rodrguez | l eo/t e l a | 96.5 x 81.3 cms. | 1927 | Col . Ayunt ami ento de Sant i ago.
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Romero, Antonio. Amri ca La t ina en sus Art es. Op. Ci t . Pgina 12. Conf ert .
quiera que sea la ptica con que contemplemos el arte en esta parte del mundo advertiremos que dicho arte se enmarca a lo largo de su breve historia en una constante: la del instinto. | 272 | Por instinto o no, Luis Desangles le da a algunas de sus obras un toque insinuantemente impresionista. Ms cerca de esa insinuacin se sitan Arturo Grulln, Juan Bautista Gmez y el pintor que era Quico Morel. Estos y otros pintores haban asumido una actitud distintiva como era la de buscar la luz, la de salir al aire libre, al medio ambiente libre, y bajo la claridad natural realizar un retrato o un tema del cotidiano vivir, pero asumido directamente. Algunos artistas dominicanos haban salido del cerrado estudio y llegaron a la ruptura de una tradicin clsica o romntica. No produjeron la revolucin, sino que se situaron en un borde sin tocar el otro borde. En cambio, de una manera instintiva, Jorge Octavio Morel dio un paso ms, varios, muchos, y se adentr subyugado al medio exter no y extenso de la realidad. Por eso se situ nervioso y emocionado frente a este cielo azul vibrante y a este sol que juega en zig-zag con su inseparable amigo la sombra. Esa sombra de fuerte reflejo morazulado, que tambin le llev a escribir en un tono declamatorio: ya tengo mi retina llena de paisaje que tantas cosas me evoca y que cada vez me revela algo nuevo. | 273 | No haba llegado el joven Yoryi Morel a una conclusin instintiva respecto de la luz, respecto a los efectos de la descomposicin del color que esa luz ejerce, cuando ya tena en su haber una produccin que le fue identificando. Es la produccin novel de todo artista en la que se pueden redescubrir valores temticos y tcnicos, pero que sobre todo indican las posibilidades de una trayectoria. En Jorge Octavio esta produccin, que puede situarse con anterioridad al 1930, responde a una concepcin ingenua. Por esta razn, en conjunto, la elaboracin resulta torpe, como endurecidos los elementos que se configuran temticamente. Pero las obras que la for man constituyen un documento por la vivencia que refiere y por el perodo artstico que representan. Es lo que resulta de una obra que pudiera llamarse El Taller de Carpintera, que fue uno de sus primeros leos. Segn confes, el trabajo fue realizado directamente en aquel taller a donde lleg con sus materiales de pintor, y donde se emocion escuchando al maestro carpintero hablar de la luz, del martillo... Era un carpintero intelectual que hablaba de msica, de pintura... | 274 | Lo mismo puede decirse de su primer To la Leba o el Baboso, (leo de 1927), y en donde todava no se da la explosiva luminosidad que caracteriza sus obras posteriores. Pero conoca otros medios tcnicos y acuda a todo recurso de expresin para ejecutar sus obras, mientras que haca ms diestro su trazo vigoroso y corredizo. Antes de 1930 haba
aprendido a hacer clichs burilados en linleo, con los que haca retratos y diseaba portadas de libros y revistas. Su conexin con el grabado, per miti que numerosas pinturas suyas aparecieran reproducidas en la Revista Navidad, rgano que se editaba en Santiago. Las reproducciones fotogrficas llamaron la atencin en algunos crculos que se vinculaban a la vida cultural de Santo Domingo. Del Listn Diario viaj a visitar a los Morel-Tavares el entonces periodista Juan Bautista Lamarche, quien manifest un gran entusiasmo por el joven pintor, a quien dedic un largo artculo titulado En el Estudio de Yoryi Morel. En el referido artculo, Lamarche seala: Este muchacho de veinte y cuatro aos, pequeo, delgado, elegante y discreto, tiene un alma exquisitamente sensible y sabe traducirla en las maravillosas tonalidades de su paleta. Ved ese cuadro, que l titula Nino el acordeonista.Tipo popular, desastrado bohemio. Pasa frente a su casa con su acorden, borracho de alcohol y de ensueo. Un da Yoryi lo ve con ojos de artista. Entonces le detiene. Requiere sus pinceles. Acomoda su caballete. Lo coloca en pose. La boca amplia, desdentada, se abre en un gesto inexpresable de embriaguez y de embelezamiento. Los ojillos se le entrecierran. El acorden gime, rue, ronca, entre sus aos. Llorn y doliente. Yoryi pinta. Y al conjuro mgico de su paleta va surgiendo palpitante de vida, la imagen del msico callejero. Otro da Yoryi se para frente a la esquina de su casa. Una coquetona casita romntica. De madera, con pequeas planchas de zinc en los costados y una acera, algo derruida, que la bordea. El artista se siente tentado del don demirgico.Y toma su pinceles. A poco aparece, transportada al lienzo, esa esquina de su casa, que es un trozo de realismo estupendo. Una de esas tardes del trpico en que el sol es una pira y el cielo un magnfico pastel, Yoryi quiere apresar en su paleta los divinos fuegos del crepsculo.Y es entonces cuando crea ese paisaje, de una clida luminosidad, que se dijera pintado por Sorolla, el gran colorista ibrico. (Recuerdas,Yoryi, que acerca de este primoroso cuadrito tengo yo un derecho que me otorg tu amable condescendencia?). En otra puesta de Sol se revela como pintor impresionista, con sus audacias, con sus atrevimientos, con esos graves tonos morados que riman una sinfona soberbia. Despus de un chaparrn, una tarde campesina, el joven pintor quiso dar la sensacin del agua cada y del ocaso desteido y ceniciento. Y ah estn ese pedazo de calle encharcada y esos bohos, en los que la humedad de la cana gotea su acuosa tristeza. Al campesino que chupa el cachimbo humeante, con serenidad patriarcal, supo darle el cobrizo relucir de la tez curtida por el sol y la expresin de resignada indiferencia, de melanclico fatalismo, que se traduce en los ojillos negros, bajo el ala del rstico sombrero.
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More l , Yoryi . Anot ac iones de l 13 de novi embre de 1933. Conf ert .
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F lorenc io, Magda; Cast e ll anos, Socorro. Op. Ci t . Conf ert .
En el retrato de la ta Antoana la marfilina color de la faz rima con el huesoso demarcamiento de la vejez y la griscea aureola del alisado cabello. Oleos en un verismo impresionante: el de don Genaro Prez, en el que la figura seora se perfila noblemente, el del maestro de msica que ostenta un pintoresco remoquete, y evoca la alegrica tradicin del pasado, al conjuro de su bombardino omnipresente; el de Ramn Emilio Jimnez, que habla, al travs de los espejuelos lricos y pedaggicos; el del viejo renqueante del pueblo y otros tantos que ahora no recuerdo. Mas, en los leos y paisajes, est l, con su don psicolgico de observacin y su gran fuerza realista, por encima de los cnones de la tcnica, creando su propia esttica. En la caricatura hallamos otra faceta de su espritu, irnico y travieso esta vez, que gusta del atisbo oportuno, del trazo rpido, de la instantnea certera. Nadie se escapa a su agili-
Un vivir en la capilla sixtina de su voluntario aislamiento, entre los seres y cosas forjadas por su imaginacin calenturienta, atisbando el mundo exterior, pero sin lanzarse a l, porque en todo artista hay un contemplativo, un platnico, un inconfor me y un rebelde. En su rincn solariego trabaja silenciosamente. No visita los peridicos. No va a caza de elogios; no tiene instinto mercurial. Su decoro artstico, su pudor espiritual, le vedan todo trasiego. Y por eso, vive, casi desconocido, en su coquetona casita romntica, pintando, soando, creando, como un paciente benedictino, hasta que la gloria vaya, mujer al fin, a brindarle sus caricias y a ceir su frente plida de elegido con los laureles sangrientos. | 275 | El artculo citado, las ponderaciones y el entusiasmo que encierra, constituyeron una buena carta de presentacin. Juan Batutista Lamarche era una reconocida pluma del pe-
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L a m a rc h e , J . B . Lis t n Di a rio . 16 de agosto de 1932. Conf ert .
dad humorstica. A su padre lo sorprende, a la puerta del remanso hogareo. Al to lo caricaturiza, cuando penetra en el callejn lateral de la propia vivienda. Al gordifln del barrio. A la vecinita romntica. Al burro domstico.Y, en el da lluvioso, ironiza con la flotante inflazn de los paraguas abiertos y el mojado escurrirse de los tipos lugareos. Este Yoryi Morel es implacable.Tiene un alma mltiple. Unas pupilas siempre vidas de belleza. Unas manos taumaturgas que poseen la virtud de crear. Un amor infinito al arte.
Yoryi Morel | El msico colorao Secundino Rodrguez | leo/tela | 114 x 88 cms. | 1922 | Col. Banco Central de la Repblica Dominicana. Yoryi Morel | Pescador | l eo/t e l a | 69 x 53.5 cms. | 1952 | Col . Museo de Art e Moderno.
riodismo y un destacado intelectual. Fue l quien despert la atencin por el provinciano Jorge Octavio Morel. El resultado de esa atencin provocada fue la invitacin que recibi de parte del Club Nosotras, la entidad cultural que agrupaba a mujeres pertenecientes al feminismo dominicano de entonces. La entidad era reconocida, acreditada, y el joven pintor deba exponer para el mes de octubre de aquel ao 1932. Aparte de la presentacin for mal que le dispens el poeta Her nndez Franco, la exposicin proYoryi Morel | Las casas con Ocampo a l fondo | l eo/t e l a | 20 x 36 cms. | Dcada 1930 | Col . Sa lomn Jorge .
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Llove t , Juan Jos . Lis t n Di a rio . 18 de oc tubre de 1932. Pginas 1-4. Conf ert .
voc la atencin de la prensa que reportaba todo lo concer niente al pintor, a su obra, discutindose la posibilidad de que l viajara a Europa a cultivarse ms ampliamente en el arte. Esta sugerencia provoca la respuesta del crtico Juan Jos Llovet: Slo el Sol de Santiago ha enseado a pintar a Yoryi Morel () De viaje al extranjero a Espaa, a Italia, Pars... ni hablar por ahora. Pars muy sealadamente, es venenoso para pintores tan francamente viables como Yoryi Morel. / Evitemos a toda costa a la doncells venal de Yoryi los peligros de Pars! Prohibmosle, cueste lo que cueste, que corra a embriagarse con los ccteles de anilinas que combina la ciudad-bar man. / Yoryi, cuanto antes mejor, debe reintegrarse a su Santiago mater na y original a seguir bebiendo agua del Yaque, de spero sabor a humus. | 276 | La primera individual de Yoryi Morel provoc tanta atencin y fue tan decisiva que dos aos despus (1934) se afir maba que su pincel haba demarcado nuevos derroteros al tiempo que se reconoca que los artistas ya no pierden el tiempo en reproducir sombreados remansos de ros por ellos desconocidos o caminos de praderas lejanas que fueron el objetivo de extraos intrpretes. Por el contrario, despus de la exposicin registrada en la capital, en el Club Nosotras, por Yoryi, se observa que ha habido un resurgimiento en la pintura. Aparte de revelar un temperamento artstico, la muestra ofreci la clave de una manifestacin fecunda de arte pleno de expresin, con una tcnica avanzada que da mayor relieve al color. Fue tambin una diana frater na que llam al trabajo a los pinceles y que al dejar huella luminosa en el ambiente puso honda y noble vibracin en las ms sensibles fibras del estmulo. Todos los comentarios citados anterior mente for man parte de un artculo publicado en la revista Cosmopolita | 277 | y posiblemente escrito por Bienvenido Gimber nard. El texto incluye la reproduccin de un cuadro titulado Por la cuesta del pueblo (leo 1934). Dos aos despus realiza Yoryi la segunda muestra individual, tambin en la capital y respecto de la cual escribe Llovet que con ella se realizan todas las esperanzas que cuatro aos ha suscit la primera. Montada en el Ateneo Dominicano y de acuerdo a la resea del citado crtico, el joven pintor dedica la exposicin al Hon. Presidente Trujillo, Mecenas Magnfico e ilustre de toda manifestacin de alta Cultura. | 278 | Con independencia a esta prctica lisonjera y servil impuesta por los doctrineros del rgimen, la segunda presentacin del pintor santiaguense origina buenos comentarios. Entre ellos los del intelectual Pedro Troncoso Snchez, el cual escribe: Yoryi Morel ha venido de nuevo a maravillar nos con su carga de sol y atmsfera, de vida y ambiente cibaeos. Ha venido de nuevo a poner otro parntesis en nuestra ansia de arte autntico, apenas consolada con el indirecto medio
de los fotograbados en libros y revistas. / Esta vez ha trado muchos nuevos cuadros que acusan un notable progreso en su conciencia de artista y en su tcnica pictrica. | 279 | Llovet tambin escribe y resea esta exposicin: Cerca de cuarenta cuadros nuevos ha colgado Yoryi Morel en los muros del Saln de Actos del Ateneo. Predominan entre ellos los retratos y los paisajes. Los paisajes ya queda dicho son todos, sin excepcin notoria de magistral realizacin. Pero si se nos forzara a discernir a algunos nuestra preferencia, nosotros se la otorgaramos sin vacilaciones a los de gama flgida y caliente. El titulado
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Troncoso Snchez, Pedro. Lis t n Di a rio , 27 de oc tubre de 1936. Conf ert .
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R e vis t a Cosmopoli t a , 31 de julio de 1934. Conf ert .
Framboyn es cuadro soberbio. La luz y la for ma estn maridadas en l como en la realidad misma.Y hasta media docena de los dems no ceden en primores de ejecucin a esta pequea obra maestra, digna de cualquier museo. Como paisajista, en suma,Yoryi Morel no tiene nada que aprender. La luz de Santiago y de los campos de Santiago le ha en-
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Llove t , Juan Jos . Lis t n Di a rio . Oc tubre de 1936. Conf ert .
Yoryi Morel | Pe l ea de ga llos | l eo/t e l a | 75.5 x 92 cms. | 1950 | Col . Museo de Art e Moderno.
seado todo lo que ella misma sabe. A Yoryi slo le cumple ahora mantenerse fiel a esa luz que tan generosa ha sido con l de sus secretos. Si as lo hace, su gloria de intrprete sumo y mximo, de la magnitud naturaleza de su patria queda asegurada. / Como retratista, no est Yoryi Morel menos maduro, aunque su madurez no sea tan esplndida. Continuando con sus apreciaciones agrega Llovet: Esta su segunda exposicin, dos cabezas, una de sirio y otra de vasco, a cuyo dibujo y modelado ningn reparo puede, en justicia, ponerse. De color son un poco fras. Se ve que la preocupacin del parecido alicort el vuelo de la inspiracin pictrica. La pincelada es en ellas demasiado menuda y acaso est fundida en exceso. Pero lo repetimos ambas estn for midablemente dibujadas. Y en un retrato, el dibujo es lo esencial. / Pero la muestra ms elocuente de lo que Yoryi puede hacer en el retrato, siempre que pinte sin preocupaciones de com-
Aos antes de la muestra capitalea, el pintor haba exhibido un conjunto de cuadros en una vitrina comercial de la ciudad natal (1935), en donde tambin fundara su Aca-
demia Yoryi (1933), y tena algunos amoros furtivos. Sobre todo con Rosa Flete, una mulata o negra de la Ceiba de Matanza, un tanto mayor que l, que le busc su padre, Don Enrique Morel, con la creencia de que el hijo enfer mizo, casi epilptico y distrado, necesitaba una buena hembra que lo sacudiera, convirtindole en macho. Esta experiencia origin el concubinato y dos hijas:Yolanda (n. 1934) y Filomena (n. 1935), a las cuales reconoci legtimanente y las mud a Santiago con la madre. Esta experiencia, reasumida con cierta constancia, ocurri mucho antes de que el pintor conociera a la hngara Ilonka Szabo, con quien contrajo matrimonio y con la cual procre tres hijos: Janos, Jorgito e Ilonkita. La exitosa acogida que obtuvo Yoryi Morel
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Llove t , Juan Jos . Op. Ci t . Conf ert .
placer al modelo, es un Moreno Jimnez, manchado, como suele decirse, con el sucio de la paleta, que es un prodigio de interpretacin psicolgica.Yoryi, plenamente entregado a su genial instinto, no slo ha retratado al poeta, sino tambin a su poesa. Ella se nos ofrece con todo lo que tiene de enter necedora y balbuciente, en la mirada y en la sonrisa, con las que el ex-pontfice del postumismo parece pedir nos perdn por su torpe alio indumentario. | 280 |
Yoryi Morel | F lamboyn de la casa Juan Bautist a Gmez | leo/t e la | 45.6 x 63.5 cms. | 1936 | Col. Privada .
en la capital durante el decenio de 1930 le obligaba a viajar siempre por razones artsticas. Pens incluso mudarse definitivamente a Ciudad Trujillo en donde tena pocos pero excelentes amigos, entre ellos Juan Bosch, quien escribe sobre las experiencias de una amistad que el exilio distanci: () Yoryi y yo fuimos muy amigos, a tal punto que no dejaba de visitarlo todos los das cuando por alguna razn iba a Santiago y haca lo mismo cuando l estuvo viviendo en la Capital, en los altos de la casa que ocupaba la
Yoryi Morel | Pa isa j e c ibaeo | l eo/madera | 106 x 160 cms. | 1959 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
esquina de las calles Mercedes y Las Damas, con puerta a Las Damas. En ese sitio hizo l varios dibujos y esbozos para un retrato mo que nunca lleg a pintar. Segn tengo entendido,Yoryi rompi esos dibujos y esbozos porque tena miedo de que alguien los viera en su casa despus que yo me fui del pas y de que la posesin de este material pudiera causarle problemas con el gobier no de Trujillo. Parece que ese miedo de Yoryi se intensific cuando recibi un mensaje mo en el que le peda que saliera del pas a ampliar su visin artstica. En esa ocasin le ofrec a Yoryi mi ayuda para que pudiera vivir mientras se haca de clientela fuera de aqu. Es cierto que yo contribua en el pago de la habitacin que ocup Yoryi en la Capital, y fui yo quien la alquil, y es cierto que Ortega Frier visit esa habitacin varias veces y que en una de esas ocasiones le dijo a Yoryi que no se juntara conmigo donde lo
vieran porque yo era peligroso, pero se lo dijo a ttulo de juego; y lo afir mo porque eso sucedi en mi presencia. Ortega Frier era amigo mo a tal grado que me abstuve de comprar libros en la Librera Caras, que estaba en la calle de El Conde, porque Ortega Frier le haba ordenado que cargara en su cuenta los libros que yo quisiera adquirir, que no me los cobrara a m. Cuando Yoryi decidi volver a Santiago, lo hizo, me pareci a m, porque no tena ambiente en la Capital; le hacan falta sus familiares sobre todo su mam, una her mana y su her mano Apolinar, a quienes echaba mucho de menos; echaba de menos el caf que le brindaban en su casa a cada rato y a los vecinos de su barrio. En la Capital no tena amigos ni haba pintores con quienes pudiera hablar de lo que le interesaba.Yo lo llev a la casa de Celeste Woss y a la de Aida Ibarra, que eran las dos personas que pintaban
Yoryi Morel | Despus de l a lluvi a | l eo/t e l a | 33 x 43.3 cms. | 1931 | Col . Ra f ae l De l Mont e .
Yoryi Morel | Casero con muj eres conversando | l eo/t e l a | 30.5 x 40.6 cms. | C.1930 | Col . Ra f ae l De l Mont e .
cuadros en esta ciudad, y le present poetas y escritores, pero se pasaba varias horas de cada da solo en su habitacin, que era al mismo tiempo dor mitorio y estudio. El que iba siempre era yo, pero en mis horas libres, y de vez en cuando llevaba a algunos amigos, entre los cuales recuerdo a Vigil Daz y al poeta Manuel Llanes. () no puedo recordar cunto tiempo vivi Yoryi en la Capital, pero debe haber sido unos tres meses, si no menos. Lo que s recuerdo es que en sus ltimos das capitaleos lleg a sentirse muy decado; se quejaba tanto de lo mal que se senta aqu que yo mismo le aconsej volver a Santiago y lo acompa hasta el carro que lo llevara a esa ciudad. Fue la ltima vez que nos vimos porque despus de eso no volv a Santiago, pero la separacin no influy en nuestra amistad. Cuando volv al pas despus de ms de veinte aos de ausencia, al ir a Santiago fui a visitar a Yoryi. En la poca de su estancia en la Capital,Yoryi estaba encaminndose rpidamente hacia una etapa de tcnica impresionista que no era producto de estudios ni de imitacin sino de su tremendo instinto de pintor. Recuerdo vivamente la manera como pintaba la luz tropical, lo mismo en paisajes que en retratos; lo haca sin esfuerzo, con pinceladas largas y seguras. Hay cuadros de Guillo Prez que recuerdan esa tcnica de Yoryi. El Dr. Salomn Jorge tiene un Yoryi que corresponde a esa poca aunque haya sido pintado mucho tiempo despus de los aos a que me he referido en esta carta. () al escribir estas lneas he evocado al Yoryi de aquellos tiempos, que fue el autntico, el gran artista, de tanta fuerza interior que tuvo la necesaria para dedicarle su vida a la pintura en una sociedad que no tena ni medios para retribuir su trabajo con algo que le per mitiera sostenerse con un mnimo de seguridad ni capacidad para apreciar su obra, que fue no slo muy dominicana y muy valiosa como pintura, sino adems muy profusa como fruto de una vida entera dedicada a pintar. | 281 |
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Bosch, Juan. Cart a . Novi embre 19 de 1979. Conf ert .
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Me j a , Abiga l . R e vis t a d e Educac in No. 52. Anexo. Pgina 21. Conf ert .
DARO SURO, al igual que Yoryi, aparece registrado en la coleccin de Arte Moderno del Museo Nacional. En el catlogo general de 1941, se ficha la obra Paisaje del San-
to Cerro, realizado al leo: uno de los cuadros primerizos de este joven pintor, establece Abigal Meja, quien lo describe: en primer tr mino la carretera, con deltas verdes sobre su cinta amarilla, y, en lo alto la iglesia del Santo Cerro, santuario famoso. El cielo muy azul con girones de nubes. | 282 | Daro Suro naci en La Vega en 1918, en el seno de una importante familia cuyos dos puntales mayores eran el abuelo Federico Garca Godoy (1859-1924), un reconocido escritor y maestro, a la vez padre de Enrique Garca-Godoy Jimnez (n. 1886), el decisivo pintor que establece (1930) la escuela vegana de dibujo y pintura sustentada en el trataYoryi Morel | Marchant a de f lores (de t a ll e) | l eo/t e l a | 54.5 x 76 cms. | Sin f echa | Col . Ceba llos Estre ll a .
miento directo del natural. Era un mozalbete con vocacin artstica cuando el to pintor
retor n al lar nativo, lo cual representa un punto de apoyo frente a los padres, quienes buscaban el modo de impedir que el hijo se dedicara a pintar. Testimonia Maruxa Franco: Los Suro-Garca-Godoy no queran que Daro pintara. Pensaban que desperdiciara su vida y su tiempo. Por suerte, cuando empez a pintar, lleg su to Enrique Garca-Godoy de Italia (). Daro empez a pintar en el estudio de don Enrique, muchas veces escondido.To y sobrino tenan tremendos pleitos pero se entendan. A don Enrique le disgustaba la pintura de Daro porque era muy moderna. Peleaban hasta por una lnea (). / Un da pint la lluvia y la cocinera al ver el lienzo exclam: Ay mira est lloviendo!. Para Daro aquello fue una revelacin. Una analfabeta, sin instruccin, entendi su pintura. Confir m que la pintura era su camino. Ese cuadrito () le abri un mundo. Le faltaban varias materias para ter minar el bachillerato, no las curs y no se gradu de bachi-
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Franco, Maruxa . Re f erenc i a en Ana Mi t il a Lora . Lis t n Di a rio , 14 de novi embre de l 2000. Pgina 12-A. Conf ert .
ller. Alegaba que aprenda ms leyendo en la biblioteca que en la escuela. Nadie lo sacaba de su casa. Don Jaime Suro, su pap, y doa Emilia Garca-Godoy, su mam, eran unos padres que si Rubn o Daro le pedan la luna se la daban.Vean el futuro de Daro muy oscuro. No obstante, don Jaime que era un empleado de Rentas Internas, encargaba a Francia los materiales para que Daro pintara. Dispona de una habitacin para que sus hijos recibieran a sus amigos, all escriban, lean, estudiaban o hacan de todo. | 283 |
Daro Suro | Autorre tra to | Lpiz/pape l | Sin f echa | Col . Privada . Daro Suro | Pa isa j e con rancho de t abaco (de t a ll e) | l eo/t e l a | 41 x 58.5 cms. | 1933 | Col . Ada Bonne lly. Daro Suro | Re tra to de Rubn Suro | l eo/cartn | 65 x 54 cms. | 1946 | Col . Rubn Suro.
Daro Suro comenz a desarrollarse en la comunidad vegana, al igual que su her mano Rubn (n. 1916). Sus nombres haban sido elegidos debido a la admiracin que senta el padre hacia Rubn Daro, el notable poeta moder nista. Quizs esperaba que ellos fueran escritores como el citado autor nicaragense, y en cierta manera as ocurri. Ambos comenzaron a cultivar la literatura convirtindose Rubn en un poeta de dimensin nacional, en tanto Daro, cultivador tambin de la poesa, se dedica al ensayo cultural, aunque su importancia se relaciona al arte moder no dominicano de raz vegana, asociado al to pintor que siempre recuerda: Entre los precursores de la pintura dominicana el caso de Enrique Garca-Godoy es interesante, porque su obra temprana la realiz como un solitario en La Vega, ciudad donde naci. Muy adulto viaj a Europa ().Tuve con l una for macin acadmica de primer orden, pero an as limitada, co-
nociendo sin embargo todas las reglas acadmicas de esa clase de profesores quienes son los mismos con ms o menos talento en todas partes del mundo. | 284 | Los her manos Daro y Rubn Suro revelan desde jvenes un despierto sentido de la pertenencia al mismo tiempo militante, nacionalista, solidario y revestido con las races de la tierra. En el terruo cibaeo se autoperciben como novsimos ciudadanos de un momento histrico de bsqueda y de cambios bajo el sol, pero cubiertos de originalidad; unidas sus voces a her manadas e inquietas voces veganas que se autoproclaman Los Nuevos, de todos ellos es Daro Suro el que hace la traduccin visual mediante un discurso pictrico fresco y revelador del entor no nativo. De acuerdo al siguiente testimonio relacionado con la obra y el pintor, La Vega era brumosa y lloviznaba mucho. En Santiago, por ejemplo, haba un sol fantstico. Yoryi Morel poda pintar esa luz. Pero, en La Vega
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Daro Suro | Lluvi a en e l mercado | l eo/madera | 58 x 63 cms. | 1946 | Col . Museo de Art e Moderno.
Daro Suro | Lluvi a en e l a t ardecer | l eo/cartn | 59 x 63.5 cms. | 1940 | Col . Museo de Art e Moderno.
era lo contrario. Adems, si Yoryi triunfaba con sus cuadros llenos de luz, Daro, senta que no poda hacer lo mismo. Tena que ser diferente. Daro era obsesivo. Tanto, que cuando empezamos a conocer nos, me asustaba. Llegu a pensar que estaba medio loco. Nos sentbamos en un banco del parque, y cuando crea que me escuchaba, deca: Fjate cmo empieza a caer la lluvia! No me oa, ni me miraba. Slo importaba la lluvia. En varias ocasiones romp los amores, hasta que comprend. Eso mismo pas con los caballos. Fue una pasin tremenda, pasaba una yegua o un caballo, y me deca mira, que bestia tan interesante. Prestaba ms atencin a las bestias que a m. () Don Jaime, su pap, sola montar caballo y llevarlos al campo. Daro se instalaba en el mercado de La Vega y pintaba lo que vea. Pintaba a los caballos hasta haciendo sus necesidades. El gobier no tiene uno de esta etapa en la cancillera, ojal que no lo echen a perder. Son tres
del humor muy especial. Se hicieron novios a pesar de la resistencia de la madre de ella, preocupada por los riesgos de pobreza si contraa matrimonio con el artista. La gente vea a los pintores como personas con ideas locas, incapaces de producir recursos para vivir. Pero la llegada de los espaoles ayud a cambiar la mentalidad (). Los espaoles que empezaron a llegar en 1939 concitaron tanta solidaridad que la gente empez a comprarles por pena y ellos fueron abrindose paso. | 286 | Un ao antes de esa inmigracin, Daro Suro haba celebrado la primera muestra personal de sus obras, en el Ateneo Dominicano de la ciudad Capital. Esta presentacin provoca diversos comentarios que resume el texto que sigue: Otra aportacin cibaea vino a la Capital con un mensaje nuevo. Se trataba de Daro Suro Garca-Godoy, natural de Concepcin de La Vega Real. Como antes Yoryi, Suro vino a la Capital a exponer su obra realizada en la soledad y el aislamiento de su pueblo
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Idem. Conf ert .
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Franco, Maruxa . Idem. Conf ert .
caballitos preciosos, uno blanco, uno negro y otro marrn; observas sus colas y sientes el fresquito de la lluvia. Eran los caballos que traan del otro lado del Cam. | 285 | El testimonio citado es de Maruxa Franco, una santiaguense que viaj a La Vega a vacacionar en casa de unos parientes y conoci a los hermanos Suro, quienes la cortejaron. Rubn fue el primero en enamorarla, pero no quiso embullarlo. Era fino, respetuoso y estaba graduado de abogado. Despus la cortej Daro, quien tena fama de enamorado y un sentido
Daro Suro | Parque de La Vega Rea l | l eo/cartn | 56 x 35 cms. | 1935 | Col . Mansach. Daro Suro | Pa isa j e | l eo/t e l a | 31 x 28 cms. | 1940 | Col . Banco Centra l de l a Repbli ca Domini cana . Daro Suro | Ca ll e vegana (de t a ll e) | l eo/cartn | 46 x 61 cms. | 1935 | Col . Rubn Suro.
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La Repblica Dominicana , 1953. Pgina 221. Conf ert .
mediterrneo. Muy joven, en su pintura aleteaba un ansia indefinida de perfeccionamiento y su pincel buscaba las modernas expresiones de la pintura.Tambin traa l, paisajes tropicales, pero su trpico era el que corresponda al ambiente donde se haba formado: pas lluvioso, rodeado de montaas llenas de vegetacin, donde la luz se haca difusa y los contornos de rboles y objetos se esfumaban en el ambiente. Era una pintura melanclica, plena de poesa, de tonos suaves, tratada con gran cario pero completamente abandonada del quehacer clsico. Por consiguiente, trajo la discusin. Al principio, hubo un intento de rechazo para su obra. Los ojos no estaban acostumbrados a ver una pintura de tal naturaleza. Se impuso el arte y se impuso el artista: Daro Suro fue reconocido y aceptado. | 287 | Daro Suro presenta una produccin unitaria despus de autosuperar la balbuciente pintura inicial que recogan la influencia del to maestro y despus de reflexionar sobre la obra del santiaguense Yoryi Morel. Tena 20 aos cuando verifica sus obras (...) en nmero bastante notable y de calidad tal que acusa slidos principios en materia de Arte y concienzuda observacin de la naturaleza, comenta Abigal Meja. | 288 | Porque las obras resultaban seguras anotaciones en las cuales el pintor, sin conocer la obra de Czanne, ignorando la moderna pintura, logra una sutil alianza del criollismo en los temas y del francesismo en la composicin y la ejecucin. | 289 | De la manera citada lo enfoca Daz Niese, quien lo llama el enfant terrible en el ambiente artstico dominicano, | 290 | al advertir un impetuoso deseo de contradecir o romper los esquemas tradicionales a base de ensanchar las lindes de sus impresiones psquicas () dentro de las modernas tendencias pictricas. | 291 | A la altura de los primeros aos del 1940, durante los cuales el pintor participa en los colectivos nacionales de envergadura (exposiciones de 1940, 1941, 1942 y 1943), el citado crtico valora la interrupcin moderna del vegano: Lo sorprendente es que Suro, recluido en La Vega, obtenga, sin maestros, sin Museos, algo as como un certero atisbo no por incompleto menos meritorio, de la teora divisionista de los tonos. Sus telas traslucen un deseo logrado en parte, de llegar a esa calidad delicadsima del paisaje, sin estridencia luminista o colorista, que solo los franceses () han sabido encontrar (). En nuestro pas, donde el nico credo pictrico imperante parece ser el parecido, el natural (...), Daro Suro nos trae ahora una nota de modernidad, de elegancia, de refinamiento de intimable valor, tanto por lo que representa en s como por lo que promete en el futuro. Al fin aparece Al fin! un pintor netamente dominicano, despus del grande y glorioso Jaime Colson (). Sin imitar a nadie, por inspiracin de la propia personalidad, alienta en Daro Suro la ms vibrante modernidad. | 292 | En la entusiasta ponderacin que ofrece, Daz Niese enfoca una serie de cuadros representativos de esta etapa de Suro, en la que ofrece muchos de los secretos primordiales del impresionismo y del post-impresionismo, | 293 | a los que llega ms por instinto que
por conocimiento o for macin escolar. Uno de esos cuadros es Tarde lluviosa (leo 1940): un velado paisaje resuelto con un cmulo de lneas sencillas que definen las opalescencias de la lluvia. La potica visual que perfectamente mueve su atmsfera, tambin se localiza en Lluvia impetuosa (leo 1940), donde la representacin de una calle vegana, con la masa arquitectural del mercado y sus transentes son resueltos gracias a una serie de empastes delicadsimo. | 294 | En oposicin a la finsima fantasa impresionista que ofrece el citado cuadro sus Amantes (leo 1940), o su Fuga de caballos (leo 1941) asocian, en franco antagonismo de conceptos a una sagaz estilizacin de las masas en movimiento con sujecin a un esquema geomtrico riguroso, una preocupacin intensa por la calidad de la materia y el valor intrnseco de la pincelada. | 295 | Daro Suro como pintor es conocido fuera de La Vega. Emergi en un momento en el que Trujillo haba ordenado la siniestra matanza de los haitianos (1937), hecho que le estremeci por las relaciones de la familia con trabajadores a su servicio que procedan del her mano pas. Pero ante el genocidio haba que callar, pese a que varios poetas volcaban la mirada hacia la negritud y, como Rubn Suro o Manuel del Cabral, ya le cantaban a la condicin social del negrismo. Suro expuso en 1938, constituyndose su tono visual en una clarinada que en ese ao coincida con Jaime Colson, expositor demoledor del gusto tradicional y cuya corta presencia en Santo Domingo completaba la reducida secuela de pintores moder nos que se registraba en la capital de la Repblica. En la vieja zona colonial laboraba Celeste Woss y Gil desde 1931. Aida Ibarra, expositora de 1932, resida tambin en la ciudad, en la cual haba registrado Yoryi Morel dos comentadas muestras (1932 y 1936) seguidas despus de las exhibiciones personales de Colson y Suro. Este ltimo comenz a ser reconocido como el pintor de las lluvias, de la brisa o del viento, de la luz, de los tonos neutros, de los techos oxidados por el atardecer, de los rboles azotados y las cumbres borradas por la neblina de los aguaceros lejanos que preparan el ambiente para el desenfreno de sus caballos rojos, blancos, negros, multicolores. Gran triunfo de la inocencia en un mundo recin bautizado por el agua. Franklin Mieses Burgos percibira el podero de ese mensaje al escribir como un canto de jbilo: Madre los caballos de Suro vienen por el viento. | 296 | En 1943, Daro Suro era un nombre inevitable en las exhibiciones colectivas de arte, a pesar de que el gran pblico prefera la propuesta visual bonita y complaciente. Sin embargo, tena sus partidarios en el sector intelectual y sobre todo en Maruxa Franco, la novia que le comprenda y que laboraba como maestra escolar del quinto curso de primaria en tanto l pintaba y era maestro de una Academia de Dibujo y Pintura que tena en La Vega, frente al parque, y a la cual asistan pocos alumnos: Rosario Moya,Yolanda Ramrez, Elas Delgado, entre
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Idem. Cuadernos Domini canos (...) No. 1. Pginas 14-15. Conf ert .
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Me j a , Abiga l Op. Ci t . Pgina 22. Conf ert .
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D az Ni ese , Ra f ae l . Cuadernos Domini canos (...), No. 1. Pgina 14. Conf ert .
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Rueda , Manue l . Isl a Abi ert a , Supl emento de Hoy, 21 de novi embre de 1981. P gin a 2 . Conf ert .
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Idem. Cuadernos Domini canos (...) No. 12. Pgina 30.
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Franco, Maruxa . Op. Ci t . Conf ert .
otros. l cubra tres tandas y cobraba tres pesos al mes por alumno cuando fue nombrado agregado cultural de la Embajada Dominicana en Mxico. Maruxa refiere esta circunstancia: Estbamos peleando cuando me llev el telegrama () Corra el 1943. Mam me hizo el traje a la carrera y a los diez das nos casamos. Nuestra primera semana, Daro la pas en su casa y yo en la ma. El Royal Palace, el nico hotel que haba, estaba desacreditado y mam se opuso a que nos alojramos all. Daro, nada ms deca, que vaina es tu mam. Durante nuestro noviazgo, mam no nos dej nunca solos. Despus fue nuestro apoyo. Nos ayud muchsimo con Federico y Rosa Elba, | 297 | dos de los tres hijos que procre la pareja. En compaa de la esposa, con un sueldo de 125 pesos que no alcanzaban para nada, Suro lleg a ciudad Mxico con el objetivo de ampliar su for macin artstica y portando las recomendaciones pertinentes para establecer contactos y poder ingresar en algn
centro de arte. Para entonces, la capital mexicana era el polo artstico ms importante de Amrica Latina con sus grandes pintores vinculados al realismo social e indigenista, as como a la obra pblica que representaba el mural. Una carta dirigida a Alfonso Reyes, notable letrado del pas, le per miti a Suro contar con un gran apoyo, sobre todo cuando el escritor supo que era nieto de Federico Garca Godoy. | 298 | Su ingreso en la Escuela de Arte La Esmeralda le per miti aprovechar la experiencia docente de los pintores Diego Rivera, Agustn Lazo y Jess Guerrero Galvn, al mismo tiempo que visitaba los talleres de Frida Kahlo, Mara Izquierdo... Refirindose a esta vivencia mexicana Suro comenta: El choque que sufr en Mxico fue muy fuerte. Un paisaje y un ambiente repleto de dramatismo me abri mi imaginacin en for ma diferente para crear un nuevo perodo. Era imposible que me quedara con lo de atrs. El fenmeno
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Idem. Conf ert .
Daro Suro | Amant es | l eo/cartn | 91 x 101 cms. | 1942 | Col . Juan Gass.
Daro Suro | Caba llos ba jo l a lluvi a | l eo/t e l a | 123 x 153 cms. | 1941 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Suro, Daro. Ci t ado por Mar a Ugart e . El Caribe , 31 de oc tubre de 1981. Conf ert .
perceptivo tuvo otro ngulo de mira y el contenido de mi pintura se hizo ms trgico y hasta cierto punto ms movido dentro de un espritu que haba sido afectado poderosamente por una nueva realidad y una vivencia ambiental totalmente opuesta a la que viv y palp en mi adolescencia en La Vega, mi ciudad natal. | 299 | En medio de ese choque que produce el encuentro de una nueva realidad, Suro mantuvo las ataduras de su etapa de la lluvia, produciendo algunas obras, entre las que sobresale Pai-
cias (no como un alumno) a las clases de Frida Kahlo. A mi me complacan sus clases. Recuerdo que cuando yo ter minaba mis clases con Rivera o Guerrero Galvn yo le echaba una ojeada a su subyugadora personalidad fsica, casi andrgina, y ella gentilmente me deca Por favor si usted gusta pasar puede entrar y sentarse. La educacin de Frida era brusca, cuando quera serlo y amable cuando alguien le caa bien...Yo iba descubriendo lo que casi nunca se revel muy claramente en ese entonces en la ciudad de Mxico: Su Surrealismo sangriento era a mi modo de ver un surrealismo ator mentado y profundo. | 300 | La localizacin de Suro en Mxico fue de mucha importancia por los contactos con los pintores que fueron sus nuevos maestros, por la orientacin nacionalista de la llamada escuela mexicana y tambin porque pint con mucha intensidad. Sin embargo, su natural obsesin de personalizarse como artista, ofreciendo una visin distinta, le preocup cuando se dio cuenta de su mexicanizacin pictrica. Me estoy obsesionando con la pintura mexicana, y en Santo Domingo ni indios tenemos, le coment a la esposa, quien explica que, para reencontrarse con lo suyo, le surgi la idea de cambiar al indio por el negro. Maruxa abunda sobre el tpico de la negritud: Aqu en Santo Domingo nadie pintaba negro. Con excepcin de Celeste Woss y Gil, que hizo algo, a nadie le interesaban los negros (...) Los negros no eran objeto de atencin. Eran ignorados. El arte dominicano no los reflejaba, a la gente no le haca gracia ver un negro colgado en un cuadro. La gente quera ver cosas catalogadas como
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Suro, Daro. Ci t ado por Edward Sullivan en Modern and Cont emporary Art (...). Pgina 140. Conf ert .
saje dominicano (leo 1944) premiado en la II Bienal Nacional. De todos modos, el nexo
mexicano, como escuela u otras relaciones, aflor rpidamente. De los maestros, aprendi ms con Agustn Lazo, el menos indigenista del grupo de sus profesores y el ms infor mado de lo que estaba aconteciendo en la Escuela de Pars. Otra experiencia beneficiosa fue la de la concurrencia a las clases de la Kahlo: Me fueron muy beneficiosas mis asisten-
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Franco, Maruxa . Op. Ci t . Conf ert .
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Re f erenc i a en La Nac in, 12 de di c i embre de 1944. Pgina 19. Conf ert .
bonitas. / Mxico le abri un nuevo mundo. Descubri su pas en tierra ajena. Para no perderse se aferr a lo dominicano. Repeta, Mxico me est influenciando tanto que tengo que pintar lo mo (...). Para reencontrarse con lo suyo, le surgi la idea de cambiar al indio por el negro. Este lo de los haitianos, ahora, slo me acuerda y me duele, los cuatro cuadros que dejamos en Mxico. Los lienzos mostraban a hombres sin cabezas, a nios mutilados pidiendo clemencia. La escena mostraba a los nios cuando los tiraban hacia arriba y eran ensartados en el aire con bayonetas. Eran escenas terribles y como las cosas estaban como estaban Daro tuvo miedo de traer esos lienzos al pas y, en adicin, una ley impeda sacar obras de arte de Mxico (). Los cuadros en los que aparecan haitianos matando dominicanos (sic), los dejamos con unos amigos del peridico Excelsior. No supimos ms nunca de ellos. () De esa poca mexicana data El violinista, un maravilloso negro tocando violn. A partir de esa poca (1943-1947) es que aqu, en Santo Domingo empiezan a pintar negros. | 301 | Durante la per manencia en Mxico, Suro particip en muestras colectivas. En 1944, participa en una exposicin de tres pintores dominicanos (con Yoryi Morel y Woss y Gil), exhibiendo un autorretrato de huella neorrealista y las obras tituladas Mestizos y Madre an-
tillana dentro del movimiento que parte de Gauguin y llega a Amrica a travs de DieDaro Suro | Caba llos | l eo/t e l a | 99 x 133 cms. | 1942-44 | Col . Hernn Espnol a .
go Rivera, comenta el diario mexicano El Universal. | 302 | En 1946 concurre a una co-
lectiva celebrada en el Palacio de Bellas Artes en donde tambin registra una individual muy bien comentada por los crticos mexicanos. En su nexo con la pintura nacionalista y racial l reconoce la influencia del pas en donde residi entre 1943-1947, ya que despus de dejar Mxico, sigui pintando a lo mexicano () y todava en Madrid, ese mexicanismo se hizo goyesco con las plaideras y cuadros trgicos como el Baquin. | 303 | Suro pint apasionadamente en la nacin azteca, produciendo una segunda etapa pictrica, la que le sigue a su paisajismo de fra interpretacin cromtica, que le asocia al impresionismo, y el cual remata con sus trotadores caballos y desnudos personajes que recuerdan la irrealidad de Giorgio de Chirico. En Mxico, el poder pictrico del dominicano y su vehemencia artstica fue percibido por personalidades del crculo de los intelectuales, entre ellos, el destacado escritor de dimensin continental Alfonso Reyes. Tambin la sobresaliente pintora Mara Izquierdo y el crtico Justino Fer nndez, quien en una carta dirigida al artista dominicano, expresa la siguiente apreciacin: Por debajo de las for mas de sus pinturas hay un no se qu dramtico angustiado y quizs fatalista; claro que hay tambin otras cosas los paisajes, los nios que son como momentos nostlgicos de otro tipo de existencia, para recaer, una y otra vez... en los autorretratos. Toda obra de expresiones es siempre un autorretrato del autor y en la suya aparece un hombre ardiente, controlando, contrastado por eso dramtico o al revs y suave, melanclico, inteligente y con capacidad de sntesis. Digo esto ltimo, porque me ha gustado esa manera simple, sin rebuscamientos, de insinuar cosas con una discrecin de Maestro, el Retrato de familia y sus propios autorretratos son buena prueba de ello, como lo son tambin de las posibilidades de colorista fino que usted tiene. | 304 | El dramatismo y esos momentos nostlgicos de otro tipo de existencia que anota Justino Fernndez, no es otra cosa que surtimiento sincero de la condicin del pintor, bien como dominicano, bien como nativo de una realidad geogrfica y racial, en todo caso antillana. Mara izquierdo al referirse a los valores de los cuadros de Suro, anota que l une en una sola expresin pictrica la sensibilidad del negro y el mulato, del mestizo y del indio, del cholo y del blanco y los ha unido sin perder su raz originaria que adems ha enriquecido con el color y la luz de Mxico. | 305 | Esta identidad u origen del pintor, sealada por la Izquierdo, es resaltado por otros crticos a propsito de la importante individual que realiza en el Palacio de Bellas Artes, de la capital azteca (1946):A continuacin tres opiniones: | A | Y cual es la intencin de Daro Suro? Como un joven pintor de apasionados ideales patriticos que es, busca el dominicano cantar al negro, expresin antillana, por medio de su arte. Ama al negro, fuente de riqueza de su pas; lo comprende, lo respeta, comDaro Suro | Padre con nio muerto | l eo/t e l a | 71 x 55 cms. | 1947 | Col . Juan Gass.
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Suro. Ci t ado por Edward Sullivan. Op. Ci t . Pgina 141. Conf ert .
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Fernndez, Just ino. Fragmento de una cart a re f erido e n R e vis t a de Educac in, 1947. Pgina 91. Conf ert .
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Izqui erdo, Mar a . 1946, en Foll e to ECD, 1974. Conf ert .
parte su vida mostrndolo en sus ms ntimas congojas, en sus expresiones ms ntimas.
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Choutt e , Torres. R e vis t a M a a n a . Mxi co, 1946. Re f erido en foll e to ECD, 1974. Conf ert .
El mulato tambin, mezcla de dos razas fuertes, relegado al olvido por ambas, encuentra su defensor en el pintor isleo, abogado de su causa por medio de la pintura. | 306 | | B | Su mismo autorretrato es claro ejemplo de este temblor anmico, de su emocin que busca cause y expresiones nuevas, como sus desnudos hirientes y singulares que impresionan por su originalidad, o como el cuadro del violinista que comprenda su anhelo por construir y dar for ma a lo que surge de la oculta vena y que, como dice Daz Mirn, est no confor me a la lgica y el arte sino como el verso que brinca y parte del propio corazn. | 307 | | C | La ms importante cualidad de Suro, a nuestro entender, es su gran propsito de ser americano pintor de su tierra; en este orden pertenece a los discpulos del movimiento mexicano contemporneo que reivindic, para nuestra plstica una connotacin propia,
oso, ator mentado, de masas recin cuajadas, estrujadas por una mano ciclpea. | 309 | Con esta otra realidad y en ella, surge una oratoria visual de grandes temas aunados por un claro dibujo y un colorido con tonos fros de azul intenso, ocres, leves y rojos salpicando los fondos como floraciones en un campo llano. | 310 | Ms, lo que principalmente crea la unidad de los asuntos es el tratamiento socio-racial, el de la negritud, el que aflora en el medio mexicano y el cual se convierte en un aporte para el arte dominicano, como el propio artista autorreconoce: Si mi contribucin pictrica ha sido valiosa, en este pas, tendra que destacar que fui el primero que pint la lluvia y que despus de mi regreso de Mxico introduje en la pintura dominicana el negro y el mulato, los colores dramticos (...) rompiendo as con el tropicalismo, el costumbrismo y lo tpico. El negro y el mulato son incorporados en mi pintura no con elementos, sin
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Lara Pardo, Luis. Mxi co 1946, re f erido en Foll e to ECD. Idem. Conf ert .
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Ve l squez Chvez, Agust n. Not a de 1946. Re f erido en foll e to ECD, 1974. Conf ert .
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Lara Pardo, Luis. R e vis t a d e R e vis t a , M xi c o 1946, re f erido en Foll e to ECD. Idem. Conf ert .
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B e n t e z , B e ni to . Prensa Gr f i ca . Mxi co, 1946. Re f erido en foll e to ECD. Conf ert .
deter minada por los elementos que significan luz, color, fisonoma, paisajes distintos, desde luego problemas diversos, que nada, o casi nada tiene que ver con la infinita sabidura europea y ni an con la amalgama yanqui cuando sta se fundamenta solo en su conformacin ultramarina o desprecia o ignora sus elementos mestizoamericanos. | 308 | En la etapa mexicana, que podra denominarse tambin el perodo del realismo racial, Suro transita desde el paisaje vegano e isleo, hacia un paisajismo continental montaDaro Suro | El violinist a | l eo/t e l a | 162 x 112cms. | 1945 | Col . Rubn Suro. Daro Suro | Baist as | l eo/t e l a | 162 x 112 cms. | 1946 | Col . Famili a Suro Franco.
fumar pipas de barro, sin ser el vendedor de frutas, el cargador o vendedor de flores. / Yo quise hacer de ello un objeto concreto, perdurable, con sus caractersticas propias de una raza que es la nuestra, porque el indio desapareci como golpe de magia.... | 311 | Obra clave o maestra de este perodo es El violinista (leo 1945), pintura que representa el abordamiento ms decisivo, frontal y golpeante en lo que a la negritud se refiere en la historia iconogrfica nacional. Pero tambin cuadro paradigmtico es el titulado Baistas
Daro Suro | Pa isa j e domini cano | l eo/t e l a | 115 x 166 cms. | 1944 | Col . Museo de Art e Moderno.
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Suro. Ci t ado por Ugart e . Op. Ci t . Conf ert .
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Sa l azar, Adol fo. Peridi co Novedades. Mxi co 1946, re f erido en Foll e to ECD. Conf ert .
(leo 1945), de descarado realismo racial y para el cual Maruxa Franco sirvi de modelo en estado de preez, sustituyendo el pintor los rasgos de la esposa por el de una mulata sobrecogida en medio de negros adolescentes, casi todos en movimiento. Una tercera pintura excepcional es el Autorretrato (leo 1945) de la cabeza rasurada, en el cual comenta Adolfo Salazar la huella de los expresionistas alemanes parece llegada por el aire de la intuicin. | 312 | Tales obras y otras que integran un ciclo de produccin memorable, se constituyen en modelos referenciales, a partir del momento en que las mismas son exhibidas en la Galera Nacional de Bellas Artes, de la Capital dominicana. Un comentario publicado con motivo de esa individual del 1947 seala: Es ostensible que Daro Suro goza en la actualidad de slida reputacin en los crculos artsticos de la capital azteca, medio donde se le tiene como uno de los valores de la pintura moderna americana. | 313 |
Deter minante en la consolidacin artstica de Suro, la etapa del realismo socio-racial asume el tema tnico de negros y mulatos, con una frialdad dramtica, con una hechura factural excelente y desprovisto el tema de toda puerilidad y complacencia, exceptuando la de reconocer una condicin de identidad ineludible. La etnia se aprecia en los for midables autorretratos del artista, as como en las restantes pinturas en las que la negritud es un canto monumentalizado de la realidad. Si con los primeros Suro realiza una introspeccin a veces expresionista, o con un indicador surreal (el autorretrato de las hor migas), con el tema de la negritud no solo testifica una extraordinaria madurez de ejecucin, sino que sobre todo asume una pronunciacin comprometida. Se trata de una valiente apologa racial que realiza frente a una lite social que buscaba esconder la negritud tanto como el rgimen poltico de Trujillo, opresor a muerte de miles de haitianos y sustentador de una doctrina hisponoflica. Suro enfrent las condiciones existentes con un discurso golpeante, original, de ruptura; discurso sobre el cual escribe Manuel Rueda: Asistimos entonces al nacimiento de las figuras convulsionadas. Hechas de barros y de races, con mucho de aquelarre de la mitologa caribea (ver Bao) y un poco de ternura social, ntima, familiar, como en ese alucinante Retrato de Familia donde cada personaje, consciente de que est posando, revela su desconfianza, su temor al poner de manifiesto realidades escondidas. A esta autntica obra maestra puede agregarse Nia con
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Rueda , Manue l . Op. Ci t . Conf ert .
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R e vis t a d e Educac in, 19..? Pgina 91. Conf ert .
Mecedora (coleccin de Aida Cartagena Portalatn) donde se ha captado un movimiento,

la incorporacin de una nia en la mecedora, hazaa no pequea si pensamos que el impulso es interior, espiritual ms que fsico.Y no podemos dejar de mencionar el Violinis-
ta, un negro grande y tosco que se aplica con delicadeza, a extraer dulces sonoridades de
un violn, smbolo eficaz que en su momento se tuvo por ilgico y desconcertante. Reconoce el escritor, poeta y crtico Manuel Rueda que: A Suro le debe la pintura dominicana este encuentro con la materia y el alma de nuestro hombre. Antes de l no se rebasaba el espacio del camafeo, o del retrato realista que era colgado en la sala en gigantesco marco dorado. Suro descubri el mito, el drama de una nacin llena de frustraciones y temores, pero en estado de inocencia. | 314 | Con una fuerte identidad, Suro revelaba en su discurso sociotnico la condicin personal y comunitaria. El era nativo de un pas de negros y mulatos con una vecindad de haitianos que en La Vega como en la isla entera, reforzaban esa condicin racial; y como tena amigos y servidores familiares oriundos de Hait, su conciencia pictrica revel una tipologa autntica cuando en el contacto mexicano tuvo que pronunciar el acento nacional. Es el acento que advierte en Mxico el crtico Bayard y Nadal, cuanDaro Suro | Pa isa j e | l eo/cartn | 53.5 x 63.5 cms. | 1946 | Col . Museo de Art e Moderno.
do explica que en los cuadros de Suro hay una emocin esttica muy distinta a la que
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Bayard , Nada l . Novedades, Mxi co 1946. Re f erido en Foll e to ECD. Op. Ci t . Conf ert .
provocan los cuadros de otros pintores, una emocin que se adentra en el alma con crispantes vibraciones de drama. | 315 | Ubicado en el pas, Daro Suro hizo sentir su adentrado nacionalismo pictrico, su adhesin al realismo racial, al ser humano como sujeto artstico. En una conferencia dictada en el Ateneo Dominicano (14 de julio de 1947), titulada Lo Humano en el Arte, la inici abordando el tr mino Academia, concepto que vara de poca en poca. Explic que para los artistas revolucionarios actuales, Picasso y Braque, los acadmicos fueron Ingres y los dems pintores que le precedieron a los cuales no podan sujetarse, ni siguiendo sus postulados ni los caminos por donde ellos condujeron sus creaciones. Imitarlos o seguirlos era caer en la academia, en el academicismo, y toda academia es la muerte de la originalidad, de lo autntico. En relacin a esta aseveracin, Suro aclara: Entre lo autntico y lo inautntico
se debate el artista de hoy. Lo autntico ser lo creado, lo producido por un espritu vigilante y original.Y es por el sentimiento personal como podremos llegar a esa originalidad deseada. Lo inautntico ser lo imitado. Inautntica es toda obra desgraciada que viene como fruto de la escolaridad, del esteticismo de la academia. Hoy, como en los siglos anteriores, existe la academia moderna, s, nadie lo duda, pero sta es fatal fuente donde se origina todo lo falso del presente.Y los acadmicos de esta nueva academia nada fecunda para los imitadores son Picasso y Braque. Los seudo-genios americanos han pagado sus tributos con sus efmeros fuegos de artificios a esa academia (...) ya pas el momento de estar deslumbrado por la Escuela de Pars (...) el obligado camino para la pintura es el camino de lo humano. El hombre ha de ser la cifra de nuestras esperanzas y certidumbre. | 316 | Nombrado Director General de Bellas Artes, la presencia de Daro Suro hacia el final de la
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Suro, conf erenc i a reseada por Antonio Fernndez Spencer. Revist a La Poes a Sorprendida , agosto 1947. Conf ert .
dcada 1940 result decisiva e influyente. As lo afirma el crtico Manuel Valldeperes cuando seala que la preocupacin del pintor vegano por lo autctono como sentimiento y como expresin influy en los jvenes pintores de su generacin Morel, Hernndez Ortega, lvarez Delmonte, Clara Ledesma, Marianela Jimnez y en los subsiguientes Noem Mella, Silvano Lora, Eligio Pichardo, Domingo Liz, Rafael Faxas los cuales han abierto nuevas sendas a la temtica a pesar de ser mucha, entre s, la diferencia interpretativa. | 317 |
Daro Suro | Bosque | l eo/t e l a | 51 x 63 cms. | 1941 | Col . Ramn Franc isco. Daro Suro | Ja ime y sus amigos o Baquin | l eo/t e l a | 135 x 118 cms. | 1946 | Col . Famili a Bruga l Gass. Daro Suro | La agon a | l eo/t e l a | 167 x 132 cms. | 1945 | Col . Rubn Suro.
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Va lldeperes. El Art e de Nuestro Ti empo. Pgina 143. Conf ert .
El realismo racial, volcado pictricamente como asunto autctono, como consciente sujecin a lo humano y como sentimiento artstico, se prolong en Suro con una mayor eficacia en el territorio natal. Aqu produce cuadros de gran significacin, entre ellos: La
tos originara varios lienzos pintados en Santo Domingo y posterior mente en Madrid, | 319 | a donde se traslada para ocupar nuevamente un cargo diplomtico. La experiencia vivencial o ntima es un aspecto que aflora en la pintura de Suro, de manera inevitable. Durante su estada en Mxico, en donde la racionalidad congnita produjo la pica visual de negros y mulatos, produjo cuadros relacionados con el tema de la muerte, en este caso relativo a la matanza de los dominicanos y haitianos, los cuales dej en ese pas por razones comprensibles. En esta etapa de realismo y racialidad se hizo evidente un trazo expresionista que Adolfo Salazar | 320 | valor enfocando su autorretrato y el Estudio de cabeza, obras que relaciona a Max Pechstein, el pintor alemn expresionista, cofundador del grupo Die Brcke (El Puente), con desenvolvimiento en Dresde durante los aos 1905-1913. Pero, si en Mxico nuestro pintor manifiesta un expresionismo intuitivo, a partir de los leos La fiebre y El baquin, la manifestacin expresionista procede de la directa conmocin que se asocia a la muerte del hijo, fundamentalmente.Tres notas apreciativas de crticos espaoles que se transcriben a continuacin, dan constancia de una nueva etapa del pintor de La Vega, marcado por el dolor, el drama y la muerte. Estas notas apreciativas se relacionan a obras mostradas en la ciudad de Barcelona, sealando la primera: Daro Suro, laureado pintor dominicano, es autor, en la Sala Caralt, de trgicas imgenes pintadas con desenfado, en agrio colorido, contorsionando en un expresionismo de tipo telrico unas for mas que en sus academias a la mina de plomo responden a cnones clsicos. Las lgrimas, la fiebre y la muerte son compaeras inseparables de la inocencia de un mundo indigenista alucinado y convulso. | 321 | Una segunda opinin la emite Jos Mara Junoy, en el Correo Cataln: Las Plaideras de Daro Suro, artista dominicano, evocan no se por qu las figuras en brbaro, en etope de ciertos coros de las tragedias antiguas griegas. / Lrico y exvotista, por decirlo as, posee sin embargo () innegables dotes de pintor. Juega bien a los betunes y los cinabrios. En sus dibujos hay escorzos vigorosos. El conjunto de su exposicin hace pensar a la vez, en Goya, en Rouault, en Picasso. | 322 | Una tercera nota crtica la escribe Fer nando
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Suro, Federi co. Lis t n Di a rio , 2 de enero de 1999. Conf ert .
fiebre (leo 1946), El baquin (leo 19..?) y Muerto de risa (Dibujo 1949). Las dos primeras
pinturas resultan documentos de un hecho que marc su vida. Fue la muerte de Jaime, su primer hijo, suceso doloroso que estremeci las fibras ntimas del pintor, quien se vuelca tambin en la palabra para expresar su prdida. Dos poemas suyos constatan ese dolor: Hijo mo / Yo que contaba contigo / Para que tu hicieras / Lo que yo no he podido hacer / Adelantndome/ Espacial temporalmente muchos aos / Te vea / Uniendo y separando mis conquistas / Transfor mndolas como cosas tuyas / Propias y extraables / Autnticas y vastsimas / Gravitaste pesadamente sobre m / La tragedia encontr asunto
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Sa l azar. Op. Ci t . Conf ert .
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De l Cast illo, A. Di a rio d e Barce lona , 15 de marzo de 1952, re f erido en Foll e to ECD. Op. Ci t . Conf ert .
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Junoy, Jos Mar a . Correo Ca t a l n, 20 de marzo 1952, re f erido en Foll e to ECD. Idem. Conf ert .
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Suro, Daro. Poemas. Cuadernos Domini canos de Cul tura . No. 315, agosto 1947. Conf ert .
y se pos / Se pos para aturdir me y dejar me preso / Con angustias y seales / Si momentos fueron / Tornronse eternos / Eternos como el deseo que te vio nacer. Cerca y lejos / Hoy es cuando te tengo cerca / Precisamente por estar muy lejos / Lejos en el espacio tiempo de la cronologa / Cerca en tu espacio-tiempo que tambin es mo. | 318 | La muerte del primognito provoc que, a partir de entonces, el temario de nios muerDaro Suro | Sin ttulo | leo/t e la | 61 x 46 cms. | 1953 | Col. Juan Gass. Daro Suro | Bodegn | leo/t e la | 75 x 65 cms. | 1953 | Col. Familia Suro Franco.
Gutirrez: Mi primer conocimiento con la pintura de Daro Suro fue en la Bienal, hace algunos meses, en Madrid. Su Piedad y sus Plaideras del Mar Caribe fueron de las mejores aportaciones que hizo hispanoamrica a la Bienal.Y hoy, en Barcelona, hemos podido satisfacer este inters en conocer ms a fondo su pintura. Su exposicin, en la que vuelve a repetirse el tema de las plaideras, nos da una ms exacta medida del inters de esta pintura tan profundamente humana y tan intensamente dramtica. Una poesa honda y al desnudo preside esta plstica poseda por una fuerza casi violenta en su dramatismo, tan simplemente expresado, no obstante. Es una pintura en car ne viva en la que el
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Gut i rrez, Fernando. La Prensa . Barce lona 20 de marzo de 1952. Re f erido en Foll e to ECD. Op. Ci t . Conf ert .
color parece haber sido arrastrado y sacudido en su entraa por una sensibilidad acuciante y sobrecogedora.Vive latiendo honda y violentamente en cada pincelada. | 323 | En Espaa, al parecer ter mina Suro un ciclo de su discurso etno-social y realista que acenta con defor mado tratamiento expresionista. Las vivencias espaolas del pintor le llevaron a otro radical movimiento en el que destruye la objetividad representativa.
JAIME COLSON es el tercer artista significativo, del cual de registra una obra en la
Coleccin de Arte Moder no que for ma Abigal Meja como directora del museo estatal que promovi. Ella describe esa obra, titulada El perdn de la adltera leo sobre cartn. 0.62 cms. x 0.53 cms. (...) el pequeo leo que posee el Museo Nacional muestra a la izquierda a Jess sentado sobre un banco o silla, en actitud de levantar la mano para bendecir a una mujer que enteramente desnuda a sus pies arrodillada, baja la cabeza, mientras San Pedro, detrs de ella cruza un brazo y se acerca el otro a la cara, en expresin compasiva. Al fondo ventanucho alargado y un letrero que reza: JHS. Los colores son primarios, de escasos tonos. | 324 | El referido cuadro fue adquirido en 1937. El verdadero nombre del autor es Jaime Gonzlez Colson, hijo de una acomodada pareja de Puerto Plata, en donde naci en 1901. Desde la ms tier na infancia, se fue acostumbrando a cambiar de pastos relata en su memoria, ya que su familia, aunque no era pobre, andaba siempre de un lado a otro. Su adolescencia fue extremadamente agitada y la preparacin artstica la asume deambulando por diversas ciudades de la eter na Europa. A ese continente arrib por vez primera en 1919, respondiendo a la necesidad de estudiar la pintura, despus de un estmulo inculcado por la madre, Maroya Colson, casada con el espaol Antonio Gonzlez. Ella era la her mana del socio de su marido en asuntos mercantiles, Jaime Colson Tradwel (1862-1952), escritor autodidacta, comerciante y misgamo que haba vivido en el viejo continente despus de haber amasado fortuna en la localidad puertoplatea. Despus de ubicarse en Barcelona y de ingresar en la Escuela de La Lonja, el joven Jaime Gonzlez Colson decidi abreviar su nombre excluyendo el apellido pater no al considerar que era demasiado comn o vulgar. | 325 | En realidad, como manera de sintetizar su fir ma de pintor. En Barcelona tuvo como maestro de anatoma a Pedro Carbonel, autor del monumento a Coln en la ciudad de Santo Domingo. Despus se traslada a Madrid (1920-1923) ampliando la for macin en la Escuela de San Fer nando, en donde sus maestros fueron Jos Moreno Carbonero, Joaqun Sorolla y Bastidas, Jos Gar nelo, Cecilio Pla y Julio Romero de Torres. Luego de sus aos de for macin madrileos, retor na a Barcelona en donde fue presentado en el Real Crculo Artstico, por Santiago Rusinol y el gran Matilla. | 326 | Ms tarJaime Colson | Autorre tra to j apons | Mixt a/cartn | 36 x 24 cms. | 1927 | Col . Museo Be ll apart .
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Me j a , Abiga l . Op. Ci t . Pgina 15. Conf ert .
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Mart nez, Ruf ino. Di cc ionario (...) 1974. Pgina 126. Conf ert .
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Los nombres de los maestros de Colson, los ofrece Ja ime Lockward e n e n t r e vis t a . La Nac in. 27 de junio de 1950. Conf ert .
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D a z Ni e s e . Op. Ci t . Pginas 24-25. Conf ert .
de, en 1924, viaja a Pars, todava gran centro cultural, sede de las artes vanguardistas y ciudad deseada por muchos latinoamericanos que buscaban la innovacin y en donde se ubicaban con el tambin expreso deseo de ser reconocidos. En el medio parisino Jaime Colson trabaj sin desaliento en las escuelas libres de Colarosi, la Grande Chaumire y la Academia Julieu. Al mismo tiempo que produce los nor males tanteos como bsqueda de definicin personal, frecuenta y estudia a los grandes contemporneos y coetneos: Matisse, Picasso, Soutine, Braque, de Chirico, Leger y otros tantos; entregndose tambin apasionadamente a la lectura y comentarios de los clsicos grecolatinos y al estudio minucioso de las obras de Piero della Francesca que guardaba el Louvre. | 327 | Con estas bsquedas de fuentes moder nas, humansticas y prstinas consigui el joven pintor dominicano una disciplina mental liberada que le llev a producir una obra de
ruptura pronunciativa en franco camino hacia lo que luego se define como estilo personal o colsoniano. Durante los primeros aos de sumersin en Pars, en donde no tiene otro vitico que la fe en s mismo, produce Colson muchas obras de desigual valor pictrico; pero inestimables juzga Daz Niese, si se les considera como los jalones que sealan la trayectoria espiritual de uno de los temperamentos ms altivamente lcidos que sea posiJaime Colson | Ca t edra l de Barce lona (puert a sur) | l eo/t e l a | 22 x 15.5 cms. | 1919 | Col . Museo Be ll apart . Jaime Colson | Pa isa j e de l Sena | l eo/t e l a | 35 x 26.5 cms. | Pars 1924 | Col . Museo Be ll apart . Jaime Colson | Hombre con pipa (re tra to Toms Hernndez Franco) | l eo/madera | 34.5 x 27.5 cms. | 1928 | Col . Juan Migue l Grisol a .
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ble considerar en el campo del arte actual. | 328 | Es en esta etapa en la cual se encuentra con Toms Her nndez Franco, quien le impulsa a experimentar en la nueva corriente cubista hacindole salir de la inaccin en que haba per manecido por meses, | 329 | posiblemente como consecuencia del choque entre lo aprendido acadmicamente en Espaa y la ruptura que representaba la escuela parisina ante sus ojos y sentimiento. Las ilustraciones que realiza Colson para el libro de Her nndez Franco: El
es concluyente cuando afir ma: La vitalidad antillana de Colson logr asumir aquel entramado de inquietudes en un lenguaje propio y diferente a lo largo de su primera estancia en Pars (1924-1934). Aparte de la vinculacin a la Escuela de Pars, un hecho es importante en el desenlace moder no del artista. Se trata de su relacin con la pintora japonesa Toyo Kurimoto, una mujer absolutamente admirable () su compaera de arte y de vida, espiritualiza an ms sus concepciones artsticas, descubrindole, como un fabuloso tesoro, los fundamentos quintaesenciados del arte de extremo oriente. Sbitamente Colson descubre, gracias a ella, a los grandes dibujantes japoneses, Hokusai, Maronobu, Kiyomasu, Utamaro, Hiroshige, y su propio arte gana en profundidad, verdad y sencillez enriquecindose con una ms exacta percepcin del valor esencial de las lneas, el ritmo y en perspectiva. En este punto ya su paleta ha perdido para siempre, la morbidezza enfer miza, que so protexto de naturalismo y exactitud grfica, le haban inculcado las falsas enseanzas de sus aos mozos. | 332 | Toyo Kurimoto fue para Colson maestra y discpula a la vez, ya que aprendi muchsimo de ella, comprendiendo sobre todo el arte bidimensional de los orientales. El a su vez le ense los principios del arte occidental. | 333 | Agradecido y con una fidelidad espiritualizada hacia la nica compaera que se le conoce, Colson habla de ella: Toyo Kutaka Kurimoto, hija de Yositaka Kurimoto Samuray, pintor y poeta y de Tey, naci en Utosonomiya, pequea aldea cercana a Tokio. Curs brillantemente sus estudios de primera y segunda enseanza cultivando especialmente su inclinacin hacia el dibujo y la caligrafa china y japonesa. La familia Maybon del servicio diplomtico francs a quien conoci en la capital japonesa, despert en la joven Toyo el amor a Francia cuyo idioma aprendi a la perfeccin. Esto agregado a sus brillantes dotes, le vali el ser becada por su gobier no para cursar estudios de artes decorativas en Pars, donde tuve la envidiable suerte de conocerla. Desde esa poca (1924) nuestros destinos quedaron unidos (). Si en mi primera juventud no hubiera tenido la enor me suerte de conocer a Toyo Kurimoto, mi vida y mi arte haban sido totalmente diferentes, y hasta es muy probable que mi carrera artstica se frustrara al tener que enfrentar me solo con la cruel realidad que la vida suele generalmente depararle a los artistas pobres. Gracias a esa admirable mujer yo pude desarrollar y enriquecer mi talento sin tener a cada instante que enfrentar me con la cara de la indigencia. Porque ella, como la gente de su raza, fue siempre muy precavida, yo poco tuve que inquietar me por las mezquindades que suelen entorpecer y agotar la libertad de pensamiento. De ella aprend la modestia, la vida austera, el estoicismo y el fecundo amor al trabajo.Tambin mi fuerte sensibilidad tro-
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D a z Ni e s e . Op. Ci t . Pgina 26. Conf ert .
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De Prent i ce , Vi c tori a . El Nac iona l , Supl emento Cul tura l , 19 de enero de 1969. Conf ert .
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de Prent i ce , Vi c tori a . Op. Ci t . Conf ert .
hombre que haba perdido su eje (tal vez un ttulo alusivo a la condicin emocional del artista), testimonia el encuentro de los dos isleos. El Pintor explica que en 1925, durante la Exposicin Inter nacional, trab amistad con Toms Her nndez Franco. Desde entonces estoy vinculado a este buen poeta nuestro (). Un viaje que hicimos juntos a Estrasburgo () trajo como consecuencia El Hombre que Haba Perdido su Eje. Sumidos en nuestra vida bohemia, la obra iba surgiendo irregular mente, con toda la fresca lozana que la distingue. A veces Her nndez Franco escriba el relato y luego yo ilustraba con dibujos. Y en otras ocasiones el cuento vena despus de haber creado yo el dibujo, sobre el cual se inspira el escritor. | 330 | En la primera etapa europea, la obra de Colson denota la nor mal fluctuacin del iniciado, as como la referencia documental de las ciudades donde vive. Sin embargo en algunas de esas obras iniciales el acopio moder no es muy visible. Como ejemplo, los cuadros Paisaje del Sena (leo 1925) y Autorretrato (leo/madera 1925). Pero tambin se mueve hacia la interpretacin mucho ms moder na, en la que testimonia radiantemente la Escuela de Pars, definida no en la sistematizacin programtica, sino en la confor macin de un estado espiritual en donde el personalismo de sus integrantes se convierte en el distintivo ms caracterizador. Despus de producir cuadros de conexin parisina, entre ellas el Homenaje a Gris (leo 1927), el Autorretrato japons (leo 1927), La
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Colson, Ja ime . c i t ado por Ja ime A. Lockward. La Nac in, 27 de junio de 1950. Op. Ci t . Conf ert .
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M e din a , Jos Mar a . Peridi co ABC. Madrid 1996. Conf ert .
mujer de cuarenta aos (leo 1927) y el Retrato de Toms Hernndez Franco (leo 1928); y
al adentrarse en las fuentes del clasicismo, desemboca en una produccin vital, al mismo tiempo personalizada. Considerando a Colson como el profeta de la moder nidad en la Repblica Dominicana y uno de los eslabones perdidos u olvidados de la escuela de Pars, Jos Mara Medina seala que el pintor dominicano testimonia radiantemente esa escolaridad de la entre guerras: al principio la claridad incisiva de las geometras cubistas de Braque y de Juan Gris; ms adelante, los desnudos de contor no delicadamente conciso del Picasso Neoclasicista; luego, las volumetras tecnolgicas de la iconografa laboral y popular de Leger; y al final el ensueo misterioso de la imgenes metafsicas de Giorgio de Chirico en su premonicin del surrealismo. | 331 | En la consideracin analtica, Medina
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Colson, Ja ime . Memori as de un Pintor Trashumant e . Pginas 78-80.
pical fue controlada por la vida hogarea que suele encauzar y regularizar los instintos. / Por ser Toyo, mi esposa y la abnegada compaera de toda mi vida, aunque por razones superiores no ha tenido la dicha de conocer esta tierra nuestra, creo que debe ser considerada una artista dominicana al igual que tantos otros que ni siquiera nacieron aqu o hasta han renegado de la patria. | 334 | Jaime Colson desarroll un fuerte temperamento que deter min que a los 17 aos abandonara el pueblo natal, quedando en la incgnita si su traslado a Europa obedeci a la voluntad familiar o, por el contrario, a algn oscuro hecho que al parecer lo privaron de la manutencin como primognito de un matrimonio acomodado. De temperamento desatado, emocional y sexualmente, Colson era adems inconfor me y propenso a la pasin volcnica que tan solo lograba aplacar, a veces, bajo el influjo balsmico de la apa-
Toyo Kurimoto Colson | Ge isha | l eo/cartn | 58 x 34 cms. | 1939 | Col . Juli a Cabra l de Thomen.
Jaime Colson | Japonesa | l eo/cartn | 41 x 33.5 cms. | 1926 | Col . Museo Be ll apart .
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cible Toyo Kurimoto. Pero, adems, el pintor se aplacaba con su arte y con las lecturas de autores en boga como Sigmund Freud (1856-1939), el clebre autor del Anlisis de los
najes; y es porque sus personajes se encuentran tan en el interior de su vida, que solo son posibles sus actividades como dialogando en paz con el autor al regresar ste de sus agitadas excursiones en busca de la verdad, de la ltima verdad. | 336 | Jaime Colson se haba nucleado en Pars con muchos colegas latinoamericanos, entre ellos del pas azteca adonde decidi trasladarse. Buscaba llenar las for malidades para viajar cuando conoci al maestro Pedro Henrquez Urea, gloria indiscutible de las letras hispanoamericanas, para quien el pintor dominicano no era un desconocido y quien adems de respaldar esa decisin le seal que en Mxico tendra que dejar de ser un puro esteta para convertirse en hombre de accin, como respuesta a lo que nuestra Amrica necesita: hombres de accin, hombres disponibles... | 337 | Durante los aos 1934-1938, Colson se movi en el campo docente, se envolvi en proyectos fallidos de
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Chacn y Ca lvo. Conf erenc i a . 1938. Fragmento en Ca t logo Ja ime Colson (...) 1998. Conf ert .
Sueos, y de la incidencia de ndole sexual en deter minadas personalidades. Las doctrinas freudianas, que pasan como un vendaval sobre la Europa pensante, impresionando fuertemente hasta a los profanos en medicina, de 1925 a 1940, no dejan de tener una seria influencia en el arte de nuestro compatriota, seala Daz Niese cuando escribe sobre Colson, agregando que algunos de sus cuadros y composiciones abstractas de este perodo responden resueltamente a una tendencia onrica en la cual queda al desnudo la propensin del artista, justificada en las ideas en boga, de extraer del subconciente activo sus ms elocuentes medios de expresin sinttica. Lo logra a carta cabal. Sus producciones pueden compararse con las ms perfectas del gnero. | 335 |
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Colson. Op. Ci t . Pgina 41. Conf ert .
Las condiciones espirituales de la Escuela de Pars, el nexo japons asimilado de su compaera Toyo Kurimoto; la relacin con Leoncio Rosemberg, quien le anima a dejar el cubismo y a afir marse en el neo-humanismo que ya asomaba en sus pinturas; y adems su inters por Freud, ter minan fundamentando una trascendente pintura personal: la neohumanista. Con ella establece una fr mula ntida de la belleza apolnea y en ella, Colson se halla personal y casi corpreo en el mbito de sus cuadros, entre sus persoJaime Colson | La mujer sin olor | Vie t a | 1925. Jaime Colson | Hernndez Franco | Vie t a | 1925.
murales, registrando adems dos muestras personales, una de las cuales se constituy en la primera exposicin cubista que se realiza en ese pas. Un comentario de Ramn Guisao seala a propsito: En Mxico, no importa el auge ni la jerarqua pictrica, se ignoraba el cubismo. Diego Rivera polarizado desde 1926 hacia una pintura mural, en su Exposicin Evolutiva de la Secretara de Educacin (1933) que coincidi con nuestra llegada, no expuso ms que dos telas de un simplismo geomtrico elemental, exter no,
Jaime Colson | La mujer que t ena la risa I | Vie t a | 1925. Jaime Colson | Gira las manos puras | Vie t a | 1925.
por as decirlo. La leccin sincera, ntegra, desnuda, la ofrece en Mxico Jaime Colson, ejemplo de probidad artstica continental. | 338 | El artista, quien opinaba que el cubismo ms que otra cosa, era una disciplina, consider que los cuadros expuestos en 1936 no eran verdaderamente cubistas; eran ms bien una versin libre del ya entonces difunto estructuralismo. En esa muestra, el pintor present algunos ensayos en los que ya se advirti la lnea neohumanista que habra de seguir despus de esa etapa juvenil. | 339 | Como parte del particular neohumanismo del cual exhibe obras producidas en Europa, el pintor aade numerosos cuadros que como el Estudiante mexicano (leo 1937) expresan una inevitable influencia o substraccin poderosa. Picasso, no solo elogi los colores mexicanos de Colson, sino que crey que l era nativo de Mxico. | 340 |
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Guisao, Ramn. Ci t ado en Colson, Op. Ci t . Pgina 54. Conf ert .
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Colson. Op. Ci t . Pginas 54-55. Conf ert .
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En 1938, el pintor decide abandonar el pas continental, viajando a Cuba, en donde expone individualmente, siendo reconocido como uno de los primeros artistas de las Antillas Mayores. | 341 | La Habana es el camino del retor no al pas natal, al que arriba despus de veinte aos de ausencia. El confiesa que su propsito al volver despus de tantos aos a Quisqueya, no era nada preciso, nada que pudiera siquiera vislumbrar. Volvi sencillamente, porque era una etapa por la que tena que pasar por la fuerza de las
Jaime Colson | Naturaleza muerta (mueca japonesa) | Acrlica | 48 x 40 cms. | 1927-1930 | Col. Familia Antuano Peralta. Jaime Colson | Mode lo de l a ca t arsis: seri e neohumanist a | l eo/cartn | 50 x 48 cms. | 1932 | Col . Museo Be ll apart . Jaime Colson | Re tra to de un frances v c t ima de l a guerra de Indochina | l eo/t e l a | 55.5 x 43 cms. | 1949 | Col . Juan Migue l Grisol a .
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de Prent i ce , Vi c tori a . Op. Ci t . Conf ert .
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circunstancias, por el imperio del destino. Pero entre todo esto, una sola cosa era cierta y sta era: la urgencia de dinero. A Colson le haban asegurado que en el pas haba dinero y que con el prestigio que haba alcanzado no le sera difcil conseguirlo siempre que accediera a adaptarse un poco a la circunstancia que all prevaleca. | 342 | Colson retor n al pas teniendo 37 aos de edad, siendo un joven atrayente y cautivante cuando narraba sus experiencias y contactos con los grandes maestros de la pintura parisina. Casi inmediatamente celebra una individual en el Ateneo Dominicano, presentando unos veinte cuadros, entre gouaches, acuarelas y algunos dibujos. Aquella exposicin fue brillante, de escasos comentarios en la prensa, pero ello represent un reto, una ruptura radical para la vieja y nueva proyeccin del artista nacional. | 343 | Fue adems una sorpresa para los jvenes, dej desconcertadas a las personas mayores y fue estimada por los viejos como un tremendo desacato. | 344 | Una de las obras presentadas un gouache titulado Orfeo y San Juan Bautista, el cual provoc excesiva intriga en el viejo poeta Fabio Fiallo. Se trataba del tema de dos hombres vctimas de la furia femenina (orfeo fue despedazado por las Bacantes y Juan Bautista pereci decapitado para complacer a una lasciva princesa). En el cuadro, las bocas y ojos de ambos personajes estaban definidos por rosas y hojas, salindoles adems de las heridas flores y plantas. Ante la pregunta del por qu de esas representaciones, Colson le respondi a Fiallo con otra interrogante: Acaso no hacen otro tanto ustedes los poetas cuando afir man en sus versos que los ojos de la amada son luceros, que sus labios son corales y sus dientes perlas o manadas de cabritos? | 345 | Fue a mediados del 1938 cuando Colson celebr la muestra individual en la entonces ciudad Trujillo; muestra que solo comprendi un pequeo crculo de intelectuales conocedores de lo que ocurra artsticamente en Francia y con infor maciones acerca del pintor dominicano. Integrantes de este crculo eran Bienvenido Gimber nard, Pedro Ren Contn Aybar y Ramn Marrero Aristy, los cuales for maban una pea en la casita que le sirvi de atelier y vivienda. Aqu produjo El merengue, un leo sobre cartn (1938) que puede ser estimado obra maestra del arte dominicano, adquirida entonces por el intelectual Manuel A. Pea Batlle. Fue una adquisicin excepcional entre las poqusimas obras que vendi, a pesar de que el discurso pictrico suyo haba conmocionado de tal manera que lleg a provocar jadeante sueo en un adolescente y futuro pianista que le frecuentaba. Colson comenta: Sueos semejantes, sin duda, los tuvieron muchos jvenes y adultos en aquellos das y tambin despus de ter minada la exposicin: y esto es prueba elocuente del impacto que produjo en la mente de mis compatriotas aquel acontecimiento; porque, hablando si tapujos, aquella exposicin fue un
Jaime Colson | El c i ego y su l azarillo: seri e neohumanist a | l eo/t e l a | 177 x 93.5 cms. | 1953 | Col . Museo Be ll apart .
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Lis t n Di a rio , 15 de sept i embre de 1988. Conf ert .
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Ugart e , Mar a . Present ac in Ca t logo Ja ime Colson, 1998. Conf ert .
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Colson. Op. Ci t . Pgina 61-62. Conf ert .
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verdadero acontecimiento, aunque an hoy nadie quiera confesarlo / Pues, acaso algunos no me han afir mado haber visto a uno, que tiempo adelante habra de llegar a ser Presidente de la Repblica, llorando a moco tendido por causa de la conmocin que mis cuadros le produjeron? / Aunque yo tengo para mis adentros que aquel llanto ms bien lo provoc un exceso bquico. | 346 | Marrero Aristy relata que Colson retor n al pas con el tesoro de su arte, a hacer nos su mejor presente, lleno de ilusiones. El posea una coleccin de estampas japonesas que haba exhibido en Pars y que quiso donar al Museo Nacional, pero la Direccin del mismo consider que la temtica de Japn resultaba chocante. Aunque las estampas fueron aceptadas en principio, esa donacin al igual que la compra de obras suyas, deban venir con una orden desde arriba, autorizada por Trujillo. Para llegar hasta el Go-
ber nante y obtener la orden requerida, tuvo Colson que acudir a funcionarios subalter nos, los cuales para ayudarle le exigieron que realizara un retrato de El Jefe, como regular mente era llamado el dictador del pas. En sus memorias, el artista narra esa experiencia: A aquellos sempiter nos aduladores lo nico que para ayudar me se les ocurri fue que yo hiciera un retrato de su Patrn () / Solo al vislumbrar aquella faena me causaba nuseas; no obstante, haciendo de tripa corazn, pude tomar algunos croquis del natural y con stos, en una sola maana logr hacer un estupendo boceto de la cabeza de aquel monstruo. / El tal boceto era realmente algo vivo, una cosa en la que se haca patente toda la bajeza y maldad de aquel advenedizo, pues horas antes de pintarlo haba, al hacer los croquis, tenido ocasin de hablar con l cuando se dign recibirme en el Palacio Presidencial. Por razones personales y de orden histrico quera pintar aquel retrato enteramente del natural y a tal fin logr que el Presidente me autorizaba a ir a la Mansin como solan llamar a la residencia del Strapa cuando yo quisiera / Mas a pesar de esta benvola condescendencia jams pude volver a ver ni de lejos, a aquel hombre. Un infranqueable muro se levant, o por mejor decir, fue levantado entre el pintor y el gober nante. / Gracias a esta experiencia pude comenzar a comprender como los subalter nos pueden cortsmente desor las rdenes del superior. A ninguno de aquellos secretarios le poda agradar la idea de que yo pasara horas muertas hablando con su hombre.... | 347 | Negado, en el adentro, a hacer ese retrato auxilindose de fotografas, Colson agot con su inters hacia Trujillo, una de las ltimas posibilidades de sobrevivencia en Santo Domingo. Por razones de orden puramente mercuriales deseaba fabricar aquel ya entonces cuadro, | 348 | pero no pudo, as que un da, despus de haber malvendido lo que le quedaba de la herencia de los padres, empac sus cuadros y otras pertenencias para embarcarse hacia la dulce Francia. Viaj el 5 de septiembre de 1938.Tanto su presencia en la capital de la nacin como el repentino regreso al exterior provocaron muchas preguntas. Es posible que en Pars nuestro pintor autofor mulara tambin algunas interrogantes, especialmente relacionadas con el destino del cuadro en el que comenz a reproducir el retrato del strapa criollo; imagen que borr finalmente decepcionado de la estril aventura que vivi en su pas. Sobre la cabeza del chacal del Caribe pint a la Virgen con el nio. | 349 | Hacia el ao 1938, Jaime Colson era un pintor maduro, con una definicin discursiva muy clara o suya, y que expresa el vuelo artstico de joven maestro. Esa definicin de la oratoria, orientada acadmicamente por slidos artistas espaoles y reforzada en la moder nidad parisina, alcanza la traduccin personal en el inicio mismo de la dcada del treinta tal vez antes
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Jaime Colson | Famili a y mar | l eo/madera | 53 x 38 cms. | 1950 | Col . Ramn Franc isco.
con los cuadros que enuncian la serie la catarsis, entre ellas: Figuras metafsicas (leo/car-
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Reyes, Oscar Antonio. El C a rib e . 29 de f ebrero de 1951. Pgina 17. Conf ert .
tn 1930), Modelo de la catarsis (leo/cartn 1932) y El merengue (gouache/cartn 1938). Al enfocar la pintura colsoniana, Oscar Antonio Reyes seala que esta es lo diverso, la polifona mltiple, la inquietud sin frenos, la rebelda de la lnea, la inestabilidad del hombre. El artista ha oteado los horizontes en nervioso peregrinaje, ha penetrado en los mundos multifor mes de varias escuelas plsticas; y, en consecuencia, su obra ha sido tan diversa como la poca que le ha tocado vivir. Siguiendo la trayectoria de su discurso y sustentndose en obras que datan desde 1923 en adelante, el crtico Reyes ofrece un balance interpretativo del discurso visual del artista, tomando en cuenta que es el producto del hombre de la entreguerra () y como los agitados decenios en que ha sido creada la pintura de Colson ha tanteado en todo. Ha transmigrado al panorama social en for ma de mensaje sobrio y sentido: se ha inter nado en los laberintos del sexo y logrado una realidad artstica cruel y dinmica del eter no problema; ha buscado otras veces, en el reposo de la lnea, el reposo del propio yo del hombre; ha palpado los dilemas de la psiquis, encerrndose en el ancho crculo del dolor humano. Pero siempre y por encima de todo, se ha revelado la individualidad de Colson.Tal es el denominador comn de su obra, una personalidad que busca en lo diverso su propia definicin, la sntesis de una emotividad desorbitada. / An bajo la mscara del cubismo se encuentra Jaime Colson. Pero no fue la escuela de Braque y Gris la que le hizo manifestarse plenamente. El cubismo aniquilaba lo que tal vez es lo ms significativo en el pintor: su dominio expresivo del color, unido a la pureza tcnica de la lnea. Por eso emigra sucesivamente al post-cubismo, al neo-clasicismo, a lo mexicano, logrando siempre un propsito: Captar al hombre su pattica magnitud / Porque ante todo su intencin ha sido ahogarse en el nervio humano y exhibirlo. La naturaleza, el paisaje, solo le ha apasionado en cuanto sirve para realzar el elemento humano, cuya esencia ansa sorprender sin cerebralismos ni devaneos cobardes / Y no obstante esa representacin plstica del hombre y su tragedia, su pintura no hiere; an en su angustia recrea la visin con la brillante tonalidad de su colorido con la gracia y voluptuosidad de sus for mas () a travs de sus () aos de constante creacin, tal ha sido el empeo de Jaime Colson: mostrar el valor esttico del pathos humanos. Su obra () responde, en su variedad, a esa intencin. | 350 | Despus de haber estado en el pas natal, su regreso a Pars coincide con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, hecho que le obliga a refugiarse en Barcelona en compaa de Toyo Yutaka Kurimoto, la esposa pintora, dibujante y ceramista. Llegaron a la ciudad peninsular trayendo como equipaje dos carpetas de dibujos y gouaches, dejando abandonada en el atelier parisino una buena cantidad de obras que se perdieron. En
Barcelona, trabajaban, exponan y buscaban el modo de adaptarse a un medio difcil, hostil y de inestabilidad dejada por la guerra civil espaola que arroj miles de republicanos al mundo del exilio. Precisamente cuando Colson y su abnegada mujer japonesa se desenvolvan como refugiados en la regin catalana, muchos nativos de esta y otras localidades de Espaa haban sido acogidos en Repblica Dominicana. Acostumbrados a la tertulias o veladas noctur nas de la bohemia, el pintor criollo y otros jvenes artistas regular mente celebraban encuentros en los cuales el arte y el vino eran las razones fundamentales de la frater nizacin. El pintor cataln Joan Ponc recuerda que en 1947, Jaime Colson, un pintor dominicano que ha vivido muchos aos en Pars, funda, en una pequea taber na de Gracia, un grupo llamado La campana, all nos reunamos los malditos de aquella poca, aclara el citado artista en su cronologa biogrfica. | 351 |
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Ponc , Joan. Re f erido por Mordecha i Omer: Universo y Magi a de Joan Ponc . Pgina 242. Conf ert .
Jaime Colson | De l a seri e me t a f si ca | l eo/t e l a | 60 x 45 cms. | 1938 | Col . Museo Be ll apart .
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Colson, Ja ime . Ci t ado por Ja ime A. Lockward. Op. Ci t . Conf ert .
La localizacin del pintor dominicano en Espaa tena que ver con la guerra mundial del 1939 pero pareca responder a la recomendacin que le exter nara Pablo Picasso. Este maestro de la vanguardia le haba aconsejado que se marchara de la urbe parisina, asunto sobre el que abunda Colson, reconfir mndolo: Me aconsej que me fuera de Pars cuanto antes. Francamente me dijo que Pars era un sumidero. Si usted se queda aqu se hunde, fueron sus propias palabras. Y agreg: Usted tiene un color maravilloso, que lo trae de Amrica, pero ya lo va perdiendo por el influjo de Pars. Mrchese, mrchese en seguida. No tuve que obedecer al maestro, porque la guerra pronto me oblig a partir. De nuevo en Espaa, en Barcelona, pas diez aos y me identifiqu conmigo mismo.... | 352 | Como parte de las numerosas obras que realiza en Espaa, Colson realiza un conjunto de murales en la isla de Mallorca. El no era pintor con mentalidad para trabajar por encargo, pero la oportunidad de aplicar sus conocimientos de la pintura al fresco y de asumir un temario religioso eran prioridades que, adems, se sumaban a la conveniencia de paliar su temperamento impetuoso. Por otra parte, necesitaba de la soledad que le ofreca el paraje de la isla mallorquina, llamado Cabo For mentor, en donde Ignacio Rotger, ofertante del encargo, tena una casona con capilla adjunta rodeada de campos, de arboledas no distantes de la costa de aguas transparentes y con enor mes rocas. Para la capilla privada conocida con el nombre de Cala Murtra eran los murales a los que se dedica el pintor trabajando intensamente, asumiendo todas las tareas, desde el acarreo de la arena y de la cal hasta tamizarlas y ponerlas sobre los muros despus de preparar la mezcla. | 353 | Esta faena le per miti realizar algunas de las pinturas al fresco ya que para los restantes emple otros procedimientos. En los muros y bveda del pequeo templo plasm los temas de la Anunciacin, la Resurreccin, la Coronacin de la Virgen, los Cinco Fundadores, Los Cuatro Evangelistas, Un Ecce Homo y un vitral representando a San Bernardo. La principal motivacin de la pintura de Cala Murtra fue, pues, la glorificacin de la Virgen. Adems del procedimiento del fresco, us el temple y el leo sobre tela, adhiriendo luego sta a la construccin. | 354 | Con la realizacin de la imagen de San Francisco de Ass y asistido siempre de la compaera japonesa, concluy el pintor el temario del recinto religioso. En uno de los murales de Cala Murtra se autorretrata Colson vestido de romano. No fue el conjunto de estas pinturas el nico encargo realizado para Ignacio Rotger, ya que se sumaron otras obras, como fueron un bodegn y un mural transportable, | 355 | e igualmente los retratos de una sobrina de la abuela de sta. | 356 | Sin embargo, frente a estos cuadros de caballete resultan excepcionales las ejecuciones de la capilla ya que son las nicas pinturas murales que se conocen del artista, unificadas, adems, por la sacralidad de sus
Jaime Colson | Castor y Plux | Gouache/pape l | 57 x 36 cms. | 1939 | Col . Museo Be ll apart .
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Colson. c i t ado por Mar a Ugart e . El Caribe , Supl emento, enero 15 de 1983. Pgina 12.
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Ugart e , Mar a . Op. Ci t . Conf ert .
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Idem. Conf ert .
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De Tol ent ino, Mari anne . Lis t n Di a rio , 12 de oc tubre de 1997. Conf ert .
asuntos. Tales pinturas expresan tambin el fervor religioso de un espritu ator mentado, debatindose ante el mpetu de su necesidad carnal y la bsqueda de la paz espiritual en la que el arte le situaba; sosiego que tambin buscaba alcanzar mediante la splica ntima, oral ms de las veces, y en ocasin reafir mada con el estilo de una escritura cultivada. Esto ltimo se da en Regocijo, un texto de su autora que es elegaca plegaria: Dios Grande, Dios Omnipotente, Dios nico, Dios Magnnimo, Dios Olvidado de todas las ofensas. Padre, her moso, amigo y Seor Nuestro, Dios humilde, Dios hombre y todas las cosas. / Lumbrera de mi oscuridad, lucero de mi noche, galardn inmerecido, alabado y bendecido sea tu nombre; exaltada sea tu memoria y glorificada tu presencia. Callen vientos, enmudezcan ruidos, perezcan maledicientes. Solo t eres grande, invencible y fuerte. Dios de los Ejrcitos; desde el gusano inmundo hasta la excelsa paloma, todos alabarn tu nom-
Jaime Colson | Re tra to del cnsul italiano Juan Grisola Ciliberti | leo/tela | 55.5 x 43 cms. | 1953 | Col. Marina Grisola .
Jaime Colson | De l a seri e me t a f si ca | l eo/t e l a | 65 x 50 cms. | 1938 | Col . Museo Be ll apart .
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Colson, Ja ime . Recogido (poema), Barce lona 1947, re f erido por Juan Migue l Grisol a . Lis t n Di a rio , 12 de oc tubre de 1997. Pgina 16. Conf ert .
bre, albante los ngeles, albante los santos, albante los miserables hombres de la tierra. / Santo, Santo, Santo! Exaltado sea por los siglos. Amn. / Quin soy yo para que ose rememorarte? He aqu que me atrevo!, Yo gusano vil, cubierto an de la suciedad que me agobia, oso invocarte nombre augusto.Ten piedad de m, Seor, compadcete de los que como yo pudieron seguir los negros caminos de la muerte, ilumina a aquellos a quienes no ha llegado an la luz de tu misericordia.Ten piedad de las tinieblas y tambin del meridiano y de la ausencia; porque un da clamarn todos. Hosanna, Hosanna, Hosanna en las alturas y paz en la tierra a los hombres de buena voluntad! | 357 | Sin que se tenga confir macin, el corillo de algunas mur muraciones ha asegurado que Jaime Colson, en edad juvenil, en el Puerto Plata natal, se vio involucrado en un hecho pasional violento, atribuyndose a ese viejo recuerdo su ator mentada vida que ms bien se
relaciona a su temprana separacin del hogar familiar; a las privaciones materiales que tena que enfrentar en aras de su fuerte vocacin artstica y a su conducta bisexual con marcada preferencia homo. Expedita sobre todo en el discurso visual neohumano, marcado por la sinceridad, por una mirada amorosa, desinhibida y sensual, expuesta en obras como el de la pareja Castor y Polux (Pars 1939) esplendorosa reinterpretacin del mito griego de los ntimos amigos cuyos cuerpos desnudos y en poses voluptuosas traspasan la eroticidad vibrando sobre todo en las soluciones cromticas y el pareo compositivo. Pero en ocasiones esa mirada tambin desata la angustia que el artista extrovierte en la serie de La catarsis, realizada entre 1946-47. Sobre ella escribe el autor: La catarsis es una serie de unos 25 gouaches de tamao regular ejecutado en Barcelona Espaa en 1947. Esta coleccin junto con algunas obras, fue expuesta en la Galera Nacional de Bellas Artes en la Calle El Con-
de en 1954, ocasionando un gran revuelo entre la gente puritana, los moralistas y los hipcritas. Pues en este pas, por aquel entonces, nadie o muy pocos sospechaban que ciertos temas pudiesen ser tratados pictricamente El inesperado escndalo que esa exhibicin suscit lleg a tal extremo que hasta un importante peridico se crey en la obligacin de hacer una encuesta sobre la moralidad en el arte La excelente fotgrafo alemana Ana Mara, hizo para mi lbum las fotos de todos aquellos gouaches | 358 |
Jaime Colson | De l a seri e me t a f si ca | l eo/t e l a | 73 x 100 cms. | 1938 | Col . Famili a Bruga l Gass. Jaime Colson | Re tra to de muj er | Mixt a/pape l | 19 x 13 cms. | 1941 | Col . Aida Bonne lly. Jaime Colson | Muchacho con gorra roj a | l eo/plywood | 48 x 38.5 cms. | 1951 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jim e n e s .
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Colson, Ja ime . Memori as de un Pintor (...). Op. Ci t . Pgina 153. Conf ert .
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Va lldeperes, Manue l . R e vis t a t est imonio: Art es y Le tras, mayo 1964. Pgina 263. Conf ert .
En el discurso visual que desarrolla Colson despus de la aventura cubista, el sujeto es el protagonista parafraseado en la referencia clsico antigua, desde el realismo y la inventiva de nuevos prototipos. Esa visin suya muy particularizada define y propone una corriente neo-humanista. Qu es el neo-humanismo colsoniano?... Valldeperes responde: Es todo lo contrario de un arte perifrico en el que, como en el realismo, el naturalismo, el impresionismo, la experiencia perceptiva trabaja hacia fuera en for ma centrfuga, limitndose el artista a recibir los efectos emotivos de la naturaleza y del hombre para reproducirlos a travs de la propia emocin. Contrario a ello, el neo-humanismo, como tendencia de modernidad inversa, refiere como sustancial cosas que slo tenan valor circunstancial, o anecdtico. | 359 | En este sentido, el neo-humanismo colsoniano es de concepcin intrn-
Jaime Colson | F iguras me t a f si cas: seri e l a ca t arsis | l eo/cartn | 86 x 107 cms. | 1930 | Col . Museo Be ll apart .
Jaime Colson | Barce lonesa | l eo/cartn | 57 x 43 cms. | 1945 | Col . Juli a Cabra l de Thomen.
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seca. Es decir, de esencia, de inter nalizacin, de intimidad puesta al desnudo sin ambages ni confusiones. Es una manifestacin que asume al hombre y vierte al artista como hombre. Con este arte neo-humanista se muestra Colson partidario del orden lgico, pero con una for ma moder na de sacrificio humano. Sus temas abarcan la realidad del hombre y parten de los principios humanos emanados de las zonas profundas de la vida y hay en ello una recproca relacin entre el pensamiento ideolgico y su expresin artstica. Sin embargo, el artista se expresa con libertad: con la libertad insobor nable que proviene de sus propias experiencias. Por eso busca el nuevo sentimiento csmico para entregarlo al hombre como un mensaje augural. | 360 | Augurio que ha sido visto por muchos, no como recreacin en el tor mento, ni resignacin en la angustia, sino como bsqueda y ansia de paz inter na. Sus figuras en sus ms insignificantes detalles traducen esta persistente idea y las miradas de ellas trascienden a algo concreto, y es en el poder expresivo del conjunto donde se vislumbra al sueo del artista. | 361 | Del neo-humanismo colsoniano se pueden arrancar infinidad de anlisis y de temas; sin embargo, sobresaldran entre ellos el tema de la desnudez, del sexo. Es desnudez irreverente? Al maestro Jaime Colson le qued el reflejo de la influencia surrealista, que como sabemos, dot al realismo moderno de una original morbosidad plstica, al llamar la atencin por medio de la representacin antropomrfica: Ojos, bocas, manos, sexo. Colson, como intrprete del drama original del hombre de all su misticismo, como artista que representa al hombre con su drama y su pasin y que reniega de la obediencia a un mero raciocinio sicologstico porque l est en su obra, ha infundido la experiencia del surrealismo a su pintura para presentarnos a seres lechosos derritindose en espasmos de llanto y ofrecer nos, con la jerarqua de un arte original, lo subconciente con su asco y su misterio, pero tambin con toda la nobleza y poesa que emanan (...) de toda obra verdaderamente buena. | 362 | Colson es un creador que se ahoga en el nervio humano, intencionalmente; y como su pintura, lo ha tanteado todo, nada queda inhibido. En ese discurso pictrico suyo est presente la sensualidad. Es lo que ms connota la desnudez de sus seres, y ese espontneo sensualismo es una constante, como tambin su perenne deslumbramiento ante la belleza y ternura de la adolescencia; sus seres indiferenciados sexualmente renen y sintetizan cualidades propias de ambos sexos, de for ma tan sublime que se convierten en super seres, ajenos a todo pensamiento grosero o equvoco. Son seres de una fantasa refinadsima; utpicas, que proyectan esta misma sensacin an cuando en otros casos nos lo presente plenamente definidos. Podemos afir mar que la obra de este pintor es pura. Pura de concepto y de ejecucin, y de una confiada sinceridad. | 363 |
3 | 3 Otros cuatro moder nos: La Ibarra, Cnepa, Gimber nard y Amiama
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Reyes, Oscar Antonio. Op. Ci t . Conf ert .
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Va lldeperes. Op. Ci t . Pgina 265. Conf ert .
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Pea De f ill, Fernando. El C a rib e . Supl emento, f ebrero de 1973. P gin a 5 . Conf ert .
Jaime Colson, Yoryi Morel y Daro Suro, notables exponentes de una pintura marcadamente diferenciada en lenguajes y temarios, asumen tambin un activismo personal de proyeccin artstica tambin diferenciada. Los tres son expositores individuales durante la dcada de 1930 y con marcadas distancias ejercen una gran influencia cuando, adems de sumergirse a conciencia en el activismo pictrico, sobreviven asumiendo la decisiva docencia o seales de orientacin que paulatinamente abonan el joven camino del arte nacional. Ellos representan un novedoso relevo del magisterio artstico que se apuntala desde el ignorado pintor Len Cordero, situado en la lejana de la primera repblica, que trasborda a la repblica restaurada, en donde su nexo lo es Luis Desangles, cuyo magisterio coincide con el de Alejandro Bonilla y Fer nndez Corre-
Bienvenido Gimbernard | rbol en e l camino | Dibujo | Sin f echa .
dor. Pero la labor docente de Desangles es ms relevante que la de sus coetneos, sobre todo ms significativa que la de Corredor a quien se le ha atribuido equivocadamente la orientacin del primer ncleo de pintores nacionales, lo cual es verdad circunstancial, a medias, producto de la valorizacin hispanoflica y reiterativa de la historiografa dominicana. Sisito Desangles es el orientador ms decisivo de la pintura dominicana del siglo XIX y, aunque el multifactico Abelardo Rodrguez Urdaneta no es un producto neto de su docencia, es sin lugar a dudas su mejor proyeccin magisterial. En el caso del clebre Abelardo, aparentemente el nico docente artstico durante las primeras dcadas del XX se olvidan los nombres de Garca Obregn y Jos Manuel Pueyo, entre otros, se desprenden de su labor centrada en la Ciudad Primada un par de alumnos que difunden
lo aprendido en las respectivas localidades nativas a las que retor nan. En San Pedro de Macors se ubica la casi desconocida Rosalidia Urea Alfau y en Puerto Plata el solitario Rafael Arzeno. Prolongadores de un mtodo de enseanza caduco de las artes, pero que sobrevive en los encierros provinciales donde Arzeno y Urea Alfau influyen por muchsimo tiempo, la contrapartida u oposicin a la prolongacin abelardiana la representan tres artisAida Ibarra | Retrato de Rmulo Ricart Woss y Gil (su esposo) | leo/tela | 112 x 82 cms. | C. 1960 | Col. Familia Ricart Victoria. Aida Ibarra | Re tra to de Luis Ri cart (su hijo) | l eo/t e l a | 100 x 86 cms. | C. 1970 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a . Aida Ibarra | De L il e de France | l eo/t e l a | 70 x 56 cms. | 1931 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a .
tas docentes protomoder nos. Estos son Celeste Woss y Gil, Juan Bautista Gmez y Enrique Garca-Godoy, quienes son artistas cabales como todos los mencionados, porque hacen del ejercicio artstico un acto de la vida. Es decir, se alientan del arte y sobreviven no tanto de sus obras sino especialmente de la labor complementaria como es la enseanza. El arte como acto de la vida lo asumen todos en un medio social que apenas los entiende, los aplaude y los protege materialmente. Todos ellos se arriesgan a la desventura de no ser comprendidos, siendo el ejemplo ms demostrativo Jaime Colson, quien retor n al pas en 1938, soando con el reconocimiento del vanguardismo que portaba, deseoso de un espacio de la pertenencia en el que aspiraba ser un actualizador, un gestor, un orientador capacitado. Ni su arte fue entendido, ni pudo aportar una labor ya que las condiciones socioculturales del pas eran profundamente distintas a las de
Francia, Mxico, Italia, Estados Unidos o Espaa, en donde el arte moder no vale aclarar no era un fenmeno generalizado. Mas, por el contrario, responda a un movimiento de nueva esttica que asimilaba una minora no acadmica provocadora, ubicada en las principales metrpolis de esos pases: Pars, Nueva York,... Exceptuando la circunstancial trascendencia que el artista dominicano obtena va los escritores, los medios periodsticos o de gestores como Abigal Meja, poco beneficio material le arrojaban las obras producidas, algunas adquiridas por contados coleccionistas (Ortega Frier, Lluberes, Pea Batlle,...), otras obsequiadas a amigos, familiares e instituciones, y en su mayora almacenadas en el espacio u hogar en donde fueron producidas. Pintores como Yoryi Morel y Daro Suro, cultores de la notable moder nidad localista dominicana, tenan que sobrevivir como artistas docentes muy jvenes en las ciu-
dades oriundas donde establecieron academias que son sustitutas de las ejemplares escuelas que haban refrendado sus maestros, tambin pintores. Colson, Morel y Suro no son los nicos jvenes artistas de la moder nidad que se asocian, en la dcada del 1930, tambin a los orientadores Woss y Gil, Gmez y GarcaGodoy, quienes deben ser apreciados en esa nueva dimensin pronunciativa, pese a los desniveles entre ellos. Realmente la Woss y Gil representa, en comparacin con los otros
Aida Ibarra | Pa isa j e de Quebec (Cavendish) | l eo/t e l a | 55 x 76 cms. | Dcada 1970 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a . Aida Ibarra | Su excelencia Kyoko Nagasaky (Embajadora del Japn) | leo/tela | 76 x 56 cms. | 1972 | Col. Familia Ricart Vic toria . Aida Ibarra | Pascuas pre tenciosas | leo/tela | 103 x 76 cms. | C. 1970 | Col. Familia Ricart Vic toria .
dos, una posicin mucho ms moder na, la cual consolida con una pintura crecida y madura que produce en los aos del 1940. Precisamente otra mujer, Aida Ibarra, transpira para la poca esa suerte de cambio moder no que asimila en Pars, en tanto tres hombres:Tito Cnepa, Xavier Amiama y Bienvenido Gimber nard ofrecen sus respectivas soluciones en base a personales experiencias temperamentales.
AIDA IBARRA. Representa uno de los puntos relevantes de la inicial moder nidad
nacional al reaparecer asociada al impresionismo con obra y voz, despus de un recorrido for mativo.Vinculada a Santo Domingo, en donde naci en 1911, asisti a la Academia de Abelardo Rodrguez Urdaneta. Hija de un industrial o negociante exitoso, ella tuvo la oportunidad de viajar a Francia en 1929, estudiando en Pars en la Escuela de Bellas Artes en donde fue orientada principalmente por el profesor Julio Zingg.
A principios del decenio del treinta concurre al Saln de Otoo, exhibiendo el cuadro
De Lile De France (leo 1931) que produce el juicio crtico de Gille de Taurette, director del Petit Palais, quien valora los tonos y la luminosidad rememorativa del pas de origen de la pintora. Ella tambin expone en la Sociedad de los Artistas Independientes y en las Galeras de Arte Boucheron, antes de retor nar a Santo Domingo en 1932. En este ao celebra individual en el Ateneo Dominicano, colgando un conjunto de
Aida Ibarra | Pa t io de mi casa (Boca Chi ca) | l eo/cartn | 92 x 72 cms. | Dcada 1960 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a . Aida Ibarra | Ca ll e de l Ayunt ami ento | l eo/t e l a | 70 x 60 cms. | Dcada 1960 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a . Aida Ibarra | El pa t io de los Buera | l eo/madera | 61 x 55 cms. | Dcada 1960 | Col . Famili a Ri cart Vi c tori a .
veinticinco cuadros al leo entre paisajes, retratos e interiores. Esta exhibicin la registra tambin en el Ateneo Amantes de la Luz, de Santiago, ofreciendo conferencia, en ambas ocasiones, sobre el tema de la Escuela Impresionista. Aida Ibarra se convierte en la dcada de 1930 en uno de los tres artistas de atencin. El poeta Valentn Gir habl elogiosamente de su pintura y por igual el escritor venezolano Mario Plaza Ponte. En otra relacin, Juan Bosch consideraba que para entonces ella y la Woss y Gil eran las nicas notables de Santo Domingo. Hasta el 1940 residi en el pas, trasladndose con la familia a Cuba, luego a Europa y al Canad en donde sigu pintando, compartiendo esta tarea con la de esposa y madre. Comenta Valldeperes que su lnea pictrica inicial es construida a base de las ms sutiles alusiones, tendiendo a travs de sus diversas pocas hacia un proceso de mayor densidad de color. El
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Va lldeperes, Manue l . Obra Crtica . Vol. I. Pginas 127-28. Conf ert .
objetivismo acompaa en sus ltimas obras una capacidad aprehensora y narrativa en la que apenas se produce una fisura, conduciendo todo el lienzo en una sensacin de unidad absoluta () y donde la manera vibrante y el sentimiento se funden. | 364 | Considerada una pintora optimista, porque luminoso, gozoso, alegre y expansivo es el espritu que anima sus lienzos epigramticos. | 365 | Aida Ibarra es una artista de larga vida y activismo pictrico. Paisajista y retratista, una de sus obras memorables es el ReTi to Cnepa | Autorre tra to | l eo/gesso | 38.2 x 38.2 cms. | 1946 | Col . Famili a Cnepa . Ti to Cnepa | La cart a | l eo/t e l a | 58.4 x 43.2 cms. | 1939 | Col . Famili a Cnepa . Ti to Cnepa | Desnudo sobre l a yerba | l eo/t e l a | 85 x 58.4 cms. | 1939 | Col . Famili a Cnepa .
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Mill er, Jeanne tt e . El C a rib e . Supl emento 25 de junio de 1983. Conf ert .
trato de Tat Damirn, en donde la autora le quit sitio al Sol, para destacar a base de
juegos de sombras las facciones de una her mosa modelo vestida de rojo, sentada frente a una perspectiva de edificios rectangulares y monocromticos. | 366 | En su trayectoria ter mina madurando una produccin menos insinuante de sutilezas cromticas, en cambio ms densa de color, ms constructiva y ms enrgica sin abandonar el tono suave que caracteriza toda su pintura volcada en distintos temas dentro de los cuales reina la naturaleza paisajstica. Representante del impulso del arte moder no dominicano, esta condicin convierte a Aida Ibarra en una figura indiscutible como pintora y como una de las dos primeras mujeres que sobresalen pblicamente en un reducido grupo de protagonistas que asumen la conciencia del hacer artstico de manera pblica y tesonera. Situndose en el pe-
pectiva en for ma porque sin duda aquellos fueron pintados en mis mejores aos de produccin. | 367 | Despus de muchos aos de ausencia la Ibarra exhibe en la capital nativa varias individuales. En el escenario del estudio personal celebra una muestra con el ttulo Santo Domingo Pintoresco. De acuerdo a Valldeperes, ella suma a sus habituales paisajes que con tanta maestra frecuenta, el tema de la naturaleza muerta y algunas composiciones de figuras, gnero que es menos frecuente en su produccin, pero que no por eso deja de ser importante sector de la misma, ya que el ordenamiento, la serenidad y el carcter de cada mbito se imponen con toda la fuerza de su exposicin y en la unidad pictrica absoluta. No obstante, pintora sobre todo del paisaje, la grcil elocucin que asume en las escenas Esquina del parque Duarte (leo), Malecn al atardecer (leo), Plazole-
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Ibarra , Aida . re f erida por Susana Morillo Lis t n Di a rio , 8 d e enero de 1982. Pgina 15.
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Va lldeperes, Manue l . El Caribe , 28 de enero de 1967. Conf ert .
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D a z Ni e s e . Cuadernos de Cul tura Domini cana . No. 12, 1944. Pgina 33. Conf ert .
ta de la Catedral (leo) y otras visiones pintorescas de una ciudad en la que el ambiente

se siente clido, envolvente, y cada mbito se nos impone con toda la fuerza de una justa expresin, espontnea, fresca, sin violencia. | 368 | Aida Ibarra vivi una larga vida, sin excluirse del quehacer pictrico, incluso cuando envejeciente comenz a olvidarse de s misma y de los que la rodeaban, Luis Ricart Ibarra y Georgina Victoria de Ricart, quienes le ofrecieron el amoroso cuido hasta el momento de la muerte (2002).
TITO ENRIQUE CNEPA. Es otro de los pintores dominicanos que se sitan en

nuestra historia con una emergencia moder na, razn por la cual merece la atencin crtica de Daz Niese en sus Notas Sobre El Arte Actual, publicadas en 1944. En esas anotaciones l aborda al pintor a partir de la siguiente relacin: Enrique Cnepa no es ya, afortunadamente, un desconocido en nuestro mundillo artstico. Gracias a la amabilidad de un mutuo amigo nuestro pudimos exhibir una tela suya en la Exposicin de Autorretratos con que fue inaugurada, en agosto de 1943, la Galera Nacional de Bellas Artes. / Una intensa vida interior animaba esa pequea obra.Todo en ella concurra a darnos la impresin de que su autor, era ms que un simple pintor, un verdadero artista: El vigor del trazo, la acentuada tendencia a valorar los volmenes en perfecta sucesin de rodo vital en el que coincide con Woss y Gil, Suro,Yoryi Morel y otros, ella rememora los aos del treinta e igualmente el peregrinaje viajero que la conect con otras latitudes: Quisiera volver me a juntar con mi mejor produccin de cuadros (). Ha llovido mucho desde el ao 32 en que produje lo mejor y luego en Cuba donde resid 20 aos y 10 en Europa y el Canad; tengo esperanza que algn da, todo lo que qued en Cuba, cuando vine a residir a aqu, pueda volverlo a tener y as hacer una retrosTi to Cnepa | Prome t eo | l eo/gesso | 111.8 x 58.4 cms. | 1970 | Col . Famili a Cnepa . Ti to Cnepa | Adn y Eva | Gesso/pane l | 120.9 x 120.9 cms. | 1974 | Col . Famili a Cnepa .
planos y la exquisita mesura con que haba logrado plasmar, pese a un colorido algo fro, su juvenil expresin. Todo declaraba paladinamente que su autor posea un temperamento de excepcin. | 369 | Cnepa naci en 1916 en San Pedro de Macors, ciudad costera del Caribe en donde se ubicaron los her manos Francisco y Tito Cnepa, oriundos de Gnova, Italia, quienes se dedicaban al alto comercio. Ellos administraban el prestigioso Teatro Coln, convertido en un smbolo social y urbano en el momento de bonanza financiera conocida como Danza de los millones, fenmeno provocado por el auge azucarero en la
regin sureste del pas. Asociado a ese teatro, los her manos Cnepa eran reconocidos como promotores de las artes, especialmente de la dramaturgia y de la pera. Uno de los Cnepa, Francisco, contrajo nupcias con la dominicana Virginia Jimnez y de ese matrimonio naci Tito Enrique, quien desde nio se familiariz con las obras y lo que es ms, con el espritu del Renacimiento italiano a travs de las fotografas, estampas, terracotas y monografas de Arte de que era rica la biblioteca pater na. | 370 | Si bien Tito Cnepa se movi, desde la infancia, en un ambiente de bienestar y de educacin cultural, lo cual orienta su sensibilidad, otro factor mucho ms decisivo se asocia a esa edad temprana: Tuvo la oportunidad de ver trabajar en el teatro de su padre el clebre Teatro Coln a un artista espaol, Enrique Tarazona, cuya pintura muy influida por Juan Bautista Tipolo, impact al pequeo e hizo despertar en l su vocacin
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Idem. Pgina 34.
al arte. | 371 | Esa aptitud se fortalece en el exilio, tras la emigracin de la familia en 1935, a causa de la dictadura trujillista. Los Cnepa primero se refugiaron en Puerto Rico, despus ter minaron ubicndose en Nueva York. Residiendo en el medio newyorkino desde 1937,Tito Cnepa participa y se nutre de un ambiente artstico lo suficientemente decisivo e influyente para su definicin de pintor. En base a los datos biogrficos, ms bien a las referencias que se anotan sobre su desenTi to Cnepa | Gngora y Ve l zquez | l eo/t e l a | 52 x 41 cms. | 1989 | Col . Museo de Art e Moderno. Ti to Cnepa | Trpt i co: Enriquillo, Duart e , Lupern | l eo/t e l a | 91.4 x 182.9 cms. | 1971 | Col . Famili a Cnepa .
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Ugart e , Mar a . Di a rio El C a rib e . Supl emento 15 de enero de 1994. Conf ert .
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D a z Ni e s e . Op. Ci t . Pginas 34. Conf ert .
volvimiento artstico, realmente apartado, privado y muy silencioso, se establecen a continuacin sus relaciones en el ambiente de Nueva York: Primero, al fijar su residencia en los Estados Unidos, consigui Cnepa la oportunidad de estudiar a su sabor, con redoblado fervor, las obras maestras de todas las pocas que encierran los museos newyorkinos; obras de autores del quattrocento italiano e igualmente de grandes contemporneos. A propsito de esta experiencia confiesa que si miraba a Van Gogh y a Picasso con mucho respeto, miraba an con ms respeto a Mantenga, Pierro della Francesca y Signorelli. A este ltimo pintor renacentista lo estudi contemplando reproducciones de sus obras, ya que los originales escaseaban anota Daz Niese fuera del mbito italiano. | 372 | Adems de esa relacin con los museos estadounidenses, Cnepa se vincula en segundo lugar a talleres de for macin artstica. Asiste a las escuelas de Arte de la WPA y al Ta-
jado sus pases de origen, trasladndose a Nueva York, en donde integran un crculo interactuante, expositivo y coparticipativo dentro de las condiciones culturales de la urbe. Roberto Berdeccio, Max Jimnez, Mario Carreo y Rufino Tamayo, for man parte de esa legin que incluye a Walter Houre, con quien Cnepa sostiene una influyente amistad. Enfocando al pintor dominicano y al grupo de inmigrantes con los cuales se codea, opina Edward Sullivan que Cnepa puede ser considerado un excelente ejemplo de la tendencia de aquellos pintores cuyas carreras empezaron a madurar en los Estados Unidos en los aos 30 y 40. Mientras ellos aprovechaban los logros de los modernistas radicales de las dcadas anteriores, imbuan su propio arte con un inters renovado y, a veces, una inquietud personal y poltica sobre las realidades sociales del momento. | 374 |
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Sullivan. El C a rib e . Supl emento 15 de agosto de 1942. Conf ert .
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Modern and Cont emporary Art . (...) Ca t logo 1996. Pgina 169. Conf ert .
ller Experimental que estableciera el mexicano David Alfaro Siqueiros. En este taller trabaj el joven pintor dominicano, durante un tiempo, en un ensayo de mural realizado con ducco y aergrafo, bajo la direccin de Roberto Berdecio.Tambin estudia con Amrico Lugo Romero, con quien adquiere un conocimiento ntimo, cabal sobre los grandes maestros renacentistas. | 373 | Un tercer aspecto a tomar en cuenta es el vnculo con artistas que, como l, haban deTi to Cnepa | Pa isa j e c l si co | l eo/cartn | 59 x 83 cms. | 1944 | Col . Famili a Cnepa . Ti to Cnepa | El sueo | Gesso/pane l | 90.5 x 120.9 cms. | 1975 | Col . Famili a Cnepa .
Tito Cnepa es un artista cuya condicin familiar, origen geogrfico e identificaciones estticas se for mulan en la obligada lejana del exilio donde concibe un discurso pictrico ntimo y pausado, pero extendido a lo largo de la vida artstica con el rigor y la excepcionalidad que descubri Daz Niese, en aquel autorretato de 1943, as como en otras pinturas: En efecto anota el citado crtico, el estudio posterior de otras obras suyas nos han per mitido confir mar nuestra impresin inicial sobre los dotes que aquel pequeo autorretrato nos autoriza a atribuir, un poco arriesgadamente a su autor.Tomando en cuenta la ascendencia europea y su familiarizacin con modelos renacentistas, concluye resaltando las cualidades primordiales que traslucen el arte de Cnepa: la sobriedad, la lgica organizacin de sus composiciones y el amor exaltado por las formas delineadas reciamente dentro de una atmsfera de claridad y pulcritud. Esas cua-
der na que refiere, entre los singulares nexos, la experiencia del muralismo mexicano desde el punto de vista del plasticismo realista. Familia campesina (leo/tela 1939), Her-
manas (leo/tela 1939), Desnudo sobre yerba (leo/tela 1939), La carta (leo/tela 1939),
El disfraz (leo/tela 1940), El bao (leo/tela 1941), Paisaje clsico (leo/tela 1944), La
esposa del artista (leo/tela 1944) y Autorretrato (leo/tela 1946), confor man un conjunto representativo de un perodo en el cual el artista alcanza sus definiciones personales. Son los que tienen que ver con ciertas constantes estilsticas que per miten observar una singular coherencia expresiva, de acuerdo a Len David, quien a seguidas explica: La faena de Tito Enrique Cnepa, si por algo se caracteriza es por haber conservado una serie de rasgos que habiendo hecho aparicin en las ms tempranas pinturas del artista se han mantenido e incluso reforzado durante el transcurso de su evolucin pictrica;
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D a z , Ni e s e . Op. Ci t . Conf ert .
lidades, que responden a la preeminencia de la figura humana como sujeto de la pintura, se fortalecen cuando ese arte suyo gana cierto sentido de la monumentalidad () visible hasta en sus figuras de reducidas dimensiones, las cuales aumentan un dibujo preciso, severo y admirable. | 375 | Cnepa realiza entre finales de la dcada de 1930 y principios del decenio siguiente un conjunto de pinturas en las que refunde lecciones del pasado con una adecuacin moBienvenido Gimbernard | Cerame (mujer con telajes) | Revista Cromos Nm. 3 | Diciembre 1926. Bienvenido Gimbernard | No pasareis | Revista La Opinin Nm. 41 | Noviembre 1923. Bienvenido Gimbernard | La risa de Chi cho | Revist a La Opinin Nm. 28 | Agosto 1928.
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Len, David. Cnepa . 1988. Pgina 30. Conf ert .
de manera que an en sus ltimos productos es fcil advertirlos () / El repertorio de motivos de resortes sicolgicos ms o menos inconscientes que revela la produccin global de este ilustre y desconocido maestro criollo recoge hasta donde nos es dado interpretar, tres aspectos bsicos: la nostlgica bsqueda de la tierra perdida; la exploracin de la misteriosa comarca familiar e infantil; y la problemtica de la relacin de pareja en la que el sexo, muy freudianamente, impone su ineluctable ley. | 376 | La nostlgica indagacin de la tierra perdida desde un mbito del exilio asumido a partir del 1935 fecha en que abandona su pas, per mite que se observe en la pintura de Cnepa, no solo la retencin de ciertas esencias dominicanas, sino que en muchos casos, su trabajo se identifica an ms con las realidades artsticas de la regin del Caribe en la cual naci y se educ.Tambin es observable un reino aparentemente intempo-
ral que recuerda en cierto modo muchas de las figuras de los lienzos pintados en los aos 20 por Pablo Picasso, Juan Gris, Henri Matisse y otros. | 377 | Una esttica de murales, un tratamiento clasicista del sujeto humano y unas cromatizaciones sutiles y vibratorias orientan las evocaciones figurativas de quien ha afir mado que como artista su intencin es producir en el observador una intensa experiencia esttica utilizando los medios formales pictricos... la obra en que lo sensual y lo intelectual se complementan. | 378 | Siempre sometido a una produccin poseda por s mismo, poco abundante y realizada con paciencia, reposo y tiempo, Tito Cnepa orienta sus visiones hacia un campo de abstraccin sinttica. Son visiones que corresponden a otro perodo, pero sin disociarse con las seales per manentes de un pintor lrico, simbolista, onrico y sobre todo moder no. As lo reconoci Daz Niese, asocindolo a Colson y a Suro, sealando que este
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Sullivan. Op. Ci t . Conf ert .
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Cnepa . Ci t ado por Jerrilynn D. Dodds, re f erenc i a en Len David. Op. Ci t . Pgina 11. Conf ert .
artista oriundo de San Pedro de Macors, pertenece al grupo de los elegidos, de fuerte personalidad que aprovechan como es debido las austeras lecciones del pasado y tienen, precisamente por eso, plena conciencia del presente que vivimos. Y como comprenden la grandeza de nuestros tiempos grande a despecho de sus monstruosos extravos y humillantes incertidumbres, saben embellecerlo y magnificarlo sin caer en falsa retrica o torpes anacronismos. | 379 |
Bienvenido Gimbernard | Roba l aga llina | Revist a La Opinin Nm. 5-6 | Marzo 1927. Bienvenido Gimbernard | Cari ca tura de l Dr. Jos Dolores Al fonseca | Sin f echa . Bienvenido Gimbernard | Cari ca tura | Sin f echa .
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Cont n Aybar, Nstor. Histori a de l a Li t era tura Domini cana . Tomo IV. Pgina 72. Conf ert .
BIENVENIDO GIMBERNARD. Es el primer nombre de importancia que se asocia a la manifestacin de la grfica nacional en el sentido ms amplio de su impulso y definicin moder na durante las primeras cuatro dcadas del siglo XIX. Hijo de Estanislao Gimber nard y Vitalia Gmez, naci en 1890 desarrollndose desde la juventud como autor literario, periodista, dibujante, fotgrafo, pintor, publicista y sobresaliente caricaturista. En 1913 dirige la revista Sport y en 1919 fund Cosmopolita, revista ilustrada que mantuvo con salidas no fijas, lo que dio lugar a que l mismo la calificara con el tr mino de su invencin: Medalaganario, esto es que haca su aparicin pblica cuando a l le vena en ganas. | 380 | Aparte de este medio comunicativo muy suyo, en 1821 asumi la direccin de una tercera revista: Minerva. Gimber nard aparece en el medio cultural capitaleo dotado de una personalidad polifa-
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Contn Aybar cita los siguientes seudnimos: Apeles Mestre , Buenaventura Gmez, El Otro Duende y B. Granderi (anagrama). Op. Cit. Idem.
ctica, pero sobre todo ingeniosa, culta, atrayente, marcada por un nacionalismo muy criollo. Era escritor que se identificaba con ms de un seudnimo | 381 | para fir mar sus artculos periodsticos identificables por el sabor de la originalidad y el estilo directo. En una apreciacin que ana muchas de las condiciones de este artista de la palabra y la visualidad, Oscar Robles Toledano traza el siguiente perfil: Bienvenido Gimber nard, memorialista de Concho Primo, resuma y comprenda en s, encar naba la dcada que corre
Bienvenido Gimbernard | Dios mo, dame un premio!!... | 1940. Bienvenido Gimbernard | Tenorios de Bast idores | 1925. Bienvenido Gimbernard | De la serie bailes | Dibujo | 1938 | Col. Museo de la Familia Dominicana.
del 1920 y 1930 y era, de esa edad, su ms agudo cronista, su mejor retratista y su ms amable y menos pregonero. / As se explica que en las garrulas tertulias todos le for maran rueda, l en el centro, relatando pasajes mdicos de la ms reciente historia ver ncula que iba matizado con brillantes coloridos y esmaltando de frases pintorescas en que destellaban, alter nando, la observacin pcara con la chispa del festivo buen humor. / Era su mentalidad una mentalidad grfica: todo lo conceba y lo expresaba como un diseo. Dibujaba con los vocablos como otras veces escriba con sus dibujos. / Pona su alma ardorosa en lo que haca y, por eso, era autntico, porque la originalidad no es ms que el espiritu condensndose en palabras, en tonos y matices, en acordes, en himnos de mrmoles pulidos y brillantes. / En el ejercicio del periodismo eran inconfundibles los rasgos de su personalidad. Nada de escapismos. Abordaba valientemente, yendo derecho al
Bienvenido Gimbernard | De la serie bailes | Dibujo | 1938.
Bienvenido Gimbernard | La l ec tura | Dibujo/pape l | 40 x 32 cms. | Sin f echa | Col . Cl ara Rodrguez Demorizi .
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Robl es Tol edano, Oscar. P. R. Thompson C a r t a s a El C a rib e . Tomo II. Pginas 249-250. Conf ert .
ncleo, al nervio (). Si escriba sobre la poltica del Buen Vecino, consciente de que ramos vctimas de una explotacin, consultando sus sentimientos patrios. Clamaba: Se portan tan mal esos rubios que no vemos la hora de que se nos muden de al lado. / Si enfocaba el arte surrealista, que no rimaba con su sensibilidad, deca: Ninguno de esos iconoclastas se atreve a figurar a su madre como pintan a las dems mujeres. () En el arte de la caricatura no tuvo rivales. Con dos trazos rpidos e intencionados, presentaba, en tr minos inconfundibles, a un personaje, dejndolo grabado en la memoria en for ma indeleble. Quin no recuerda al Dr. Jos Dolores Alfonseca, abreviado por su pluma satrica, en un sombrero de fieltro, un paraguas y unas gafas. | 382 | Bienvenido Gimber nard transciende en las diversas manifestaciones que cultiva durante la dcada del 1920 y sucesivas; trascendencia que comienza en relacin al arte, cuan-
totpica del personaje con un sentido realista y ver nacular. En este sentido, se objetiva ms como dibujo, aunque la intencin poltica que constituye su for mulacin se ajuste a la caricatura de combate, lo cual es transitorio ya que el Concho Primo sobrevive por su valor como texto visual for mulatorio pero artstico; como obra de mucha grandeza y significacin. El talento dibujstico de Gimber nard se desarrolla de tal manera que provoca la reflexin crtica de Daz Niese en relacin a la caricatura, para quien esta manifestacin no tiene como nico fin fustigar vicios, descubrir males y sugerir remedios. Esto sera negarle todo valor esttico. Su objeto es, en realidad, fijar lo singular defor mado, para suscitar una sugestin de la for ma fugaz por una for ma momentnea (). Es nicamente, para fijar un tipo inmvil con la representacin de la for ma mvil. Ah reside, precisamente mucho mejor que la intencin poltica o moralizadora, su extremada nobleza, su verdadero y per manente inters espiritual.Todo lo dems, risa, stira, consuelo, despecho o venganza, es accesorio y perecedero. Esta reflexin es parte de un texto que redacta el crtico para establecer que el dibujante Gimber nard caricaturiza con belleza; | 383 | materia artstica o grfica que mueve a Robles Toledano a ofrecer un texto comparativo, el cual se cita ntegramente a seguidas: En esta difcil provincia de la esttica, a mi juicio, exceda en mritos y aciertos, a Gavar ni y a Daumier, a la sazn apreciados como maestros insuperables, como espejos sin lunares en el arte de defor mar perfiles para dar, en la defor macin, con los rasgos caractersticos de un hombre. / Gavar ni, en ltima instancia, simplemente retrataba, exagerando algn rasgo facial. Gimber nard, de imaginacin ms prdiga, prescinda a ratos de los semblantes y captaba en el aire, la nota singular con que el personaje haba herido la fantasa popular. En su anlisis, el culto Robles Toledano sigue argumentando: Daumier, por su parte, acumulaba detalles sin valor expresivo, como cuando para significar la parte que tom la opinin pblica en el derrocamiento del burgus Luis Felipe pint una prensa de impri-
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D az Ni ese , Ra f ae l . Cuadernos Domini canos (...) No. 1. Pginas 21-22. Conf ert .
do concibe y es difundida el Concho Primo, dibujo de 1919 elaborado como una imagen visual que representa la identidad colectiva, la memoria histrica, igualmente la resistencia nacional contrapuesta a las representaciones de la intervencin militar extranjera de entonces. Pero resalta por encima de tales significaciones la representacin misma de la imagen como texto dibujstico y caricaturesco. En el primer aspecto, es esplndida la representacin de las lneas confor mando y contextualizando la for ma proBienvenido Gimbernard | Pan de Quico | 1907. Bienvenido Gimbernard | Concho Primo | Sin fecha.
mir aplastando a aquel coronado al ahorro que ms pareca un avaro prestamista que un rey de todas las Galias. / Gimber nard, en cambio, economiza tintas y trazos y subraya con enrgica intencionalidad la compenente que individualiza. / Ambos, Gavar ni y Daumier, invitan a pensar o a encolerizarse. El dominicano, al hacer frater nizar la irona risuea con la stira benvola, obligaba a sonrer. / Por eso, contrariamente a lo que se ha escrito, Gimber nard no hera, no lastimaba y las propias vctimas de sus epigramas gozaban con los frutos de aquel donairoso ingenio: era comparable a la abeja, que pica, pero deja miel. Mas su mano y su talento no slo eran hbiles para descubrir y plasmar el cos-
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Tol edano Robl es. Op. Ci t . Pginas 250-51. Conf ert .
tado ridculo de las gentes y de las cosas; era, en todo, un dibujante realista, un maestro sobresaliente en poner en movimiento las figuras que sujetaba a los lienzos. | 384 | El caricaturista Gimber nard se dedicaba tambin a la pintura, realizando excelentes re-
Durante la dcada del 1930 asume Gimbernard numerosos encargos de diseo de portadas de obras literarias y reafir ma con ms fuerza comunicativa el arte de la ilustracin de la que es un pionero conjuntamente con Nino Ferra, Manuel de Cataln (Eolo) y Enrique Tarazona, los dos primeros, ilustradores de portadas que se asocian al arte nuevo y autor el segundo de grfica publicitaria, manifestacin visual de la que es Bienvenido Gimber nard un gran maestro. Sus anuncios publicitarios extendidos desde 1919 hasta los aos del 1940 ofrecen una variacin temtica y estilstica que incluye tanto el anuncio comercial, la estampa caricaturesca y el comic simple o secuenciado. En sus enfoques, el autor alter na los mundos sociales, preferenciando la recreacin de escenas populares. Epocas, costumbres, usos y marcas comerciales adquieren categora de esttica comunicativa / documental con este for midable maestro del dibujo moder no y muy dominicano. Autor de dos obras teatrales inditas, aunque llevadas a escena por la notable actriz Divina Gmez (Casta de Hombres y El Premio Cay Repartido), Gimber nard participa como expositor en muestras nacionales organizadas por Daz Niese, quien escribe a propsito de una serie de estampas que expone en la Galera Nacional de Bellas Artes con el ttulo Grandeza y decadencia del ritmo y la galantera. Dada la importancia del anlisis del indicado crtico, se refieren los fragmentos correspondientes al artista y a la obra: Los admirables dibujos de Gimber nard, novedad, depuracin, movilidad, delicadamente valorados en tonos grises de perfecta gradacin, prueban cmo un tema desinteresado, que no da margen a interpretaciones locales bien definidas, puede tener, caricaturizado con belleza, su origen y su fin en s mismo, sin apelar a oportunistas aplicaciones morales, polticas o pedaggicas. Solo una prodigiosa intuicin de los valores estticos pudo conducir al dibujante a realizar su obra con esta fuerza de expresin, tan intensa, tan moder na, tan refinada, tan verdadera, y, por ello, con caracteres tan perdurables. / Nos inquieta pensar a donde podra llegar su fulgurante talento si pudiera desarrollarse bien libremente, ajeno a las truculencias y atrasados prejuicios que an subsisten en nuestro medio. Su arte, en apariencia frvolo, es, por el contrario, de una excepcional robustez. Si requiere, para desenvolverse, grciles temas, delicados elementos, descubre, en cambio, agudas e inesperadas relaciones y aplicaciones a quien sabe aislarse un poco del mundo exterior para buscar, ms all del simple goce visual, la substantifique moelle, es decir, verdadero placer esttico. Aludimos, desde luego, a esta serie de dibujos y a algunas de sus obras de la misma vena, no a su labor de caricaturista periodstico que obliga al artista a subordinarse a fines utilitarios y le impide realizar el objetivo esttico. Al exigente Daz Niese le resulta asombroso e inexplicable que un artista como Bien-
. Deligne (leo 1934) y el Retrato de la abuela (leo 1934), tratos, entre ellos el de Gastn F
pero igualmente pintaba paisajes, escenas y tipos cotidianos. El recrea con su estilo dibujstico fir me y limpio muchas vistas y recodos del espacio urbano capitaleo. Sus conocimientos pictricos le llevaron a emplear dos tcnicas. Una, llamada tricomona, era empleo de colores para retocar retratos, luego sometidos a una segunda toma por el fotgrafo Abelardo Rodrguez Urdaneta. La otra tcnica bautizada con el calificativo quikolem, le sirvi para realizar retratos, entre ellos el de Trujillo y el de Stenio Vincent, hechos en 1939.
Xavier Amiama | Paisaje banilejo (detalle) | leo/madera (restaurado) | 29 x 41.5 cms. | C.1930 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
venido Gimber nard, que frisa ya la cincuentena, pueda encontrar en s mismo los re-
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D az Ni ese , Ra f ae l . Op. Ci t . Pgina 25-26. Conf ert .
cursos espirituales y la habilidad tcnica suficiente para operar una renovacin tan radical de todo su arte: Estilo, tendencia, for ma. Caricaturizar con belleza, lejos de toda viviente realidad, es hacer arte con singular valenta y dignidad, que no de otro modo procedieron los dibujantes del Cermico, los tallistas de las grgolas medioevales y de las silleras conventuales, los enluministas de los cdices y los misales gticos, o los decoradores renacentistas. Porque la visin humorista de la for ma, hoy como ayer, bajo todas las latitudes, tiene la misma raz e idntico fin: cunta vida en tan exiguo espacio! | 385 | Bienvenido Gimber nard contrajo nupcias con la dama Concepcin Pellerano a inicios del decenio de 1910, naciendo de esa unin Jacinto (n. 1913), la imagen consubstancial suya, en opinin de Robles Toledano, quien conoci ntimamente al artista y le dedica una carta pblica cuando muere en 1971. Robles Toledano traza un ameno perfil tem-
peramental de un ser humano risueo como en general resulta toda su produccin: Qu destino habrn tenido aquellos cuadros de su mano en que histori, por pocas sucesivas, nuestros bailes, desde el minu, el vals, la danza y el merengue? / Los recuerdo bien. De qu suerte admirable y sugestiva, confirindole dinamismo a los diseos, utilizando sabia y exquisitamente las diagonales, haca patente los pasos de cada baile hasta hacer ms que fcil su identificacin! / Buscaba, me consta, en conjunto, con maravillosa intuicin, los valores y los tonos, la ar mona de colores sobrevendra, al modo que en los amaneceres sobre los rboles que van saliendo de las sombras, cae el sol a raudales. / Los pocos que crean adivinar en l una naturaleza desamorada y arisca, de cierto que no le conocan. Mal interpretaban sus explosivas violencias verbales. Escribe Robles Toledano: En cierta ocasin dibujaba, semi sentado, en su alto escrito-
Xavier Amiama | Danzant es | l eo/t e l a | 67 x 83 cms. | 1953 | Col . Oc t avio Ami ama de Castro.
Xavier Amiama | Vendedoras de frut as | l eo/t e l a | 40 x 50 cms. | Sin f echa | Col . F idi as Ami ama Garrido.
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Robl es Tol edano, Oscar. Op. Ci t . Pginas 251-52. Conf ert .
rio, ideado ad hoc por l mismo. De improviso, un tropel ruidoso de nios brot como una cascada estruendosa de la Escuela de Don Par menio Troncoso, quien salt a la plazoleta de Regina, sacudiendo estrepitosamente el sosegado rincn colonial. Gimbernard se aferr, encendido en ira, a las verjas de su casa y grit: Herodes, por qu te moriste! / Nadie, cuerdo, va a pensar que aoraba la cruel matanza de los inocentes. Era esa su graciosa manera de ser enftico. / Cuando, indignado contra la sordidez de nuestra inmunda politiquera, daba voces y deca: Coln!, por qu nos descubriste?, expresaba lo mucho que quera a este pas, en que los hombres pblicos se sirven de la Patria y no la sirven jams. En su apreciacin final sobre el artista Gimber nard, seala el autor: De todo l trascenda un penetrante olor a corazn. A los amigos fallecidos les acariciaba, ya en el fretro, la cabeza y les apretaba las manos como en un a rivederci, como en una despedida de un viaje que a su fe, iba a tener seguro retor no o perpetuo reencuentro. | 386 |
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Ami ama de Castro, Oc t avio. Xavi er Ami ama , pintor de l a noche (...). Pginas 51-52. Conf ert .
XAVIER AMIAMA. Es la individualidad artstica de su generacin la del 1930- ms

enigmtica, desconocida, legendaria y evasora de la realidad social en la que crece, provoca pasin de toda ndole e inicia una obra pictrica moder na, la cual reorienta en contenidos cuando se refugia en la vecina nacin haitiana. En este pas contribuye a la orientacin de muchos pintores y se inscribe como uno de los protagonistas del arte nacional. Hijo del dominicano Jos Mara Amiama y de la cubana Dolores Quezada, miembra de la lite familiar habanera, Xavier naci en el pas materno, en Guantnamo, el 3 de febrero de 1909. Conflictos polticos deter minaron que la pareja Amiama-Quezada decidiera trasladarse a Repblica Dominicana en 1913. En este ao alcanzaba Xavielito como le llamaba la familia, los cuatro aos de edad. Su arribo a la tierra paterna estuvo marcada por el extravo: Era un nio precioso () El mismo da de su arribo a San Pedro de Macors, ciudad del suroeste que en esos tiempos era la ms prspera del pas, el nio fue caminando inadvertidamente calle abajo. Distrado al llegar a la esquina, perdi la orientacin y se extravi por completo. Inmersos en la emocin de la llegada, desmontando un copioso equipaje, no notaron de inmediato su ausencia. Pensaron que estara por ah jugando con sus primos. Cuando vinieron a notar su ausencia, el nio no apareca por ninguna parte. Su primo Manuel Antonio, que tena por esos tiempos 14 aos, moviliz a sus buenos amigos macorisanos, quienes lograron encontrarlo en brazos de una seora de color, que afirm haberlo encontrado deambulando y que ella haba tomado ese nio tan bello, para evitar que alguien pudiera robrselo, pero sin ninguna mala intencin. Se comprob que esto era as, y la seora pidi que de vez en cuando le dejaran ver ese nio. | 387 |
Xavier Amiama | Crepsculo | l eo/cartn | 42 x 32 cms. | 1960 | Col . Oc t avio Ami ama de Castro.
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Desde temprana edad manifiesta Xavier Amiama inters hacia la pintura, preferenciando esta vocacin frente al aprendizaje de la escuela primaria a la que asista, en la que muestra poca aplicacin. Convertido en adolescente comenz a desatarse de los controles familiares, dando rienda suelta a su temperamento librrimo que espontneamente le sitan frente a la aventura. En 1923, teniendo 14 aos, abandona familia, escuela y ciudad, en compaa de un desconocido hougan que se dedicaba a la sanacin, recorriendo los campos caeros, quien le convirti en su asistente hasta que los dos fueron apresados por la polica. Esa estada en la crcel fue una de sus mejores experiencias. Enterado su padre del encierro, le hizo soltar reintegrndolo en for ma enrgica en su hogar. Pero el joven haba tomado gusto a la libertad y a sus recnditos placeres. Despus de enfer mar de fiebre maligna y recuperar la salud volvi a escapar. | 388 | Sus hui-
para los sencillos obreros, pues segn quienes le conocieron en esa etapa, era bello como un prncipe y siempre bien vestido, aunque ligeramente petimetre. Adems, su mente, concentrada en el arte () tena forzosamente que carecer del poder de concentracin en las cosas mundanas, necesario para ejecutar los detalles de su trabajo, que a l resultaba intrascendente. De acuerdo al bigrafo: Xavier opt por montar un pequeo estudio fotogrfico en la Calle Arzobispo Merio, con la ayuda de sus her manos Csar, Luis y Salvador. Csar le ayudaba fsicamente. Los otros dos econmicamente, ya que haban logrado, a pesar de las dificultades y gracias al gran prestigio de la familia, obtener sendos empleos en el ministerio de hacienda, donde su to abuelo Xavier Amiama Urdaneta, haba sido varias veces en el pasado, titular de esa cartera./Pero ni en ese trabajo se senta totalmen-
das eran continuas hasta que decide ubicarse en la ciudad capital a donde decide volver a la escuela y asumir trabajo. El bigrafo del pintor Octavio Amiama de Castro establece: Entre 1927 y 1928, Xavier, para poder costearse sus estudios y contribuir con algo a los gastos de su casa, trabajaba los sbados pagando jor nales en el acueducto. Quienes ejecutaban este tipo de trabajo eran conocidos como listeros. Este oficio disgustaba a Xavier, tan presumido y bien vestido como era. Resultaba un poco chocante
Xavier Amiama | Re tra to | Crayon/pape l | 28 x 20 cms. | 1938 | Col . Museo George S. Nader. Xavier Amiama | Velero en Salinas de Puerto Hermoso Ban | leo/cartn | 52 x 34 cms. | 1931 | Col. Fidias Amiama Garrido.
te a gusto () No se senta con la misma libertad que en un estudio, creando y refocilndose con sus vivencias y diablillos interiores. | 389 | En el medio capitalino, el joven Xavier Amiama fue discpulo de varios centros escolares en donde se fortalece ms adecuadamente su inters artstico ya que en las mismas se ofrecen cursos de dibujo impartidos por las seoritas Concha y Dujarric, la primera hija del reconocido Arqumedes de la Concha, y la segunda asociada a la labor for maXavier Amiama | El t amborero | l eo/t e l a | Sin f echa | Col . Privada . Xavier Amiama | Re tra to de un hombre | l eo/cartn | 48 x 36 cms. | Sin f echa | Col . F idi as Ami ama Garrido.
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Ami ama , Manue l A., t est imonio re f erido a Oc t avio Ami ama . Idem. Pgina 169. Conf ert .
tiva que haba emprendido Celeste Woss y Gil. Precisamente l se convierte en alumno de la Academia de Dibujo y Pintura, establecida por la conocida pintora. Aunque tambin recibi clase particular de Car mita Pea de Ortega Frier | 390 | for mada en la escuela de Abelardo, realmente la decisiva orientacin la ejerce la Woss y Gil. Ella le tom bajo su proteccin e hizo mucho por l, pero era muy posesiva y celosa. As pasaba con muchas mujeres atradas poderosamente por su encanto, su her mosura y su talento. | 391 | Los juicios crticos evalan la obra de Amiama en 1934. Expone junto a condiscpulos de la Academia Woss y Gil (Fer nndez Fierro, Car mita Pea, Car mela Fiallo y Delia Weber), y de l se opina lo siguiente: Este joven pone en sus cuadros ms de lo que ve l por dentro y menos de lo que tiene por delante. En sus retratos El muchacho de las pi-
tiene todo lo necesario para serlo: sentimiento artstico, personalidad y estilo; tres cosas que cada una por s sola, autorizan a uno para poder vaticinar, sobre su claro horizonte, el porvenir risueo que le espera. | 393 | Durante los aos iniciales de la dcada 1930 alcanza Amiama una for macin esmerada, sobre todo rodeado de mujeres que protagonizan un abierto activismo feminista y las cuales no dejan de ser espiritualmente importantes en su vida (Celeste Woss y Gil, Carmita Pea, Delia Weber...), la cual finalmente asume el derrotero de la pintura. Durante varios aos consecutivos participa en las muestras que organiza la Academia al concluir cada curso, las cuales se montan principalmente en el Ateneo Dominicano. En uno de estos eventos es premiada una obra suya. Posiblemente era un cuadro ms en relacin con la academia, con la inconfundible manera de la Woss y Gil, es decir, una pintura distinta a la que el joven pintor realizaba para sobrevivir, de gnero costumbrista que le compraban los turistas y otras personas que le trataban, que simpatizaban con l. Decidido en el camino artstico, Amiama se pasaba la mayor parte del tiempo pintando y cantando con su voz de bartono | 394 | () Le decan Rodolfo Valentino. La mayora de sus amistades eran mujeres, que vivan enamoradas de l. Sola atraerlas locamente y tambin hasta cierta clase de hombres. () Viva y vivi en los altos de la tienda La Opera, en la Calle El Conde, probablemente en una pensin que haba all. / Sola sentarse en una cafetera con un grupo de artistas y crticos (), entre los cuales se encontraba Pedro Ren Contn Aybar. Debido a esas juntas, se rumoraba que l era igual, pero sin embargo se enamor de una muchacha muy bonita, se cas y tuvo un hijo con ella. | 395 | Los asedios, las mur muraciones o tal vez alguna relacin ms o menos for mal y la inquietud temperamental provocaban que Xavier Amiama escapara hacia Ban, la comunidad de sus ancestros pater nos y en donde tena buenos amigos, entre ellos el poeta Hctor Inchustegui Cabral, quien invariablemente, tronara o venteara, sala los sbados de Ciudad Trujillo a medioda. Llegaba a Ban en las primeras horas de la tarde y despus de dedicarle su tiempo a la novia Candita y a la familia, se encontraba con sus compaeros. El poeta rememora estos encuentros: A las diez el vecindario dor ma. Sobre la calle la casa iluminada arrojaba amarillos rectngulos de luz. En el parque estaba esperndome el grupo (). Reunamos los centavos que tenamos, pocas veces pesos, y nos metamos en la trastienda de una pulpera () Y era ron lo que bebamos, con queso, queso salado, que saba a vaca; pedazos de salchichn y pan cuando apretaba el hambre. Los das grandes nos visitaban salchichas ensartadas en palillo de dudosa limpieza. / Ponamos en medio un cajn, encima la botella y los vasos. En un grasiento pa-
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Mi eses Burgos, Frank lin. Revist a Bahoruco N 186, 17 de marzo de 1934. Pginas 15 y 20. Conf ert .
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Ami ama , Oc t avio. Idem. Pginas 56-60. Conf ert .
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Ami ama , Manue l . Idem. Pginas 63-64. Conf ert .
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Lugo Lova tn, Ramn. Revist a Bahoruco N 178, 20 de enero de 1934. P gin a 9 . Conf ert .
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Ami ama Bone tt i , F r a n c is c o , re f erido por Oc t avio Ami ama . Idem. Pgina 64. Conf ert .
as y en El alfarero, se manifiesta la tendencia a poner en los rostros el alma del que posa y de verdad que a veces consigue el joven Amiama cumplir su ambicin pictrica. En el primero de los cuadros mencionados, luce El muchacho de las pias unos ojos garzos y en ellos una mirada lejana que es todo un triunfo. Con aquellos ojos, Amiama, como con su cara de nio la seora de Ortega Frier, dejan ampliamente satisfechos a sus admiradores. La misma negra que figura entre los cuadros de la seora de Ortega Frier, la encontramos en los de Amiama. Aunque en distinta posicin, hay en todo ello un franco desarrollo y una tcnica que ya sorprendimos en el Muchacho de las pias a quien Pedrito Contn catalog de Jess de la Glebas; ese mismo aire semi distrado y que parece sea caracterstica generalizada en el joven Amiama. Su retrato de Maruja tiene un sabor de ciertos cuadros sajones, donde una como niebla, vaguedad herencia de algn lejano bisabuelo, nimba la pequea figura hecha sobre una inspiracin cuasi mstica.Todo ello nos obliga a decir que nuestro juicio es: Que Amiama, para tener tan corto tiempo est en completa discrepancia con el adelanto que se dentota en sus cuadros. | 392 | Un segundo juicio lo emite Franklin Mieses Burgos en un texto titulado
La labor pictrica de Xavier Amiama Quezada, a quien llama Joven Apeles dominicano cuyos bellos lienzos son una maravillosa profusin de colores livianos, limpios () siempre ar mnicos en la subterrnea relacin que los subyuga al estilo personalsimo que, como un gesto del espirtu se empina por encima de toda obra magnifica. Mieses Burgos enfoca el Muchacho vendedor de pias (leo 1934) donde no hay pirotecnia en los tonos subidos, sino tcnica simple y perfecta para ser un buen lienzo. Hay otros ms, seala: El alfarero, La cara de una negra y El muchacho de las tinajas, prototipo del mestizaje isleo sin nada de abarrotamiento. Todo limpio, mesurado. Sin infla de generalidad. () Xavier Amiama Quezada es una esperanza, una verdadera esperanza pictrica; pues
pel el acompaamiento de tur no. Nos sentbamos en cajones que a veces nos mordan las asentaderas o en sillas rsticas de palma. Recordando aquellos encuentros de Ban y de su grupo de amigos, Inchustegui Cabral habla de las discusiones: Dios fue durante muchas semanas el tema (). Pero siempre Dios, el mismo Dios que discutamos meta su mano y vena otra botella. / Casi nunca llegbamos a la borrachera. A las doce nos echaban de la pulpera, cansados de or nos disputar y sin estar ganando mayor cosa. Levantbamos el campamento en el parque. Con el aire fresco de la noche, en medio de la oscuridad, haca rato que el pueblo estaba sin luz que suspendan a las once, cambiaban los temas. Hablbamos generalmente muy mal del amor, de su cola de celos, adulterios, locuras, pero en el corazn sabamos que estbamos mintiendo, quien menos andaba enamorado por ah y tena fe en
Xavier Amiama | Joven ha i t i ana | l eo/t e l a | 52 x 42.5 cms. | 1940 | Col . Oc t avio Ami ama de Castro.
Xavier Amiama | La mujer del tambor | leo/tela | Sin fecha | Col. Privada.
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Inchust egui Cabra l , Hc tor. El Pozo Muerto. Pginas 31-33. Conf ert .
la amada y fe en el amor (). Las discusiones si interrumpan a propsito de uno de los amigos. Desentonbamos un tango que tena que ser viejo para que supiera a pasado aorado, o canciones romnticas del momento. / En los das en que tuvo en Ban una larga temporada el pintor Xavier Amiama, l cantaba y nosotros le acompabamos tmidamente. Tena una her mosa voz bien timbrada, varonil. Las escasas personas que pasaban por all se detenan atrados por el canto. | 396 | Las canciones de Carlos Gardel, reinterpretadas a preferencia, a capella y durante muchos momentos de sumersin del pintor en el poblado banilejo, coronaban ms de una relacin que inclua el ejercicio pictrico. Aqu encontr argumentos ideolgico y temtico para for mular una obra moder na, sobre todo volcada en el entor no territorial. Esta visin paisajstica se asociaba indudablemente a los temas que, de acuerdo a Inchustegui Cabral, discuta el grupo de la bohemia de Ban, entre 1929-1933: El ron bebido as en la oscuridad, a boca de botella, cambia de gusto (). En la sombra se oa resoplar a Federico* despus de cada trago. Otros, para quitarse el mal sabor de la boca gritaban:Que bueno es estar vivo! / Y como no veamos casi nada: las sombras flacas de las acacias sin hojas, el bulto redondo de los laureles que el viento meca suavemente recortado contra el cielo, lo natural es que se hablara del paisaje.../Es el paisaje y hasta la figura del paisaje una consecuencia del arte, o por el contrario es el arte el que confor ma paisajes y figuras? La culpa de la disparidad de criterio la tena Oscar Wilde.Todos le habamos ledo. Cada quien tomaba partido y la discusin volva a encenderse bajo la noche. / Yo me rea de la pretensin de Wilde. All los ingleses cuyas puestas de sol necesitan las indicaciones de los artistas. Aqu en el Trpico el sol para ponerse o para levantarse no pide consejos a nadie, no necesita que le seale la moda los colores que debe emplear. Cuenta Inchustegui Cabral que en este punto del trpico Se objetaba: las puestas de sol es posible que sean iguales desde que el mundo es mundo, con las indispensables variaciones de estacin y latitud pero el hombre slo ve lo que le meten por los ojos. No hay duda de que hemos visto ms puestas de sol en almanaques malos o en buena pintura que en la realidad. El arte lo que hace es indicarle al observador cules son los colores que debe apreciar, las nubecillas de ncar que ha de tener en cuenta, el grado de arrebol que debe percibir: No es al pie de la letra una imitacin, es ms bien una limitacin, y las fronteras a la realidad, las traza el arte, y con el arte nacen las modas y los modos de expresin humana. Apreciar es tambin, en cierto modo, expresarse.... | 397 | La conclusin a la que se llegaba con aquella polmica sobre el paisaje y el arte era rotunda: el pas demandaba que lo vieran con mejores ojos, que se le retrate ms adecuaXavier Amiama | Re tra to de una nia | l eo/cartn | 54 x 46 cms. | Sin f echa | Col . Migue l Terc .
Federi co Germn.
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damente, que se le ame con ardor y conciencia, y, en consecuencia, que el arte deba ponerse al servicio de la realidad y ser ms nacional acondicionndose a su medio. | 398 | Cuando llegaban al tema, sobre todo el poeta Inchustegui hablaba para el pintor amigo, quien de tarde en tarde reciba una misteriosa remesa de la capital de la que extraa su contribucin para los tragos que a veces se celebraban en el barrio alegre, en donde haba mujeres y baile. | 399 | Aquellas discusiones sobre arte y nacionalidad influyeron en el espritu moderno y receptivo de Xavier Amiama, quien pintaba flamboyanes y rincones del pueblo y por igual las tierras colindantes con sus casas de tablas de palma iluminadas por un sol abrazador. En Ban tuvo varios romances y noviazgos como pareci ocurrir con unas jvenes llamadas Cucusa Martnez y Gloria Santana. Luego se llev a Amparo Garrido, | 400 | una her mo-
tiago de los Caballeros en donde su colega Federico Izquierdo le ayuda a vender algunos cuadros. Es posible que la decisin de viajar a la her mana nacin obedeciera a su temperamento inquieto, aventurero; o tal vez a la intencin de usar Cabo Haitiano o Puerto Prncipe como puente para viajar al extranjero. El nico bigrafo del pintor, su pariente Octavio Amiama de Castro, rene diversas motivaciones. Una de mucho peso fue la desgracia que envolvi a la familia cuando a raz de la campaa reeleccionista de Trujillo, en 1934, el padre del artista public un artculo en el Listn Diario, en el que ripostaba, acogido a la Constitucin, la opinin de otro articulista que planteaba que el gober nante no tena necesidad de acudir a la confir macin de las ur nas, porque desde ya la voluntad popular lo daba por reelecto. La reeleccin de Trujillo fue trgica para la familia Amiama Quezada al ser destituido el padre de su modesto pero cmodo cargo en el Ayuntamiento (). Nunca ms consigui trabajo. | 401 | La miseria y la tragedia se apoder del hogar con la muerte de una de las hijas, seducida, rechazada y humillada. La ojeriza de los trujillistas recay sobre ellos. La muerte de Jos Mara Amiama aceler el desmembramiento de la viuda y los hijos, en un momento en que Xavier estaba ubicado en la capital haitiana. | 402 | Los her manos Amiama Quezada eran siete. Uno de ellos, Ibrahim, testimonia que Trujillo quera eliminar a Xavier por celos de una mujer. Primero se escondi. Luego decidi escapar; | 403 | aunque se rumor que la razn que le llev a refugiarse en Hait fue que el dictador saba que l era amante de Porfirio Rubirosa, quien se dispona a contraer matrimonio con Flor de Oro Trujillo. La presencia del pintor se hizo evidentemente molesta. | 404 | Despus de recibir ayuda para cruzar la frontera dominico-haitiana, Xavier Amiama se haba instalado en una pensin de Puerto Prncipe, dedicndose a pintar en su modesta habitacin, exhibiendo sus cuadros en el vestbulo del Theatre Rex, para darse a conocer y encontrar recursos econmicos para subsistir. Esta improvisada muestra personal provoca la demanda docente de varias familias, lo que le lleva a instalar un taller-es-
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Ami ama , Oc t avio. Op. Ci t . Pgina 78. Conf ert .
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Herrera Cabra l , Csar. Re f erido por Oc t avio Ami ama . Op. Ci t . Pgina 71. Conf ert .
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Ami ama , Ibrahim. re f erenc i a en Ami ama de Castro Op. Ci t . Pgina 80. Conf ert .
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Se journ , Bernard. Ci t ado por Ami ama de Castro en Op. Ci t . Idem. Conf ert .
sura de muchacha cuyos padres se opusieron al romance. Se vio forzado a llevrsela a Santo Domingo, donde contrajo matrimonio, conviviendo durante cinco meses, hasta que el deseo de errar se apoder nuevamente de l. Entonces llev a su joven esposa al pueblecito de ella, pidindole que lo esperara, mientras iba a Hait por unos das. Nunca ms volvi a verla ni conoci al hijo procreado, llamado Fidias. Xavier Amiama viaja al vecino Hait hacia el 1935, realizando una breve estada en SanXavier Amiama | Na tura l es muert a | l eo/cartn | 46 x 61 cms. | Sin f echa | Col . F idi as Ami ama Garrido.
cuela. El escndalo de la sanguinaria matanza de miles de haitianos ordenada por Trujillo en el territorio dominicano no afect la labor del artista, aunque es probable que aquel hecho y el rumor de que el tirano iba a invadir el territorio haitiano, provocaran en su nimo algn temor. De todas maneras, el pintor per manece en el her mano pas y al inicio del 1940 organiza una muestra de sus alumnos en el Crculo de Puerto Prncipe, exhibiendo tambin un conjunto de cuadros personales, en el cual se transcriben algunos temas relacionados con la nueva realidad a la que se asocia. Algunas vistas de la capital del pas, de sus costas marinas y de personajes nacionales ofrecen la natural adap-
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M a r t i a l S e id e , re f erido por Oc t avio Ami ama . Op. Ci t . Pgina 111. Conf ert .
tacin de su mirada y de su estilo pictrico que mezcla realismo con soluciones impresionistas. Cuando a raz de las reuniones con pintores que frecuentemente acuden a su taller, surge la idea de un Centro de Arte en Puerto Prncipe, el cual for maliza De Witt Peters en 1944, Xavier Amiama figura entre los artistas fundadores, otorgndosele rango de artista haitiano y de activista del movimiento de la pintura de esa nacin. En este sentido, se expresa la opinin reconfir matoria de Martial Seide: En su momento se le tena como el mejor pintor haitiano. | 405 | El enjuiciamiento de Jacqueline Weber ampla el nexo del pintor con Hait: Y el joven pintor prodigio, llegado hace una veintena de aos de la vecina Repblica, bello como un Dios, tiene la frente coronada de flores radiantes prestas a marchitarse, a franquear el Rubicn ().Y tras l la fama. Artista, bohemio, sublime vagabundo, Amiama pincela sus telas como cincelaba sus versos Baudelaire. El poeta de las Flores del mal lo habra llamado sonrientemente Mi her mano. / Que le sea agradecido al haber elegido a Hait como 2da patria y de profundizar cada da el ritmo embriagador de nuestros tambores, los rpidos de nuestros ros, el contonearse de nuestras campesinas, las pupilas de fuego de sus machos y los acentos patticos de su arte. | 406 | Una muestra de pintores haitianos celebrada en Santo Domingo per mite que Valldeperes se refiera a Xavier Amiama y a Antonio Salen, nacidos en el pas: Las obras exhibidas en esta oportunidad comprenden entre otros, los nombres de Joseph Jacobo, Dicudom Cedor, Luckner Lazar, Roaul Viard, Denis Emile, Lucien Price, Petion Savain, adems de los dominicanos Xavier Amiama y Antonio Salen que viven en Hait y que desde hace muchos aos participan activamente en los movimientos de la pintura haitiana, que no ha dejado de ser espontnea a pesar de su moder nizacin (...) / Amiama y Salen estn situados en zonas muy distanciadas. El primero cultiva un romanticismo de tipo moder no que propicia la renovacin de las viejas for mas. Podramos decir que su arte es un sentimiento. Salen, en cambio, es un pintor refinado, entregado a las ms puras for mas. | 407 | Asentado definitivamente en Hait, aqu reconfir m el artista la aventura de su vida bisexuada, llena de amoros ms pasajeros que per manentes, marcada por la bohemia y las mur muraciones de los moralistas, esa gente a veces tristes y rgidos, sin indulgencia para los dems, como bien escribe Jacqueline Weber, la crtica hatiana que se declara apasionadamente enamorada de la obra de Amiama cuyo toque es tan vigoroso (...), es tan personal y vivo que puede creerse que los personajes creados por su imaginacin fantica y fijados por su pincel mgico pueden respirar, sufrir, suspirar y amar. | 408 | La Weber escribe a propsito de una de las individuales que, como un rito conmemorativo,
celebraba el pintor cada 3 de febrero, fecha de su natalicio, registradas por lo regular en el Centre DArt. Precisamente, De Witt Peters, a quien se le atribuye la fundacin formal de esta institucin y quien era su director, tambin comenta otra muestra personal del artista: Xavier Amiama pinta con una vivacidad con bro las escenas de la vida de las masas haitianas y con frecuencia embauca a sus vecinos de Belosse para que le sirvan de modelos. / Su sentido del movimiento y de bsqueda de luz, le caracteriza como el ms puro de los pintores impresionistas del movimiento contemporneo de Hait, no obstante ser nacido en el extranjero. / Su importante lienzo Invocation a LAssotor caracteriza el gnero en el cual el pintor evoluciona con la mayor desenvoltura: ritmos de llama, dramticos colores y candilejas teatrales. / El ha establecido una casi tradicin en el Centro de Arte: la de celebrar anualmente, en la fecha aniversaria de su nacimiento una exposicin con las ltimas producciones.... | 409 | Individualidad de doble costado existencial, Xavier Amiama es el nico artista que se asocia a todo el territorio isleo, con un ciclo productivo inicial dominicano (19301935) y una extensa etapa haitiana comprendida entre 1935-1969, falleciendo en este ltimo ao. Su bigrafo Amiama de Castro lo llama Pintor de Tres Banderas, | 410 | porque naci en Cuba, se for m en Santo Domingo y se traslad a Hait donde madura como artista. Por esas razones, en su poco concurrido entierro, el modesto fretro que le proporcionaron sus amigos, fue cubierto con tres banderas, las de aquellas naciones del Caribe que le vieron nacer, crecer y morir. | 411 |
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De Wi tt , Pe t er. Texto cr t i co de 1955, re f erido por Oc t avio Ami ama . Op. Ci t . Pginas 119-20. Conf ert .
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Weber, Jacque line , re f erida por Oc t avio Ami ama . Idem. Pgina 121. Conf ert .
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Ami ama , Oc t avio. Idem. Pgina 147. Conf ert .
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Va lldeperes, Manue l . El Caribe , 29 de marzo de 1968. P gin a 5 . Conf ert .
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Weber, Jacque line , re f erida por Oc t avio Ami ama . Op. Ci t . Pgina 121. Conf ert .
3 | 4 Un ncleo de mujeres pintoras
terpretar los asuntos temticos. Su gran maestra fue Celeste Woss y Gil, aunque tambin recibi orientacin de Car mita Pea y de otras docentes que le iniciaron en la materia artstica en los centros de la escolaridad regular. La generacin a la que pertenece Amiama se desenvuelve en una poca difcil para quien decide ser artista; y serlo era una desgracia para las familias que de repente descubran esa vocacin en algn descendiente. La gente vea a los pintores como personas con ideas locas, incapaces de producir recursos para vivir () y los vean con tristeza y crean que los cuadros eran para regalar. | 414 | Los que decididamente se arriesgaban a la alegra y al dolor en un medio social limitadsimo, enfrentaban privaciones y lo peor:Al escar nio cuando los rgidos moralistas advertan que al arte sumaban sus cultores la subversin de las nor mas ms convencionales. En una poca en que se fusionan la etiquetada moral victoriana con el cdigo de la rectitud fascista del trujillismo, las ojerizas de la fiscalizacin pblica no perdonaban que un pintor como Amiama fuera un librrimo de corazn, o que una dama tan distinguida como la Woss y Gil, no solo pintara desnudos y fuera feminista, sino que viviera como esposa en casa aparte y que celebrara su divorcio con un festivo pasada siendo su exconsorte el principal invitado. La separacin de los esposos haba sido por mutuo acuerdo. | 415 | En medio de una sociedad encabezada por hipcritas, orientndose con una doctrina ultraderechista y con un rancio machismo que fortaleca la figura de un jefe supremo, le era difcil a los hombres disentir con su libertad de comportamiento y ms a las mujeres, cuyas nicas vas de desenvolvimiento era ser amas de casa o maestra escolar cuando no se arriesgaban a asumir cualquier profesin liberal como la del arte, en la que muchas de las que exploraron este campo depusieron la vocacin. Las pocas mujeres que se quedaron militando, sobre todo en la pintura, se individualizan en comportamientos como los siguientes: algunas asumen el magisterio, ejerciendo en muchos casos el profesorado en dibujo; casadas o no, otras continan realizando una obra pictrica en el hogar, recluidas en la soledad, situacin que no las priva de ser reconocidas como artistas mujeres; unas terceras ofrecen ms de un desenvolvimiento social, incluido el activismo pblico de la pintura; un aspecto comn a casi todas es que transitan de la Academia de Abelardo a la Academia de la Woss y Gil, reflejando la produccin una doble seal estilstica. Asociadas en el gnero, en la similar escolaridad y en el arte, no obstante, se diferencian como fminas que se desenvuelven con las personales referencias. Estas otras mujeres que se nuclean con las notables pintoras Woss y Gil e Ibarra son parte de la generacin
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Franco Vda . Suro, Maruxa . Re f erida por Ana Mi t il a Lora . Op. Ci t . Conf ert .
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De Woss y Gil , Ana , da to ofrec ido verba lment e a l subscribi ent e en julio de l 2000. Conf ert .
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R e vis t a Cosmopoli t a de 1934. Conf ert .
A ms de su decidida y fir me vocacin artstica, varios factores influyeron en la inicial manera pronunciativa de Xavier Amiama, comprendida entre 1930 y 1935, que es su etapa dominicana. Un factor es el nexo de su pintura con la del tambin juvenil Yoryi Morel, cuya notable exposicin del 1932 estimul un cambio en los pinceles, con una tcnica que da mayor relieve | 412 | y resuelve el problema del trpico (...), lo que ese trpico nuestro tiene de luminoso. | 413 | Un segundo factor es la vinculacin que l establece en Ban como integrante de un grupo que en sus discusiones reflexiona sobre la literatura y la pintura, subrayando la necesidad de que el arte se acondicionara a la realidad, para que fuera arte nacional. El tercer factor es la relacin de Amiama con varias mujeres decisivas en el aprendizaje de las tcnicas de dibujar, de pintar y de rein-
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Hernndez Franco. Toms. La Opinin, 1932. Op. Ci t . Conf ert .
Genoveva Bez | Marina | l eo/madera | 56 x 81 cms. | 1978 | Col . Marce lo Vargas.
artstica del 1930. Ellas sobreviven como nombres familiares, a veces marginadas, casi olvidadas. Ellas son: Genoveva Bez, Margarita Billini, Car mencita Her nndez, Car mita Pea, Rosalydia Urea Alfau, Americana Valdes y Delia Weber, entre otras, parecen coincidir con el canto Alfarero Celeste que escribiera Car men Natalia, poeta-mujer cuya voz solitaria comienza a escucharse precisamente en el mismo decenio. El canto proclama: Alfarero Celeste: / Yo soy un pobre trozo de barro no cocido... / Pero al travs del barro posa mi voz de lluvia, / y la arcilla est blanda para el contor no vivo. Ser como t quieras que yo sea: / nfora de fino cuello, esbelta y suave, / o una de esas viejas toscas y sin belleza, / donde a sorbos cansados / bebe calladamente la pobreza... Alfarero Celeste, date prisa, / Porque un viento de locura, puede secar la arcilla / antes de que tus manos le den for ma pura. / Modlame a tu antojo, hazme como tu quie-
reas, / porque pulida o burda, tosca o fina/ tendr sobre mi barro la huella de tu mano, / y tu mano es divina.... | 416 |
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Carmen Na t a li a , fragmentos de Al f arero Ce l est e , re f erenc i a en Manue l Rueda Dos Siglos de Li t era tura (...) Poes a II. Pginas 180-82. Conf ert .
GENOVEVA BEZ (1895-1980) estudi con Celeste Woss y Gil, luego de una temprana orientacin en la academia de Rodrguez Urdaneta. Ella se convierte en un caso curioso en el quehacer del arte dominicano, debido al enclaustramiento hogareo y barrial en el que desenvolvi su vida de mujer educada familiar mente por tas religiosas, las cuales le inculcaron un apacible y metdico catolicismo de prctica cotidiana. Adems, porque se aferr a una soltera compensada en la vocacin pictrica, fuerte, activa, cultivada en la soledad de los muros de la vivienda colonial en que siempre vivi hasta su muerte. Nunca realiz una exposicin individual. Apenas se recuerda una participacin suya en muestras colectivas, pero fue conocida y estimada por un sector so-
Genoveva Bez | Vista de la Casa del Tostado | leo/cartn | 50 x 60 cms. | Sin fecha | Col. Museo de la Familia Dominicana.
Genoveva Bez | Antigua Casa del Tostado | leo/cartn | 50 x 60 cms. | Sin fecha | Col. Museo de la Familia Dominicana .
cial que estuvo pendiente de su produccin: coleccionistas, gente de iglesia, vecinos y lejanos parientes que buscando despojarla de los bienes heredados lograron incautarle gran parte de los cuadros que reservaba como coleccin patrimonial, entre ellos cuadros de su autora. Mujer artista caracterizada por la mansedumbre, madurada a plenitud hasta el tr mino octagenario de la existencia, esa condicin la revela en su obra pictrica ms significativa. Es la ceida a un peculiar interiorismo de recinto habitual que alter n con otro tipo del hacer pictrico, impuesto por la demanda, o respondida por la complacencia personal de pintar como otro acto de fe religiosa. La pintora Genoveva Bez naci en la ciudad capital, residiendo en la zona intramuros definida por los trazados y las viejas edificaciones coloniales. La ubicacin en este me-
mar la pintura de gnero o costumbrista, por cuyo sendero dan los primeros pasos casi todos los pintores. | 417 | En la academia abelardoniana, Genoveva Bez aprendi la manera de reproducir iconos pictricos, lo cual era el ms tradicional mtodo de la escolaridad artstica, salvo los casos de pintores que como Alejandro Bonilla (1820-1901), recreaban de memoria asuntos y personajes que les fueron conocidos, que recordaban con cierta clarividencia. En cuanto a la Bez, el mtodo de la reproduccin le per miti pintar muchas veces el cuadro annimo de la Virgen de la Altagracia que data del siglo XVII, y cuyo original for ma parte de la pinacoteca de la Catedral Primada. De la misma manera que repiti esa pintura religiosa, tambin reprodujo uno de los retratos de Duarte, realizado por Bonilla y otros cuadros realizados por encargo. En algunas ocasiones hizo rplicas de obras personales.
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Hasbn, Jude t . El C a rib e , Supl emento de 12 de julio de 1980. Conf ert .
dio ambiente establece Judet Hasbn era los estrechos espacios for mados por los interiores de su casa hasta el balcn. Fuera de l lo complementa el convento de los dominicos, el Colegio La Salle y los caserones antiguos donde estaba la Casa de Espaa. Aparte de ese ambiente tan cerrado, se conocen pocos desplazamientos a otros sitios a donde ella pudo haber dado rienda suelta a su imaginacin y a su capacidad artstica (...). Este encierro cuasi obligado, o tal vez deliberado, la hicieron olvidarse o desestiGenoveva Bez | Pucho | l eo/cartn | 39.5 x 51cms. | Sin f echa | Col . Marce lo Vargas.
Independientemente de la tarea de la copia pictrica ajena, Genoveva Bez fue una excelente retratista. Explica el crtico Hasbn: sus parientes ms cercanos y los nios que se criaron en su derredor le hicieron per manecer largas horas frente a su caballete. Algunos retratos como el de su madre fueron pintados posando, o sea al natural, pero la mayora fueron improvisados, aprovechando una posicin distrada o una postura elegante de los retratados.Todos poseen la virtud de representar con verdadera fidelidad la
Genoveva Bez | Me llizas Chi t a y Mayn Bez | l eo/cartn | 34 x 46 cms. | 1940 | Col . Marce lo Vargas.
fisonoma de las personas (...). Sin embargo, esta cualidad de retratista no la explot al mximo. | 418 | La pintura ms representativa de Genoveva Bez, es la que revela su carcter interiorista, su espritu resarcido en un discurso pictrico solitario. Es pintura que se relaciona a la topografa hogarea, a veces expandida fuera del mbito como ocurre con su obra
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Idem. Conf ert .
Catedral de Santo Domingo: nave lateral. En su enfoque hogareo y tipogrfico se vuelca

hacia todos los ngulos espaciales, mostrando un preferencia por el patio-jardn. Ella cultiva el tema con una frescura descriptiva del recinto, en donde aire, luz, flora, arquitectura y otros elementos son conjugados con tonos cromticos suaves y lnguidos. Centrada en ese solitario interiorismo, esta pintura suya asume una potica naturalista sin precedente comparable en nuestra historia artstica.
Genoveva Bez | Pa t io de l hogar de los Bez | l eo/canvas | 63 x 40.5 cms. | 1970 | Col . Marce lo Vargas.
Genoveva Bez | Vist a de l pa t io de los Bez | l eo/cartn | 55.5 x 76.5 cms. | 1950 | Col . Marce lo Vargas.
MARGARITA BILLINI (1909-1990) perteneci tambin a la ltima generacin

que se asoci a la escolaridad abelardiana, con la caracterstica de convertirse en una pintora activa, per manente, aunque atrapada tanto en el ambiente del hogar como en la recreacin documental de la aeja monumentalidad capitalina. Espritu selecto, sensible y conocedora de la historia y del arte, Margarita Billini labor su pintura durante largas dcadas, en el autorrecogimiento que la Familia Fiallo Billini se impuso frente al rgimen dictatorial de Trujillo. Ella estaba casada con Antinoe Fiallo Rodrguez (1903-1991) formado tambin en la Academia de Abelardo, autor de paisajes y retratos familiares. l y su familia eran desafectos silenciosos del rgimen que imperaba en el pas. La franca pero callada divergencia poltica de los Fiallo Billini deter minaba que la pintora Margarita Billini no apareciera en los registros oficiales del quehacer artstico, co-
dividuales que celebr en vida. Su ltima presentacin personal fue en marzo de 1990, falleciendo meses despus. Enfer ma, en silla de ruedas y sumergida entre las pertenencias de su amplia vivienda familiar, ella pint hasta el ltimo momento. En su haber muchos cuadros paisajsticos. Paisajes dominicanos todos ellos, plenos de luz y de alegra en los que el mar, el valle o la montaa han sido trazado no solo con oficio, sino tambin con amor. La crtica Mara Ugarte, | 419 | con conocimiento de la pintora y de sus produccin nos dice que en los paisajes, los Colores manejados con pinceladas hbiles captaron el amanecer y el crepsculo, el discurrir de un arroyo o la plenitud del mar. Pero son quizs los rboles y las flores quienes protagonizan los lienzos de esta pintora tan amante de la naturaleza como de las piedras centenarias que constituyen nuestro rico acervo arquitectnico. En efec-
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Ugart e , Mar a . El C a rib e . Supl emento. 19 de sept i embre de 1992. Conf ert .
nocindose la pintura suya en los crculos de amigos, parientes, y a posterioridad de los 30 aos de dictadura, cuando es invitada a participar en muestras colectivas y realiza exposiciones personales. Cuando el Museo de Arte Moder no acepta la iniciativa de Alette Simons de organizar la Exposicin Santo Domingo La Mujer y El Arte 1978, se incluyen tres obras de Margarita Billini: Nocturno (leo 1977), Bodegn (leo 1968) y Mar-
to, Margarita Billini se distingui sobre todo por una pintura documental o reproductora de remotas construcciones, ms de las veces tratados como imgenes de la memoria perdida. En sus cuadros ms conocidos, ella enfoca monumentos diversos concebidos como se perciban en deter minados ambientes de antao. Aparte de sus valores estticos estas obras (...) representan hoy da un testimonio vlido de la arquitectura colonial, debido a que ella, respetuosa siempre de la verdad, se inspiraba en modelos autnticos, princiMargari t a Billini | Rostro | Lpiz/pape l | 23.5 x 17.5 cms. | 1921 | Col. Museo de Art e Moderno. Margari t a Billini | Per fil | Lpiz/pape l | 22.5 x 14.5 cms. | C.1920 | Col. Museo de Art e Moderno.
garitas (leo 1968). Para entonces ella haba registrado una de las tres exposiciones inGenoveva Bez | F lora l | l eo/t e l a | 50 x 35.5 cms. | Sin f echa | Col . Marce lo Vargas. Genoveva Bez | Esperando e l carro | l eo/madera | 50 x 35.5 cms. | 1940 | Col . Marce lo Vargas.
palmente, grficas antiguas, tales como viejas fotografas de las cuales haba logrado reunir una importante coleccin. A las apreciaciones citadas aade la Ugarte: Los recuerdos tienen el poder de trasladar nos a otro mundo y los cuadros de margarita Billini llevan de la mano para recrear nos con los viejos tiempos de la colonia o para observar junto a ellos, algunos motivos simples, pero no por ello menos interesantes. | 420 | Ella fue realmente desde los aos de 1930 una traductora per manente del habitat ms aejo de la nativa ciudad que sus ojos retuvieron para entonces, no como fue transfor mndose.
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Ugart e , Mar a . El C a rib e , Supl emento, 19 de sept i embre de 1992. Conf ert .
CARMENCITA HERNNDEZ, tambin oriunda de la ciudad capital, en donde

naci probablemente entre finales de la dcada de 1910 y principio de la siguiente, era reconocida como pintora y docente, sobre todo al dedicarse a la enseanza artstica para nias y nios. Ella puede ser considerada una de las primeras maestras dominicanas
de la creatividad infantil, poseyendo la escuela-taller en la calle Arzobispo Nouel, en la Zona Colonial. En este centro educativo recibi Marianela Jimnez su primera orientacin cuando era una infante que no alcanzaba los diez aos. | 421 | El plantel que diriga Car mencita Her nndez era reconocido con el nombre Escuela de Dibujo y Pintura Ramfis, apodo este ltimo del hijo mayor del dictador que gober naba el pas. Su directora haba realizado su for macin artstica en la Academia de Rodrguez
Margari t a Billini | Casa ca lle Snchez #52 | leo/cartn | 77 x 50 cms. | 1968 | Col. Familia F ia llo Billini. Margari t a Billini | Fuert e San Gil | leo/t e la | 47 x 71 cms. | 1982 | Col. Familia F ia llo Billini.
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Jim n e z , M a ri a n e l a . Test imonio verba l a l subscribi ent e , ao 1999. Conf ert .
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Memori a de 1939, de l a Secre t ar a de Educac in. Pgina 179. Conf ert .
Urdaneta y haba alcanzado la reputacin necesaria para que fuera designada, en 1939, miembra de la comisin que integraron adems Delia Weber y Virginia Dubreil, para evaluar al alumnado de la Academia que diriga la Woss y Gil. | 422 | En 1941, con motivo de la Exposicin Nacional curada por Daz Niese, ella es seleccionada para participar con paisajes dominicanos, uno de los cuales, titulado Antes de la lluvia (leo 1940), presentado tambin en la Segunda Bienal, celebrada en 1944. El Catlogo que se edita en relacin a este evento, se anotan los datos siguientes: Her nandez de Adler, Car mencita. Naci en Ciudad Trujillo. Hizo sus primeros estudios artsticos bajo la direccin del maestro Abelardo Rodrguez Urdaneta. Ha expuesto en esta ciudad, en Santiago de los Caballeros y en el Riverside Museum de Nueva York. Fue profesora de dibujo de la Escuela Nor mal de Seoritas. Actualmente es dibujante de la Comisin de Lmites Geo-
nal alcanzaba definiciones significativas. En la ciudad de los rascacielos muere en 1962.
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Ami ama , Manue l A., t est imonio re f erido por Oc t avio Ami ama , Op. Ci t . Pgina 61. Conf ert .
CARMITA PEA, al igual que Carmencita Hernndez Pea, Margarita Billini y Genoveva Bez, estudia en la Academia de Abelardo, continuando su formacin con Celeste Woss y Gil, probablemente cuando esta maestra abri su Estudio Escuela en los aos 1924-1928, ya que a inicios de la dcada del treinta ella es maestra particular de Xavier Amiama. Sobre esta relacin se transcribe el siguiente testimonio que refiere Octavio Amiama: No puedo asegurar que Xavier fuera alumno de Abelardo Rodrguez Urdaneta. Como este muri en 1933, es posible. Pero de quien estoy seguro que (...) sus maestros fueron: Doa Carmen Pea, la que fuera esposa de mi gran amigo Lic. Julio Ortega Frier, y Celeste Woss y Gil Ricart. | 424 | / Doa Carmita lo quera como un hijo y le hizo un retrato muy bueno que me regal posteriormente.Yo consider justo que lo tuviera su hijo Fidias y se lo regal. | 425 | A las notas testimoniales que se han citado, Octavio Amiama agrega: Conozco cuatro retratos de Xavier (...) El cuarto de Car mita Pea lo posee su hijo unignito Fidias, los rasgos en l son acentuados, pero no llegan a constituir una supramscara, como un decorado tenebroso que se suele superponer al dulcneo rostro original del artista, como seala Wilde ocurra a su personaje Dorian Gray. | 426 | Nacida en Santo Domingo e hija de Jos Pea y Carmen Julia Henrquez, se desconocen pblicamente las obras de Carmen Pea. En relacin a su ejercicio y obra, el nico juicio que se tiene al alcance lo ofrece Eduardo Matos Daz, quien al reproducir una caricatura que le hiciera, anota que sus cuadros, que an se conservan son un impresionante exponente de la sensibilidad de nuestras mujeres. Sus leos que no carecen de singular originalidad revelan talento pictrico y moderado academicismo que la coloca entre las ms notables pintoras dominicanas del presente siglo. | 427 | Este criterio corrobora con el emitido por Ramn Lugo Lovatn en 1934, el cual seala: Carmita Pea de Ortega Frier se gasta como estudiante de pintura, una desenvoltura en sus ejecuciones, que maana, no hay duda, podr conquistar un triunfo resonante en la carrera que ahora emprende. En sus retratos hay mucho de los retratados y bastante de ella. Me impresiona, por ejemplo, su retrato de Ayda Con-
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Ami ama , Oc t avio. Op. Ci t . Pgina 157. Conf ert .
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Ma tos D az. La F isonom a , l a Cari ca tura y l a Ris a . Pgina 75. Conf ert .
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Lugo Lova tn, Ramn. Revist a Bahoruco N 178, 20 de enero de 1939. P gin a 9 . Conf ert .
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Ca t logo Segunda Exposi c in Nac iona l (...), f ebrero 29 de 1944. Pgina 24. Conf ert .
grficos Nacionales. En 1939 ilustr los manuales de Infantera del Ejrcito Nacional. Concurri a la Primera Exposicin Nacional de Artes Plsticas celebrada en la Galera del Ateneo Dominicano en Diciembre de 1941 con cinco paisajes dominicanos. | 423 | Car mencita, nica rbrica que usaba para fir mar sus cuadros, se distingui en el paisaje, aunque cultiva otros gneros. Casada, se marcha a Nueva York, en donde establece residencia, perdindose su rastro en una etapa aos del 1950 en la cual el arte nacioMargari t a Billini | Re tra to de Mximo Gmez | leo/t e la | 46 x 36 cms. | 1986 | Col. Familia F ia llo Billini. Margari t a Billini | F lores | leo/madera | 37 x 27 cms. | 1929 | Col. Familia F ia llo Billini.
tn con su atrevimiento de ciertas escuelas francesas que brinda en sus obras de ese gnero Aida Ibarra. En el colorido se descubre ligereza o impaciencia en algunos de sus cuadros. En resumen, es fecunda y dispuesta. El triunfo de ella est, en que siga estudiando. | 428 | Pittaluga comenta, especficamente, el retrato de Ayda Contn y otros dos: uno de un nio cuya ejecucin es magnifica (...). La sntesis de su labor, juzgo que est all, en aquel nio de mirada imprecisa, plido y en cuyo rostro imberbe, la luz y la sombra hacen un juego marfilino encantador que ilumina toda la expresin maravillosamente. Casi no he tenido tiempo de ver el resto de sus obras, contemplando aquel nio (...).
Una negra de tres cuartos, casi de frente, goz de todo mi acogimiento. El cuadro es tan real que teme uno acercarse como si fuera a desprenderse del lienzo un desagradable olor a almizcle. Su Negro de perfil lleva unos pmulos y se gasta una cachucha tan ajustada al tipo, que denotan en la seora artista un asimilamiento perfecto de ese joven caballero nuestro que goza de prestigio en los hospedajes y en los circos de maroma. | 429 | La produccin y la proyeccin pictrica de Car mita Pea estuvo limitada por el medio social y por el enlace matrimonial con Julio Ortega Frier, uno de los hombres ms notables durante la primera mitad del siglo XX, no solo como hombre pblico, de slida formacin intelectual y xitos profesionales, sino como ciudadano y gran reputacin, amante del coleccionismo artstico y mecenas que protegi a un gran nmero de los intelectuales y artistas que llegaron a Santo Domingo como exiliados europeos a partir de 1938. Ortega Frier haba contrado matrimonio, en 1920, con Car men Pea Henrquez nombre completo de Car mita, quien en datos biogrficos que escribiera define la personalidad del esposo y de sus relaciones hogareas: ...de temperamento vivo, puntual, disciplinado, apacible, desprendido, un gran seor en la vida privada (...) Julio contaba historietas y enseaba canciones a sus hijos (...) Rafael Andrs y Mara de la Altagracia. En los fines de semana, muchos de los cuales pasaba en el campo, don Julio se entretena dibujando planos, construyendo establos y analizando en un pequeo laboratorio (...). Ortega Frier fue un gran romntico, incapaz de ver la vida en tr minos de monotona.... | 430 | Posiblemente el culto marido estimul la disposicin pictrica de Carmita Pea, de manera que fuera orientada por los maestros con los cuales se relacionaba, especialmente con la Woss y Gil; pero seguramente la comprometida vida profesional del consorte, los viajes, la atencin a los hijos y las constantes tertulias celebradas en el hogar, mermaron sus posibilidades artsticas. La muerte del cabeza de familia, la tragedia acentuada por el suicidio de la hija y la mendicidad del hijo en plena juventud, fueron captulos del terrible silencio de sepulcros que envolvi el nombre y la vida de Carmita Pea de Ortega Frier a partir de la dcada de 1950.
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Re f erenc i a de Carmi t a Pea , en Reyna Al f au. L a Pi e z a d e l m e s 1982-1984. Pgina 161. Conf ert .
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Amri ca Va ldez re f erido por Ugart e , Mar a . El C a rib e , Supl emento, 31 de enero de 1987. Pgina 12. Conf ert .
AMRICA VALDEZ es otro de los nombres que se asocian a la generacin del decenio de 1930 y que trascienden el perodo con un desenvolvimiento itinerante, de muchos registros en colectivas, con una momentnea cada en la labor pictrica producida en los distintos espacios familiares en que se desenvuelve. Hija de padres asturianos, naci en Santo Domingo en 1908, estudiando contabilidad y pintura en edad juvenil. A esta doble formacin se refieren sus palabras: Recuerda que en su juventud se hizo contable y aunque fue la primera mujer dominicana invitada para integrar el personal de un banco, no pudo ejercer su profesin porque su padre, de ideas anticuadas se neg a que la muchacha salieCarmi t a Pea (a tribuido) | Re tra to de Xavier Amiama con su nombre | leo/cartn | 48 x 40 cms. | Sin f echa | Col. F idias Amiama Garrido.
ra de su hogar para laborar en una oficina donde todos los empleados eran hombres. | 431 |
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Ca t logo Segunda Exposi c in Art ec lub. Pgina 18. Conf ert .
La Valdez recibi clases de pintura y dibujo con Don Abelardo Rodrguez Urdaneta desde el ao 1926 hasta 1930. | 432 | Ella testifica que l: ...era un consagrado al arte; un maravilloso profesor. El me dejaba crear y me estimulaba a que siguiera mis impulsos. Pero saba tambin orientar, aconsejar, corregir. Recuerdo que cuando ter min un cuadro cuyo tema era una chorrera, l, al verlo, se limit a comentar: slo le falta el ruido (...) Abelardo acostumbraba a elogiarla delante de intelectuales (...) y en ms de una ocasin exter n su opinin de que (...) estaba llamada a ocupar un lugar destacado dentro del arte dominicano. | 433 | Casada con Enrique Sanz Garca, tuvo la suerte de que el esposo la animara a seguir pintando, labor que continu, al trasladarse la pareja a La Romana, en donde fijan residencia, convirtindose la comunidad y sus alrededores en fuentes de una objetivacin recreadora. El litoral, los campos y la luminosidad regional surtieron las telas, muchas de ellas vendidas a extranjeros que frecuentaban la regin. En La Romana, realiz dos tablas para la Logia Masnica Faro. Los temas respectivos fueron El Bautismo de Jess por San Juan y Moiss recibiendo la Tabla de la Ley. Amrica Valdez, adems de pintar activamente, se incorpora como expositora de colectivos durante los aos 1947-1949. Sus obras figuraron en una muestra selectiva de mujeres artistas dominicanas llevadas al Brasil en 1949, posterior mente exhibida en la Galera de Bellas Artes situada entonces en la Calle El Conde. Al inicio de la dcada de 1950, residiendo en Venezuela, un cuadro suyo fue admitido en el XII Saln Oficial de Arte. En este perodo sufri el impacto de la pintura vanguardista que no pudo entender ni sentir, autoacusndose de incapacitada. Su entusiasmo artstico se enfri y frustrada por completo, guard los pinceles, colores y paleta, y per maneci artsticamente inactiva hasta que en los aos 70, presionada por su hija Zoraida y convencida ya de que an sin acatar las corrientes de moda poda seguir siendo artista, comenz a pintar de nuevo. Haban pasado unos 20 aos, pero recuper la seguridad en s misma y su amor por el arte. Lo expresado anterior mente son anotaciones de Mara Ugarte quien, juzgando la trayectoria pictrica de la autora, seala que su estilo era y sigue siendo tradicional, con una influencia muy clara del impresionismo. Octagenaria y viuda con hijos y nietos que conservan muchos cuadros suyos, ella realiza una pintura fresca, optimista, joven, vigorosa incluso, sin perder su delicadeza y espiritualidad. Porque al pintar la naturaleza que es su modelo preferido la seora Valdez siente que se acerca a Dios.Todava hacia los aos de 1990 ella sigue pintando marinas, ambientes rurales y rboles con su pulso de dama menuda, con facciones finas, pero blanqueada por el largo tiempo de la vida a la que le habla con un tono de voz dulce y pausado. | 434 |
NINON LAPEIRETTA, tambin conocida con el apellido de casada: Ninn de

Brouwer, naci en Santo Domingo en 1907. Desde pequea muestra una sensibilidad orientada hacia las artes, especialmente hacia la msica. Antes de aprender a hablar correctamente ya estudiaba piano, | 435 | continuando el aprendizaje con maestros particulares que fortalecen su tendencia hacia la produccin compositiva, la cual consolida estudiando con el maestro espaol Enrique Casal Chapi, en el inicio de la dcada de 1940. Con una personalidad muy abierta y atractiva se dedica a escribir composiciones musicales for males que le proyectan como msico nacional, con dominio de instrumentales de la guitarra, mandola, mandolina y piano. Simultneamente, pinta como distraccin complementaria, siendo seleccionada para figurar en la Exposicin Nacional programada para celebrarse en 1941, y la cual es celebrada en enero de 1942. En el catlogo editado para la ocasin, su ficha participativa ofrece el siguiente perfil: Naci en Ciudad Trujillo. Ha cultivado con xito la Msica, la Poesa y la Pintura. No ha tenido maestros. Expone por la primera vez: Seis acuarelas fantsticas (finger painting). | 436 | El conjunto de pinturas presentadas por Ninn de Brouwer haba sido realizado sin pinceles, directamente con los dedos. Esta inusitada y novedosa tcnica se registraba por primera vez en la historia de las artes visuales del pas, siendo su resultado la ejemplar obra que titula Wagneriana, al mismo tiempo una obra experimental y de visualidad abstracta, de formas volumtricas y en movimiento. Las producciones logradas con el finger painting (pintar con los dedos) fueron objeto de demanda por los amigos y seguidores de la singular artista, cuyo lenguaje por lo regular figurativo plasmaba un temario de flores y paisajes. No pretenda Ninn Lapeiretta ser una pintora relevante, aunque sta es una faceta muy personal que complementaba a la pianista, compositora y animadora de la msica en general, aunque especialmente de la culta. Esta animacin la llev a emprender muchos proyectos, entre ellos la Sociedad Pro Arte que fund en 1953 y dirigi por ms de veinte aos. Muri en 1989.
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Inchust egui , Arst ides. Por Amor a l Art e . Pgina 46. Conf ert .
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Amri ca Va ldez re f erido por Ugart e , Mar a . Op. Ci t . Conf ert .
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Ca t logo Exposi c in Nac iona l , 1941. Pgina 10. Conf ert .
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Idem. Conf ert .
Or f ebre e hilgra fo. Fundador de l a Casa Weber, l a ms ant igua joyer a de Santo Domingo.
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DELIA WEBER (1900-1982), hija de Juan Esteban Weber*y Enriqueta Prez, naci
en Santo Domingo y desde muy joven mostr una personalidad ardorosa, cultivada y sensible hacia el saber, hacia la condicin del gnero a la que perteneca y, especialmente, hacia las artes. Por igual asumi la produccin literaria y la pintura, inconfor me siempre de ser una autora estacionaria. Esta propensin temperamental la convierte en una de las notables mujeres dominicanas que se desenvuelven desde los aos del 1920 en adelante y que son nombres inevitables en el activismo sociocultural de la nacin. El nombre de esta singular mujer se asocia al protagonismo principal de La emboscada de
Cupido, filmacin cinematogrfica dirigida por Francisco Arturo Palau en 1922.

Adolescente, Delia Weber haba recibido orientacin artstica de los pintores Adolfo Gar-
ca Obregn y Abelardo Rodrguez Urdaneta, ya que en 1918 realiza una obra fechada en Pars. Para entonces, el mpetu juvenil se debata entre la propensin hacia las artes y las limitadas condiciones del medio social, de acuerdo a sus particulares palabras: absorba por esos das mis actividades intelectuales la pintura que hoy como entonces es mi mayor pasin. Pero la carencia de medios en nuestro pas, me ha hecho abandonarla... Mi temperamento, genuinamente contemplativo y exaltado en la soledad de su sueo, se refugia, por as decirlo, en sus concepciones, cuyo carcter un poco fantstico viene a justificar el hecho de la carencia de escenario... Este es... uno de los elementos que ...ha deter minado en mi obra literaria el predominio, casi absoluto, del elemento irreal.... | 437 | Como escritora que public varios libros a partir del 1939, la crtica aprecia que su estilo literario es impresionista (...) realizado con un sentido sensual pictrico, en cierto modo se-
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Weber, De li a . Cart a de l 1923 re f erida por Ilonka Nac idi t Perdomo en Muj er y Art e Domini cano. Pgina 71. Conf ert .
Adolfo Garc a Obregn (atribuido) | Retrato de Delia Weber | leo/tela | 86.5 x 57 cms. | Dcada 1920 | Col. Moiss Coiscou.
Delia Weber | Casa donde nac i Trujillo en San Cristba l | Tint a/pape l | 25 x 30 cms. | 1934 | Col . Moiss Coiscou.
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Cont n Aybar, Pedro Ren . Antolog a Po t i ca Domini cana , anot ac in. Pgina 147. Conf ert .
mejante al idealismo destinista de Maurice Maeterlinck.Adems de ser estimada como la ms prominente cultivadora del poema en prosa (...). Es la mujer que canta y lleva a su cancin el ensueo. | 438 | Aunque public sus primeros poemas en 1918, sus primeros dos libros formales fueron Ascuas vivas y Encuentro, los cuales fueron publicados en el mismo ao (1939). El ensueo, el idealismo y la irrealidad potica, se caracterizan por estrofas que se citan a manera de ejemplo: Iba por el campo pisando las espigas. / Mis pies eran ligeros y mi cuerpo como una sombra. / Me reiste por no saber lo que haca. O al viento sollozar; / pero no comprenda... / De lo alto del campo vena el ro cantando como un coro de nios... / Quise sentir el fro del agua y pos mis pies gozosos, dando la alegra de mi corazn. Me reiste por no saber lo que haca. Se nublaba el cielo pero no comprend... / Distrada, jugaba en el olvido de todo. Me llamaste desde lejos... / Corr a tu encuentro... / Cuando llegu esta-
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Weber, De li a . Encuentro, Re f erido por Cont n Aybar. Idem. Conf ert .
bas plido, volviste la espalda y, yndote, me sealabas atrs.Yo me sent a llorar;pero no comprend... / Un da me fui espigando flores, inocentemente, por el campo...Y las regaba por donde habas pasado tu... Mi cuerpo ligero velaba sobre tus huellas, escondido; pero no viniste... / Despus (como si la claridad hubiese dicho lo que era...) cog agua, flores y espigas, y fui a ti, que me esperabas, y las regu sobre tu cuerpo... / Sonriendo me diste el conocimiento: aquel campo era mo. / Y bes tu agua, tus espigas y tus flores.... | 439 |
Delia Weber | Jarrn con f lores roj as | l eo/t e l a | 61 x 45.5 cms. | C.1940 | Col . Famili a Coiscou Lant igua . Delia Weber | Re tra to de una nia | Lpiz/carbonc illo | 43 x 28 cms. | Dcada 1920 | Col . Moiss Coiscou. Delia Weber | El angust i ado (re tra to de Xavi er Ami ama) | l eo/madera | 86 x 55 cms. | 1930 | Col . Moiss Coiscou.
La presencia de dos mujeres en la capital del pas, Abigal Meja y Celeste Woss y Gil, contribuy al fortalecimiento de la conciencia de Delia Weber. Con ellas solidariza porque son mujeres intelectuales, adems pintoras y militantes de los derechos naturales de la mujer equiparados con los del hombre. Ella se convierte en una de las primeras discpulas del Taller Escuela que la Woss y Gil establece en 1924. Un ao antes ha contrado matrimonio con Mximo Coiscou Henrquez, con quien tiene cuatro hijos: Rodolfo Juan, Enrique, Antonio y Salvador; pero el enlace de la pareja se rompe en una etapa en que muchas mujeres defienden su derecho al desarrollo, a la militancia y sobre todo a la libertad personal. El divorcio de Delia Weber se asocia al de la Woss y Gil, al de Abigal Meja y de otras muchas compaeras sufragistas. En la etapa del 1930, Delia Weber es maestra graduada y labora en la Escuela Normal de Va-
rones, en donde ensea dibujo.Tambin es una de las animadoras del Club Nosotras y entre otros activismos asume ms de lleno el quehacer pictrico con el cual cubre una extensa etapa de naturalezas muertas, paisajes y retratos que se fundamentan en el modelo directo, que exhibe en exposiciones que comienzan a celebrarse en instituciones pblicas o que adornan los espacios de su residencia localizada en el barrio de Santa Brbara. En el 1942 la enfoca Zoilo A. Ulloa: Delia Weber es una escritora consagrada... el amplio saln de su hoDelia Weber | De l tocador | l eo/cartn | 28 x 56 cms. | 1932 | Col . Famili a Coiscou Lant igua . Delia Weber | Jarrn con f lores y libros | l eo/cartn | 60 x 50 cms. | 1940 | Col . Famili a Coiscou Lant igua .
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Ulloa , Zoilo A., re f erido por Ylonka Nac idi t Perdomo. Op. Ci t . Pginas 71-72. Conf ert .
gar est lleno de sus soberbios cuadros y como descuella en los colores de los paisajes, tambin descuella de una manera magistral como retratista, en cuyas pinturas revela un gran temperamento artstico, no por la pureza de las lneas, sino por la rigurosidad de los detalles. En los cuadros de naturaleza muerta, su pincel es de una vivacidad sorprendente. | 440 | Galardonada por la obra Naturaleza muerta (leo 1932), en el Concurso que Organiza el Ateneo Amantes de la Luz, de Santiago (1934), su estilo objetivo, poco ornamentado, realista y de interpretacin sensible se advierte en algunos retratos, en especial el de Xavier Amiama. Este conocido artista fue el modelo para el lienzo El arrepentido (leo 1930) que Nacidit Perdomo considera pintura excepcional: Una valoracin esttica de la misma nos permite observar que el rostro es una imagen de un hombre que transmite en sus rasgos delineados de manera fluyente, una composicin definida, la perfeccin de los trazos y el cuidado de los
detalles (...). El hombre de este cuadro parece masticar su memoria, el mximo mal, las instancias del presente, el callado hoy, con el vaso, el cigarrillo y el trago (...). Lo extraordinario de este lienzo es que en l hay una constatacin del instante que desaparece (...) este cuadro est fechado en 1930. Se desconoce qu tiempo Weber trabaj en l, pero se sabe que pos para el mismo el tambin pintor Javier (o Xavier) Amiama, que se autoexilien Hait. | 441 | Enjuiciando su participacin en una exposicin conjunta de cinco jvenes artistas, celebrada en 1934, se escribe lo siguiente: Delia Weber es una mujer originalsima y de sus cuadros lo que ms me ha impresionado es su tcnica para imitar el cristal. Delia, en una casa decoradora en los Estados Unidos, ganara dinero imitando cristales. De los varios cuadros interiores que expuso, hay unos Jarrones chinos maravillosos que denuncian un gusto exquisito en su manera de interpretar la Naturaleza muerta. Como Delia logra,
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Nac idi t-Perdomo, Yol anda . Idem. Pgina 73. Conf ert .
Delia Weber | Mesa de estudio (de t a ll e) | l eo/madera | 55.5 x 86 cms. | 1932 | Col . Famili a Coiscou Lant igua .
Delia Weber | El estudi ant e | l eo/cartn | 44 x 56 cms. | 1932 | Col . Famili a Coiscou Lant igua .
y es difcil, dar vida a eso inanimado que la inspira y la hace laboriosa. Por cierto, uno de sus paisajes, impresionista, y en el que figuran unos rboles, brinda fuertes contrastes de luces y sombras que le acredita para una beca en el College Femenine de Boufemont. All hay algo, que no se sospecha en ninguna otra de sus obras presentadas. Nuestro juicio al final es este: que Delia tiene mucho gusto y sobre todo luce mucha serenidad en sus pinturas. Eso quiz, le inclina, a ser pobre o sobria en los colores. | 442 | Cuando la Secretara de Estado de Educacin organiza la Exposicin Nacional, celebrada en la Galera Ateneo Dominicano en 1941, Delia Weber for ma parte de los 28 participantes que confor man artistas refugiados y criollos. Ella es una de las cinco mujeres seleccionadas y exhibe dos naturalezas muertas y un tercer cuadro titulado El estudiante, en los cuales mantiene la constancia estilstica compleja y densa para el tema humano y de representaciones claras, inmviles y objetivas cuando se trata de elementos concretos.Tal estilstica vara para el decenio de 1950, cuando es la seora de Cartea Bonmati. | 443 | Las obras que presenta en la Octava Exposicin Bienal de Artes Plsticas: Cancin hbrida (leo 1956) y
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Lugo Lova tn. Op. Ci t . P gin a 9 . Conf ert .
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Cont n Aybar. Op. Ci t . Conf ert .
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Memori a de l ao 1942, Secre t ar a de Est ado de Educac in. Pginas 224-225. Conf ert .
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Cart agena Port a l a t n, Aida . Ga l er a de Be ll as Art es. Ca t logo. Pgina 99. Conf ert .
Cancin de amor (leo 1956) la han aproximado a la pintura lrica y pura, es decir, a la abstraccin expresionista con la que prosigue caminando como artista y como mujer.
ROSALYDIA UREA ALFAU es de la ltimas egresadas de la Academia de Abelardo.

Asume desde 1932 un papel docente en la ciudad natal, San Pedro de Macors, en donde funda una academia que precisamente lleva el nombre de su maestro. En la memoria de la Secretara de Estado de Educacin y Bellas Artes, correspondiente al 1940, se registra el desenvolvimiento del plantel formativo con una matrcula de 30 escolares de ambos sexos, con edades entre 7 y 14 aos, becados parte de ellos por el gobierno y a cargo de ella como nica maestra. | 444 | Aunque la escuela fue localista como la pintora, es justo reconocerle un temperamento de mujer decidida, animada por una entraable vocacin de servicio en la comunidad petromacorisana a la que retorn para difundir su experiencia artstica, sensibilizando a ncleos sociales muy jvenes. Hacia el inicio de los aos cuarenta eran muy pocas las academias de enseanza artstica; por consiguiente, la fundada por la Urea Alfau fue un hito provinciano y hasta nacional en una poca de escasas iniciativas particulares. En cierta manera desconocida por la colectividad, debido al hecho de su localizacin en la provincia, se ha sealado que la Urea Alfau celebr varias exposiciones en San Pedro de Macors. | 445 | Esta opinin tiene que ver con las muestras anuales de su academia, de sus alumnos, o ms bien se apoya en la presencia de obras suyas en eventos colectivos. Ciertamente, cuadros suyos se registran en exposiciones relevantes, entre las que sealamos los siguientes: a | 1939 Sala de Arte Moder no del Museo Nacional. Ella figura
Delia Weber | F lor de l sol | l eo/cartn | 50 x 40 cms. | 1947 | Col . Famili a Coiscou Lant igua .
en esta pinacoteca oficial con el Retrato de Gastn Deligne (leo, 1938). b | 1941 Exposi-
cin Nacional, Galera del Ateneo Dominicano. Concurre con tres obras: dos paisajes y una cabeza de campesino. c | 1950 Quinta Exposicin Bienal de Artes Plsticas. El que se incluyeran obras de Rosalydia Urea Alfau en la gestacin pblica de la pinacoteca del Estado (1939) y en la primera gran muestra nacional auspiciada por la oficialidad que representaba su curador, Daz Niese, constatan la relevancia de la pintora. Posiblemente fue una deferencia que toma en cuenta su labor docente, pero ella es una de las cinco mujeres que figuran junto a veintitrs varones, ms bien pintores moder nos (Gausachs, Suro, Pascual, Izquierdo,Yoryi...). Las cinco pintoras eran Ninn Lapeiretta de Brouwer, Celeste Woss y Gil, Car mencita Her nndez, Delia Weber y Rosalydia Urea. La Urea Alfau cultiv por igual el bodegn, el retrato y el paisaje, aprecindose en todos esos asuntos un apego al terruo, sobre todo a la patria chica que representa la comunidad nativa, respecto del cual el Paisaje de la toma (Macors), leo/madera del 1940, es tema emblemtico de ese vnculo. Con una escasa fuente documental que no ofrece los por menores existenciales de esta mujer pintora, la biografa de ella se reduce bsicamente a su nombre, a algunos registros de sus obras y de sus participaciones en muestras, e igualmente a la asociacin con la fundacin de la Academia Abelardo Rodrguez Urdaneta y de un puado de alumnos que se conocen como parte de las races del arte dominicano que ger min al parecer entre 1932-1950(?) en la ciudad conocida como la Sultana del Este. Adems del Retrato de Deligne, que for m parte de la primera sala oficial de arte moder no y de los restantes cuadros exhibidos en la muesta nacional del 1941, ms bien del 1942 y sucesivas, se han conocido distintos cuadros de Rosalydia Urea, facilitados a la luz pblica por coleccionistas. Entre ellos se encuentran paisajes y un Bodegn con frutas (leo/cartn 1945); igualmente paos or namentados por ella, pertenecientes a la Parroquia San Pedro Apstol, de la nativa ciudad. El ejercicio docente asumido por Rosalydia Urea produce un ncleo de jvenes pintores y pintoras petromacorisanos, aunque plantearon una escuela provinciana con la definicin de otras escuelas localistas. No significa tal carencia un cultivo que de manera independiente recoja la herencia abelardiana, por el estilo de vida del maestro, acadmico, neoclsico, romntico. Era Abelardo, adems, un maestro con orientacin muy realista, si se toman en cuenta sus notables esculturas Caonabo y Uno de los tantos y quizs ejecuta alguna obra diferenciada, si se comprueba que es suyo el cuadro Miseria
humana (leo/tela, sin fecha) parte de los tesoros del Banco Central de la Repblica
Dominicana, y en el cual el tema narrativo y social ofrece acentuacin cercana al costumbrismo e impresionismo que irrumpe a partir del decenio de 1930.
Rosalydia Urea | Re tra to de Gastn De ligne | Mixt a/madera | 62.5 x 51 cms. | 1938 | Col . Museo de Art e Moderno.
Desconocindose el grueso de la produccin de Rosalydia Urea, es su alumnado el que per mite reconocer esa supervivencia abelardiana, que incluso ella mantiene como expositora de bienales, como organizadora de muestras anuales de sus alumnos y arrinconada en la Academia donde al parecer sostuvo una labor desde 1932 hasta los aos 1950. Si bien se salva del olvido nacional, al ser rescatada por las investigadoras de Arteclub, organizacin dedicada a buscar las races del arte dominicano, con muy buenos resultados, con muchos de sus discpulos ocurre lo mismo. Entre los artistas indicamos los nombres y obras del ncleo que se asocia por igual a la pintora Urea y a San Pedro de Macors: Aurora Julin de Alam. Nacida en 1922, al parecer cultiva con preferencia la naturaleza muerta y el paisaje citadino o petromacorisano en estilo acadmico naturalista. Casada muy joven, su produccin queda replegada al recinto familiar. Ondina Knipping LOfficial. Naci en 1911, iniciando estudios con Rosalydia Urea y luego George Hausdorf. Cultivadora del paisaje, prefiere el temario extico, conocindose La leyenda de Homero y Las Ninfas, de narrativa escnica y legendaria. Anacaona Snchez. Naci en 1905. Es autora de una serie de pinturas, entre ellas Es-
3 | 5 Los nombres masculinos que completan la generacin de 1930
cena de un Harem, el cual muestra a un grupo de her mosas mujeres entretenidas por la
narrativa de un hombre. Cas con un mdico, con el cual procre tres hijos. Marianela Silfa. Nacida en 1918, sobresale como paisajista, sus obras La montaa y Ro, exhibidas mucho tiempo despus de su perodo for mativo y de su condicin de mujer casada y de madre mantienen un tono familair al de su maestra. Alejo Martnez Garca. (1926-1961) Uno de los alumnos de Rosalydia que se recuerda siendo un participante de las exposiciones anuales de la Academia. Su inters hacia la pintura fue sustituido por la carrera mdica, la cual ejerci en la Colonia Juda de Sosa hasta que muri en manos de los remanentes esbirros de la tirana trujillista. Rodolfo Rijo (Ruddy). Es el alumno ms relevante de los orientados en la Academia Abelardo Rodrguez Urdaneta que funciona en San Pedro de Macors entre 1932-1950. En este centro obtiene consecutivos premios en exhibiciones anuales y, aunque asume otras carreras profesionales (agrimensura y planificacin arquitectnica), no abandona el campo pictrico, el cual ejercita residiendo en el exterior. Expone en colectivas registradas en Estados Unidos. Daro Suro seala en el libro Arte Dominicano (1969) que Rijo celebra dos individuales en la ciudad de Nueva York. Otros pintores contemporneos, de los ya citados, son Luis Dinsey (1915-1968), Sussan Duverg (1903-1982), Ligio Vizardi (1895-1968); a los que se aaden nombres ms jvenes asociados a la Escuela Nacional de Bellas Artes:Albertina Serralls (n. 1922), Marcial Schotborgh (n. 1931), Luis Martnez Richiez (n. 1928), y otros.
Federi co Izquierdo | Vist a de Sant i ago | l eo/t e l a | 1998 | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a .
En la Exposicin Nacional con fecha de diciembre de 1941, constituida por dibujos, esculturas, grabados y pinturas, se conocieron o registraron pblicamente nuevos nombres artsticos relacionados a la generacin de 1930, reconfir mndose otros ya reconocidos. En ellas aparecen artistas criollos y artistas que se encuentran asilados en el pas. Esta importante muestra es realmente la primera Exposicin Bienal de Artes Plsticas. Fue inaugurada oficialmente por el Generalsimo Trujillo en persona el da 10 de enero de 1942. | 446 | Un resultado que produce la exposicin bienal es el aumento de la Coleccin Estatal con adquisiciones de obras de artistas que no figuraban en la misma; obras de los nacionales Juan Bautista Gmez, Celeste Woss y Gil, Bienvenido Gimber nard, Delia We-
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D a z Ni e s e . Un Lustro de Esfuerzo Art st i co. Pgina 76. Conf ert .
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ber, Federico Izquierdo, Joaqun Priego,... e igualmente de los artistas refugiados: Pascual, Hausdorf, Jos Gausachs,Vela Zanetti y Lothar, entre otros. Esta muestra, y otra que le precede, celebradas con motivo de la II Conferencia Interamericana del Caribe (115 de junio de 1940), se convierten en exhibiciones sntesis o ndices comprobatorios de las fluctuaciones artsticas al comps de las vicisitudes del vivir y de las mltiples influencias y tendencias que las nutren y vivifican. | 447 | Afectado por el devenir nacional, el arte dominicano hasta el 1940 ofreca la doble faceta de la vicisitud histrica. Por un lado prosperaba como fenmeno espiritual, como manifestacin de la cultura, pero adems inclua las situaciones adversas que sobre todo enfrentaban sus protagonistas en el plano humano, productivo, social y hasta poltico. En tr minos reales, nadie entonces en la repblica poda dedicarse plenamente a vivir pin-
Varios artistas tuvieron que asumir profesiones por encima de la artstica. Esto lo podemos entender porque, si no encontraban mercado para sus obras, tenan que encontrar alter nativa de supervivencia. Alfredo Senior y Tuto Bez, tuvieron que dedicarse a la profesin de fotgrafo y despus ser pintores. Abelardo Pieyro era sobre todo far macutico e Ismael Lpez Glass se engancha a la carrera militar. Suro tiene que aceptar un cargo diplomtico para poder continuar la for macin en Mxico, ya casado con Maruxa Franco; y Colson tuvo que asumir trabajos pictricos por encargo. Los artistas que encontraron la alter nativa docente, la asumieron como tabla de subsistencia con independencia a la vocacin pedaggica: Celeste Woss y Gil, Juan Bautista Gmez, Yoryi Morel, Delia Weber, Rosalydia Urea Alfau, Federico Izquierdo..., y en casos extremos cuando no fue la docencia o la produccin de cuadritos para el mercado turstico, en-
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Man Arredondo. Lis t n Di a rio , 25 de sept i embre de 1988. P gin a 8 . Conf ert .
tando y vendiendo sus obras. | 448 | Los artistas ms reconocidos o ms metidos de lleno en el quehacer de las artes tenan que ganarse el sustento asumiendo otras tareas diferentes a la de pintor, a la de esculpir.Tenan que enfrentar la vida, las responsabilidades familiares y los costos de los materiales de produccin artstica, asumiendo profesiones que les dejaban poco tiempo para lo que realmente sentan como necesidad: el arte como imperioso tributo del alma y de la reconfir macin existencial.
Ra f ael Arzeno | Rueda de vida | l eo/t e l a | 71 x 96.5 cms. | 1964 | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a .
tonces fue el encanto personal lo que ayud (Xavier Amiama?) incluso a sustituir una carrera artstica calamitosa por un buen matrimonio. Otras situaciones adversas tenan un carcter poltico. La suspensin de la beca que beneficiaba al escultor vegano Jos Antonio Espnola (Po), por parte del rgimen de Trujillo, lo convierte en vctima de la tirana cuando adems no se somete a los caprichos del rgimen. | 449 | El exilio hogareo de Margarita Billini, los constantes apresamientos a AnFederico Izquierdo | Retrato de Josefa Snchez de Gonzlez | leo/tela | 70.5 x 64 cms. | 1930 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Campanas ba jo l a luna | l eo/cartn | 54 x 44 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly.
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Bosch, Juan, Ci t ado por Reyna ldo J. Prez St e f an. La Concepc in de l a Vega Rea l . Pgina 110. Conf ert .
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Di a z Ni e s e . Op. Ci t . Pginas 73-74. Conf ert .
tinoe Fiallo y la huida hacia Hait del pintor Amiama, tienen una explicacin tambin poltica, como el hecho de que Bienvenido Gimbernard tuvo que aceptar su nominacin para ocupar un lugar en el Congreso Nacional, organismo que se defina ante la voluntad omnmoda del gobernante como toda una pantalla legislativa. A todos estos nombres veteranos se aaden en lo adelante nombres jvenes, apresados e incluso eliminados. La inevitable moder nidad del arte dominicano, al representar un fenmeno progresivo, origina criterios u opiniones contra el arte no moder no, excluyendo y marginando a los artistas que no se inscriben en las novsimas corrientes. De todas maneras, las muestras colectivas del 1940 demuestran con sobrada elocuencia que la produccin artstica dominicana alcanzaba paulatinamente un nivel lo suficientemente elevado tanto por la calidad intrnseca de sus productos cuanto por la cantidad de stos para per mitir, y an exigir, la organizacin como es costumbre en todas partes, de este gnero de exhibiciones nacionales peridicas, con el fin de recoger en ellas, en conjunto, lo ms granado de la produccin artstica contempornea y de suscitar entre los artistas profesionales una verdadera emulacin, sin la cual, y sin el acicate de la rivalidad artstica lealmente entendida y practicada no es posible que subsista lozanamente ningn movimiento de amplias finalidades. En estas relaciones apreciadas por Daz Niese, se explican las confluencias de los artistas dominicanos, bien representando modos tradicionales que sobreviven, bien representando caractersticas mentales de nuestra entera renovacin nacional. | 450 | En las primeras cuatro exposiciones colectivas nacionales de carcter oficial, que se registran entre 1941-1944, confluyen obras de artistas precursores, obras de recreadores entrecogidos entre el influjo de stos y las seales de los moder nos quienes representan la renovacin. Especialmente en las dos primeras muestras (1941 y 1942) se exhibieron trabajos que eran inusitados para el pblico. Se trae a colacin Noche (dibujo 1941), de Joan Junyer que recrea un mundo de magia y sincretismo insular, en el cual la referencia prehispnica se apoy en la recreacin de piezas que obtuvo prestadas del Museo Nacional. Un segundo pintor, Botello Barros expone los cuadros Criolla (leo 1940), Negrita (leo 1940) y Cabeza de estudio (leo 1941), en los cuales es poderoso el tratamiento de la mulatera y el nexo post-impresionista del artista, similar al de la pintura Juana se calza (leo 1941), de Woss y Gil, y Caballos mojndose (leo 1940) de Daro Suro. En otra direccin, observamos la acuarela wagneriana de Ninn Lapeiretta de Brouwer, de evidente abstraccionismo que antecede la explosin dominicana de este lenguaje en los aos del 1950. Otra obra llamativa por su rotunda solucin irreal y vanguardista es el Retrato de la
Las principales exposiciones que se registran en el decenio de 1940, incluida la del surrealista Granell, del ao 1943, reconfir man el impulso de la modernidad nacional, ya registrada con muestras de Yoryi Morel (1932 y 1936), Jaime Colson (1938) y Daro Suro (1938). En nombre del arte moderno, el culto y actualizado gestor Daz Niese, enfrenta a quienes se contentan con repelente patriotera, con las ms chillonas banalidades pictricas y literarias con tal que representen unas matas de pltanos y unos bohos pauprrimos o refieran por lo menudo, en gerigonza folklrica o cosas por el estilo, las penalidades y pasiones de la gente campesina. Cmo si furamos incapaces de pensar los temas universales y sentir la belleza donde quiera que se hallare! | 451 | Este acrrimo enjuiciamiento, si bien alude a pintores, a intelectuales y al pblico, denota el desenlace de un perodo sociolgico de ms de una vertiente estilstica, temtica e individualizada en los productores. Si bien
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D a z Ni e s e . Op. Ci t . Conf ert .
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D az Ni ese , c i t ado por Daro Suro en Ja ime Colson Memori as (...) Pgina 12. Conf ert .
Daz Niese entenda que modernidad y universalismo en el arte eran acopio de los esteticismos internacionales, ms bien europeos, la posicin contraria tena respuestas localistas y nacionales. Daz Niese opinaba que el Arte que se hace en los medios pequeos es provinciano y mediocre; | 452 | a lo que agrega Suro: De esto no hay menos duda: el arte que se hace en los medios pequeos lleva en el fondo la debilidad impuesta por las propias limitaciones de su pequeez. | 453 | Esta suerte de complejo de enanos que vierten
Enrique Morel (Qui co) | Muchacho ha i t i ano | l eo/t e l a | 70 x 55 cms. | C.1970 | Col . Famili a De los Santos. Enrique Morel (Qui co) | Muchacho con peridi cos | l eo/t e l a | 58.5 x 43.2 cms. | 1959 | Col . Famili a Cabra l Tavares.
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Suro, Daro. Op. Ci t . Pgina 14. Conf ert .
seora Okuniewoska, de Manolo Pascual, cuya imagen se reproduce como portada del Catlogo de 1941, ms bien de la Primera Bienal Nacional (1942).
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estos admirables protagonistas del arte dominicano se manifiesta como defensa de Jaime Colson a quien el maestro vegano considera un pintor para todas las latitudes. | 454 | El debate entre lo moder no, lo universal y sus contrarios: lo antiguo y local, per mite que se aborde a un ncleo de individualidades que trasbordan la historia artstica nacional con seas diferenciadas a partir de la dcada de 1930 y un poco antes, proyectndose con particularidades muy especficas. Es un ncleo de sujetos masculinos en el que predomina la natividad provinciana (San Pedro, La Vega, Puerto Plata, Santiago...) y una escasa ciudadana capitalina, aunque todos hacen contacto de variadas maneras con Ciudad Trujillo o Santo Domingo. Tambin predomina un discreto hacer el arte como los domingueros, aunque las excepciones saltan a la vista cuando cada uno de ellos es enfocado y se obtiene un balance. El ncleo lo integran Enrique Morel, Apolinar Morel, Joaqun
Priego, Salomn Jorge, Bolvar Berrido, Federico Izquierdo, Ligio Vizardi, Francisco Fernndez Fierro, Rafael Arzeno, Eduardo Matos Daz y Albert William.
ENRIQUE QUICO MOREL (1899-1982) manifest desde muy joven inters

por la pintura, siendo uno de los protagonistas del ambiente intelectual que se respiraba en el seno de la familia y de las tertulias que con frecuencia eran celebradas en el hogar del nativo Santiago de los Caballeros.Tertulias influyentes para todos los her manos Morel Tavares, en especial para los que se vincularon a los campos artsticos de la fotografa (Esteban Morel), de la pintura (Apolinar, Quico y Yoryi), de la caricatura (Yoryi y Ramn) y de la poesa (Toms Morel, tambin folklorista). Los her manos Morel tenan unos parientes de lnea mater na, identificados como dibujantes lugareos que manejaban con acierto el creyn. Eran los tos Arturo y Luis Tava-
res, quienes al parecer ofrecieron la primera orientacin a Quico Morel, quien aprendi a pintar con Tuto Bez, fluctuando los 15 aos de edad. Mostr sus primeras pinturas en el Ayuntamiento Municipal junto a su maestro. Quico Morel soaba con ser un gran pintor, infor ma otro de los her manos, Ramn Morel. | 455 | El era un activo sujeto de la tertulias familiares en las cuales el tema del arte provocaba que Rafael Daz Niese, concentrado en un cuadro del joven Quico, le
Enrique Morel (Qui co) | Caba llos y pa lma | l eo/t e l a | 43.1 x 60 cms. | Sin f echa | Col . Manue l Jos Cabra l Tavares. Enrique Morel (Quico) | Autorretrato fumando | leo/tela | 61.5 x 50 cms. | 1950 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. Enrique Morel (Qui co) | Mi hermano Yoryi | Mixta/papel | 32 x 21 cms. | 1963 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes.
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More l , Ramn. Dec l arac iones verba l es a l subscribi ent e en f echa 21 de enero de 1980.
indicara la limpieza o torpeza de algunas pinceladas. | 456 | Este ltimo testimonio reconfir ma su temprana actividad pictrica, la cual precede a los otros dos pintores de la familia (Apolinar y Yoryi), as como la atencin de que era objeto su produccin, andando los aos del 1920. Convencido por el padre de que deba apartarse de la pintura para asumir una carrera universitaria, Quico Morel acept el ofrecimiento de viajar a Francia a estudiar Medicina. En Francia coincidi con Daz Niese y otros dominicanos en un ambiente cultural que inscriba los ltimos destellos de la Escuela de Pars, de la que fue un espectador ms que un asimilado, aunque en el hacer pictrico, que no abandon del todo, pueden descubrirse aspectos de una individualidad que supo mirar muy bien la modernidad postimpresionista. Desconocindose en toda su extensin la obra pictrica de Quico Morel, sobre todo la
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More l , Toms. Re f erida en Art e Domini cano 1940-1960. Ca t logo 1996. Pginas 3-4. Conf ert .
juvenil, tambin la parisina o la cercana a su retor no al pas, la reconocida como suya ofrece el distintivo de toda buena pintura. La calidad de la hechura y la sobriedad de una paleta depurada en extremo definen variados temas en los que las for mas son escuetas, slidas y antiimpresionistas. Es una pintura concebida de manera antinatural, en ocasin resuelta con el empaste del color definiendo las for mas del asunto temtico, en algunos casos materia espesa. Las obras ms conocidas del pintor datan de los aos 1950
Enrique Morel (Qui co) | Cruc i f ixin | l eo/t e l a | 62.2 x 53.3 cms. | Sin f echa | Col . Famili a Antuano Pera l t a . Apolinar Morel | Autorre tra to | l eo/t e l a | 50.8 x 40.6 cms. | 1950 | Col . Pablo More l . Apolinar Morel | Re tra to de Fausto | l eo/cartn | 25.4 x 20.9 cms. | 1958 | Col . Mercedes More l .
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R e s e a di a rio La Nac in, 19 de junio de 1953. P gin a 9 . Conf ert .
en adelante. Entre ellas Muchacho con papeles (leo 1959), Caballos y palma (leo 1959)
Interrogado sobre su hacer pictrico, Quico Morel confiesa: No pinto las cosas por la belleza fsica de las formas, sino por la animacin espiritual que trato de darles cuando me propongo pintarlas. Esto, me digo, es preciso que lo explique. Lo que vive en el fondo del alma presenta un carcter subjetivo, hasta cuando el sentimiento se refiere a algo objetivo y absoluto (...). Creo (...) que la pintura trabaja para la vista, pero de tal manera que los objetos que representa no son los mismos, naturales, reales.Vienen a ser un espejo del espritu, una manifestacin del acrisolamiento que nosotros ejecutamos sobre ellos, para que sean ms que nosotros mismos. Es nuestra visin sobre ellos, pero nuestra visin espiritual. | 461 |
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Qui co More l , re f erenc i a en La Nac in, 19 de julio. Op. Ci t . Conf ert .
Retrato de Soraya (leo 19..?) Autorretrato (leo 1950).

En 1953 celebra Quico Morel una muestra conjunta con Miguel Moya y Horacio Read, celebrada en la Galera de Bellas Artes. La prensa resea este hecho ofreciendo datos y opiniones sobre los tres pintores aficionados. Se escribe que el doctor Enrique Morel, her mano del gran pintor santiagues Yoryi Morel es un naturalista de fuerte paleta y hermoso colorido. Hace tiempo que practica la pintura... | 457 | Comenz pintando en las riberas del Yaque con Rafael Daz Niese y luego sigui en las riberas del Sena, | 458 | cuando estudiaba medicina en Pars, en una de cuyas academias de Bellas Artes sigui un curso inicial de artes plsticas. | 459 | El crtico Manuel Valldeperes compara la exposicin de los tres pintores amateurs. Especialmente compara a Read y a Quico Morel, sea-
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Art culo di ario La Nac in, 19 de julio de 1953. P gin a 6 . Conf ert .
APOLINAR MOREL (19..?-1981), al igual que sus her manos Yoryi y Quico, recibi orientacin pictrica en Santiago de los Caballeros y, como ellos, de Juan Bautista Gmez, especialmente en la Escuela Nor mal. En la ciudad del Yaque vivi hasta el mo-
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La Nac in, 2 de julio. Op. Ci t . Conf ert .
lando que ste se nos ofrece a travs de sus obras dieciocho leos de una serenidad pasiva que contrasta con la luminosa y trepidante inquietud del doctor Read. Sus cuadros ms elaborados estn en zona opuesta de aquel. Dentro de su natural serenidad, dejan que se manifieste la actitud sombra del pintor, ms dado a la intimidad (...). Lo que el doctor Morel busca, lo que sus lienzos contienen, es la palpitacin ntima del ser, con una manera de expresarse que podramos calificar de potica. | 460 |
Apolinar Morel | El a lmuerzo | l eo/t e l a | 46 x 61 cms. | 1953 | Col . Ceba llos Estre ll a .
mento de su fallecimiento. En ella ejerci tambin como abogado, una vez se graduara en la Universidad de Santo Domingo, en donde estudi obedeciendo al padre. Ejerciendo con seriedad la carrera jurdica, busc momentos de ocio para realizar una obra pictrica discreta, hogarea, espordica y regular mente preservada en el crculo familiar. En un breve manuscrito carente de ordenamiento cronolgico ofrece datos autobiogrficos que se transcriben: Desde la infancia posea inclinacin por el dibujo.
Apolinar Morel | Pa isa j e de l as dos pa lmas | l eo/cartn | 36.5 x 25 cms. | Sin f echa | Col . Ceba llos Estre ll a . Apolinar Morel | Ca lle santiaguera: Genera l Cabrera esquina Lupern | leo/t e la | 40.6 x 30.5 cms. | C.1955 | Col. Ra f ae l De l Mont e .
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Valldeperes, Manuel La Nac in, 15 de julio de 1953. Pgina 9. Conf ert .
Cuando hacan el bachillerato en la Escuela Superior, alcanc las clases de dibujo artstico que se haban introducido en el plan de estudio. Ms tarde fui profesor de la misma materia en dicha escuela. Al ter minar el bachillerato tuve relaciones amistosas con el profesor Bautista Gmez y con Tuto Bez, ambos pintores santiaguenses: el primero, haba plantado heroicamente su taller de pintor en la ciudad luego de haber viajado al extranjero, y el otro, Bez, quien olvidando las luchas del diario trajn, volcaba siempre sus dotes de artista en esplndidos cuadros. De este contacto aprend algunas cosas. Pero la lucha por la existencia futura, mediante la conquista de una profesin, me arrastr hacia las ciencias jurdicas y los estudios universitarios absorbieron mi tiempo, culminando por entregar me a las faenas de abogado en las marejadas de la vida profesional. Pero siempre, an con grandes inter mitencias, a veces, movido por un deseo inconte-
de las parentelas y en las escenas en las que fija al sujeto humano consigue una fuerte luminosidad enteriza as como un convincente encuadre compositivo. Jubilado del ejercicio jurdico, Apolinar Morel no super el hbito de pintar en breves ratos y a veces copiando alguna obra significativa del romanticismo europeo. En la prolongada edad realiz, en un for mato pequeo, una replica muy libre de La libertad con-
duciendo al pueblo, el famoso cuadro alegrico del francs Eugene Delacroix.
JOAQUN PRIEGO es otra individualidad perteneciente a los artistas que emergen en el

decenio de 1930, los cuales comienzan a proyectarse desde el interior del pas. Hijo de padre espaol y madre dominicana, naci en Santiago (n. 1918), en donde alcanza formacin escolar y artstica siendo muy joven. El rememora la etapa en la que era un protagonista juvenil: Mi juventud transcurri en esas pocas en que ni haba precio ni aprecio por las ar-
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More l , Apolinar. Manuscri to de junio de 1970, en archivo persona l .
nible acuda a la cita del pincel y del lienzo, para fijar alguna cosa que me haba impresionado gratamente y nunca dej de leer sobre el arte pictrico. | 462 | Un Autorretrato del 1959 per mite apreciar la excelencia pictrica que alcanza Apolinar Morel en la inter mitencia productiva, apartado de sus obligaciones como jurista y hasta como cabeza de la familia que for ma al contraer matrimonio. Aunque realiz vistas barriales o de calles de la ciudad oriunda y tambin algunos bodegones, en los retratos
Apolinar Morel | Re tra to de Don Enrique More l | leo/cartn | 35.6 x 30.1 cms. | 1957 | Col. Mercedes More l. Apolinar Morel | Ca lle de los Pepines | leo/cartn | 22.9 x 17.4 cms. | Sin f echa | Col. Pablo More l.
tes, ni campo para fecundizarse. As me llegan los aos medios de la dcada del treinta en mi Santiago;Yoryi Morel pintando paisajes para los amigos; Federico Izquierdo dando clases de dibujo en la Escuela Normal; Juan Bautista Gmez, maestro de Yoryi y mo, pintando retratos y su cuadro La litera; Enrique Godoy, con su escuela de pintura en La Vega; Celeste Woss y Gil en la capital con una escuela similar. / Ese era el palpitar de la vida artstica por aquellos aos, y ante tan fros estmulos para quien como yo, sintiendo el estro artstico, con 18
Joaqun Priego | Cac ique Guarionex | Dibujo | 1973. Joaqun Priego | Transcripc in de pe trogli fos de l Charco de Chacuey | Dibujo | 1966.
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Pri ego entrevist ado por Dorado, Willi am. Supl emento Lis t n Di a rio , 22 de novi embre de 1980. Conf ert .
aos, sin ambiente, ni recursos, ni vislumbrando futuro, resolv no apartarme del arte, ni claudicar. / Entonces, en septiembre de 1937, ingres como maestro de dibujo y modelado en una Escuela de Artes Manuales de las creadas por Trujillo en cuatro ciudades del pas. | 463 | Aunque escultor reconfir mado en una apretada trayectoria extendida en el discurrir octogenario, Joaqun Priego merece ser estimado como dibujante no slo de un ejercicio docente de mucha conciencia, sino dibujante encubierto en una escultura acadmica de naturales precisiones y por dems cultivador de un dibujo autnomo, recreador de temas investigativos y preferenciales que le han llevado al texto pictrico de afinidad. Cuando Priego se ha referido al arte de las formas tridimensionales, reconoce que su tcnica personal es acadmica y, por tanto, naturalista y figurativa con trayectoria recta, invariable ante ningn novsimo lenguaje. Esta definicin es basamento tambin de su obra bi-
tables retratos y escenas imaginarias sobre la vida social precolombina. Este apego al tiempo transcurrido le convierten en un recreador de la lejana, aflorando de su imaginacin y de sus manos incontables ilustraciones, las cuales reproducen incluso imgenes rupestres e ideogramas del llamado arte mobiliar del amerindio antillano. Dibujante, pintor y sobre todo escultor estatuario de filiacin acadmica, es Priego tambin investigador y autor de dos libros indigenistas: Cultura Tana y Pasin, herosmo y
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Pri ego, c i t ado por Ange l a Pea . Di ario Hoy, 3 de oc tubre de 1998. Conf ert .
martirio de 12 caciques de La Espaola. Su labor docente en el terreno de la historia le

per mite una apasionada identificacin: como historiador me siento tan entregado al indigenismo nuestro que a veces me imagino que un antepasado mo pudo haber sido de aquellos que hoy yo deploro su conducta y brbaro atrevimiento, puesto que era la fuerza contra la debilidad de una raza. | 464 |
dimensional, por lo regular expresada con preferencia sobre el temario de los aborgenes que cubrieron el perodo de nuestra prehistoria insular. Priego recrea perfiles imaginarios de los importantes caciques del perodo tano, sustentndose en las descripciones histricas de los cronistas. En su repertorio, apreciamos otros personajes como ocurre en sus proyectos monumentales o el busto, a fin de cuentas retratos volumtricos y de masa concreta. Con un conocimiento ejercitado del dibujo o de la pintura, Priego ha realizado inconEduardo Ma tos Daz | Cari ca tura de Carmi t a Pea de Ort ega Fri er | Dibujo/pape l | Sin f echa . Eduardo Ma tos Daz | Cari ca tura de Ser l a hol andesa | Dibujo/pape l | 1935.
En una mirada autorretrospectiva, Joaqun Priego testifica su trayectoria a partir de 1937, cuando recibi orientacin plstica de Juan Bautista Gmez: Entonces me lanc a hacer retratos al leo, en tallas y modelados.Y ya para 1940 fui tomado en cuenta con una escultura al ser instalada en Santo Domingo la Galera Nacional de Bellas Artes (...). Fui el nico escultor dominicano en concurrir en 1941 a una Exposicin Nacional en la que participaron ms de 15 artistas europeos recin llegados al pas (...). El diario ejercicio del magisterio voEduardo Ma tos Daz | Cari ca tura de l Dr. Heriberto Pi e t er | Dibujo/pape l | 1935. Eduardo Ma tos Daz | Cari ca tura de J. L. Lpez de Haro | Dibujo/pape l | 1972.
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Pri ego, respuest a a un Cuest ionario de l 1981. Archivo de subscribi ent e . Conf ert .
cacional artstico me fue dando destreza y descubriendo los secretos de la plstica. Despus en La Vega recib ctedra de estetismo y morfologa plstica del maestro Enrique Garca-Godoy, artista de formacin italiana. Como enamorado de la enseanza vocacional le dediqu a esta misin los mejores 35 aos de mi vida, siendo en dicho tiempo repetidas veces Director del Centro Nacional de Artesana y Director de la Escuela Nacional de Bellas Artes. | 465 |
EDUARDO MATOS DAZ, nativo de Santo Domingo, con obras dibujsticas que
datan de 1922, es despus de Ramn Mella (18..?-1922), Copito Mendoza (1886-1940) y Bienvenido Gimber nard (1890-1971), el cuarto caricaturista dominicano de importancia. Su relevante posicin en el campo grfico tiene que ver con un arte cultivado a exclusividad, per manentemente, a lo que se aade el conocimiento terico de la caricatura, las opiniones personales al respecto y el historial como manifestacin domini-
cana. Profesional del Derecho, graduado en 1933; articulista, poeta ocasional y con una honorable carrera de servidor pblico, es autor de la obra grfica Caricatura (1924) y entre otras, La fisonoma, la caricatura y la risa (1988). Matos Daz seala que la caricatura no es otra cosa que expresar con sobriedad de estilo y economa de lnea, un aspecto de la vida, una idea, una crtica, o bien (...) dar visos graciosos a una actitud, gesto, pasin, a un estado de nuestro nimo que muchas veEduardo Ma tos Daz | Carica tura de Hiplito Billini Paulino | Dibujo/pape l | 1945. Eduardo Ma tos Daz | Carica tura de Virgilio Daz Ordez | Dibujo/pape l | 1945. Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Cabeza de Cristo | l eo/t e l a | 61 x 45.5 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly.
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Ma tos D az. Op. Ci t . Pgina 31. Conf ert .
ces pasa inadvertido para los dems, desentraando rasgos y expresiones huidizas que se hallan ocultas en el escondrijo de la fisonoma. | 466 | En tal sentido, caricaturizar es decir mucho y bien, con poco. | 467 | Tal como se la concibe moder namente, la caricatura ha de contener tres elementos principales: la simplificacin de la lnea; la acentuacin de la realidad y un sentido humorstico que la anima. A esto se agrega en la caricatura personal, el elemento sicolgico. | 468 | Considerando que la caricatura no es un arte que se ensea, porque es algo innato, muchas veces operado con la mente del mismo artista, | 469 | ofrece definiciones del caricaturista: Es un minucioso observador, que ve la fisonoma y la vida de una manera muy particular, con una vista cmica y de manera simple y escueta. Por tales razones hacer una caricatura es hacer un chiste grfico de los hechos o de la fisonoma; es extraer lo cmico de lo serio; lo ridculo de lo que parece que no lo es; lo feo de lo que aparenta ser her moso, y lo deleznable de lo que tiene apariencia de sublime. Es en una palabra, sacar del seno de lo mejor que tenemos, lo peor que nos acompaa por contraste. | 470 | Fervoroso de su arte, Matos Daz posee estilo escueto en extremo, pero reflexivo porque no realiza la caricatura con espontnea y rpida anotacin; ms bien confiesa ejecuta el trabajo de memoria, despus de algn tiempo de haber observado a la vctima o personaje caricaturizado. | 471 | En su amplia produccin, que se extiende desde la dcada de 1920 hasta nuestros das (1999), hay una significativa variedad de sujetos a los que enfoca adems ofreciendo sus datos biogrficos, los caracteres personales y tambin el momento de la captacin caricaturesca. Esa variedad puede apreciarse en ejemplos denotativos: Ser (1933), como modelo grfico de una mujer con rasgos negroides y la Carica-
Frier, de la que habla como pintora y autocomenta: Alguien me dijo, cuando le mostr esta caricatura, que la haba hecho con ojos de rayos, por la forma calavrica que presenta.Y ciertamente as la haba observado, desprovista de epidermis, desnuda de carnes y de afeites, sobre una insondable oscuridad, sobre un fondo negro que destaca su crneo osamentoso (...). Al fin y al cabo, esa, la calavera, la osamenta, es nuestro final destino, y ella misma, doa Carmita, se hundi a destiempo y lamentablemente, en las sombras insondables de la muerte y se torn, como nos tornamos todos, en una caricatura de s misma. | 474 | Este autor grfico o caricaturista era hijo de Eduardo Matos Franco y Mara Antonia Daz. Nativo de Santo Domingo en donde asumi multiplicado protagonismo, fue un versado de las artes, del oficio de dibujar, memorialista de la ciudad capital y muchas veces jurado de concursos y bienales.
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tura de Trujillo, con perfil de tiburn que tuvo que conservar indita por recomendacin
de su colega Bienvenido Gimber nard. | 472 | Al abordar el tema de la dictadura y su relacin con la caricatura, Matos Daz comenta: Desafortunadamente, este arte que hasta principio del ao 1930, pareca que iba a florecer y desarrollarse se anquilos en su mejor momento. La frrea y sanguinaria tirana de Trujillo, que puso mordaza a la prensa y ahog todas las libertades, no fue nada propicia al desarrollo de la caricatura en nuestro pas. Podramos decir que se eclips de una manera total, como no fuera en ocasiones, para loar al rgimen o para combatir a sus enemigos, pues es un hecho comprobado que la caricatura es flor que se marchita en un ambiente de opresin y que surge, reina y se enseorea en donde existe un clima de respeto a la libertad de expresin. | 473 | Matos Daz tiene en su haber caricaturas de Pedro Ren Contn Aybar (crtico y poeta), Papito Aybar (pendolista), Ramn Valle Incln (escritor espaol), George Hausdorf (pintor), Heriberto Pieter (mdico), Virgilio Daz Ordonez (poeta) y de Carmita Pea de Ortega
Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Arl equn | l eo/cartn | 47 x 35 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly. Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Inocenc io III | l eo/cardboard | 123 x 79 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly.
LIGIO VIZARDI (1895-1968), ms bien, Virgilio Daz Ordez, se asocia al medio

capitalino, aunque naci en San Pedro de Macors en el seno de una familia dominicopuertorriquea. Entre Santo Domingo y la comunidad natal, proyect su comportamiento humano y social.Tambin el desenvolvimiento profesional con ms de una carrera universitaria, con rol de funcionario pblico, de educador, de activista cultural y literato copioso: narrador, ensayista, crtico teatral y poeta elegante y discreto. | 475 | Es-
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Cont n Aybar, Pedro Ren . Op. Ci t . Pgina 128. Conf ert .
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Llorens, Vi cent e . Memori as de una Emigrac in. Pgina 73. Conf ert .
ta humanidad suya la retrata con brevedad Vicente Llorens, en 1939: Virgilio Daz Ordoez, a quien muchos de nosotros conocimos mientras fue presidente del Ateneo Dominicano, lugar donde se celebraban las primeras exposiciones de artistas emigrados y dieron otros sus primeras conferencias. Daz Ordez (...) era hombre dotado de fina sensibilidad. Cultivaba la poesa y la pintura siempre bajo el seudnimo de Ligio Vizardi. Con nosotros nunca se le escap una sola palabra de abierta censura al rgimen, pero tampoco le o, como a otros, elogio alguno. Su irona saba matizar perfectamente (...).Y aunque la irona era su mejor defensa, no poda velar del todo su resignada tristeza. Para los refugiados no tuvo ms que atenciones y deferencias. | 476 | A ms de la poesa, la emotiva discrecin de Vizardi tambin se asociaba a su desenvolvimiento pictrico de autodidacta, ya que sin maestro conocido, se apoy en el instinto
Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Ave Mar a | l eo/t e l a | 25.5 x 33 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly.
Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) | Desnudo f emenino | l eo/t e l a | 59 x 44 cms. | 1953 | Col . Ada Bonne lly.
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Ca t logo Exposi c in de 1941. Pgina 47.
y en sus conocimientos sobre la historia del arte para incursionar en los campos de la recreacin visual. Un resultado de esa aventura y necesidad personal fue el haber sido incluido en la Exposicin Nacional, organizada en 1941, por la Secretara de Estado de Educacin Pblica y Bellas Artes. Los datos reunidos sobre su persona en el catlogo de esa muestra sealan: Vizardi, Ligio. El gran poeta dominicano, tantas veces laureado, ha cultivado tambin, con acierto el dibujo y la pintura. No ha tenido maestros. En esta exposicin presenta por primera vez una serie de dibujos y caricaturas. | 477 | Ligio Vizardi era el Presidente del Ateneo Dominicano cuando fue incluido en la referida exposicin nacional. Para entonces, se celebraban en ese centro casi todos los eventos artsticos que eran registrados en la ciudad capital. Independientemente del hecho de presidir la institucin, con la inclusin de su nombre y sus obras ciertamente se le reconoci
Rembrandt), notables retratos personales y Rincones de la vieja Santo Domingo de Guzmn, ttulo con el que asoci las obras expuestas en 1941. En la produccin de este pintor del margen hogareo se da un dibujo fir me, la exactitud fisonmica cuando se trata de figuras humanas, as como una pincelada cautelosa y precisa. El pintaba sobre tela y sobre madera, empleando el leo. Marianne de Tolentino resalta el perfecto estado de sus obras, entre ellas un desnudo femenino, de espaldas, delicado, plasmado con extrema minuciosidad.
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Pera l t a Corni e ll e , Andrs. Present ac in en Sa lomn Jorge . Espigas. Pgina 13. Conf ert .
SALOMN JORGE (n. 1913) es otro dibujante de condicin moderna, pero de breve
produccin en el campo del arte. Nativo de Santiago de los Caballeros, siendo un adolescente estudi en la Academia que fundara Juan Bautista Gmez, en la ciudad natal, en la dcada del 1920. Descendiente de familia rabe, un colega | 479 | rememora la poca en la cual viaja a Europa: Era un espigado joven de porte apolneo cuando marcha a la ciudad luz del
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De Tol ent ino, Mari anne . Lis t n Di a rio . 1994.
junto a pintores nacionales como Juan Bautista Gmez, Abelardo Pieyro, Celeste Woss y Gil, Daro Suro,Yoryi Morel y otros. Para entonces tena 46 aos de edad y seguramente haba iniciado su produccin visual aos antes. Es decir, en la dcada del 1930. Con el seudnimo artstico o el ideograma que sintetizan el nombre real (Virgilio Daz Ordoez), Ligio Vizardi fir maba sus cuadros con una clave de Sol. | 478 | Entre esos cuadros, varias reproducciones de grandes maestros del renacimiento europeo (El Greco,
Salomn Jorge | Autorre tra to | Carbonc illo/pape l | 38.1 x 30.5 cms. | 1933 | Col . de l autor. Salomn Jorge | Autorre tra to | Carbonc illo/pape l | 38.1 x 30.5 cms. | 1931 | Col . de l autor.
viejo continente, al igual que un reducido grupo de jvenes de aquel entonces, en busca de las ciencias del saber mdico y se nutre de la savia de los profesores de una de las ms slidas instituciones y de mayor tradicin cientfica de Francia, obteniendo el Certificado de Fsica, Qumica y Biologa en la Facultad de Ciencias de la Sorbonne, de Pars, en 1931. En la ciudad parisina, en un perodo que se extiende hasta 1937, es donde Salomn Jorge produce un conjunto de dibujos en momentos que le liberan de los for males estudios
Salomn Jorge | Autorre tra to | Carbonc illo/pape l | 38.1 x 30.5 cms. | 1933 | Col . de l autor. Salomn Jorge | Autorre tra to | Carbonc illo/pape l | 38.1 x 30.5 cms. | 1936 | Col . de l autor.
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Jorge , Sa lomn. Op. Ci t . Pgina 181. Conf ert .
de medicina. Es esos dibujos, la mano constata la disciplina de la delineacin orientada en la escolaridad de su profesor santiaguense, el pintor Gmez; en tanto el carboncillo traduce con economa de trazos las imgenes de amigos as como la personal. Esas representaciones son abocetamientos espontneos; retratos fugaces pero per manentes como iconos, en los que el autor supo captar a sujetos contemporneos del Pars de Monsieur Lazare, el mitad mercader y mitad filntropo que hizo tanto bien con su platos humeantes de pilaf y con sus asadores llenos de piltrafas de car ne cocida apresuradamente, entre la humanidad estudiantil, como hiciera entre sus feligreses la palabra edificante y rebosante de piedad cristiana del sublime Pre Lacordaire desde su plpito en Notre Dame. | 480 | Atraen la atencin los varios retratos de coetneos parisinos hechos por Salomn Jorge, pero sobre todo concentran la mirada los de s mismo, por su nmero, variedad y enfoques
trato 1936) refleja dubitacin introspectiva en una imagen frontal, realmente esplndida. Hombre de muchos reconocimientos como ciudadano servidor de la ciencia de Hipcrates, la hoja existencial de Salomn Jorge, bien per mite reconocerle como un artista de un perodo en el que dio rienda liberada a un lirismo visual, de estada parisina. Breve y poca su produccin, los autorrretratos sobre todo demandan aprecio a un excelente protagonista dominicano desde ese sincero costado del testimonio.
FRANCISCO FERNNDEZ FIERRO es un pintor que se asocia al crculo escolar establecido por Celeste Woss y Gil durante la dcada del 1930. Pero l no se vincula solamente como alumno de la Escuela Nacional de Dibujo y Pintura fundada por la referida artista, sino como docente tambin. En 1934 expone en el citado centro junto a otros compaeros (Amiama, Car mita Pea, Delia Weber, Car mela Fiallo), evento
motivacionales. Son autorretratos que transmiten con la plasticidad de un dibujo premarcado en los perfiles, estados emocionales de indudable introspeccin. En el Autorretrato de per-
del que se desprende el siguiente comentario: Francisco Fer nndez Fierro es el primero que tenemos a la vista. Me impresiona vivamente su San Lzaro y no vayan a creer que interpreta la efigie de aquel santo; es un rincn de la plaza del mismo nombre. Hay all, un hombre que es el anuncio mudo de la haraganera del barrio y El rincn de San
fil (1931), el nimo sereno y optimista a partir de la mirada, la cual en el autodibujo del 1933
se constituye en pesadumbre desplazada en el sombreado lluvioso que acenta esa condicin emocional. En un tercer Autorretrato (pastel 1933), el tratamiento expresionista fortalece un enfoque iracundo en gestos y miradas. Un cuarto carboncillo de s mismo (autorreFranc isco Fernndez Fierro | Ciudad Nueva | l eo/t e l a | 114 x 165 cms. | 1944 | Col . Museo de Art e Moderno.
Antn, aunque tiene muy definida la sombra de la luz, como cortadas ambas a filo, agrada, pues respira un sabor criollo edificante. Un Patio colonial llena de recuerdos al visiFranc isco Fernndez Fierro | Mura ll a coloni a l | l eo/madera | 29.3 x 21.5 cms. | Sin f echa | Col . Museo Be ll apart . Franc isco Fernndez Fierro | Casero | l eo/madera | 50.8 x 40.5 cms. | 1934 | Col . Museo Be ll apart .
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Lugo Lova tn, Ramn. Op. Ci t . P gin a 8 . Conf ert .
tante que le contemple. Nuestro juicio: Fer nndez Fierro puede llegar a pintar bien. Slo necesita ser menos tmido en la sincera expresin de su arte. Hay en l un estudiante con vocacin y un deseo intenso de llegar. | 481 | Al celebrar una individual en 1935, un cronista escribe: Fer nndez Fierro es un artista espaol que ha hecho arte nacional en el tiempo en que ha vivido con los dominicanos. / Hace ms o menos un ao que en la exposicin celebrada en el Ateneo de esta ciudad (...) se hizo notar con varios de sus cuadros y desde entonces ac ha progresado de manera brillante. Decimos esto luego de haber visitado una exposicin en la Academia de Pintura de la seorita Celeste Woss y Gil, que por cierto resulta aqu un oasis. / Fer nndez Fierro es un impresionista por excelencia y de ah su xito al abordar los motivos criollos siempre abarrotados de sol y de color. El artista que no sepa ver
Fierro, quien partir prximamente para Espaa y a quien no dudamos sabrn apreciar en todo su valor los aficionados al arte verdadero en nuestro medio. | 482 | Fernndez Fierro haba nacido en Asturias, Espaa, probablemente en los aos finales del siglo XIX. En edad de infante, fue trado a la Repblica Dominicana, en donde consigue la formacin bsica. Pero l no se desvincula del pas natal en donde al parecer consigue completar su formacin de pintor, ya que al participar en la Exposicin Nacional, organizada en Santo Domingo en 1941, l presenta un conjunto de cuatro pinturas, dos de las cuales reproducen vistas de Asturias. Son los cuadros Un rincn de luarca y Una aldea asturiana. | 483 | En la citada exposicin del 1941, expone un cuadro de grandes dimensiones titulado
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Revist a Bahoruco Nm. 259, 6 de julio de 1935. Conf ert .
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Ca t logo Exposi c in Nac iona l , 1941.
Calvario de Boy, adquirido por el Estado Dominicano cuando se decide confor mar una
Pinacoteca Nacional de Arte. Este hecho denota la relevancia pictrica de Fer nndez
el sol estar perdido entre nosotros. / Entre los muchos cuadros que nos llamaron particular mente la atencin, recordamos con presicin dos de verdadero mrito: Las ven-
Fierro, resultando tambin demostrativa su presencia en las exposiciones oficiales que se organizan en distintos aos del perodo 1940-1950. Considerado un representante de la vieja colonia espaola, que es aquella que precede a los inmigrantes del 1939, Fer nndez Fierro fue un cultivador del retrato, pero sobre todo del paisaje. Es lo que puede deducirse de los ttulos que las referencias ofrecen sobre sus cuadros. Desde un Casero, fechado en 1934, hasta los temas Cibao (1941), CiuAlbert William Rogers | Pa lmera y dos hombres | Grabado/pape l | 24.5 x 16.5 cms. | C.1930 | Col. Alberto Rogers Moya . Albert William Rogers | Dos pa lmeras | Grabado/pape l | 24 x 16.5 cms. | C.1930 | Col. Alberto Rogers Moya .
dedoras de flores y Una ventana del Alczar de Coln. En el primero, la exposicin de las
floristas es sencillamente magistral. Sobre todo una: la que esconde el rostro.Y el segundo de estos cuadros muestra un golpe de sol que roba toda la atencin del observador. / Es algo digno de todos los elogios. / Muchas obras de mrito exhibe all Fer nndez
Franc isco Fernndez Fierro | Ruina coloni a l | l eo/madera | 20.3 x 29.3 cms. | 1938 | Col . Museo Be ll apart .
dad Nueva (1944), Avenida Mella (1940) y Carenando una barca en el Ozama (1940), y
otros ttulos que demuestran su adentramiento en gran parte e identificacin con la realidad citadina de Santo Domingo.
contrae matrimonio y procrea dos hijos:Alberto y Mary. Desde mediados de la dcada de 1930 labora como constructor de puentes metlicos, convirtindose en asesor del Poder Ejecutivo, for mando parte de la Comisin de Embellecimiento de la Ciudad Capital. Al organizarse la Exposicin de Bellas Artes, en 1941, en ocasin de la II Conferencia Interamericana del Caribe, Albert William es invitado a participar junto a otros doce artistas, en su mayora exiliados europeos. El presenta un conjunto de 19 obras realizadas en tcnicas mixtas (agua-fuerte y acuarela, dry-point y acuarela...). En este conjunto predominan los temas tropicales: bohos, arboledas, vistas martimas y otras escenas enfocadas con pulso seguro y tcnica depurada. Preferenciando sobre todo el agua-fuerte, Rogers participa en otros eventos colectivos.
ALBERT WILLIAM ROGERS es, al igual que Fernndez Fierro, un dominicano de

ubicacin, pero a diferencia del pintor espaol que lleg al pas siendo un nio, Rogers, como se hace llamar, vino a Santo Domingo siendo un adulto. Haba nacido en Inglaterra en donde estudia ingeniera, practicando simultneamente el dibujo por el que manifiesta especial inclinacin. Despus de pertenecer al ejrcito ingls y haber participado en la Primera Guerra Mundial como miembro del Cuerpo de Ingenieros Reales, se traslada a la Repblica Dominicana, en 1922, en donde ejerce profesin de mantenimiento del ferrocarril Snchez-La Vega. Fue cuando conoci a Amrica De Moya Alonzo, con la cual
BOLVAR BERRIDO (1905-1986) es otra individualidad asociada a la generacin
de los pintores que se desenvuelven a partir de los aos del 1930. Precisamente el perodo es decisivo para este joven oriundo de La Vega, en donde concentra todas sus actividades existenciales. Era maestro de escuela, vendedor, propietario de tienda y pintor. En ocasin de una retrospectiva de sus obras, redacta una breve autobiografa en la que habla de su inquietud y for macin artstica: Nac en la ciudad de La Vega el 30 de octubre de 1905. Desde mi niez sent inclinacin por las bellas artes, ante todo por la pinAlbert William Rogers | Casita campesina en la loma | Grabado/papel | 12 x 16 cms. | C.1930 | Col. Alberto Rogers Moya . Albert William Rogers | Pa isa j e marino | Grabado/pape l | 17 x 21.5 cms. | C.1930 | Col . Alberto Rogers Moya .
tura y la msica especialmente por el arte de la paleta. / Apenas yo contaba con los 11 aos y ya a esa edad practicaba con gran frecuencia el dibujo; las estampas, las revistas ilustradas tenan para m el sello de una atraccin nica pues copiaba con una facilidad figuras, flores, or namentaciones y hasta el paisaje en sus tintes tropicales. / Entrando en los 16 aos, tuve la oportunidad de ser discpulo del nunca olvidado maestro Manuel Puello, en la escuela de la Srta. Graciela Brache, al lado de este seor adquir conocimientos sobre el claro-oscuro, el manejo de la luz y la sombra y sus caractersticas el cual me felicitaba cuando yo le interpretaba uno de sus modelos clsicos que l creaba con gran dedicacin artstica. / Pasados ya algunos aos fallece el maestro y me quedo solo; pero con cierta dosis de optimismo le hago frente a la paleta y pinto mis primeros ensayos, flores, bodegones, naturaleza muerta, etc. / En el ao 1932 se inicia para m, la po-
ca ms feliz de mis estudios y es cuando mi nunca olvidado y nuevo maestro Don Enrique Garca-Godoy abre nuevos horizontes que con nuevas pedagogas acadmicas inicia la escuela naturalista donde yo adquir varios conocimientos transmitidos con la mstica secular y emotiva de ese artista del pincel que se llam Don Enrique Godoy. | 484 | No alcanza Berrido la trascendencia pictrica de su maestro Garca-Godoy o de su compueblano Daro Suro, ya que su desenvolvimiento pictrico no pas de ser provinciano. Los asuntos en que se vuelca su paleta ofrecen esa condicin ya que se sostuvo como un pintor de intimidad hogarea y vegana. La provincia qued documentada en sus cuadros ms representativos. Sobre todo en aquellos que preservan imgenes desaparecidas de La Vega: Mercado, ferrocarril, casas, catedral, siguen an colorendose y desdibujndose en los entor nos quimricos de este artista. | 485 |
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Berrido, Bolvar. Autopresent ac in en ca t logo.
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Gonz l ez Hernndez, Jos . Present ac in en Ca t logo Ci t ado. Conf ert .
Bolvar Berrido pint hasta los ltimos aos de su vida, preservando per manentemente sus visiones y estilstica, los caracteres de la evocacin, de la tendencia a lo estampario, del cultivo alegrico y de la solucin primitiva. Sobre todo este ltimo aspecto define su estilo, por otra parte amable y anecdtico.
FEDERICO IZQUIERDO (n. 1904) es otro pintor del interior del pas, perteneciente a la generacin artstica del 1930 y vinculado a territorios provinciales. Naci en
Bolvar Berrido | Pa t io de l col egio | l eo/t e l a | 51 x 61.5 cms. | 1935 | Col . Famili a Berrido Lulo. Bolvar Berrido | Fant as a: Desnudo a l ado | Past e l/pape l | 22 x 18 cms. | 1938 | Col . Juan Mar a Berrido Lulo. Bolvar Berrido | Sa lom | Past e l/pape l | 28 x 21 cms. | 1937 | Col . Juan Mar a Berrido Lulo.
Moncin, comn de Montecristi, y se radic en la ciudad de Santiago, en donde curs todos los estudios que le llevaron a ejercer un multiplicado magisterio escolar (Secundaria, escuela para maestros, Bellas Artes) y a desenvolverse como pintor local. Es identificado entre los principales representantes de la escuela pictrica santiaguense. Izquierdo fue orientado inicialmente por Pedro Mara Archambault y despus por Juan Bautista Gmez, cuando este pintor retorn a la ciudad delYaque, fundando la Academia de Dibujo y Pintura (1920), abriendo un atelier y movilizando el alumnado por entre zonas aledaas a la comunidad para que en contacto con el medio ambiente realizaran los apuntes pictricos. Convertido en un discpulo aprovechado, Izquierdo comenz a ser reconocido cuando obras suyas obtienen distinciones pblicas en 1927 y 1934. El primer reconocimiento se asocia a la importante Exposicin Nacional e Inter-Antillana, celebrada en Santiago
con gran despliegue constructivo y de festividad multitudinaria. Aparte de las numerosas exhibiciones agro-industriales, tecnolgicas y espectaculares, el evento incluy un concurso pictrico en el cual Izquierdo obtiene medalla por una obra titulada Paisaje de Jacagua, de refrescado naturalismo, ya que el asunto principal es un arroyo en el cual se refleja el verdor circundante. Otra distincin, la del 1934, tuvo que ver con el certamen de Escultura y Pintura organizado por el Ateneo Amantes de la Luz, al que acudieron concursantes de todo el
Federi co Izquierdo | Merengue | l eo/t e l a | 89 x 70 cms. | 1977 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes. Federi co Izquierdo | Maanita santiaguera | leo/tela | 88 x 71 cms. | 1974 | Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes. Federi co Izquierdo | Lavandera, nia y perro | leo/tela | 61 x 41 cms. | 1948 | Col. Rafael Del Monte.
pas. Galardonado, en lo adelante Izquierdo es tomado en cuenta para figurar en las ms importantes muestras nacionales que sobre todo se organizan durante la dcada de 1940. Siendo muy joven, emergi Federico Izquierdo como docente y como pintor regional apegado al naturalismo paisajstico en el que aparecen grupos humanos, especialmente aguateras y lavanderas. Sin embargo, su ms caracterizada cualidad tiende hacia el enfoque de asuntos tradicionales que se identifican como santiagueras o regionales. En base a esa entronizacin se le define como un pintor tipicista, ya que su obra documenta costumbres locales y populares, subsistentes o desaparecidas. Autor de estampas santiaguenses, al referir diferentes aspectos citadinos y provinciales, testifican un estilo de escuetas formas dibujsticas, ms ilustrativo que descriptivo, ms testimonial que lrico y ms ingenuista que retrico. Los sealados aspectos del estilo pictrico de Federico Izquierdo se transcriben tanto en
sus estampas ver nculas como en sus obras ms for males: paisajes, personajes de car naval, escenas de mercados y de ritualidad como sus reconocidos rosarios que reitera entre tonalidades del azul. En relacin al temario ver nacular tambin fue reconocido su cuadro
El merengue, el cual tuvo que repetir varias veces por encargo del gober nante Trujillo.
Para su obra tipicista o ver nacular, Izquierdo asume una rememoracin tratada con un cromatismo brillante y primario, con tendencia al movimiento escenificado y narratiFederi co Izquierdo | Re tra to de Erc ili a Pepn | l eo/t e l a | 67 x 53.5 cms. | 1975 | Col . At eneo Amant es de l a Luz. Federi co Izquierdo | Re tra to de Pedro Manuel de Jess Gonzlez | Acrlica/tela | 69.5 x 59.5 cms. | 1940 | Col. Ateneo Amantes de la Luz. Federi co Izquierdo | Lechn pepinero | l eo/t e l a | 91 x 60.5 cms. | 1977 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
vo. En otra direccin cultiva el retrato. Es el continuador tenaz del retratismo tradicional entre nosotros, afir ma Dobal al escribir sobre este tipo de pintura verista. Sin embargo, en algunos retratos ofrecen ruptura de ese tratamiento, entre ellos el de Fefita
tstica en la comunidad perteneciente. Al igual que la pintora petromacorisana, es un artista costero, no del Este o del Sur. l naci y se desenvolvi casi completamente en el litoral norte, en la ciudad de Puerto Plata. Haba nacido de la unin de Flix Antonio Arzeno Limardo y Luisa Tavrez Mounier. En Estampas de mi pueblo, el tambin puertoplateo Sebastin Rodrguez Lora traza un perfil biogrfico de Arsenio Tavrez: Hijo nico de una madre vehemente y dominante, tipo marsupial, empeada en aislarlo del mundo para protegerlo de sus peligros reales e imaginarios, y que le someti siempre a una disciplina absurdamente rigurosa, yo sospecho que las presiones del hogar mater no unidas a la prdida de su padre en edad temprana produjeron en Rafaelito lo que yo he llamado sndrome de manismo emocional (sic), o sea, una persistencia torpe y herrumbrosa de algunos de los caracteres de
Snchez (leo 1930), de esplndida factura, cromatismos y captacin anmica, es un cono de excepcin frente a otros tambin realizados al leo, al carboncillo, al lpiz. El re-
trato de la sra. LOfficial (leo 1940) y el Retrato de don Pedro Archambault (leo 1940), son
dos buenos ejemplos de captaciones fisonmicas y emocionales. El historiador y crtico Carlos Dobal establece que el ms valioso aporte de la carrera y dilatada obra del Profesor Izquierdo, no se cimenta solamente en las innumerables vocaciones artsticas que orient y disciplin como docente de dibujo y pintura; est el aporte esencial de Izquierdo, junto al de Yoryi Morel como iniciador de la pintura de cos-
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Doba l , Carlos. El C a rib e , Supl emento Cul tura l , mayo 12 de 1984. Conf ert .
tumbres en nuestro pas, al ofrecer en su obra como dice Valldeperes (El Arte de Nuestro Tiempo, Pg. 140) los primeros rasgos del tipicismo pictrico. A esta ltima apreciacin aade Dobal: Academicismo a una espontaneidad criolla, spera y elocuente () el academicismo, se viste con galas criollas y se perfuma de espontnea rusticidad. | 486 |
la infancia, en for ma, por ejemplo, de enfer miza timidez, de introversin crnica, de cuasi incapacidad para valerse por s mismo, de exagerado respeto a las cosas y a sus semejantes. Doa Luisa quiso hacer de su hijo un pianista, y lo habra logrado si la circunstancia adversa del ambiente no lo hubiera impedido. Con todo, Rafaelito fue pianista a medias y recogi muchos aplausos como acompaante de solistas vocales e instrumentales en nuestro viejo Teatro Municipal, donde toc el piano en los das del ciRa f ael Arzeno | El genera l Gregorio Lupern | leo/t e la | 91 x 27 cms. | 1964 | Col. Soc iedad Alianza Cibaea . Ra f ael Arzeno | Autorre tra to con f amilia | leo/t e la | C.1955 | Col. Ceba llos Estre lla .
RAFAEL ARZENO TAVREZ (1914-1972) fue de los ltimos alumnos de la Academia de Abelardo y, al igual que Rosalydia Urea Alfau, se dedica a la enseanza arFederi co Izquierdo | El rosario | l eo/t e l a (rest aurado) | 64.5 x 53.5 cms. | 1970 | Col . Famili a De los Santos. Federi co Izquierdo | La li t era | l eo/t e l a | 95.5 x 76.2 cms. | 1971 | Col . Centro Cul tura l Eduardo Len Jimenes.
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Rodrguez Lora , Sebast i n. Est ampas de Mi Pueblo. Pgina 447. Conf ert .
ne mudo. Dej algunas composiciones musicales inditas; as como un ballet qu tal?, un ballet puertoplateo para el cual dise la escenografa y el vestuario. | 487 | Arzeno Tavrez fue, adems de msico, pintor, entrecruzndose las dos artes como haba ocurrido con los dos Abelardo de nuestra historia artstica (Pieyro y Rodrguez Urdaneta), con una notable diferencia. Estos no ejercieron la msica como sustento de la vida material o docente; en cambio, el puertoplateo la asumi para lo uno y en lo otro siendo tambin pintor. El inicia el aprendizaje de ambas materias con las her manas Alicia y Marina Menard, completando su for macin de msico con Aurelio Rodrguez, el maestro Feli y Madame Johanna del Prado de Goede. En relacin al fortalecimiento de su vocacin pictrica, explica Sebastin Rodrguez Lora que recibi nociones y orientaciones pictricas del gran pincelista Abelardo Rodrguez Urdaneta y, ms tarde cuando contaba veintisis aos y sus fontanelas intelectuales estaban por cerrar del maestro espaol Clemente Arveras, que vino a Amrica tras los horrores de la guerra civil que ensangrent a su patria, y que, ms que otra cosa, familiariz a Rafaelito con el mundo de los estilos y las corrientes de la pintura en los grandes centros artsticos europeos, Pars sobre todo. | 488 | En viaje al exterior, Rafael Arzeno Tavrez visit los Estados Unidos y varios pases de Europa, acudiendo a los grandes museos e interesndose por los maestros del Renacimiento espaol, italiano y flamenco. El estudia detenidamente a esos pintores occidentales y se apoya en ellos para inculcar el aprendizaje acadmico en la Escuela San Rafael, en donde tambin ensea msica. El plantel fue establecido en 1942. Pero al mismo tiempo ejerca docencia en otros centros escolares. Su bsqueda interior lo inter na a incursionar y profundizar en diferentes filosofas, afir man dos de sus alumnos, | 489 | y lo reconfir ma Rodrguez Lora: Sin ayuda de nadie fund la Escuela San Rafael, donde muchos de sus compueblanos estudiaron msica y pintura, entre otros su par y continuador Carlos Mena Ortea. Qu ms decir de nuestro pintor inconcluso? Que fund familia y dio al mundo un par de hijos, contraparte de sus dos aficiones artsticas. Que, ingresado a nuestra Logia Restauracin No. 11, de fundacin luperoniana, escal con celeridad los grados ms altos de la francmasonera.Y que tambin, influido por algn compueblano prominente, quizs, sospecho yo, por don Jos del Car men Ariza, se asom, curioso, al mundo tier no y mstico del rosacrucianismo, una ednica filosofa naturalista que ha atrado siempre a espritus de pulcra sensibilidad csmica () / De rostro solemne y melanclico, y ojos grandes y serenos, recordaba esas figuras que admiramos en los museos de cera y que en su mutismo y su quietud parecen haber sido hechas desde siempre y para siempre, como quizs fue hecho Rafaelito. El maravilloso mundo de luz y de colores de la naturaleza puertoplatea de mi pueblo est reflejaRa f ael Arzeno | Doa Fe l c i t a , l a madre de l pintor | l eo/t e l a | 70 x 50 cms. | 1941 | Col . Famili a Ceba llos Estre ll a .
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Idem. Conf ert .
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Camilo Carrau y Jochi Russo. Biogra f a de Ra f ae l Arzeno. Conf ert .
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Rodrguez Lora . Op. Ci t . Pgina 447. Conf ert .
do en sus cuadros, con ese alucinado contrapunto de montaa y mar que los de all llevamos como un pigmento imborrable en la retina del alma. | 490 | Anota Rodrguez Lora que Rafael Arzeno Tavrez, adems de pintar cosas, sobre todo paisajes, fue un logrado retratista, y pintaba cabezas con muy feliz acierto. Entre otras muchas que pint yo recuerdo una que me toca muy de cerca, porque es la esplndida cabeza de braquicfalo visigodo de mi abuelo pater no.Y, si atendemos a Velzquez, saber pintar cabezas es atributo del autntico pintor, pues como dijo contestando las crticas que le hacan sus envidiosos de que slo saba pintar cabezas, era un gran honor que le hacan, pues nunca haba visto una cabeza bien pintada. Los envidiosos saban muy bien que Velzquez saba pintar eso y mucho ms, y no se lo perdonaban. | 491 | Escribe Myr na Guerrero que Arzeno se decidi por per manecer anclado en su ciu-
dad natal, entre el ir y el venir de los barcos, redescubriendo el paisaje local, for mando los msicos, pintores y decoradores que entretejern el hilo conductor de las artes puertoplateas con el trazo fir me del carboncillo, la soltura de la plumilla y las transparencias de la acuarela. | 492 | Tal apreciacin per mite comprender a un artista aislado, polifactico, multiplicado como trabajador de escuelas y habitante portuario; adems desenvolvindose como pintor en las redes de las viejas nor mas abelardonianas, de los modelos renacentistas y ajeno casi totalmente a las rupturas de las vanguardias que el remanente social victoriano de la comunidad no poda entender, mucho menos asimilar, a pesar de ser un puerto de aventuras liberadoras. Quizs son estas condiciones comunitarias y humanas las del artista, la razn por la cual el discurso visual de Rafael Arzeno no se distingue por la unidad estilstica, tcnica y temtica.
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Guerrero, Myrna . Present ac in en Ca t logo MAD. 1995. Conf ert .
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Ra f ael Arzeno | Mue ll e de Puerto Pl a t a | l eo/t e l a | 62 x 78 cms. | 1952 | Col . Jos y Mar a Consue lo Bojos.
Ra f ael Arzeno | La loma de l a best i a (Pto. Pt a .) | l eo/t e l a | 67 x 88 cms. | 1952 | Col . Jos y Mar a Consue lo Bojos.
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Camilo Carrau y Jochi Russo. Biogra f a de Ra f ae l Arzeno. Conf ert .
Rafael Arzeno Tavrez era un artista que se apoyaba en diversos medios: papel, tela, cartn, lpiz, tinta, acuarela, pastel y collage para expresarse como dibujante y pintor. El realiz copias de otros pintores de gabinete y produjo una obra personal variada, fluctuando entre lo naturalista y lo romntico, entre el expresionismo y la surrealidad. En su repertorio predominan el paisaje y el retrato. Sus apuntes a lpiz sobre el habitat puertoplateo y sobre personalidades coetneas resultan excepcionales frente a las complacientes visiones paisajsticas que realiz sobre lienzo de pana con un resultado kitsch en algunos cuadros. Sus alumnos Camilo Carrau y Jochi Russo sealan que en los cuadros de Arzeno hay un canto vibrante a la iridiscencia de la luz de nuestro trpico antillano, a la exhuberancia de la naturaleza, a los elementos ver nculos, los que envolva en una simbologa mstica y emprica () Su trabajo fue pleno porque lo realiz con amor, en ar mona con l mismo, con los dems y con Dios. | 493 | Como se ha sealado, Camilo Carrau y Jochi Russo fueron alumnos de Arzeno Tavrez. El primero es un dibujante de la memoria arquitectural puertoplatea, empero, se dedica a los medios de comunicacin masiva. Russo es tambin pintor ocasional frente a su reconocida actividad de paisajista y decorador. Ambos elaboran una nmina del alumnado restante de la Academia San Rafael, figurando en ellas Florencia Pierret y Rafael Solano, quienes se convierten en destacados msicos. Otros discpulos asumen profesiones que preferencian frente a la pintura, siendo casos excepcionales Francisco Borbn (ingeniero y pintor), Eunice Castillo (educadora y pintora), Janina Polanco Zeller (decoradora y pintora) Mariano Her nndez (fotgrafo) y Miguel Vila (arquitecto y pintor). Pero frente a estos nombres realmente se destacan los integrantes de un fuerte ncleo de artistas puertoplateos: Luis Oscar Romero, Carlos de Mena, Rafi Vsquez, Jorge Severino y Sergio Cetard, a quienes deben aadirse otras individualidades tal vez menos relevantes: Lilian Brugal, Nor ma Monte Arache. Puln Muiz, Francisco Nez Benz, Manuel Polanco Zeller, Nor ma Silverio, Felipe Viloria, Anabella Villanueva B., Rafael Henrquez, entre otros. Una alumna de la Academia de Arzeno que con el tiempo se convierte en sobresaliente artista nacional lo es Jesusa Castillo, ms bien conocida como Soucy de Pellerano.
Ra f ael Arzeno | Capri cho de Paganini | l eo/pana | 96 x 88 cms. | 1958 | Col . Jos y Mar a Consue lo Bojos.
Bibliogra f a | Memori a de l a Pintura Domini cana . Ra ces e impulso nac iona l | 2000 a .C. | 1924 | 444 |
| 445 | Memoria de la Pintura Dominicana . Ra ces e impulso nac iona l | 2000 a .C. | 1924 | Bibliogra f a
Bibliografa
Bibliografa general
VER VOLUMEN 1
Bibliografa complementaria Volumen 2

LIBROS
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| 447 | Memoria de la Pintura Dominicana . Ra ces e impulso nac iona l | 2000 a .C. | 1924 | ndi c e onomst i co
ndice onomstico
A
Acosta,Toa 253. Adrover de Cibram, Belkis 58, 60, 120, 121. Aguiar, Enrique 29. Aguiar, Mercedes Laura 245, 246. Alberty Bosch, Narciso 24, 232, 233, 236, 237. Alcntara Almnzar, Jos 36, 38. Alcides Garca y Alemar, Seores 237. Alfau B., Antonio 240. Alfau G., Jesusa 240. Alfau, Reyna 385. Alfonseca, Jos Dolores 345, 350. Alfonseca, Ricardo 17. Alloza, Jos 110, 111, 112,113, 114, 115, 116, 117, 129, 130, 162, 163, 164-165, 189. Alonso, Elfidio 111. Altemberg, Meter 33. lvarez Delmonte, Luis J. 117, 118, 119, 297. lvarez, Luis Jos 26, 72, 111,103, 115, 227. lvarez, Soledad 234. Amiama Bonetti, Francisco 361. Amiama de Castro, Octavio 40, 64, 80, 82, 153, 354, 356, 357, 360, 361, 362, 366, 367, 368. Amiama Garrido, Fidias 355, 358, 359, 366, 383, 384. Amiama Quezada, Xavier 25, 27, 64, 72, 80, 82, 84, 327, 332, 352, 354, 355, 356-369, 370, 371, 383, 384, 391, 394, 395, 403, 404, 425. Amiama, Csar 359. Amiama, Jos Mara 356, 367. Amiama, Luis 359. Amiama, Manuel Antonio 22, 64. Amiama, Salvador 359. Anacaona 172. Anderson Imbert, Enrique 12, 13, 14, 36, 229. Andr, Mounia 120, 121, 122, 129, 130, 131, 132, 179, 180, 182-185, 186. Anglada Romeu, Miguel 177. Anglada, Miguel 110. Antuano Peralta, Familia 62, 173, 310. Aparicio, Emilio 119. Apstol, San Pedro 398. Aquino, Margarita 72. Arbona de Barcel, Paquita 72. Archambault, Pedro Mara 25, 433, 436. Archer, Juan Bautista 170. Arenas (Pintor chileno) 163. Ariza, Jos del Car men 438. Arredondo Miura, Alberto 240, 241. Arteaga, Julio 241. Arveros Oria, Clemente 167. Arzeno de Bojos, Mara Consuelo 440, 441, 443. Arzeno Limardo, Flix Antonio 437. Arzeno Tavrez, Rafael 113, 328, 407, 437442. Arzeno, Julio V. 25. Auffant, Margarita 179. Aun,Toms 114, 131. Avelino, Andrs 23, 24, 38, 217. Aybar, Andrjulio 88, 122. Aybar, Familia 213. Aybar, Jos Enrique 22. Aybar, Papito 418. Azar, Aquiles 111, 122. Botello Barros, ngel 110, 111, 112, 113, 119,129, 130, 132, 132, 133, 137, 170, 174, 177-178. Brache Lulo, Juan Mara 431. Brache, Elas 24. Brancusi 200. Braque, George 87, 209, 219, 296, 297, 302, 304, 316. Brawer, Er nest H. 119. Brenes, Rafael Andrs 25. Brens, Rafael Enrique 122. Bretn, Andr 111, 120, 157, 163. Brito, R. 25. Browning 203. Brugal Gass, Familia 132, 134, 138, 146, 152, 158, 254, 297, 322. Brugal, Lilian 442. Brugal, Ricardo 117, 132, 134, 138, 146, 152, 158. Brusiloff, Car mench 180. Bueno, Santiago 46. Buols Medina, Jos 113. Castillo, Jususa 442. Castillo, Luz Mara 122. Castillo, Mariluz 115. Castillo, Soucy 116, 117. Ceara, Emilio 55. Ceballos Estrella 39, 46, 48, 49, 51, 81, 242, 276, 401, 402, 410, 411, 437, 439. Cedor, Dicudom 368. Cern, Jos Dolores 112, 120. Cestero, Manuel Florentino 13. Cestero,Tulio Manuel 14. Cetard, Sergio 442. Czanne, Paul 79, 178, 199, 203, 205, 206, 207, 284. Claudel 200. Coiscou Her nndez 392. Coiscou Lantigua, Familia 390, 392, 393, 394, 395, 396. Coiscou Weber, Antonio 392. Coiscou Weber, Enrique 72, 392. Coiscou Weber, Rodolfo Juan 392. Coiscou Weber, Salvador 392. Coiscou, Mignon 23. Coiscou, Moiss 388, 389, 390, 391. Coiscou, Ninn 60, 72. Coln, Cristbal 213, 240, 426. Coln, Diego 117, 239. Colson Tradwel, Jaime 300. Colson, Jaime (Jaime Gonzlez Colson) 21, 22, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 80, 84, 86, 87, 116, 119,120,121,129, 187, 191, 198, 204, 209, 210, 227, 240, 242, 243, 284, 300-326, 327, 330, 345, 403, 405. Colson, Maroya 300. Compostela (Francisco Vsquez Daz) 111, 113, 129, 130, 131, 137,1 70, 174. Concepcin, J. Agustn 22. Concepcin, Mario A. 27. Concho Primo 12, 22, 346, 350, 351. Conrrado (Kurt Schnitzer) 113, 129,130, 132, 183. Contn Aybar, Pedro Ren 67, 114, 115, 117, 118, 120, 224, 225, 312, 360, 361, 390, 397, 418, 419. Contn, Ayda 383. Cortina, Cecilia 118. Cotubanam 164. Coubert, Gustave 254. Croce, Benedetto 225. Cruz, Moncito 249. Cundo 244. Curiel, Carlos 141. Damirn, Rafael 10, 22, 29, 106. Damirn,Tat 336. Daro, Rubn 13. Daumier 351. De Alba, Joaqun (Kin) 129, 130, 132, 170, 172. De Ass, San Francisco 318. De Browr, Ninn 112, 113. De Cervantes, Miguel 220. De Chirico, Giorgio 160, 219, 291, 302. De Daz Niese, Alicia 208. De Falla, Manuel 203. De Fer nndez Granell, Amparo 156,157. De Galndez, Jess 114. De Garca-Godoy, Rosa 57. De Herrera, Rosa 67. De Holanda, Guiller mina 240. De Jimnez, Rosa Clara 51. De la Concha, Arqumedes 99, 359. De la Concha, Seorita 359. De la Selva, R. 240. De la Tourette, Giles 84. De los Santos, Danilo 70, 90. De los Santos, Familia 405, 436. De los Santos, Gladys 24, 245. De Marchena, Dulce Mara 60, 72. De Marchena, Enrique 112, 114, 117, 120. De Mena Ortea, Carlos J. (Choli) 117, 438, 442. De Mena, Luis 23, 112. De Molina,Tirso 155. De Moya Alonso, Antonia 419. De Moya, Miguel 410. De Moya,Trina 24. De Nolasco, Flrida 29. De Ocampo, Diego 251. De Pellerano, Soucy 442. De Prentice, Victoria 304, 305, 311. De Quirs, Constancio Ber nardo 116. De Ricart, Georgina Victoria 337. De Rtterdam, Erasmo 111. De Salazar, Po 73. De Taurette, Gille 332. De Thomen, Julia Cabral 306, 325. De Tolentino, Marianne 318, 422. De Vitoria, Francisco 111. De Witt, Peter 368, 369. De Woss y Gil, Ana 58, 60, 63, 66, 67, 69, 70. Debussy 203. Del Cabral, Manuel 26, 27, 28, 75, 112, 115, 121,129, 285. Del Castillo, A. 299. Del Monte, Rafael 43, 244, 250, 411, 433. Del Orbe, Gabriel 245. Del Prado, Johanna 438. Delacroix, Eugene 413. Delacroix, Henri 207. Delgado Conde, Alma 121. Delgado, Ana 120. Delgado, Elas 285. Deligne, Gastn 241, 352, 397, 398, 399. Della Francesa, Piero 199, 302, 340. Derain 200. Desangles, Luis (Sisito) 21, 110, 111, 235, 236, 237, 238, 240, 266, 327, 328. Deschamp, Enrique 251. Despradel, Arturo 22. Despradel, Car men 241. Despradel, Luis Manuel 27. Daz Mirn 292. Daz Niese Viuda Peralta, Clara 196. Daz Niese, Rafael (Fellito) 28, 67, 68, 77, 79, 86, 110, 112, 114, 115, 116, 117, 118, 120, 136, 192, 194-215, 228, 231, 239, 259, 284, 302, 308, 337, 340, 342, 345, 351, 353, 354, 382, 398,401, 404, 405, 407, 409, 410. Daz Ordez, Virgilio 17, 416, 417, 418, 419-423. Daz, Hctor J. 115. Daz, Julia 118. Daz, Mara Antonia 419. Daz, Mara S. 72. Daz, Otilio Vigil 18, 22, 31, 32, 33, 35, 121, 277. Daz, Ramn 112, 256, 259, 277, 275. Dinsey, Luis 400. Diprs, Andrs 72. Disla Guilln, Flix R. 22, 122. Divanna, Elsa 121, 122. Dobal, Carlos 436, 437. Domnguez Charro, Francisco 29, 111. Domnguez, Simn 263. Donati 163. Dorado Fer nndez, Genoveva 176. Dorado Fer nndez, Guiller mo 176. Dorado Martn, Francisco 110, 117, 129, 130, 132, 176. Dorado,Willians 414. Duarte, Juan Pablo 49, 51, 57, 70, 108, 112, 240, 241, 337. Dubreil Viuda Gmez, Virginia 72. Dubreil, Virginia 60, 382. Dujarric, Esperanza 238. Dujarric, Seorita 359. Duverg, Susan 400.
B
Bez Lora, Ventura 122. Bez, Carlos 121. Bez, Chita 375. Bez, Genoveva 21, 26, 370, 372, 373-377, 383. Bez, Mayn 375. Bez, Osval B. 9. Bez,Tuto 46, 79, 94, 114, 122, 263, 403, 407, 412. Baeza Flores, Alberto 114, 115, 159, 217. Balaguer, Joaqun 23, 25, 121, 122. Balccer, Ada 122. Ballester, Carlos 163. Barn, Pura (Purita) 26, 72, 111, 113, 115, 118. Batista, Manuel Clisanti 27. Baudelaire, Charles 368. Bautista Tipolo, Juan 339. Bautista, San Juan 312. Bayard y Nadal 295, 296. Bazil, Osvaldo 17, 22, 25, 90, 92. Beardsley, Aubrey Vicent 243. Bellapart 33, 80, 24,133,136,137,144,145,147,148,157,159, 161,169, 177, 180, 184, 198, 201, 202, 205, 208, 301, 302, 307, 311, 313, 317, 319, 321, 324, 425, 426. Bello Reynoso 253. Bentez, Benito 292. Bentez, Manuela 72. Bera, B. 214. Berdeccio, Roberto 341. Ber mdez, Elba 44. Ber mdez, Federico 17, 23. Ber mdez, Popi 44. Ber nard Gonzlvez, Antonio (Toni) 112, 113, 115, 116, 119, 128, 129, 130, 165-166, 197. Berrido, Bolvar 25, 407, 429-431. Billini Paulino, Hiplito 416. Billini, Adriana 62, 238, 240. Billini, Gregorio Xavier (Padre Billini) 82, 241, 377. Billini, Margarita 21, 372, 378-381, 383, 403. Blanco Fombona, Horacio 25, 173, 245. Blas (Carlos Arveros) 110, 129, 130, 132, 167-168. Blondia, Rafael Cristian 72. Bobea Bonilla, Mario 27. Boecho 172. Bojos, Jos 440, 441, 443. Bolvar, Amelia 72. Bonarelli, Giuseppe 193. Bonilla, Alejandro 240, 327, 375. Bonnelly, Ada 278, 403, 417, 419, 420, 421. Bonnet, Ana Francia 119, 120. Borbn 442. Bosch, Juan 26, 28, 76, 88, 273-277, 334, 403.
C
Cabral Tavares, Manuel Jos 257, 406. Cabral Tavares, Marco Antonio 405. Cabral, Eulogio C. 22. Cabral, Jos Mara 257. Cabral, Mairen 117 Cabrera, Gerad 411. Cceres (Pintor chileno) 163. Cceres, Ramn 41. Caldern,Telsforo 166. Calventi, Arturo 27. Calventi, Rafael 95. Campa, Jos 167. Camping, Ondina 27. Canal Vda. Perdomo, Altagracia 241. Canals, Dolores 171. Cnepa, Enrique (Tito) 27, 28, 29, 84, 85, 86, 112, 113, 116, 327, 332, 334,335, 336, 337-345. Cnepa, Familia 85, 334, 335, 336, 339, 340, 341, 344. Cnepa, Francisco 337, 339. Canoabo 172, 398. Carbonel, Pedro 300. Caro lvarez, Jos Antonio 27, 95, 115, 117, 118, 119, 136. Carru, Camilo 440, 441. Carreo, Mario 29, 341. Carreras de Lpez, Mercedes 173. Carreras, Salvador 131. Carrington 163. Cartagena Portalatn, Ada 116, 217, 295, 445. Cartea Bonmati 397. Casado Soler, Rafael 115. Casal Chap, Enrique 112, 115, 117,118, 157, 387. Cass, Roberto 102, 105. Cassio, Manuel Bartolom 152. Castellano, Monseor 240. Castillo, Barn 117. Castillo, Eunice 442.
E
Echavarra Lozada, Pepe 259. Eckert, Mariano 119,122. Eisemberg, Abel 119. El Greco 118, 164, 199, 422. Eliot,Thomas 200. Emile, Denis 368. Eolo (Manuel Cataln) 13, 17, 18, 19, 22, 98, 129, 236, 356. Epstein 200. Er nst, Max 163. Escoboza, Pedro 238. Espaillat, Ulises Fco. 240. Espinal, Van Elder 27. Espinal, Zacaras 32. Espnola, Her nn 288. Espnola, Jos Antonio (Po) 403. Estella, Jos Ramn 117, 164. Estrella, Gallaya 253. Everts, Andrs 72.
CH
Chacn y Calvo 309. Chagall 200, 219. Chasserieu,Teodoro 240. Chevalier, Manuel 114. Choutte Torres 292.
D
D' Ors 207. Dal, Salvador 200. Damirn, Julio Fabin 72.
F
Fantino, Padre 167. Fatet, Mademoiselle 240.
Faxas, Rafael 297. Feli, Maestro 438. Flix, Er nesto 66. Flix, Von 66. Feliz, Ana Leonor 27. Feltz, Ana Leonor 232. Fendler, Eduard 113, 117. Fer nndez lvarez, Rafael 113. Fer nndez Corredor 327, 328. Fer nndez de Soto, Mateo 176. Fer nndez Diez, Gilberto 26, 111, 113, 115, 118, 119, 121, 122. Fer nndez Fierro, Francisco 72, 112, 113, 115, 121, 122, 124, 240, 360, 407, 424, 425428. Fer nndez Granell, Eugenio 110, 111, 113, 114,115, 116, 118, 130, 131, 132, 137, 144, 156-164, 183, 187, 193, 216, 217, 218, 219, 220, 227, 229, 405. Fer nndez Meja, Abel 239. Fer nndez Spencer, Antonio 116, 217, 223, 297. Fer nndez Valle, Zenn 239. Fer nndez, Justino 291. Fer nndez, Marianela 72. Fer nndez, Mauricio 59, 61, 64, 67, 68, 74, 76. Ferrand, ngel 144. Ferrand, General 164. Ferra, Gicomo (Nino) 11, 14, 15, 16,17, 19, 22, 243, 353. Fiallo Billini, Familia 378, 380, 381, 382. Fiallo Rodrguez, Antinoe 21, 378, 403-4. Fiallo, Car mela 360, 425. Fiallo, Car mela 72. Fiallo, Fabio 22, 26, 88, 172, 173, 245, 312. Fiallo, Gladis 115, 119, 120, 121. Figuero, Jos 120. Flaubert, Gustave 195. Flete, Rosa 273. Florencio, Magda 256, 266. Flores, Juan M. 72. Francasci, Amelia 240. Francisco, Ramn 50, 131, 260, 296, 314. Franco Bid, Amado 237. Franco, Maruxa 188, 278, 282, 285, 286, 289, 294, 371, 403. Franco, Pramo B. 43. Frans 163. Fred, Sigmund 308. Fras, Juan A. 113, 119, 120, 122. Frmeta, Jos Amable 115. Fulop, Joseph 121, 122, 125, 129, 130, 131, 132, 133, 179, 180, 181-182, 183, 186.
G
Gallardo 200. Galvn, Manuel de Jess 18. Garca (Vda.), Mercedes 72. Garca Lluberes, Manuel 22, 331. Garca Obregn, Adolfo 26, 240, 328, 38789, 388. Garca Vivianco, Miguel 156. Garca, Jos Ovidio 23, 255. Garca, Juan Fco. (Pancho) 22, 27, 111,112, 114, 117,119, 121, 255, 259.
Garca, Juan Manuel 102. Garca Lorca, Federico 89. Garca, Natalia 23. Garca-Godoy de Chottin, Graciela 240. Garca-Godoy de Priego, Raquel 30, 34, 53, 55, 56, 57, 116. Garca-Godoy, Emilia 278. Garca-Godoy, Enrique 21, 22, 24, 27, 30, 33, 34, 35, 39, 41, 42, 43, 51-57, 62,74, 79, 83, 84, 113, 115, 117, 240, 243, 277, 278, 280, 330, 413, 416, 431. Garca-Godoy, Federico 51, 55, 277, 287. Garca-Godoy, Graciela 56. Gardel, Carlos 364. Gargallo, Pablo 144. Gar nelo, Jos 300. Garrido, Amparo 366. Garrido, Vctor 114. Garrigosa, Margarita A. 72. Gass, Juan 144, 186, 290, 298. Gatn Arce, Freddy 114, 116, 217. Gaud, Antonio 140, 243. Gauguin 178, 206, 289. Gausachs Aisa, Francisco 113, 115, 130, 137, 139. Gausachs Aisa, Jorge 139. Gausachs Ar mengol, Jos 29, 112, 113, 114, 115, 186, 187 116, 119, 120, 122, 123, 127, 129, 130, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139-143, 157, 191, 192, 227, 398. Gausachs Dorca, Familia 141. Gautier, Manuel Salvador 115. Gavar ni 351. Gazn Bona, Henry 119. Georgina 173. Ger mn, Federico 364. Gertrude Strein 203. Giacometti, Paul 72. Gil Fiallo, Laura 143, 190, 191. Gil, Eridania 72. Gimber nard Pellerano, Jacinto 354. Gimber nard, Bienvenido 10, 12, 22, 107,112, 113, 115, 116, 129, 183, 191, 270, 312, 327, 332, 342, 343, 344, 345, 346-356, 401, 404, 416, 419. Gimber nard, Estanislao 346. Ginebra, Freddy 152. Giner de los Ros, Ber nardo 131. Giotto 199. Gir, Valentn 17, 334. Giudicelli, Pal 141, 181, 187. Glass, Jos Mara 217. Gmez, Jos de Js. 27. Gmez, Juan Bautista 22, 42, 45-50,62, 74, 83, 84, 93, 96, 99, 112, 113, 115, 191, 253, 254, 256, 261, 263, 272, 330, 331, 401, 403, 411, 412, 413, 422, 424, 433. Gmez, Mximo 55. Gmez, Petronila Anglica 23. Gmez,Teodoro 45, 49. Gmez,Tet 82. Gmez, Vitalia 346. Gngora 338. Gonzlez Her nndez, Jos 431. Gonzlez Herrera, Julio 114, 144. Gonzlez Lamarche, Francisco 238.
Gonzlez Lamela, Mara del Pilar 110, 170, 172, 173, 176. Gonzlez, Pedro Manuel de Jess 434. Gonzlez, Sal 176. Gonzlez-Snchez, Guiller mo 25, 84, 94, 95, 113, 117. Gorki, Mximo 163. Goya 118, 299. Garca Cambier, Liliana 122. Gracier, Herta 119. Gray, Dorian 383. Grijalva, Fraiz 112, 113, 173. Gris, Juan 86, 219, 304, 316,. Grisola Ciliberti, Juan 320. Grisola, Juan Miguel 303, 311, 322. Grisola, Marina 320. Grisola, Vicente 120. Grulln, Arturo 45, 46, 238, 240, 255, 266. Grulln, Eliseo 235, 237. Grulln, Mario Francisco 118, 121, 122. Grunning, Elsa 26, 72, 111, 121. Guarionex, Cacique 413. Gurin, Juliette 118. Guerrero Galvn, Jess 115, 287, 289. Guerrero, Mercedes Laura 72. Guerrero, Myr na 70, 440, 441. Guisao, Ramn 309, 311. Gutirrez Cueto, Agustn 131. Gutirrez, Fer nando 299, 300. Guzmn Carretero, Octavio 28, 29. Guzmn, Machilo 256.
Her nndez, Miguel 95. Her nndez, Sergio 253. Herrera Cabral, Csar 82. Heureaux, Ulises (Lils) 57, 93, 94. Hipcrates 425. Hiroshige 305. Hitler, Adolfo 102, 180. Hokusai 305. Honneggei 203. Horta, Vctor 243. Hostos, Eugenio Mara 174, 241. Houare,Walter 341. Howametz, Franz 240. Hubert, Cart 240. Hull, Cordell 108, 114, 176. Hungra, Ir ma 122. Husserl, Edmund 203.
K
Kahlo, Frida 287, 288, 289. Kandinsky 200. Keats 203. Kinipping L Official, Ondina 400. Kiyomasu 305. Kle, Paul 200. Klimt, Gustav 243 . Kurimoto Colson,Toyo Yutaka 305, 306, 308. Kurimoto, Yositaka 305.
Lora, Ana Mitila 188, 278. Lora, Silvano 189, 297. Lothar Deutach, Er nesto 105, 114, 115, 118, 119, 129, 130, 131, 132, 133, 135, 178-181, 227. Lugo Lovatn, Ramn 360, 383, 397, 426. Lugo Romero, Amrico 340. Lugo, Amrico 240. Lugo, Margarita 117. Lugo, Sara 116. Luis Felipe 351. Lukacs, George 59. Lupern, Gregorio 232, 411.
L
L' Official, Seora 112, 436. La Leba,To 266. Labriegas, Francisco 131. Lacay Polanco, Ramn 121, 162 . Lacordaire, Pre 424. Lahit-Bignott, Nereida 59, 235, 236. Lam,Wifredo 111, 157, 163. Lamarche, ngel Rafael 22. Lamarche, Juan Bautista 114, 267-269. Landestoy, Angelina 23. Lapeiretta de Brouwer, Ninn 112, 113, 114, 116, 119, 387, 398, 404. Lara Prado, Luis 293. Larrazabal Blanco, Carlos 22. Lazar, Luckner 368. Lazo, Agustn 115, 287. Le Corbusier 200. Lebrn Savin, Mariano 114, 115, 116, 217. Lebrn, Diana 73. Ledesma, Clara 118, 120, 121,122, 140, 187, 297. Leger 302, 304. Len Cordero 327. Len Jimenes, Eduardo 7, 20, 65, 66, 90,91, 92, 93, 94, 95, 96,97, 102, 147, 248, 249, 255, 261, 262, 263, 273, 323, 352, 403, 407, 432, 433, 435, 436. Len, David 343. Lepervanche 22. Liberato, Nt. 241. Lipsitch 200. Lithgow, Federico W. 46. Liz, Domingo 297. Llanes, Manuel 217, 277. Llorens, Vicente 105, 106, 107, 123, 125, 126, 128, 140, 145, 152, 155, 156, 160, 167,174, 176, 194, 420. Llovet, Juan Jos 173, 270, 272. Lloyd Wright, Frank 200. Lockward, Jaime 300, 304, 318. Lpez de Haro, J. L. 415. Lpez Glass, Emmanuel 46, 93, 118,122, 176, 240. Lpez Glass, Ismael 403. Lpez Jimnez 130, 131, 174. Lpez Mzquita, Jos Mara 129, 177. Lpez, Jos Manuel 253. Lpez, Nelo 259. Lpez, Salvador A. 73. Lora de Dalmas, Mara 25.
M
Madera, Minerva 73. Madera, Minerva 73. Maillol 200. Malagn, Antonio (Too) 115, 121, 217. Malipiero 203. Mallar m, Stephane 199. Mansach 282. Mantenga 340. Man Arredondo 402. Marn, Oscar 241. Marinas, Miguel 130. Marin, Doctor 112. Maronobu 305. Marrero Aristy, Ramn 26, 29, 88, 111, 312, 314. Mart, Jos 55. Martnez de lamo, Josefina 156. Martnez de Ubago, Eduardo 122, 130, 131, 137. Martnez Garca, Alejo 27, 400. Martnez Richiez, Luis (Luichi) 117, 118, 119, 120, 121, 122, 218. Martnez, Cucusa 366. Martnez, Rufino 300. Martos, Doctor 112. Mateo, Andrs L. 31, 35, 38, 39, 75. Matilla 300. Matisse, Henri 86, 200, 209, 302, 345. Matos Daz, Eduardo 24, 88, 113, 118, 129, 383, 407, 414, 416-419. Matos Franco, Eduardo 419. Mear, Margaret 241. Mecenas 137. Medina, Jos Mara 304. Meja Arredondo, Enrique 112, 119. Meja Soliere, Abigal 22, 24, 25, 26, 51, 52, 64, 66, 84, 107, 231, 233, 234-239, 240, 277, 284, 331, 392. Meja, Luis F. 10. Meja, Miguel A. 73. Meja, Radhams 102, 117, 120, 121, 122. Mella Lithgow, Ramn 238, 416. Mella, Matas Ramn 49, 70, 108, 240. Mella, Noem 121, 122, 297. Menard, Alicia 438. Menard, Marina 438. Mendoza, Copito 416. Merio, Monseor 25, 359. Merodak-Jeanneau 200. Mestrovic 200.
I
Ibarra, Aida 26, 27, 83, 84, 115, 191, 240, 245, 275, 285, 327, 328, 329, 330, 331, 332337, 371, 383. Ibsen 209. Ignacio, Rafael 73, 112, 113. Imbert, Yolanda 73. Inchustegui Cabral, Hctor 28, 75, 80, 82, 88, 111, 113, 114, 115, 165, 206, 224, 225, 226, 361, 363, 364, 366. Inchustegui, Arstides 387. Inchustegui, Candita 361. Ingres 296. Inocencio III 419. Izquierdo, Federico 46, 112, 113, 115, 122, 145, 261, 367, 398, 401, 402, 403, 407, 413, 431-436. Izquierdo, Mara 287, 291.
H
Hach, Katingo 253. Hansen-Jacobsen 200. Hasbum, Judet 374. Hausdorf, George 28, 66, 99, 101-103, 111, 112, 113, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 129, 130, 131, 132, 133, 135, 137, 146, 147-151, 187, 190, 194, 211, 400, 402, 418. Hel, Jos Francisco 29. Henrquez Urea, Max 14, 25, 49, 88, 119, 122, 166. Henrquez Urea, Pedro 14, 24, 26, 28, 96, 111, 234, 240, 241, 245, 309. Henrquez y Carvajal, Federico 25. Henrquez, Car men Julia 383. Henrquez, Enrique 29, 88, 107. Henrquez, Rafael 442. Henrquez, Rafael Amrico 22, 88, 116, 217. Her nndez (Mellizos) 23. Her nndez de Adler, Car mencita 96, 97, 99, 113, 115, 372, 381383, 398. Her nndez Franco,Toms 21, 23, 25, 28, 87, 104, 112, 114, 246-250, 269, 303, 304. Her nndez Ortega, Gilberto 26, 72, 115,117, 118, 120, 121, 122, 187, 218, 222, 223, 226, 227, 297. Her nndez Pou, Lourdes 73. Her nndez Rueda, Lupo 75, 216, 217, 228. Her nndez Sang, Liar 73. Her nndez, Gaspar 117, 176. Her nndez, Julio Alberto 23, 28, 119, 225. Her nndez, Mariano 442.
J
Jacobo, Joseph 368. Jesucristo 300, 431, 417. Jimnez Grulln, Juan Isidro 22. Jimnez Herrera, G. 22. Jimnez R., Rosa Amelia 119. Jimnez Reyes, Consolacin 7, 118, 119. Jimnez Reyes, Marianela 41, 71, 111, 118, 120, 121, 122, 149, 233, 236, 237, 297. Jimnez, Agustn 240. Jimnez, Juan Ramn 26. Jimnez, Max 29, 341. Jimnez, Miguel ngel 114. Jimnez, Ramn Emilio 76, 268. Jimnez, Virginia 339. Jonchara-Unkai 200. Jorge, Salomn 46, 258, 261, 264, 269, 277, 407, 422, 423-435. Joyce, James 200. Julia, J. R. 241. Julia, La Modelo 140. Julin de Alam, Aurora 27, 400. Jung, Carl Gustave 206. Junoy, Jos Mara 299. Junyer, Joan 28, 111, 113, 129, 130, 131, 132, 170, 170-172,173, 404.
Metzner 200. Mieses Burgos, Franklin 114, 115,116, 207, 217, 222, 223, 227, 228, 285, 360, 361. Milhau 203. Miller, Jeannette 70, 84, 188, 336. Mir, Eridania 122. Mir, Pedro 29, 121, 207. Mir, Baltazar 112. Modigliani 156, 209. Moiss 386. Mojica, Po 73. Molineaux, Isabel 73. Monet, Claude 79. Montalvo, Consuelo 23. Monte Arache, Nor ma 442. Montilla, Gloria 118. Montolo, Marino 73. Moore, Henry 200. Moore, Ena 118. Morales Languasco, Carlos 235. Mor, Luis Gustavo 95. Morel Guzmn, Antonio 112. Morel Szabo, Ilonka 273. Morel Szabo, Jano 273. Morel Szabo, Jorgito 273. Morel Tavares, Her manos 253, 255, 256, 261, 407. Morel, Apolinar 79, 251, 256, 259, 261, 263, 275, 406, 407, 409, 410, 411-413. Morel, Enrique (Padre) 250, 251, 259, 261, 273. Morel, Enrique (Quico) 46, 79, 251, 256, 259, 261, 263, 405, 406, 407-411. Morel, Esteban 240, 251, 407. Morel, Fausto 409. Morel, Filomena 273. Morel, Juanito 251, 261. Morel, Mercedes 409, 412. Morel, Pablo 412. Morel, Pramo 118, 121. Morel, Ramn 407. Morel,Tet 251. Morel,Toms 79, 80, 116, 246, 251, 259, 263, 409. Morel, Yolanda 273. Morel, Yoryi (Jorge Octavio) 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 32, 46, 75, 77, 79, 81, 84, 96, 111, 112, 113, 117, 119, 120, 121, 122, 129, 187, 191, 192, 235, 240, 242, 243, 244, 245-277, 281, 283, 284, 285, 289, 297, 327, 331, 336, 370, 398, 403, 405, 407, 409, 410, 411, 413, 422, 436. Moreno Carbonero, Jos 300. Moreno Jimnez, Domingo 17, 19, 23, 25, 26, 29, 111,112, 113, 115, 203, 272. Moret Astruell, Enrique 174. Morillo, Susana 337. Moscoso Puello 28. Moscoso, Rafael 253. Moya, Oscar 27. Moya, Rosario 285. Moz, Puln 442. Muoz,Tomas 246, 251, 259, 263. Murillo 118, 172. Murtra, Cala 318. Mussolini, Benito 52, 102.
N
Nacidit Perdomo, Ilonka 389, 394, 395. Nagasaky, Kyoko 333. Nanita, Abelardo R. 22. Natalia, Car men 29, 372, 373. Navarro, Leopoldo 111, 238, 240. Nivar de Pittaluga, Amada 29, 60, 72. Nivar Nanita, Abelardo R. 29. Nolasco, Scrates 29. Nouel, Monseor Adolfo A. 236. Nez Benz, Francisco 442.
O
Ojeda 240. Okuniewska, Seora 112. Olegario Prez, Bartolom 25. Orozco, Jos Clemente 155. Ortega Frier, Julio 111, 136, 174, 274, 275. Ortega Pea, Mara de la Altagracia 386. Ortega Pea, Rafael Andrs 385. Ortega y Gasset, 228. Ortiz, Antonieta 73. Ortiz, Joaqun 131. Ortz, Ligia 60.
P
Paap, Hans 121, 129, 130, 170, 174, 178, 179, Pacheco, Ar mando Oscar 114, 118. Padrn, Guarionex 73. Palau, Francisco Arturo 23. Palau, Francisco Arturo 23, 387. Palau, Joaqun 23. Pascual, Manolo 29, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119, 122, 129, 130, 131, 133, 137, 147, 143-147, 176, 187, 191, 192, 398, 402, 404. Pastoriza, H. 48. Patn Pichardo, Mara 245. Pechstein, Max 299. Peguero, Valentina 90. Pelegrn, Georgina 73. Pellerano, Concepcin 354. Pea Batlle, Manuel A. 22, 136, 167, 312, 331. Pea de Ortega Frier, Car men (Car mita) 73, 241, 331, 360, 361. Pea Defill, Fer nando 49, 141, 326. Pea Henrquez, Car mita 371, 372, 383385, 414, 418, 425. Pea y Reynoso, Manuel de Jess 43, 49. Pea, ngela 51, 415. Pea, Jos 383. Peaolguin, Santiago 106. Pepn, Ercilia 23, 434. Peralta Cor niel, Andrs 479. Peralta de Brown, Clarita 105. Peralta Daz, Manuel Antonio 212, 214. Peralta, Jos Mara 13, 18. Perdomo, ngel (Angelito) 238, 241. Perdomo, Apolinar 23. Pereyra, Lucila 238.
Prez Alfonseca, Ricardo 25. Prez de Weber, Enriqueta 387. Prez Licairac, H. 29. Prez Reyes, C. 194. Prez Snchez, Adolfo 27. Prez Stefan, Reynaldo J. 403. Prez, Cecilio 122. Prez, Fan 259. Prez, Gabriela 122. Prez, Genaro 268. Prez, Guiller mo (Guillo) 122, 277. Prez, Jos Joaqun 18, 240. Prez, Rafael 259. Peynado, Jacinto 103, 124, 174. Picasso, Pablo 80, 86, 87, 140, 160, 170, 187, 200, 205, 209, 218, 296, 297, 299, 302, 304, 311, 318, 340, 345. Pichardo Pano, Rafael 167. Pichardo, Ber nardo 23. Pichardo, Eligio 120, 121, 122, 144, 145, 297. Pierret, Florencia 442. Pieter, Heriberto 240. Pimentel, Anides H. 73. Pina Merelo, Rafael 26, 73, 111, 113, 115, 117, 118, 120, 227. Pieyro, Abelardo 21, 99, 113, 115, 116, 120, 241. Pieyro, Francisco Arturo 403, 422, 438. Pirandello, Luigi 200. Pittaluga, Delia 240. Pittini, Monseor Ricardo 173. Pla, Cecilio 300. Plaza Ponte, Mario 334. Plinio Pina, P. 236, 238. Polanco Zeller, Janina 442. Polanco Zeller, Manuel 442. Ponc, Joan 317. Pou Ricart, Leo 26, 95, 112, 118. Pou Ricart, Marcial 26, 95, 112. Pou, Julio 94, 238. Poulantzas, Nicos 103. Prats Vents, Antonio 113, 115, 116, 119, 120, 121, 130, 131, 137, 176, 187. Prestol Castillo, Freddy 102. Price, Lucien 368. Priego, Joaqun 46, 53, 112, 113, 115, 116, 402, 405-6, 413-416. Puello, Ana Josefa 24. Puello, Manuel 430. Pueyo, Jos Manuel 51, 328.
Q
Quezada, Dolores 356. Qurico,Tulio 73
R
Ramrez Dubal,Wenceslao 115, 116. Ramrez Guerra, Carlos F. 118, 238. Ramrez Guerra, E. 241. Ramrez Pereyra, Hctor 217. Ramrez, Ricardo 253. Ramrez, Yolanda 285.
Ravel 203. Ravelo, Jos de Jess 26, 112. Read, Horacio 410. Rebajes, Francisco 118. Rembrandt 473. Remedio, (Remedio Varo) 163. Renoir 206. Rentas, Georgina 73. Requena, Andrs Fco. 88, 121. Respighi 203. Revern 191. Reyes, Alfonso 287, 291. Reyes, Oscar Antonio 316, 326. Ricart Ibarra, Luis 328, 337. Ricart Victoria, Familia 83, 328, 329, 330, 331, 332, 333. Ricart Woss y Gil, Rmulo 328. Ricart, Mara Cristina 73. Rijo, Rodolfo (Ruddy) 116, 400. Rilke, Rainer Mara 200. Rincn J. Alberto 27. Rivera, Delia 240. Rivera, Diego 115, 155, 287, 289, 309. Rivera, Luis 112. Rivero Gil, Francisco 110, 111, 113, 129, 130, 144, 168-170. Rivero, Jos 129, 130, 132, 170, 173-174. Robles Toledano, Oscar 117, 118, 346, 350, 351, 352, 355, 356. Rodrguez Demorizi, Clara 204, 245, 349. Rodrguez Demorizi, Emilio 29, 49, 114. Rodrguez Guerra, Luis 173. Rodrguez Hijo, Abelardo 240, 241. Rodrguez Lora, Sebastin 437, 438, 440, 441. Rodrguez Urdaneta, Abelardo 19, 21, 26, 27, 43, 70,96, 111, 113, 115, 129, 238, 241, 328, 352, 360, 371, 373, 378, 381-82, 386, 389, 397, 398, 436, 438. Rodrguez, Aurelio 438. Rodrguez, Evangelina 23. Rodrguez, Jos A. 27. Rodrguez, Sarah 73. Rodrguez, Secundino (El Colorao) 265, 268. Rogers, Albert Willians 111, 407, 427, 428429. Rogers de Moya, Alberto 427, 428, 429. Rojas Abru, Enriquillo 73, 111. Romero de Torres, Julio 80, 194, 300. Romero, Antonio R. 264, 266. Romero, Luis Oscar 117, 442. Roosevelt, Franklin Delano 102, 105, 108. Roques Prez, Eliseo 238, 241. Roques, Ada Celeste 113, 118, 122. Rosa, Jos Enrique 118, 122. Rosemberg, Leoncio 308. Rotger, Ignacio 318. Rouault, Georges 200, 299. Rovira, Jos 113, 114, 115, 116. Royers Moya, Alberto 427, 428, 429. Rubens 172. Rubirosa, Porfirio 367. Rueda, Manuel 28, 75, 121, 216, 217, 228, 285, 295, 373. Ruiz Casado, Eugenio 259.
Ruiz Castillo, Humberto 26, 95. Rull, Car men 167. Rusinol, Santiago 300. Russo, Jochi 440, 442.
S
Savian, Petin 368. Sainz de Robles, Federico C. 33. Saladn, Jos Francisco 116. Salazar, Adolfo 294, 299. Salen, Antonio 368. Salinas, Pedro 116. San Antn 425. San Juan Bautista 386. San Lorenzo 425. San Rafael 425. Sanabia, Emilio 25. Sanabia, M. M. 238. Snchez de Gonzlez, Josefa (Fefita) 403, 436. Snchez Lustrino 115. Snchez Moscoso, Anacaona 27, 400. Snchez Van-Grieken, Hctor 73. Snchez, Clara E. 73. Snchez, Francia 73. Snchez, Francisco del Rosario 49, 70, 108, 240, 262, 263. Santana, Gloria 366. Sanz Garca, Enrique 386. Sanz Valdez, Zoraida 386. Savin, Altagracia 17. Schifino, M. 241. Schiller, Ervin 240. Schonberg 203. Schotborgh, Marcial 120, 122, 400. Schultz Leitzmann, Leo 122. Schwartz, Ana Mara 129, 130, 131, 132, 139, 184, 323. Scott, Er nesto 116, 118, 122. Seide, Martial 368. Senior La Paz, Alfredo 18, 22, 24, 403. Serra, Nidia 121, 122. Serralls de Fras, Albertina 27, 400. Serrao Poncela, S. 162. Seurat, Georges 199, 206. Severino, Jorge 442. Shum (Alfonso Vila) 112, 113, 114, 129, 130, 131, 132, 169, 170-173. Signad 206. Signorelli 340. Silfa Martnez, Marianela 27, 400. Silverio, Nor ma 442. Sim, Manuel 112, 114. Simons, Alette 378. Siqueiros, David Alfaro 86, 155, 340. Smester, Rosa 23. Solaeche, Carlos 28, 111, 113, 129, 132, 170, 172. Solana Ferrer, Alejandro 129, 130, 131, 170, 174, 176. Solano, Rafael 442. Soler, Mara 24. Soler, Poupp 8, 24. Sorolla y Bastidas, Joaqun 79, 80, 263, 300.
Soto, Altagracia 73. Soto, Luis 110, 114, 115, 116, 117, 130, 131, 176. Soutin 200, 302. Steimberg, Sal 129, 130, 131, 132, 170, 183. Stengre, Car men 114. Ster n, Daniel 28. Stravinsky 203. Sullivan, Edward J. 60, 86, 200, 289, 291, 341, 345, 377. Suro Franco, Federico 78, 286, 299. Suro Franco, Rosa Elba 286. Suro Garca-Godoy, Her manos 278. Suro, Daro 21, 25, 27, 29, 53, 54, 76, 77, 78, 79, 84, 86, 102, 106,111, 112, 113, 115, 117, 118, 122, 129, 155, 187, 188, 191, 192, 205, 207, 216, 218, 227, 241, 242, 245, 277-300, 327, 331, 336, 345, 398, 400, 403, 404, 405, 422, 431. Suro, Jaime 278. Suro, Rubn 27, 76, 129, 216, 279, 280, 281, 283, 285, 292, 297. Suro-Franco, Familia 292, 298. Szabo, Ilonka 273.
T
Tamayo, Rufino 341. Tanasescu, Horia 181, 183. Tanguy 163. Tarazona Prez, Enrique 8, 9, 22, 241, 339, 339, 353. Tarazona, Fer nando 118. Tavares Morel (Familia) 23. Tavares Viuda Ber mdez, Julia 141. Tavrez, Arturo 253, 255, 407. Tavrez, Luis 253, 255. Tavrez,Teresa 251. Tavrez Mounier, Luisa 473. Taveras, 407. Tejada, Jos Joaqun 58. Tejera, Clarita 173. Tey 305. Thoms, Karn 243. Tolentino Rojas, Vicente 114. Tolentino, Csar 245. Toribio, Antonio 121, 122 Tortosa Alber, Francisco 132. Troncoso de la Concha, Manuel de Jess 29, 103. Troncoso Snchez, Pedro 23, 270, 271. Troncoso, Jess Mara 22, 25, 26. Trujillo Molina, Rafael Leonidas 28, 49, 87,88, 89, 90, 91-96, 101, 104, 105, 107, 108, 109, 113, 115, 117, 118, 120, 123, 124, 145, 155, 165, 166, 167, 174, 176, 177, 210, 221, 233, 236, 237, 240, 270, 273, 274, 285, 295, 312, 314, 315, 352, 361, 367, 378, 387, 389, 401, 403, 414, 418, 434. Trujillo, Flor de Oro 367. Trujillo, Ramfis 96, 97, 381.
| 453 | Memoria de la Pintura Dominicana . Ra ces e impulso nac iona l | 2000 a .C. | 1924 | ndi c e de ilustra c iones
ndice de ilustraciones
U
Ugarte, Mara 53, 57, 86, 87, 110, 120, 140, 141, 155, 183, 228, 288, 293, 312, 318, 339, 379, 381, 385, 386. Ulloa, Zoilo A. 392. Urea Alfau, Rosalydia 21, 27, 96, 112, 113, 116, 122, 241, 328, 372, 397-400, 436. Urea, Salom 112, 176. Utamaro 305.
W
Wagner 203, 256. Washington, George 116. Weber, Delia 23, 24, 26, 29, 60, 72, 97, 99,113, 115, 120, 245, 360, 361, 372, 387397, 401-2, 403, 425. Weber, Jacqueline 368. Weber, Juan Esteban 387. Weinint, Her manas 130, 132. Weis, Hellen 115. Wilde, Oscar 364, 383. Woss y Gil Ricart, Celeste 21, 24, 26, 27, 29, 36, 37, 40, 42, 43, 57-72, 74,76,77,80, 83, 96, 97, 99, 111, 112, 113, 115, 117, 120, 122, 133, 191, 196, 213, 215, 238, 241, 275, 285, 289, 330, 331, 334, 336, 360, 361, 371, 373, 383, 385, 392, 398, 401, 403, 404, 413, 422, 425, 426. Woss y Gil, Alejandro 57, 64, 66. Woss y Gil, Ana Mara (Plicita) 58, 240. Woss y Gil, Francisco 58.
A
Jos Alloza La playa Dibujo. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 162 Jos Alloza La mquina infer nal. Dibujo. 1939 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 163 Jos Alloza La cabeza de Ferrand Dibujo. 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 164 Jos Alloza Cotubanam el cacique Dibujo. 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 164 Jos Alloza Snchez enarbola bandera Dibujo. 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 188 Xavier Amiama Autorretrato Creyn/papel. 28 x 20. 3 cms. 1939 Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 80 Xavier Amiama Paisaje Banilejo (detalle) leo/madera (restaurado). 29 x 41. 5 cms. C. 1930 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 352 Xavier Amiama Danzantes leo/tela. 67 x 83 cms. 1953 Col. Octavio Amiama de Castro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 354 Xavier Amiama Vendedoras de frutas leo/tela. 40 x 50 cms. Sin fecha Col. Fidias Amiama Garrido Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 355 Xavier Amiama Crepsculo leo/cartn. 42 x 32 cms. 1960 Col. Octavio Amiama de Castro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 357
Xavier Amiama Retrato Crayon/papel. 28 x 20 cms. 1938 Col. Museo George S. Nader (Hait) Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 358 Xavier Amiama Velero en Salinas de Puerto Her moso Ban leo/cartn. 52 x 34 cms. 1931 Col. Fidias Amiama Garrido Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 358 Xavier Amiama El hombre del tambor leo/tela. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 359 Xavier Amiama Retrato de un hombre leo/cartn. 48 x 36 cms. Sin fecha Col. Fidias Amiama Garrido Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 359 Xavier Amiama Joven haitiana leo/tela. 52 x 42. 5 cms. 1940 Col. Octavio Amiama de Castro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 362 Xavier Amiama La mujer del tambor leo/tela. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 363 Xavier Amiama Retrato de una nia leo/cartn. 54 x 46 cms. Sin fecha Col. Miguel Terc Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 365 Xavier Amiama Naturaleza muerta leo/cartn. 46 x 61 cms. Sin fecha Col. Fidias Amiama Garrido Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 366 Mounia Andr Tres mujeres leo/cartn. 38 x 51 cms. 1956 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 184 Mounia Andr Plegaria (detalle) leo/tela. 55 x 59 cms. 1952 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 185
Annimo Portada de La Cacica Dibujo. 1944 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 10 Annimo Portada del libro Hello, Jimmy? Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 106 Rafael Arzeno Autorretrato con familia leo/tela. C. 1955 Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 402 Rafael Arzeno Rueda de vida leo/tela. 71 x 96. 5 cms. 1964 Col. Familia Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 437 Rafael Arzeno El general Gregorio Lupern leo/tela. 91 x 27 cms. 1964 Col. Sociedad Alianza Cibaea Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 437 Rafael Arzeno La madre del pintor leo/tela. 70 x 50 cms. 1941 Col. Familia Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 439 Rafael Arzeno Muelle de Puerto Plata leo/tela. 62 x 78 cms. 1952 Col. Jos y Mara Consuelo Bojos Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 440 Rafael Arzeno La loma de la bestia (Pto. Pta.) leo/tela. 67 x 88 cms. 1952 Col. Jos y Mara Consuelo Bojos Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 441 Rafael Arzeno Capricho de Paganini leo/pana. 96 x 88 cms. 1958 Col. Jos y Mara Consuelo Bojos Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 443
V
Valdez de Sanz, Amrica 121, 377, 385-386. Valedores 410, 436. Valentino, Rodolfo 361. Valera Ximnez, Arzobispo 111. Valerio, Manuel 116, 217, 228. Vlery, Paul 200. Valldeperes, Manuel 29, 67, 84, 118, 140, 144, 155, 170, 171, 228, 297, 324, 326, 334, 337, 368. Valle Incln, Ramn 418. Valverde, Chan 261. Van Gogh, Vicent 156, 206, 340. Vargas, Marcelo 370, 374, 375, 376, 377, 378. Vsquez Daz, Francisco 130, 170, 174. Vsquez, Eugenio 73. Vsquez, Horacio 8, 89, 236. Vsquez, Porfirio 113. Vsquez, Rafi 442. Vega, Ber nardo 142, 188. Vela Zanetti, Jos 104, 110-112, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 135, 136, 137, 151-156, 186, 187, 188,195, 213, 215, 227, 402. Vela, Miguel 418. Velsquez Chvez, Agustn 292. Velzquez, Diego 118, 172, 338, 440. Veloz, Dulce Mara 73. Veloz, Livia 23. Veloz, Livia 25. Veloz, Livia 28. Vera, Francisco 110, 132, 176. Verdeci, Roberto 340. Vicini Burgos 8. Vicini, Italia 73. Vicioso, Juan Antonio 113. Vidal Torres, Rafael 111. Vila, Alfonso 170. Villalba, Domingo 238. Villamar, Cancn 73. Villanueva, Amable 442. Viloria, Felipe 442. Vincent Du Mond, Frank 59. Vincent, Stenio 352. Viard, Roaul 368. Vizardi, Ligio 25, 113, 400, 403, 407, 417, 419-423.
X
Ximpa (Luis Vctor Garca Ximpa) 113, 114, 116, 129-167, 197, 231.
Y
Yeats, Buttler 200.
Z
Zaragoza, Jos Ramn 151. Zingg, Julio 332. Zolana F, Alejandro 113. Zuloaga, Ignacio 53, 79.
B
Genoveva Bez Marina leo/madera. 56 x 81 cms. 1978 Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 370
ndi c e de ilustra c iones | Memori a de l a Pintura Domini cana . Ra ces e impulso nac iona l | 2000 a .C. | 1924 | 454 |
Genoveva Bez Vista de la Casa del Tostado leo/cartn. 50 x 60 cms. Sin fecha Col. Museo de la Familia Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 372 Genoveva Bez Antigua Casa del Tostado leo/cartn. 50 x 60 cms. Sin fecha Col. Museo de la Familia Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 373 Genoveva Bez Pucho leo/cartn. 39. 5 x 51cms. Sin fecha Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 374 Genoveva Bez Mellizas Chita y Mayn Bez leo/cartn. 34 x 46 cms. 1940 Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 375 Genoveva Bez Patio del hogar de los Bez leo/canvas. 63 x 40. 5 cms. 1970 Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 376 Genoveva Bez Vista del patio de los Bez leo/cartn. 55. 5 x 76. 5 cms. 1950 Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 377 Genoveva Bez Floral leo/tela. 50 x 35. 5 cms. Sin fecha Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 378 Genoveva Bez Esperando el carro leo/madera. 50 x 35. 5 cms. 1940 Col. Marcelo Vargas Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 378 Osvaldo B. Bez Proyecto monumento La Altagracia Revista La Cuna de Amrica Nm. 17 Octubre 1923. Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 9 V. Bera Retrato de Rafael Daz Niese leo/tela. 95 x 77 cms. 1947 Col. Manuel Antonio Peralta Daz Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 214
Antonio Bernad (Toni) Composicin Acuarela/papel/dibujo. 41 x 32 cms. 1946. Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 128 Antonio Bernad (Toni) Caricatura de Hctor Inchustegui Cabral. Dcada 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 165 Antonio Bernad (Toni) Bailarina calzndose Mixta/papel. 46 x 38 cms. 1946 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 165 Antonio Bernad (Toni) Caricatura de Rafael Daz Niese Dcada 1940 Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 197 Bolvar Berrido Patio del colegio leo/tela. 51 x 61. 5 cms. 1935 Col. Familia Berrido Lulo Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 430 Bolvar Berrido Fantasa: Desnudo alado Pastel/papel. 22 x 18 cms. 1938 Col. Juan Mara Berrido Lulo Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 431 Bolvar Berrido Salom Pastel/papel. 28 x 21 cms. 1937. Col. Juan Mara Berrido Lulo Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 431 Margarita Billini Rostro Lpiz/papel. 23. 5 x 17. 5 cms. 1921 Col. Museo de Arte Moder no Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 379 Margarita Billini Perfil Lpiz/papel. 22. 5 x 14. 5 cms. C. 1920 Col. Museo de Arte Moder no Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 379 Margarita Billini Casa calle Snchez #52 leo/cartn. 77 x 50 cms. 1968 Col. Familia Fiallo Billini Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 380
Margarita Billini Fuerte San Gil leo/tela. 47 x 71 cms. 1982 Col. Familia Fiallo Billini Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 381 Margarita Billini Retrato de Mximo Gmez leo/tela. 46 x 36 cms. 1986 Col. Familia Fiallo Billini Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 382 Margarita Billini Flores leo/madera. 37 x 27 cms. 1929 Col. Familia Fiallo Billini Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 382 Blas Vendedor de man. Dibujo. C. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 168 Angel Botello Barros Joven mulata leo/cartn piedra. 44. 5 x 36 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 175 Angel Botello Barros Dos negritas leo/tela. 58 x 40 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 177 Angel Botello Barros Dos mujeres conversan leo/cartn. 31 x 33 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 177
Tito Cnepa Desnudo sobre la yerba leo/tela. 85 x 58. 4 cms. 1939 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 335 Tito Cnepa Prometeo leo/gesso. 111. 8 x 58. 4 cms. 1970 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 336 Tito Cnepa Adn y Eva Gesso/panel. 120. 9 x 120. 9 cms. 1974 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 336 Tito Cnepa Gngora y Velzquez leo/tela. 52 x 41 cms. 1989 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 338 Tito Cnepa Trptico: Enriquillo, Duarte, Lupern leo/tela. 91. 4 x 182. 9 cms. 1971 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 339 Tito Cnepa Paisaje clsico leo/cartn. 59 x 83 cms. 1944 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 340 Tito Cnepa El sueo Gesso/panel. 90. 5 x 120. 9 cms. 1975 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 341 Jaime Colson Autorretrato leo/madera. 48. 5 x 40. 5 cms. 1925 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 80 Jaime Colson Retrato de Daz Niese leo/tela. 72. 5 x 57. 5 cms. 1936 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 198 Jaime Colson Retrato Daz Niese leo/cartn. 59 x 50 cms. 1933 Col. Clara Rodrguez Demorizi Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 204
Jaime Colson Retrato de Rafael Daz Niese y su esposa Alicia leo/tela. 100 x 79 cms. 1949 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 208 Jaime Colson Autorretrato japons Mixta/cartn. 36 x 24 cms. 1927 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 300 Jaime Colson Catedral de Barcelona (puerta sur) leo/tela. 22 x 15. 5 cms. 1919 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 302 Jaime Colson Paisaje del Sena leo/tela. 35 x 26. 5 cms. Pars 1924 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 302 Jaime Colson Hombre con pipa (retrato Toms Her nndez Franco) leo/madera. 43. 5 x 27. 5 cms. 1928 Col. Juan Miguel Grisola Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 303 Jaime Colson Japonesa leo/cartn. 41 x 33. 5 cms. 1926 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 307 Jaime Colson La mujer sin olor. Vieta. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 308 Jaime Colson Her nndez Franco. Vieta. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 308 Jaime Colson La mujer que tena la risa I. Vieta. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 309 Jaime Colson Gira las manos puras. Vieta. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 309 Jaime Colson Naturaleza muerta (mueca japonesa) Acrlica. 48 x 40 cms. 1927-1930 Col. Familia Antuano Peralta Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 310
Jaime Colson Modelo de la catarsis: serie neohumanista leo/cartn. 50 x 48 cms. 1932 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 311 Jaime Colson Retrato de un francs vctima de la guerra de Indochina leo/tela. 55. 5 x 43 cms. 1949 Col. Juan Miguel Grisola Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 311 Jaime Colson El ciego y su lazarillo: serie neohumanista leo/tela. 177 x 93. 5 cms. 1953 Col. Museo Bellapart Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 313 Jaime Colson Familia y mar leo/madera. 53 x 38 cms. 1950 Col. Ramn Francisco Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 314 Jaime Colson De la serie metafsica leo/tela. 60 x 45 cms. 1938 Col. Museo Bellapart Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 317 Jaime Colson Castor y Plux Gouache/papel. 57 x 36 cms. 1939 Col. Museo Bellapart Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 319 Jaime Colson Retrato del cnsul italiano Juan Grisola Ciliberti leo/tela. 55. 5 x 43 cms. 1953 Col. Marina Grisola Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 320 Jaime Colson De la serie metafsica leo/tela. 65 x 50 cms. 1938 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 321 Jaime Colson De la serie metafsica leo/tela. 73 x 100 cms. 1938 Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 322
C
Tito Cnepa Familia campesina leo/tela. 91 x 61 cms. 1939 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 85 Tito Cnepa Autorretrato leo/gesso. 38. 2 x 38. 2 cms. 1946 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 334 Tito Cnepa La carta leo/tela. 58. 4 x 43. 2 cms. 1939 Col. Familia Cnepa Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 334
Jaime Colson Retrato de mujer Mixta/papel. 19 x 13 cms. 1941 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 323 Jaime Colson Muchacho con gorra roja leo/plywood. 48 x 38. 5 cms. 1951 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 323 Jaime Colson Figuras metafsicas: serie la catarsis leo/cartn. 86 x 107 cms. 1930 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 324 Jaime Colson Barcelonesa leo/cartn. 57 x 43 cms. 1945 Col. Julia Cabral de Thomn Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 325
Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Desnudo femenino leo/tela. 59 x 44 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 421
Francisco Fernndez Fierro Muralla colonial leo/madera. 29. 3 x 21. 5 cms. Sin fecha. Col. Museo Bellapart Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 425 Francisco Fernndez Fierro Casero leo/madera. 50. 8 x 40. 5 cms. 1934 Col. Museo Bellapart Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 425 Francisco Fernndez Fierro Ruina colonial leo/madera. 20. 4 x 29. 3 cms. 1938 Col. Museo Bellapart Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 426 Eugenio Fernndez Granell Sin ttulo leo/tela. 32 x 43. 5 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 124 Eugenio Fernndez Granell Aoranzas de un torero enamorado leo/tela. 78 x 64 cms. 1943 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 157 Eugenio Fernndez Granell Mujeres cogiendo flores leo/tela. 71 x 51 cms. 1944 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 157 Eugenio Fernndez Granell Sin ttulo (mujeres leyendo) leo/tela. 32 x 43. 5 cms. 1942 Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 158 Eugenio Fernndez Granell Surrealista leo/madera. 31 x 24. 5 cms. 1945 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 159 Eugenio Fernndez Granell Composicin leo/tela. 1943 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 160 Eugenio Fernndez Granell Orculo venturoso leo/tela. 62 x 47 cms. 1951 Col. Giuseppe Bonarelli Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 161
Eugenio Fernndez Granell No es posible olvidarla leo/tela. 67. 5 x 47 cms. 1951 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 192 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 1. Octubre 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 216 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 2. Noviembre 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 218 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 4. Enero 1943 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 218 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 6. Marzo 1944 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 219 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 7. Abril 1944 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 219 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 8. Mayo 1944 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 221 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Ediciones La Poesa Sorprendida Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 223 Eugenio Fernndez Granel Vieta. Ediciones La Poesa Sorprendida. Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 229 Nino Ferra Mujer en prtico con rosas Revista La Opinin Nm. 105. Febrero 1925 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 11 Nino Ferra Mujer de pao rojo Revista La Opinin Nm. 97 Diciembre 1924 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 14 Nino Ferra Motivo frutal Revista La Opinin Nm. 111. Marzo 1925 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 15
Nino Ferra Mujer junto a rbol Revista La Opinin Nm. 124. Junio 1929 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 16 Nino Fera Ventanal Revista La Opinin Nm. 120. 1925 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 17 Nino Ferra Lirios blancos Revista La Opinin Nm. 106. 1925 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 19 Joseph Fulop Sin ttulo leo/tela. 21 x 26 cms. 1949 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 125 Joseph Fulop Paisaje leo/tela. 23 x 28 cms. 1949 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 182 Joseph Fulop Inspiracin N 28 leo/tela. 78. 5 x 108 cms. 1954 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 183
Enrique Garca-Godoy Patio leo/tabla. 18 x 25. 5 cms Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 39 Enrique Garca-Godoy El dulce de leche leo/tela. 45 x 42 cms. Sin fecha Col. Marianela Jimnez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 41 Enrique Garca-Godoy Crucifixin leo/tela. 240 x 180 cms. 1931 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 51 Enrique Garca-Godoy Descendimiento de Cristo leo/tela. 71. 5 x 58. 5 cms. Sin fecha Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 51 Enrique Garca-Godoy Regreso de Duarte a la Patria Libre (detalle) leo/tela. 219 x 336 cms. 1944 Col. Museo Casa de Duarte Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 52 Enrique Garca-Godoy Manuscrito de Montecristi leo/tela. 121 x 174 cms. 1945 Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 54 Enrique Garca-Godoy Federico Garca Godoy y su esposa leo/tela. 68 x 99 cms. Sin fecha Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 55 Enrique Garca-Godoy Mi esposa Graciela en el Parque Central. leo/tela. 60 x 37 cms. Sin fecha Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 56 Enrique Garca-Godoy Mi madre Rosa de Garca Godoy.leo/cartn. 50 x 40 cms. Sin fecha Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 57
E
Eolo Mulata lavando Revista Bahoruco Nm. 201. Marzo 1934 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 13 Eolo Mujer con sombrero y bufanda Revista Cromos Nm. 11. Septiembre 1927 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 17 Eolo Alegora Portada Revista Bahoruco. 1935 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 18 Eolo Arpista en el jardn Revista Cromos Nm. 3. Noviembre 1926 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 19 Eolo Alegora nacional Revista Cromos Nm. 8. Mayo 1927 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 98 Eolo El Presidente Trujillo. Dibujo Revista Bahoruco Nm. 115. 1930 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 236 Exposicin Nacional Catlogo. 1947 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 232 Exposicin Nacional Catlogo. 1946 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 232 Exposicin Nacional Catlogo. 1941 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 233
D
Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Campanas bajo la luna leo/cartn. 54 x 44 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 402 Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Cabeza de Cristo leo/tela. 61 x 45. 5 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 417 Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Arlequn leo/cartn. 47 x 35 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 419 Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Inocencio III leo/cardboard. 123 x 79 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 419 Virgilio Daz Ordez (Ligio Vizardi) Ave Mara leo/tela. 25. 5 x 33 cms. 1953 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 420
G
Enrique Garca-Godoy Autorretrato (detalle) leo/cartn. 26 x 21 cms. Sin fecha Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 30 Enrique Garca-Godoy Retrato (homenaje al pintor Sorolla) leo/madera. 61 x 71 cms. 1924 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 33 Enrique Garca-Godoy Genoveva en el puerto leo/tela. 50 x 50 cms. 1928 Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 34 Enrique Garca-Godoy Madre con sus dos hijas leo/tela. 27 x 36 cms. Sin fecha Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 35
F
Francisco Fernndez Fierro Ciudad Nueva leo/tela. 114 x 165 cms. 1944 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 424
Enrique Garca-Godoy Nia con sus juguetes (retrato de su hija Raquel) leo/tela. 84 x 63 cms. 1943 Col. Raquel Garca-Godoy de Priego Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 57 Adolfo Garca Obregn (atribuido) Retrato de Delia Weber leo/tela. 86. 5 x 57 cms. Dcada 1920 Col. Moiss Coiscou Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 388 Luis Garca Ximpa Telsforo Caldern Caricatura. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 166 Luis Garca Ximpa Max Henrquez Urea Caricatura. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 166 Luis Garca Ximpa Rafael Pano Pichardo Caricatura. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 167 Luis Garca Ximpa Manuel A. Pea Batlle Caricatura. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 167 Luis Garca Ximpa Daz Niese Caricatura. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 197 Garca Ximpa Caricatura de Daz Niese (detalle) Dibujo. 1942 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 230 Jos Gausachs Composicin (detalle) Mixta/papel. 29 x 22 cms. Sin fecha Col. Banco Popular Dominicano Fotografa: Marc Van Troostenberghe Pgina 123 Jos Gausachs Morena Carboncillo/tinta/papel 51. 8 x 42. 9 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 127
Jos Gausachs Cajuiles leo/tela. 41 x 54 cms. Sin fecha Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 133 Jos Gausachs Las tres gracias leo/tela. 102 x 71 cms. 1945 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 133 Jos Gausachs Mar Caribe leo/tela. 73 x 91. 5 cms. 1942 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 132 Jos Gausachs Torero Mixta/papel. 76 x 62 cms. Sin fecha Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 134 Jos Gausachs Paisaje de la montaa verde Guache/carboncillo/papel 49. 5 x 65. 7 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 135 Jos Gausachs Mitin in the forest leo/madera. 1955 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 136 Jos Gausachs Noctur no leo/tela. 90. 5 x 68. 7 cms. C. 1950 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 136 Jos Gausachs Paisaje con yolas.leo/tela 53 x 66 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 137 Jos Gausachs Bella dur miente leo/tela. 67 x 53 cms. Sin fecha Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 138 Jos Gausachs Paisaje del Cibao leo/tela. 50 x 61 cms. 1942 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 139
Jos Gausachs Lula Carboncillo. 69 x 54 cms. Sin fecha Col. Familia Gausachs Dorca Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 141 Jos Gausachs Negra afligida Gouache/cartn. 69 x 51 cms. Sin fecha Col. Julia Tavares Vda. Ber mdez Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 141 Bienvenido Gimbernard Caricatura de Rafael Damirn Dibujo. 1944 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 10 Bienvenido Gimbernard Portada de Los enemigos de la tierra Dibujo. 19 x 13 cms. 1936 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 12 Bienvenido Gimbernard Contraportada de Los enemigos de la tierra Dibujo. 19 x 13 cms. 1936 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 12 Bienvenido Gimbernard Portada del libro Noctur nos y otros poemas. 1939 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 107 Bienvenido Gimbernard rbol en el camino Dibujo. Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 327 Bienvenido Gimbernard Cerame (mujer con telajes) Revista Cromos Nm. 3. Diciembre 1926 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 342 Bienvenido Gimbernard No pasaris Revista La Opinin Nm. 41 Noviembre 1923 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 342 Bienvenido Gimbernard La risa de Chicho Revista La Opinin. Nm. 28. Agosto 1928 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 343 Bienvenido Gimbernard Robalagallina Revista La Opinin Nm. 5-6. Marzo 1927 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 344
Bienvenido Gimbernard Caricatura del Dr. Jos Dolores Alfonseca Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 345 Bienvenido Gimbernard Caricatura. Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 345 Bienvenido Gimbernard Dios mo, dame un premio. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 346 Bienvenido Gimbernard Tenorios de Bastidores. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 346 Bienvenido Gimbernard De la serie bailes Dibujo. 1938 Col. Museo de la Familia Dominicana Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 347 Bienvenido Gimbernard De la serie bailes Dibujo. 1938 Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 348 Bienvenido Gimbernard La lectura Dibujo/papel. 40 x 32 cms. Sin fecha Col. Clara Rodrguez Demorizi Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 349 Bienvenido Gimbernard Pan de Quico 1907 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 350 Bienvenido Gimbernard Concho Primo Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 350 Juan Bautista Gmez De la serie: Medallones de los Evangelistas (fragmento). Dcada 1930 Col. Catedral de Santiago. Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 42 Juan Bautista Gmez De la serie: Medallones de los Evangelistas (fragmento). Dcada 1930 Col. Catedral de Santiago Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 42
Juan Bautista Gmez Retrato de Pea y Reynoso Carboncillo/papel. 58. 5 x 46 cms. C. 1943 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 43 Juan Bautista Gmez Retrato de Pramo B. Franco leo/tela. 40. 6 x 23 cms. Sin fecha Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 43 Juan Bautista Gmez Aguatero leo/madera. 46 x 35 cms. C. 1920 Col. Elba y Popi Ber mdez Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 44 Juan Bautista Gmez La litera leo/tela. 103 x 160 cms. 1941 Col. Museo Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 45 Juan Bautista Gmez Flor de cayuco leo/tabla. 25. 5 x 41 cms. C. 1920 Col. Familia Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 46 Juan Bautista Gmez Paisaje del ro Yaque leo/tela. 51 x 36 cms. 1919 Col. Marianela Jimnez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 47 Juan Bautista Gmez Paisaje para el amigo H. Pastoriza Acuarela/papel. 45. 6 x 28 cms. 1929 Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 48 Juan Bautista Gmez Puerto (muelle viejo de Puerto Plata) leo. 25. 5 x 52 cms. Sin fecha Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 49 Juan Bautista Gmez El puente de Nibaje leo/madera. 43 x 33 cms. 1920 Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 50
H
George Hausdorf Escena campesina (detalle) leo/tela. 245 x 321 cms. 1944 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Julio Gonzlez Pgina 100 George Hausdorf Muchachos marchanteros Agua fuerte al buril. 18 x 22 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 102 George Hausdorf Marchanta Grabado/papel. 15 x 12 cms. Sin fecha Col. Banco Popular Dominicano Fotografa: Marc Van Troostenberghe Pgina 103 George Hausdorf El bombero leo/cartn. 77 x 61 cms. Sin fecha Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 129 George Hausdorf Retrato de un mdico leo/tela. 80 x 60 cms. Sin fecha Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 129 George Hausdorf Paisaje con sol leo/cartn. 57 x 37 cms. Dcada 1940 Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 146 George Hausdorf Paisaje con palmeras y campesinos Agua fuerte al buril. 22 x 20 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 147 George Hausdorf Paisaje rural leo/madera. 38 x 36 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 147 George Hausdorf Paisaje (marina) leo/madera. 68. 5 x 61. 5 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 148
George Hausdorf La lavandera Agua fuerte/papel/grabado. 31 x 28 cms. Sin fecha Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 148 George Hausdorf Retrato de Marianela Jimnez leo/cartn 81 x 54 cms. 1945 Col. Marianela Jimnez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 149 George Hausdorf Ensayo Orquesta Sinfnica leo/tela. 64 x 76 cms. 1941 Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 150 George Hausdorf Escena en el ro Ozama leo/tela. 52 x 61 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 151 George Hausdorf Paisaje leo/madera. 42 x 51 cms. Sin fecha Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 190 George Hausdorf Retrato de Daz Niese (detalle) Lpiz/papel. Dcada 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 194 George Hausdorf Retrato de Daz Niese leo/madera. 95 x 81 cms. 1942 Col. Palacio de Bellas Artes Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 211 Gilberto Hernndez Ortega Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 17. Abril 1946 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 221 Gilberto Hernndez Ortega Vieta Ediciones La Poesa Sorprendida. 1946. Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 222 Gilberto Hernndez Ortega Vieta. Revista La Poesa Sorprendida Nm. 14. Abril 1947 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 226
Gilberto Hernndez Ortega Vieta. Ediciones La Poesa Sorprendida. 1948 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 226
Aida Ibarra Calle del Ayuntamiento leo/tela. 70 x 60 cms. Dcada 1960 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 332 Aida Ibarra El patio de los Buera leo/madera. 61 x 55 cms. Dcada 1960 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 333 Federico Izquierdo Vista de Santiago leo/tela. 1998 Col. Familia Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 401 Federico Izquierdo Retrato de Josefa Snchez de Gonzlez leo/tela. 70. 5 x 64 cms. 1930 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 403 Federico Izquierdo Merengue leo/tela. 89 x 70 cms. 1977 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 432 Federico Izquierdo Maanita santiaguera leo/tela. 88 x 71 cms. 1974 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 433 Federico Izquierdo Lavandera, nia y perro leo/tela. 61 x 41 cms. 1948 Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 433 Federico Izquierdo Retrato de Ercilia Pepn leo/tela. 67 x 53. 5 cms. 1975 Col. Ateneo Amantes de la Luz Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 434 Federico Izquierdo Retrato de Pedro Manuel de Jess Gonzlez Acrlica/tela. 69. 5 x 59. 5 cms. 1940 Col. Ateneo Amantes de la Luz Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 434 Federico Izquierdo Lechn pepinero leo/tela. 91 x 60. 5 cms. 1977 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 435
I
Aida Ibarra Paisaje de Cuesta Her mosa leo/cartn. 57 x 76 cms. Dcada 1970 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 83 Aida Ibarra Retrato de Rmulo Ricart Woss y Gil (su esposo) leo/tela. 112 x 82 cms. C. 1960 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 328 Aida Ibarra Retrato de Luis Ricart (su hijo) leo/tela. 100 x 86 cms. C. 1970 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 328 Aida Ibarra De Lile de France leo/tela. 70 x 56 cms. 1931 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 329 Aida Ibarra Paisaje de Quebec (Cavendish) leo/tela. 55 x 76 cms. Dcada 1970 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 330 Aida Ibarra Su excelencia Kyoko Nagasaky (Embajadora del Japn) leo/tela. 76 x 56 cms. 1972 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 331 Aida Ibarra Pascuas pretenciosas leo/tela. 103 x 76 cms. C. 1970 Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 331 Aida Ibarra Patio de su casa (Boca Chica) leo/cartn. 92 x 72 cms. Dcada 1960. Col. Familia Ricart Victoria Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 332
Federico Izquierdo El rosario leo/tela (restaurado) 64. 5 x 53. 5 cms. 1970 Col. Familia De los Santos Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 436 Federico Izquierdo La litera leo/tela. 95. 5 x 76. 2 cms. 1971 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 436
K
Toyo Kurimoto Colson Geisha leo/cartn. 58 x 34 cms. 1939 Col. Julia Cabral de Thomen Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 306
Eduardo Matos Daz Caricatura de Car mita Pea de Ortega Frier Dibujo/papel. Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 414 Eduardo Matos Daz Caricatura de Ser la holandesa Dibujo/papel. 1935 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 414 Eduardo Matos Daz Caricatura del Dr. Heriberto Pieter Dibujo/papel. 1935 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 415 Eduardo Matos Daz Caricatura de J. L. Lpez de Haro Dibujo/papel. 1972 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 415 Eduardo Matos Diaz. Caricatura de Hiplito Billini Paulino Dibujo/papel. 1945 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 416 Eduardo Matos Diaz Caricatura de Virgilio Daz Ordez Dibujo/papel. 1945 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 416 Abigal Meja Portada del libro Suea Pilarn. 1925 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 107 Abigal Meja Portada del libro Por entre frivolidades. 1922 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 235 Apolinar Morel Autorretrato leo/tela. 50. 8 x 40. 6 cms. 1950 Col. Pablo Morel Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 409 Apolinar Morel Retrato de Fausto leo/cartn. 25. 4 x 20. 9 cms. 1958 Col. Mercedes Morel Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 409 Apolinar Morel El almuerzo leo/tela. 46 x 61 cms. 1953 Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 410
L
Ernesto Lothar El bergantn leo/madera. 50 x 60 cms. Dcada 1940 Col. Clarita Peralta de Brown Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 105 Ernesto Lothar Caero leo/madera. 49 x 23 cms. C. 1940 Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 131 Ernesto Lothar Paisaje leo/madera. 40 x 35 cms. C. 1940 Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 131 Ernesto Lothar Negra leo/madera. 46. 5 x 52 cms. C. 1946 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 180 Ernesto Lothar Paisaje leo/madera. 60 x 45 cms. C. 1946 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 180 Ernesto Lothar Potro maoso leo/madera. 95 x 120 cms. 1946 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 181 Ernesto Lothar Amantes leo/tela. 35.5 x 30.5 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 193
J
Marianela Jimnez Trujillo. Vieta. 1954 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 233 Marianela Jimnez Obelisco. Vieta. 1954 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 236 Marianela Jimnez Espada del Generalsimo Trujillo Vieta. 1954 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 237 Salomn Jorge Autorretrato Carboncillo/papel. 38. 1 x 30. 5 cms. 1933 Col. del autor Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 422 Salomn Jorge Autorretrato Carboncillo/papel. 38. 1 x 30. 5 cms. 1936 Col. del autor Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 422 Salomn Jorge Autorretrato Carboncillo/papel. 38. 1 x 30. 5 cms. 1933 Col. del autor Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 423 Salomn Jorge Autorretrato Carboncillo/papel. 38. 1 x 30. 5 cms. 1931 Col. del autor Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 423 Joan Junyer Noche. Dibujo. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 171
M
Eduardo Matos Daz Caricatura de Trujillo (perfil de tiburn) Sin fecha Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 88
Apolinar Morel Paisajes de las dos palmas leo/cartn. 36. 5 x 25 cms. Sin fecha Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 411 Apolinar Morel Calle santiaguera: General Cabrera esquina Lupern leo/tela. 40. 6 x 30. 5 cms. C. 1955 Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 411 Apolinar Morel Retrato de Don Enrique Morel leo/cartn. 35. 6 x 30. 1 cms. 1957 Col. Mercedes Morel Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 412 Apolinar Morel Calle de Los Pepines leo/cartn. 22. 9 x 17. 4 cms. Sin fecha Col. Pablo Morel Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 412 Enrique Morel (Quico) Muchacho haitiano leo/tela. 70 x 55 cms. C. 1970 Col. Familia De los Santos Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 405 Enrique Morel (Quico) Muchacho con peridicos leo/tela. 58. 5 x 43. 2 cms. 1959 Col. Marcos Antonio Cabral Tavares Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 405 Enrique Morel (Quico) Caballos y palma leo/tela. 43. 1 x 60 cms. Sin fecha Col. Manuel Jos Cabral Tavares Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 406 Enrique Morel (Quico) Autorretrato fumando leo/tela. 61. 5 x 50 cms. 1950 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 407 Enrique Morel (Quico) Mi her mano Yoryi Mixta/papel. 32 x 21 cms. 1963 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 407 Enrique Morel (Quico) Crucifixin leo/tela. 62. 2 x 53. 3 cms. Sin fecha Col. Familia Antuano Peralta Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 408
Yoryi Morel Autocaricatura Portada Revista Rachas (detalle).1939 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 32 Yoryi Morel El Sumo Pontfice del Postumismo Revista Bahoruco Nm. 94. Mayo 1932 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 32 Yoryi Morel Autorretrato leo/tela. 76 x 66 cms. 1941 Col. Familia Ceballos Estrella. Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 81 Yoryi Morel Retrato de Daz Niese leo/cartn. 66. 5 x 54 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 202 Yoryi Morel Caricatura de Rafael Daz Niese Dibujo/papel. 15 x 8 cms. C. 1937 Col. Manuel Antonio Peralta Daz Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 212 Yoryi Morel Abigal Meja Caricatura. 1933 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 235 Yoryi Morel Baile de las cintas leo/tela. 30. 5 x 33 cms. 1946 Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 242 Yoryi Morel Autorretrato dedicado al amigo Cundo leo/tela. 18 x 13 cms. 1938 Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 244 Yoryi Morel To (el limosnero) leo/tela. 62. 5 x 91. 5 cms. C. 1927 Col. Clara Rodrguez Demorizi Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 245 Yoryi Morel Pareja de campesinos leo/tela. 56 x 16 cms. 1927 Col. Aney Muoz. Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 245
Yoryi Morel Retrato Toms E. Morel Linleo Revista Bahoruco Nm. 27. 1935 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 246 Yoryi Morel Toms Her nndez Franco antes de dedicarse a la agricultura Caricatura Revista Bahoruco Nm. 115. 1932 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 246 Yoryi Morel Paisaje, marchanta y otras trasentas leo/tela. 40 x 33 cms. 1930 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 248 Yoryi Morel Paisaje dedicado a Mancito Cruz leo/plywood. 41 x 32 cms. Dcada 1920 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 249 Yoryi Morel Casas de la calle Snchez leo/tela. 30. 5 x 35. 5 cms. Sin fecha Col. Rafael Del Monte Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 250 Yoryi Morel Calle de la chancleta leo/tela. 33 x 46 cms. 1935 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 251 Yoryi Morel En la taber na leo/tela. 78 x 67 cms. 1949 Col. Privada Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 252 Yoryi Morel Flamboyn con marchanta y nio leo/tela. 51 x 60 cms. 1959 Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 254 Yoryi Morel Campesino cibaeo leo/tela. 84 x 74. 5 cms. 1941 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 255 Yoryi Morel Paisaje del Cibao (detalle) leo/tela. 47 x 56 cms. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 255
Yoryi Morel Retrato de Don Jos Mara Cabral leo/tela. 46 x 33 cms. 1935 Col. Manuel Jos Cabral Tavares Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 257 Yoryi Morel Callejn barrial leo/tela. 38 x 33 cms. Dcada 1930 Col. Salomn Jorge Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 258 Yoryi Morel Calle pueblerina leo/tela. 56 x 46 cms. Sin fecha Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 260 Yoryi Morel Marchanta del mercado de Santiago leo/tela. 63. 5 x 52. 5 cms. 1946 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 261 Yoryi Morel Casero de la nube grande (detalle) leo/tela. 34 x 39. 3 cms. Sin fecha Col. Salomn Jorge Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 261 Yoryi Morel Escena del Parque Coln leo/tela. 63. 3 x 68. 5 cms. 1942 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 262 Yoryi Morel Fiesta campesina leo/madera. 106 x 160 cms. 1959 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 263 Yoryi Morel Palo encebao leo/tela. 60 x 63 cms. Dcada 1930 Col. Salomn Jorge Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 264 Yoryi Morel El colorao Secundino Rodrguez leo/tela. 96. 5 x 81. 5 cms. 1927 Col. Ayuntamiento de Santiago Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 265 Yoryi Morel El msico colorao Secundino Rodrguez leo/tela. 114 x 88 cms. 1922 Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 268
Yoryi Morel Pescador leo/tela. 69 x 53. 5 cms. 1952 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 268 Yoryi Morel Las casas con Ocampo al fondo leo/tela. 20 x 36 cms. Dcada 1930 Col. Salomn Jorge Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 269 Yoryi Morel Pelea de gallos leo/tela. 75. 5 x 92 cms. 1950 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 271 Yoryi Morel Flamboyn de la casa de Juan Bautista Gmez leo/tela. 45. 6 x 63. 5 cms. 1936 Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 272 Yoryi Morel Paisaje cibaeo leo/madera. 106 x 160 cms. 1959 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 273 Yoryi Morel Despus de la lluvia leo/tela. 33 x 43. 3 cms. 1931 Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 274 Yoryi Morel Casero con mujeres conversando leo/tela. 30. 5 x 40. 6 cms. C. 1930 Col. Rafael Del Monte Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 275 Yoryi Morel Marchanta con flores (detalle) leo/tela. 54. 5 x 76 cms. Sin fecha Col. Ceballos Estrella Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 276
Hans Paap Retrato de Margarita Auffant leo. 46. 7 x 46. 7 cms. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 179 Hans Paap Paisaje de Boca Chica leo. 45. 7 x 43. 5 cms. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 179 Manolo Pascual Mercado (detalle) Dibujo mixto/papel. 42 x 38 cms. 1941 Col. Ber nardo Vega Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 142 Manolo Pascual Desnudo leo/cartn piedra. 22 x 28 cms. 1941 Col. Banco Popular Dominicano Fotografa: Marc Van Troostenberghe Pgina 143 Manolo Pascual Peregrinacin Mixta/papel. 40.6 x 40.6 cms. 1943 Col. Juan Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 144 Manolo Pascual Muchacha paseando Mixta/madera. 27 x 23 cms. 1967 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 145 Manolo Pascual Caricatura de Federico Izquierdo Dibujo/papel. 17 x 13 cms. Dcada 1940 Col. Federico Izquierdo Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 145 Manolo Pascual Desnudo Mixta/papel. 29 x 21 cms. Sin fecha Col. Banco Popular Dominicano Fotografa: Marc Van Troostenberghe Pgina 191 Carmita Pea (atribuido) Retrato de Xavier Amiama con su nombre leo/cartn. 48 x 40 cms. Sin fecha Col. Fidias Amiama Garrido Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 384 Jos Mara Peralta El Da de Reyes del nio pobre Revista Bahoruco Nm. 74. Enero 1932 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 13
P
Hans Paap Paisaje marino leo. 47 x 35. 6 cms. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 178
Jos Mara Peralta Alegora. Portada Revista Bahoruco Nm. 82. Marzo 1931 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 18 Joaqun Priego Cacique Guarionex. Dibujo. 1973 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 413 Joaqun Priego Transcripcin de petroglifos del Charco de Chacuey. Dibujo. 1966 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 413
Albert William Rogers Paisaje marino Grabado/papel. 17 x 21. 5 cms. C. 1930 Col. Alberto Rogers Moya Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 429
Daro Suro Parque de La Vega Real leo/cartn. 56 x 35 cms. 1935 Col. Mansach Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 282 Daro Suro Paisaje leo/tela. 31 x 28 cms. 1940 Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 282 Daro Suro Calle vegana (detalle) leo/cartn. 46 x 61 cms. 1935 Col. Rubn Suro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 283 Daro Suro Amantes leo/cartn. 91 x 101 cms. 1942 Col. Juan Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 286 Daro Suro Caballos bajo la lluvia leo/tela. 123 x 153 cms. 1941 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 287 Daro Suro Caballos leo/tela. 99 x 133 cms. 1942-44 Col. Her nn Espnola Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 288 Daro Suro. Padre con nio muerto leo/tela. 71 x 55 cms. 1947 Col. Juan Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 290 Daro Suro El violinista leo/tela. 162 x 112cms. 1945 Col. Rubn Suro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 292 Daro Suro Baistas leo/tela. 162 x 112 cms. 1946 Col. Familia Suro Franco Fotografa: Julio Gnzalez Pgina 292 Daro Suro Paisaje dominicano leo/tela. 115 x 166 cms. 1944 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 293
Daro Suro Paisaje leo/cartn. 53. 5 x 63. 5 cms. 1941 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 294 Daro Suro Bosque leo/tela. 51 x 63 cms. 1941 Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 296 Daro Suro Jaime y sus amigos o Baquin leo/tela. 135 x 118 cms. 1946 Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 297 Daro Suro La agona leo/tela. 167 x 132 cms. 1945 Col. Rubn Suro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 297 Daro Suro Sin ttulo leo/tela. 61 x 46 cms. 1953 Col. Juan Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 298 Daro Suro Bodegn leo/tela. 75 x 65 cms. 1953 Col. Familia Suro Franco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 298
Talleres CAT Paisaje de Jimenoa Litografa. 42. 2 x 48 cms. Dcada 1940. Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 91 Talleres CAT Faro a Coln Litografa. 49. 5 x 54. 5 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 92 Talleres CAT La milagrosa aparicin de Santo Cerro Litografa. 60. 5 x 50 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 93 Talleres CAT Playa de Sosa Litografa. 72. 5 x 39 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 96 Talleres CAT Trujillo Litografa. 43. 3 x 53 cms. Dcada 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 94 Talleres CAT Puerto Trujillo (detalle) Litografa. 34. 5 x 52 cms. 1942 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 95 Talleres CAT Playa de Sosa Litografa. 72. 5 x 39 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 96 Talleres CAT Entrada Puerto Santo Domingo Litografa. 32. 5 x 47 cms. C. 1940 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 97 Enrique Tarazona Dama en el cementerio Revista La Opinin. Nm. 195. 1926 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 8 Enrique Tarazona Portada del Album Coronacin de la Virgen. 1922 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 9
V
Jos Vela Zanetti Amantes leo/ducco/cartn. 57 x 42 cms. 1947 Col. Banco Popular Dominicano Fotografa: Marc Van Troostenberghe Pgina 104 Jos Vela Zanetti Rostro masculino Mixta/plywood. 44 x 36. 7 cms. 1957 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 128 Jos Vela Zanetti Recogedores de arroz leo/cartn piedra. 48 x 66 cms. 1948 Col. Ramn Francisco Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 130 Jos Vela Zanetti A orillas del mar leo/tela. 70 x 87 cms. Sin fecha Col. Familia Brugal Gass Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 152 Jos Vela Zanetti Diablo Cojuelo leo/madera. 95 x 71 cms. 1948 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 152 Jos Vela Zanetti Mater nidad Gouache/papel. 37 x 31 cms. 1940 Col. Octavio Amiama Castro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 153 Jos Vela Zanetti Muchacha posando leo/madera. 99 x 81 cms. 1947 Col. Banco Central de la Repblica Dominicana Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 154 Jos Vela Zanetti Fiesta campesina (detalle) Casena/muro. 200 x 500 cms. 1950 Col. Universidad APEC Fotografa: Julio Gonzlez Pgina 186 Jos Vela Zanetti Sin ttulo Mixta/papel. 48 x 33 cms. 1957 Col. Ber nardo Vega Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 188
S
Poupp Soler En el palco. Revista Blanco y Negro. 1925 Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 8 Dario Suro Autorretrato leo/tela. 37 x 27 cms. 1945 Col. Federico Suro Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 78 Daro Suro Portada del libro Vod. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 106 Daro Suro Retrato de Daz Niese leo/tela. 142 x 122 cms. 1947 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 205 Daro Suro Autorretrato Lpiz/papel. Sin fecha Col. Privada Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 278 Daro Suro Paisaje con rancho de tabaco (detalle) leo/tela. 41 x 58. 5 cms. 1933 Col. Ada Bonnelly Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 278 Daro Suro Retrato de Rubn Suro leo/cartn. 65 x 54 cms. 1946 Col. Rubn Suro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 279 Daro Suro Lluvia en el mercado leo/madera. 58 x 63 cms. 1946 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Julio Gonzlez Pgina 280 Daro Suro Lluvia en el atardecer leo/cartn. 59 x 63. 5 cms. 1940 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 281
R
Francisco Rivero Gil Entierro campesino. Dibujo. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 168 Francisco Rivero Gil Retrato de Manolo Pascual Dibujo. 1940 Fotodigitacin: Jos Enrique Tavrez Pgina 144 Jos Rovira Florero... flores leo/tela. 49. 5 x 39. 5 cms. Sin fecha Col. Familia Antuano Peralta Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 172 Jos Rovira Desnudo leo/tela. 83 x 62 cms. 1943 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 172 Albert William Rogers Palmera y dos hombres Grabado/papel. 24. 5 x 16. 5 cms. C. 1930 Col. Alberto Rogers Moya Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 427 Albert William Rogers Dos palmeras Grabado/papel. 24 x 16. 5 cms. C. 1930 Col. Alberto Rogers Moya Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 427 Albert William Rogers Casita campesina en la loma Grabado/papel. 12 x 16 cms. C. 1930 Col. Alberto Rogers Moya Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 428
T
Talleres CAT Cartel Feria Nacional 1927 Litografa. 34. 7 x 47. 5 cms. 1927 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 7 Talleres CAT Cartel Exposicin Nacional de 1927 Litografa. 56 x 31 cms. 1927 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 20 Talleres CAT Vista de Puerto Plata Litografa. 34 x 48 cms. 1942 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 90
Jos Vela Zanetti Retrato de Daz Niese leo/cartn. 75 x 66. 5 cms. 1946 Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 201 Alfonso Vila (Shum) Mujer sentada leo/tela. 69. 2 x 48. 3 cms. Sin fecha Col. Museo Bellapart Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 169
Delia Weber Mesa de estudio (detalle) leo/madera. 55. 5 x 86 cms. 1932 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 394 Delia Weber El estudiante leo/cartn. 44 x 56 cms. 1932 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 395 Delia Weber Flor del sol leo/cartn. 50 x 40 cms. 1947 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 396 Celeste Woss y Gil Desnudo leo/tela. 98 x 51. 5 cms. 1941 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 36 Celeste Woss y Gil Mujer en reposo leo/tela. 65. 5 x 84 cms. 1941 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 36 Celeste Woss y Gil Retrato de dama con traje de rosa leo/lienzo. 51 x 40 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 37 Celeste Woss y Gil Vista de la ciudad desde la orilla oriental (detalle) leo/tela. 26 x 92 cms. 1922. Col. Octavio Amiama de Castro Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 40 Celeste Woss y Gil Bodegn con frutas leo/lienzo. 50. 7 x 73. 7 cms. 1945 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 58 Celeste Woss y Gil Racimo de rulos leo/cartn. 46 x 36 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 59 Celeste Woss y Gil Bodegn con crisantemos leo/lienzo. 83. 3 x 60. 9 cms. 1945 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 59
Celeste Woss y Gil Estudio de la figura masculina sedente Carboncillo/papel. 48. 3 x 33 cms. 1915 Col. Ana Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 60 Celeste Woss y Gil Estudio de la figura femenina leo/lienzo. 73. 7 x 60. 9 cms. 1920 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 60 Celeste Woss y Gil Modelo parada Carboncillo. 46 x 33 cms. 1925 Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 61 Celeste Woss y Gil Mujer de espaldas Carboncillo. 46 x 33 cms. 1925 Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 61 Celeste Woss y Gil Mujer vestida de verde leo/tela. 51 x 40 cms. Sin fecha Col. Privada Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 62 Celeste Woss y Gil Retrato de mujer leo/tela. 49. 5 x 39. 5 cms. Sin fecha Col. Familia Antuano Peralta Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 62 Celeste Woss y Gil Retrato de mujer joven leo/lienzo. 55. 9 x 50. 8 cms. 1930 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 63 Celeste Woss y Gil Naturaleza muerta (detalle) leo/tela. 18 x 28 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 64 Celeste Woss y Gil Joven mulata con vestido rosa leo/tela. 106. 5 x 36. 3 cms. 1944 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 65 Celeste Woss y Gil Retrato de Jorge vestido de marinero leo/lienzo. 1949 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 66
Celeste Woss y Gil Autorretrato fumando leo/tela. 48 x 38 cms. 1930 Col. Centro Cultural Eduardo Len Jimenes Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 66 Celeste Woss y Gil Retrato de Rosa de Herrera leo/lienzo. 1945 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 67 Celeste Woss y Gil Modelo de la poca II leo/cartn. 54 x 40 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 67 Celeste Woss y Gil Modelo de la poca III leo/cartn. 50 x 40 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 68 Celeste Woss y Gil El gitano leo/lienzo. 63. 5 x 58. 4 cms. 1925 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 69 Celeste Woss y Gil Arlequn leo/lienzo. 50. 8 x 45. 7 cms. 1944 Col. Ana de Woss y Gil y Familia Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 70 Celeste Woss y Gil Modelo de la poca I leo/cartn. 57 x 47 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 70 Celeste Woss y Gil Retrato de la seorita Marianela Jimnez leo/tela. 96. 5 x 68 cms. 1944 Col. Marianela Jimnez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 71 Celeste Woss y Gil Naturaleza muerta leo/tela. 18 x 28 cms. Sin fecha Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 74 Celeste Woss y Gil Rostro de mujer madura Carboncillo. 30 x 24 cms. 1925 Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 76
Celeste Woss y Gil Rostro al carboncillo Carboncillo. 40 x 28 cms. 1925 Col. Mauricio Fer nndez Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 76 Celeste Woss y Gil Mercado leo/tela. 73 x 95 cms. 1944 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 77 Celeste Woss y Gil Retrato de Rafael Daz Niese leo/tela. 58. 3 x 47 cms. 1942 Col. Clara Daz Niese Fotografa: Natalio Puras Penzo (Apeco) Pgina 196
U
Rosalydia Urea Retrato de Gastn Deligne Mixta/madera. 62. 5 x 51 cms. 1938 Col. Museo de Arte Moder no Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 399
W
Delia Weber Casa donde naci Trujillo en San Cristbal Tinta/papel. 25 x 30 cms. 1934 Col. Moises Coiscou Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 389 Delia Weber Jarrn con flores rojas leo/tela. 61 x 45. 5 cms. C. 1940 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 390 Delia Weber Retrato de una nia Lpiz/carboncillo. 43 x 28 cms Dcada 1920 Col. Moiss Coiscou Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 390 Delia Weber El angustiado (retrato de Xavier Amiama) leo/madera. 86 x 55 cms. 1930 Col. Moises Coiscou Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 391 Delia Weber Del tocador leo/cartn. 28 x 56 cms. 1932 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 392 Delia Weber Jarrn con flores y libros leo/cartn. 60 x 50 cms. 1940 Col. Familia Coiscou Lantigua Fotografa: Mariano Her nndez Pgina 393

Memoria de La Pintura Dominicana Vol 2

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