EL BARROCO

CARACTERSTICAS GENERALES DEL BARROCO. Introduccin: El arte del siglo XVII y los primeros aos del XVIII, se viene llamando arte barroco, utilizando con sentido amplio un trmino que hasta principios de este siglo tenia una signi icaci!n despectiva" El barroco representa un momento de la cultura occidental que coincide con la a irmaci!n de las nacionalidades, la tensi!n #e orma$ %ontrarre orma, la aparici!n de nuevos sistemas econ!micos, y la e&altaci!n, en los pa'ses cat!licos, del poder absoluto del monarca" En el arte, al equilibrio, a la raz!n y a la belleza que e&altaba el renacimiento van a suceder ahora dos direcciones distintas" (e una parte un mayor inters por la realidad" (e otra, un inters por lo monumental, lo rico y deslumbrante, que es la e&presi!n del poder y de la autoridad, y un re le)o de la buscada grandeza del monarca, de la naci!n o de la Iglesia" El barroco es el arte del movimiento, de la tensin dramtica, en la escultura y en la pintura de la de initiva captacin de la perspectiva area en pintura, y del urbanismo esceno r!ico en la ordenaci!n de las ciudades" "uida del vocabulario clsico: $ *l agotarse a inales del siglo XVI las posibilidades e&presivas del clasicismo, Carava io y los #ermanos Carracci en pintura, $i nola, de la %orta y &aderno en arquitectura, o Bernini en escultura, logran imprimir un nuevo inters al gastado clasicismo" $ En arquitectura aparecen una serie de curvas, par+bolas, hlices, etc", que sustituyen al equilibrio del ,-. punto romano" /as columnas se cien de a)as o se retuercen en #lices salomnicas" /os !rontones son curvos y mi'tilineos" /os muros pierden el sentido plano y se curvan en busca de e!ectos de lu(" $ /a ar)uitectura obierna la direccin plstica" /a pintura y la escultura se aunar+n para ormar, )unto con la arquitectura, un todo en el que la percepci!n visual no sabr+ distinguir donde empieza lo uno y donde acaba lo otro" $ /a c*pula seguir+ utiliz+ndose en su apariencia e&terna, pero en su interior se ver+ aniquilada" $ /a pintura al !resco toma nuevo empu)e" $ 0e utilizan estucos y dorados en la decoraci!n" $ /a ar)uitectura ocultar+ las estructuras undamentales mediante relieves, il!gicos soportes, quedando las cubiertas con ingidos cielos, etc" /a escultura ingir+ transparencias propias de la pintura, y la pintura imitar+ s!lidas arquitecturas" $ El barroco no pro resar tcnicamente en nin una de las artes 1 en ar)uitectura se mantiene el esquema del siglo anterior, en pintura se siguen representando las iguras con ingimiento de la realidad, y en escultura se siguen los mismos principios igurativos y los mismos materiales" LA AR+,I-EC-,RA BARROCA E. I-ALIA / CE.-ROE,RO%A0 Caracter1sticas: $ /as !ac#adas de iglesias de dos cuerpos se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro0 2e llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el e!ecto general es de mayor ri)ue(a y movimiento" 0e empiezan a dibu)ar !ac#adas cncavas y conve'as, que se relacionan con el espacio urbano y que se edi ican teniendo en cuenta el +ngulo ba)o el cual van a ser vistas" En los
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interiores se buscan tambin las super!icies curvas, y la decoracin va hacindose m+s rica y colorista" "ay una e'pansin del 3ard1n" Columnas salomnicas, rontales quebrados, arcos de las ormas mas variadas, pilastras, cubiertas generalmente abovedadas" Abundan las c*pulas de grandes dimensiones" 0e emplean Atlantes y Caritides" 4inamismo de las masas constructivas , rente a la l!gica est+tica del renacimiento"

ITALIA: 2i lo 5$II en Roma: $ &aderno representa la transicin del &anierismo al Barroco" *rquitecto de la corte papal, destaca su 6ac#ada de 2anta 2usana, de cuerpo superior con pilastras y nichos, rematando en ront!n con balaustrada" 0istematiz! la Bas1lica de 2an %edro2 adopt! la planta de cruz latina con capillas laterales y construy! la achada con grandes columnas, rematando en ront!n sobre la puerta y +tico con balaustrada y estatuas" $ Bernini es el artista representativo del 3arroco" 0u primera gran obra ue el Balda)uino de 2an %edro, elevado sobre la tumba del ap!stol" Est+ ormado por cuatro columnas salom!nicas, que sostienen un ondulado entablamento sobre el que se alzan cuatro volutas convergentes, rematando en una bola con cruz" Es de bronce" * la muerte de 4aderno continu! con la construcci!n del %alacio Barberini, cuya achada consta de tres ilas de arquer'as, lanqueadas por dos cuerpos laterales de avanzan" En ,565 comenz! su obra cumbre2 la Columnata de 2an %edro, constituida por dos inmensas alas de cuatro series de columnas cada una, que, despus de un primer trazo rectil'neo, se abren en inmensa elipsis" En la 3as'lica coloc! iguras recostadas en las en)utas de los arcos y recubri! con un placado de m+rmoles de di erentes colores las pilastras, dando vida, movimiento y suntuosidad a una arquitectura de masa tan compacta" En las naves laterales elev! columnas policromas y restableci! el empleo tradicional del mosaico en las b!vedas, ornamentando la obra de 4aderno" $ Borromini sobresale entre todos los arquitectos italianos por un gran dinamismo, que crea e ectos espaciales y lum'nicos como ninguno" 0uya es la iglesia de 2an Carlos de las Cuatro 6uentes, de planta el'ptica y capillas radiales, cubierta con una c7pula revestida de casetones y con o)os de buey" En el e&terior, movida achada de planta ondulada, en cuyos dos cuerpos se producen e ectos lum'nicos, a lo que contribuyen las movidas l'neas del campanario y c7pula" 0u iglesia de 2an Ivo tiene un plano tan e&trao que ha sido comparado con la orma de una abe)a" /a achada se contrapone a la contracurva de la c7pula" 8oda la iglesia es un con)unto de curvas, contracurvas y rectas, en planta y alzado, remat+ndose la c7pula con un pin+culo en espiral, donde se ve culminar la voluntad ascensional barroca, que lo hace en orma de giro" $ 9tros arquitectos importantes son Cortona, Rainaldi y 6ontana" 2i lo 5$II !uera de Roma: $ 7uarini traba)o en 8ur'n" Incorpora a las enseanzas de 3orromini in luencias de la arquitectura hispano$+rabe, ruto de sus predilecciones por el medioevo" Erigi!, dentro de la capital de 8ur'n, la Capilla de la 2bana 2anta, revestida con m+rmoles negros, con alta c7pula sobre tambor he&agonal con ventanas, a imitaci!n de la de 0an Ivo" 0u obra maestra es la i lesia de 2an Loren(o, de planta cuadrada, cubierta con b!veda de nervios de tipo cali al hisp+nica" En las construcciones civiles muestra su idelidad a 3orromini, en el %alacio Cari nano"
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8ambin destacan 4menico 6ontana y Lon #ena"

2I7LO 5$III0 Caracter1sticas: $ ;ay doble vertiente2 o se evoluciona hacia ormas cada vez m+s decorativas, como el Rococ, o se tiende hacia una marcada simplicidad, preparando el advenimiento del .eoclasicismo" $ El #ococ! se puede observar en la achada de la i lesia de la &a dalena en #oma, hecha por 2ardi" /a esttica urbana es cultivada con esmero por los maestros del #ococ!" Autores: $ 6erdinando 6u a se inclina al <eoclasicismo en la achada de 2anta &ar1a la &ayor" $ $anvitelli realiza la iglesia de 2anta &ar1a de los 8n eles, decorada por una gran concentraci!n de pilastras y columnas" 0u obra m+s destacada es el %alacio Casereta, que constituye un inmenso rect+ngulo con una vasta achada" /a obra se complementa con )ardines" $ 6ilipo 9uvara representa la tradici!n romana de 3ernini, aunque sin rechazar los caprichos ornamentales del #ococ!" 0u obra principal es la i lesia de 2uper a de 8ur'n" %omo pante!n que es, imita la orma del pante!n romano2 una rotonda con su p!rtico, alargado a la orma de los templos romanos" (os hermosos campaniles barrocos complementan esta s'ntesis de la arquitectura italiana" =uera de Italia construye la Catedral de Lisboa y el %alacio Real de &adrid" FRANCIA: En arte, el signo de =rancia ser+ palacie o antes )ue reli ioso" 9pone los interiores y los e&teriores" El e&terior se mantendr+ en una l'nea de relativa pureza cl+sica, mientras que en el interior los espe)os, los dorados, nos sumergen en un mundo re inad'simo y suntuoso" $ $ AR+,I-EC-,RA0 Claude %errault levanta la columnata de la achada e&terior del %alacio del Louvre, aplicando la solemnidad romana cinquecentista al esp'ritu real rancs de su tiempo" &ansart levanta la I lesia de los Invlidos, inspir+ndose en El Escorial y empleando una c7pula miguelangeleca" /a obra que le consagra es el %alacio de $ersalles" (e enorme e&tensi!n y con absoluto dominio de la horizontalidad, se distribuye en tres cuerpos, pero el in erior y el superior son basamento y coronaci!n del principal" Este sealamiento tan claro nunca hab'a sido tan evidente y crea un nuevo tipo de palacios que har+ escuela en toda Europa hasta el siglo XIX" 8odo el e&terior es magn' icamente sobrio, sereno y, sobre todo, arm!nico" /os )ardines de Versalles, trazados por Le .otre, son el marco y complemento ideal para el palacio"

ALEMANIA Y AUSTRIA: AR+,I-EC-,RA0 /a arquitectura, aunque deber+ mucho a lo rancs e italiano, ir+ logrando paulatinamente su propio vocabulario, que tendr+ su m+s eliz eclosi!n en el 7ltimo barroco2 el Rococ" (el alto barroco hay que destacar el Arsenal de Berl1n, obra de .erin " $ 4aniel %oppelmann construye el :;in er, en le que introduce el modelo que se har+ cl+sico en *lemania y que consiste en trazar dos alas diagonales desde el
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pequeo pabell!n central, lo que le con iere a este el lugar de ondo de una perspectiva y con ello mayor grandiosidad" 0u diseo es +cil y a pesar de la regularidad y clasicismo de ormas, la decoraci!n e&terior y la amplitud de los vanos de restan la solidez de otros barrocos europeos" 6isc#er $on Erlac# realiza en Viena la I lesia de 2an Carlos Borromeo, de ormas netamente cl+sicas" 0!lo hay unas pequeas concesiones al decorativismo barroco en la alt'sima c7pula, cuya gigantesca vertical queda equilibrada por dos columnas al modo de la de 8ra)ano"

INGLATERRA: 2I7LO 5$II0 En Inglaterra, por su especial evoluci!n hist!rica y la presencia de un estilo g!tico muy vinculado a la tradici!n, el #enacimiento tard! en introducirse y en pleno siglo XVII encontramos un artista cargado de in luencia palladiana, I<i o 9ones, que en el momento del m+&imo desarrollo barroco en Europa, se mueve dentro de una mesura cl+sica que impregna toda la arquitectura inglesa de su tiempo" * inales de siglo, la igura de C#ristop#er =ren se inserta ya en la corriente barroca, pero la tradici!n palladiana inglesa y su estudio de lo rancs, dan a sus obras un tono de mesura y equilibrio considerables" 0u obra maestra es la Catedral de 2an %ablo de Londres" (e una gran monumentalidad posee una larga planta que asienta una c7pula en el centro" /a distribuci!n e&terior es en dos pisos, la modo rancs, que le dan un per ecto sosiego lleno de grandeza" En esta obra la c7pula ser+ el gran reto" ?ren levanta una c7pula oval, peraltada sobre un tambor, la estilo de 3ramante" 0in embargo, esta c7pula e&terior cobi)a a otra m+s ba)a, con lo que los empu)es quedan reducidos" (espus del incendio de /ondres, dirigi! la reconstrucci!n de la ciudad y aunque no se llev! a cabo su plan urban'stico, hizo una serie de iglesias muy variadas, donde mani iesta su gran inventiva y su antas'a en las torres, en las que se deslizan in inidad de ecos de la arquitectura g!tica" 2I7LO 5$III0 Inglaterra sigue manteniendo su lengua)e de ormas severas, sin que nunca llegue a conocer el #ococ! europeo" Robert Adams es la igura clave" Estudioso del helenismo en el sur de Italia, lleva a su pa's la pureza de las ormas helnicas, enlazando directamente con la nueva corriente neocl+sica que comienza a vivir Europa" LA E2C,L-,RA BARROCA E. E,RO%A0 Caracter1sticas enerales: /a escultura barroca va a ser la escultura del movimiento2 va a proyectarse din+micamente hacia a uera" @or eso ser+n recuentes las composiciones en aspa, los pa<os !lotantes en el viento y la esticulacin e'presiva en brazos y manos" An deseo de pictoricismo y de naturalismo har+ que las super icies se traten de modos muy diversos" En muchas ocasiones, se buscar+ tambin la policrom1a" /os neros cultivados son el reli ioso en primer trmino, pero la e'altacin de lo #umano encontrar+ su e&presi!n en la escultura uneraria" 8ambin se erigen ahora estatuas ecuestres llenas de 'mpetu heroico, que suponen un avance respecto a las cl+sicas del renacimiento" *l servicio de los poderosos tiene gran importancia la escultura mitol ica, especialmente en =rancia"

ITALIA: Bernini, en su obra Apolo y 4a!ne, ya marca el sello caracter'stico de su arte" 4+s adelante labrar+ su obra m+s conocida, el E'tasis de 2anta -eresa" El tratamiento de las calidades ser+ casi pict!rico, dando a los paos una ligereza inmaterial" 0e aborda la representaci!n de las nubes" Ana de sus acetas m+s importantes es como retratista, siendo especialmente representativo el Busto de Constan(a Buonarelli " 0in embargo, donde me)or pone de mani iesto su sentido escenogr+ ico es en los sepulcros que realiza1 el de ,rbano $III y el de Ale3andro $II en 0an @edro de #oma" FRANCIA: $ %u et estudia en Italia, estando su escultura inspirada por el lengua)e pict!rico$ escult!rico de 3ernini" (estaca el &iln de Cretona" $ 6rancisco 7irardon traba)a sobre asuntos mitol!gicos que resuelve con serenidad aun cl+sica pero con ese acabado de super icies delicado y per ecto" Es muy interesante su aportaci!n al arte unerario labrando el 2epulcro del Cardenal Ric#elieu" $ Antonio Coisevo' es un gran retratista que recurre con recuencia a retratar a los persona)es como seres mitol!gicos" El m+s interesante de estos retratos es el de 4ar'a *delaida de 0aboya como 4iana Ca(adora" 0u retrato, de #onda captacin psicol ica, puede parangonarse con los antiguos retratos romanos" ALEMANIA Y AUSTRIA: /a escultura esta netamente ligada a la arquitectura" *sume el papel decorativo y se cie a los patrones ranceses e italianos" %oe&iste una escultura popular en madera en la que se siguen los rasgos generales de la talla alemana2 los pliegues angulares y e&cesiva sequedad de gestos, y una cierta policrom'a" $ Baltasar %ermoser comunica el mensa)e del dramatismo berniniano a sus iguras, aunque la tensi!n dram+tica es mucho mayor" #ealiza la I lesia de 2an 9uan .epomuceno, de la que hace el altar mayor"

E2C,ELA2 E,RO%EA2 4E %I.-,RA BARROCA

$ $ $ $ CARAC-ERE2 6OR&ALE2 4E LA %I.-,RA BARROCA0 El deseo de realismo suplanta al idealismo antropol!gico" 0e tratan nuevos temas m+s cercanos a nosotros" %redominio del color sobre el dibu)o" %ro!undidad continua" En el barroco la pintura parece poseer tres dimensiones" /os procedimientos para conseguir la tercera dimensi!n pueden ser las l'neas convergentes, series de escorzos, un primer trmino desmesurado, un primer trmino oscuro, )uegos de luces, etc" "e emonia de la lu(" El barroco es un arte de plasmar la luz, y, en correlaci!n, la sombra )uega un papel hasta entonces indito, especialmente en los primeros ensayos del estilo B8enebrismoC" Composicin asimtrica y atectnica" 0e re iere cuanto muestre desequilibrio o sugiera que la escena contin7a m+s all+ de los limites del marco" /a composici!n atect!nica Bque no se subordina a los limites del marcoC se consigue con diagonales, una igura que se cae, o con ormas partidas" &ovimiento" Es el arte de la vida"
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EL -E.EBRI2&O0 CARA$A77IO0 /as indagaciones de los pintores barrocos en los recursos para plasmar la luz parten del tenebrismo, estilo iniciado en Italia por &i uel 8n el Carava io" %aravaggio decidi! no tener otro modelo que la realidad, tomando para todo tipo de composiciones los modelos calle)eros sin someterlos a ning7n proceso de idealizaci!n" Este procedimiento, que reacciona violentamente contra la e&quisitez manierista, resulta de una gran e icacia piadosa y la %ontrarre orma lo asume pronto" @ero es evidente tambin que la e&cesiva vulgaridad de los tipos puede producir una cierta sensaci!n de alta de respeto y, de hecho, algunas obras de %aravaggio ueron rechazadas precisamente por eso" Dunto a la insistencia en lo real, %aravaggio utiliza tambin el recurso que har+ ortuna1 el >tenebrismo?, consiste en presentar los persona)es y los ob)etos sobre un ondo oscuro, destac+ndolos con una iluminaci!n dirigida y violenta que hace m+s evidentes los gestos y los ob)etos, trayndolos a una especie de primer plano" El tenebrismo ignora el paisa)e, aunque valora enormemente la naturaleza muerta" El propio %aravaggio pint! bodegones" 0us obras maestras son, sin embargo, grandes cuadros en los que la voluntaria vulgaridad de los modelos no quita grandeza y emoci!n a lo representado" *s' las escenas de la $ocacin y el &artirio de 2an &ateo" En casi todos los pa'ses de Europa hubo una etapa tenebrista" *lgunos autores nunca desecharon de initivamente sus principios lum'nicos, como Rembrandt o :urbarn2 otros lo de)aron a un lado, como &urillo o $el()ue(" LA2 E2C,ELA2 4E BOLO.IA / $E.ECIA0 * la vez que los caravaggistas reaccionan tan violentamente al manierismo, en 3olonia se produce un en!meno paralelo de rechazo de las ormas caprichosas idealizadas en e&ceso" @ero buscando no la realidad inmediata, sino una realidad m+s matizada, que pinta las cosas no como son, sino como deber'an ser, buscando la belleza ideal y la e&presi!n de los estados de +nimo" Este clasicismo se interesa tambin pronto por la naturaleza y crea un tipo de paisa)e de enorme belleza y equilibrio, ordenado en planos, que e&presa siempre la serenidad y el orden de la obra de (ios" /os primeros artistas de esta corriente son la !amilia Carracci" Estos pintores deciden crear una *cademia que proporcione a los artistas una preparaci!n literaria y human'stica que enriquezca sus capacidades" $enecia mantiene en el setecientos su t'tulo de capital de la pintura" -ipolo es el m+&imo representante" /as vistas de la ciudad de Canaletto constituyen e)emplos acabados de la concepci!n barroca del paisa)e, con la pro undidad y los e ectos de luces sobre los palacios" LA E2C,ELA 6LA&E.CA0 R,BE.20 El catolicismo contribuye a mantener la importancia de los temas religiosos, m+s no se destacar+ =landes por la emoci!n religiosa, sino por su optimismo, su car+cter alegre, que se inclina por los aspectos placenteros de la e&istencia" *s', los temas costumbristas son gnero cultivado con recuencia" R,BE.2 / 2, OBRA0 En #ubens, sus via)es constantes por Espaa e Italia, dan a su pincel un tono clasicista, incluso en los temas, en su insistencia por plasmar la mitolo 1a" $ El estilo de #ubens podr'a resumirse en tres e&altaciones1 el color, el movimiento y la !orma ruesa" /as composiciones adquieren un dinamismo e&traordinario1 la verticalidad, la horizontalidad y la orma est+tica parecen haberse ale)ado de sus telas"
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/a obra legada por #ubens es enorme" 0us escenas religiosas @La Adoracin de los ReyesA, o su tr'ptico de la Ereccin de la Cru(, se conciben como escenas cortesanas" En las obras mitol!gicas se reserva como el gran interprete de la +bula pagana, con una concepci!n miguelangelesca del desnudo masculino y una evidente admiraci!n por 8iziano en el emenino @Las tres racias y El 3uicio de %arisA" El mismo lengua)e solemne de la mitolog'a encontramos en sus obras de historia, como la serie de Las bodas de &ar1a de &dicis" /os retratos presentan una estructura de l'neas que tienden a romper el marco" En los ecuestres, como en el del 4u)ue de Lerma, el caballo no s!lo se encabrita en la cl+sica postura barroca, sino que gira y se ondula su cola y sus crines" En los paisa)es despliega sus ansias de movimiento y sus )uegos de luces, y, en ocasiones, un tema mitol!gico, como el &elea ro y Atlanta, es, en realidad, un paisa)e" (isc'pulos suyos son $an 4ycB, que une la vitalidad lamenca con la inura inglesa y anticipa lo que va a constituir una escuela en el siglo XVIII, y 9ordaens" 7C.ERO2 / &AE2-RO2 4E LA %I.-,RA "OLA.4E2A0 La $ida Rural" Ostade plasma sus escenas de aldeanos con pincelada suelta e intensos )uegos de luz @Concierto de campesinosA" Los Interiores Bur ueses son tratados por -erborc# @ConciertoA y &etsu @2esin de m*sicaA, maestros inclinados a representar telas de raso y terciopelo y muebles caros, para crear ambientes re inados" (estaca sobre todos $ermeer de 4el!t, en cuyas composiciones la luz alcanza una sutileza suprema @La lec#eraA" El %aisa3e es un gnero cultivado de orma pre erente por los maestros de la escuela, entre los que destacan Ruysdael y "obbema" /a l'nea del horizonte es muy ba)a, con lo cual un cielo de nubes ocupa la mayor parte de la tela2 las luces, son el elemento undamental" /os dos maestros di ieren en la sensibilidad2 #uysdael @el molinoA pre iere las luces de tormenta, el viento, las aguas alborotadas, mientras que ;obbema @Avenida de &iddel#arnisA se inclina por los arboles erguidos y los caminos que se ale)an" Los Bode ones est+n a medio camino entre la opulencia lamenca y la austeridad espaola" /os holandeses otorgan una importancia accesoria a los man)ares, y se recrean en captar la calidad de los platos, del mantel y, sobre todo, la transparencia y brillo de los vasos" (estacan Claes( y "eda" El Retrato" /os holandeses terminan pre iriendo el retrato de grupo" El gnero alcanza su cenit en Rembrandt, pero tambin es importante la aportaci!n de 6rans "als" 0u pincelada de manchas, sus e&presiones intensas y una alegr'a bohemia, son sus rasgos de initorios como La itana"

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RE&BRA.4-0 %on #embrandt la pintura holandesa adquiere su m+&ima altura" El legado art'stico de #embrandt asombra por su abundancia" El retrato es su nero pre!erido, siendo los retratos colectivos @Leccin de anatom1aA sus obras m+s ambiciosas" /e atrae el tema reli ioso @Ereccin de la Cru(A, y su amistad con )ud'os le incitan a plasmar con insistencia temas b'blicos" @or el contrario, la mitolog'a no le impresiona" En los paisa)es pre iere escenas de otoo e invierno, pero pronto abandona los paisa)es reales para plasmar visiones on'ricas" =inalmente, en los grabados muestra como con rayas y tinta sabe obtener los mismos e ectos de luces o de e&presiones" /a pasi!n de la %ruz es el tema m+s tratado en este gnero"

#embrandt es uno de los m+&imos maestros del color y la luz" El color lo aplica en manchas gruesas, mientras que en la luz no le interesan los valores !pticos, obtenidos por ocos intensos o dbiles y que se di unden de orma caprichosa"

EL BARROCO E2%ADOL
CARAC-ERE2-ICA2 7E.ERALE20 /a temtica pl+stica tendr+ un de!inido carcter reli ioso" El arte ser+ utilizado como argumento del poder cat!lico" *qu', el arte se dirigir+ antes a la sensaci!n que a la raz!n" El barroco espaol es una me(cla de ornamentacin y sobriedad" En el siglo XVIII la ornamentaci!n es tan abundante y complicada como en el rococ! alem+n, pero mientras que este resulta elegante, le barroco hispano es siempre emotivo" /a policrom1a de la escultura o el movimiento de las !i uras est+n sustentados por una imagen pattica" 9tra caracter'stica es la pobre(a de materiales1 ladrillo en arquitectura y madera en escultura" /a 7ltima caracter'stica es la enorme variedad, ya que cada autor tiene un estilo di erente" Esto hace di 'cil una clara agrupaci!n por escuelas"

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LA AR+,I-EC-,RA0 El barroco espaol mantendr+ los estilo undamentales del edi icio, sobre los que disear+ toda la antas'a ornamental" 0in embargo, no se atrever+ a modi icar sustancialmente las plantas" %rimera mitad del si lo 5$II: $ 9uan 7me( de &ora hace la achada del Convento de la Encarnacin de &adrid" *qu' traza tambin, preocupado por problemas urban'sticos, la %la(a &ayor, que le debe su estructura cerrada y la regularidad de sus galer'as, y el Ayuntamiento" 0u estilo sobrio y geomtrico es recuente en toda %astilla" $ 9uan Bautista Crescendi disea el %anten de El Escorial, cuya c7pula es la primera en Espaa con decoraci!n loral, en bronce, que luego ser+ muy imitada en yeso y piedra" El centro del si lo: El gusto por las ormas cada vez m+s ricas lleva desde ,56H a ir eliminando el recuerdo herreriano y enriquecer la decoraci!n con elementos naturalistas o abstractos, que consiguen dar una rica movilidad a las achadas" /as plantas siguen siendo de una notable sencillez, pero en los lazados aparecen ya mayores libertades de volumen y siluetas" En Ialicia, en torno a la catedral de 0antiago, aparecen iguras como 4omin o de Andrade, autor de la -orre del Relo3, donde se inicia ya una decoraci!n geomtrica y abstracta, que ser+ t'pica del posterior estilo gallego" El paso al si lo 5$III: En torno a ,EHH, coincidiendo con la aparici!n de una nueva dinast'a, se produce un deseo de trans ormaci!n y un proceso de activaci!n de las empresas constructivas y la culminaci!n del barroquismo espaol" $ 9os de C#urri uera" 0u genio creador alcanza la autentica libertad e&presiva, hasta el punto de llamarse C#urri ueresco a todo barroco que se caracterice por la multiplicidad de ornamentaci!n y el descoyuntamiento de los elementos tradicionales" /os sucesores de Dos ueron recargando y descoyuntando m+s el estilo con una antas'a 7nica en Europa" * l se debe el retablo de 2an Esteban, en 0alamanca" * sus sucesores importantes obras como la %la(a de 2alamanca" $ .arciso -om es quien me)or sabe e&presar el nuevo lengua)e espacial que propone el barroco italiano" 0u obra undamental es el -ransparente de la catedral de -oledo, nunca se hab'a utilizado el barroco con tanta vehemencia2 las
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tres artes pl+sticas quedan integradas en un solo lengua)e e&presivo" El contraste de esta catarata de luz con la serenidad g!tica acent7a el dinamismo de la composici!n" $ %edro Ribera es el arquitecto m+s importante" 0u obra no se limita a los aspectos m+s decorativos, sino que demuestra tener un gran sentido del espacio y de las estructuras internas" 8raba)a undamentalmente en 4adrid, utilizando todos los elementos ornamentales del lengua)e churrigueresco, siendo esencial en su obra el empleo del ba)uetn, o moldura cil'ndrica muy gruesa que se quiebra o encurva ciendo puertas y ventanas" 0on interesant'simas las numerosas portadas madrile<as, como la del Anti uo "ospicio o la de la calle de la &a dalena" (estaca tambin el %uente de -oledo" En *ndaluc'a lo +rabe y lo mud)ar estaban en el ondo del alma popular" En 0evilla se da el barroco s'ntesis de lo morisco, lo plateresco y lo barroco" (estaca &i uel 8n el 6i ueroa, a quien se le debe la I lesia de 2an Luis, con una c7pula sobre el cimborrio de la cruz griega" (estaca el )uego de espacios y vol7menes y su menuda decoraci!n, que combina ladrillo y piedra" En la segunda generaci!n de arquitectos ha de sealarse de Casas y .ovoa, autor de la !ac#ada del Obradoiro de la catedral de 0antiago de %ompostela" Entre dos torres eleva un gigantesco arco del triun o que remata en una serie de elementos curvados, consiguiendo la sensaci!n ascendente de las catedrales g!ticas, mientras no renuncia a e ectos de pro undidad, diseando una escalera saliente en la parte ba)a, y disponiendo ocho ventanales para sugerir e ectos crom+ticos en la alternancia de grises de la piedra" Ar)uitectura palacie a: *dquiere importantes dimensiones con los 3orbones" * inales del siglo XVII, con la nueva dinast'a, llegan a Espaa arquitectos ranceses e italianos que introducir+n tard'amente las plantas el'pticas de 3orromini, as' como las achadas curvas" En 4adrid, 9uvara y 2ac#etti levantan el %alacio Real" En *ran)uez, Bonavia y 2abatini ampl'an el palacio y trazan la urbanizaci!n del pueblo" En la Iran)a, sobre el palacio, Duvara hace la gran achada cl+sica, y trazan los )ardines seg7n los ideales de Le .otre" E2C,L-,RA0 El signo que caracteriza a las artes igurativas espaolas del siglo XVI es el realismo" Espaa torna a ese realismo que vemos como denominador com7n en todos los tiempos, en las letras y en la pl+stica" $ /a temtica queda i)ada por la Iglesia" @ero ante los retablos de pura arquitectura cl+sica se alzan retablos libres en los que la escultura aparece e&enta y rara vez en los ba)orrelieves" /os asuntos mitol!gicos o de e&altaci!n de los poderosos ser+n pr+cticamente desconocidos" $ En cuanto a los materiales, se talla en madera policromada" Esta policrom'a viene a re orzar el pro undo sentido realista que no consiste en copiar la realidad, sino en hacer eterno lo e 'mero" La escultura de corte: <o es la corte un lugar que atraiga el inters de los escultores" /a estatuaria o icial apenas e&iste, y cabe citar la estatua de 6elipe III en la @laza 4ayor y la de 6elipe I$ en la @laza de 9riente" Esta 7ltima ue diseada por Vel+zquez y undida por %ietro -acca" /a escultura en la corte se mueve entre el realismo castellano y la elegancia andaluza" El m+s interesante de todos es &anuel %ereira, cuyo realismo se inspira directamente del natural" /a policrom'a es de gran calidad" ;izo retablos, obras sueltas y esculturas de piedra para e&teriores, siendo notabil'sima la de 2an Bruno" $
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4i!erencias entre la escuela castellana y la andalu(a: *mbas escuelas son realistas, pero mientras la castellana es hiriente, la andaluza es sosegada, buscando siempre la belleza correcta" 9tra di erencia la constituye la policrom'a" ;asta el siglo XVI se utilizaba el esto ado, pero con 7re orio 6ernnde( se abandona en %astilla, no as' en *ndaluc'a" Castilla0 El realismo violento: /a igura central en el primer tercio de siglo en %astilla es 7re orio 6ernnde(, el primer gran escultor que no tiene nada de italiano aunque se orm! en la tradici!n de Duni y en contacto con @ompeyo /eoni" 8rata de transmitir su e y sus emociones en un estilo directo" 0u realismo es pattico" 0us desnudos masculinos no suponen un alarde de conocimientos anat!micos, sino un correcto estudio del natural" /as cabezas son pro undamente e&presivas, aunque el modelado de los ropa)es resulta un tanto convencional" *cierta a crear tipos iconogr+ icos de e&traordinario &ito, como sus %ristos Jacentes, destacando el Cristo yacente de El %ardo" Andaluc1a0 El realismo clsico: %on el comercio de *mrica *ndaluc'a se trans orma en la zona m+s rica de esa poca" Esto supondr+ un mayor desarrollo art'stico para la regi!n" $ 9uan &art1ne( &onta<s mantuvo siempre una mesura cl+sica al servicio de una innegable realidad" 0u devoci!n va m+s dirigida al alma que a los sentidos" 0u policrom'a bien equilibrada dista mucho del cromatismo desgarrador de la escultura castellana" (estaca su Cristo de la Clemencia, prototipo andaluz del %risto en la %ruz" El me)or momento de 4ontas se re le)a en el retablo que hizo en 0antiponce, donde destaca la imagen de 2an 9ernimo" $ Alonso Cano es una de las personalidades m+s uertes del arte espaol" /uch! toda su vida por conciliar sus ideales con la realidad" Es pintor, escultor y arquitecto, lo que le permite elaborar sus retratos de orma integra" Es el primer escultor andaluz que no utiliza el oro" 0on particularmente bellas sus im+genes pequeas, como la de 2an 6rancisco en la catedral de 8oledo" $ %edro de &ena, disc'pulo de %ano, es m+s realista que su maestro, y comunica los estados de +nimo de un modo muy directo" (e su me)or momento resultan muy representativo el 2an %edro de Alcntara" 0u calidad tcnica y su sentido realista nos ha de)ado una e&tensa colecci!n de retratos de gran tensi!n dram+tica y vibrante realismo, dentro de la mesura andaluza" &urcia0 2al(illo: $ 6rancisco 2al(illo, a di erencia de la estatuaria barroca andaluza que conceb'a las iguras aisladas, organiza grupos enteros que van narrando la pasi!n a los ieles" 0u obra m+s importante es el %aso de la Oracin en el "uerto" 0alzillo importa a nuestro pa's el gusto por los pesebres" El cierra el gran ciclo barroco y abre el gusto por lo cl+sico" %I.-,RA BARROCA0 El siglo XVII es el llamado 0iglo de 9ro de la pintura espaola" En l muestran las personalidades m+s uertes del arte nacional" @uede subrayarse la limitaci!n que supone la carencia casi total de la pintura pro ana, al no e&istir otra clientela que la religiosa, y sobre todo la mon+stica" 0alvo en la %orte y en pintores como Vel+zquez, la actividad de nuestros pintores va ligada a lo devocional" (e otros gneros s!lo puede sealarse el bodeg!n, a veces de signi icaci!n simb!lica, religiosa y moral, y el retrato" (urante la primera mitad del siglo, las ormas predominantes son las de naturalismo tenebrista" /os ocos m+s importantes son %astilla, *ndaluc'a y Valencia" En la segunda mitad del siglo, la di usi!n de los modelos lamencos rubenianos, y el nuevo sentido, m+s opulento y colorista, cambia por completo el tono de la pintura
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espaola que de realista y tenebrista pasa al colorismo luminoso y al optimismo teatral del pleno barroco" En este periodo s!lo 4adrid y 0evilla crean escuelas de primer orden" EL REALI2&O0 MADRID Y TOLEDO: En el +mbito castellano, la cone&i!n con El Escorial es muy directa" *lgunos de los m+s importantes pintores madrileos de comienzos de siglo son de origen italiano" Ellos introducen una especial sensibilidad religiosa que se apro&ima a lo real, y humaniza las representaciones" $icente Carduc#o representa muy bien este momento" 0us lienzos son obras importantes, muy bien compuestas y con un h+bil sentido narrativo" En 8oledo, se orma tambin una escuela notable en los primeros aos del siglo" Ano de los pintores toledanos m+s conocidos es Luis -ristn, disc'pulo del Ireco, cuyas ormas alargadas recuerda a veces, pero que avanza en direcci!n naturalista y acent7a el tenebrismo" VALENCIA: /a igura m+s importante de la pintura valenciana a comienzos de siglo es 6rancisco Ribalta" Educado en El Escorial, y conocedor de la pintura veneciana del monasterio, se establece en Valencia" 0u estilo es nuevo, de tono contrarre ormista, colorido y en cierto modo realista" En los aos sucesivos, su estilo va avanzando en direccci!n realista" 0us 7ltimas obras son ya enteramente tenebristas con un magni ico conocimiento de lo real, una iluminaci!n muy contrastada y una pre erencia muy marcada por los modelos eos, nada estilizados" 0e debe incluir entre los pintores valencianos la igura de 9os de Ribera" /a importancia de #ibera es e&cepcional en todo el arte europeo, tanto como pintor como por su actividad de grabador" #ibera admir! %aravaggio, y dio una personal'sima interpretaci!n del naturalismo e&agerando a veces los elementos de crispaci!n y dureza e introduciendo elementos coloristas, din+micos y sensuales en sus composiciones" 0u sentido de la realidad, de las calidades de las cosas, se traduce en una tcnica espesa, que casi consigue el relieve de las arrugas de la piel o de los pliegues de las telas" Es uno de los pocos pintores espaoles que cultiva tambin el gnero mitol!gico" ANDALUCA: * comienzos del siglo XVII pervive en 0evilla mucho de la tradici!n del siglo XVI empapada de in luencia lamenca" 6rancisco %ac#eco es pintor de calidad mediocre, pero curioso por haber realizado algunas decoraciones de car+cter humanista" /a relativa renovaci!n la representa 9uan de Roelas" * l se debe la introducci!n de un tipo de grandes cuadros de altar, con precedentes italianos del manierismo inal, donde se presentan dos planos bien di erenciados, le terrenal, con tipos realistas, vulgares, y el celeste, lleno de luminosos resplandores" 0in embargo, #oelas no se interesa apenas por los e ectos tenebristas y su pincelada suele ser suelta y espon)osa, y el color rico y dorado" :,RBAR8. / CA.O0 En la 0evilla del primer tercio del siglo XVII se educan tres de las m+s grandes iguras de la pintura espaola del siglo1 Kurbar+n, %ano y Vel+zquez" 6rancisco de :urbarn es el pintor mon+stico por e&celencia" <adie como l ha sabido representar con m+s sencillez, el apasionamiento ervoroso y la cotidianeidad
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con lo maravilloso de la vida mon+stica de la %ontrarre orma espaola" 0u ama y prestigio son consecuencia de algunas cualidades que s!lo hoy valoramos adecuadamente1 ," /a simplicidad, por alta de arti icio" ." /a capacidad casi obsesiva de reproducir lo que tiene delante de la manera m+s simple" :" Iusto por los vol7menes simples y las disposiciones sencillas" 0us ormas m+s amosas son los ciclos mon+sticos, donde la simplicidad de los h+bitos le permite e ectos de severa monumentalidad y los rostros apasionados de los mon)es dan una idea viv'sima de las devociones de su siglo" 0eries de railes constituyen lo m+s valioso de una e&tens'sima producci!n" 0u estilo se mueve dentro del tenebrismo, utilizando los contrastes de luz y sombra para atraer la atenci!n sobre lo que le interesa" 0!lo en los 7ltimos aos de su vida intenta asimilar algo de la tcnica desechada y el color vaporoso, sin conseguirlo del todo" =ue llamado a 4adrid para colaborar en el @alacio del 3uen #etiro, pintando entonces cuadros mitol!gicos, que demuestran su escasa capacidad para el desnudo y la composici!n pro ana" Alonso Cano" *unque sus obras de )uventud son de car+cter tenebrista, al pasar por 4adrid y entrar en contacto con las colecciones reales, se despierta en l un deseo de equilibrio y de belleza que le convierte, )unto con Vel+zquez, en el m+s cl+sico de nuestros pintores del barroco" *migo de las ormas idealizadas, rehuye el realismo, y se complace en lo delicado, bello y gracioso" $EL8:+,E:0 4ie o $el()ue(" /a igura de Vel+zquez est+ a caballo entre el realismo de la primera mitad del siglo y el barroquismo de la segunda" <acido en 0evilla, se educa en casa de @acheco, con cuya hi)a contrae matrimonio" /as primeras obras de )uventud demuestran un enorme inters por el naturalismo" *yudado por los amigos de su suegro, va a 4adrid, y el &ito de un primer retrato de 6elipe I$ le abre las puertas de la %orte" /a vista de #ubens a 4adrid le incit! todav'a m+s a conocer el mundo y hace un primer via)e a Italia, que enriquece enormemente su sensibilidad y estilo" 0i ya hab'a empezado, en sus primeros aos madrileos, a de)ar atr+s el tenebrismo y reducir la tem+tica religiosa y a introducir temas mitol!gicos @El -riun!o de Baco o Los Borrac#osA, el via)e a Italia le pone en contacto con el ambiente del clasicismo y del inters por la pintura veneciana, y as' realiza obras como La 6ra ua de $ulcano, de car+cter casi acadmico en el tratamiento de los desnudos y con un estudio muy cuidadoso de las relaciones espacio y luz" @ara el 3uen #etiro pinta La Rendicin de Breda, prodigioso estudio del aire libre, y una serie deslumbrante de retratos de %orte" 0u tcnica se va haciendo simult+neamente cada vez m+s ligera, y el color claro ya areo" ;ace un segundo via)e a Italia, en el que retrata al papa Inocencio 5, culminando el proceso de libertad de su pincel, que arrancando de los venecianos, se hace liguer'simo y casi impresionista" * su regreso realiza las obras culminantes de su producci!n, donde la consecuci!n de la perspectiva area llega a la m+s absoluta per ecci!n1 Las "ilanderas y Las &eninas" Es Vel+zquez una de las cumbres de la historia universal del arte" #e7ne todas las cualidades e&igibles a un puro pintor" 0u maestr'a tcnica en el sugerir el volumen, la orma y el aire, con su pincelada deshecha, no tiene rival" @ero a la vez unde la claridad del clasicismo y el misterio y sugerencia del barroco, unido a una penetraci!n psicol!gica en los retratos que nos coloca rente a rente al pensamiento del retrato"

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%I.-,RA E2%ADOLA E. LA 2E7,.4A &I-A4 4EL 2I7LO 5$II0 /a segunda mitad del siglo vive una trans ormaci!n completa en cuanto a la pintura" * la in luencia italiana de la primera mitad, sucede un predominio de lo lamenco, din+mico y colorista, con un sentimiento de brillo y riqueza que contrasta con la realidad de la dura decadencia espaola" Es signi icativo que )unto con el aspecto triun al de las decoraciones y a la alegr'a del color de los lienzos de altar, es este per'odo el que se ve tambin el auge de ciertos temas, como el bodeg!n" (e todos modos, desde el punto de vista del estilo, y de los puros valores pl+sticos, en este per'odo se alcanzan algunos de los m+s brillantes logros estticos" /a in luencia de los lamenco, undida con la tradicional devoci!n de lo veneciano, producen obras de una belleza de color y una ligereza de e)ecuci!n que cuentan entre lo m+s notable de la poca en toda Europa" En este per'odo, adem+s, se desarrolla un tipo de pintura mural, y de b!vedas, nuevo por completo en Espaa" MADRID: los artistas de la generaci!n madrilea pueden dividirse en dos grupos, en raz!n de su edad1 ," /os mayores, disc'pulos todos de artistas de la generaci!n ya estudiada" En ellos puede advertirse el paso del realismo concreto, hacia un mayor decorativismo y la paulatina sustituci!n del tenebrismo por el colorido din+mico" Antonio de %ereda es quiz+ el m+s interesante por su e&traordinario dominio de la tcnica y la maestr'a en la representaci!n de las cosas" %omo bodegonista, supone un gran avance en barroquismo" ." /os artistas que marcan el tr+nsito a la generaci!n m+s )oven son 6rancisco de "errera, que trae a 4adrid todo el esplendor din+mico del barroco decorativo italiano y 6rancisco Ri((i, que da el paso de initivo hacia le pleno barroco, aprovechando la lecci!n de las obras de #ubens presentes en 4adrid" #ealiza in inidad de retablos, altares y decoraciones murales" El 7ltimo gran maestro madrileo es Claudio Coello, disc'pulo de =rancisco #izzi" %on %oello culmina la gran escuela madrilea, por su e&traordinario sentido del dibu)o y la perspectiva" /a pomposidad de sus cuadros de altar viene de #ubens" 0upo mantener un gran inters por lo concreto y sus grandes composiciones muestran siempre e)emplos soberbios de realiadad en los persona)es secundarios o en los detalles de naturaleza muerta" An ao despus de su muerte vino a 4adrid Luca 7iordano, que realiza gran cantidad de pinturas tanto al resco, como enormes series de lienzos de variada tem+tica" SEVILLA: /a evoluci!n sevillana hacia el pleno barroco la marcan 4urillo y Valds /eal" Bartolom Esteban &urillo es el pintor de la delicadeza y la gracia emenina e in antil, y encarna un tipo de devoci!n que se complace con lo amable y lo tierno, rehuyendo lo violento" Es, por e&celencia el interprete de las Inmaculadas y del <io Des7s, pero es adem+s un e&traordinar'simo pintor, habil'simo tcnico y gran colorista" 0us primeras obras muestran todav'a cierto contacto con el naturalismo tenebrista" /uego, enriquece e&traordinariamente su tcnica, que se va haciendo m+s suelta, ligera y libre, hasta llegar a la vaporosidad de sus obras maduras" 9uan $alds Leal es absolutamente lo contrario, es hombre violento, apasionado y desigual, que desdea por completo la belleza y se interesa e&clusivamente por la e&presi!n" 4agni ico colorista, desprecia el dibu)o" 3usca siempre motivos din+micos violentos, con mucho movimiento, que resuelve con remolinos de color"

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