Pierre Bourdieu

Une rvolution conservatrice dans l'dition

In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 126-127, mars 1999. dition, diteurs (1) pp. 3-28.

Citer ce document / Cite this document : Bourdieu Pierre. Une rvolution conservatrice dans l'dition. In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 126-127, mars 1999. dition, diteurs (1) pp. 3-28. doi : 10.3406/arss.1999.3278 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1999_num_126_1_3278

Zusammenfassung Konservative Revolution im Verlagswesen. Wie das Buch doppelansichtig, d.h. konomisch und symbolisch, Ware und Signifikation zugleich verkrpert, ist auch der Verleger eine zwiespltige, dazu verurteilte Figur, Kunst und Geld, Literaturliebe und Profitstreben, in Strategien zusammenzubringen, die jeweils irgendwo zwischen den beiden Extremen des zynischen sich Unterwerfens unter die kommerziellen Zwnge und der, sei es heroischen, sei es gedankenlosen Indifferenz angesichts wirtschaftlicher Notwendigkeiten angesiedelt sind. Entgegen der Illusion der Autonomie der offenbaren Orte der Entscheidung (Verleger, Lektorenausschu, Leserschaft, Leiter von Reihen), fr die die Erfordernisse des Feldes nicht gltig zu sein scheinen, zeigt der Artikel die eigentlichen konomischen und sozialen Determinanten solcher verlegerischen Strategien auf. Ausgehend von einer Untersuchung unter 61 Verlegern franzsischer oder bersetzter Literatur, die zwischen Juli 1995 und Juli 1996 Verffentlichungen herausbrachten, erlaubt eine mehrfache Korrespondenzanalyse die Struktur des Verlegerfeldes freizulegen. Es wird daran deutlich, wie auf der Ebene des Gesamtumfangs von besessenem Kapital den groen, alten Unternehmen, bei denen alle Arten des Kapitals, d.i. konomisches, kommerzielles und symbolisches, gleichzeitig angehuft sind, und als deren bestes Beispiel Gallimard gelten kann, kleine, erst krzlich entstandene Unternehmen gegenberstehen, denen, noch in der Phase der Initialakkumulation von Kapital befindlich, jede Art von Kapital mangelt, selbst wenn sie auf ein gewisses Ma an symbolischem Kapital in Form von Wertschatzung oder Bewunderung seitens einiger Entdecker, Kritiker, Avantgarde-Schriftsteller, unterrichteter Buchladen und einschlagig bewanderter Leser zahlen knnen. Ein zweiter Faktor differenziert die Huser ihrer Kapitalstruktur nach, d.h, nach dem relativen Gewicht ihres Finanzkapitals (einschlielich kommerzieller Kapazitt) und des symbolischen, das sie (in Abgrenzung vom durch den Index erfalsten, schon seit ihrer Grndung angesammelten Kapital) ihrer jngsten Vergangenheit und der gegenwrtigen Aktivitt verdanken. Schlielich stellt eine dritte Skala die Verleger, die keine, oder nur wenige, insbesondere ans kleineren, seltenen Sprachen, bersetzungen verffentlichen, denjenigen gegenber, die, den Marktzwngen starker unterworfen, viel und berwiegend aus dem Englischen bersetzen, d.h. kommerzielle Literatur mit sicher garantiertem Verkaufserfolg. Resumen Una revolucin conservadora en la edicin El libro, objeto de dos caras, una econmica y otra simblica, es a la vez mercanca y significacin. Por eso mismo, tambin el editor es un personaje doble, conde-nado a hacer compatible el arte con el dinero, el amor de la literatura con la bsqueda del lucro. Sus estrategias se sitan en algn punto entre dos posiciones extremas : la cnica sumisin a consideraciones de ndole comercial y una indiferencia heroica o absurda con respecto a las necesidades de la economa. La ilusin de autonoma de los espacios visibles de decisin (editor, comit de lectura, lectores, directores de coleccin) induce a ignorar la presin ejercida por el campo ; contra dicha ilusin se muestran en este artculo los determinantes econmicos y sociales de las estrategias editoriales. A partir del estudio de 6l editores que publicaron literatura francesa o traducciones al francs entre julio de 1995 y julio de 1996, se efectu un anlisis de correspondencias mltiples que pone en evidencia la estructura del campo de los editores. De este modo, desde el punto de vista del volumen global del capital de las editoriales, se observa una primera oposicin entre las grandes empresas, mas antiguas, que acumulan todo tipo de capital (econmico, comercial y simblico), cuyo paradigma es Gallimard, y las pequeas empresas, creadas mas recientemente, que, por encontrarse en la fase de acumulacin inicial de capital, carecen poco mas o menos de todos los tipos de capital, aun cuando detentan un cierto capital simblico plasmado en la estima o la admiracin que por ellas manifiestan algunos descubridores , crticos y escritores de vanguardia, libreros ilustrados y lectores informados. El segundo factor distingue las editoriales segn la estructura de su capital, o sea, segn el peso relativo de su capital financiero (as como de su podero comercial) y del capital simblico que proviene de su pasado reciente o de su actividad presente (por oposicin al que han acumulado desde su creacin y que es medido por el ndice). El tercer eje, por su parte, opone los editores que no publican traducciones o publican pocas, sobre todo si se trata de lenguas de escasa difusin, a aqullos que,

por estar mas sometidos a las exigencias del mercado, hacen traducir muchos libros, principalmente del ingls, es decir, una literatura cuyo xito comercial esta garantizado. Rsum Une rvolution conservatrice de l'dition. Du fait que le livre, objet double face, conomique et symbolique, est la fois marchandise et signification, l'diteur est aussi un personnage double, condamn concilier l'art et l'argent, l'amour de la littrature et la recherche du profit, dans des stratgies qui se situent quelque part entre les deux extrmes : la soumission cynique aux considrations commerciales et l'indiffrence hroque ou insense aux ncessits de l'conomie. Contre l'illusion de l'autonomie des lieux de dcision visibles (diteur, comit de lecture, lecteurs, directeurs de collection) qui porte ignorer les contraintes du champ, cet article montre les dterminants conomiques et sociaux des stratgies ditoriales. partir de l'tude de 61 diteurs de littrature franaise ou traduite qui ont publi entre juillet 1995 et juillet 1996, une analyse de correspondance multiple permet de dgager la structure du champ des diteurs. On voit s'opposer, sous le rapport du volume global du capital possd, les grandes entreprises anciennes qui cumulent toutes les espces de capital, conomique, commercial et symbolique, et dont le paradigme est Gallimard, et les petites entreprises rcentes qui, tant dans la phase d'accumulation initiale du capital, sont peu prs dmunies de toutes les espces de capital, mme si elles dtiennent un certain capital symbolique sous la forme de l'estime ou de l'admiration de quelques dcouvreurs, critiques et crivains d'avant-garde, libraires clairs et lecteurs informs. Le deuxime facteur distingue les maisons selon la structure de leur capital, c'est--dire selon le poids relatif de leur capital financier (ainsi que de leur force commerciale) et du capital symbolique qu'elles doivent leur pass rcent ou leur activit prsente (par opposition celui qu'elles ont accumul depuis l'origine et que mesure l'indice). Quant au troisime axe, il oppose les diteurs qui ne publient pas de traduction ou en publient peu, et surtout de petites langues rares, et ceux qui, plus soumis aux contraintes du march, traduisent beaucoup, et surtout de l'anglais, c'est--dire de la littrature commerciale succs garanti. Abstract A conservative revolution in publishing. Books, being both economic and symbolic objects, are at the same time commodities and concentrates of meaning ; this means that publishers too are two-sided figures, doomed to reconciling art and money, love of literature and the profit motive, through strategies situated somewhere between these two extremes, between cynical submissiveness to commercial considerations and heroic or mad indifference to financial dictates. This article combats the illusion that the visible decision-making spheres (publishers, referees, readers, person in charge of a series) are independent, and points to the economic and social factors determining publishing strategies. Multiple correlation analysis, applied to a study of 61 publishers of French-language and translated literature published between July 1995 and July 1996, brings out the structure of the publishing field. On the basis of the total amount of capital assets, an opposition is found between the longstanding, major firms that cumulate capital of all sorts, economic, and commercial as well as symbolic, the paradigm of which is represented by Gallimard, and small, recent firms who are still in the initial accumulation phase, and are practically devoid of every kind of capital, although they do possess some symbolic capital in the form of the esteem and admiration they win from a handful of discoverers , critics and avant-garde writers, enlightened bookshop owners and informed readers. The second factor differentiates publishing houses on the basis of the structure of their capital, which is to say according to the relative weight of their financial capital (as well as their commercial strength) and of their symbolic capital, derived from their recent past or from their present activity (as opposed to capital accumulated since their beginnings, measured by the rating). The third line of analysis distinguishes between those who publish few if any translations, and when they do, usually from rare, little-spoken languages, and those who, under constraint from the market, publish a great many translations, mostly from the English, which is to say a commercial literature tailored to sell. Change in the French publishing space between the 18th and 20th centuries the Encyclopedie. It was at this moment that the figure of a new actor truly emerged : the modern publisher, who would become the leading figure of book crafts

at the beginning of the 19th century. With the arrival of Louis Hachette on the scene, the time of the publisher was imperceptibly transformed into the time of the rationally structured publishing company, the basic principle of which was the definition of a logic of product supply which replaced that of social demand. After 1855, the time of mass consumption appeared close, and the publishing system readied itself to enter a new era by multiplying the collections of inexpensive books, which reached their first peak in 1905 with initial runs of 50,000 and 100,000 copies. In 1919, Hachette showed the way by becoming Hachette Ltd. But it was not until after 1945 that the first phase of concentration changed the landscape of French publishing. The second phase, which began in 1980, has ceaselessly reduced the small and medium-sized publishers' room for maneuver, announcing an upheaval the outcome of which is anyone's guess.

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Mais toute la logique du champ editorial et la croyance littraire qui s'y engendre inclinent oublier l'existence - * dire diteur extraordinaire publique de est faire celui accder (ffentlichkeit), d'assurer qui a un le publication, la pouvoir texte connue et un tout et c'est-auteur recon fait que les interactions, plus ou moins enchantes, dont chaque microcosme editorial est le lieu, sont dtermi par la structure du champ editorial dans son nue1. Cette sorte de cration implique le plus sou nes ensemble c'est elle, notamment, qui dtermine la taille vent une conscration, un transfert de capital sym et la structure de l'unit responsable de la dcision (elle bolique (analogue celui qu'opre une prface) qui est d'autant plus important que celui qui l'accomplit va du dcideur unique, au moins en apparence, des est lui-mme plus consacr, travers notamment son petites maisons, jusqu'au vritable champ de pouvoirs catalogue, ensemble des auteurs, eux-mmes plus diffrencis des grandes maisons) ; c'est elle qui dfinit le poids relatif, dans les rapports entre les diffrents ou moins consacrs, qu'il a publis dans le pass. agents, des diffrents critres d'valuation qui les incl inent par exemple pencher du ct du littraire ou du ct du commercial ou, selon la vieille opposition Connaissance et mconnaissance chre Flaubert, privilgier l'art ou l'argent. Chaque Pour comprendre le processus de slection qui, maison d'dition occupe en effet, un moment donn, l'intrieur de la production crite, distingue le une position dans le champ editorial, qui dpend de publiable de 1' impubliable (pour un diteur parti sa position dans la distribution des ressources rares culier et aussi et surtout pour l'ensemble des diteurs), (conomiques, symboliques, techniques, etc.) et des il faut videmment prendre en compte le dispositif pouvoirs qu'elles confrent sur le champ c'est cette institutionnel (comits de lecture, lecteurs, directeurs position structurale qui oriente les prises de position de collection, spcialiss ou non, etc.) qui, dans chaque * Ce travail s'appuie sur une recherche bibliographique et sur une maison d'dition, est charg d'oprer le tri entre les recollection de donnes statistiques dans les archives et auprs des manuscrits proposs ( travers des intermdiaires et maisons d'dition, qui ont t ralises par Paul Dirkx sur 38 entre approfondis (et parfois rpts) auprs d'diteurs et de directeurs des intercesseurs ou par simple envoi postal) 2. Plus tiens de collection distribus dans l'ensemble du champ editorial, des tr prcisment, il faut apprhender les relations objectives aducteurs, des critiques, des responsables administratifs, des attachs de entre les diffrents agents qui contribuent la dcision presse, des responsables de la gestion des droits trangers, qui ont t par Pierre Bourdieu, Rosine Christin, Paul Dirkx, Saliha Felahi, de publier, c'est--dire, outre les commissions et les mens Claire Givry, Isabelle Kalinowski. Les donnes soumises l'analyse comits, instances spcialement amnages cette statistique ont t prpares et contrles par Rosine Christin. La rali et la transcription des entretiens ont t finances par l'observat fin, l'diteur lui-mme et ses proches, les directeurs de sation oire France-Loisirs de la lecture. collection, les lecteurs, le personnel administratif, les 1 -Joachim Unseld a analys, propos du cas de Kafka, la figure quasi conseillers influents qui peuvent agir comme des direc divine de l'diteur dont les verdicts peuvent tirer du nant ou, au teurs de collection officieux, et enfin les traducteurs, contraire, l'y renvoyer, l'crivain qui s'en remet lui (J. Unseld, Franz qui, dans plus d'un cas, orientent la publication d'au Kafka, une vie d'crivain : histoire de ses publications, Paris, Gallimard, 1984). 2 - Voir, dans ce numro, l'article d'Anne Simonin. teurs trangers. : ; ;

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de ses responsables, leurs stratgies en matire de exprience, qui est celle de l'enchantement suivi de publication d'ouvrages franais ou trangers, en dfi dsenchantement, fait partie intgrante de la vrit nissant le systme des contraintes et des fins qui s'i complte d'un jeu qui, comme la production littraire, mposent eux et les marges de manuvre, souvent repose sur la croyance. La contrainte des structures que trs troites, laisses aux confrontations et aux luttes l'analyse objectiviste, arme de la statistique, porte au entre les protagonistes du jeu editorial. Le plus gros des jour, ne peut en effet s'imposer qu' ceux qui sont changements observs dans la politique ditoriale disposs reconnatre tous les supports visibles de la des diffrentes maisons peut ainsi tre rapport des foi littraire, attributs mythiques de la grande maison , changements de la position qu'elles occupent dans le comme le salon ovale ou le comit , et de ses incar champ, le dplacement vers les positions dominantes nations temporelles, personnes et prnoms familiers, s'accompagnant d'un renforcement de la tendance Gaston, Claude ou Antoine, et rservs aux vrais famil privilgier la gestion des acquis au dtriment de la iers, tutoiements slectifs, tics et trucs en usage dans recherche de la novation et mettre le capital sym les interactions toujours subtilement hirarchiques de bolique dtenu au service d'auteurs beaucoup plus ce que les proches eux-mmes appellent la cour Ces commerciaux que ne l'taient, aux temps hroques lus sont aussi les victimes d'lection de la violence des commencements, ceux qui ont contribu l'acc symbolique qu'ils subissent avec une sorte de raviss umulation de ce capital 3. ement et qui pourra leur apparatre soudain, rtrospect Contre l'illusion de l'autonomie des lieux de dci ivement, la faveur d'une crise. Habits par la croyance sion visibles, qui porte ignorer les contraintes du dans la littrature, ils sont inclins, au moins jusqu' la champ, il suffira de rappeler par exemple que l'e dsillusion finale qui, comme dans les contes, rompt nsemble des textes offerts au choix des respon soudain le charme, mconnatre la vrit des rap sables ditoriaux est dj lui-mme le produit d'une ports sociaux de domination qu'elle rend possibles slection rgle par la logique diacritique du champ : La dception des membres du comit tient ceci qu' en effet, les auteurs s'orientent, dans le placement de chaque fois ils n'en reviennent pas de souffrir que la leurs manuscrits, en fonction d'une reprsentation plus runion effective ne ressemble en rien ce qu'elle ou moins juste des diffrents diteurs ou, du moins, de devrait sembler si la provenance et la prgnance sym la tenaient encore dans son rseau 5. Abme ceux qui sont attachs des noms d'coles ( le nou bolique veau roman ) ou de grands noms propres, du prsent qui s'ouvre soudain entre l'apparence distance et la ou du pass ; c'est cette reprsentation qui guide les ralit en vue rapproche ou, plus exactement, entre conduites de tous les acteurs, les diteurs eux-mmes, l'exprience dsenchante du rel ordinaire et les mais aussi les critiques, particulirement sensibles engouements ftichistes de Yillusio, attache des riens, l'effet de label exerc par les couvertures ( la Blanche comme les inflexions inimitables et inoubliables des de Gallimard), les directeurs de collection et tous voix de Jean Paulhan ou de Raymond Queneau ou les les intermdiaires, qui, par leurs interventions et mystres peine dicibles du verre, simple pot en leurs conseils (Tu devrais porter ton manuscrit tout autre lieu banal, qui clt les sances du comit chez Untel... ), favorisent l'ajustement, souvent exalt et qui se trouve l investi des prestiges et des mystres comme dcouverte , entre un diteur et un auteur. d'une sorte de cne littraire. Double vrit qui peut chaque position dans le champ editorial est en effet tre vcue par clairs dans le ddoublement quasi schiattach un systme de contraintes et de fins au moins zophrnique de ceux qui savent et ne veulent pas ngativement dfinies, et souvent redoubles par les dispositions des agents (elles-mmes ajustes, dans la majorit des cas, la position) qui tend orienter 3 - Pour valuer le capital symbolique attach une maison et son et, travers elle, tous ses membres et tous ses auteurs, on s'ap ses occupants vers une classe, plus ou moins large, de nom puiera sur un ensemble de caractristiques qui contribuent la repr prises de position. sentation collective de cette maison comme appartenant la noblesse de la profession l'anciennet (qui, dans tous les univers On peut, pour mieux faire sentir l'cart entre la sociaux, est associe la noblesse), l'importance et la qualit du fonds vision structurale du jeu et la vision qu'en ont les editorial, mesur au nombre d'crivains consacrs et classiques, et en joueurs, mme les plus lucides, s'appuyer sur un tmoi particulier au nombre de laurats de prix Nobel. gnage aussi prcieux que celui de Michel Deguy vo 4 - Michel Deguy, Le Comit, Confessions d'un lecteur de grande maison, Seysquant l'exprience qu'il a faite du saint des saints du sel, Champ Vallon, 1988. temple littraire, le Comit de Gallimard4. Cette 5 - Michel Deguy, op. cit., p. 31. Voir aussi p. 64. . : :

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savoir et qui sont sans cesse spars de la vrit de l'institution et de ce qu'ils y font par l'cran d'une dngation individuelle et collective constamment entretenue. Dcouvrir que le comit ne remplit pas vraiment sa fonction officielle de slection (puisque la dcision appartient en fait au prsident et son secrtariat et que, selon les dires initis, un livre pour tre dit doit "ne pas" passer par le comit 6), ce n'est pas en apercevoir pour autant la vraie utilit, celle de banque de capital social et de capital symbolique travers laquelle la maison peut exercer son empire sur les aca dmies et les prix littraires, sur la radio, la tlvision et les journaux, plusieurs des membres du comit tant connus pour l'tendue de leur rseau de liaisons litt raires (deux d'entre eux sont cits dans un article consacr aux trente personnalits les plus puissantes de l'dition 7 et ils sont, pour prs de la moiti, respon sablesd'missions et de tribunes critiques la radio ou dans les journaux) 8. Pour sortir de l'exemple de Gallimard, on peut prendre le cas de Grasset. Yves Berger, directeur littraire, est trs influent auprs des grands prix ; Jean-Paul Enthoven, direc teur editorial, est conseiller de la rdaction du Point; Manuel Carcassone, directeur littraire adjoint, crit au Point et au Figaro; Bernard-Henri Lvy, qui dirige la collection < Figures et la revue La Rgle du jeu et est conseiller litt raire, tient une chronique au Pointai il est omniprsent dans les mdias Hector Bianciotti est membre de l'Acadmie franaise Dominique Fernandez et Franois Nourissier, conseillers littraires attitrs de la maison, crivent dans Le Monde, pour le premier, Le Nouvel Observateur, pour le second, et participent de nombreux jurys, le Mdicis pour Fernandez, le Goncourt, pour Nourissier, critique au Figaro Magazine et au Point. ; ; Et pour observer la forme que prend, sur le plan plus proprement littraire, le double jeu avec soi-mme qu'autorise la double vrit d'une exprience o coexistent la vision mythique (ou idale) et tout ce qui, visiblement, la contredit, comme le remplacement par les Labro, Gisbert, Deniau ou Jardin de ces vraisgrands-auteurs qui ont prcisment fait le prestige de la NRF depuis un sicle et fidlisent encore aujourd'hui son lectorat 9, il suffit de lire les lettres, notamment la premire, qu'un autre membre du comit, Jean-Marie Laclavetine, crivain investi du statut de lecteur-slect eur, adresse Jean Lahougue, crivain refus (aprs avoir t, en d'autres temps, publi), pour justifier son refus. Elles disent sur le mode de Y vidence les attentes tacites qui, devenues constitutives du dogme ou, pire, de la doxa littraire de la grande maison,

orientent les acceptations ou les refus 10 la solide composition des rcits du sicle dernier, la consis tancedes personnages principaux, la fluidit et la simplicit de la narration, l'acte de cration soli taire chappant aux dterminations conjoncturelles - dsignes plus haut comme socio-conomico-histor iques , la vie rendue accessible, lisible, sensible au lecteur , etc. Ce sont de telles vidences qui fondent le refus de la thorie, associe au terrorisme des annes I960, comme disent les interviews d'diteurs, et pas seulement commerciaux, ou les recensions des critiques, pas toujours consciemment conservat eurs, et qui servent de justification l'une des plus extraordinaires restaurations littraires, un retour l'orthodoxie, comme croyance (doxa) droite (orthe) et de droite u. Et il faudrait aussi - mais ce sera l'objet de tout cet article - dcrire les mcanismes, et en parti culier l'antagonisme entre les entreprises tablies et les petits diteurs dbutants qui doivent, pour s'imposer, revenir aux sources mmes de la croyance artistique et aux observances les plus strictes de la religion de l'art, et qui contribuent ainsi entretenir, en eux-mmes et chez les autres, l'illusion ncessaire que tout le champ obit aux lois non crites de l'art pur et parfaitement dsintress, que la logique spectaculaire marchande n'est pas encore toute-puissante dans l'dition fran aise 12 et qu'il y a toujours, mme chez Gallimard, des gens pour souffrir (Michel Deguy emploie ce mot) de voir ce qu'on a fait de ce qui fut la fabrique "numro un" du littraire 13. Il est significatif que l'observateur le plus lucide 6 - Michel Deguy, op. cit., p. 111. 7 - A. Liebaert, Les Parrains de l'dition, in L'vnement du jeudi, 19 mars 1998. 8-11 n'a pas chapp Michel Deguy {op. cit., p. 26) que son viction du < comit est sans doute elle-mme une attestation de la fonction vritablement impartie cette instance, tant il est clair que, auteur sotrique et rserv, donc fort peu mdiatique, Michel Deguy ne pouvait apporter l'institution les profits associs la possession d'un fort capit al social spcifique. 9 -Jean Lahougue, Jean-Michel Laclavetine et J. Lahougue, criverons et liserons en vingt lettres, Seyssel, Champ Vallon, 1998, p. 28. 10 -Jean-Michel Laclavetine et J. Lahougue, op. cit., p. 8, 32 et 56. 11 -Jean-Michel Laclavetine, Jean-Michel Laclavetine et J. Lahougue, op. cit., p. 32 (" Les annes les plus productives sur le plan de la thorie littraire [grosso modo 1955-1975] ont t aussi les plus pauvres en matire de cration romanesque. .) 12 -Jean Lahougue, /Jean-Michel Laclavetine et J. Lahougue, op. cit., p. 22. 13 - Michel Deguy, op. cit., p. 31. :

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puisse laisser chapper les changements structuraux qui s'expriment l'intrieur du microcosme familier, la fois exalt et intimement dtest, et qu'il finisse par imputer des personnes ou des agencements organisationnels peine concerts (le secrtariat notamment) des tendances et des volutions dont il peut ne pas voir, connaissant de prs ceux qui sont censs en tre les responsables, qu'elles sont proprement parler sans sujet Comme c'est toujours le cas dans l'exp rience ordinaire du monde ordinaire, il arrive que la vrit de la structure soit entr'aperue par clairs sans que la perception pratique des causes et des raisons s'en trouve radicalement transforme : Et il se peut que soit fatale la "stratgie", non pas de Gallimard, mais de personne en particulier, de 1' "poque" plutt, et qui conduit une maison d'dition de la grandeur ori ginale de son style aux mutations de sa propre contre faon[...], puis aux monotonies du trafic encombr des influences et du jeu journalistique [...], du glissement de "valeurs" [...] aux valeurs conomico-culturelles; [...] il se peut qu'il n'ait tenu aucune "grande" dci sion d'adapter l'dition une poque qui exige les gros tirages [...], le roulement des stocks [...], la mise en poche, la dqualification, puis la casse, des essais ou pomes 14. Pourquoi l'explication structurale qui s'e squisse l ne joue-t-elle, en dfinitive, peu prs aucun rle, ni pour la conduite de l'action, ni pour la compr hension des comportements propres ou autres? Peuttre parce que, n'ayant pas t vraiment cherche pour elle-mme et mthodiquement pousse jusqu'au bout avec tous les moyens d'investigation disponibles (c'est la dfinition mme de l'intention scientifique, trs log iquement exclue de la pratique), elle ne peut fournir la vision systmatique du jeu conu et construit comme tel que procure le travail de recherche et dont on peut s'armer pour djouer l'apparence de fatalit et surmont er le fatalisme 15. La structure du champ editorial Si l'on veut viter de sacrifier cette autre forme de fatalisme qui consiste imputer tout ce qui survient dans le monde de l'dition des forces conomiques hors de prise ( la mondialisation ) ou la manifesta tion de ces forces au sein du monde de l'dition ( les deux grands groupes ), il faut prendre pour objet le champ editorial comme espace social relativement autonome - c'est--dire capable de retraduire selon sa logique propre toutes les forces externes, conomiques .

et politiques notamment -, dans lequel les stratgies editoriales trouvent leur principe. Pour analyser les dterminants de ces stratgies, il importait de retenir, parmi les entreprises dotes d'une existence nominale (atteste au moins par la prsence d'un nom de marque sur une couverture - Fayard, Laffont, etc.), celles qui disposent d'une autonomie suffisante pour tre le lieu d'une politique ditoriale propre. Slection rendue dif ficile par le fait que, comme c'est aussi le cas dans le champ des entreprises industrielles et commerciales pris dans son ensemble 16, les maisons d'dition sont unies par tout un rseau de relations complexes, finan cires ( travers les participations, plus ou moins importantes, au capital), commerciales ( travers la dif fusion), et familiales. Autre difficult, mais d'un autre ordre, la fermeture extrme d'un milieu professionnel trs soucieux de se protger contre les intrusions et les interrogations et peu enclin fournir des informations stratgiques, notamment sur les ventes ou sur les carac tristiques sociales des dirigeants 17. La population tudie est compose de 61 diteurs de littrature, franaise ou traduite, qui ont publi entre juillet 1995 et juillet 1996, et dont 56 ont t traits en lments actifs et 5 en lments supplmentaires dans l'analyse des correspondances multiples. Parce qu'il ne s'agissait pas de faire un recensement exhaustif des diteurs franais ou mme des diteurs de littrature, ni une analyse d'un chantillon reprsentatif de cette population, mais de dgager la structure du champ des diteurs de littrature, on a cart de l'tude, d'une part, les diteurs de sciences sociales - sans ignorer le fait que la plupart des diteurs de littrature ont dans leur catalogue une proportion plus ou moins import anted'ouvrages consacrs ce domaine , les units spcialises dans les ditions de poche (rditions), les ouvrages d'art, les livres pratiques, les dictionnaires ou encyclopdies, les livres scolaires, ainsi que les clubs (France-Loisirs, Le Grand Livre du mois) et, d'autre part, les petits diteurs qui n'ont pas atteint une taille suffisante pour affirmer leur existence dans ce champ 14 - Michel Deguy, op. cit., p. 17-18. 15-11 faut toutefois se garder de surestimer les effets pratiques de la connaissance savante qui, dans les usages ordinaires de la vie, peut coexister avec une exprience nave inaltre. 16 - Voir Pierre Bourdieu, La Noblesse d'tat. Grandes coles et esprit de corps, Paris, Minuit, p. 428 et suiv. 17 - Sur ce point, comme sur l'ensemble des obstacles une analyse des stratgies editoriales, on pourra lire l'article de Paul Dirkx dans ce numro.

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rat dans l'analyse, d'une part, comme groupe juridique et en y exerant des effets rels (et propos desquels il financier issu de la fusion de Fixot et Laffont, et, d'autre est extrmement difficile de recueillir les donnes part, sous la forme de la marque Laffont qui a t isole et ncessaires l'analyse statistique) 18. traite galement en lment actif; la marque Fixot, qui ne Le degr d'autonomie laiss la dcision est difficile publie que des essais, a t conserve en lment suppl mesurer, en particulier lorsqu'il s'agit de filiales de mentaire. De mme, le groupe Rivages-Payot, issu de l'achat groupes, et peut varier au cours du temps. C'est pour de Rivages par Payot-France, a t trait en tant que groupe, quoi on a soumis ces filiales un examen dtaill au les deux socits tant troitement mles au niveau de la distribution des tches editoriales, du capital et du chiffre cas par cas, en s'appuyant sur toutes les informations d'affaires, et la marque Rivages a t mise en lment fournies par les sources documentaires disponibles et actif et Payot en lment supplmentaire. Les collections les entretiens avec des informateurs, en vue de dtermi (L'Arpenteur, par exemple) n'ont pas t isoles de ner celles qui ont une indpendance ditoriale relle. l'unit ditrice 19. Depuis l'anne de rfrence (1996), des oprations financires importantes ont boulevers le monde de La construction des caractristiques pertinentes 20 l'dition (dont la plus importante a t l'absorption, en Seize variables, rparties en cinq groupes, ont t retenues 1998, d'Havas par la Compagnie gnrale des eaux) et pour construire l'espace des diteurs. un certain nombre de modifications ont pu apparatre Statut juridique et financier (en rouge sur les diagrammes 1 pour certaines units editoriales (avec, par exemple, la et 3) cration, en 1997, d'Hachette Littratures, l'absorption de L'Olivier par Le Seuil et de multiples prises de part La variable statut juridique se prsente en trois catgories socit anonyme (SA [n = 241), socit responsabilit limi icipation minoritaires ou majoritaires, etc.). La difficult te (SARL [231), autres (socit en commandite, socit en est redouble par le fait que, plus une maison est nom collectif, socit trangre, etc. tn = 9Dimportante et compartimente, plus le dispositif instit La taille de l'entreprise - un indice d'importance, construit en utionnel de dcision tend gagner en tendue et en combinant le capital social, le chiffre d'affaires et dans une complexit (au moins apparente), jusqu' fonctionner moindre mesure le nombre de dirigeants -, divise la populat comme un sous-champ au sein duquel diffrents ion en 5 catgories, soit, en allant du plus grand au plus petit :n = l4;n=12;n = 12;n = 8;n = 6; pour 4 entre agents (financiers, commerciaux, littraires) s'affrontent prises l'indice n'a pu tre construit faute d'informations. avec des poids diffrents qui dpendent eux-mmes de A ces deux variables s'ajoute le nombre de salaris (5 cat la position de l'unit de dcision considre dans le gories) de 1 3 salaris (15); de 4 9 (14); de 10 40 champ editorial global (et qui peuvent varier au cours du temps en fonction des changements de cette posi tion et aussi en fonction du type d'ouvrage mis en dis 18 - La population retenue est trs semblable, pour les principales variables, l'ensemble de la profession saisie travers les indicateurs cussion). chiffrs donns par l'INSEE. En dpit de la domination des deux grands groupes, le secteur de l'dition, qui compte de nombreuses moyennes Les units retenues sont le plus souvent des socits ind et surtout petites entreprises, souvent familiales et l'indpendance pendantes ou des filiales disposant d'un capital propre, qui fragile, a connu une forte croissance dans les annes I960 (le taux peuvent tre constitues sous la forme de socits ano de cration, 6,3 % pour l'anne 1996, est suprieur la moyenne des nymes ou de SARL (pour les units petites ou moyennes), secteurs industriels, la mise de fonds dans ce secteur tant en effet ou encore avoir le statut de socit en nom collectif, assez faible) et le chiffre d'affaires y est en lgre augmentation. comme Lattes, de socit en commandite, comme Le Seuil, 19 - On trouvera en Annexe l'expos dtaill des choix effectus pour d'atelier-librairie, comme Corti (Complexe ou Zo sont des chacun des groupes. socits trangres francophones diffusant largement en 20 - Le supplment au numro 216 (30 septembre 1996) de Livres-Hebdo France, comme Noir sur Blanc, socit suisse reprsente prsente un total de 1 002 diteurs francophones, avec leur date de par une librairie et une petite SARL en France). On a fait un cration, les noms de leurs responsables, leur effectif total, leur diffu traitement part, dans l'ACM, cinq units (mises en l seur, leurs spcialits et le nombre de titres publis par an. On trouve renseignements analogues dans le catalogue du Salon du livre ments supplmentaires), Harlequin (littrature populaire des (tome 1997, p. 39-626). Les informations fournies par ces deux docu traduite), J'ai lu qui, en 1995-1996, publiait essentiellement ments 1,ont t compltes et parfois corriges par le recours aux des livres de poche et qui joue un certain rle dans l'actual banques de donnes accessibles sur le rseau Internet, par exemple, it avec quelques romans en premire dition, les Presses ou l'enqute directe auprs des diteurs eux-mmes. Les publications de la Cit, marque du Groupe de la Cit qui, aprs avoir et statistiques annuelles du SNE ont t consultes et la chambre de temporairement disparu, est rapparue l'anne suivante au commerce nous a fourni des renseignements structurels et biogra La Documentation franaise, quant elle, propose quelques sein du dpartement Presses-Solar-Belfond, Payot et Fixot. phiques. publications gnrales (notamment Janine Cardona et Chantai Lacroix, Fixot-Laffont (Nouvelles ditions Robert Laffont dont Statistiques de la culture. Chiffres cls, Paris, La Documentation franaise, Bernard Fixot devient le directeur gnral en 1993) 1996, p. 59-70). : :

Pierre Bourdieu

'axe 2 = 0.219(8*6) I Diffuseurs 9 II y a un diteur parmi les actionnaires O .' M.. h> ..,, ',,.. ,i-ia... M I. l.r.S 1.5 <] O ]J . di i .tion Indict Jurt. A dite un prix Nobel fianais Localisation % de tit-r<-h traduits $ Limant;* 1 fa iiiitcs yf A dit in prix .No bol tranger 1.0 - , , ' ' i

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-1.0 -

-1.5

Logiciel -1 -0.5 0.0 0.5 1.0 1.5 Diagramme 1 : nuage des proprits dans le plan des axes 1-2 (59 modalits actives). 2.0

Une rvolution conservatrice dans l'dition

Classes de la CAH O rl.TS-K: i!'' classe n 2 ri;!.-,, classr n' k '1 ^ 1.5 t I

axe 2 A y 0.219(89

1.0 -

Climats 0.5 H Noir/Blanc Temps Qu'il Fai Ombres Viracr. Zo 0.0 ~4 M;.rv;.l !< VI ,'!;. i! iT|)i|)i ;i illluf':t . Bal land A -0.5 Ni! axe l = 0,484(189?,) Pion

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-1.0 -

A Levy Mercure de Stock

-1.

Logiciels EyeLID/IATfeX-PsTRlCKS

-1 -0.5 0.0 0.5 1.0 1.5 2.0 Diagramme 2 : nuage des 56 diteurs dans le plan des axes 1 et 2, marqus selon leur appartenance aux classes de la CAH.

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(11) ; de 40 100 (6) de 100 400 (5) pour 5 entreprises date de cration de 1708-1945 (19); 1946-1975 (11); ces donnes n'ont pu tre obtenues. 1976-1989 (17) ; 1990-1995 (9). Le capital symbolique accumul peut tre mesur partir Liens de dpendance financiers ou commerciaux avec d'autres d'un indice construit en partant de la liste des auteurs fran diteurs (en noir) ais contemporains fournie par J. Jurt21, dans laquelle les Une variable prenant en compte les prises de participation auteurs sont classs d'aprs le nombre de fois o ils sont d'autres diteurs dans le capital de l'diteur a t construite cits dans un corpus de 28 manuels d'histoire littraire, dic en deux modalits il y a un diteur parmi les actionnaires tionnaires ou panoramas littraires publis aprs la Seconde (20) ; il n'y a pas d'diteur parmi les actionnaires (36). Guerre mondiale. On a, dans un premier temps, relev les Une variable distribuant les units selon les diffuseurs (qui 80 premiers auteurs (ceux qui sont cits le plus souvent), parfois contrlent une partie de leur capital), a t puis affect un point chaque diteur par texte publi. D'o la variable Indice Jurt regroupe en trois catgories construite en 7 catgories Harmona Mundi (11) CDE (5) Le Seuil (11); Hachette (9); Interforum-Dil (7); Autres: 3 (44), 100 350 (7) et plus de 350 (5). Ulysse + Belles Lettres (11) Flammarion-Gallimard (2). La variable Nobel franais a t construite partir du nombre d'ouvrages de l'diteur produits par des laurats Poids sur le march (en gris) franais du prix Nobel depuis 1930, avec deux modalits Faute de pouvoir mesurer la russite commerciale partir oui (10), non (46). Le sige de l'entreprise peut tre situ dans les 5e, 6e ou des tirages moyens, chiffres qui ne sont pas communiqus, on a tent de construire un indice approch de la russite 7e arrondissement de Paris (29) autres arrondissements de la rive gauche (4) rive droite (9) ; en province (9) ou commerciale partir des listes de best-sellers (celle de L 'Ex press et celle de Livres-Hebdo) en prenant en compte le rang l'tranger (5). occup par l'diteur dans chacune des listes publies pen Importance de la littrature trangre dant l'anne de rfrence. L'diteur cit en premire place On a constRiit une variable reprsentant le pourcentage de reoit 15 points, la deuxime place, 14 points, et ainsi de titres traduits par rapport l'ensemble des titres publis de suite. Pour construire l'indice, on a pris la moyenne des 1 5% (17), de 5 10% (12), de 10 25% (16) et plus de deux listes. On a ainsi distingu cinq modalits 0 citation 25 % (19) ; pour deux diteurs les informations n'ont pu tre (28) ; 1 11 (8) ; 14 100 (8) ; 100 300 (6) ; plus de 400 (6). obtenues. La force commerciale des entreprises peut aussi tre saisie La variable a dit un prix Nobel tranger , qui relve plus travers leur aptitude obtenir pour leurs auteurs un du capital financier que du capital symbolique, a deux prix littraire national la variable < a dit un prix a t modalits oui (14) ; non (42). construite partir des six prix communment considrs La langue dominante traduite par un diteur est rvlatrice comme les plus importants (Goncourt, Femina, Mdicis, de la place de cet diteur dans le secteur de l'dition. On a Interalli, grand prix du Roman de l'Acadmie franaise constRiit une variable permettant de situer la place des di et Renaudot), suivant deux modalits oui (13); non (43); ffrentes langues dans l'chantillon des diteurs retenus. cette variable a t complte par une variable complment On a cr dix groupes de langues deGlG10, partir des aire a dit un membre du jury d'un prix en deux 50 diteurs pour lesquels on disposait de l'information. Sur modalits oui (12) non (44). la base d'une statistique des affinits linguistiques et gogra La capacit de l'diteur obtenir des aides ministrielles phiques, on a pu constituer un tableau (intitul Est-ce qu'il peut elle aussi contribuer renforcer la force commerciale publie une langue? ) sur lequel on s'est appuy pour crer de l'entreprise ; on a donc construit un indice partir de une variable langue en six modalits anglais et rares (5), la liste des diteurs franais qui, de 1993 1996, dans le anglais seul (9), anglais et euro + autres (16), anglais et euro domaine littraire, ont bnfici de l'aide la traduction (7), pas d'anglais + autres (9), aucune langue (8), nonde la direction du livre et de la lecture du ministre de rponses (2). la Culture, et partir de la liste des diteurs franais qui, Les donnes prcdentes ont t analyses l'aide de l'ana de 1990 1997, dans le domaine littraire, ont bnfici de lyse des correspondances multiples spcifique, variante de l'aide la traduction de la direction gnrale des affaires l'ACM permettant de mettre en supplmentaires des modalit culturelles scientifiques et techniques du ministre des s de questions actives 22. Les diagrammes suivants prsenAffaires trangres, les deux listes tant tablies d'aprs le nombre de titres subventionns. partir de ces deux chiffres, on a cr une variable aide des ministres en cinq catgories 0 KF (25) ; de 0,5 4 KF (16) de 4 8 KF 21 -J. Jurt, M. Ebel et U. Erzgrber, Franzsichsprachige Gegenwartsliteratur 1918-1986/87. Eine bibliographische Bestansaufnahme der Originaltexte und der (6) ; de 8 20 KF (5) ; plus de 30 KF (4). deutschen bersetzungen, Tbingen, Max Niemeyer Verlag, 1989. Capital symbolique (en vert) 22 - On ne prsentera ici qu'une premire lecture, provisoire et rduite l'essentiel, d'une analyse des correspondances multiples, qui a t On peut l'valuer l'aide de diffrents indices l'ancien mene dans un premier temps, avec Salah Bouhedja, et, dans un net, la localisation, le prestige du fonds editorial (capital deuxime temps, aprs une recollection plus systmatique et un symbolique accumul) et le prix Nobel de littrature. codage plus prcis des donnes, avec Brigitte Le Roux et Henry RouaOn a distingu quatre priodes pour construire la variable net, et dont les rsultats complets seront publis ultrieurement, avec ; ; : : ; ; ; : , ; ; : : : : : ; : : : : ; : : :

Une rvolution conservatrice dans l'dition

part Grasset et Laffont, ils n'ont pas d'diteurs parmi leurs actionnaires, que, part Minuit, ils traduisent de l'anglais et des langues de l'Europe de l'Ouest et que, enfin, ils sont situs Paris, dont 5 dans les 5e, 6e ou 7e arrondissement. l'intrieur de la classe complmentaire, majorita irementcompose de petites SARL, cres aprs 1946, comptant peu de salaris (moins de 10), peu dotes en capital symbolique et peu touches par le succs commercial, on peut isoler la classe (en noir) des trs Comme on le voit sur le diagramme 2, les diff petites maisons (n = 19) ge d'homme, Chambn, rentes maisons d'dition se distribuent, sur le premier Champvallon, Climats, Complexe, Des Femmes, Hamy, axe, depuis les plus grandes et les plus anciennes, qui, Nadeau, Noir sur Blanc, Ombre, Picquier, Jean-Michel du fait qu'elles cumulent un fort capital financier et Place, Prsence africaine, Salvy, Le Temps qu'il fait, un fort capital symbolique, sont en mesure, comme Verdier, Virag, Zo et Zulma. SARL plutt situes en l'atteste entre autres leur place dans les listes de best- province ou l'tranger et ne figurant pas sur la liste sellers, de dominer le march (cela travers diffrentes des best-sellers, elles n'obtiennent pas de prix et leurs mdiations, telles que l'emprise qu'elles exercent sur stratgies editoriales se distinguent particulirement les prix littraires nationaux et sur la presse), jusqu'aux en matire de traduction une moiti d'entre elles plus petites et aux plus rcentes, Chambn, Climats ou (n = 9) ne traduisent pas d'anglais et aucune d'entre Zo, qui, peu pourvues en ressources conomiques et elles ne tradLiit que de l'anglais. (Cette classe des trs peu prs totalement dmunies de capital symbolique petites maisons a elle-mme pour complmentaire une institutionnellement reconnu, n'accdent pratiquement classe compose surtout de maisons parisiennes [en jamais aux listes de best-sellers (les positions intermd gris, bleu et vert], fondes aprs 1946, comptant plus de iairestant occupes par des maisons qui possdent 10 salaris, d'importance moyenne, pour moiti SARL l'une ou l'autre des proprits conditionnant l'accs et publiant presque toutes des traductions de l'anglais.) Ces petits diteurs novateurs, s'ils psent trs peu aux positions dominantes comme la participation aux sur l'ensemble du jeu, lui fournissent nanmoins sa ra jurys de prix ou l'obtention de prix nationaux). On peut, en s'aidant de la classification ascendante ison d'tre, ses justifications d'exister et son point hirarchique 25, distinguer une premire classe de 7 di d'honneur spirituel et sont par l un des principes teurs, Le Seuil, Gallimard, Flammarion, Grasset, Minuit, de sa transformation. Pauvres et dmunis, ils sont en Albin Michel et Laffont (en rouge sur les diagrammes 2 quelque sorte condamns au respect des normes offi et 4), qui s'opposent tous les autres par leur statut de cielles que professe et proclame tout l'univers. Comme socit anonyme ( l'exception du Seuil), leur date de dit la responsable d'une petite maison du sud de la cration antrieure 1946, la taille de leur personnel, France On ne peut pas faire un coup, on n'a pas les suprieure 100 salaris (sauf pour Grasset [n = 70] et moyens. On est vertueux par obligation26. Et elle Minuit [n = 11]), leur indice d'importance (gal 5, sauf pour Grasset et Minuit), leur taux de titres traduits inf tout l'appareil mthodologique ncessaire (voir P. Bourdieu, B. Le Roux rieur 10, le montant suprieur 30 KF des aides la et H. Rouanet, L'dition littraire en France, une mise en uvre raisonne de traduction qu'ils reoivent (sauf pour Albin Michel l'analyse gomtrique des donnes, en prparation). [17 KF], Flammarion [26 KF] et Laffont [15 KF]), leur 23 - ADDAD (Association pour le dveloppement et la diffusion de capital symbolique (suprieur 350 pour 5 d'entre eux, l'analyse des donnes), 151 boulevard de l'Hpital, 75013 Paris. - Voir J. -M. Bernard, R. Baldy et Henry Rouanet (1988), The Lan nul pour Albin Michel et gal 127 pour Laffont), le 24 guage for interrogating data LID, in E. Diday (sous la dir. de), Data fait qu'ils ont publi au moins un prix Nobel franais, Analysis and Informatics V, p. 461-468, Elsevier (North Holland). l'exception de Laffont et du Seuil, au moins un prix 25 - Sur la classification euclidienne, voir par exemple Henry Rouanet Nobel tranger et un laurat d'un des prix nationaux et Brigitte Leroux, Analyse des donnes multidimensionnelles, Paris, Dunod, (Femina, Goncourt, etc.), ainsi qu'un membre du jury 1993, p. 120. d'un de ces prix, un indice de succs commercial (pr 26 - Contrairement la rgle que nous suivons d'ordinaire dans la publication d'extraits d'entretiens, nous avons d renoncer faire sence dans la liste des best-sellers) lev (suprieur suivre chaque entretien des caractristiques de son auteur, ce qui aurait 400, sauf Flammarion [200] et Minuit [60]), le fait que, eu pour effet d'en permettre l'identification. : : :

tent le nuage des 59 modalits actives dans le plan des deux premiers axes (diagramme 1) et dans le plan des axes 1 et 3 (diagramme 3), et le nuage des 56 diteurs actifs dans ces mmes plans (diagrammes 2 et 4). Pour le codage des donnes, on a utilis le logiciel SPSS 8.0. IF et le logiciel ADDAD 97L8 23 ; pour l'exploration postfactorielle, le logi ciel EyeLID 2.0 24. Sur les diagrammes 1 et 3 sont en petits caractres les modalits qui ont une faible contribution l'un et l'autre axes du diagramme ; sur les diagrammes 2 et 4 sont en petits caractres les diteurs dont la qualit de repr sentation dans le plan du diagramme est trs faible.

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1.5

X L. f a O > <^\ <(^ <# ^ ? 0 ^

' 'axe 3 ' :< =< A3 = 0.177(6.5) N Ol '>> lb il Diffuseurs II y a un diteur parmi les actionnaires v nit s 'ni u-) \ n < >i iii-l l'Vmina.. ) < .i. '" '^' "\ li iif u nli u p rv <\ 'nii prix 9 \id b > mun Drttt d it ation Indue Juit A (..dite, un pu\ Nobel fianais Localisation % de titres traduits Lanos radnitr CDEA dit un prix Nobel tranger #0-.')7. i ! , . 1 i ' . . 1

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Classes He la CA H

axe 3

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exprime de manire particulirement exemplaire la vision du monde et les stratgies de tous les petits di teurs condamns la vertu littraire pour survivre dans un milieu editorial qu'elle dteste , elle tente de dnicher des auteurs qui conviennent ce qul'elle] attenld] de la littrature , elle se mfie des rapports de lecture, lit elle-mme un maximum de manuscrits, refuse toujours de voir les auteurs avant d'avoir lu leurs textes , se dit trs maniaque sur les traductions , etc. Par rfrence ce qui lui apparat comme la dfini tiondominante du mtier, elle dfinit ce travail de manire ngative Je ne me sens pas un vrai diteur. Et elle explique notamment : [Mes relations,] ce ne sont pas des gens qui ont le pouvoir. Je ne publie pas des journalistes qui, aprs, vont faire des articles . Plus souvent provinciaux, plus souvent dirigs par des femmes - et dotes d'une forte culture littraire -, dpourvus de toutes les instances d'valuation et de slection (comits de lecture), qui sont aussi des lieux d'accumulation d'un capital social de connexions utiles la promotion des auteurs et des livres, ces petits di teurs sont absents (ou exclus) de tous les jeux du grand commerce editorial, comme la course aux prix litt raires, le recours la publicit, l'art de cultiver les contacts mondains et les complicits journalistiques (ils sont, pour la plupart, dpourvus d'attachs de presse), la concurrence pour l'achat des grands best-sellers internationaux. Ils publient beaucoup moins que les autres des auteurs de langue anglaise et cela bien qu'ils fassent souvent une place particulirement grande (plus du quart) la traduction ; et, encore une manire, mais incontestablement vertueuse, de faire de ncessit vertu, ils exercent leurs talents et leurs audaces de dcouvreurs sur de petits auteurs de petites langues (catalan, brsilien, coren, hongrois, etc.), moins chers l'achat, nanmoins plus intressants littrairement. (Il faut noter, par parenthse, qu'ils peuvent s'appuyer sur les petits libraires qui occupent une position homol ogue de la leur dans la structure du champ de la librai rie - On compte presque plus sur les libraires que sur les critiques , dit un responsable de Corti - et qui s'en gagent, avec un dvouement proche du sacerdoce, dans la dfense des petits diteurs et des auteurs d'avant-garde, fournissant un contrepoids commercia lement trs efficace, avec le rseau des reprsentants, la puissance commerciale et aux atouts publicitaires des grandes maisons.) En toute rigueur, une analyse du champ editorial devrait prendre en compte des agents qui, bien qu'ils n'aient pas de statut officiel, interviennent efficacement dans le : :

tionnement de ce champ travers leur pouvoir de cons cration et l'influence qu'ils exercent sur la circulation des livres en tant que taste makers: ce sont les critiques influents, qui sont souvent < attachs des maisons d'dition (une des traditions rcentes du milieu consistant confier tout critique de quelque autorit la direction d'une collection ou une responsabilit dans les institutions editoriales, comme les comits de lecture) ou enfin les personnalits dotes d'un grand poids dans le milieu, comme celles que recensait un article rcent du Magazine littraire qui, tant une proprit de Grasset, est particulirement bien plac pour dcrire les rseaux de pouvoir dont Grasset est une pice matresse. Aux cts d'diteurs comme Yves Berger, Claude Cherki, Claude Durand, Olivier Cohen, Jean-Claude Fasquelle, Francis Esmnard, Charles-Henri Flammarion, Bernard Fixot, Antoine Gallimard, Jrme Lindon, Olivier Orban ou Jean-Marc Roberts, on y recensait des person nagesdots du pouvoir de promotion que donne une tr ibune la tlvision, tels Guillaume Durand ou Bernard Pivot, un statut journalistico-ditorial, comme Jean-Paul Enthoven, directeur editorial de Grasset, conseiller de la direction de la rdaction du Point et directeur de la collec tion Biblio-Essais au Livre de Poche, ou Franz-Olivier Gisbert, directeur de deux rdactions, Le Figaro et Le Figaro Magazine, biographe de Franois Mitterrand et de Jacques Chirac, romancier et, depuis un an, animateur d'une mis sion littraire, ou Bernard-Henri Lvy, fidle entre tous de Jean-Claude Fasquelle , PDG de Grasset et directeur de divers magazines, dont Le Magazine littraire, ou encore Pierre Nora, responsable d'une collection chez Gallimard et directeur du Dbat, Angelo Rinaldi et, last but not least, Philippe Sollers, sommit du monde de l'dition 21. Bref, on voit ainsi s'opposer, sous le rapport du volume global du capital possd, les grandes entre prises anciennes qui cumulent toutes les espces de capital, conomique, commercial et symbolique, et dont le paradigme est Gallimard, et les petites entre prises rcentes qui, tant dans la phase d'accumulation initiale du capital, sont peu prs dmunies de toutes les espces de capital, mme si elles dtiennent un cer tain capital symbolique sous la forme de l'estime ou de l'admiration de quelques dcouvreurs, critiques et crivains d'avant-garde, libraires clairs et lecteurs informs. Ce capital symbolique l'tat naissant est peu prs impossible saisir travers les indicateurs di sponibles il ne s'accumule en effet que trs lentement, la manire de ce que l'on appelle le fonds, vri table richesse de l'diteur, faite de tout l'ensemble des crivains de longue dure; et les signes de conscrat ion spcifiques, comme le prix Nobel ou le statut de classique, dcern par la reconnaissance universi27 - A. Liebaert, loc. cit. :

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taire, ne peuvent advenir qu'au terme du travail de conversion qui est accompli par les crivains euxmmes, assists par tout leur entourage de dcouv reurs, et qui, en tant que tel, prend ncessairement beaucoup de temps. Le deuxime axe (diagrammes 1 et 2) distingue les maisons selon la structure de leur capital, c'est--dire selon le poids relatif de leur capital financier (ainsi que de leur force commerciale) et du capital symbolique qu'elles doivent leur pass rcent ou leur activit prsente (par opposition celui qu'elles ont accumul depuis l'origine et que mesure l'indice) 28. Sur ce deuxime axe, les diteurs se distribuent selon le degr et la forme de la dpendance dans laquelle ils sont tenus tant du point de vue financier que du point de vue de la distribution les maisons indpendantes, grandes ou petites, s'opposent aux filiales de grands groupes qui dpendent d'autres instances ou orga nismes (Centre de diffusion de l'dition, Hachette) pour la diffusion de leurs publications. Ainsi les vieilles maisons moyennes, le plus souvent dpendantes, di sposent d'un capital conomique qui l'emporte larg ement sur leur capital symbolique actuel (mme s'ils peuvent avoir des vestiges d'un grand pass). Rsolu menttournes vers des fins plus ou moins exclusive ment commerciales, elles s'opposent tous les autres, c'est--dire d'un ct aux grands diteurs consacrs sous tous les rapports, et de l'autre aux petits diteurs dmunis, parmi lesquels l'il avis des dcouvreurs est seul capable de discerner ceux qui, terme, s'orien teront vers le ple de la littrature fort capital symbol ique - associ, plus ou moins vite, au capital commerc ial que le capital symbolique finit par procurer, notamment lorsque le systme d'enseignement prend le relais - et ceux qui se contenteront de grossir cono miquement, par des stratgies plus ou moins ouverte ment commerciales. Ainsi, tant pour la plupart des filiales de grands groupes (elles comptent souvent un diteur parmi leurs actionnaires), ces entreprises, qui sont encore bien places du point de vue du capital conomique, ont, du fait de la faiblesse de leur capital symbolique, une structure de capital dissymtrique ( la diffrence des entreprises situes aux deux extrmes du premier axe, qui sont homognes du point de vue des deux espces de capital). La partition en quatre classes permet d'iso ler une classe compose d'Actes Sud, de Belfond, de Calmann-Lvy, de De Fallois, de Denol, de Fayard, de Lattes, de Pion, de POL, de Rivages, de Stock - en vert incluant pour l'essentiel des filiales au statut de SA : :

fondes avant 1990, comptant de 10 100 salaris, d'importance moyenne et ayant obtenu beaucoup de succs de best-sellers, cette classe correspond d'assez prs au groupe d'entreprises situes dans le bas du di agramme. Comme encombres d'un pass prestigieux, elles sont, selon l'expression d'un connaisseur, le ventre mou de la production ditoriale et, si elles ont, comme dit un autre, de beaux restes - par exemple, pour Pion, les collections Terre humaine et Feux croiss , collection de littrature trangre ancienne et prestigieuse -, elles produisent soit une littrature sans originalit, soit une littrature commerciale qui ne peut se vivre et se donner comme une forme de novation qu' la faveur de Yallodoxia. Quant au troisime axe, il semble opposer principa lementles diteurs qui ne publient pas de traduction ou en publient peu, et surtout de petites langues rares, et ceux qui, plus soumis aux contraintes du march, traduisent beaucoup, et surtout de l'anglais, c'est--dire de la littrature commerciale succs plus ou moins garanti (diagrammes 3 et 4). Positions et prises de position L'autonomie du dispositif institutionnel de dcision par rapport aux contraintes structurales exerces par le champ parat extrmement rduite. Au point que l'on pourrait avoir le sentiment que les prises de position, c'est--dire les stratgies editoriales, se dduisent des positions occupes dans l'espace editorial. Il est incont estable, en effet, que les contraintes qui sont inscrites dans la position orientent les maisons occupant des positions voisines vers des politiques editoriales assez semblables (en matire de traduction par exemple) et mme, au moins au ple domin du champ, vers des solidarits tout fait relles. Il reste cependant que l'effet de ces contraintes est mdiatis par les dispos itions des agents dont elles orientent la perception qu'ils peuvent avoir des chances inscrites dans le champ dans son ensemble et dans leur position par ticulire, la reprsentation qu'ils peuvent se faire de l'espace des possibles qui leur est offert et de la marge 28 - On a pu vrifier que, pour ces maisons, l'essentiel des indices du capital symbolique recenss (notamment dans les listes qui ont servi de base la construction de l'indice Jurt et qui s'arrtent en 1987) taient accumuls avant la Seconde Guerre mondiale et que, si l'on prenait en compte seulement les auteurs reconnus publis depuis 1945, ils se situeraient du ct des petits diteurs rcents sans avoir comme eux l'estime et le respect du petit milieu des connaisseurs.

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de manuvre que la structure des probabilits objec tiveslaisse leurs initiatives. C'est pourquoi on aurait voulu pouvoir inclure dans le systme des facteurs explicatifs les proprits distinctives des diteurs, c'est--dire la fois des carac tristiques objectives telles que l'origine sociale, le capital scolaire et la trajectoire sociale, et des traits, sans doute plus difficiles dfinir, comme les dispos itions thiques, la comptence spcifique, tant litt raire que technique et commerciale, autant d'informat ions qui, comme beaucoup d'observateurs ont pu s'en convaincre, sont protges par une barrire de secret particulirement redoutable. On peut nanmoins ta blir, sur la base d'une analyse documentaire et d'une enqute ethnographique, qu'il existe une correspon dance grossire entre les caractristiques de l'diteur et les caractristiques de sa maison et comprendre la logique selon laquelle elle s'tablit les petites maisons ont plus de chances d'tre diriges par des diteurs plu tt plus jeunes et fminins, d'origine sociale relat ivement leve, dots d'une forte culture littraire et surtout trs investis intellectuellement et affectivement dans leur mtier; les grandes maisons ont plus de chances d'tre imparties, soit des hritiers, soit des techniciens, forms sur le tas, ou lgitims par des titres scolaires rares. Tandis que, du ct des nouveaux entrants, la position a plus de chances d'avoir t faite par celui qui l'occupe, et son image, du ct des diteurs plus anciennement tablis, elle aura le plus souvent produit son occupant, par les voies de l'hri tage (il y a beaucoup d'hritiers, fils, filles, neveux ou nices, dans la profession) ou de la cooptation qui ont aussi pour effet de donner une maison un chef de maison son image. Mais un autre principe de diffrenciation, indpen dant du prcdent, est la comptence spcifique qui est la condition de la russite ou de l'chec dans la profes sion du fait que le livre, objet double face, cono mique et symbolique, est la fois marchandise et signi fication, l'diteur est aussi un personnage double, qui doit savoir concilier l'art et l'argent, l'amour de la litt rature et la recherche du profit, dans des stratgies qui se situent quelque part entre les deux extrmes, la sou mission raliste ou cynique aux considrations comm erciales et l'indiffrence hroque ou insense aux ncessits de l'conomie. La comptence de l'diteur - et de tous ceux qui ont affaire au livre, dans quelque fonction que ce soit - est faite de deux parts antagon isteset de l'aptitude les associer harmonieusement, les aptitudes proprement littraires de celui qui sait : :

lire et les aptitudes technico-commerciales de celui qui sait compter. L'diteur dans sa dfinition idale devrait tre la fois un spculateur inspir, prt aux paris les plus risqus, et un comptable rigoureux, voire un peu parcimonieux. En fait, selon sa position dans la structure du champ, c'est--dire, grosso modo, dans la structure de la distribution du capital conomique et du capital symbolique, et selon les dispositions lies sa position et la trajectoire qui l'y a conduit, l'diteur, homme de commerce plong, comme le marchand de tableaux, dans l'conomie anti-conomique de l'art pur, penchera vers l'un ou l'autre ple, et ralisera une combinaison plus ou moins russie de ces deux sentiments aussi inconciliables, sociologiquement, que l'eau et le feu, l'amour pur de l'art et l'amour mercen aire de l'argent29. Toutes les formes de double conscience et de double jeu seront mises en uvre, par l'un ou l'autre ou par le mme diffrents moments, depuis les folies conomiques destines servir d'alibi la politique ditoriale la plus mercantile de l'diteur commercial jusqu' la soumission aux ncessits du march et aux murs mercenaires de l'diteur pur, toujours port lgitimer ses compromissions par l'i nvocation des audaces littraires qu'elles sont censes rendre possibles. En un sens, c'est au dbut, dans les commencem ents ncessairement hroques, que le choix est le plus facile, parce que, tout compte fait, on n'a pas tell ement le choix. Selon le mot d'un diteur d'avant-garde dj cit, on est vertueux par obligation . Cela se voit bien en matire de traductions de livres trangers. Selon un agent littraire, les livres un peu "cheap", un peu bon march, un peu grand public, ou mme trs grand public, sont trs chers, parce que le monde entier se les est arrachs, parce que ce sont des succs mondiaux. En revanche, vous avez des bons romans ou de trs bons auteurs qui, potentiellement, n'ont pas une vente prvue trop importante, mais qui ont de la qualit. Et ces livres sont souvent pris par des petites maisons d'dition qui les prennent sur la qualit. [...] Le ct financier, conomique, commercial de la chose n'est pas le premier lment du choix. [. .] Mme s'ils voulaient, - je crois que d'abord ce n'est pas leur vu, leur direction -, mais mme s'ils voulaient, ils ne seraient pas capables, compte tenu des sommes mettre sur la table pour acqurir les droits de John 29 - Sur le marchand d'art, dont l'diteur est un cas particulier, on pourra lire les analyses de la figure d'Arnoux, le personnage flaubertien, in Pierre Bourdieu, Les Rgles de l'art, Paris, Le Seuil, p. 239 et 301. .

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Grisham, de Stephen King ou de gens comme a, ils ne sensation propres procurer de grands profits par seraient pas en lice pour une comptition pareille, la vente directe et travers les cessions de droits parce qu'ils n'ont pas le moyen de le faire. Donc, l'tranger30 et s'engage dans la course aux grands bestsouvent, ils se rabattent sur les livres de qualit. Il sellers internationaux. est bien dit, on le voit, que, mme s'ils voulaient, Cet diteur de premire gnration, form sur le tas, ils ne pourraient pas, et aussi que, de toute faon, ils vendeur sans tats d'me, matrisant parfaitement ne veulent pas, parce qu'ils ne seraient pas dans la l'aspect commercial de l'entreprise ditoriale et pleine position qu'ils occupent, et o ils se sont mis, s'ils ment justifi se penser comme un professionnel, n'avaient pas les dispositions ncessaires pour l'occu ne peut pas ne pas apparatre comme amput d'une per, les vertus ncessaires pour en accepter les ncessi dimension importante, proprement littraire, d'une ts (le mme observateur remarque par exemple stratgie spcifiquement ditoriale. Du point de vue que c'est souvent d'ailleurs des femmes [il nomme d'un agent littraire l'ancienne, il fait sans aucun Viviane Hamy, Jolle Losfeld ou Jacqueline Chambn) doute partie de ces gens qui sont entre guillemets qui ont ce genre de maisons, qui sont des vraies des "amateurs" II y a un groupe d'diteurs, de patrons maisons ). de maisons d'dition qui, je dirais, sans tre encore Les choses sont aussi relativement simples, l'autre une fois trop mchant, sont quasiment analphabtes bout du spectre, pour les diteurs purement et simple c'est les diteurs qui ne savent pas lire, ce qui est le mentcommerciaux, dont le symbole est aujourd'hui b.a. ba, me semble-t-il, d'diteur. En revanche, ils Bernard Fixot, PDG de la filiale du Groupe de la savent compter. Ils ne savent pas lire, mais ils savent Cit, Nouvelles ditions Robert Laffont-Fixot-Seghers, compter [...1. Pour moi, c'est un petit peu difficile de qui, assumant sans complexes son mtier de publisher, voir l'dition passer aux mains de gens qui [...] comme il dit, dclare sans phrases la vrit cono n'aiment vraiment pas les livres, qui auraient t aussi mique de la profession d'diteur issu d'un milieu trs bien patrons dans une entreprise pharmaceutique. Et loign de la culture et de la littrature et parvenu au la limite extrme est atteinte lorsque, avec ce systme sommet d'un grand groupe aprs avoir parcouru tous qui vient des tats-Unis, les maisons sont souvent aux les degrs de la hirarchie dans le secteur plus propre mains de groupes qui n'ont rien voir avec l'dition, ment commercial (il a t successivement magasinier c'est--dire des banques, des socits ptrolires, des chez Gallimard, vendeur chez Hachette, reprsentant compagnies gnrales d'lectricit . chez Garnier, directeur commercial chez Gallimard, Et que dire de ces hritiers qui, du fait de l'volution avant de fonder sa propre maison), mal intgr au et de leur maison et du champ editorial dans son monde editorial (il a quitt le 6e arrondissement pour la ensemble, peuvent se retrouver dans des stratgies tout rive droite, lieu des affaires) qui le regarde de haut ou fait voisines de celles des tard venus les plus dpour le traite comme un repoussoir, il est inclin une sorte vus d' ducation littraire? En fait, bien que les de populisme littraire mtin d'anti-intellectualisme risques encourus soient infiniment moins importants qui le porte s'adresser en priorit (et avec une cer pour une grande maison que pour une petite, les consi taine sincrit) au public le plus vaste, en s'engageant drations commerciales s'imposent aussi, dsormais, dans la gestion de ce qu'il tient pour un commerce travers les techniciens financiers, les spcialistes du comme un autre avec des mthodes de directeur du marketing et les comptables, aux maisons anciennes marketing d'une entreprise ordinaire et en mettant elles-mmes, comme Gallimard, qui sont obliges d'en au service de la recherche du bnfice maximal toutes trer dans la course l'argent, c'est--dire aux bestles techniques de gestion et de commercialisation dis ponibles, marketing, publicit, bas prix, etc. Bien qu'il - Bernard Fixot vend ses best-sellers l'tranger La Reine des bandits soit oblig de faire quelques concessions aux valeurs 30 aurait atteint 600 000 exemplaires au Japon Jamais sans ma fille se serait du milieu en tmoignant sa sollicitude pour Julliard, vendu 3.4 millions d'exemplaires, cinq ans aprs sa parution, toutes annex en 1995, et la collection Pavillons, et en ditions confondues. Pour faire parler de ses livres qu'ignorent ( tous sens du terme) les critiques littraires, il a mis au point une stratgie crant, pour se ddouaner, deux collections, Bleu les qui doit suppler l'absence du capital symbolique et du capital social noir et Rideau rouge , il multiplie les coups com dont disposent certaines grandes maisons, en recourant des moyens merciaux tels que la publication de tmoignages d'action que l'argent peut assurer une publicit bien cible (par une prpublication clans un magazine fminin), une cam chocs (histoires de rapt, de viol, d'inceste, tmoignages exemple pagne massive sur Europe 1. une invitation Sacre Soire de Jean-Pierre de transsexuels, etc.), de romans de gare et d'histoires Foucault. : : : ; : ;

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peu, pour les succs de vente, que l'effet cle conscra tion exerc par son label assure ses paris les plus risqus.

qu' ceux qui, selon la loi fondamentale du champ, savent combiner la comptence littraire et le ralisme cono mique. C'est ainsi que l'on peut trouver chez de trs petits diteurs, apparemment spcialiss l'extrme, des strat giessubtilement diversifies qui permettent d'obtenir les avantages associs au contrle d'une niche, o la concur La dynamique du champ renceest faible (c'est le cas de toutes les aires linguistiques et les nouvelles tendances plus ou moins dlaisses par les grands diteurs), tout en chappant autant que possible aux limitations lies de la production editoriale l'extrme spcialisation. Ainsi, un diteur comme Philippe Picquier, spcialis dans les langues d'Extrme-Orient, La dynamique du champ ne peut se comprendre coren, vietnamien, chinois, japonais, essaie de runir les comme l'ensemble des volutions spares et parallles audaces d'une dition de recherche avec la publication que dcrivent les monographies historiques d'entre d'ouvrages et d'auteurs qui lui permettent d'obtenir des suc priseseditoriales et que l'on coule spontanment dans cs sans sortir de sa spcialit des classiques de l'rotisme chinois ou japonais, des romans policiers, des classiques le moule commode de la mtaphore biologique, nais chinois ou japonais et enfin des livres succs consacrs sance, jeunesse, grandeur et dcadence. Elle trouve son par des adaptations au cinma. principe dans la structure du champ ce sont les nou Si l'avenir des petites entreprises commenantes et, veaux entrants qui crent le mouvement ; ce sont eux qui, par leur seule existence et par la concurrence quls du mme coup, le sens prsent de leurs choix laisse instaurent et dans laquelle l'abngation (ou l'autoexploi- souvent les observateurs (et aussi la critique) tout fait tation) les rend comptitifs, arrachent l'ordre littraire perplexes, ce n'est pas seulement en raison des incert tabli l'immobilit. En revenant aux sources mmes itudes inhrentes toute stratgie risque de dcou de la croyance, par une dngation asctique (avec le vreur, mais aussi parce que le livre, objet ambigu, co choix, par exemple, de couvertures dpouilles, sans nomique et symbolique, se prte tout particulirement illustration), de tout ce qui peut voquer la dimension Yallodoxia culturelle, ce malentendu sur l'identit et le conomique de la production littraire, qu'il s'agisse de statut symbolique d'tin objet culturel qui conduit la publicit ou du marketing, ils poussent l'ancienne prendre le toc et le simili pour de 1' authentique avant-garde, aujourd'hui consacre ou en voie de consc allodoxia laquelle peuvent succomber non seulement ration, au pass, identifi au dpass, au dclass, pro les crivains eux-mmes qui, comme on l'a vu, sont visoirement ou dfinitivement exclu du jeu, ou au clas parfois abuss par une image ancienne d'un diteur (le Gallimard de Georges Lambrichs et cle la collection sique, ainsi mis hors jeu et arrach la fuite du temps. C'est pourquoi, dans l'espace-temps caractristique Le Chemin par exemple), mais aussi les critiques, du champ, les diffrentes positions synchroniques co souvent victimes aussi de l'effet d'hystrsis, et l'diteur r espondent des moments diffrents de trajectoires lui-mme qui peut croire reconnatre les signes d'une diachroniques (que la reprsentation spatiale synchro grande uvre d'avant-garde dans ce qui n'en est nise artificiellement). Les nouveaux entrants sont qu'une imitation en simili. Illusion d'autant plus probable aujourd'hui que l'e encore, pour une part, indtermins et il n'est pas facile des protagonistes du jeu littraire, les auteurs et de discerner, partir des seuls indices objectifs dis nsemble les diteurs notamment, sont avertis des aventures des ponibles, s'ils sont vous disparatre plus ou moins vite ou si, dans le cas o ils parviendront survivre, ils avant-gardes. De mme que les crivains les plus rous s'orienteront vers la russite commerciale ou vers la peuvent se donner l'illusion de braver les censures en conscration littraire, associe ou non au succs comm mimant les transgressions des grands hrsiarques du ercial (bien que l'on puisse sans grand risque prvoir pass dans des petits sacrilges erotiques sans cons un - beau - destin commercial une entreprise comme quence, certains diteurs connaissent assez bien le jeu Carrire qui, tenue par une hritire d'une grande pour tre capables de jouer le double jeu, pour euxmaison commerciale 33, a publi le best-seller des mmes autant que pour les autres, et de produire des best-sellers, Paulo Coelho, traduit du brsilien, ou, au simulations ou des simulacres plus ou moins russis de contraire, l'avenir au moins provisoirement difficile des l'avant-gardisme avec l'assurance de trouver la complidcouvreurs, une ditrice comme Ibolya Virag). La survie, comme l'attestent les trs nombreuses dispari 33 - Anne Carrire est la fille de Robert Laffont et a dirig pendant un tionsannuelles, est dj une prouesse qui n'est promise certain temps le service de presse de Laffont. : : :

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cit, donc la reconnaissance, d'diteurs, de critiques et d'amateurs qui seront d'autant plus inclins Vallodoxia que, forms dans la tradition de la modernit, ils voudront agir tout prix en dcouvreurs capables d'viter les erreurs des conservatismes du pass. Certains diteurs commenants peuvent ainsi tenter de concilier des stratgies qui, dans un autre tat, plus autonome, du champ littraire, taient inconciliables l'investissement, ncessairement long terme, dans des auteurs de longue dure et la recherche de la russ ite commerciale d'une production littraire rotation rapide. Cela en s'appuyant sur une forme de marketing modernise, fonde sur une exploitation mthodique de Y allodoxia. En association avec certains journalistes qui s'accordent avec eux, au nom de la solidarit gnrationnelle, pour penser les luttes littraires selon la catgorie hautement incertaine de gnrat ion 34, arme de lutte visant dclasser les anciens plu tt qu'instrument de connaissance, certains respons ablesde maisons jeunes (ou des branches jeunes des vieilles maisons commerciales) entendent offrir aux lecteurs jeunes, valoriss et valorisants en tant que tels, des auteurs jeunes et branchs, capables de rompre avec les recherches sotriques de la gn ration prcdente. Il est significatif que les commenta ires autour des nouveaux mouvements littrarocommerciaux qui agitent le champ editorial fassent une place importante une maison comme J'ai lu, filiale de Flammarion, et sa directrice littraire, Marion Mazauric, qui s'est efforce de rassembler, l'intention du nouveau public des 20-30 ans, lecteurs de poches avant tout, dans des ouvrages bas prix, de 19 25 francs, des auteurs parpills chez divers diteurs (dont Raphal Sorin, critique littraire L'Express, diteur chez Flammarion, se faisait par ailleurs le promoteur travers notamment la revue Perpendiculaire) L'opra tion a des effets pour le moins ambigus, car s'ils conju guent, trente ans aprs Mai 68, les mmes couplets libertaires, les "jeunes rebelles" de notre temps s'accommodent bien de la dialectique du marketing, - ce qui a pour effet de fragiliser les catalogues 35. Orchestrant les ides reues la mode 36, qui, force de circuler d'crivain branch en journaliste mond ain ou en diteur moderniste, finissent par se retrou ver aussi bien chez L'Olivier que chez Fayard ou Fixot, aussi bien chez POL que chez Flammarion ou Albin Michel, ils clbrent le retour aux saines traditions du rcit (ou, comme dit le nouveau langage la mode, au story telling) et du mme coup la vraie vie ( les romanciers regardent ce qui les entoure, dit l'un, et : :

l'autre remarque qu'ils ouvrent plus largement leurs livres la ralit d'aujourd'hui)37. Cet intrt pour les jeunes romanciers franais (et tout spcialement, - a ne s'invente pas -, pour la nouvelle cole de romanc iers issus de la littrature pour la jeunesse) s'associe naturellement avec l'intrt tout aussi moderniste pour la jeune littrature amricaine ( Les Amricains, les Anglais racontent des histoires), qui est cense apporter, selon un vieux strotype, tout ce que la litt rature franaise, abstraite et guinde, formaliste et fe rme, est incapable d'offrir, et en particulier la rvolte, la violence et le sexe Et si les promoteurs de ce philonisme dcisoire associent syncrtiquement la jeunesse des auteurs, la jeunesse du public et mme la jeunesse (ou le rajeunissement) du personnel de l'dition, c'est que, brouillant la frontire entre la cration littraire et le marketing publicitaire, ils voient dans le succs immdiat qu'obtiennent des premiers romans ou des auteurs dbutants l'attestation la plus indiscutable de leur instinct de dcouvreurs d'une nouvelle espce de littrature, plus moderne, moins doctrinaire, plus jeune en un mot, mais aussi moins litiste, parce 34 - La solidarit gnrationnelle sert fonder une internationale littraro-commerciale enracine dans l'unit suppose cle toutes les pratiques de tous les jeunes de tous les pays II y a plus de rapports entre des auteurs franais et des auteurs anglo-saxons, italiens ou espa gnols de la mme gnration qu'entre les auteurs franais qui publient aujourd'hui et ceux qui ont commenc crire avant les annes 70. Eux-mmes sont d'ailleurs nourris de romans trangers [...]. Dans tous ces pays, comme en France, il est devenu clair que l'on pouvait faire de la littrature en parlant du foot ou du rock [...]. Les journalistes qui parlent des livres dans les journaux, la tlvision ou dans les radios, font partie de cette nouvelle gnration des 25-35 ans, comme les lecteurs et comme les libraires (Olivier Cohen, cit par C. Ferrand, Olivier Cohen au pied du mur, in Livres-Hebdo, 279, 6 fvrier 1998, p. 56-57). 35 - C. Ferrand, La nouvelle gnration , in Livres-Hebdo, 282, p. 60-63. 36 - Michel Deguy voque l'inepte clich des "nouveaux journalistes" selon lequel "on a beau chercher, on n'aperoit pas un crivain en France", ce qui veut dire un autre romancier que celui qui parle - tandis que, c'est l'vidence, le gazon britannique regorge de romancires noblisables, ou l'asphalte amricaine, ou la pampa, voire la Patagonie... (M. Deguy, op. cit., p. 113). Et il voque plus loin les nouveaux clichs-prjugs du journalisme littraire: 1. la datation amricaine par dcennie, la nymphomanie du no et de l'us (early eighties, late seventies); 2. le roman, et tranger, est ce qu'il y a de plus intressant; 3. il faut se mfier des intellectuels (M. Deguy, op. cit., p. 187). 37 - Un seul exemple de telles rencontres inattendues, cette dclaration de Bernard Fixot < Quand on est arrivs dans le mtier, avec Antoine Audouard, mon associ, on tait plutt rticents sur le roman franais cette manie de l'introspection, quand la seule chose valable est de raconter une histoire! Alors on a publi des documents sur des his toires extraordinaires arrives des gens ordinaires, en trouvant qu' notre poque la ralit dpassait souvent la tiction (B. Fixot, in Madame Figaro, 4 janvier 1993). Et l'on aura en mmoire les vidences de Jean-Marie Laclavetine rappeles au dbut. : : .

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que plus largement accessible que la littrature de recherche des sixties, et surtout plus conforme aux int rts insparablement littraires et commerciaux des jeunes cadres littraires au ton libertaire qui entendent imposer leur new deal sur le march de l'dition. L'Olivier est sans doute la maison la plus typique de ce modernisme qui joue la jeunesse contre les tablis - la manire de Julliard qui, au milieu des annes 1950, oppos ait dj les nouvelles venues, femmes et jeunes elles aussi, Franoise Sagan et Minou Drouet, aux pontifes vieillissants de Gallimard 38. Elle sait jouer de la forme moderne de rela tions publiques, qui s'impose dans les mtiers d'dition (prs de la moiti de ses auteurs franais sont des journal istes, certains trs influents dans les journaux ou les heb domadaires et dans les jurys de prix 39) et dont les fruits se voient dans l'abondante couverture mdiatique et aussi les nombreux prix (dont deux Femina) assurs ses publi cations. Son catalogue est presque exclusivement constitu d'ouvrages qui ont connu des succs aux tats-Unis, et son got littraire s'attache surtout, pour reprendre les mots d'un petit diteur d'avant-garde, une littrature qui parle de la ville, qui est assez violente, assez brutale, assez simple aussi 40 et qui est cense faire palpiter un public jeune, avide de l'vocation de plaisirs interdits . On peut accorder un grand agent littraire inter national que ce qui vaut ces uvres d'tre dcrtes jeunes, ou en affinit avec les jeunes, c'est peuttre en effet une certaine simplicit de leur forme li t raire, c'est--dire de leur structure et de leur style II y a de plus en plus de livres, aussi bien en Angleterre d'ailleurs qu'en France, qui sont crits, je ne sais pas si c'est pour un public jeune, mais avec une espce de langage jeune, une espce de langage presque parl. Souvent c'est fabriqu, par exemple Marie Darrieussecq avec Truismes [...]: c'est videmment un livre travaill, mais on crit dans une espce de style jeune, moderne, un langage [. .] qui semble simple et accessible au pre mier degr tout lecteur [...]. Pour des gens qui lisent peu ou pas et qui n'ont pas eu la chance de faire des tudes ou d'avoir une ducation littraire, cela semble quand mme un livre, un vrai livre, et pour ceux qui ont un peu plus l'habitude de lire, a n'est pas quelque chose qui soit trop primitif et compltement inacceptable. Ces vnements commerciaux convertis en vne ments littraires (dont le succs fait Houellebecq constitue le paradigme) constituent, dans leur ambi gut mme, une des manifestations les plus signifi catives et les plus subtilement masques d'une tran sformation profonde du champ editorial. Ils sont le fait d'une nouvelle catgorie d'agents conomico-littraires qui, forts de la familiarit avec l'tat antrieur, plus . :

autonome, du champ littraire, peuvent mimer, de manire sincre ou cynique, les modles des avantgardes dans un nouvel tat du champ caractris par le renforcement de la pression des contraintes cono miques et de l'attraction exerce par le ple commerci al. S'il est vrai que, comme Jean-Yves Mollier l'a mont r,l'dition est passe, entre 1880 et 1920, de la petite entreprise familiale la grande entreprise quasi indust rielle 41, ces changements n'avaient ni l'ampleur, ni la brutalit des bouleversements structurels qui ont t suscits, depuis une vingtaine d'annes, par l'irrup tion d'une logique financire sans concessions dans le monde relativement protg (d'autres diront archaque) de l'dition franaise. Depuis l'OPA de Jimmy Gold smith, en 1986, sur les Presses de la Cit, revendues quelques mois plus tard comme Line qLielconque entre prise cote en BoLirse, les phnomnes de concentrat ion se sont succd, allant du rachat pur et simple la prise de participation au capital - sans parler de tous les liens de dpendance associs la participation la fabrication ou la diffusion -, avec potir consqLience, presque toujours, l'abandon d'Line politique ditoriale proprement littraire au profit d'une logique purement commerciale. Ainsi, pour ne prendre que quelques exemples, Actes Sud, en dehors de qLielques collections comme Sindbad, ancienne petite maison spcialise dans la littrature arabe qu'il a rachete, n'a plus de vritable politique de traduction et fait coexister les investissements militants d'Line collection corenne et les engagements sans SLiite stiscits par un financement d'occasion (tels les quatre crivains finlandais publis coup sur coLip en 1995 grce un fonds finlandais d'aide la traduction). Losfeld et Salvy ont t rachets par Hachette, qui garde la marque, mais exclut le fon dateur et, avec lui, la politique ditoriale qui tait la sienne. On peLit craindre qLie les dirigeants de La Dcouverte, malgr les promesses qui leur ont t 38 - L'opration consistant publier jeune s'associait aussi une campagne de marketing auprs des libraires et de la presse (voir A. Simonin, L'dition littraire, in P. Fouch [sous la dir. de], L'dition franaise depuis 1945. Paris, Le Cercle de la Librairie, 1998, p. 54-55). 39 - Procd qui n'chappe pas aux plus lucides, tel ce petit diteur provincial Je n'ai pas de rseau du tout [...]. Je ne publie pas des jour nalistes qui, aprs, vont faire des articles . 40 - Sur le paradoxe d'une production de masse devenue le support d'un snobisme, voir Pierre Bourdieu et Loc Wacquant. Sur les ruses de la raison imprialiste . in Actes de la recherche en sciences sociales, 121-122, mars 1998. -il - Voir, dans ce numero, l'article de Jean- Yves Mollier. :

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faites et leurs dngations, ne connaissent un sort semblable. Sans doute les responsables de groupes s'accor dent-ils tous pour prtendre qu'ils concdent une grande marge de libert leurs filiales ainsi Bernard Fixot affirme qu'il laisse Julliard ou la collection Pavillons le soin de publier de bons livres sans trop s'occuper de rentabilit (il a bien retenu la leon de celui qu'il appelle, sans ironie, son matre penser, Robert Laffont, dont il reprend, vingt ans aprs, le mot d'ordre 42 II faut savoir perdre de l'argent ) ; mais la collection Pavillons ne publie plus que dix titres par an, et Julliard vingt-cinq. Sans doute n'est-il pas faux que, mesure qu'ils cdent la pression commerciale sur l'essentiel, sacrifiant l'dition de recherche la poursuite du best-seller, notamment sur les marchs trangers, les grands diteurs commerciaux et les grands diteurs l'ancienne convertis aux lois du march continuent faire une place au travail de dcouvreur (par une sorte d'hommage un peu pervers que le vice commercial rend la vertu officielle du mtier) dans telle ou telle collection classique ou dans une unit semi-indpendante et satellise Le Prome neur chez Gallimard, Fiction et Compagnie au Seuil, Seghers chez Laffont, Payot romans chez Payot, Bibliothque amricaine au Mercure de France, la Revue de littrature gnrale chez POL, etc. Il reste que, de faon gnrale, la concentration s'accompagne d'une rduction du nombre et de l'autonomie littraire des lieux de dcision et qu'elle tend livrer des responsables financiers, peu ports favoriser les investissements long terme d'une politique littraire d'avant-garde, la gestion financire des ouvrages cycle long aussi bien que des ouvrages cycle court, favori sant ainsi, comme le remarque Jean-Marie Bouvaist 43, le triomphe progressif des produits faible teneur litt raire et large diffusion, sorte d'universel commercial qui s'oppose diamtralement, tant par sa gense sociale que par sa qualit littraire, Y universel littraire qui s'engendre, la longue du temps, dans les changes internationaux. Autre indice de cette volution vers l'assimilation de l'dition un secteur productif (de profits) comme un autre, le fait que le secteur du livre proprement dit ne reprsente plus que 25 % environ du chiffre d'affaires des deux grands groupes. Les nouveaux mcanismes de distribution ont contribu soumettre la fraction la plus commerciale de la profession aux impratifs du commerce mondial et, du mme coup, au modle qui s'est impos, outre- Atlantique, la production de : : :

livres l'intgration de la plupart des diteurs dans de puissants groupes oligopolistiques aux filiales diriges par des managers qui, issus du monde de la finance ou des mdias, ne sont pas des plus comptents en matire littraire 44 et imposent l'dition le modle de V entertainment. Le champ editorial franais a subi, avec un certain retard par rapport aux autres pays euro pens, les effets de l'imposition de ce modle amri cain 45. C'est ainsi qu'une part croissante des respon sablesde la politique ditoriale des diffrentes maisons n'appartiennent pas au milieu de l'dition, ni par leur formation, ni par leurs intrts professionnels46. Ainsi, pour ne prendre que quelques exemples choisis dans les grands groupes, Jean-Luc Lagardre, PDG de Matra, groupe dans lequel le livre reprsente seulement 13% du chiffre d'affaires, et qui a pour filiales Fayard, Lattes, Stock, Harlequin, etc., est diplm de l'cole suprieure d'lectri cit Pierre Dauzier, PDG du Groupe de la Cit, est diplm de l'Essec; Serge Eyrolles, PDG d'Eyrolles, directeur des ditions d'Organisation, prsident du Syndicat national de l'dition, est diplm de l'cole spciale des travaux publics et, aprs de nombreux sjours aux tats-Unis, est complte ment acquis au modle amricain Jean-Marie Messier, pr sident de la Compagnie gnrale des eaux, qui possde 30 % d'Havas et impose une stratgie audiovisuelle et multi mdia, est polytechnicien. ; : 42 - Pierre Bourdieu, La production de la croyance contribution une conomie des biens symboliques in Actes de la recherche en sciences sociales, 13, fvrier 1977, p. 3-43. 43 - J.-M. Bouvaist, Crise et mutation de l'dition franaise, Paris, ministre de la Culture, 1993, p. 8-9. 44 - Voir ce sujet P. Calvocoressi et A. Bristov, Freedom to Publish : a Report on Obstacles to Freedom in Publishing prepared for the Congress of the International Publishers Association, International Publishers Association/ Almquist & Wiksell International, Stockholm, 1980. 45 - Voir J.-M. Bouvaist, op. cit., p. 8-9. Philippe Schuwer a sans doute raison d'imputer la fameuse < crise de l'dition l'importation brutale, aprs 1970, des techniques de rationalisation, telles que le contrle de la gestion, avec ses comptes d'exploitation prvisionnels (CEP), l'i nformatisation des cots de gestion, etc. (P. Schuwer, Nouvelles pra tiques et stratgies editoriales , in P. Fouch, op. cit., p. 425-459). 46 - Une attestation visible de ces changements est fournie par les tran sformations de la structure mme de l'espace de la Foire de Francfort, qui offre les emplacements les plus vastes et les plus centraux l'All emagne et surtout aux pays anglo-saxons, et qui relgue dans les marges toutes les autres littratures, surtout celles des petits pays (voir G. Sor, Francfort: la foire d'empoigne, in Liber, 34, 1998, p. 2-3). Comme l'observe un petit diteur franais, a devient de plus en plus commerc ial [...]. Ils mettent toujours d'immenses photos qui, avant, taient des grands crivains, maintenant, par exemple, ce sera des ministres ou des grands best-sellers internationaux haut de gamme [...]. Au dbut, on tait dans l'effervescence de ranges entires de petites maisons d'di tionplus politises. a a compltement dispaai et a t remplac par des maisons de spiritualit, des sectes, des machins comme a, il y en a des ranges entires Et une autre Quand on va au Salon du livre de Barcelone ou Madrid, c'est triste. Plus elles sont concentres, plus elles sont grosses, plus elles vacuent la littrature. . .. : , : ;

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comme Elfriede Jelinek, parce qu'ils avaient t refuss par tout Paris. Une de ses voisines dans l'espace editorial parle peu prs le mme langage Je suis oblige d'tre astucieuse j'essaie de reprer des auteurs au moment o La politique en matire de littrature trangre offre ils mergent clans le pays dont je pratique bien la langue. sans doute une image grossie de ce qui s'observe dans Parce qu'autrement... je ne vais pas me mettre aux Amric les stratgies de publication des crivains nationaux. ains. [...] La rgle impose t'es oblig de voir les choses qui sont en train de natre, parce qu'on ne peut pas acheter L'opposition est en effet trs marque entre les petits des auteurs trs connus . C'est ce qui fait que les petits di diteurs qui, pour la plupart, agissent en dcouvreurs teurs servent de poissons pilotes des diteLirs plus fortu investissant leur comptence culturelle et linguistique ns et qu'ils sont toujours menacs de perdre leurs dans la recherche d'uvres d'avant-garde crites dans dcouvertes (comme Maurice Nadeau 47 et aujourd'hui les langues rares de petits pays, et les gros diteurs Jacqueline Chambn). commerciaux qui, pilots par des scouts ou des agents Le refus de traiter la traduction comme un simple l'afft de toutes les informations utiles (commerciale ment), publient les best-sellers internationaux, le plus investissement commercial entrane le refus des strat souvent anglo-saxons, qu'ils ont achets grands frais, giescommerciales en usage chez les grands diteurs. dans Line SLirenchre d'-valoir, pour leur rputation Chez Corti, par exemple, on considre le recours un commerciale (atteste par les chiffres de vente obte scout comme une forme de compromission a ne nus) plus que pour leur contenu. La littrature tran nous concerne pas du tout. [...] Il me semble qLie les gre qui, pour les uns, est un des objets d'investiss mieLix placs poLir savoir quels sont les bons crivains ement conomique les plus fructueux, est ainsi pour les dont ils SLiscitent l'envie de traduire, sont les traduct autres, et aussi pour des raisons conomiques, une des eurs.[...] Les agences, on y a recours en gnral pour armes les plus sres de la rsistance littraire contre les questions de droits, mais pas autrement . L'initiative l'invasion de la littrature commerciale, principalement dLi choix revient souvent au traducteur. Toutefois, il est frquent qtie l'diteur entretienne lui-mme Line vri anglo-saxonne. Au ple littraire, on importe des textes d'auteurs table complicit, fonde sur la familiarit, avec les encore peu comrus, aux faibles droits, issus de petits uvres et les auteurs d'une langue et d'une tradition pays littrairement domins (ou de la fraction de nationales, catalanes pour Jacqueline Chambn, brsi la prodution anglo-saxonne la plus tourne vers la liennes pour Anne-Marie Mtaili, hongroises pour Iborecherche), et qui permettent de se faire un fonds avec lya Virag ol extrme-orientales pour Picquier. Il faut citer ici Jacqueline Chambn, qui dit bien peLi de capital conomique comme le note un obser l'engagement personnel de certains diteurs, plus vateur, les cots sont trs infrieurs ceux qu'aurait entrans la constitution d'un catalogue peu prs proches, dans letir travail, du critique dcouvreur quivalent en notorit sur des auteurs franais ; et que du directeur commercial Je me suis rendu cela pour des risques moins grands (malgr les alas compte qu'il y avait une littrature trs intressante [. .], lis aLix dcalages entre les traditions nationales), du une littrature catalane autonome, de langue catalane, fait que, lorsqu'un livre vient en ngociation pour la en Catalogne. Notamment avec des gens comme Pia traduction, c'est qu'il a dj connu un certain succs qui a crit un gros livre qui est un peu comme son jour nal, qui est un chef-d'uvre, qui est trs beaLi. Qu'il y dans son pays. avait Trabal, dans les annes 1930, et que s'il y avait des La directrice d'une petite maison d'avant-garde fonde jeunes auteurs, c'est qu'ils s'expliquaient par cela [...]. en 1987 estime que faire de la littrature trangre, Il y a une sorte d'humour catalan qLii est trs trs c'est chapper des tas de dangers dans la petite dition Soucieuse de ne pas trop suivre la mode anglo-saxonne , amusant. Et qui n'est pas du tout mcanique comme elle a investi dans une srie de jeunes auteurs catalans, ainsi l'humour anglais. [. .1 Ce sont des gens que j'aime bien, que dans des crivains autrichiens (comme Elfriede en plus, dans la vie. Ce ne sont pas du totit des Jelinek), irlandais et cossais - comme si, par-del les hommes de lettres. C'est tine vieille tradition franaise raisons de cot, il y avait une affinit entre le petit diteur Lin crivain est un homme de lettres il appartient Lin subversif et les crivains issus de minorits linguistiques. Trs consciente du fait que ses choix les plus oss lui sont imposs par sa position, elle observe que si elle est oblige de prendre trs tt les livres qu'elle convoite, c'est que, s'il 47 - Voir M. Nadeau, Grces leur soient rendues. Mmoires littraires, Paris. Michel, 1990, notamment le chapitre consacr John Hawkes, a dj du succs, le livre est dj trop cher pour [elle] . Mais Albin elle note aussi qu'elle a pu avoir des auteurs de qualit, p. 438-442. Des fonctions antagonistes de la traduction : : : : : : . . .. ; : .

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cnacle, il vise plus ou moins l'Acadmie ou tout au moins les prix. C'est une personnalit. Mais il ne se considre pas comme un artiste. C'est presque, pour lui, un mtier que d'tre crivain. Alors que dans des pays comme l'Allemagne, un crivain, c'est comme un peintre, c'est un artiste. Et l, pour les Catalans, c'est pareil. Ils ne sont pas du tout des hommes de lettres. Pamis, pour gagner sa vie, il fait la critique du football El Pais. [...] Je me sens de ce monde. Il n'y a pas ce ct rseau... Ils font de la tl, de la radio. Par exemple, ils avaient une mission trs trs drle, une sorte de Guignols la radio [...]. Ce sont des personnes, on a plaisir les voir ; elles ont une sorte d'intelligence du monde Cette longue citation, dont on pourrait trouver maint quivalent chez d'autres diteurs de la mme famille - et aussi chez beaucoup de libraires -, est l pour don ner une ide de cette manire trs particulire, et trs rpandue dans tous les mtiers du livre, de l'auteur au correcteur, de vivre les choses de littrature, sorte d'investissement total, contenant en lui-mme sa propre justification et sa propre rcompense, en dehors de toute considration utilitaire. Et Jacqueline Chambn condense l'opposition entre le monde de la littrature et l'univers des scouts, des agents et de l'argent, des -valoir et des preemptive offers, dans le simple rappel de ce qui devrait tre une exigence lmentaire du mtier d'di teur, la lecture en premire personne Moi, les rap ports de lecture, a me laisse froide, parce que, pour moi, un livre, ce n'est pas le sujet qui compte, mais la faon dont il est trait et donc je n'arrive pas me dci dersur un rapport de lecture. l'inverse, au ple commercial, o le traducteur est souvent rduit au rle instrumental de simple adap tateur d'un produit tranger (on parle de mettre en traduction...), la traduction est avant tout un investi ssement financier qui vise toujours davantage, ouverte ment ou non, la production de best-sellers, c'est--dire, selon la directrice d'une collection de littrature tran gre dans une grande maison, la littrature trangre plus alimentaire, les grands romans fminins, les romans d'vasion, surtout anglo-saxons. En d'autres termes, plus on se rapproche de ce ple, plus les mai sons produisent des traductions lucratives en recourant aux procds de slection et d'achat de la spculation internationale, introduits massivement par les scouts ou les literary agents amricains (ce qui fait dire une infor matrice que, mme en France, les Amricains sont les matres ). Les gros diteurs orients vers la production de best-sellers (Albin Michel, par exemple, qui, pour la . :

seule anne 1995, sur un total de 35 auteurs et 36 titres traduits, publie 8 best-sellers caractriss - dont deux de Mary Higgins Clark, reine inconteste du genre , souvent ports au cinma) 48 contribuent pour une part trs importante l'importation de littrature anglosaxonne (qui reprsente prs de 65 % de l'ensemble des traductions publies par l'ensemble des diteurs tudis, soit 36,7% pour l'amricain et 26,5% pour l'anglais). Comme l'explique un directeur de litt rature trangre d'une grande maison commerciale, les auteurs amricains ont un agent. Chaque matin, il reoit des piles monstrueuses de manuscrits, et si ce ne sont pas des choses qu'il a lui-mme commandites ou qui vont s'imposer par miracle comme "extra ordinaires", c'est immdiatement rejet comme unsollicited. Je veux dire par l que pour franchir le stade d'tre accept par un agent, il faut dj avoir d'extraordinaires qualits La force financire avec laquelle les produits sont lancs sur le march est telle que les agents franais se portent plus d'une fois acqureurs contre leur gr. Quant aux livres eux-mmes, ils sont construits autour d'universaux relevant d'une sorte de plus petit commun dnominateur existentialo-sentimental, celui qui fournit aussi ses thmes aux telenovelas ou aux soap operas: le plus souvent crits par des femmes, ils ont pour cible un public fminin et les ressorts de leur sduction commerciale sont tout entiers contenus dans la bande appose sur un roman de Jacquelyn Mitchard, Aussi profond que l'ocan, et publi par Calmann-Lvy en 1998 au recto, un blurb irrsistible de Mary Higgins Clark, orfvre en matire de best-sellers internationaux Une histoire superbe qui vous dchire le cur je l'ai adore ; au verso, l'argument implacable du suc cs commercial qui appelle le succs commercial 3 500 000 lecteurs dans le monde. Les droits sont toujours plus levs, la concurrence toujours plus effrne pour les bons placements sup poss, et le personnel spcialis est plus indispensable (un ou plusieurs responsables de cession et d'achat de droits, des scouts dans plusieurs pays, etc.). Dans les entretiens, l'accent est mis sur l'achat des textes plutt que sur les problmes de traduction ou sur l'ventuelle demande du march franais. Bien qu'un directeur littraire puisse tenter de justifier ses choix forcs par le souci <> dmocratique de rpondre aux attentes sup: . ! 48 - ct de ces best-sellers, Albin Michel publie aussi des classiques et, dans la collection Grandes Traductions, des modernes aut onomes comme, en vrac, Jane Urquhart, canadienne lance par Nadeau, Elias Canetti, Victor Erofeev, Mia Couto, John Me Gahern. : : :

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poses du public franais tandis que le petit diteur [. .] ne publiera que ce qui lui fait plaisir, d'une certaine manire, lui, sans se soucier de ce que les autres cherchaient ou dsiraient, il peut m'arriver de dcider de publier un livre, mme si moi, je ne suis pas d'ac cord avec ce livre sur le fond, sur le plan littraire, etc., quelque chose qui mme n'est pas ma tasse de th. Mais je dis "C'est pas ma tasse de th", mais je sais que c'est la tasse de th d'Untel, Untel, Untel, dans la presse, par exemple, ou dans le public. Donc, je pense qu'un diteur gnraliste doit tre capable [...] d'avoir un clectisme suffisant pour dpasser ses propres gots, ses propres choix. Parce que si vous voulez, il y a deux types d'diteurs il y a l'diteur militant, c'est-dire qui dfend une certaine ide de la littrature - bon alors, c'est un peu mon cas, bien entendu, parce qu'on a tous des choses dfendre , mais il y a aussi l'diteur gnraliste qui, lui, ne songe pas uniquement se faire plaisir lui-mme, mais essaie de faire plaisir d'autres aussi, quoi. Et il arrive que ceux-l mmes qui rptent que la maison importe essentiellement des textes (anglophones) dj slectionns par un ou plusieurs diteurs trangers, parlent de leurs achats dans le langage de la dcouverte, de la passion ou de l'innovation. Nous nous efforons aussi de dcouvrir de nouveaux talents pour alimenter cette collection (la collection "Spcial Suspense'', d'Albin Michel) qui est une collection que Francis Esmnard [l'actuel PDG] avait cre il y a vingt ans en lanant le premier Mary Higgins Clark qui avait t un trs trs gros succs, et sur tout en innovant, puis en reprenant ce tour de passe-passe d'avoir la couverture illustre sous la jaquette blanche, ce qui est le contraire de ce qui se fait d'ordinaire. Mme chose pour la collection Grandes Traductions, publie par la mme maison le responsable interrog parle de dcouverte de nouveaux talents dans diffrents pays, etc. . Autre exemple, un directeur littraire de Pion voit dans la Foire de Francfort une occasion de faire des dcouvertes tout en rencontrant les confrres qui ont une passion . Les responsables de littrature trangre des grandes maisons des diffrents pays forment des rseaux d'interconnaissance o tout le monde parle anglais (comme dit ce mme directeur littraire), o l'on se reconnat mutuellement et o l'on se rend des services par la phrase quasi magique All X, j'ai l un livre Y qui est absolument un livre pour toi. On s'en remet systmatiquement ses rseaux d'informateurs fiables (agents littraires, scouts, diteurs trangers et, parfois, traducteurs), ce qui permet de rduire les risques. Du fait de la concurrence pouvantable entre les diteurs [nationaux! pour avoir les manuscrits en : : ! : : : !

mier qu'voque une responsable de la littrature anglo-saxonne, la prcocit de l'information est tout fait dterminante, comme dit un responsable d'une autre grande maison commerciale. La recherche de l'information brute, qui a peu voir avec le contenu (et surtout la forme) des uvres concernes, et cela lors mme qu'il s'agit d'un auteur consacr, se rap proche plus d'une sorte d'espionnage industriel, mme chez les importateurs clairs de produits supposs chics et modernes, que d'une prospection littraire de dcouvreur Le tout, c'est d'tablir des liens tels avec les agents et les diteurs amricains que vous soyez assur d'avoir une information trs trs en amont. Pour emporter certains marchs, on fait mme une preemptive offer, de faon ce qu'il n'y ait pas d'en chres et il est de moins en moins rare que les contrats les plus fructueux soient signs avant mme la publica tion - donc la lecture -, de l'original. . Pierre Belfond a racont dans ses mmoires 49 comment il a achet, en 1988, les droits de publication de Gone with the Wind 2, suite de l'ouvrage qu'il qualifie de best-seller mythique Autant en emporte le vent. La vente aux enchres s'est droule l'aveugle , c'est--dire en l'absence totale non seulement de texte ou mme d'extraits, mais plus encore de synopsis, ou mme de titre, puisque pas une page n'tait crite [l'agent littraire pouvait seulement prciser que a) le roman serait publi aux tats-Unis par Warner Books b) l'crivain charg de rdiger cette suite s'appelait Alexandra Ripley c) la remise du manuscrit dfi nitif tait prvue pour fin 19891. Aprs avoir propos 200 000, puis 650 000 dollars (alors que, selon ses dires mmes, aucun diteur n'avait jamais engag une telle somme pour acqurir les droits d'une traduction), il emporte l'enchre un million et un dollar. Et Pierre Belfond Je contemplais ces calculs avec effroi. Et si le livre tait mauvais? J'avais beau, pour me rassurer, me rpter que l'tat-major de Warner Books entourerait Alexandra Ripley d'une nue de conseillers littraires plus gniaux les uns que les autres ; que, tant que le roman ne serait pas au point, il serait poli, rabot, remis en chantier ces consid rations ne remplaaient pas un manuscrit dont nous ne prendrions connaissance que dans dix-huit mois. , : ; : ; Interrog sur la spcificit de sa collection, Feux croiss , par rapport Du monde entier chez Gall imard ou la Bibliothque cosmopolite chez Stock, le responsable de chez Pion rpond Oh je crois qu'on fait tous peu prs la mme chose. Et le direc teurlittraire d'Albin Michel confirme ce point de vue interchangeable Bah si vous me dites "Du monde : : ! 49 - Pierre Belfond, Les Pendus de Victor Hugo. Scnes de la vie d'un diteur, Paris, Fayard, 1994, p. 19. : ! :

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entier'', oui, ou la production trangre du Seuil, etc., je veux dire qu'il n'y a pas une trs trs grosse diffrence de nature, si vous voulez.

nale d'avant-gardisme insparablement littraire et poli tique (manifeste aussi dans le domaine du cinma), se font les dfenseurs des auteurs et des littratures de recherche de tous les pays politiquement et/ou littr airement domins - cela, paradoxalement, sans pouvoir La morale de l'histoire pratiquement compter sur l'aide de l'tat qui va aux entreprises editoriales les plus anciennes et les plus Ce qui a t tabli ici, au prix d'un norme travail dotes de capital conomique et symbolique. On peut de recollection et d'analyse, pourra, selon une rhto sans doute voir dans cet internationalisme pratique, rique bien connue, tre disqualifi comme la fois faux en tout oppos la fermeture arrogante des nations et trivial. Et l'on ne saurait en tout cas esprer qu'il assures de la domination commerciale ( Les Anglais puisse par soi seul dissiper le nuage de discours n'achtent rien, except la production amricaine. Quant intellectualo-mdiatiques sur le retour au rcit ou la aux Amricains, ils s'intressent eux, c'est tout, dit figuration , sur la crise du roman franais ou sur la une directrice littraire de grande maison), la survivance fin des avant-gardes qui empche le monde littraire d'une tradition d'imprialisme de l'universel50. Mais, de se regarder en face, sans complaisance. Il se pourrait contre ceux qui, dans ce domaine comme ailleurs, veu pourtant que la sociologie, que les pharisiens du culte lent enfermer le dbat dans l'alternative de la rsignation de l'art font profession de dtester ou de mpriser, aux ncessits de l'conomie abandonne sa propre parce qu'elle dtruit les reprsentations illusoires, soit loi, celle de la recherche du profit maximal court le meilleur alli de tous ceux qui veulent dfendre les terme, ou d'un enfermement rgressif dans la dfense de acquis les plus rares de l'autonomie des champs litt traditions nationales tenues pour archaques, on peut raire et artistique contre la subordination de la product affirmer, sans trop de scrupules thiques et d'inquitudes ion et de la commercialisation des livres des fins politiques, que dfendre la tradition franaise, ce n'est strictement commerciales. Enjeu politique et littraire pas, en ce cas, cder au nationalisme, mais dfendre les capital pour tous ceux qui vivent de littrature (et sur conqutes, intrinsquement internationales et internation tout ceux d'entre eux qui vivent pour la littrature) alistes, de toute l'histoire cumulative de la littrature. et aussi pour tous les autres, qui dpendent d'eux et de La dclaration explicite de choses que tout le monde souponne et que personne ne sait vraiment pourral'intgrit de leurs choix, pour accder la littrature. Le processus de concentration qui affecte le monde t-elle rompre les complicits et les complaisances de de l'dition et qui transforme profondment les pra bonne compagnie ou les paresses et les conformismes tiques en les subordonnant de plus en plus troitement de la mondanit ou de la mode, qui portent les cr aux normes commerciales est-il irrversible et irrsis itiques tablis ou mme en voie d'tablissement se tible ? La rsistance l'emprise du commerce sur le com soumettre aux demandes ou aux commandes des di merce d'art n'est-elle que le combat dsespr d'une teurs et ne reconnatre qu'une littrature prforme forme d'archasme nationaliste? En fait, tant qu'il y aura selon leurs catgories de connaissance? Parviendrades reprsentants pour soutenir les petits diteurs, de t-elle rendre plus difficiles les coups de bluff littraropetits diteurs pour publier de jeunes auteurs inconnus, mercantiles qui s'autorisent parfois d'un populisme des libraires pour proposer et promouvoir les livres des dmagogique pour justifier la recherche de la russite jeunes crivains publis par les petites maisons, des commerciale ? On peut esprer au moins qu'elle encou critiques pour dcouvrir et dfendre les uns et les ragera tous ceux qui croient encore en la possibilit autres, tous ou presque tous des femmes, le travail sans et la ncessit de dfendre la libert de l'art par rapport contrepartie conomique, accompli par amour de l'argent prendre acte de leurs solidarits et l'art et pour l'amour de l'art, restera un investi les affirmer consciemment pour mieux organiser la ssement raliste, assur de recevoir un minimum de rsistance. reconnaissance matrielle et symbolique. Il est clair que le bastion central de la rsistance - Pierre Bourdieu, Deux imprialismes de l'universel, in C. Faur aux forces du march est constitu aujourd'hui par ces 50 et T. Bishop (sous la dir. de), L'Amrique des Franais, Paris, Franois Boupetits diteurs qui, enracins dans une tradition rin. 1992, p. 149-155.

Annexe

Groupes d'dition et filiales retenues

Le groupe Hachette-Matra Ont t retenues les filiales suivantes, vritables PME forte indpendance ditoriale Julliard-Berlitz). Publication niveau Groupe Ont Nouvelles t retenus de de la enfiliale la 1998) ditions Cit dans Cette (CEP unit Robert son Publications, a t ensemble Laffont traite(Fixot-Seghersdevenu d'une (chiffre part Havas d'af au Fayard (qui a repris les fonds Mazarine, Pauvert et le Sarment). Grasset et Fasquelle. Lattes. faires, personnel, diffusion Interforum), et d'autre part Calmann-Lvy. au niveau de deux sous-units isoles forte autono Stock. mie, la marque Laffont et le dpartement Julliard (dont le capital appartient Pion, lui-mme filiale du Groupe Le capital de chacune de ces filiales appartient dans de la Cit), traites comme des units editoriales ind sa quasi-totalit Hachette-Livre. De Fallois filiale 33 % de Hachette-Livre. pendantes (la marque Fixot absorbe par Laffont en Harlequin (en lment supplmentaire). 1993, sans capital propre, a t traite en lment sup plmentaire). Pion. Ont t carts Librairie gnrale franaise (Librairie des Champs Les Presses-Solar-Belfond dont Belfond et Les Elyses, Le Masque, Le Livre de Poche). Presses ont t isols et traits en lments suppl Hachette Rfrence (incluant Le Chne et Pluriel), mentaires. Ces filiales ont une relle indpendance ditoriale sauf en ce qui concerne l'administrateur, la Le Sarment, Hachette Pratiques, Hachette Jeunesse, diffusion et dans une certaine mesure la cession des Marabout, Grard de Villiers et ditions n 1 Hachette Littratures (cr aprs la date de l'en droits. On n'a pas retenu Berlitz (langues trangres, qute, en 1997). mthodes d'apprentissage linguistique), Seghers, simple Groupe Gallimard dpartement de Robert Laffont, pour lequel on ne On a retenu : Gallimard, Denol, Mercure de France. trouve plus gure de donnes individuelles, Librairie On n'a pas retenu Gallimard-Electa (livres d'art, acadmique Perrin qui ne fait pas de littrature, mais essentiellement des essais et des documents de jeu simple dpartement), Gallimard Jeunesse et Folio nesse, Olivier Orban, vritable annexe de Pion, Solar (rditions, simple dpartement), Le Promeneur, qui ne fait pas de littrature, mais des livres artistiques L'Arpenteur, simples collections. et pratiques, Nathan, Bordas, Larousse, Dalloz, Dunod Groupe Flammarion et Masson (qui n'ont pas de littrature). On a retenu Flammarion et J'ai lu (en lment supplmentaire), filiale 35% du groupe, qui publie : : : : : .

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des poches et aussi des ditions originales ne proxenant pas d'autres tonds (par exemple, dans Librio et dans

Groupe Le Seuil On a retenu Le Seuil et L'Olivier qui. quoique rachet