suspensin del abismo

francisco roldn
rosario, marzo 2014

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no estoy seguro () de que la filosofa haya aportado algo a la pintura () Me gustara ms plantear la pregunta inversa: la posibilidad de que la pintura tenga algo para aportar a la filosofa. Gilles Deleuze

Una inefable atraccin hacia lo irreductible contina modelizando nuestros intentos por traducir los lmites de la realidad. La tangibilidad del universo, su dimensin cada vez menos flagrante, es puesta en juego y evidenciada por la profundidad de los relatos de los que se vale la ciencia contempornea para intentar representarlo y representarse. Con el enunciado del principio de incertidumbre (Werner Heisenberg) formalizamos la relacin entre las variables de un objeto determinado y los datos o tems que se utilizan para referenciarlo o capturarlo, dando cuenta de la imposibilidad de dimensionar objetivamente una experiencia debido a que la misma acabara entorpecida, indefectiblemente, por su propio sistema de medicin. Este enfoque dio lugar a otras certezas que hicieron del universo monoltico algo ms amable y de tono abiertamente probabilstico: tan impredecible como catico. Tal el grado de distensin que nos ha permitido pensar cambios, inversiones y alternancias rumbo a la consolidacin de nuevos paradigmas. As, sin conexin aparente alguna, este novsimo status se constituy casi como una lanzadera para la produccin textual de Jorge Luis Borges1 por ejemplo, o la inauguracin por parte de Michael Foucault o Gilles Deleuze de una serie de lecturas invertidas en torno a categoras consideradas hasta ese momento como definitivas (autor, espectador/ lector, por ejemplo). Todos ellos dieron cuenta de un desequilibrio fundante que mencionamos como propio del principio de indeterminacin, devenido en probabilidad, productividad y sistema.

Pero fijemos de momento la atencin en el registro del arte tal y como lo trabaj Gilles Deleuze. Para ste, la relacin entre pintura y sujeto resultara la consecuencia compleja e inmediata de la disparidad, del desequilibrio entendido como imprecisin constitutiva que procuramos poner en forma cuando tensamos, casi de manera incidental, la relacin entre la mano (el
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desborde, la rebelin, la disputa) y el ojo (el conteo, la medida, lo dado). Concretamente, y a partir de un estudio en el cual analizaba la obra de Francis Bacon2, Deleuze nos propone algo as como deshacer la representacin para hacer surgir la presencia. Esta incipiente categorizacin nos remite de manera directa a un proceso que hara pi en la multiplicidad y la dispersin misma de los elementos involucrados en la pintura, para validarlos como acontecimiento esttico: abismos ordenados y en permanente prdida, en abierta recuperacin. As, este caos productivo se abre como un espacio de tensin en el cual vamos negociando, intersticialmente y de manera difusa, todo aquello que el ojo afirma y prescribe bajo el trazo de la legitimacin y de la propiedad privada. De esta manera, la pintura en tanto hecho representara una escena tan actual como activa: un frente de negociacin instalado entre lo nuevo y lo dado, en el que una de las actitudes trabajar para sellar (nunca de manera definitiva) la necesaria correspondencia con la otra.

Si passemos revista al devenir de la representacin en el arte contemporneo latinoamericano, o ms precisamente al espacio -protagnico o no- que la figuracin ocupa en la potica de ciertos artistas, vemos que stos procuran ordenar y reordenar aquel caos fundamental que categorizbamos de la mano de Deleuze, bajo una lista de opciones de trabajo muy claras: el giro desplazado hacia la espiral de la forma rumbo a las orillas de la abstraccin, o bien la bsqueda y el ordenamiento prctico de una figuracin desplazada y nuevamente contextualizada. Al abordar algunos registros propios de artistas tales como Rodrigo Bivar (Brasil, 1981) Rodrigo Andrade (Brasil, 1962) o Max Gmez Canle (Argentina, 1972) nos es posible ver esa misma estructura relacional (negociaciones e intercambios entre figuracin y abstraccin) aunque operando sobre temticas muchas veces excedentarias (sobre todo en Andrade y Bivar) que nos llevan desde la impronta de la crnica hacia un paisaje rayano con lo abstracto e incluso con lo surreal (en Gmez Canle, por ejemplo).

Pero detengmonos en el anlisis de ciertas producciones de Max Gmez Canle, cuya obra se caracteriza por la profusin de paisajes y escenas -tanto
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de filiacin renacentista como flamenca- que se entremezclan con cuerpos y elementos geomtricos, planteando de esta manera la coexistencia de una misteriosa duplicidad de registros (figuracin y abstraccin geomtrica). En sus obras, y por contrario a aquella incitacin al misterio especialmente presente en la obra de Roberto Aizenberg3, podramos decir que Gmez Canle

Maz Gomez Canle. Serie Universal Pictures. 2009

no penetra ni recrea el clmax narrativo que podra rodear a un cuerpo geomtrico plantado en medio de un paisaje nuboso, por ejemplo, sino que lo delinea o legitima considerando los pares complementarios que lo integran. En efecto, lo que en principio convoca y rene nuestra mirada son los cuerpos geomtricos o sus rastros (huecos, geometras irregulares y en ocasiones sombras) generados por su misma borradura. stos tienen una funcin estructurante pero tambin espacializante. No se posicionan al pi del paisaje, detrs de l o ms all, sino que ambos registros comparten rigurosamente el mismo plano y abren el juego de las probabilidades que hace a la liberacin del sentido. Desde esta ptica, Max Gmez Canle no propone ninguna relacin de profundidad ni de total aislamiento entre estos dos registros. Ninguna incertidumbre alcanza a configurarse bajo el tono probabilstico de cada plano, ya que mantiene la misma potencialidad narrativa que el otro. Dicho en trminos de Deleuze, podramos afirmar que Max Gmez Canle se presenta como un eficaz regulador del desequilibrio, desde el momento que
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consigue mantener a flote a dos bloques de sentido tan contrapuestos, como lo son las prcticas del paisaje y de la abstraccin.

Maz Gomez Canle. Serie El devenir de una memoria. 2013

El devenir catastrfico del hecho pictrico nos permite de alguna manera visibilizar y relanzar esa mismsima explosin originaria hacia otro plano mucho ms tangible, menos diasprico, del cual la obra de arte resultara ser quizs su ms imprudente emergencia. Y es en esta inversin, en ese alucinante trabajo de mercadear cielos flamencos con geometras inminentes, donde la produccin de Max Gomez Canle an no cesa de incomodarnos, cual una recmara de voces en donde el eco se escucha mucho antes que la propia voz que lo origina.

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Notas y Comentarios

1 - Para el caso, el texto ms significativo resultara ser Pierre Menard autor del Quijote. All, un oscuro escritor francs del siglo XX re-escribe de manera fragmentaria algunos captulos aislados del quijote de Miguel de Cervantes, bajo el asombroso signo de la copia literal. Plagio, re-escritura o re-lectura? Esos pareceran ser los registros de este intenso juego de las asimetras y los desequilibrios.

- Deleuze, Gilles (2007). Pintura: el concepto de diagrama. Buenos Aires. Ed Catlogos.

- Hacemos referencia aqu a la actitud sealada en Roberto Aizenberg por Aldo Pellegrini en un texto expositivo para la retrospectiva Aizenberg (Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella) Buenos Aires. Instituto Di Tella. 1969.

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