Pontificia Universidad Catlica de Chile.

Instituto de Esttica.
Visita al Museo San Francisco
Nombre: Jos Fabin Tobar Carrasco.
Asignatura: Las Artes Visuales y la Msica en la istoria !e Latinoamrica y
C"ile.
Carrera: Licenciatura en Msica menci#n Musicolog$a.
%ro&esor: Carlos 'on(le(.
Fec"a !e )ntrega: *+,-.,**
/ntro!ucci#n.
El presente trabajo de investigacin fue basado en una visita al Museo Colonial ubicado
al costado de la Iglesia de San Francisco de s!s" en Santiago centro.
En un principio se describe siguiendo la pauta de una bit#cora de viaje" por lo cu#l es
continua $ en proceso" intentando denotar co%o fueron apareciendo las sorpresas a
%edida &ue el lugar abr!a el pasado ante los ojos de su espectador.
'as descripciones sobre pintura intentan e(plicar %#s bien su i%portancia histrica"
funcionalidad $ distincin. Esta %edida fue to%ada $a &ue %uchas veces %e vi sin las
herra%ientas tcnicas para abordar obras &ue e(ig!an un conoci%iento profundo sobre
el estilo $ las tcnicas. Sin e%bargo el plano sensible sie%pre est#" siendo distinguibles
los detalles de color" tra)o $ for%a.
'a diferencia es aparente entre las obras" %ostrando de for%a progresiva co%o fueron
ca%biando a travs del tie%po" ad&uiriendo %a$or precisin en la representacin" $a sea
a travs de la proporcin" la co%posicin del cuadro o las tcnicas de dibujo $ pintura"
lo &ue %uestra a grandes rasgos el estudio de la pintura renacentista $ de los grandes
%aestros.
0itcora !e 1ia2e.
*. )3teriores.
Siguiendo esta l!nea" el %useo fue visitado el d!a %artes *+ de febrero a las **,++. 'a
%a-ana parec!a precisa para apreciar con tran&uilidad $ silencio las distintas
colecciones con &ue cuenta el %useo.
Co%o $a sabe%os ste lugar hab!a sido antes un convento" por lo cual uno de los
pri%eros detalles &ue saltan a la vista es la construccin. Su a%plio patio interior" los
arcos &ue definen ra$os de lu) en sus pasillos" as! co%o los asientos tallados por
artesanos .Escuela de Calera de /ango0 son detalles &ue no deben ser pasados a llevar.
Sin ir %#s lejos" el pri%ero objeto &ue lla% %i atencin" 1aparte de un pavo real en
%edio de Santiago centro2" fue la her%osa puerta de la Sacrist!a" tallada en %adera $
con un estilo" seg3n su rese-a" correspondiente al renaci%iento. Es i%presionante la
%agnitud de sta" $a &ue a pesar de ser un objeto %era%ente funcional" destaca en sus
detalles $ virtuosis%o con &ue fue elaborado. .%u$ bien0
4entro de este plano e(terno a las salas" ta%bin pode%os constatar la e(istencia de
varios frescos pintados en las paredes" %uchos de ellos i%#genes de santos" con una
larga e(plicacin de su vida $ relevancia para la Iglesia. Esto nos habla no solo de una
si%ple aficin por adornar $ colorear sus paredes" sino &ue debe%os entender todo este
espacio co%o uno de aprendi)aje" refle(in $ %editacin en torno a las ense-an)as
cristianas. 'os franciscanos viv!an in%ersos en su cultura" la cual era puesta ante s!
gracias al poder &ue ten!a el arte co%o representacin de lo sagrado" estando presente $
en contacto directo con sus observadores" lo por lo cu#l su calidad de objetos pasivos"
absoluta%ente conte%plables" no era suficiente" sino &ue deb!a afectar en nuestro pensar
$ co%porta%iento" rasgo &ue vere%os en %uchas obras &ue habitan el %useo.
+. Sala !e!ica!a a San %e!ro !e Alcntara.
Esta sala" a pesar de &ue no pude tener acceso co%pleto a ella" debido a unos trabajos de
restauracin" cuenta con una gran variedad de objetos interesantes" entre ellos un
pulpito" estatuas" crucifijos $ pinturas.
'as estatuas" a %i parecer" son las &ue de %ejor for%a lograron retratar el sentir de esta
poca" debido al fuerte i%pacto &ue producen stas sobre &uien las observa. Su
realis%o" cruel $ e(pl!cito" se refleja a3n en estos tie%pos" siendo la i%agen del Santo
una de las %ejor logradas. Un aspecto de%acrado" cabello $ un cr#neo reales" aparte de
sus vesti%entas" son rasgos de un barroco colonial en toda su e(presin" $a &ue el
sufri%iento $ el detalle intentan penetrar afectiva%ente en nosotros.
4. Sala Ca5itular.
Se destaca en esta sala la obra de varios artistas $ escuelas diferentes. Casi todas
fluct3an entre el siglo 56I $ siglo 5I5" siendo no %enor el dato de &ue alguna de estas
obras fueron restauradas gracias al se-or 7ardn8uno 6on 9e$n Scheppenburg" por lo
tanto" %uestran colores %#s vivos $ %ejores detalles.
Sin e%bargo" $ en for%a general" surge a&u! uno de los pri%eros atisbos de
co%prensin" en el acto %is%o de observar estas obras" de &ue si bien algunas describen
situaciones concretas" e incluso son retratos .obras de :os 9il de Castro0" est# presente
en pri%er lugar el ;arte proceso<" es decir" &ue se describen actos en la %is%a pintura"
siendo estos narrativos" estando incluso e(plicados en uno de sus e(tre%os"
principal%ente el inferior. Un segundo rasgo i%portante es la disposicin de los
personajes en cuanto co%posicin del cuadro" es decir" &ue las figuras i%portantes o el
centro de atencin suele ser distribuidos por jerar&u!as" estando ade%#s estos
ilu%inados $ resaltados" dando %uchas veces profundidad al cuadro a travs de las
so%bras &ue se provocan. Estos rasgos ser#n e(plicados con %a$or e(tensin en el
an#lisis de la 9ran Sala.
Un eje%plo de lo &ue lla% gratuita%ente ;arte proceso< es la pintura de los ;M#rtires
Franciscanos<" =leo sobre tela. Este cuadro describe las distintas actividades de los
padres Franciscanos en tierra Santa" siendo presentados en orden" desde i)&uierda a
derecha, el saln donde co%en" el hospital" un lugar de peregrinacin $ el Santo
Sepulcro. Sin e%bargo el detalle %#s i%pactante es la i%agen del >e$ %usul%#n al
costado i)&uierdo inferior" %#s grande &ue los otros hu%anos debido a la i%portancia
&ue &uiere darle el artista" el cual observa tran&uila%ente la tortura $ ejecucin de
%uchos padres de la orden. ?@u &uiere decirnos toda esta historiaA" a %i parecer" lo
&ue se intenta con este cuadro es influir directa%ente en el juicio de &uin lo observa"
construir una realidad de c%o $ en &ue for%a act3an los infieles. Se crea una i%agen
perversa de stos" alentando a todo cristiano a colaborar con la noble causa" cuidar los
lugares santos $ a$udar a la orden. 'o &ue se crea con este tipo de arte es de cierta
for%a una suerte de publicidad" una apelacin a actuar en el espectador" $a sea
a$udando %onetaria%ente a la orden o incre%entando su fervor" siendo una obra
did#ctica $ propagand!stica" co%o %uchas de esta sala. Mu$ bien
4. 'ran Sala.
.
l recorrer co%pleta%ente el Museo" $ haber saltado la Cerrajer!a" prefer! seguir con las
obras de artes" dirigindo%e a la 9ran Sala.
Es notable la cantidad de obras &ue est#n dispuestas en este lugar" &ue seg3n las
descripciones" fue construido especial%ente para albergar $ e(ponerlas. Su gran
ta%a-o" lo vivo de sus colores" el brillante uso de la lu) $ so%bra" ade%#s de las
proporcionadas $ detalladas figuras . proporcionadas en el sentido de i%#genes
hu%anas correcta%ente dispuestas seg3n lo natural0 hacen de esta coleccin un notable
eje%plo de lo desarrollado" profesional $ acabado &ue fue el arte en %rica" contrario
a los %itos &ue la historia .historiograf!a0 ha construido" tildando esta poca co%o
oscura" con un desarrollo cultural %enor $ atrasado con respecto al Europeo.
'as obras ade%#s son parte de un trabajo colectivo" &ue ha pesar de ser atribuidas al
Fraile 7asilio de Santa Cru)" se ejecutaron en su taller junto a sus disc!pulos. Por lo
tanto pode%os $a" antes de co%en)ar a hablar de lleno sobre las obras" de un trabajo en
&ue %uchos de sus artistas &uedan en el anoni%ato" siendo esta caracter!stica recurrente
en el barroco.
'a pri%era obra sobre la cual &uiero hablar es titulada ;'as /res Monedas<. Bsta tiene
co%o centro de atencin la i%agen de :esucristo" cuerpo co%pleto" anunci#ndose frente
a San Francisco" entreg#ndole en sus %anos unas %onedas. Este acto sin e%bargo no es
el 3nico &ue se observa" sino &ue una de las particularidades de la obra" co%par#ndola
con otras de la coleccin" es &ue contiene dentro de s! una serie de ;Privilegios &ue
concedi :esucristo a San francisco<" detallados $ escritos en un perga%ino &ue
sobresale en la pintura" e(puestos delante de una conversacin entre :es3s $ San
Francisco.
ntes de entrar co%pleta%ente al estudio $ an#lisis de la obra seg3n sus caracter!sticas
visuales $ art!sticas" es necesario volver a un punto &ue se enunci anterior%ente" el
car#cter pedaggico &ue tiene sta $ %uchas de las otras obras de esta %is%a coleccin
. CD cuadros0. /al co%o se ha se-alado" el hecho de &ue si%ult#nea%ente al acto %is%o
&ue da no%bre a la obra se situ a :es3s dict#ndole los privilegios a San Francisco al
fondo" lado i)&uierda" da cuenta de &ue a&uello &ue pretende describir el artista es un
proceso" una historia" narrar un aconteci%iento $ dejar una leccin en &uin la observa"
siendo todo esto el fin %is%o de toda la obra" $a &ue sta se encontraba en los %uros
del convento para relatar la vida de San Francisco" no desde un punto de vista realista"
sino &ue creando una historia &ue refleja de la %ejor for%a los valores cristianos &ue
destacaron la vida del Santo" e%ulando %uchas veces la vida de ste a la de :es3s.
hora desde un punto de vista art!stico" las caracter!sticas de ste cuadro suelen ser
e(cepcionales en cuanto a la autenticidad de su dise-o $ colores. ?@uin puede llegar a
i%aginar a :es3s tal cual se lo describe en ste cuadroA Suspendido en el aire a3n en la
cru)" con alas &ue cubren sus ho%bros $ sus pies" alas &ue parecieran ser las de un
fla%enco" rodeado a la ve) por %uchos #ngeles" los &ue en conjunto ilu%inan por
co%pleto ste cuadro" co%pletando as! la especialidad" dando sole%nidad al acto de la
entrega de las %onedas.
'os colores son e(cepcionales. 'as alas suelen tener un rosado fuerte" se%ejante al de
las plu%as de los fla%encos" el cual ha sido %ati)ado con caf" blanco $ plo%o. El
trata%iento de estos es %inucioso" siendo destacable la escala de grises en la de nube
&ue cubre al Cristo" ade%#s de los tra)os en blanco &ue %arcan los detalles de su
cabello $ de sus alas. 7ien
'a lu) se centra en la i%agen de :es3s. Si so%os cautelosos pode%os notar &ue los
#ngeles son utili)ados co%o un ele%ento para re%arcar la lu%inosidad con &ue irru%pe
l en este cuadro" $a &ue a&uellos &ue est#n dentro de su aura se ven %as difusos &ue
a&uellos &ue est#n fuera" logrando el pintor el efecto de una lu) &ue encandila $ hace
dif!cil ver a travs de ella. El brillo ta%bin es i%portante" estando presentes en ojos"
%onedas" el detalle del pelo $ los clavos. /odos los objetos" al igual &ue en otras
pinturas" son descritos de tal for%a &ue el autor" o los autores" logrando efectos tales
co%o la transparencia" objetos esfricos $ %et#licos.
'as so%bras" tanto del cuerpo co%o la &ue se pro$ecta al Santo $ su aco%pa-ante"
definen cada una de sus partes" en el :es3s cada detalle de su fisono%!a" en los Santos $
en el cuadro en general la profundidad &ue estos tienen con respecto a la figura central"
creando as! un espacio %#s vasto.
En resu%en" los colores" la lu) $ la so%bra" son utili)ados con %ucha destre)a" creando
as! una at%sfera distinta" propia del esp!ritu del arte colonial %ericano" algo &ue
puede corroborarse en las alas del :es3s" el cu#l incluso" desde un juicio personal" podr!a
ser perfecta%ente objeto de alguna obra conte%por#nea o del siglo 55" $a &ue sus
caracter!sticas" coloridas $ alegricas" escapan de las visiones co%unes &ue uno tiene de
este personaje.
El segundo cuadro &ue he revisado es ;Un Engel le >econforta con M3sica<. @uise
enunciar este cuadro debido a la i%portancia &ue tiene para la %usicolog!a" $a &ue han
sido esta clase de cuadros los &ue a$udan a hacer un estudio iconogr#fico" encontrando
as! en ellos parte de nuestro pasado %usical" sobre todo de la colonia" del cual pode%os
tener a veces pocos vestigios" $a &ue gran parte de los docu%entos oficiales o%iten
estos hechos cotidianos" tales co%o la utili)acin de 6ihuelas de *+ ordenes .cuerdas0 o
6iolas da 7raccio" &ue deben haber e(istido en las cortes del Cu)co" sus catedrales e
incluso haber sido tocadas por aficionados. Fo es %enor este detalle $a &ue en la
investigacin de este pasado %usical %uchas veces se debe recurrir a este tipo de
fuentes para revivir ciertos conte(tos %usicales" tal co%o se revisan ta%bin herencias"
archivos notariales" actas de aduanas" etc.
Si nos adentra%os en la obra" es notable apreciar co%o los detalles de la ropa del #ngel
son bella%ente dispuestos" tal co%o el brillo de sus vesti%entas $ los encajes de sus
ter%inaciones. Sobre los instru%entos" los rdenes de la 6ihuela est#n enu%erados" al
igual &ue sus trastes $ ter%inaciones propias del instru%ento. 'os #ngeles sostienen
partituras" las cuales no tienen detalles e(presos tal co%o pode%os apreciarlos en obras
de Caravaggio co%o ;El %3sico con 'a3d<" donde la partitura contiene las notas
e(actas de una polifon!a de la poca" interpretada e inclu!da en el repertorio de los
castratis de la poca. 'os #ngeles tocan una 6iola da 7raccio" instru%ento propio del
7arroco" &ue fue descontinuado en la poca %oderna.
El trata%iento de la lu) $ la so%bra" sin %enospreciar el color $ los detalles de dibujo
del Engel" centro de la obra" son uno de las %a$ores facultades de sta. 'a lu) proviene
de los #ngeles ubicados en el e(tre%o i)&uierdo superior del cuadro" descienden al
cuarto $ lo ilu%inan" not#ndose clara%ente este detalle $a &ue el Santo $ los de%#s
padres &ue est#n en la habitacin descansan en las penu%bras. Es interesante destacar la
cara de aso%bro de San francisco" %ientras algunos de sus aco%pa-antes duer%en
placida%ente" tal ve) luego de una ardua lectura" algo &ue se deduce $a &ue un
franciscano duer%e sobre un libro . e(tre%o i)&uierdo inferior0. Cada objeto es
detallado de tal for%a &ue nota%os lo transparente de un jarro" el cuadro de la virgen
&ue cuelga de la pared" diversos objetos del santo.
Conclusi#n.
Si bien es dif!cil hablar sobre pintura si uno no tiene las herra%ientas suficientes para
descubrir ciertos ele%entos &ue pueden escaparse a nuestra vista" tal co%o algunos
s!%bolos o tcnicas propias del estilo" la %a$or!a de las obras suelen hablar por s! solas.
En este sentido" no encontra%os &ue su %ensaje este oculto" sino &ue se encuentra
e(plicito" $a sea e(plicado por rese-as al los costados inferiores de las pinturas" o bien
%ostrando las figuras de %a$or jerar&u!a %#s grandes &ue las otras del cuadro" siendo
su propuesta %#s narrativa &ue realista.
El color es utili)ado c%o un ele%ento &ue resalta $ da una vida autentica a las for%as"
algo &ue puede diferenciar este estilo de otros &ue tuvieron lugar en el %undo. 4e esta
for%a" la lu) es ta%bin un instru%ento para resaltar la i%portancia de ciertos
personajes" tal co%o el :es3s de las %onedas o San Francisco en su Funeral" donde
ve%os el brillo presente en los personajes principales" %ientras el Santo tiene uno
dorado" %uestra de su santidad. co%pa-ado de este rasgo" las so%bras surgen de la
lu)" creando un efecto de profundidad &ue no es apreciado en obras %#s te%pranas"
dando as! vida al espacio del te%plo presente en la obra anterior%ente detallada.
'os paisajes cotidianos" la cercan!a con &ue se cuenta la historia" el car#cter narrativo $
pedaggico de est# ter%inan por denotar cu#l era el propsito de todo arte en la colonia"
al igual &ue la %3sica" ser un instru%ento para divulgar la fe $ evangeli)ar a los
pueblos.
'la%a la atencin &ue el %useo ta%bin sea en s! %is%o un lugar &ue habla
directa%ente de su pasado" &ue envuelve $ sit3a en la %ente de estos personajes"
&uienes estaban bo%bardeados de %ensajes $ ense-an)as a travs de este arte" directo $
apelativo. 'a naturale)a dentro de este" ade%#s del silencio &ue se crea" son factores &ue
per%iten apreciar con a3n %#s cal%a lo austera &ue era la vida de esta orden.
'a 3nica cr!tica &ue se puede hacer al %useo es la %ala asesor!a en cuanto a %3sica"
algo tal ve) recurrente entre los seres de arte" &ue no tienen %a$or cuidado en estos
detalles. Fo basta con poner %3sica de %editacin" de%asiado tonal $ poco cadenciosa.
E(isten trabajos" tal co%o el del profesor Pablo Ulloa" &ue han investigado sobre la
%3sica en las Catedrales" conventos e iglesias de todas las ciudades de %rica. En el
caso chileno" el a-o pasado hubo un concierto de %3sica colonial en la Catedral de
Santiago" por lo cu#l es notorio &ue ha$ %3sica" ha$ conciertos" estudios $ grabaciones.
/odo esto parece una falta de integracin entre disciplinas" una o%isin de la %3sica"
rasgo &ue es recurrente.
:os Fabi#n,
E(celente trabajo" felicitaciones.
Gptas por un estilo propio &ue se agradece luego de leer %uchos trabajos iguales.
H"I