Acordes dominantes da harmonia seccional entenda-os:

Os estudos de harmonia aplicada ao jazz, bossa nova e similares, apresentam cinco tipos
de acordes dominantes: primrio, secundrio, substituto, auxiliar, e extensivo. Este estudo
apresenta suas aplicaes de forma sintetizada, porm, visando uma exposio ampla de
seu conceito estrutural terico. O conceito de harmonia seccional, tambm chamado de
harmonia funcional, e ainda, de harmonia popular, faz uso intenso dos acordes com
stima, ou ttrades, porm, para facilitar a visualizao e , consequentemente, a
compreenso, em alguns exemplos usei acordes em trades, exceto naqueles de funo
dominante, tema central deste estudo.
Dominante Primrio: o acorde maior com stima (V7) formado a partir da quinta nota da
escala maior e das escalas menores harmnica e meldica. Ele prepara os acordes que
so formados a partir da primeira nota das escalas maiores e menores, estes so
chamados de alvo ou resoluo (I7M e Im7), exercem funo tnica forte dentro da anlise
de funes de acordes e podem ser trades ou ttrades. Sua representao de anlise
V7/I para tom maior e V7/Im para tom menor, podendo receber as notas de extenso
nona maior (9) para tom maior e nona menor (b9) para tom menor, representadas na
anlise como: V7(9)/I7M (tom maior) e V7(b9)/Im7 (tom menor). Esse acorde com tera
maior formado sobre a quinta nota da escala diatnica, maiores e menores. Ex.: nos tons
de sol maior e menor, a quinta nota r, portanto, para ambos, o dominante primrio o
acorde D7 (r com stima).
Dominante Secundrio: o acorde com tera maior e stima menor formado a partir do
intervalo de quinta justa acima das fundamentais dos acorde diatnicos, exceto nos
acordes formados sobre a primeira nota da escala e os diminutos VIIm7(b5), em tons
maiores, e o IIm7(b5), em tons menores. Ex.: no tom d maior, os acordes, em trades ou
ttrades, passivos de dominantes secundrios so: Dm, Em, F, G e Am (excluindo o C e o
B (si diminuto); portanto, seus dominantes so: A7/Dm, B7/Em, C7/F, D7/G e E7/Am.
Esses grupos de acordes formados por um acorde maior, ou menor, e seu dominante, so
analisados como tons implcitos, ou ainda, tons do momento, porque esses grupos so
tambm dominante primrio (V) e tnica (I) em outros tons. Por exemplo: C7 e F so,
respectivamente, dominante secundrio (V7) e subdominante (IV) no tom d maior; porm,
no tom F maior, eles so dominante primrio (V7) e tnica (I), respectivamente. Por esse
mtodo de anlise pode-se dizer que possvel aplicar em tons maiores e menores
predominantes, outros sub grupos tonais, ou micro tons, chamados tambm de tons do
momento, ou implcitos; porm, permanece a predominncia tonal, que visualizada e
perceptvel com maior clareza, geralmente, nos incios e finais das peas ou trechos
musicais.
Os dominantes secundrios so acordes maiores com stima (V7) que tem som de
preparao para os acordes IIm, IIIm, IV, V e VIm da escala maior, assim como, os
acordes bIII, IVm, Vm, bVI e bVII da escala menor natural. Os dominantes secundrios,
tais como, os dominantes primrios, so iniciados da nota que est quinta justa acima da
nota tnica de cada um desses acordes alvos, ou resolues. Suas representaes de
anlises so: V7/IIm, V7/IIIm, V7/IV, e assim, com todos os outros.
Dominante Substituto: este dominante aplicado na substituio dos demais tipos de
acordes dominantes, ento ele pode ser substituto dos dominantes: primrio, secundrio,
extensivo e auxiliar. Uma maneira fcil e objetiva de compreender a aplicao desse tipo
de acorde, considerar que todo dominante tem um acorde alvo, ou ainda, que o
dominante uma preparao e o alvo a resoluo; partindo desta considerao,
identifique o dominante substituto como um acorde maior com stima menor, meio tom
afrente do alvo. Dois exemplos: se o alvo C7M, o dominante substituto Db7, e se o alvo
Em7, o dominante substituto F7.
Comumente acrescenta-se ao dominante substituto um intervalo de quarta aumentada, ou
dcima primeira aumentada, porque ele substitui outros dominantes, cujas fundamentais
se encontram quarta aumentada acima do dominante substituto. Repetindo um dos
exemplos acima, teremos: Db7(#11), como dominante substituto com resoluo em C7M,
neste caso a quarta aumentada de Db7 a nota sol, e o acorde sol (G) tem funo
dominante sobre o acorde d (C). Existem notas comuns entre o dominante substituto e o
dominante substitudo; por exemplo, para Db7(#11) como dom. substituto e G7 como
dominante primrio, ou secundrio, a ser substitudo, temos a seguinte relao de notas
semelhantes sublinhadas:
Db7(#11): rb + f + sol + db (si), fundamental, tera maior, quarta aumentada e stima
menor, respectivamente.
G7: sol + si (db) + r + f, fundamental, tera maior, quinta justa e stima menor,
respectivamente.
Dominante Extensivo: tambm chamado de dominante estendido, o dominante que
prepara o dominante secundrio, ou ainda, um outro dominante extensivo, quando numa
srie de tais. Por exemplo: no tom d maior, o acorde G7 dom. primrio (V7/I), o acorde
D7 dom. secundrio (V7/V7), o acorde A7, quando preparando o D7, um dominante
extensivo, e ainda, o E7, quando preparando A7, tambm dominante extensivo. Observe
que os acordes A7 e E7, no tom d maior, tambm podem ser dominantes secundrios,
quando seus alvos forem os acordes diatnicos Dm7 (IIm7) e Am7 (VIm7),
respectivamente; como dominantes secundrios seriam sinalizados assim: V7/IIm7 e
V7/VIm7, e como dominantes extensivos seriam sinalizados apenas com V7.
Dominante Auxiliar: o dominante que prepara um A.E.M. (acorde de emprstimo modal).
Por exemplo: no tom d maior, o acorde Bb7M um A.E.M., original do tom l menor, e
seu dominante auxiliar o acorde F7; ele formado a partir da nota que est quinta justa
acima da fundamental do acorde alvo, seguindo a regra dos dominantes, exceto os
dominantes substitutos.