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Patrick Prfer Piano Supply

Klavierstimmen nach Gehr
Mit CD









































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Was ist das besondere an dem Klavierstimmen nach Gehr?

Jedes Klavier besitzt seine Eigenart im Bezug auf die Stimmung. Die einen lassen sich
einfacher stimmen, die anderen schwerer. Dies liegt vor allem an der der Inharmonizitt
der Saiten. Also an dem Anteil der ungenauen Obertne eines jeden Tones. Diese In-
harmonizitt sorgt dafr, dass sich zwei Klaviere niemals genau gleich stimmen lassen.
Hier kommt nun das Gehr des Klavierstimmers ins Spiel. Ein Klavierstimmer kann diese
Ungleichmigkeiten mit seinem Gehr messen und entscheiden wie er nun die Tem-
peratur legt, damit sich jede Tonart gleichmig spielen lsst. Normale Gitarrenstimmge-
rte knnen diese Inharmonizitt nicht messen und sind somit nicht fr das Klavierstim-
men geeignet. Eine weitere Schwierigkeit liegt bei den unreinen Saiten. Manchmal hat
man es, besonders bei gnstigen Klavieren mit Saiten zutun, welche selbst Schweben.
Hier wird es nun besonders schwierig nicht diese Schwebungen sondern vielmehr die
Schwebungen der Intervalle zu beachten.

440 Hz- Der weltweite Standard

Heutzutage betrgt der Standart der Stimmtonhhe 440Hz. Meiner Meinung nach klin-
gen Klaviere bei 440Hz am farbenreichsten. Jedoch bleibt es jedem selbst berlassen,
wie hoch er sein Instrument stimmen will. Bei Gesangsbegleitung empfiehlt sich eine
Stimmung von 442 oder 443 Hz. ltere Instrumente knnen aufgrund ihrer Konstruktion
oft nicht mehr auf 440Hz gestimmt werden.


Temperieren- oder richtiges Verstimmen

Als erstes muss man wissen, dass Klaviere so gestimmt werden, dass alle 12 Tne einer
Oktave miteinander harmonieren mssen. Das heit, dass man ein Stck in jeder Tonart
spielen kann, ohne das einige Tonarten (die mit mehreren Kreuzen oder B-Vorzeichen)
ungleichmiger Klingen. In vielen historischen Stimmtechniken wie die Wohltemperier-
te Stimmung sind solche Tonarten Charakteristika jedoch erwnscht, da sie dem Stck
eine gewisse Farbe geben. Heutzutage in der gleichschwebenden Stimmung sind die-
se Charakteristika jedoch unerwnscht.
Diese Temperatur zu setzen ist also das Fundament der Klavierstimmung. Manche Tne
werden rein gestimmt, also ohne Schwebungen. Andere Intervalle werden verstimmt
gestimmt. Also mit hrbaren Schwebungen wa,wa,wa,wa
So niedriger die Frequenz, desto langsamer sind diese Schwebungen, je hher die Fre-
quenz, desto schneller sind diese. Diese Schwebungen fhren einen durch den gesam-
ten Prozess der Temperaturlegung. Man orientiert sich also immer an Kontrollintervallen,
ob man auf dem richtigen Weg ist. Jedes Klavier hat seine eigene Stimmung, diese
entsteht durch die Inharmonizitt der Saiten, also den unreinen Obertnen der Saite,
welche durch einem falschen Verhltnis zwischen Dicke und Lnge der Saite entstehen.
Technisch knnen zwei Klaviere also kaum genau gleich gestimmt werden.






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Welches Werkzeug wird bentigt?

Die wichtigsten Werkzeuge zum Klavierstimmen sind:
Stimmhammer: Im optimal Fall ein ausziehbarer mit verschiedenen Stimmkopfeinstzen.
Temperaturband: Dieses Filzband sorgt dafr, dass in der Temperaturoktave nur immer
die mittlere Saite klingt. Frs nach Gehr stimmen ein absolutes muss!
Gummikeile: Hier gibt es verschiedene; Welche mit Drahtschlaufe fr den Diskantbe-
reich; ohne Drahtschlaufe (die gngigste Form) um einfach einen Ton auf Eis legen zu
knnen.
















Die wichtigsten Werkzeuge beim Klavierstimmen














Eingeflochtenes Temperaturband Gummikeile im Bassbereich


Das Stimmen

Nachdem man vorsichtig die Abdeckung geffnet hat, hat man nun die Saiten, Me-
chanik sowie die Stimmwirbel vor sich. Wenn ein Moderator eingebaut ist, empfiehlt
es sich diesen zu entfernen, da man sonst im Diskant nicht an die Stimmwirbel
kommt.
Generell muss man sagen, dass es verschiedene Arten der Temperaturlegung gibt
welche alle ein Ziel verfolgen, sich mglichst an den Idealfall anzunhern.
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Die Temperaturlegung

Hier kommen wir nun zum eigentlichen Stimmen, dem Legen der Temperatur. Also
dem verstimmen der mittleren Oktave um so das Fundament fr eine gut klingende
Stimmung zu legen.
Wenn man also diese 12 Ton Temperatur legt werden alle Terzen, Quinten, Quarten
und Sexten Schwebungen haben. Diese Intervalle knnen weiter oder enger ge-
stimmt werden, damit diese Schwebungen entstehen. Wichtig ist es hier zu wissen,
welche Intervalle eng und welche weit gestimmt werden. Terzen, Quarten und Sex-
ten werden weit gestimmt, Quinten werden eng gestimmt. Unten im Schaubild ist
dies ganz gut dargestellt.
Alle 12 Noten besitzen ihre zugehrigen Terzen, Quarten, Quinten und Sexten.

Beispiel 1:
Wenn man also das G sauber eingestimmt hat und man will die dazugehrige Quarte
stimmen. Dann stimmt man das C darber erst einmal Schwebungsfrei ein. Wenn
dies funktioniert hat, stimmt man es etwas ber Schwebungsfrei, damit die ge-
wnschten Schwebungen entstehen. In diesem Fall wren es hier 1 Schwebung pro
Sekunde.

Beispiel 2:
Wenn man von einem sauber gestimmten C eine Quinte nach das G stimmt, wrde
man es erst rein stimmen. Dann ein wenig tiefer stimmen um die richtige Schwebung
zu bekommen.

Bei der von mir vorgestellten Temperatur beginnt man nun beim A440Hz mit einer
Stimmgabel und stimmt dieses sauber darauf ein. Hier ist es wichtig ganz besonders
sauber zu arbeiten, da jede Ungenauigkeit das gesamte Stimmergebnis beeinflusst.
Wenn ich nun dieses A sauber gestimmt habe, stimme ich das F darunter nach die-
sem A. Bei dieser Terz stimme ich F erst rein um es dann ein wenig tiefer zu stim-
men um die richtige Anzahl Schwebungen zu bekommen. Hierbei betrgt die
Schwebung 7 Schwebungen/Sekunde. Auf der beigelegten CD kann man sich diese
Schwebungen anhren, um sich den Klang zu merken.
Als gute bung kann man mit einer Uhr ben indem man 1,2,3,4,5,6,7 versucht in
eine Sekunde einzuteilen. Nach einer Zeit wird man hierfr ein Gefhl bekommen,
welches das Stimmen um einiges einfacher macht.















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Hierzu kann folgende Zeichnung sehr hilfreich sein:


















































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Die Schwebungen im berblick


Terzen
C28-E32 = 5 Schwebungen / Sekunde
D#31-G35 = 6 Schwebungen /Sekunde
E32-G#36 = 6.5 Schwebungen /Sekunde
F33-A37 = 7 Schwebungen /Sekunde
F#34-A#38 = 7.5 Schwebungen /Sekunde
G35-B39 = 8 Schwebungen.
G#36-C40 = 8.5 Schwebungen.
A37-C#41 = 9 Schwebungen.
A#38-D42 = 9.5 Schwebungen.
B39-D#43 = 10 Schwebungen.
C40-E44 = 10.5 Schwebungen.


Man merkt hier: Die Terzen nehmen nach oben hin an Schwebungen zu.

Quarten
G35-C40 = 0.9 Schwebungen.
A37-D42 = 1.0 Schwebungen
B39-E44 = 1.1 Schwebungen
F#34-B39 = 0.8 Schwebungen
G#36-C#41 = 1.0 Schwebungen
A#38-D#43 = 1.0 Schwebungen


Sexten
F33-D42 = 8 Schwebungen
F#34-D#43 = 8.5 Schwebungen
G35-E44 = 9 Schwebungen
G#36-F45 = 9.5 Schwebungen


Quinten
F33-C40 = 0.6
G35-D42 = 0.7
A37-E44 = 0.8
F#34-C#41 = 0.6
G#36-D#43 = 0.7
A#38-F#46 = 0.8



Quinten werden von allen Gruppen am langsamsten Schweben. Wie man sieht, werden
die Terzen und Sexten immer schneller und damit bald zu schnell um ntzlich zu sein.
Oktave werden Schwebungsfrei gestimmt. Der Diskant kann manchmal etwas schwierig
zu stimmen sein, ich empfehle deshalb, sich fr diesen Bereich besonders viel Zeit zu
nehmen. Denn auch das Beste Klavier klingt ohne gut gestimmten Diskant nicht beson-
ders gut.
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Um die Beziehung einer Quinte sowie einer Quarte in einer Oktave zu verste-
hen, kann folgende Zeichnung sehr hilfreich sein.









Schwebungsfrei
Oktave
F C F
C
Quinte Quarte
Eng Weit
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Die Temperaturlegung Schritt fr Schritt

A440 nach Stimmgabel einstimmen

Oktave A37-A49 Schwebungsfrei einstimmen
Terz F33 mit A37 7 Schwebungen
Oktave F45 mit F33 Schwebungsfrei
Terz C#41 mit A37 9 Schwebungen

Sexte und Quarte: D42 mit F33 (8 Schwebungen) und A37 (1 Schwebung)

Terz und Quarte: A#38 mit D42 (9.5 Schwebungen) und F45 (0.8 Schwebungen)

Terz und Quinte: F#34 mit A#38 (7.5 Schwebungen) und C#41 (0.6 Schwebungen)

Sext und Quarte: D#43 mit F#34 (8.5 Schwebungen) und A#38 (1.0 Schwebungen)

Quarte und Quinte: G#36 mit C#41 (1.0 Schwebungen) und D#43 (0.7 Schwebun-
gen)

Terz und Quinte: C40 mit G#36 (8.5 Schwebungen) und F33 (0.6 Schwebungen)

Quarte und Quinte: G35 mit C40 (0.9 Schwebungen) und D42 (0.7 Schwebungen)

Terz und Quarte: B39 mit G35 (8 Schwebungen) und F#34 (0.8 Schwebungen) und
D#43 (10 Schwebungen)

Terz, Quarte und Quinte: E44 mit C40 (10 Schwebungen) und B39 (1.1 Schwebun-
gen) und A37 (0.8 Schwebungen)

Nun berprft man die Terzen angefangen bei F33 und A37 mit 7 Schwebungen ob
diese nach oben hin gleichmig schneller werden.
Nun die Sexten angefangen bei F33 und D42 mit 8 Schwebungen diese sollten ebenfalls
nach obenhin gleichmig schneller werden.

Die Quarten und Quinten lassen sich schnell testen. Hier ist nur wichtig, dass sie nicht
zu schnell Schweben.

Falls nun Fehler zu hren sind, sollte man diese nun beseitigen. Meistens muss man
hierfr nur einmal minimal Druck auf den Stimmhammer ausben.

Aber ganz wichtig: Immer darauf achten, dass die Intervalle, welche mit dem Ton
zusammenhngen der gendert wird, nach dem Korrigieren noch passen!

Danach noch einmal berprfen ob die Terzen und Sexten gleichmig schneller
werden.





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Erklrung dieser Temperatur

Die Grundlage dieser Temperatur wurde mit den Terzen geschaffen.
F33 - A37 - C#41 - F45. Diese Noten mssen absolut genau gestimmt werden. Im-
mer wenn whrend der Temperaturlegung Schwierigkeiten auftauchen kann man zu die-
sen Bezugstnen zurckkehren.
Und noch einmal: Es ist sehr wichtig, dass whrend dem Stimmen immer wieder kontrol-
liert wird ob die Schwebungen der Terzen nach oben hin schneller werden.
Die wichtigste Schwebung ist 7 Schwebungen / Sekunde. Wenn man diese einmal in
seinem Kopf abgespeichert hat, kann man immer wieder beurteilen ob eine Schwebung
schneller oder langsamer als 7 Schwebungen ist. Wenn man jedoch zum Diskant kommt
und man die Schwebungen nicht mehr sauber unterscheiden kann, kann man mit der
Oktave sowie der Terz sehr gut kontrollieren, ob hier noch alles passt


Das Stimmen der Chre

Bevor man das Temperaturband entfernt kann man kurz einige Akkorde anspielen um
noch einmal zu berprfen ob man nicht doch den einen oder anderen Fehler bersehen
hat. Denn nun schliet man die Temperatulegung ab. Dies ist also die letzte Mglichkeit
um Fehler zu entfernen.
Man beginnt nun also auf der des Basses zugewandten Seite vom Ende des Tempera-
tubandes. Man entfernt also die erste Temperaturbandwindung um die linke Saite zur
mittleren chorrein also ohne Schwebung zu stimmen. Diese Saite wird nun also leicht
ber den Ton gestimmt, dann leicht herunter um den reinen Klang zu bekommen. Ich
sage immer, dass er Ton dann, wenn er passt Brillanz bekommt. Diese 2 Saiten sollten
nun wie eine einzige klingen.
Nun entfernt man die nchste Windung des Bandes um die dritte Saite zu den beiden
anderen rein zustimmen. Wichtig ist hier, dass man wieder mglichst sauber arbeitet,
denn nach dieser Oktave wird das gesamte Klavier in Oktaven Schwebungsfrei ge-
stimmt.



Das Stimmen des Basses

Im Bassbereich besitzen Klaviere zweichrige Tne und Tne die nur eine Saite besit-
zen.
Bei den zweichrigen Tnen dmpft man nun einen Ton ab und stimmt die klingende
Saite zur Oktave der Temperaturoktave Schwebungsfrei ein. Nun wird der Gummidmp-
fer entfernt um die zweite Saite Schwebungsfrei zur anderen zu stimmen.
Gerade bei Kleinklaviere lsst sich oft durch ein leicht tieferes einstimmen der tiefsten
Bassnoten der metallische Obertonanteil der Saiten reduzieren. Hierbei wird der Klang
oft voller und schner. Deshalb empfehle ich, dies ruhig einmal auszuprobieren.

Und wie immer: Zwischendurch ruhig einmal die Quarten und Quinten kontrollieren.




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Das Stimmen des Diskants

Der Diskantbereich ber der Temperaturoktave wird wie die Temperaturoktave aus
jeweils drei Tnen pro Ton bestehen. Im Diskant empfiehlt es sich besonders mit ei-
nem Nylonstimmkeil oder mit Stimmkeilen mit Drahtschlaufe zu Arbeiten. Manche
Frequenzen in diesem Bereich lassen sich oft nur schwer hren, deshalb kann dieser
Bereich zu einem der am Schwersten zu stimmenden werden.
Wichtig: Man bentigt in dieser Lage nur noch sehr wenige Bewegungen um eine
groe Tonnderung herbeizufhren. Deshalb sollte man hier besonders vorsichtig
sein, damit einem nicht die Saiten wegbrechen.
Die letzte Oktave sollte etwas gestreckt gestimmt werden. D.h. dass diese Oktave
etwas hher gestimmt wird, als sie eigentlich gestimmt werden sollte. Dadurch lassen
sich oft die klanglichen Reserven aus einem Klavier entlocken.

Jedoch ist es wichtig, dass man hier immer wieder kontrolliert, ob die Terzen, Quar-
ten, Quinten und Sexten stimmen. Wie in der Illustration unter Die Schwebungen im
berblick dargestellt, kann man die Oktave strecken ohne die die Beziehungen in-
nerhalb dieser Oktave zu ndern. Mit der Zeit wird man dies jedoch immer einfacher
hinbekommen. Denn gerade dieses Strecken der Oktaven in Bass und Diskantbe-
reich sind von Stimmer zu Stimmer unterschiedlich. Jeder Stimmer hat dort seine ei-
gene Streckstrke.


Die Handhabung des Stimmhammers

Zugegeben jeder Stimmer hat natrlich seine eigene Stimmhammerhandhabung ich
mchte nun einmal meine persnliche Vorstellen.
Wenn ich ein Klavier etwas herunter stimmen mchte setze ich den Stimmhammer
auf ca. 10-11 Uhr an. Wenn ich es herauf stimmen mchte setze ich den Stimm-
hammer auf ca. 12-13 Uhr an.
Dadurch bekommt man je nach Stimmrichtung eine leichte Tendenz nach oben oder
unten.
Wichtig ist, dass man die Stimmwirbel wirklich dreht. Wer das Klavierstimmen schon
einmal ausprobiert hat, wird wissen, dass dies gar nicht so einfach ist. Denn die
Drehbewegungen sind oft so gro, dass man schnell ber das Ziel hinausschiet.
Ich stimme deshalb mit einer Kombination zwischen drehen und biegen. Also nicht
nur drehen sonder eher ein schrges rukeln des Hammers.
Falls Sie einen ausziehbaren Stimmhammer besitzen empfiehlt es sich, diesen im
Diskant ein wenig auszuziehen, da man so mehr Kontrolle ber die Wirbelbewegun-
gen hat. Ich persnlich ziehe ihn auch im Bassbereich noch ein wenig aus. In der
Mittellage stimme ich mit zusammengestecktem Stimmhammer, da so der Kontakt
zum Wirbel am Besten ist.

Whrend des Drehen des Wirbels ist es wichtig, die Tne lauter als gewhnlich an-
zuschlagen, damit sich das durchs stimmen entstehende Spannungsdefizit sowie der
Spannungsberschuss an den toten Enden der Saite ausgleicht und die Stimmung
so hlt wie sie soll, nmlich mglichst lange.


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Ganz wichtig!: Nicht nach vorne und hinten drcken! Hierbei wrde der
Stimmwirbel entweder brechen oder der Stimmstock wrde einen Riss be-
komme, was zu einem Verlust der Stimmfhigkeit fhren wrde.

Ich benutze whrend des Stimmens immer Ohrstpsel fr Musiker. Diese Schtzen
mein Gehr vor den lauten Anschlgen, lassen mich jedoch jede Schwebung sauber
hren.

Je fter ein Klavier gestimmt wird, desto stabiler wird die Stimmung. Gerade in den
ersten Jahren ist es wichtig, dass ein Klavier regelmig gestimmt wird, damit sich
das Material an die hheren Zug- und Druckkrfte gewhnt.
Ich persnlich finde, dass sich ein Klavier mit der Zeit an einen Stimmer gewhnt und
seinen wahren Klang erst nach ein paar Jahren richtig entfaltet.






































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Der Inhalt der Audio CD

Nr. 1: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde.
Hier hrt man die Magischen 7 Schwebungen pro Sekunde. Hierbei handelt es sich um
die wichtigste Schwebungszahl bei der Temperaturlegung. Diese Schwebung sollte man
sich sehr gut merken und sich ruhig immer und immer wieder anhren!


Nr. 2: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde
F33-A49 (Oktave + Terz)
Hier kann man hren, wie auch bei einer Oktave immer noch die 7 Schwebungen pro
Sekunde zu hren sind!



Nr. 3: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde
F33-D42 (Sexte) 8 Schwebungen pro Sekunde
Hierbei bitte die Seite 5 beachten. Hier hrt man, wie sie etwas schneller als die Terz
schwebt.



Nr. 4: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde
F33-C40 (Quinte) 0.6 Schwebungen pro Sekunde
Hierbei handelt es sich um das am langsamsten schwebende Intervall.


Nr. 5: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde
F33-A#38 (Quarte) 0.8 Schwebungen pro Sekunde
Diese Schwebung ist nun etwas schneller, als die zuvor gelernte. Man kann die nun fol-
gende Quinte sehr gut mit einer Uhr Kontrollieren, denn sie besitzt genau 1 Schwebung
pro Sekunde.


Nr. 6: F33-A37 (Terz) 7 Schwebungen pro Sekunde
A37-C#41 (Terz) 9 Schwebungen pro Sekunde
C#41-F45 (Terz) 11 Schwebungen pro Sekunde
F33-F45 (Oktave) 0 Schwebungsfrei
Hier kann man sehr gut den gleichmigen Anstieg der Schwebungen bei den Terzen
hren. Wohingegen die Oktave wieder vllig Schwebungsfrei ist.


Nr. 7: Hier hrt man alle aufsteigenden Terzen ab F33-A37. Und die Schwebungen
werden immer schneller. Diese bung ist sehr wichtig, denn nur wenn man whrend der
Stimmkontrolle beurteilen kann ob die Terzen an Schwebungen zunehmen, kann man
eine gute Stimmung hinbekommen.


Nr. 8: Eine weitere bung zu den Terzen

Nr. 9: Aufwrts mit Terzen und einer Quarte. Mit dieser bung erkennt man sehr gut
den Unterschied zwischen den Terzen und einer Quarte.

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Nr. 10: Diese bung ist die wichtigste auf der ganzen CD! Hier werden die Terzen
nach oben gespielt um den Anstieg der Schwebungen zu verdeutlichen. Anschlieend
hrt man die gleichen Terzen abwrts mit abnehmender Geschwindigkeit der Schwe-
bungen. Bitte hier sehr konzentriert zuhren! Die Terzen sauber zu stimmen ist der
Schlssel zu einer guten Klavierstimmung! Wer die Intervalle in diesem Hrbeispiel
perfekt auseinander halten kann wird in der Lage sein, eine sehr gute Klavierstimmung
hinzubekommen.


Nr. 11: Eine weitere bung zu den Terzen abschlieend die Oktave F33-F45.



Diese CD sollte man ruhig zu jeder freien Zeit hren. Es gibt whrend dem Erlernen des
Klavierstimmens nach Gehr nichts Wichtigeres als DIESE Gehrbildung. Kaum ein Kla-
vierstimmer ist in der Lage die Schwebungen genau zu zhlen. Es ist vielmehr ein Ge-
fhl passt es? ; oder passt es nicht?. Man merkt sich oft Gerusche, die hnlich den
Schwebungen klingen.















Das Copyright dieses Ratgebers sowie der CD liegt bei Patrick Prfer. Eine Vervielflti-
gung oder jegliche sonstige Verarbeitung auch nur in Auszgen bedarf der schriftlichen
Genehmigung des Herausgebers. Verste werden straf- und zivilrechtlich Verfolgt!