Manual de Iluminao

(excertos)
Autores:
Manuel Silveira Ramos
e
Jos Soudo
Introduo....................................................................................................................2
1. otometria.................................................................................................................!
2. Iluminao................................................................................................................"
!. # $las% &ort'til........................................................................................................21
(. las% auxiliar em exterior....................................................................................2"
). *xerc+cios $inais......................................................................................................!1
!2
,. -.#SS/RI#.........................................................................................................!!
". 0i1lio2ra$ia............................................................................................................(2
3. S+tios na internet ..................................................................................................(!
Introduo
Este manual orientado para um processo de ensino/aprendizagem na rea da
fotografia documental e de reportagem.
Sero abordadas tcnicas de modelao lumnica de controlo de contrastes e de
expresso tridimensional.
O trabalho de iluminao ser no entanto descrito independentemente de
!ual!uer tipologia fotogrfica ou aplicao especfica.
"rataremos as realidades fsicas as tcnicas e os meios de trabalho como
elementos comuns # maioria dos ob$ecti%os fotogrficos sectoriais e
especialidades.
&esen%ol%em'se considera(es gerais para a medio de luz.
Estudam'se alguns problemas de iluminao aplicada.
&escre%em'se mtodos e prticas de fotografia com iluminao electr)nica
porttil *flash de mo+ , e!uipamento particularmente ade!uado # reportagem.
-lossrio bibliografia e lista de moradas para consulta %ia internet esto
dispon%eis nas .ltimas pginas deste auxiliar de formao.
/
1. otometria
Objectivo do captulo: Conhecer os principais meios de medio de luz para
controlo da exposio fotogrfica
1.1. 4alores de medida
Parte substancial da tcnica fotogrfica baseia-se no controlo quantitativo e
qualitativo da luz.
As relaes entre luz e assunto fotogrfico criam ambiente, plasticidade e
forma, representaes que o acto fotogrfico regista sobre a prata ou o pixel.
A quantificao da luz em valoraes rigorosas e matematizadas est a
montante dos conceitos prticos que os fotgrafos usam diariamente. As
principais unidades de medida da luminotecnia so:
Candela (cd) unidade de intensidade de luz.
Lumen (lm) unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.
Lux (lx) unidade da iluminao recebida por um corpo.
Lux/segundo unidade de exposio (intensidade vezes o tempo).
Candela/m
2
unidade de energia lumnica devolvida pelo corpo iluminado.
1.2. *x&osio $oto2r'$ica
A fotometria fotogrfica utiliza nomenclatura prpria embora se reporte aos
conceitos bsicos da luminotcnia tcnico-cientfica.
O fotmetro um dispositivo para leitura da luz recebida ou reflectida pelo
assunto fotogrfico. Estas medies sero transformadas em indicaes para a
regulao da cmara - diafragma e tempo de obturao - em funo do n
ISO.
Fig-1 (desenho)
(Legenda:) Fotmetro de mo para luz contnua. No faz leituras de flash.
Para uma mesma exposio, so diversas as combinaes tempo de
obturao / diafragma:
Diafragma f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/45 f/64
Tempo de
Obturao
1/4000s 1/2000s 1/1000s 1/500s 1/250s 1/125s 1/60s 1/30s 1/15s 1/8s 1/4s 1/2s 1 s
Todas as relaes verticais, tempo de obturao/diafragma, representam exposies iguais.
0
1.2.1. *4 (*x&osure 4alue)
O sistema de valores de exposio, EV, relaciona qualquer nmero da
sua escala com o conjunto das opes tempo de obturao/diafragma
que resultem nas mesmas exposies.
Algumas cmaras fotogrficas, como as clssicas Hasselblad, utilizam
este sistema, incorporando mecanismos de fixao entre a escala de
diafragma e a escala de tempos de obturao. Assim, para determinado
nmero EV, a escolha de um valor de qualquer das escalas arrastar o
seu par para uma exposio sem variaes.
Como a numerao EV est organizada na base duma progresso
geomtrica de razo 2, cada unidade de variao representa um dobro
ou uma metade de exposio.
EV e stop no so sinnimos porque a escala EV resulta duma
aplicao matemtica (EV=3.32 log nf
2
) que determina todas
t.obturao
as relaes efectivas de tempo de obturao/diafragma por cada valor,
enquanto o termo stop indica somente e em abstrato, a metade
(- 1 stop) ou o dobro (+ 1 stop)de qualquer exposio considerada.
Todas as combinaes expressas no quadro tempos de
obturao/duafragmas do ponto 2.2. podem ser lidas, em termos de
exposio efectiva, como EV 12.
1.!. .eitura incidente e re$lectida da lu5
O processo de leitura fotomtrico pode contemplar, exclusivamente, a energia
lumnica que chega ao assunto fotogrfico (lux) ou faz-lo da energia
reflectida por ele em determinada rea (cd/m
2
).
Fig. 2 (desenho)
(Legenda:) Leitura fotomtrica de luz reflectida.
Fig. 3 (desenho)
(Legenda:) Leitura fotomtrica de luz incidente.
leitura fotomtrica medida com a luz que chega ao assunto, chamamos
mtodo de leitura incidente;
leitura da luz reflectida pelo assunto, chamamos mtodo de leitura
reflectida.
A fotometria incidente exige a cobertura da clula fotossensvel com uma
calote opalina calibrada para o efeito.
Fig. 4 (desenho)
(Legenda:) Fotmetro sem calote integradora, para leitura de luz reflectida.
1
Fig. 5 (desenho)
(Legenda:) Fotmetro com calote integradora para leitura de luz incidente.
1.!.1. 6om&arao dos mtodos de leitura
Leitura de luz incidente
a) Fotmetro com calote integradora sobre a clula
fotossensvel;
b) Clula orientada para a fonte de luz;
c) Na maioria dos casos, aplicao dos resultados
sem correco dos dados fornecidos pelo
fotmetro;
d) Quase sempre, obriga a leituras fisicamente
prximas do assunto fotogrfico;
Leitura de luz reflectida
a) Fotmetro com a clula a descoberto;
b) Clula orientada para o assunto. Os resultados
da leitura variam em funo das caractersticas
especficas das reas de leitura cobertas;
c) Nem sempre os resultados podem ser aplicados
na cmara, sem avaliao prvia das condies
de leitura, anlise de contrastes e introduo de
compensaes;
d) A leitura pode ser feita distncia, na medida do
ngulo de cobertura da clula;
o mtodo mais rigoroso mas, tambm, o mais
exigente tecnicamente;
1.(. .eitura inte2rada nas c7maras reflex
As cmaras SLR podem ter uma ou mais clulas de leitura fotomtrica no seu
interior. A leitura produzida atravs da ptica pelo sistema de luz reflectida.
Estas cmaras possuem, normalmente, quatro opes de cobertura: global,
matricial, central e pontual.
O sistema matricial o mais sofisticado, produzindo diversas leituras
simultneas em diferentes segmentos da imagem que o sistema organiza em
funo de dados lgicos pr-programados.
O sistema de leitura pontual reduz a zona de leitura a uma rea mnima,
desprezando a quase totalidade da imagem. Este sistema no pode, por isso, na
maioria das vezes, ser aceite sem avaliao analtica das situaes concretas.
No deve por isso ser praticado por iniciados. Conforme a zona considerada
2
na leitura pontual seja mais ou menos luminosa, as indicaes fotomtricos
obtidas sero diferentes.
Fig. 6 (Foto 96)
(Legenda:) Leitura fotomtrica pontual na rea menos iluminada do abacaxi.
Fig. 7 (Foto 97)
(Legenda:) Leitura fotomtrica pontual no abacate.
Fig. 8 (Foto 98)
(Legenda:) Leitura fotomtrica pontual na lchia.
1.). .eitura &ontual anal+tica
O mtodo de leitura pontual o menos aconselhado para quem no tenha
conhecimento e prtica de fotometria aplicada. tambm desaconselhado a
apressados e ansiosos!
A fotometria pontual obriga a avaliaes prvias da relao dos brilhos que
compem o assunto.
Por cada leitura em rea restrita, o fotmetro indicar a exposio necessria
para uma reproduo fotogrfica de densidade mdia, idntica do carto
cinzento neutro de 18% de reflexo.
Fig. 9 (Foto 99)
(Legenda:) Leitura fotomtrica no carto cinzento.
Se o assunto a fotografar contiver uma zona branca e nela fizermos incidir,
exclusivamente, a nossa leitura pontual, esse branco do assunto ser
representado na fotografia por uma luminosidade semelhante do cinzento
mdio. Todas as outras zonas de brilho que componham a imagem desviar-se-
o para tons mais densos, por arrastamento. Se a leitura pontual incidir sobre
uma rea negra, a sua reproduo fotogrfica resultar na densidade do
cinzento mdio, arrastando todos os tons para zonas mais claras. No primeiro
caso obteramos uma fotografia subexposta e no segundo, uma fotografia
sobreexposta.
Fig. 10 (Foto 100)
(Legenda:) Leitura fotomtrica em zona de sombra.
Fig. 11 (Foto 101)
(Legenda:) Leitura fotomtrica em zona de alta luz.
Quando, na composio fotogrfica do assunto, existir uma zona com um
ndice de reflexo muito prximo da do carto cinzento, a fotometria lida
nessa rea pelo mtodo de leitura pontual (por reflexo) ser igual leitura da
luz incidente no mesmo ponto. Fotografando em conformidade com as
indicaes fotomtricas, resultaro boas exposies.
3
No existindo no assunto nenhuma rea com as caractersticas do carto
cinzento deveremos eleger uma zona importante da composio e, deduzindo
a quantos EV esta rea se encontra da reflexo do carto cinzento, compensar
a leitura do fotmetro, adicionando-lhe ou subtraindo-lhe os mesmos EV
diferenciais.
Exemplo: a rea eleita para leitura pontual tem dois EV de diferena,
comparada com o carto cinzento, no sentido de uma maior luminosidade; por
hiptese, a leitura pontual indica 1/30 f/8. Cumprindo a indicao
fotomtrica, esta zona resultaria em dois EV mais escura que o desejado. A
regulao correcta da cmara deveria, por isso, ser compensada: 1/15 f/5.6
ou qualquer outra relao com o mesmo E.V.
Num assunto fotogrfico contendo uma relao de contrastes razovel ( 9
stop), quando for garantida uma boa exposio pontual em qualquer das
zonas, todas as outras se colocaro correctamente.
Em fotometria analtica pontual, as reas de leitura preferenciais podem variar
em funo do contraste da imagem e do suporte fotogrfico. O rigor ter que
ser tanto maior quanto maior for o contraste do assunto. Regra geral, o
diapositivo e os suportes digitais recomendam uma especial ateno s altas
luzes, enquanto as pelculas negativas, de cor ou preto e branco, exigem maior
ponderao nas sombras.
2. Iluminao
Objectivo do captulo: Dominar as resultantes fotogrficas da aco
controlada da luz sobre os corpos. Compreender e saber utilizar algumas
regras de fotografia aplicada.
2.1. Iluminao natural solar
O dia a melhor escola de iluminao. Foi o Sol que nos ensinou a ver.
Montanhas, rios, rvores, casas, pessoas, objectos, tudo o que nos diz respeito
recebe do Sol a razo da sua visibilidade.
Os grandes iluminadores naturais so o Sol e a abbada azul celeste, com os
seus principais auxiliares - as nuvens.
O Sol desloca-se no cu de leste para oeste, inclinado sobre o Sul na nossa
latitude. Mais alto durante o vero, mais deitado no inverno, a sua luz directa
dura e contrastante, produzindo sombras vigorosas e bem desenhadas.
A abbada azul celeste contrape ao Sol uma iluminao envolvente e suave,
atenuando sombras e contrastes.
Mais ou menos prximas da superfcie da terra, as nuvens, com maior ou
menor espessura e densidade, quando pairam sob o Sol coam a sua luz
vibrante, uniformizando o que sem elas se manteria com excesso de contraste
e brilho.
com tantas variveis mas to poucos instrumentos que a natureza nos
ensinou a olhar.
4
Fig. 12 (desenho)
(Legenda:) A luz diurna pode ser mais ou menos contrastante
conforme a influncia do cu azul e a interferncia de nuvens.
Porque estranhamos o que no nos familiar, as bases tcnicas da
iluminao fotogrfica artificial tendem a reconstruir as variveis da
iluminao diurna, com instrumentos que, modestamente, se equiparam ao
Sol, abbada e s nuvens.
Num retrato iluminado de baixo para cima, as sombras do queixo, da boca,
das faces e nariz, projectam-se de forma inversa da iluminao comum.
Uma imagem assim produzida poder funcionar num bom filme de terror mas
dificilmente ilustrar o lbum de famlia.
Fig. 13 (Foto 74)
(Legenda:) Cabea sob iluminao convencional.
Fig. 14 (Foto 73)
(Legenda:) Cabea sob iluminao contrria convencional.
Em situaes de fotografia com luz natural diurna como iluminao
exclusiva, o fotgrafo depara-se com ambientes que escapam, normalmente,
sua iniciativa.
Escolher o dia, a hora e o ponto de vista j um privilgio na prtica corrente
de muita da fotografia profissional. S em sesses programadas, a equipa
fotogrfica poder organizar um conjunto de condies optimizadas e de
meios tcnicos a que chamamos produo.
Fig. 15 (Foto 69)
(Legenda:) Tronco iluminado por luz directa do Sol contraste
excessivo.
Fig. 16 (Foto 71)
(Legenda:) Tronco nas mesmas condies da Fig. 15, com produo
para suavizar contrastes. Aplicao de difusores e reflectores de luz.
Em reportagem social, de aco de rua ou em fotojornalismo - situaes
tpicas de limitao de meios - so grandes os condicionamentos para uma
iluminao ideal. Drama, expresso e plasticidade, estaro sempre
directamente relacionados com a iluminao natural existente. Compete-nos
tirar dela o melhor partido.
5
2.2. Re2ras 1'sicas de iluminao
2.2.1. .ei do inverso do 8uadrado e .ei de .am1ert
Os iluminadores fotogrficos comuns emitem feixes
divergentes.
Quanto maior for a sua distncia ao assunto, mais rea ser
iluminada e quanto mais prximo estiver o assunto do
iluminador, mais concentrada ser a iluminao.
Equipamentos de luz paralela, com feixes dirigidos atravs de
pticas, so excepo a esta regra conhecida por Lei do
inverso do quadrado, segundo a qual multiplicando a distncia
por dois, reduziremos a intensidade para .
Fig. 17 (desenho)
(Legenda:) Duplicando a distncia dum foco ao plano
do assunto, a rea iluminada elevada ao quadrado e
a intensidade luminosa reduzida para (focos
divergentes).
A inclinao incidente da luz sobre o assunto fotogrfico ,
tambm, um factor de reduo da energia lumnica por unidade
de rea. Quanto maior for a inclinao menor ser a intensidade
recebida, em funo do co-seno do ngulo de incidncia da luz.
Fig. 18 (desenho)
(Legenda:) A iluminao oblqua sobre uma superfcie
proporcional ao co-seno do ngulo de incidncia da
luz. Quanto mais inclinada incidir a luz menos intensa
ser a iluminao.
Estas duas regras, de concepo cientfica e quantificao
matemtica, no so normalmente utilizadas na fotografia
prtica. So, no entanto, leis que interessam conhecer como
alerta para cuidados a ter com leituras fotomtricas, quando
alteramos substancialmente os posicionamentos relativos entre
iluminadores e temas iluminados.
2.2.2. Modelao de contrastes
A experincia das iluminaes naturais diurnas deve orientar-
nos como referncia.
A sombra dum corpo no deve multiplicar-se - uma sombra
chega; duas, so sempre demais!
A luz principal modela os volumes, relevos e texturas,
posicionando a sombra.
6
Quanto mais pequeno e/ou distante do assunto se situar o
iluminador, mais dura e desenhada ser a sua sombra. Quanto
mais prximo e de maior rea for o iluminador, mais suave ser
a iluminao e menos recortada a sombra resultante.
A luz directa do Sol dura. A luz da abbada azul celeste
suave. Enquanto o Sol produz sombras vigorosas, a abbada
torna-as suaves.
Para reconstruir artificialmente esta parceria, utilizaremos um
foco intenso e distante, de luz crua ou concentrada opticamente
(spots), auxiliado por mais um iluminador de grande rea e luz
coada por difusores.
Materiais de alto ndice de reflexo ou com boas qualidades
difusoras quando atravessados pela luz, so as ferramentas a
aplicar na harmonizao de contrastes, modelao de volumes
e anulao de alguns reflexos indesejveis.
A esferovite, a cartolina e o papel vegetal, podem substituir os
sempre dispendiosos equipamentos e materiais prprios para
fotografia e cinema.
Fig. 19 (Foto 62)
(Legenda:) Cabea sob iluminao contrastante luz
dura e directa).
Fig. 20 (Foto 63)
(Legenda:) Cabea sob iluminao suave. Grande rea
iluminante.
O controlo das posies relativas entre luz principal, luz de
ambiente, assunto fotogrfico e cmara, so as principais
variveis criativas.
Em iluminao, cada caso um caso. difcil normalizar.
Tentaremos, no entanto, em prximos captulos, exemplificar
por imagens, as relaes causa/efeito de algumas tcnicas de
iluminao.
Os princpios orientadores devero ser: a melhor qualidade com
o menor aparato; quanto menos panaceia de focos e auxiliares,
melhor.
2.!. .u5es duras e suaves
2.!.1. Alterao da iluminao existente
As principais situaes que aconselham o fotgrafo a intervir para
alterar situaes de iluminao existentes, so:
a) Insuficincia lumnica condicionante das
opes tempo de obturao/diafragma,
convenientes;
78
b) Dominantes cromticas;
c) Recriao da expresso e drama;
d) Excesso de contrastes.
Em a) trata-se, no essencial, de colocar mais luz onde ela
insufuciente sem que isso implique qualquer alterao plstica. Com
esta operao eleva-se o EV, permitindo opes mais rpidas de
velocidade, e/ou diafragmas mais fechados.
Em b) trata-se de colocar, por adio ou substituio da luz existente,
uma outra iluminao equilibrada cromaticamente em funo do
suporte fotogrfico utilizado. Na fotografia analgica, este mtodo
sempre vantajoso; na fotografia digital particularmente til quando se
trata de ambientes compostos por zonas sob iluminaes de qualidade
diferentes.
Exemplo: flashar um primeiro plano interior sob iluminao tubular,
quando, em fundo, a sala inundada por luz natural do dia. Desde que
bem controlada a situao, flash + ambiente, este mtodo expedito de
equilbrio de cores poupar tempo e trabalho ps-produo digital.
Fig. 21 (Foto 46)
(Legenda:) Figuras sob iluminao de espectro descontnuo.
Fig. 22 (Foto 47)
(Legenda:) Figuras sob iluminao de espectro descontnuo, com
correco de cor por disparo de flash no 1 plano.
Em c), trata-se do tpico trabalho fotogrfico de estdio onde, estando
tudo por fazer, o fotgrafo ser o criador nico de todas as
aparncias.
Em d) trata-se de, aps avaliao visual ou leitura fotomtrica, tomar
as medidas necessrias quando a cena exceda o contraste desejvel
e/ou suportvel pelos sistemas fotogrficos de registo, CCD / CMOS
ou pelcula.
2.!.2. 9i$usores e re$lectores de lu5
Em exterior diurno com Sol aberto, comum, quando a
dimenso da cena o permite, construir um toldo difusor
translcido de proteco, com alguns metros quadrados, quase
sempre transportado mo por assistentes de imagem.
A diferena E.V. entre a zona protegida e a restante rea de
fundo a descoberto no exceder um contraste fotograficamente
suportvel, permitindo, no caso de retrato ou figura, uma
expresso facial descontrada e sem encadeamento. Quando
necessrio, particularmente em situaes de contra-luz, a
iluminao frontal pode ser reforada com a luz mais ou menos
intensa de um reflector que reaproveite e reoriente a luz
principal.
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Fig. 23 (Foto 55)
(Legenda:) Grandes difusores e reflectores
reorganizam a iluminao directa do Sol suavizando
contrastes e abrindo sombras.
Condies semelhantes podem ser recriadas em estdio, na
fotografia de figura, retrato ou de objectos. A luz do Sol ser
representada pela fonte luminosa mais intensa e responsvel
pela produo e modelao da sombra.
nesta circunstncia que devemos aplicar os princpios gerais
de iluminao j referidos: iluminadores maiores ou mais
prximos produzindo iluminaes mais suaves; iluminadores
mais pequenos e/ou mais distantes produzindo iluminaes
mais contrastadas; uma sombra basta; fontes de luz a mais, s
complicam!
2.(. .u5 cont+nua e $las% electr:nico
As principais fontes de iluminao contnua so: o Sol; as lmpadas de
filamento incandescente;
As lmpadas fluorescentes tubulares frias, assim como as lmpadas de vapor
de sdio e mercrio para iluminao pblica a continuidade no real.
A aparente permanncia esconde uma intermitncia imperceptvel aos nossos
olhos.
O flash electrnico produz uma iluminao por impulso, de curtssima
durao, com tempos centenas de vezes mais curtos que o segundo.
Estes dois tipos de iluminadores (luz contnua e flash) distinguem-se,
essencialmente, pelos nveis temporais em que exercem a sua aco.
A iluminao produzida pelo flash equipara-se, em qualidade espectral, luz
diurna.
Este facto permite-nos a mistura de iluminaes, flash + dia, sem
desequlibrios cromticos significantes.
Com uma iluminao exclusivamente produzida pelo disparo de flashes, a
escolha dos tempos de obturao torna-se, praticamente, irrelevante.
Por exemplo: Com disparos de igual potncia, em escurido ambiente total,
fotografias do mesmo objecto a uma distncia fixa, executadas a 1/15 f/8,
1/30 f/8 e 1/60 f/8, resultaro em exposies iguais porque o verdadeiro
tempo de exposio no produzido pelo obturador da cmara mas, sim, pela
durao do disparo do flash.
As lmpadas fotogrficas de iluminao contnua de tungstnio ou quartzo-
halogneo s garantem boa reproduo de cor com as cmaras digitais
7/
reguladas para 3.200 K ou, no sistema analgico, com utilizao de filmes
tungstnio equilibrados para 3.200 K.
Para o fotgrafo, a natureza do seu equipamento de iluminao, flash ou luz
contnua, obriga-o a ajustes tcnicos e operativos particulares.
No entanto, as boas fotografias produzidas por iluminao natural, flashes de
estdio ou sistemas de tungstnio, dificilmente deixam perceber quais os
meios utilizados.
Nos ltimos captulos deste manual abordaremos um tipo especial de flash, o
flash porttil. Estes iluminadores encabeam as cmaras fotogrficas em
reportagem, com a vantagem de serem mais portveis e possurem controlo de
automatismo em relao aos flashes de estdio, no entanto dificilmente se lhe
equiparam nos resultados.
2.). # flashmeter
Os fotmetros integrados nas cmaras fotogrficas e os fotmetros de mo
para luz contnua, no lem impulsos. So insensveis luz dos flashes .
Os flashmeters, com uma morfologia muito semelhante dos fotmetros de
mo para luz contnua, cumprem esta funo. Tambm eles podem ler luz
incidente ou reflectida nos moldes que estudmos em fotometria geral no
Captulo 2.
Actualmente, quase todos os equipamentos deste tipo integram clulas para
leitura de luz contnua e de clulas para leitura de flash.
Os mais sofisticados lem luz incidente e reflectida, contnua ou de flash e,
ainda, E.V., LUX, LUX/s e Candelas/m2.
Fig. 24 (desenho)
(Legenda:) Os fotmetros / flashmeters mais sofisticados, lem luz
contnua e luz de flash, tanto incidente como reflectida. Podem, ainda,
medir temperaturas de cor, densidades, lux, candela/m
2
e EV.
2.,. 6ontraste e modelao
Expresso, drama, ambiente, volume, nveis de informao e de detalhe
devem grande parte da sua eficcia forma como so utilizados os meios de
iluminao:
- Os iluminadores de maior ou menor rea iluminante.
- Os iluminadores de luz mais ou menos concentrada e dura.
- A distncia do iluminador ao assunto.
70
- As dimenses relativas entre rea iluminante e assunto
iluminado.
- Os nveis de difuso introduzidos na cena por difusores ou
reflectores.
- O nmero de iluminadores (focos e acessrios).
- O posicionamento dos focos, reflectores e difusores, e, em
especial, a colocao da luz principal e respectiva sombra.
Todas estas variveis tcnicas abrem campos de interpretao fotogrfica.
Grandes paisagens, corpos minsculos, dramas sociais, retratos cheios de
glamour, guerras, desportos s se mostram como e porque a luz o permite.
Situaes diversas de iluminao podem criar, a partir da mesma realidade
concreta, muitas formas e ambientes diferentes de percepo e resposta
emocional.
.
Fig. 25 (Foto 66)
(Legenda:) Perfil com iluminao suave.
Fig. 26 (Foto 68)
(Legenda:) Torso em contra-luz aberto.
(Fig. 27 Foto 67)
(Legenda:) Torso em contra-luz fechado.
(Fig. 28 Foto 65)
(Legenda:) Cabea em silhueta.
2.,.1. ;<i2% =e>? e ;.o@ =e>?
Para resultados extremados em luminosidade e contraste,
aplicam-se as tcnicas dos chamados High Key - diluio da
cena nas altas luzes; ou do Low Key - diluio da cena nas
baixas luzes. Perde-se, voluntariamente, informaes e
detalhe.
O High Key produto duma iluminao envolvente,
semelhante em todos os pontos do assunto e do fundo.
No Low Key, o assunto, sombrio, mergulha no fundo
escurecido, deixando-se desenhar por recortes de luz dura.
Fig. 29 (Foto 57)
(Legenda:) High key.
Fig. 30 (Foto 56)
(Legenda:) Low key
71
Fig. 31 (desenho)
(Legenda:) Um fundo claro iluminado com intensidades
semelhantes s do modelo, com sombras muito
reduzidas e suaves, so a base da iluminao high
key
Fig. 32 (desenho)
(Legenda:) Um fundo escuro e uma iluminao lateral
dura so a base para uma iluminao low key
2.". Aexturas
Quando no assunto a fotografar importe realar texturas, gravaes, relevos
estruturais ou quaisquer outros detalhes de superfcie, a iluminao deve
incidir de forma muito inclinada, quase paralelamente ao plano do assunto
onde se pretende informao. Dura quanto baste, esta luz rasante deve
garantir uma distribuio equilibrada em toda a superfcie, evitando
degrads.
A luz rasante utilizada, por exemplo, para realar a pele envelhecida quando
se queiram vincar rugas ou outras marcas (retrato ou fotografias mdicas); na
fotografia txtil; na fotografia de numismtica, etc.
Habitualmente, resolve-se a iluminao rasante com um s foco, distante do
assunto a fotografar. Quanto mais afastada estiver a luz, menor o degrad.
Fig. 33 (Foto 85)
(Legenda:) Medalha sob iluminao frontal.
Fig. 34 (Foto 86)
(Legenda:) Medalha sob iluminao rasante.
Fig. 35 (Foto 89)
(Legenda:) Textura sob iluminao frontal.
Fig. 36 (Foto 90)
(Legenda:) Textura sob iluminao rasante.
2.3. Arans&arBncias
A maior parte dos assuntos fotogrficos so opacos. Reflectem a luz que
recebem dos iluminadores. Os fotmetros podem medir a luz que estes corpos
recebem ou reflectem. O vidro, ou qualquer outra matria transparente, no
entanto no obstculo luz - deixa-se atravessar por ela, e, neste sentido,
no fotografvel.
Com os materiais transparentes e incolores, temos que centrar a nossa ateno
no fundo onde a pea se recorta. Essa a matria e cor que, melhor ou pior,
lhe ir permitir existncia visual. Por mais cristalina que uma pea de vidro
seja, ela ter zonas mais espessas ou menos espessas, reas mais redondas ou
direitas que, aqui ou ali, funcionaro como semi-opacidades ou lentes
72
criadoras de nuances, brilhos e reflexos. Estas alteraes de luz sero a nossa
principal matria de fotografia.
Cada pea ser um caso particular. No entanto, so predominantes as vezes
em que a melhor soluo fotogrfica a iluminao em contra-luz.
Fig. 37 (Foto 93)
(Legenda:) Vidro sob iluminao frontal.
Fig. 38 (Foto 94)
(Legenda:) Vidro sob iluminao vertical, em fundo negro.
Fig. 39 (Foto 95)
(Legenda:) Vidro em contra-luz sobre fundo branco.
2.C. Metais
9s superfcies metlicas lisas e espelhantes le%antam problemas especficos
de iluminao.
:luminadores acess)rios c;mara trips fot)grafo etc. espelham'se nestas
superfcies trazendo para a cena todo o aparato circundante mais um sem
n.mero de brilhos fericos despropositados.
<or isso na fotografia de metais so de e%itar=
a+ focos directos sobre as peas>
b+ ob$ectos pr)ximos ou distantes em posio de se deixarem
reproduzir como imagens sobrepostas e fora do contexto.
9conselha'se a utilizao de grandes superfcies de en%ol%imento e proteco
!ue elas pr)prias se espelham nas peas fornecendo'lhes matria limpa e
bem iluminada.
?olocadas em ;ngulos estudados estas reas suficientemente extensas de pano
branco materiais opalinos ou cartolina , constituindo o !ue por %ezes
chamamos de @tendasA , oferecem # superfcie metalizada a sua aparBncia
@naturalA subtrada dos excessos de brilhos e espelhamentos.
Cesol%idos estes principais problemas o fot)grafo li%re de criar zonas
negras ou de brilho forte para %italizao da imagem. D'lo' produzindo e
situando criteriosamente apenas o !ue !uiser integrar na fotografia.
Fig. 40 (Foto 91)
(Legenda:) Talheres de prata sob iluminao directa, sem apoio de
reflectores
Fig. 41 (Foto 92)
(Legenda:) Talheres de prata reflectindo um painel branco iluminado.
2.1D. Iluminao &olari5ada
73
2.1D.1. Su&er$+cies es&el%antes
Superfcies muito polidas ou espelhantes, como o vidro, a gua,
a cermica vidrada, etc, podem brilhar de forma intensa
reflectindo a quase totalidade da luz recebida.
Quando uma superfcie deste tipo recebe um feixe de luz com
um ngulo de incidncia determinado, reflecte-o num ngulo de
valor igual. O ngulo de incidncia igual ao ngulo de
reflexo.
Fig. 42 (desenho)
(Legenda:) O ngulo de incidncia igual ao ngulo
de reflexo.
Se a ptica se posicionar no eixo de brilho reflectido, a
imagem do objecto substituda pela luz directa do iluminador.
O primeiro cuidado a ter, quando possvel, procurar melhor
colocao da cmara fotogrfica.
2.1D.2. Eolari5adores
As ondas electromagnticas, como a luz, oscilam em todos os
planos que cruzam a sua direco de propagao.
As superfcies espelhantes organizam num plano s, estas
oscilaes. luz assim orientada, chama-se polarizada.
Fig. 43 (desenho)
(Legenda:) Quando a luz reflectida numa superfcie
espelhante no metlica, as suas vibraes
caractersticas de propagao num nico plano,
reduzem-se a luz polarizada.
Com excepo dos brilhos reflectidos por superfcies metlicas,
a luz polarizada pode ser cortada por um filtro chamado
polarizador.
O filtro polarizador ser colocado junto ptica, e o seu efeito
controlado visualmente, por rotao.
Fig. 44 (desenho)
(Legenda:) Conforme a orientao do filtro
polarizador, a luz polarizada , ou no , obstruda.
Fig. 45 (Foto 79)
(Legenda:) Superfcie do mar sem filtro
polarizador.
74
Fig. 46 (Foto 80)
(Legenda:) Superfcie do mar com filtro polarizador.
2.1D.!. # a5ul celeste
A luz azul da abbada celeste , tambm, luz polarizada. Este
facto permite a utilizao de um filtro polarizador para
evidenciar o desenho de nuvens, sem alterar as cores naturais.
O azul do cu, escurecido pelo filtro polarizador, desenhar
melhor a nuvem branca.
Fig. 47 (desenho)
(Legenda:) O mximo escurecimento de cu d-se com
o polarizador orientado a 90 da direco solar.
Fig. 48 (Foto 77)
(Legenda:) Cu sem filtro polarizador.
Fig. 49 (Foto 78)
(Legenda:) Cu com filtro polarizador.
Eote'se no entanto !ue este efeito s) efecti%o com uma
tomada de %ista direccionada a 68F da direco do Sol.
O uso de filtros polarizadores na )ptica obriga a %alores de
exposio superiores aos necessrios nas mesmas condi(es
mas sem filtro. Esta compensao oscila entre 7 e / EG
podendo ultrapassar esses %alores em funo do corte efecti%o
de luz polarizada.
2.1D.(. Eolari5adores na iluminao
Em estdio, com filtros polarizadores construdos em folhas de
acetato apropriado, podemos polarizar a luz sada dos focos.
Um objecto iluminado com luz polarizada pode ser
fotografado atravs dum polarizador de ptica bem orientado,
por forma a eliminar a quase totalidade dos brilhos - esta
capacidade mantm-se mesmo em superfcies metlicas. Mas,
cuidado! - Subtradas do seus brilhos as superfcies metlicas
podem alterar o seu aspecto visual. Por exemplo, uma moldura
75
dourada aparecer, muito provavelmente, como madeira
pintada de amarelo.
Fig. 50 (Foto 83)
(Legenda:) Pormenor de moldura dourada sob luz no
polarizada.
Fig. 51 (Foto 84)
(Legenda:) pormenor de moldura dourada sob
iluminao polarizada e filtro polarizador na ptica.
2.11. Re&roduo de &lanos
A reproduo, para edio em livro ou catlogo, de obras como o
desenho, a gravura ou a pintura, requer uma fotografia tecnicamente
perfeita.
um trabalho rigoroso, no especialmente criativo mas exigente no
que respeita s suas regras de iluminao prprias.
Garantindo trs condies, obteremos bons resultados:
1 condio Manter o eixo ptico perpendicular ao centro da pea a
reproduzir.
2 condio Fazer incidir em cada ponto, exactamente, a mesma
intensidade lumnica.
3 condio No permitir que, em qualquer ponto da pea, a luz
produza reflexos que dessaturem a cor ou reduzam a
sua definio e detalhe.
Para que estas condies se cumpram, a iluminao, com pelo menos
dois focos, deve:
a) Ser colocada de forma simtrica, com lmpadas de igual
potncia;
b) Incidir sobre a rea a reproduzir, com um ngulo de 45
c) Ser polarizada sada dos focos.
Fig. 52 (desenho)
(Legenda:) Montagem para reproduo com luz e ptica
polarizadas.
76
Com uma iluminao bem distribuda fotometricamente e os brilhos j
reduzidos ao mnimo, resta-nos cortar os reflexos restantes utilizando,
para isso um polarizador na ptica. H que no esquecer a
compensao das percas fotomtricas provocadas pelos filtros - a ttulo
de indicao grosseira , uma reproduo com polarizadores na luz e na
ptica no dever perder cerca de 3 ou 4 EV, em relao a uma
fotografia igual executada sem filtros.
Fig. 53 (Foto 81)
(Legenda:) Reproduo de pintura com iluminao directa e
frontal.
Fig. 54 (Foto 82)
(Legenda:) Reproduo de pintura com aplicao da
montagem da Fig. 52.
2.12. *xerc+cios &r'ticos
I
Execute as seguintes fotografias em filme diapositivo ou suporte
digital:
a) 3 retratos de meio corpo, no exterior sob Sol directo e sem
auxiliares de iluminao. Cada imagem deve distinguir-se
por diferentes pontos de vista em relao ao Sol.
b) Com recurso a reflectores e difusores adequados, repita as
imagens de a) mantendo o modelo e o local mas alterando
os nveis de contraste e modelao de sombras.
II
Em interior, com iluminao electrnica, execute seis rplicas das
imagens produzidas em I a) e b). Mantenha o mesmo tipo de
suporte fotogrfico.
III
Com um s foco de luz contnua (tungstnio) e os auxiliares de
iluminao que julgar convenientes, execute, em filme diapositivo
ou suporte digital, duas imagens onde se justifique a utilizao de
polarizador na ptica:
a+ sem polarizador.
b+ com polarizador.
IV
Em diapositivo ou suporte digital, reproduza fotograficamente,
com a mxima nitidez, pormenor de leitura e detalhe:
a) Uma medalha ou moeda com figurao em relevo.
b) Uma gravura policromada.
/8
!. # $las% &ort'til
Objectivo: Aprender a utilizar o flash porttil conhecendo as suas reais
capacidades e limitaes.
O flash porttil, para acoplagem na cmara fotogrfica caracteriza-se por:
a+ Ser um iluminador de dimenses muito reduzidas;
b+ Produzir iluminao frontal, muito dirigida, com uma incidncia quase
coincidente com o eixo ptico;
c+ Ter um tempo de iluminao til muito curto, com disparos centenas
de vezes mais curtos que o segundo;
Estas caractersticas contrariam todas as boas regras de iluminao e levantam
um conjunto de problemas prticos, tcnicos e estticos.
Com uma luz crua, directa e frontal, o flash provoca brilhos, destri volumes,
desarmoniza ambientes, queima os primeiros planos e subexpe os fundos.
Com tantos inconvenientes, no seria melhor rejeit-lo ou recorrer a ele, apenas
e s em situaes desesperadas de escurido ou penumbra?
Bem pelo contrrio, aprenderemos a recorrer ao flash como meio de melhorar
resultados, muitas vezes em situaes de iluminao forte.
!.1. 6ortina e sincroni5ao
As manobras operativas de cada flash obrigam leitura dos manuais editados
pelas marcas de cada aparelho.
Estudaremos, exclusivamente, os procedimentos comuns a todos os
equipamentos deste tipo, independentemente da marca, nveis de
automatismo ou mtodos de manuseamento especficos.
Quando a cmara fotogrfica integra um obturador de cortina no plano focal,
h que respeitar um limite mximo para a velocidade de obturao com
utilizao de flash. Com velocidades mais rpidas do que este limite, a
imagem surgir incompleta. Esta velocidade mxima de obturao no
universal, podendo variar com o modelo de cmara fotogrfica. Se, por
exemplo, 1/250 do segundo for a velocidade limite, podem ser utilizadas
todas as velocidades at esse valor, mas no podero ser utilizadas
obturaes mais rpidas. Este tempo limite com obturadores de cortina ,
habitualmente, referido como velocidade de sincronizao.
Fig. 55 (Foto 60)
/7
(Legenda:) Figura retratada com cmara de obturador focal com
tempo de obturao dentro do limite mximo de sincronismo.
Fig. 56 (Foto 61
(Legenda:) Situao idntica da Fig. 55, com tempo de obturao
mais rpido que o limite mximo de sincronismo.
!.2. FGmero -uia e controlo no autom'tico do $las%
O tempo de iluminao de um disparo de flash curtssimo. Quase sempre
mais rpido que 1/500 do segundo.
Em fotografia com flash, quando a luz ambiente de uma cena fotogrfica no
actuar significativamente na exposio geral , a escala dos tempos de
obturao perde a sua eficcia. O tempo de iluminao efectivo do flash
tender a ser o verdadeiro tempo da exposio , independentemente do tempo
de obturao da cmara.
Exemplo:
a) A iluminao ambiente que envolve a cena fotogrfica exige 1s f/4 para
uma imagem sem flash;
b) A fotografia executada com 1/30 s f/11 + flash, o que, por hiptese,
resulta numa exposio correcta. Note-se que a iluminao ambiente estar
em subexposio de sete EV.
c) Ento, nas mesmas condies de iluminao ambiente e potncias de flash,
outras fotografias, com 1/15 s f/11 ou 1/60 s f/11, resultaro em
imagens semelhantes nem sub, nem sobreexpostas - porque a iluminao
ambiente manter-se- irrelevante - com 6 ou 8 stops de subexposio -
e s a luz do flash efectiva para f/11.
Para a regulao da cmara com flash, na condio duma luz ambiente
irrelevante, basta-nos considerar trs variveis: a potncia do flash (energia de
sada, concentrao do feixe, tipo de reflector/difusor, etc.); a distncia do
flash ao assunto fotogrfico; e o diafragma.
Se a potncia do flash se mantiver fixa, s a relao distncia / diafragma
interessa. Quanto mais afastado do flash estiver do assunto, mais aberto ter e
ser o diafragma, e quanto mais prximo, mais fechado.
Nmero guia o valor fornecido pelo fabricante do flash como indicador
auxiliar do clculo de diafragma, em funo da distncia flash/assunto, com
um ISO pr-definido (normalmente, 100).
Nmero Guia = n f
distncia
A maioria dos flashes portteis actuais oferecem muitos e bons automatismos
de controlo. Dispensam, por isso, a utilizao do Nmero Guia e a ingrata
necessidade de calcular distncias.
//
Tambm o recurso a potncias variveis de disparo veio facilitar o trabalho
fotogrfico, garantindo rigor nos resultados e celeridade nos processos.
!.!. .u5 directaH di$usa e re$lectida
Equipamentos mais modestos com flashes integrados nas cmaras, no
permitem a movimentao e orientao da luz de disparo.
Nestes casos, o flash ser sempre dirigido frontalmente, na direco da cena a
fotografar. J descrevemos alguns dos principais inconvenientes deste tipo de
iluminao: Planos prximos mais claros que os planos distantes; sombras
projectadas e duras; destruio da modelao de volumes; excesso de brilhos
em reas espelhantes, etc.
Os flashes portteis articulados permitem orientar o disparo para cima, para
trs e para os lados, mantendo o enquadramento da cmara.
Esta mobilidade pode ajudar a reduzir os efeitos negativos da iluminao
directa.
Orientando o flash, no para o assunto fotogrfico directamente, mas para o
tecto ou paredes do recinto onde a aco se desenrola, alteramos as ms
caractersticas da iluminao directa. Como condio de sucesso para esta
tcnica, h que contar com um flash potente e tons claros nas zonas de
rebatimento da luz. As percas sero sempre muito acentuadas, por absoro e
disperso da energia.
A distncia percorrida pela luz ter de ser, agora, medida como distncia entre
o flash e a zona de rebatimento, mais a distncia desta zona cena fotogrfica.
Aproximadamente , diremos que o diafragma a eleger ser o resultado da
diviso do Nmero Guia pela soma das duas distncias, mais dois stops
abertos, ou seja:
n f= 0,5 x( N guia)
d
1
+d
2
Fig. 57 (desenho)
(Legenda:) Flash porttil iluminando por reflexo no tecto (luz
rebatida).
Fig. 58 (Foto 31)
(Legenda:) Flash calculado para a distncia do 1 plano
subexposio do ltimo plano.
Fig. 59 (Foto 32)
(Legenda:) Flash calculado para a distncia do ltimo plano
sobreexposio do 1 plano.
Fig. 60 (Foto 33)
(Legenda:) Flash rebatido para o tecto maior equilbrio na
iluminao dos dois planos.
/0
Fig. 61 (Foto 34)
(Legenda:) Retrato com flash directo.
Fig. 62 (Foto 35)
(Legenda:) Situao idntica da Fig. 61, com luz rebatida e pala
reflectora.
No sendo possvel utilizar paredes e tecto como superfcies para reorientao
e difuso da luz do flash, recorremos aplicao de artefactos que permitam
aumentar a rea iluminante e/ou afastar o feixe do eixo ptico. Para isso, o
fotgrafo compra ou constri difusores ou reflectores de acoplao ao flash. O
mais artesanal dos meios utilizados a pala. Com a cabea do flash virada
para cima, acopla-se-lhe uma superfcie reflectora.
grande o desaproveitamento lumnico, mas os resultados para pontos de
vista prximos, positivo.
Fig. 63 (desenho)
(Legenda:) Pala reflectora
Com a utilizao de palas, o recurso frmula do Nmero Guia no
aplicvel. O fotgrafo ter de instituir um Nmero Guia prprio, em
conformidade com testes efectuados. A experincia ainda a chave do
sucesso.
Os sistemas automticos A, TTL e DTTL so meios actuais muito fiveis para
o controlo inteligente das exposies tempo de obturao / diafragma + flash.
Nota: Neste manual no abordaremos qualquer manuseamento automtico.
Reportamos essas questes para leitura atenta dos textos editados pelos
fabricantes do equipamento.
!.(. las% em iluminao am1iente relevante
No interior de salas razoavelmente iluminadas, a utilizao do flash deve ser
pensada como luz complementar. O fotgrafo ter de levar em linha de conta
ambas as fontes de iluminao a do flash, que pode ser controlada, e a do
ambiente que, em princpio, no pode.
O tempo de obturao da cmara dever, nestas circunstncias, cumprir a
tarefa de adequar o diafragma condicionado pelo flash, fotometria da luz
ambiente, quantificada pela relao tempo de obturao / diafragma.
Exemplo:
/1
Hiptese para 400 ISO, o fotmetro da cmara sugere 1/8s f/5.6 e,
por clculo do Nmero Guia, o disparo do flash exige o diafragma f/4
a) Para diafragma 4, colocar na cmara a relao 1/15s f/4,
garantindo uma exposio correcta para as duas fontes de luz,
consideradas isoladamente.
b) Como as duas iluminaes se adicionam, cortar um stop na
exposio luz ambiente. Regulao recomendada: 1/30s f/4
NOTA: Alterando, a nosso gosto, o valor de uma das escalas em detrimento
da outra, podemos manipular as relaes de influncia flash/luz ambiente. No
caso em hiptese, 1/60 f/4 reduz a iluminao ambiente e mantm a
aco do flash;
1/15 f/5.6 manteria a iluminao ambiente, reduzindo no entanto a aco do
flash.
Os flashes portteis que operam de forma inteligente com a cmara
fotogrfica, lendo atravs da lente em conjugao automtica, resolvem muito
razoavelmente estas misturas. So os chamados sistemas TTL. Compete ao
fotgrafo compensar o sistema, para maior ou menor influncia de uma ou
outra das fontes de iluminao.
!.). Arrastamento e sincroni5ao I cortina traseira
Utilizando o flash, possvel adicionar, numa mesma imagem, aspectos
arrastados e congelados do mesmo assunto.
Fig. 64 (Foto 36)
(Legenda:) Arrasto com sincronismo 1 cortina.
Fig. 65 (Foto 37)
(Legenda:) Arrasto com sincronismo 2 cortina.
No clculo da exposio para a luz ambiente, a opo ser feita para um tempo
de obturao lento, o quanto baste para que um arrastamento ou panning
seja produzido. Com a luz do flash condicionada ao n f de trabalho, garante-
se, na exposio simultnea ambiente/flash, um momento de imobilizao
do assunto mvel sobreposto ao seu arrastamento.
Actualmente, a maioria das cmaras fotogrficas de obturao por cortinas
pode disparar o flash em dois momentos opcionais. Com a sincronizao
cortina dianteira, o flash dispara no incio do processo de obturao; com a
sincronizao cortina traseira, o flash disparar no fim do tempo de
obturao. No primeiro caso o efeito de arrastamento ser produzido para a
frente da imagem congelada pelo flash; no segundo, esse arrastamento ficar
registado para trs do congelamento.
/2
!.,. 6orreco de cor em interior
Com a mesma tcnica aplicada mistura das iluminaes ambiente + flash,
podemos minorar os desvios de cor nos primeiros planos, quando a luz
ambiente no preencha as condies da temperatura de cor exigida.
Nas grandes superfcies iluminadas por tubos fluorescentes, ou com mistura
de lmpadas de especificaes diferentes, uma opo razovel deixar o
ambiente sua sorte cromtica e garantir o equilbrio de cor no primeiro
plano.
Preparando a cmara para uma boa resposta cromtica a 5.500 K (daylight) e
utilizando o flash como iluminador no assunto principal (plano prximo),
garantimos, nesta rea, um equilbrio cromtico razovel, deixando as
dominantes inevitveis para as zonas de envolvimento distante.
Fig. 66 (Foto 48)
(Legenda:) Interior/exterior com sala iluminada por luz de espectro
descontnuo.
Fig. 67 (Foto 49)
(Legenda:) situao semelhante da Fig. 66, com luz de flash
amarelando a dominante do espectro descontnuo.
!.". #l%os vermel%os
Outra m consequncia do disparo directo de flash , no retrato, o encarniar
das pupilas oculares do modelo.
Quanto maior for a dilatao da pupila e quanto maior o afastamento entre o
flash e o retratado, maiores sero as probabilidades do efeito de olhos
vermelhos.
No espantar, por isso, que o fenmeno surja, quase sempre, em retratos
nocturnos de exterior, produzidos por cmaras com flash acoplado e ptica
de longa focal.
Fig. 68 (desenho)
(Legenda:) Maiores distncias entre o flash e o olho/pupila,
iluminado pelo seu disparo, aumentam a probabilidade de olhos
vermelhos.
A pupila, dilatada pela escurido, receber uma iluminao com um ngulo
de incidncia tanto menor quanto maior a distncia flash/olho.
O efeito de olhos vermelhos , no entanto, evitvel recorrendo a:
/3
1 Disparo prvio para provocar a contraco da pupila (imediatamente
antes da fotografia).
2 Enquadramentos com pontos de vista relativamente prximos do
retratado.
3 Aplicao de meios para difuso da luz.
4 Afastamento entre a luz do flash e a cmara, descentrando-a do eixo
ptico.
!.3. *xerc+cios &r'ticos
Execute as seguintes fotografias com cmara digital ou filme de diapositivo.
Utilize um flash porttil articulado:
I
a) Enquadre duas pessoas numa sala de tecto branco. O modelo A fica
no primeiro plano do enquadramento a 2 metros da cmara; o
modelo B fica em segundo plano, a 5 metros da cmara.
Com o mesmo enquadramento, execute duas fotografias sob
iluminao exclusiva de flash acoplado (no incorporado).
1 Com exposio correcta no 1 plano
2 Com exposio correcta no 2 plano
b) Nas mesmas condies das fotografias anteriores, tente aproveitar
o tecto branco
da sala para conseguir o mximo equilbrio de contraste entre o 1 e
o 2 planos.
Nota: No d demasiada importncia aos problemas de foco. Foque
a figura em primeiro plano.
II
Execute dois retratos, com o mesmo enquadramento, de um modelo
junto a uma parede branca:
a) Com o flash em iluminao exclusiva e directa.
b) Com o flash em iluminao exclusiva e aplicao de
pala reflectora.
III
Procure, num recinto fechado mas bem iluminado, um ambiente de
convvio e movimento.
Execute uma srie de fotografias de retrato e ambiente. Em todas elas
utilize o seu flash porttil como iluminao complementar da luz
ambiente. Procure criar dinmicas interessantes entre arrastamentos e
congelamentos parciais. Edite trs boas imagens.
(. las% auxiliar em exterior
/4
Objectivo do captulo: Compreender e saber aplicar as vantagens do flash
porttil enquanto iluminador suplementar e meio criativo.
Sensibilidades ISO altas, diafragmas mximos de f/1.2 e trip, dispensariam, na
opinio de alguns, este objecto incmodo, a que chamamos flash.
Habilidades ps-foto, como as alquimias laboratoriais e o tratamento digital, vm
ajudando a sustentar estas teses abolicionistas. Mas ainda no tempo para isso.
Na verdade, o uso do flash de mo tem vindo a justificar-se, principalmente, como
auxiliar de iluminao diurna e intensa: como luz moderadora de contrastes; como
auxiliar nas sombras e nos contra-luz; como tcnica para anoitecer.
(.1. Alterao de contrastes
Sob sol aberto, uma cena fotogrfica sujeita a contrastes excessivos. As
altas luzes tendero a perder textura e as sombras fecharo, inviabilizando a
leitura de pormenor nas zonas mais densas da imagem.
Quanto mais se ajustar a leitura fotomtrica a um dos extremos, mais o outro
se afastar da latitude de exposio agravando, a, os resultados.
As situaes fotogrficas mais comuns onde estes inconvenientes podem ser
minorados com um flash, so o retrato de pessoa ou grupo em sombra, com o
fundo ao sol. A zona de interveno do flash dever estar no primeiro plano
do enquadramento, no excessivamente distante do flash ( entre 2 e 10
metros).
Mtodo de trabalho:
a) Escolher o diafragma em funo da luz do flash
necessria para uma boa exposio do 1 plano;
b) No ultrapassando a velocidade de sincronizao da
cmara de cortina, escolha uma exposio tempo de
obturao / diafragma que garanta boa leitura nas latas
luzes.
Exemplos:
Fotografia A Por hiptese correcta com 1/60s f/8
Fotografia B Pretende-se alterar a fotografia A, aclarando o
fundo mas mantendo
os nveis de exposio do 1 plano.
Soluo: 1/30s f/8
Fotografia C Pretende-se manter o nvel de exposio do
fundo conseguido na fotografia B mas escurecer em 1
EV o 1 plano.
Soluo: 1/15s f/11
/5
(.2. 6ontraJlu5
O termo contra-luz refere uma iluminao orientada a partir de planos mais
distantes que o plano do assunto principal. Uma silhueta produzida ao pr do
sol, um exemplo.
Fig. 69 (Foto 42)
(Legenda:) Situao de contra-luz exterior/interior. Leitura
fotomtrica para o fundo, sem recurso a flash silhueta no 1 plano.
4.2.1. Flare
Flare o termo ingls utilizado para nomear o resultado de entradas de
luz na cmara fotogrfica, sem formao de imagem. Esta luz parasita
dessatura a cor e reduz a nitidez e o contraste. O pra-sol um
acessrio de proteco da ptica com uma aco muito positiva em
relao ao flare. Uma ptica de menor qualidade trabalhando com
pra-sol pode produzir imagens com mais definio que outra topo de
gama, mas sem pra-sol.
Fig. 70 (Foto 43)
(Legenda:) Situao idntica da Fig. 69. Leitura fotomtrica
para o 1 plano Flare
(.2.2. 6ontraJlu5 com $las% auxiliar
Com tcnicas semelhantes s estudadas para moderao de
contrastes, em 5.1., estamos aptos a resolver problemas
caractersticos do contra-luz extremo.
Imaginemos uma cena em que a aco se desenrola num
recinto interior aberto para o exterior.
Nestas condies, as diferenas lumnica interior/exterior
facilmente atingiro contrastes prximos dos 10 EV.
/6
Sem a utilizao de flash, teramos trs hipteses para
regulao da cmara:
a) Equilibrar os valores tempo de
obturao/diafragma para uma boa exposio
fotogrfica do exterior - os primeiros planos
resultaro em subexposio ou silhueta;
b) Equilibrar os valores tempo de
obturao/diafragma para uma boa exposio
fotogrfica dos primeiros planos - a paisagem
exterior resultar em extrema alta luz com
sobreexposio e flare;
c) Encontrar compromissos intermdios, o que, em
casos de contraste to extremo, nunca seria
alternativa.
Soluo com flash:
Iluminar os planos interiores com flash garantindo uma
exposio, tempo de obturao/diafragma correcta da paisagem
exterior.
(Fig. 71 Foto 44)
(Legenda:) Situao idntica s da Figuras 69 e 70. Leitura
fotomtrica para o fundo e equilbrio (nf) do flash para o 1
plano.
(.2.!. Foite americana
O flash auxiliar aplicado fotografia diurna tem,
habitualmente, a funo de abrir as sobras nos primeiros
planos.
Em contra-luz, aprendemos a equilibrar o excesso de
iluminao relativa do fundo face s reduzidas luminncias do
primeiro plano.
Com as mesmas aplicaes tcnicas de controlo separado entre
a iluminao de flash no primeiro plano e a exposio do
fundo, podemos inverter as relaes de contraste praticadas no
ponto 5..1. exemplo c).
Escurecendo fortemente o fundo, em dois ou mais EV, e
mantendo, com o flash, uma exposio correcta no primeiro
plano, produziremos , fotograficamente, um ambiente nocturno.
a chamada Noite Americana.
Fig. 72 (Foto 52)
(Legenda:) Retrato de figura em ambiente diurno.
08
Fig. 73 (Foto 53)
(Legenda:) Situao igual da Fig. 72, com aplicao
de flash
para noite americana
Exemplo:
a) Leitura fotomtrica do ambiente: 1/60s n f/8
b) Velocidade de sincronizao da cmara: 1/250s
c) 1 Plano bem iluminado a flash com f/16
d) Regulao da cmara 1/250s e f/16
e) Resultado fotogrfico:
A figura em 1 plano, exposta correctamente
com flash e f/16, recorta-se num ambiente
subexposto em 4 EV.
). *xerc+cios $inais
Objectivo do captulo: consolidarH &or ex&erimentaoH o dom+nio das
&rinci&ais tcnicas de iluminao estudadas.
9 aplicao prtica deste ob$ecti%o exige o acesso a e!uipamentos reas de
trabalho e orientao tcnica profissionais.
Eo captulo 0.7/. foram propostos !uatro exerccios de iluminao geral aplicada
ao retrato e # reproduo> no captulo 1.5. foram propostos trBs exerccios para
utilizao do flash porttil em condi(es pr'estabelecidas.
).1. Ara1al%os &r'ticos
: Cepita nas mesmas condi(es descritas nos captulos 0.7/ e 1.5 todos
os exerccios $ efectuados procurando=
a+ ?orrigir e%entuais insucessos>
b+ ?riar no%os ambientes onde a aplica;o das
tcnicas propostas obtenha maior eficcia e
e%idBncia de resultados.
:: a+ Em ambiente %incadamente contra'luz com um primeiro plano
em sombra e um segundo plano *fundo+ com mais 2 EG
execute uma fotografia sem flash. <rocure aplicar uma relao
tempo de obturao/ diafragma de compromisso para obteno
do mximo detalhe em ambos os planos.
07
b+ Eas mesmas condi(es da alnea anterior mas com aplicao
de flash execute uma no%a imagem com as seguintes
caractersticas=
7' Subexposio de 7 EG no primeiro plano>
/' Sobreexposio de 7 EG no segundo plano.
::: a+ Em exterior diurno execute um retrato de meio corpo onde
modelo e fundo distem pelo menos 2 metros e o contraste de
iluminao entre ambos os planos se$a nulo.
b+ Execute uma fotografia idBntica # anterior nas mesmas
condi(es de luz ambiente de forma a !ue o modelo se
mantenha correctamente exposto mas o fundo entre em
subexposio de 1 EG.
:G Edite todas as imagens executadas nos trabalhos prticos anteriores e
organize'as em portfolio. Escre%a as respecti%as fichas tcnicas
explicando mtodos e ob$ecti%os.

0/
,. -.#SS/RI#
Acumulador Elemento !ue armazena e posteriormente liberta um impulso elctrico.
Acut7ncia Hedida fsica de nitidez de uma imagem.
Almo$ada Em gria fotogrfica refere a aberrao )ptica !ue pro$ecta linhas
paralelas como linhas cur%as ' mais pr)ximas no centro e mais afastadas no topo da
imagem.
Altas lu5es Em gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto.
Kn2ulo de co1ertura Ingulo formado pelas linhas !ue ligam o ponto nodal
posterior da )ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto>
;ngulo mximo sobre o !ual a lente ainda capaz de formar uma imagem de
!ualidade aceit%el.
AutoJ$oca2em Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal infra'%ermelho.
Axial O !ue est no eixo.
Back &ispositi%o de suporte de modo geral amo%%el para material fotossens%el.
Jue possibilita a utilizao na mesma c;mara de diferentes tipos de formatos e
suportes sens%eis # luz.
0arril Em gria fotogrfica refere a aberrao )ptica !ue pro$ecta linhas paralelas
como cur%as ' mais pr)ximas nos topos da imagem e mais afastadas no centro.
6ali1rao <rocesso de con$ugar o comportamento ou caractersticas de um
dispositi%o com determinado padro.
6alote inte2radora Semi'esfera opalina !ue se coloca nos fot)metros manuais para
integrar todas as luzes !ue incidem no assunto.
6andela *?d+ Knidade de intensidade de luz.
6arto cin5ento @Kodak neutral test cardA. Ceflecte 75L da luz recebida nas trBs
cores C-M , densidade 842. Ea face oposta @brancoA com 882 de densidade neutra
*/ N stops de diferena+. &o lado cinzento uma importante referBncia fotomtrica
*zona G no Sistema de Oonas+> do lado branco um bom elemento para o a$uste
electr)nico dos e!uilbrios cromticos. 9 maioria dos fot)metros est calibrada para
uma reproduo fotogrfica de 842 de densidade.
CCD !arges oupled "e#ice dispositi%o para acoplamento de cargas. :n%entado
nos anos 38 nos laborat)rios Mell foi concebido como um tipo de circuito de mem)ria
para computadores. &e%ido # sensibilidade # luz das clulas !ue o comp(em *silcio+
este dispositi%o semicondutor pode ser usado como elemento fotossens%el num
00
aparelho de captao de imagens digital. P basicamente uma matriz de clulas
fotoelctricas capazes de armazenar uma carga elctrica proporcional # luz captada.
?ada clula ou p!otosite respons%el pela criao de um pixel. ?omo o "
apenas regista !uantidade de luz tem de estar associado a um con$unto de filtros
%ermelho %erde e azul para captar cor.
6entro de uma lente <onto de con%ergBncia do eixo )ptico com o eixo meridional.
CMOS omplementar$ %etal&'(ide )emiconductor. Semicondutor complementar
de )xido metlico com clulas sens%eis # luz utilizado como elemento fotosens%el
em m!uinas fotogrficas digitais. &ispositi%o semicondutor !ue utiliza dois circuitos
de polaridades opostas. ?onsome pouca energia e mais barato de produzir !ue o
".
CMYK $an* %agenta* +ello,* Ke$ , cio magenta amarelo e c!a#e *preto+.
Sistema padronizado de cor utilizado na impresso com tintas. %+ so as cores
subtracti%as complementares das -./. ?omo os pigmentos no so perfeitos a
mistura %+ apenas produz uma tonalidade escura pr)xima do preto. <ara se obter
um preto de boa !ualidade necessrio utilizar tinta preta pura em separado , a
c!a#e *K+.
Codex "ermo latino para designar c)digo.
6oma *de cometa+ , aberrao )ptica.
6ondensador *%er 9cumulador+
6om&ensao de ex&osio ?orreco para e%itar sub'exposi(es. 7+ Em macro'
fotografia aplicando a f)rmula Ef Q f *H/< R 7+ em !ue Ef Q diafragma a usar> f Q
diafragma indicado pelo fot)metro de mo> H Q dimenso linear da imagem=
dimenso linear do ob$ecto *magnificao+> < Q di;metro do diafragma medido pela
face posterior da )ptica= di;metro do mesmo diafragma medido pela face anterior da
)ptica. /+ Ktilizando filtros na )ptica para compensar a luz subtrada , consultar
tabelas ou confiar na resposta fotomtrica ""S *com reser%as+. 9 compensao tempo
de obturao / diafragma nas tabelas indicati%as pode ser expressa de trBs maneiras.
Em stops exemplo= R7 T expUr mais 72 stop> :dem em EG> ou por factores
multiplicando o factor pelo tempo de obturao. Exemplo= 7/5s , f/77 com factor 1 Q
T ' f/77.
6ontraste 9ssociado # cor e ao brilho de uma imagem reflecte a diferena entre
extremos. Juanto maior for a diferena entre tonalidades maior o contraste. Em
imagens monocromticas refere'se # diferena entre a tonalidade mais escura e a mais
01
clara. Em imagens a cores as cores complementares so as !ue produzem maior
contraste.
6or Jualidade da percepo %isual caracterizada pelo tom saturao e
luminosidade.
6ores com&lementares ?ores opostas na @rosa das coresA= C ?> - H> M
V.
6ores &rim'rias &a luz= %ermelho %erde e azul
6ores secund'rias Soma de duas primrias - R M Q ?> C R M Q H> C R - Q V.
6or&o da o1Lectiva Estrutura onde esto colocados os di%ersos elementos da
ob$ecti%a.
6urva caracter+stica -rfico do comportamento de um suporte fotossens%el
anal)gico perante a luz e o processamento !umico a !ue su$eito.
9ensidade (1)Sogaritmo da opacidade na base 78 , mede o n%el de obstruo #
luz dos materiais fotossens%eis anal)gicos. (2) E.mero de pixeis *pontos+ por
unidade de rea produzidos por um processo de impresso.
9ensitometria Estudo cientfico dos materiais fotossens%eis atra%s da anlise da
sua densidade ap)s processamento.
9ensit:metro :nstrumento para medir as densidades de uma imagem.
9i$usor de lu5 9cess)rio de iluminao opalino para desorganizar por disperso a
luz !ue o atra%essa. Sua%iza a iluminao original.
9i2ital Jualificati%o !ue indica a utilizao de dados representados de um modo
numrico em oposio ao anal)gico.
9ist7ncia $ocal &ist;ncia entre a ob$ecti%a *ponto nodal posterior+ e o plano de
imagem ntida com o foco em infinito.
9iver2ir O !ue acontece a um raio de luz !ue atra%esse uma lente negati%a fora do
eixo )ptico.
9ominante <redomin;ncia cromtica normalmente indese$%el numa fotografia a
cores. Ger 01u de cor.
Mcran de 6ristais .+8uidos Li2uid ristal "ispla$ *L"+. Honitor ou painel de
informa(es alimentado electronicamente. Hostra uma representao %isual
temporria de dados digitais.
*ixo :&tico Sinha imaginria perpendicular ao plano )ptico !ue passa pelo centro
de uma lente. Km raio de luz coincidente com o eixo )ptico no sofre refraco.
02
*lectricidade est'tica 9traco sofrida entre materiais com cargas elctricas de
sinal contrrio.
*mulso ?amada de gelatina com sais de prata em suspenso.
*8uil+1rio de cor ou crom'tico Cefere'se # temperatura de cor em graus Wel%in.
<ara reproduzir cores com preciso a temperatura de cor da luz e o elemento
fotossens%el de%em estar a$ustados.
*scala de cin5entos E.mero de tonalidades entre o preto e o branco !ue pode ser
registado ou reproduzido por um sistema.
*s&ectro cont+nuo ?omposio da luz onde todas as componentes cromticas esto
presentes do azul *188 nm+ ao %ermelho *488 nm+. "pico espectro emitido por
radiao trmica. i.e. luz do sol.
*s&ectro descont+nuo ?omposio incompleta da luz com falha nalguns
comprimentos de onda. 9s l;mpadas tubulares frias misturam uma base espectral
contnua com picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mistos le%antam
problemas # reproduo da cor fotogrfica.
*s&ectro vis+vel Suz X ?omprimentos de onda entre os 188 e 488 nm do espectro
electro'magntico.
*4 Exposure %alue , Galor de exposio , Escala de n.meros onde cada um
representa uma srie fixa de rela(es tempo de obturao/diafragma com exposio
igual. <rogresso geomtrica de razo / com a expresso logartmica EG Q Sog
/
*n
/
="+ em !ue n Q diafragma e " Q tempo de obturao. 9 progresso de 7 %alor EG
na escala representa a duplicao da exposio> a subtraco de 7 %alor EG
representa a reduo da exposio para metade. 9 numerao EG por isso tambm
utilizada como diferencial de stops. <or exemplo= a compensao de filtro em R7 EG
ou em R 7 stop refere em ambas as express(es o mesmo a$ustamento.
*x&osio da c7mara Juantidade de luz !ue chega ao elemento fotossens%el por
unidade de tempo. P determinada pela abertura do diafragma pelo tempo de
obturao e pelas lumin;ncias do assunto.
*x&osio encadeada ?aptao de %rias %ers(es da mesma imagem com rela(es
de exposio diferentes.
*x&os+metro :nstrumento para indicao de exposi(es ' tempo de obturao /
diafragma ' a aplicar nas c;maras fotogrficas. Dazem leituras de luz incidente e
reflectida.
03
iltro (1) &ispositi%o )ptico para reduzir determinados comprimentos de onda. (2)
<arte de um softYare de manipulao programada para alterar a aparBncia de uma
imagem. (!) <arte de um programa informtico !ue utilizado para con%erter um
formato de ficheiro noutro. (() <rograma ou parte de uma aplicao utilizados para
remo%er ou filtrar dados.
iltro de converso Diltro colorido utilizado para compensar diferenas entre a
temperatura de cor da fonte de luz e o e!uilbrio de cor do elemento fotossens%el.
iltro de densidade neutra Diltro sem cor !ue reduz a !uantidade de luz
transmitida. Flare termo inglBs *%er Suz parasita+
Flash termo inglBs para designar e!uipamento de iluminao !ue se caracteriza por
emitir !uando accionado uma luz instant;nea semelhante a um rel;mpago.
Flashmeter termo inglBs para designar aparelho de medida para iluminao de
rel;mpago *flash+.
otod+odo &ispositi%o semicondutor !ue responde muito rapidamente e de modo
proporcional # intensidade da luz !ue sobre ele incide.
ot:metro "ermo correntemente utilizado com o sentido de exposmetro.
otossens+vel O !ue reage # luz.
-ama Hedida de contraste dos materiais fotossens%eis em !ue se relacionam as
densidades obtidas com as luminosidades !ue lhe do origem.
-ama crom'tica ou de cores Se!ue de cores e tonalidades !ue podem ser
reproduzidos por um dispositi%o ou sistema de reproduo.
-ama de 1ril%os Ci!ueza de gradao diferenciada entre as maiores e as menores
lumin;ncias de um moti%o.
-radao Escala de %alores.
-radiente mdio Hedida de contraste !ue relaciona as luminosidades do assunto
com as luminosidades do material fotossens%el. Hede'se a partir da tangente do
;ngulo constitudo pela $uno dos pontos mais significati%os da cur%a e o eixo das
luminosidades.
-randeJan2ular Ob$ecti%a com ;ngulo de cobertura mais aberto !ue a ob$ecti%a
normal e dist;ncia focal mais curta.
Grayscale Ger Escala de cinzentos.
<alo 9nis de prata re%elada produzidos por reflexo nos suportes fotogrficos
anal)gicos !uando a emulso atingida por pontos muito enrgicos de luz.
04
IntermitBncia ?aracterstica de alguma iluminao de ambiente com curtssimos
inter%alos cegos impercept%eis para a %iso humana mas com influBncia nos registos
fotogrficos> p.ex= l;mpadas tubulares frias.
IS# 3nternational )tandards 'rganization. Organizao das Ea(es Knidas
respons%el pelos sistemas de normalizao internacional. Ea fotografia define e
!uantifica a sensibilidade dos materiais fotossens%eis.
=elvin (N=) Knidade de medida da temperatura de cor. &e%e o seu nome ao
cientista inglBs Sorde Wel%in.
=ilo@att Hil Yatts.
LCD Ger Pcran de ?ristais S!uidos
.ei de .am1ert ou .ei do 6oseno Km feixe de luz !ue incida obli!uamente sobre
uma superfcie ilumina'a com uma reduo de energia proporcional ao coseno do
;ngulo. Juando uma superfcie plana iluminada por um ponto de luz *foco+
perpendicular a iluminao perifrica inferior # central.
.ei do inverso do 8uadrado 9 iluminao recebida dum foco de luz %aria na razo
in%ersa do !uadrado da dist;ncia do foco ao assunto.
.eitura $otomtrica incidente Hedio da luz !ue chega ao assunto fotogrfico.
?lula dirigida para a c;mara.
.eitura $otomtrica re$lectida Hedio da luz remetida do assunto fotogrfico
para a c;mara. ?lula dirigida para o assunto. *?andelas /m
/
+
.on2itudinal O !ue se passa no sentido do eixo )ptico.
.Gmen *Sm+ Knidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.
.umin7ncia Juantidade de luz mensur%el numa superfcie. ?d/m
/
. Mrilho.
.uminosidade Jualidade da percepo %isual !ue %aria com a !uantidade de luz
!ue um determinado elemento transmite. O brilho de uma cor.
.ux *Sx+ Hedida de luz. Knidade de iluminao recebida por um corpo.
.u5 Energia !ue constitui a parte %is%el do espectro electromagntico e cu$as
radia(es esto compreendidas entre 188nm e 488nm de comprimento de onda.
.u5 am1iente &esignao genrica !ue abrange a iluminao de um assunto e !ue
no produzida pelo fot)grafo.
.u5 arti$icial Expresso genrica para !ual!uer fonte de iluminao produzida pelo
ser humano.
.u5 1ranca :luminao !ue contm igual percentagem de C - e M.
05
.u5 cont+nua :luminao !ue permanece acesa durante ac(es prolongadas. Suz
ambiente sem intermitBncia.
.u5 de dia ?om uma temperatura de cor de 2.288F Wel%in.
.u5 &arasita Suz introduzida no interior da c;mara atra%s do meio )ptico sem
pertencer # imagem.
.u5 &olari5ada Jue se propaga em ondas orientadas sobre um mesmo plano de
deslocao *a propagao comum da luz faz'se com %ibra(es em todas as direc(es e
polariza'se em superfcies espelhantes+. O %idro o %erniz pinturas brilhantes
plsticos polarizam a luz num ;ngulo de 23F com a normal *;ngulo de MerYster+.
?om filtros polarizadores os reflexos procedentes de superfcies brilhantes so
eliminados ou reduzidos sempre !ue o ;ngulo de reflexo se manti%er entre 18F e 48F.
Ma2ni$icao Celao de escala linear entre imagem e ob$ecto.
MeiosJtons -radao contnua de densidades entre o preto e o branco.
Menisco Sente com uma face cUnca%a e outra con%exa.
Monocrom'tico :magem constituda apenas por %aria(es duma cor. 9s imagens a
@<reto e MrancoA so constitudas por uma gama de cinzentos !ue pode ir do branco
ao preto.
Fan:metro Knidade de medida da luz. ?orresponde # milionsima parte do
milmetro. 78
'6
do metro.
! f Galor de diafragma. &etermina a intensidade de luz da imagem )ptica. ?ada
abertura 4 igual # dist;ncia focal da ob$ecti%a di%idida pelo di;metro da pupila de
entrada da luz.
#1Lectiva normal 9 !ue tem uma dist;ncia focal semelhante # diagonal do
formato do suporte fotossens%el.
#1Lectiva "oom Ob$ecti%a !ue %aria a sua dist;ncia focal entre dois par;metros D'
max e D'min sem perder os a$ustes de focagem.
#&acidade Celao entre a luz !ue incide na superfcie dum material e a luz
transmitida atra%s dele.
Earalaxe &iferena de en!uadramento entre a imagem registada pelo meio )ptico e
a !ue %ista atra%s do %isor.
E'raJsol 9cess)rio !ue se aplica nas ob$ecti%as para e%itar entradas de luz parasita.
Eel+cula Suporte em polister sobre o !ual colocada a emulso fotogrfica.
Eoder de 6o1ertura ?rculo ntido de imagem !ue uma ob$ecti%a produz. "em de
exceder a diagonal do formato da rea fotossens%el.
06
Eoder de resoluo ?apacidade de diferenciar pormenores.
Ero$undidade de cam&o Eitidez da imagem entre planos situados para c e para l
do plano focado no assunto.
Ero$undidade de $oco Satitude de afastamento / aproximao do plano de foco no
interior da c;mara em relao # )ptica sem !ue se alterem as condi(es de nitidez da
imagem.
Ero$undidade de &reto 9preciao sub$ecti%a da ri!ueza *%ariao de tonalidades
escuras+ das reas de sombra numa imagem.
Erova <rocesso de %erificao ou confirmao das caractersticas de uma imagem
antes de ser executada a sada final.
Re$lector 9uxiliar de iluminao !ue reorienta a luz recebida. <ode sua%izar
manter ou endurecer a iluminao conforme as superfcies e formas utilizadas.
Re$raco da lu5 &es%io sofrido pela luz !uando se altera a densidade do meio de
propagao.
#GB Ced -reen Mlue , Germelho Gerde 9zul. 9s trBs cores primrias aditi%as.
Saturao <ureza de uma cor. Juando se misturam iguais !uantidades de uma cor
com a sua complementar obtemos uma tonalidade neutra , sem cor. Este processo
designa'se desaturao.
Sensitometria Estudo cientfico dos materiais fotossens%eis por a%aliao da
cur%a caracterstica.
Som1ra Em gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto.
S$ot Doco !ue concentra a luz emitida tra%s dum sistema )ptico. <ode produzir
feixes de luz paralela formalmente semelhantes # luz recebida do Sol , sombras duras
e desenhadas.
Aelmetro &ispositi%o para medir dist;ncias.
AeleJo1Lectiva Ob$ecti%a com ;ngulo de cobertura mais fechado !ue a ob$ecti%a
normal e uma dist;ncia focal mais longa.
Aem&eratura de cor Hedida em graus Wel%in da !ualidade de cor duma fonte de
luz com espectro contnuo.
Aeorema de Eit'2oras O !uadrado da diagonal dum tri;ngulo recto igual # soma
dos !uadrados dos catetos.
Aons cont+nuos "ransio sua%e entre tonalidades cromticas.
4elocidade an2ular Gelocidade de deslocao relati%a medida em funo do
;ngulo e da dist;ncia.
18
4u de cor "onalidade !ue cobre uma imagem por igual.
4u &ensidade pro%ocada nas emuls(es fotogrficas por aco !umica sobre os
sais de prata no expostos # luz.
%eo -s de enchimento das l;mpadas de flash electr)nico.
&oom "ermo inglBs. Em gria fotogrfica refere uma ob$ecti%a !ue por deslocao
de elementos )pticos na estrutura ad!uire dist;ncias focais %ari%eis. Ger ob$ecti%a
zoom.
17
". 0I0.I#-RAIA
*nc>clo&edia o$ Eractical E%oto2ra&%> EeY VorZ 9H <hoto 7645
*nc>clo&edia o$ E%oto2ra&%> Docal <ress 7636
Calph E [acobson> Ca\ Sidne\ D.> 9ttridge -eoffre\ -. A%e Manual o$
E%oto2ra&%> Sondon and Moston Docal <ress 7655
?lerc [. C. oto2ra$ia Aeoria > Eractica Marcelona Ed. Omega S9 7642
<and1ooO o$ =odaO E%oto2ra&%ic ilters Cochester EeY VorZ Eastman WodaZ
?ompan\ 7668
=odaO Ero$essional E%oto2uide *Sixth Edition Cef] C/5+ Cochester EeY VorZ
WodaZ MooZs 7665
Harchesi [ost [. Ero$essional .i2%tin2 Aec%ni8ue 9llschYill/SYitzerland Mron
EleZtroniZ 9- 7663
9rnold ?. C. A&&lied E%oto2ra&%> Sondres Docal <ress 7647
Dreeman Hichael .i2%t P .i2%tin2 East Sussex Knited Wingdom :lex /888
Sangford Hichael oto2ra$ia 1'sica &inali%ro 7656
Sangford Hichael Ero$essional &%oto2ra&%> Docal <ress 7667
Sangford Hichael Advanced &%oto2ra&%> Docal <ress 7667
^hite Hinor> OaZia Cichard A%e ne@ 5one s>stem manual Docal <ress 7668
[ohnson ?hris A%e &ratical 5one s>stem Docal <ress 766/
-ra%es ?. A%e 5one s>stem $or !)mm &%oto2ra&%ers Docal <ress 765/
Eurnberg ^alter .i2%tin2 $or &%oto2ra&%> Docal <ress 7662
HalZieYics Wris ilm li2%tin2 Direside booZs 7664
1/
3. SQAI#S FA IFA*RF*A
_ !ue ter em considerao !ue as moradas na :nternet mudam muitas %ezes e os
stios aparecem e desaparecem com regularidade. Hotores de busca como o -oogle
*YYY.google.com+ ou direct)rios como o <hotoSinZs *YYY.photolinZs.com+
ser%em para localizar endereos de !ue no ha$a certezas de existBncia ou sobre os
!uais se tenha informao incompleta.
Sugest(es de moradas !ue podem ser%ir de referBncia=
Iluminao
<o@dedodat YYY.foodportfolio.com/hoYdedodat/
YYY.foodportfolio.com/hoYdedodat/pages/trumpet.htm
Ero$essional E%oto2ra&%> 1D1 YYY.professionalphotograph\787.com
#utras moradas Gteis
A1out.com YYY.about.com
A2$a YYY.agfa.com
6anon YYY.canon.com
*&son YYY.epson.com
*J5ine so1re $oto2ra$ia http=//YYY.ephotozine.com/
uLi$ilm YYY.fu$ifilm.com
oveon YYY.fo%eon.com
<assel1lad YYY.hasselblad.com
=odaO YYY.ZodaZ.com
.inot>&e YYY.linocolor.com
Minolta YYY.minolta.com
FiOon YYY.niZon.com
Eolaroid YYY.polaroid.com
Samsun2 YYY.samsung.com
A%e Ro>al E%oto2ra&%ic Societ> YYY.rps.org
10