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HISTORIA Y EVOLUCIN

DE LA MSICA POP
Introduccin
Los or!n!s
L"s #ri$!r"s %iur"s d!& Roc' And Ro&&
S!und" O&"( Los )!"t&!s * &" In+"sin )rit,nic"
L" r!"ccin "$!ric"n"
Tr"nsicin !ntr! dos d-c"d"s
L" T!rc!r" O&"( !& sonido disco
Introduccin
La msica pop ha conocido en su historia tres olas y quizs hemos entrado
en la cuarta. El rock and roll naci en 1955 y se apag como tal en 1958. Cinco
aos ms tarde! la presencia de los "eatles desat otras de las grandes olas que se
e#tendi apro#imadamente hasta el $8. La tercera de estas olas naci en 19%5! con
las primeras gra&aciones del sonido discoteca y 'alleci de agotamiento en los 8(.
)*or qu+ se han escogido estos mo,imientos como cla,e de cada una de las
-olas- y no otro cualquiera ! como el soul! el jazz rock! el blues britnico o el
reggae.. E#isten tres razones/
10. Cada uno de ellos ha signi'icado la corriente predominante de toda una
d+cada/ el rock and roll en los cincuenta! el beat britnico en los sesenta y el disco
sound en los setenta.
10. 2an supuesto un crecimiento gigantesco en la industria discogr'ica!
&atiendo r+cords anteriores. El,is presley pul,eriz las marcas de ,entas de 3ran4
5inatra y "ing Cros&y6 los "eatles superaron las de El,is y el sonido disco se situ
en unas cotas impensa&les unos aos antes.
70. Cada una de estas tres olas ha impregnado pro'undamente toda la
msica posterior. El acompaamiento del roc4 ! las armon8as de los "eatles con sus
acordes 'inales sorprendentes! que aparecen y reaparecen una y otra ,ez en toda la
msica de los setenta6 los hallazgos t+cnicos y r8tmicos del sonido disco marcan
toda la msica de los ochenta
*ero como ocurre en cualquier otra acti,idad! los per8odos entre dos olas no
son tiempos muertos sino todo lo contrario. 5eguramente nunca se hicieron tantas
y tan &uenas canciones como en la etapa 19589$1 :la high school;! en que se ha&8a
apagado el rock and roll y an no ha&8an surgido los "eatles. El interregno entre
+stos y el sonido disco es enormemente producti,o/ jazz rock, salsa, blues
britnico, sonido Filadelfia, heavy metal rock...todo un mundo de e#periencias que
nunca caen el ,ac8o. *or otro lado en la d+cada de los 8( se ,uel,e la ,ista atrs
otra ,ez con ciertas adaptaciones como el rock autctono, el reggae, el punk o la
new wave y se introduce una enorme reno,acin en cuanto a la instrumentacin
con la adaptacin de la ci&ern+tica! as8 los instrumentos electrnicos ,an
desplazando unas ,eces y con,i,iendo otras con los instrumentos tradicionales.
I. Los or!n!s
II. L"s #ri$!r"s %iur"s d!& rock and roll
III. Pri$!r #!rodo d! tr"nsicin .
Hi/ sc/oo&
1
En el plazo de un ao! 1958! El,is presley se marcha al ser,icio militar!
Chuc4 "erry ingresa en prisin! Little <ichard se con,ierte en predicador! "uddy
2olly se mata&a en un accidente a+reo y =erry Lee Le>is sucum&e al escndalo de
una &oda -maldita- con una &elleza surea de trece aos.
*uestas as8 las cosas! los editores de las casas discogr'icas se pusieron a
&uscar nue,os 8dolos capaces de cu&rir el hueco de?ado por tal cmulo de
coincidencias! surgiendo as8 una generacin de 8dolos ?u,eniles! en edad escolar!
muy &ien re'le?ada en -@merican gra''itti- o -Arease-! son los teen idols o high
school.
Las dos 'iguras que polarizan la atencin del momento son P"u& An'"! un
canadiense de origen turco! que triun' con -Biana- y N!i& S!d"'" con -Ch Carol-
Folk. Cancin protesta.
La historia de la msica pop ser8a incomprensi&le sin conocer las
interacciones que se 'ueron produciendo entre el ritmo roc4 y las msicas que con
+l con,i,8an. D a principios de los $( surgi el folk! una corriente musical que ten8a
menos que ,er con las nue,as e#periencias de la ?u,entud americana que con las
,ie?as tradiciones.
5us antecedentes se sitan en los aos 7( y en un lo&o solitario que 'ue
0ood* 1ut/ri!! a su lado creci y aprendi P!t!r S!!!r! que consigui hacer
popular la msica 'ol4 en los circuitos comerciales! la suya 'ue una &atalla pol8tica y
musical
Cuando en 1959 los organizadores del prestigioso 'esti,al de ?azz de
Ee>port decidieron a&rir una seccin dedicada al folk! no sa&8an que esta&an
cola&orando a crear una de las grandes 'uerzas sociales de los $(/ la de la cancin
protesta! las grandes sentadas paci'istas! la quema de las cartillas de militarizacin.
@quel 1959 sal8a consagrada de Ee>port una uni,ersitaria de origen me?icano
llamada =oan "ez! paci'ista ac+rrima y poseedora de una &ell8sima ,oz de soprano.
Cada cual se lanz a la a,entura de denunciar la in?usticia con canciones!
con ello naci el t+rmino de -cancin protesta-! rpidamente des,irtuado por
mane?os comerciales
En Espaa surgieron mo,imientos similares como la no,a canF catalana!
con nom&res como R"i$on2 S!rr"t2 Pi d! &" S!rn"! entre otros y en Gadrid
Hi&"rio C"$"c/o2 E&is" S!rn"...Ham&i+n ca&e mencionar a M3 d!& M"r )on!t2
P"u Ri4" o P"co I4,5!6.
Ino de los msicos ms geniales del momento 'ue <o&ert Jimmerman! ms
conocido como )o4 D*&"n2 ?ud8o de origen nace en 19K1 cerca de la 'rontera
canadiense! su nom&re parece que lo tom por admiracin hacia el poeta Bylan
Hhomas! aunque +l lo negase ms tarde. 5u &iogra'8a est llena de e#ageraciones.
3ue un gran admirador de Loody Authrie. 5u estrella comienza a &rillar en los
conciertos que se organizan en Lashington 5quare! ncleo del Areen>ich Millage
neoyorquino! ,erdaderos -happening-! que en un momento llegaron a ser
prohi&idos por las autoridades por la repercusin entre el p&lico de esta 'orma
li&re de e#presarse.
@lcanza la 'ama de'initi,a con -"lo>in in the >ind- y desde entonces cada
uno de sus l&umes es un alda&onazo en la conciencia colecti,a del mundo.
IV. S!und" o&" d! &" $7sic" #o#. Los Beatles y la invasin
britnica.
En 19$1 aparece en Li,erpool un grupo 'ormado por dos guitarras! un &a?o
y una &ater8a! son &os )!"t&!s2 que suponen una ,erdadera re,olucin dentro del
panorama musical/ ante todo constituyen una s8ntesis entre el ritmo del primer
2
roc4 y la tradicin coral inglesa. En 19$1 lanzan su primer disco -Lo,e me do- y
durante siete aos 'ueron la primera 'uente de e#portacin &ritnica. En 19$K
llegan a Estados Inidos y consiguen marcas imposi&les de superar! como el hecho
de colocar simultneamente cinco canciones en los cinco primeros puestos de las
listas de discos pequeos y dos l&umes en los de las listas de L*Ns.
5u in'luencia 'ue enorme en todo el mundo y sus canciones 'ueron
traducidas a todos los idiomas! en Espaa lo hicieron &os Must"n y su r+plica
'ueron &os )rincos.
*ero lo ms importante del grupo &ritnico no 'ueron sus r+cords! sino su
capacidad para e,olucionar por delante de sus competidores. Empezaron con la
psicodelia! iniciaron la penetracin de instrumentos y ritmos hindes! utilizaron
grandes orquestas en sus discos! 'ueron precursores del roc4 sin'nico! de,ol,ieron
al p&lico el gusto por el roc4! hicieron letras sociales...y para ello se &asaron en su
innega&le talento! en las armon8as de gente como E,erly "rothers o "uddy 2olly y
en los ritmos de grupos como Gar,elettes o 5hirelles! muchas ,eces despreciadas
en su propio pa8s.
L" in+"sin 4rit,nic"
=unto a los "eatles surgieron en Aran "retaa otros grupos que! entre los
aos 19$K9$5 in,adieron literalmente el mundo de la msica pop! 'ueron T/!
Ani$"&s y &os Ro&&in Ston!! estos ltimos representaron la cara agresi,a del pop
ingl+s! que entronca&a directamente con el rhytm and &lues y contrasta&a en cierta
medida con la imagen educada y asimilada de los "eatles.
La lista de grupos nacida en la estela de este tr8o resultar8a intermina&le!
pero entre ellos algunos nom&res resultan ,aliosos como demostr despu+s su
propia e,olucin! as8 &os Mood* )&u!s! que desem&ocar8an un par de aos ms
tarde en el rock sinfnico! &os )!! 1!!s! puntales luego del sonido disco o &os
0/o! autores de peras roc4 como -Hommy- o -Ouadrophenia-.
En Espaa destacaron &os )r"+os! que consiguieron imponerse en el
mercado ingl+s gracias a su cantante de origen alemn Gi4e Pennedy! su carrera
'ue &re,e pero sir,i para demostrar la internacionalidad de la msica pop.

V. L" r!"ccin "$!ric"n"
@nte la a,alancha de grupos y cantantes ingleses los msicos americanos
contraatacar8an en tres 'rentes simultneos/ la msica chicle! el soul y el 'ol49roc4
?unto al mo,imiento hippie.
La msica chicle no era ms que la prolongacin de aquellas canciones de
la high school! sencillitas y comerciales pero e'ecti,as. @lgo parecido a lo que en
Espaa se conoc8a como cancin ,eraniega. 5on grupos de este momento &os
Mon'!!s o &os Arc/i!s! cuyas canciones como -5ugar! sugar- quedaron para
siempre en la cum&re de los +#itos.
El soul music ,iene a identi'icar la msica negra cantada con -alma- y
supuso su entrada en los circuitos comerciales as8 como su aceptacin por el
p&lico &lanco. Eo se trata de un mo,imiento uni'icado pues parti de dos puntos
de caracter8sticas muy distintas! as8 el soul de Gemphis ,en8a del sureo estado de
Hennesse y el de Betroit nac8a en el norte industrial y ten8a connotaciones ms
ur&anas.
En Betroit nace la primera productora de discos montada por gente de color!
la Hamla Goto>n y lanz a 'iguras como L"s Su#r!$!s d! Di"n" Ross! M"r+in
1"*! y un nio prodigio llamado St!+i! 0ond!r! que con el paso de los aos se
con,ertir8a en el ms importante msico de color de toda la historia pop. In ritmo
3
sua,e y melod8as apoyadas en los contrapuntos que destaca&an los coros de la
casa da&an una sensacin de elegancia caracter8stica del soul de Betroit..
*or su parte el soul de Genphis dependi de un hom&re que lo hizo
a&solutamente todo6/ Otis R!ddin! escri&i sus propios +#itos y los de 'iguras
como Ar!t/" 8r"n'&in! 0i&son Pic'!tt y otros. El estilo de Genphis es el
sentimiento por encima de todo tomado de la msica espiritual negra y de los ri''s
:serie de notas &re,es y de mucha 'uerza repetidas como contraste de la melod8a
principal; de metal tomados del jazz de Count &asie.
Ctras 'iguras que continuaron el estilo de Ctis <edding! muerto en accidente
de a,in! 'ueron Is""c H"*!s! padre de soul sinfnico que desem&oc en el sonido
Filadelfia y )"rr* 0/it!.
2u&o otros grandes nom&res que no se encuadraron en ninguno de estos
mo,imientos organizados/ R"* C/"r&!s -El Aenio-! 9"$!s )ro:n! I'! * Tin"
Turn!r.
Folk rock
En 19$5 un grupo neoyor4ino! &os )*rds! tu,o la idea de dar un poco ms
de ritmo a una cancin de "o& Bylan -Hhe tam&ourine man-! unos meses ms tarde
el mismo Bylan enar&ola&a una guitarra el+ctrica. El folkrock esta&a lanzado y
todo el mundo empez a poner en ritmo rpido las &aladas lentas o las canciones
de los 'ol4singers.
*ero aquello 'ue slo el principio! del folkrock se pasar8a al country rock y
ms tarde al country pop, 'acetas todas ellas del encuentro de la guitarra el+ctrica
con las &aladas de los 'ol4loristas.
Bentro de este mo,imiento se con'igura la carrera de Si$on * 1"r%un'!&!
que saltan a la 'ama tras el +#ito de su tema -Hhe sound o' silence-.
*or otro lado Cros4*2 Sti&& ; N"s/! con el posterior aadido de N!i& Youn
'ueron el gran grupo de country rock y los creadores de una nue,a 'orma de
e#presin.
Da en 19%1 el grupo E"&!s 'ue el me?or de'ensor del country- pop! un
estilo que perdura a pesar de no ser una msica predominante en ningn per8odo.
Hi##i!s
@ mediados de los sesenta las ?u,entud del mundo empez a 'umar
-marihuana- como un s8m&olo ms de re&eld8a ?unto al rock and roll y los pelos
largos! pero lleg la qu8mica y todo el mundo se puso a ha&lar del cido lis+rgico! o
ms e#actamente de sus iniciales! L.5.B. D as8 naci la psicodelia! pala&ra que
,en8a a de'inir el estado de percepcin sensorial e#pansi,a en el que el cido sum8a
a sus 'ieles.
5imultneamente y como rechazo a un mundo cada ,ez ms agresi,o
surgen en 5an 3rancisco los hippies! son los hi?os de las 'lores! paci'istas a ultranza!
disc8pulos de la teor8a de la no ,iolencia de Aandhi! se pintan la cara y se llenan el
pelo de 'lores. Cantantes surgidos en esta ,ertiente naturalista son M"$"<s "nd
t/! P"#"<s o M!&"ni! con su -"eauti'ul people-.
*or otro lado y tam&i+n desde Cali'ornia surgen grupos de roc4 ms duro!
partidarios de una msica 'uerte6 los adelantados de este rock cido :por
in'luencia del L.5.B.! de ah8 su nom&re; 'ueron 9!%%!rson Air#&"n! y 1r"t!%u&
D!"d.
El blues blanco
Los nom&res ms rele,antes de esta corriente que ,en en el blues la
sal,acin de la msica pop! que esta&a cada ,ez ms adocenada por la &squeda
del +#ito en las listas 'ueron 9o/n M"*"&&! &ritnico! el -padre del &lues &lanco-!
4
9"nis 9o#&in! te?ana! de una ,oz desgarrada y potente! que muri prematuramente
por so&redosis y 9i$i H!ndri=! que con,irti la guitarra el+ctrica en un
instrumento distinto! de una e#presi,idad in+dita
Este mo,imiento supone un regreso a las ra8ces del !tym and blues! con
grandes instrumentistas y capacidad de impro,isacin. Ham&i+n ca&e destacar a
T/! Cr!"$! con Eric C&"#ton :-mano lenta-! por la 'acilidad con que toca&a los
ri'ss y solos ms enre,esados;.
Rock sinnico
En 19$% los "eatles incorporaron una gran &anda para su l&um -5gt.
*epers- y su cancin -@ll you need is lo,e-! poco antes ya ha&8an utilizado una
seccin de cuerda en su -Eleanor <ig&y-. Las orquestas con,encionales que
parec8an superadas y despreciadas por el &uen rock empiezan a encontrar su sitio
en la nue,a msica ?o,en.
Ham&i+n en 19$% de&uta el grupo Pin' 8&o*d un ao ms tarde el grupo
Y!s! pero el gran alda&onazo lo da Mood* )&u!s! que en unin de la London
3esti,al Crchestra edita un l&um titulado -Bays o' 'uture passed-! consiste en una
serie de canciones enlazadas temticamente :incluida sus -Eoches de &lanco
sat+n-; a la manera de una suite clsica. Este l&um supuso una declaracin de
intenciones de la nue,a corriente musical que pronto se conocer8a como rock
sinfnico
1-n!sis2 Mi'! O&d%i!&d y 9!"n> Mic/!& 9"rr! tam&i+n se acogieron a este
nue,o estilo que pronto se li&er de la ser,idum&re de la orquesta gracias a los
hallazgos t+cnicos! as8 con sintetizadores se pod8a reproducir cualquier sonido!
secciones de cuerda o metal! grandes corales e incluso orquestas enteras.

VI. Tr"nsicin !ntr! dos d-c"d"s
@ 'inales de los sesenta esta&a claro que la segunda ola de la msica pop
ha&8a pasado. La primera la ha&8a creado la e#plosin uni,ersal del rock and roll y
dur de 1955 a 1958. La segunda ten8a protagonistas ms concretos! los "eatles y
se e#tendi de 19$7 a 19$8. En aos sucesi,os se escucha a =imi 2endri#! el &lues
&ritnico de Cream! un roc4 tecni'icado y a una serie de grupos norteamericanos e
ingleses que aporta&an nue,as ideas para salir del atolladero en que se encontra&a
metida la industria discogr'ica! as8 se producir la eclosin de los cantautores y
todo un ramillete de nue,as tendencias/ rock duro, jazz rock! salsa, el glamour
rock! etc...
Ino de los nue,os caminos que aparecen a 'inales de los sesenta es el rock
sure!o que reci&e su nom&re de su lugar de nacimiento! el sur de Estado Inidos y
tiene cierta in'luencia del country! sus ms genuinos representantes 'ueron la
A&&$"n )rot/!rs )"nd y los Cr!!d!nc! C&!"r:"t!r R!+i+"&.
3uera de estos estilos surgieron 'iguras nicas e irrepeti&les como 'ue =im
Gorrison al 'rente de Hhe Boors! roc4ero re&elde y en'rentado a su entorno y 3ran
Jappa con sus canciones que eran demoledoras cr8ticas de la sociedad en que ha&8a
nacido. En Eue,a Dor4 nac8a un mo,imiento denominado -Inderground-! que
desarroll un roc4 intelectualizado y cr8tico.
Cantautores
Bentro de la desorientacin generalizada que signi'ic el 'in del imperio
&eatle! muchos de los autores que hasta ahora ha&8an compuesto para ,oces
a?enas tienen su gran oportunidad como int+rpretes! es el caso de C"ro&! ?in2
9"$!s T"*&or o P"u& Si$on2 tras su separacin en 19%( de @rthur Aar'un4el!
despedida que tu,o como colo'n el l&um -*uente so&re aguas tur&ulentas-! uno
de los ms logrados de todo el pop de la +poca.
5
Es una +poca de canciones intimistas! despro,istas de adornos! que &uscan
te#tos y melod8as con algo que decir.
En Qnglaterra aparece E&t/on 9o/n y en Espaa los primeros setenta ,ieron
nacer la 'ama de hom&re como 9o"n M"nu!& S!rr"t! que se decidi a gra&ar en
castellano en lugar de limitarse! como muchos de sus compaeros de la -no,a
canF-! al uso del cataln. En Gadrid P"t=i Andin2 Vctor M"nu!& y Luis
Edu"rdo Aut! *usieron la cancin de autor en un ni,el muy alto. La ms
prometedora 'igura 'emenina 'ue C!ci&i" pese a su temprana muerte.
"a##-rock
Esta corriente supone una amalgama de ,arios estilos/ rock, con sus
instrumentos ha&ituales! guitarras! teclados y percusin! soul de Genphis con una
'uerte seccin de metal :empleada por Ctis <eding; y rock sinfnico! del que
integra la seccin de cuerda.
Los dos grupos ms representati,os son )&ood2 S:!"t ; T!"rs y C/ic"o.
@unque aparecieron muchos imitadores el mantenimiento de grupos de este cali&re
era caro y pocos lograron proseguir por este camino. *ero el hallazgo de esta
interaccin de in'luencias seguir8a presente en la msica pop y muchos de los
e'ectos que luego potenciar8a el sonido disco tu,ieron su origen en el jazzrock.
$alsa-rock
El sonido de la salsa era ya una realidad en la zona neoyorquina! gracias a
su enorme po&lacin de portorriquea! una casa de discos! la 3ania <ecords! ha&8a
lle,ado hasta Eue,a Dor4 a las grandes 'iguras/ =ohnny *acheco ! Eddi *almieri!
Celia Cruz.
Con C"r&os S"nt"n" esta salsa toma carta de naturaleza en la msica pop y
aade elementos roc4eros que la salsa de los msico de 3ania desconoc8an..
5antana era un chicano de Cali'ornia que ha&8a tocado la guitarra con muchas
'iguras y que por 'in se decidi a poner sus ideas en disco6 mezclando elementos
percusi,os a'ricanos! meldicos latinos y estructurales del rock anglosa?n cre una
msica nue,a que en los Estados Inidos ten8a precedentes en el -sonido Hi?uana-
de 2er& @lpert y de 5ergio Gendes! que utiliza&a la msica &rasilea.

Los r"nd!s %!sti+"&!s( d! 0oodstoc' " 0i/t
La pala&ra Light e,oca una +poca en que se pod8an reunir cientos de miles
de personas con un o&?eti,o comn! que no era deporti,o/ escuchar msica. Light!
una isla en el sur de Qnglaterra! Gonterey y @ltamont en Cali'ornia y Loodstoc4 en
Eue,a Dor4! son puntos cla,e para entender una +poca de la Gsica ?u,enil. Ina
+poca que ten8a dos pala&ras cla,e como contrasea para la reunin/ paz y amor.
El primero de estos grandes 'esti,ales se cele&r en 19$% en Gonterey! 'ue
una ocasin nica para reunir a nue,os y a consagrados y para dar el espaldarazo
de'initi,o al soul .
El 11 de agosto del $9! en las praderas de Loodstc4! al Eorte del estado de
Eue,a Dor4! se produce un 'esti,al de tres d8as de duracin que con,oca a cerca de
medio milln de ?,enes. 3ue seguramente el ltimo 'esti,al de paz y amor porque
meses ms tarde! el 'esti,al de Light! que ha&8a co&rado gran e#pectacin por la
reaparicin de "o& Bylan! termina con un desastre de organizacin. Oue impide
'uturos conciertos.
D en @ltamont! el $ de diciem&re de ese mismo 19$9! durante la actuacin
de los <olling 5tones ante ms de cuatrocientas mil personas un hom&re de color
apunta a Gic4 =agger con un re,l,er y es apualado y muerto por uno de los -hell
angels- encargado de la seguridad del recinto.
6
Hanto el 'esti,al de Loodstoc4 como el de @ltamont conocieron secuelas
comerciales en 'orma de disco y pel8cula.
@ la ,ez empeza&an las -giras monstruo- o los grandes recitales con una
sola 'igura y ms de cien mil espectadores. Ino de los grandes hitos de la historia
de las actuaciones p&licas! por la &uena msica y por el gran nmero de 'iguras
que le acompaaron! 'ue la gira de =oe Coc4er.
%eavy rock
Con el nom&re de hard rock, heavy rock o heavy metal han &autizado los
comentaristas de discos un 'enmeno de potenciacin de la parte ms sal,a?e del
rock que se ha ido produciendo con cierta periodicidad en la msica pop. El grupo
L!d @!##!&in encontr la 'rmula/ guitarras asesinas y una ,oz chillona! aguda y
cortante que parec8a per'orar los t8mpanos. D todo ello a la m#ima potencia que
pudieran conseguir los ampli'icadores.
Inos ,eteranos como eran los 0/o se con,ierten de la noche a la maana
en el ms e#citante plato de los 'esti,ales multitudinarios. 2a&8a que chillar mucho
y tocar muy 'uerte para con,encer a los ltimos de esos cuatrocientos mil
espectadores! sentados pro&a&lemente a medio 4ilmetro del escenario y
ligeramente -colocados- por e'ecto del porro.
Beep *erple! que se ha&8a permitido algunas ,eleidades con orquestas
sin'nicas! reneg de tamao in,ento y ,ol,i a dar duro a los parches.
Como precursores de este estilo que era un regreso a los ms &a?os instintos
del roc4 primiti,o 'iguran V"ini&&" 8ud!! Iron )utt!r%&*! y en cierto modo T/!
Doors.
9o/nn* 0int!r! un guitarrista al&ino de He#as y su hermano Edgar
entraron de lleno en este apartado! por ms que ellos llegaran a pensar en algn
momento que lo suyo era el blues &lanco. *ero quienes me?or e#plotaron este
sonido descaradamente sal,a?e en los Estados Inidos 'ueron 1r"nd 8un'
R"i&no"d y T/r!! Do Ni/t! a los que se sum! con algunos elementos de
&ru?er8a e#ot+rica )&"c' S"44"t/.
La lista de practicantes de este g+nero musical no ha terminado toda,8a! en
los aos ochenta! coincidiendo con una nue,a crisis de ideas ha ,uelto con grupos
como AC DC.
&lamour rock
En los primeros setenta muchos creyeron ,er una salida a la crisis en que
,i,8a la msica pop con este mo,imiento que e#plota&a reales o supuestas
homose#ualidades como un m+rito musical ms y cuyos elementos ha&ituales eran
la purpurina &rillante! el maquilla?e so'isticado y un ,estuario elegantemente
decadente.
@l amparo de esta moda con,i,ieron talentos genuinos con oportunistas!
creadores de grandes canciones con ,ulgares roc4eros! simplemente guapos con
'rancamente listos
El l8der de este am&iguo estilo musical que se dio en llamar gay power o
glamour rock 'ue D"+id )o:i!2 que ya en los sesenta ha&8a dado medida so&rada
de su talento. Ctras 'iguras 'ueron A&ic! Coo#!r! que supo e#plotar al m#imo
todo el erotismo del glamour rock y cuyos espectculo inclu8an escenas de gran
tensin! el grupo Ro=* Music y A$"nd" L!!! una digna competidora en un
terreno que parec8 ,edado a las mu?eres.
En los ochenta surgir8a una nue,a pl+yade de elegantes! los -nue,os
romnticos- que seguirn al pie de la letra las premisas sealadas por Ba,id "o>ie
diez aos atrs.
7
$onido Filadelia
@ principios de los setenta se empieza a gestar el sonido Filadelfia! que no es
sino un paso adelante en los presupuestos que el soul ya ha&8a e#puesto.
*or primera ,ez el papel protagonista de la orquesta pertenece a la seccin
de ritmo! mientras que la cuerda y el metal disminuyen su sonido para ser,ir de
aut+ntico 'ondo en lugar de adoptar papeles principales.
Bos compositores y productores! Penny Aamgle y Leon 2u''! 'undan su
propia editora discogr'ica con sede en 3iladel'ia/ la *Q<. D empiezan a lanzar
artistas! como )i&&* P"u& y canciones con una aceptacin que hace adi,inar ya la
necesidad de hacer una msica espec8'icamente &aila&le. Con el ritmo marcado por
los msicos de 3iladel'ia empeza&a a per'ilarse lo que meses ms tarde ser8a el
sonido discoteca.
*rcticamente a la ,ez! desde Giami! se empeza&a a -'a&ricar- una msica
de &aile que tam&i+n esta&a muy pr#ima a las coordenadas en que luego se
mo,er8a la msica disco. Ctros antecedentes ser8an la cancin -<oc4 my &a&y- de
1!or! Mc R"! y el ritmo -Hhe hustle- de V"n Mc Co*. *or otro lado )"rr*
0/it!! con su Lo,e Inlimited Crchestra! supo apro,echar lo que los talentos de la
msica soul ha&8an creado y consigui un -sonido- acaramelado que era una
adaptacin sua,izada del soul sinfnico de Qssaac 2ayes.
Hodos los caminos lle,an la misma direccin! pues a los guateques de
antao! que hicieron realmente grande la msica de del high school! de los "eatles
y compa8a! han sucedido las ,isitas a las discotecas! puntos de encuentro de la
gente ?o,en! que no tiene posi&ilidad de &ailar en casa ritmos tan mo,idos y
ruidosos. Est empezando a 'ormarse la tercera ola de la msica pop.

VII. L" t!rc!r" o&" d! &" $7sic" pop ( !& sonido disco
El ao 19%5! dos productores y dos cantantes! 1&ori" 1"*nor! con su
-Ee,er can say Aood&ye- y Donn" Su$$!r! con -Lo,e to lo,e you &a&y- pusieron
las &ases del disco sound o sonido discoteca. El mundo empez a con,ulsionarse!
las discotecas se llena&an de estos sonidos e#actos y montonos! que algunos
denominaron de -pen 'i?o- pero que resulta&an imprescindi&les para la 'inalidad
con que ha&8an sido conce&idos! &ailar en las discotecas.
El 'enmeno se e#tend8a con rapidez pero la e#plosin lleg con el estreno
de una pel8cula! -3ie&re del s&ado noche-! la idea surgi de un &rillante periodista!
Eic4 Cohn! que escri&i un art8culo so&re -los nue,os ritos tri&ales del s&ado
noche-! la ,isita a la discoteca . Con los &ailes de =ohn Hra,olta! la msica de )!!
1!!s y media docena de int+rpretes y la narracin de Eic4 Cohn naci la pel8cula
destinada a &atir todos los r+cords cinematogr'icos y musicales. Be su &anda
sonora se ,endieron ,einticinco millones de discos do&les! el r+cord anterior lo ten8a
-Gy 'air Lady- con seis millones.
Hras la onda e#pansi,a de la -'ie&re- saltaron todos los int+rpretes del
mundo! desde el &ritnico Rod St!:"rt! a los )!"c/ )o*s! E"rt/2 0ind ; 8ir!2
)on!* M.! E&ton 9o/n ABC...y un milln de nom&res ms.
La tercera ola de la msica pop ha&8a hecho saltar hasta l8mites
insospechados las cotas de ,entas y &asta&a con dar un 'ondo discotequero a
cualquier cancin! nue,a o ,ie?a y poner una etiqueta para ,ender el producto.
Re''ae.
"asndose en ritmos propios! como el ska o el mento! los ?amaicanos 'ueron
tiendo el roc4 que les llega&a desde los Estados Inidos y el producto 'inal de este
tra&a?o de adaptacin se llam reggae. Da en los aos cincuenta! y de la mano de
8
"ela'onte! un ritmo cari&eo! el calypso! ha&8a lle,ado cierta cadencia lenta al pop
anglosa?n.
)oo4 M"r&!* 'ue la gran 'igura que el reggae ?amaicano precisa&a para
con,ertirse en e#porta&le! poco a poco su msica 'ue siendo descu&ierta por otros
cantantes! Eric Clapton! =oan "ez! "o& Bylan... Era el ritmo de moda y la nica
esperanza que se adi,ina&a para cuando declinara el sonido discoteca.
@dems de estar en los discos de cantantes de todos los estilos! el reggae
a&ri los o?os a artistas de otras latitudes para iniciar e#periencias similares con sus
msicas 'ol4lricas. En Espaa se ha&l mucho del rock madrile#o! del rock cataln
y so&re todo del rock andaluz! producto de una generacin que ten8a un pie en la
copla local y otro en el roc4 uni,ersal como Tri"n". En otras zonas como Aalicia o
el *a8s ,asco se est haciendo msica ?u,enil sin perder de ,ista los ritmos propios!
las melod8as tradicionales! los signos de identidad locales capaces de enriquecer el
pop.
(unk
@ mediados de los aos setenta se utiliz este t+rmino para designar a una
serie de roc4eros poderosos y e#citantes que no ca&8an en ninguna otra de'inicin.
)Bnde colocar si no a )ruc! S#rint!!n o a P"t S$it/..
*ero el t+rmino punk llegar8a a hacerse realmente popular en su aplicacin
londinense/ Eddi! "nd t/! Hot Rods y so&re todo S!= Pisto&s lo sacaron a la luz!
el momento 'ue una entre,ista tele,isi,a en la que =ohnny <otten! el l8der de los
5e# *istols! di?o ms incon,eniencias de las admisi&les. La imagen punk de este
grupo respond8a al talante de inadaptados de sus miem&ros.
@l amparo del +#ito de los 5e# *istols! conseguido a ra8z de su ,ersin
iconoclasta de -Bios sal,e a la reina-! los grupos punk se multiplicaron y llegaron a
a'ectar otros aspectos de la sociedad! so&re todo la moda y el peinado/ ropa de
cuero! pelos cort8simos teidos de ,erde o ro?o.
En Espaa el me?or representante de este estilo ser8a un muchacho de
Mallecas! =os+ <amn Gart8nez! R"$oncn2 que se pint un rom&o en el o?o y se
llen de imperdi&les :otro s8m&olo punk;! sus canciones e#presa&an toda esa
mezcla de agresi,idad y 'rustracin que se ,i,e en zonas similares. Como en el
caso de los ingleses despert ms inter+s entre los socilogos y comentaristas de la
actualidad que entre el p&lico.
)e* *ave
El 'enmeno punk! como tantos otros que ha dado la msica pop! 'ue slo
una nu&e de ,erano y la mayor parte de quienes se ha&8an apuntado a esta
-denominacin de origen- siguieron e,olucionando hasta aterrizar en lo que luego
se dio en llamar new wave o nueva ola.
En de'initi,a este t+rmino ,iene a ser un ca?n de sastre que incluir8a a
gente como )&ondi!! que ,ol,i a las canciones de los sesenta! otros como Po&ic!
mezclaron rock y ska a partes iguales. Pr!t!nd!rs! I"n Dur* ; T/! )&oc'!"ds!
A&"s'" * &os P!"$oid!s... 'ueron parte de un mo,imiento poco coherente al
t+rmino del cual no quedaron ms que canciones parecidas a las de los "eatles! de
quince aos atrs!
Los nuevos romnticos
En los primeros ochenta la crisis de ideas se agudiza! se e#primen las l8neas
ya desarrolladas anteriormente. Las reediciones de ,ie?os cantantes y canciones se
multiplican Los grupos de ne> >a,e con '8sico agraciado ,an a resucitar el
'enmeno del glamour rock! aunque ahora les llamen nuevos romnticos y sus
nom&res sean Ad"$ "nd t/! Ants! S#"nd"u )"&&!t! Vis"!! Dur"n Dur"n. En
9
general &asan su +#ito en su aspecto personal pero musicalmente no son ms que
una an+cdota comercial.
+ecnho- pop
Esta es la +poca de la ci&ern+tica! los instrumentos electrnicos ,an
desplazando a los instrumentos tradicionales de la msica rock. 5e hace ritmo con
una ca?a programa&le! se repiten 'recuencias de notas a la ,elocidad que el t+cnico
requiera! se sustituyen msicos por mquinas. D con ello se hace msica! unas
,eces &aila&le que sigue sir,iendo para las discotecas! otras simplemente mecnica
y se llama techno pop y otras! las menos! alguien logra insu'lar un soplo de ,ida a
los electrones y surgen prodigios de equili&rio como -=ohnny R Gary- de Ro4!rt
P"&$!r! uno de los escasos int+rpretes que ha logrado dar sensi&ilidad a esos
'ondos mecnicos del technopop! pero a las ,ez parece &uscar! en su atuendo y
apariencia '8sica! algn contacto con los practicantes del nuevo romanticismo.
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