38.752.01 !" A#T! !N "A !#A C$!NT%&$C'(T)CN$CA 1.- Busque en el diccionario y anote el significado de inmanente y trascendente. Segn la real academia espaola, inmanente, en su condicin de adjetivo, significa: ue es in!erente a algn ser o va unido de un modo insepara"le a su esencia, aunque racionalmente pueda distinguirse de ella. # trascendente, en igual condicin, ue est$ m$s all$ de los l%mites de cualquier conocimiento posi"le. &.- Busque en el diccionario y anote el significado de smbolo. Segn la real academia espaola, S%m"olo significa: 'epresentacin sensorialmente percepti"le de una realidad, en virtud de rasgos que se asocian con esta por una convencin socialmente aceptada. (.- )*u$l es la tesis que desarrolla el autor+ ,ranscr%"ala o e-plique con sus propias pala"ras. .a tesis que desarrolla el autor, es que con la creacin de la sociedad de masas, en el periodo "arroco, junto con el desarrollo de la t/cnica y la ciencia, m$s el nacimiento y auge de la comunicacin masiva, el arte perdi su capacidad sim"lica y es condenado al entretenimiento y el ornamento. ,ransformando su potencialidad transgresora en mostrar el convencionalismo de la verdad y la o"jetividad. 0.- 1nvestigue y sintetice en cuadro los conceptos de verdad y realidad. Conce*to Verdad #ealidad +rocedente, .at%n: vertas, -tis .at%n: 'ealis -eg.n #A! 1. *onformidad de las cosas con el concepto que de ellas forma la mente. 1. 2-istencia real y efectiva de algo. &. 3erdad, lo que ocurre verdaderamente. A*reciaci/n *ro*ia *or los 0ateriales 1i1liogr23icos le4dos. 3erdad es la manera en que se perci"e la realidad, no quiere decir esto que aprecie la realidad en s%. .a su"jetividad propia de la interpretacin de lo perci"ido por los sentidos causa una distorsin de la realidad por lo que, la verdad solo muestra parte de la realidad. 'ealidad es lo que efectivamente sucede aunque muc!as veces la apreciacin !umana no es capa4 de perci"irla. 5o !ace falta que la o"serven para que esta tenga su espacio, siempre sucede. 6.- )7e qu/ modo las transformaciones cient%fico-t/cnicas influyeron en el concepto de 8verdad9+ 2l concepto de verdad en la era cient%fico-t/cnica vari en conjunto con el o"servador y caracter%sticas o"serva"les. .o su"jetivo dej de formar parte en la o"servacin, mientras m$s neutro m$s verdadera es la proyeccin. .os o"jetos y maquinas son los m$s certeros a la !ora de e-poner una verdad y son los m$s confia"les ya que supone una visin tal cual sucedi sin interferencia de un !umano que pudo modificar lo mostrado. 2jemplo: un cuadro pintado o una poes%a relatando los !ec!os que est$n pasando frente al artista no se la considera una verdad completa por los sentidos del autor de la o"ra tuvieron una cierta apreciacin y la mente lo interpret, por lo que parte es producido por la persona. :dem$s lo o"serva"le cam"i, solo se puede medir lo cuantifica"le y son los nicos par$metros a tener en cuenta. # en caso de que sean fenmenos complejos no se la puede estudiar en una sola 8especiali4acin9 si no que !acen falta varias que estudien las diversas partes simples y !omog/neas de ese todo. 82n estos momentos no !ay m$s verdad que la de la ciencia y de la t/cnica, al menos desde el punto de vista normativo. .as verdades sensi"les o e-perienciales no tienen peso.9 ;.- )u/ medios segn el autor provocaron la ruptura definitiva con los procesos sim"licos+ )<or qu/+ .os procesos sim"licos fueron destruidos principalmente por dos ra4ones. .a primera es que la ciencia no i"a a permitir la proliferacin de la sim"oli4acin, ya que se considera una e-plicacin inmanente del mundo y no da posi"ilidad de e-istencia a ningn 8m$s all$9. .a segunda ra4n es que con las nuevas t/cnicas en la era de la electricidad los medios de comunicacin produjeron un fuerte cam"io ya que la ciencia y la t/cnica son anti-sim"licos y son los forjadores de los nuevos valores, por lo que los medios no suponen un cam"io sim"lico si no la supresin de los mismos. 7e todos modos la ruptura de los procesos sim"licos es un proceso !istrico y cultural. 5o solo la implementacin de los nuevos medios de comunicacin masiva y la legitimacin de la ciencia y la t/cnica fueron las supresoras de lo sim"licas, si no ya fue d$ndose gradualmente teniendo su origen m$s claro en el periodo Barroco. =.- )u/ movimiento art%stico cita como ejemplo+ )7e qu/ modo se !i4o eco de la imposicin inmanentista t/cnico-cient%fica+ 2l movimiento art%stico al que !ace referencia es a al e-presionista y a"stracto. Se !i4o eco, en el sentido que se revel como adaptacin a la presin que la verdad t/cnico- cient%fica ejerce so"re el conjunto de la cultura. 7a lugar a un intento de considerar al arte como signo de iluminacin, e-periencia a"soluta y autorreferente. 7esapareci el plano de trascendencia del que!acer art%stico. >.- )u/ consecuencia indesea"le trajo esto para el arte+ .a consecuencia que trajo, es que los movimientos art%sticos y el arte en general van perdiendo cada ve4 m$s terreno en lo que compete al sa"er !umano. ?.- Segn el autor, )de qu/ modo en una sociedad ordenada por leyes a"stractas se clasifican los actos de comunicacin+ .os actos de comunicacin en una sociedad ordenada por leyes a"stractas se clasifican en verdades o"jetivas, producidas t/cnicamente y no sim"licamente, y est%mulos sensoriales de todo tipo en funcin de distraccin y placer su"jetivo. 1@.- )<or qu/ en este conte-to el arte ya no es el espacio para cuestionamientos+ 2l espacio ya no es un espacio de cuestionamientos, porque se la redujo a la simple funcin de entretenimiento, se produjo un quie"re entre los sensi"le y lo verdadero. .o t/cnico-cient%fico se impuso de tan manera como la !erramienta por la cual se llega a la verdad mediante todos sus pasos esta"lecidos, y cuestionamientos que el arte qued totalmente descartado de ese $m"ito. 2l arte a!ora se dedica a ornamentar y entretener. 11.- )*u$l es la conclusin de la tesis+ 2l arte est$ condenado al ornamento y al entretenimiento y dejo de constituir un lugar de cuestionamientos. .o t/cnico-cient%fico ocupa, a!ora el espacio de creador de verdad y de cuestionador de las verdades legitimadas. # la forma de transgresin es encarar al punto m$s fuerte de lo normativo. Aostrando por ejemplo, los entramados legitimados por la ciencia y mostrar como ese entramado construye una verdad que "ajo la apariencia de la o"jetividad, es convencional, limitada y limitadora. $deas so1re el *a*el social del arte. +arte 2, !l arte y la ciencia :rdea SBy"reaB 1.- 1nvestigue y sintetice los conceptos mar-istas de estructura y superestructura. Carl Aar- considera que estructura como las relaciones de produccin m$s las fuer4as productivas. 2s la "ase material de una sociedad, es decir el modo de produccin, compuesta por las relaciones sociales de produccin Drelaciones !om"re-!om"reE y las fuer4as productivas Drelacin !om"re-medioE, so"re esta estructura se construyen los fenmenos ideolgicos a lo que denomina superestructura, que se compone por las leyes jur%dicas, normas de sociali4acin, religin, pol%tica y arte. <or lo tanto, la superestructura legitima la e-plotacin y la desigualdad de clases, trasmitiendo ideolog%a y valores que a"alen estas circunstancias. &.- ,eniendo en cuenta los conceptos investigados e-plique por qu/ el autor afirma que 8las actividades en el campo de la superestructura tienen un enorme impacto en la preservacin o derrocamiento de una divisin social del tra"ajo determinada9. :rdea SBy"reaB afirma que 8las actividades en el campo de la superestructura tienen un enorme impacto en la preservacin o derrocamiento de una divisin social del tra"ajo determinada9 porque la superestructura al ser la "ase ideolgica que legitima los actos de las sociedades es lo que mantiene o cam"ia las divisiones del tra"ajo. B$sicamente al cam"iar la superestructura cam"ia la estructura. (.- 7entro de la cosmovisin que plantea el autor, )qu/ papel le asigna al arte+ )2n qu/ consiste su funcin social+ 2l autor ve al arte como necesario para la sociedad, no solo en un sentido de entretenimiento o de distraccin si no que su papel principal es interpretar el mundo y lograr reali4ar un cam"io. 5o solo muestra punto de vistas, si no que los forja. .a funcin social principal que ejerce el arte, como ya !e mencionado, es el de interpretar y cam"iar el mundo. Fsando la creatividad y el desapego o"vio que la creatividad requiere de la realidad. ,iene un papel primordialmente ideolgico. 2l artista manipula la materia para sacar la lu4 verdades reali4ando preguntas y respuestas, su"jetivas, de"ido a su interaccin con la sociedad. 5o olvidemos por m$s que sea secundario, el arte sirve y se necesita para entretener y distraernos. 0.- 'esuma los principales aspectos que Gsegn el autor- vinculan arte y ciencia. *iencia y arte se ven vinculados por el !ec!o de que am"os quieren sacar a la lu4 verdades. # como sus ejecutores, cient%fico y artista, est$n inmersos en la sociedad como actores sociales las preguntas y respuestas que !acen para descu"rir las verdades son influenciadas por la sociedad. Son generadores de nuevas percepciones y perspectivas. .a ciencia se impone un conjunto de limitaciones y restricciones distintas a las del arte. .a ciencia trata de ser lo m$s fiel posi"le a la realidad en cuanto al arte para serlo tiene que 8dejar volar9 la imaginacin por lo que no es muy correspondiente a la realidad. 6.- )7e qu/ modo se vinculan arte y conocimiento+ 2l arte en su rol de actor social, genera constantemente nuevos conocimientos. Sin em"argo anima a que se cuestionen las normas esta"lecidas y a 8imaginar lo imposi"le9 de forma 8irresponsa"le9 o 8fant$stica9 generando nuevas perspectivas. 2l arte es un medio sumamente importante para transmitir y sistemati4ar el conocimiento a trav/s de diversos medios. ;.- Segn lo desarrollado por el autor )podemos entender al arte como mero HreflejoI+ )<or qu/+ 5o podemos entender al arte como mero HreflejoI, dado que el arte cuenta con cierta li"ertad creativa que no la !ace corresponder a la realidad. <or lo que no se puede considerar reflejo a algo que nos muestra una realidad distorsionada, aunque sus ensean4as o sim"olismos creados sean correlativos con la realidad. =.- 1nvestigue y proponga un concepto de ideolog%a. 1deolog%a, es el conjunto de elementos cognitivos que validan el actuar de personas y grupos sociales. 5o es necesario que los pilares de informacin que mantienen en pie la ideolog%a sean reales, ya que en muc!os casos puede ser fruto de conclusiones apresuradas o miedos de una sociedad o persona, como lo es claramente el miedo a lo e-terno y desconocido. *omo por ejemplo la -enofo"ia, que no se presenta como tal en la ideolog%a pero se plantea el peligro de traer al e-tranjero a la econom%a local por ejemplo. >.- 2n funcin de su ela"oracin y de lo desarrollado por el autor e-plique por qu/ para /l 82l papel social del arte es principalmente ideolgico9. 2s principalmente ideolgico porque su principal rol es el de interpretar y modificar el mundo. *omo ser social, el artista tiene una ideolog%a. #a sea a favor o en contra de la legitimada, y es a!% cuando la afian4a o trata de derri"ar con la difusin de su arte. <or esto es que su papel es principalmente ideolgico y no podr%a ser de otra manera. #a que cada o"ra creada es la materiali4acin de una ideolog%a propia que va a ser difundida. ?.- .uego de la lectura de los dos art%culos, ela"ore un te-to e-positivo de 1@ l%neas en donde compare la relacin entre ciencia y arte que reali4an am"os autores. :m"os autores coinciden en el papel social de la ciencia como el que trata de e-poner la verdad a trav/s de la o"jetividad y de todos los procesos cient%ficos que eso requiere. 2liminando el factor su"jetivo y apeg$ndose a lo cuantifica"le. Sin em"argo divergen cuando el primer autor e-plica que la ciencia es el nico modo legitimado de transgredir y modificar la realidad llegando a la verdad y SBy"reaB e-plica las ra4ones de la importancia social del arte para llegar a un conocimiento verdadero. 2n 8!" A#T! !N "A !#A C$!NT%&$C'(T)CN$CA5 el arte est$ condenado al ornamento y al entretenimiento y dejo de constituir un lugar de cuestionamientos Sin em"argo en 81deas so"re el papel social del arte. <arte &: 2l arte y la ciencia9 el arte tiene como funcin social principal interpretar y cam"iar el mundo. ,iene un papel principalmente ideolgico. # se deja en segundo lugar lo ornamental.