Intro/versiones del objeto

I jornada, MACBA
Barcelona, 1997

> La exposicin Introversions:
aspectes de la col.lecci realizada en
el MACBA sirvi como pretexto para
la realizacin de esta jornada
> Entrevista a amn !"illen
Balmes, por Al#erto Ca#allero



















Introduccin
$ras la visita realizada a la exposicin Introversiones: aspectos de la coleccin presentada en el MACBA,
M"se" d%Art Contemporani de Barcelona, & dis'r"tando del privile(io de tener como (")a a la comisaria de la
exposicin Antonia M* +erell, ,emos decidido tomar la o#ra Arqueologa de artista de amn !"ill-n Balmes
como o#jeto de re'lexin de esta .ornada*
En las jornadas anteriores ,a#)amos tra#ajado las afecciones /"e a'ecta#an partic"larmente al c"erpo, /"e
prod"c)an 'enmenos, /"e lo en'erma#an* En la o#ra de !"ill-n Balmes, nos interro(a /"- s"cede c"ando el
c"erpo es a'ectado por "na prtesis* 0Es "n c"erpo prot-sico1 0Es "n o#jeto m2s all2 del c"erpo1 03e /"-
operaciones se trata1 04"- e'ecto prod"ce en el s"jeto1 05e trata de "na resp"esta #iol(ica, mec2nica,
literaria, cient)'ica***1
As) como 6Introversiones nace de la evidencia de /"e al("nas o#ras contienen "n ,2lito de vida, "n latido, "na
p"lsin casi ')sica6, "n (r"po de diversos especialistas ,emos entendido la importancia de realizar diversas
lect"ras /"e atraviesan el o#jeto, resi(ni'icando de esta manera el c"erpo, en el marco de "na c"lt"ra
'ra(mentaria & pl"r)voca*
El Recorrido. Del objeto al fenmeno de la performance
Al#erto Ca#allero
7asta los a8os cinc"enta, la prod"ccin art)stica tiene como re'erente '"ndamental la ima(en* La ima(en del
o#jeto, sea -ste 'i("rativo o no, sea la esc"lt"ra o "n o#jeto a#stracto, se re'iere al c"erpo* Incl"so el o#jeto
(eom-trico tam#i-n ten)a /"e ver con s" ima(en*
3e pronto, la ima(en &a no es s"'iciente, o mejor dic,o, ,a& "n rec,azo, "n 6re'o"lament6 de la ima(en, & el
o#jeto se presenta en toda s" materialidad* Los artistas anticipan "na n"eva prop"esta9 la materialidad del
o#jeto* Las razones las encontraremos desarrolladas en las aportaciones de esta .ornada*
:a no son las 'oto(ra')as de las latas de conservas, sino las latas mismas como restos de "n "so cotidiano,
#anal* En la exposicin ;Introversiones* Aspectos de la coleccin<, /"e se present en el MACBA, lo cotidiano
ad/"iere el valor de o#jeto* Al("nas de las ponencias de las jornadas nos ,a#lan de ese n"evo valor de lo
cotidiano, no solamente en el arte /"e encontramos en los m"seos, sino tam#i-n en la prensa, en la $=, en el
cine, por/"e no, en el pensamiento* 5e denomina arte povera, 'iloso')a povera* $enemos /"e pensar lo
cotidiano como "n valor trascendental* Lo trascendental9 la lle(ada del ,om#re a la l"na, los ensa&os atmicos,
la reciente ci#ern-tica, etc*, est2n ad/"iriendo valor de cotidianeidad* Antes esta#an la ;=en"s< de Milo, la
;!ioconda<, la ;Maja 3esn"da<, a,ora nos encontraremos en los m"seos con los restos de lo cotidiano, como
"n n"evo valor 'rente a la c"lt"ra* La c"lt"ra de lo cotidiano*
El m"ndo se llena de o#jetos cotidianos, se avecina la era del cons"mo, las viejas #otellas de Morandi pasan a
ser las latas de >ar,ol* A,ora el o#jeto se cons"me, el artista deja de ver el m"ndo, cons"me s" deseo? se (ira
& pone s" c"erpo como o#jeto* Al principio, es la accin /"e realiza con s" c"erpo la /"e deja marcas* La
marca ad/"iere el valor de o#jeto? el resto /"e deja la accin, la ,"ella so#re la tela, el papel, la madera o el
m"ro de "na ci"dad, tiene valor de arte* El material del soporte no es importante, sino el salto del o#jeto a la
accin* Es "na manera de ir mas all2 del disc"rso del cons"mo, la prod"ctividad de m2s & m2s o#jetos* Al("nas
veces slo /"eda lo e')mero de la accin, otras /"eda re(istrado en el material 'oto(r2'ico, el v)deo, el cine, etc,
como "n llamado a la ima(en perdida, a la p-rdida de la ima(en*
Este proceso no se interr"mpe a/")* A,ora el soporte material es el c"erpo mismo del artista, la piel, lo /"e
,asta a,ora ,ac)a de l)mite* La ima(en como l)mite entre el or(anismo viviente & el m"ndo se orada, se corta,
se s"t"ra, se pinc,a, se cose, se c"el(a* :a no es la piel la materia de la tela la /"e se per'ora o se corta, como
en L"cio @ontana, /"e se presenta como "na representacin mas all2 de la s"per'icie* :a no es "na
investi(acin en la s"per'icie misma, sino en la s"per'icie del c"erpo del artista? lo /"e es propio se trans'orma
en o#jeto para la c"lt"ra, en o#jeto de mi propia prod"ccin? mi c"erpo entra en el circ"ito del arte, es "na 6res
extensa6 m2s*
Con la cad"cidad de los o#jetos /"e representa#an al artista en el m"ndo, este pone, como s"jeto, s" c"erpo
como o#jeto? all) deja s" impronta como s"jeto, m"estra s" propia divisin s"#jetiva* A,ora el c"erpo oc"pa el
l"(ar del s"jeto* El c"erpo es e')mero, disc"rsivo, de "na marca a la otra, de "na ,"ella a la otra, m"estra s"
recorrido, s"s restos, pero parece /"e esto no es s"'iciente* 3e#emos mostrar m2s, no ir mas all2, sino ir m2s
ac2, m2s adentro, m2s ac2 de la piel, las se(re(aciones del c"erpo, la san(re, el semen, los mocos, las ,eces,
los pelos, las "8as*** todos son elevados a la cate(or)a de o#jeto, de representacin de ese s"jeto cada vez
m2s evanescente, m2s esc"rridizo* Es llevar los excrementos a la cate(or)a de s"#lime*
A,ora son los r(anos, el ,)(ado, los ri8ones* 5e dejan ver las entra8as, se a#re la piel ante las c2maras de
televisin ,aciendo "n llamado a la icono(ra')a reli(iosa, a la icono(ra')a de la ,istoria del arte, "n llamado a la
representacin /"e ven(a a c"#rir los cortes /"e ,a(o en mi c"erpo* 4"e ven(a a velar mi or(anismo, el latir
propio de lo viviente* A,ora son los r(anos mismos, como representantes de lo viviente, /"e toman cate(or)a
de o#jeto* Las c-l"las, los espermatozoides, los (l#"los de los ojos, exilados de la piel /"e no slo le da#a
co#ert"ra, sino "nidad como ima(en, representan a,ora al s"jeto, de al("na manera perdido en los derroteros
de la ima(en, & de al("na manera reclamado*
As), el arte ,ace "n llamado a la #iolo()a, a la 'iloso')a, a la sociolo()a, pero tam#i-n a la ci#ern-tica, para
encontrar "na n"eva resp"esta a la posicin del s"jeto m2s all2 del c"erpo & de s"s mAltiples representaciones*
La pala#ra del propio artista, de s" escrit"ra, de las ,"ellas /"e deja en los otros nos servir2n de (")a para este
Arte y accin http://www.geifco.org/geifc/grupos/giaa/giaa-introversions.htm
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p"#licado con9
Mecad e journal 8
Intro-versiones del objeto
prtesis y otras extensiones
Barcelona, diciem#re de BCC1
,ttp9DDEEE*mecad*or(DeFjo"rnal
Dn"meroGDmarco*,tm
recorrido del o#jeto a la per'ormance, & de los restos, envolventes, vendas, so(as, etc* /"e ,a dejado en s"
camino*
5e ,a tomado como p"nto de partida para el an2lisis la exposicin 6Introversiones Aspectos de la coleccin6 &,
en especial, la o#ra 6Ar/"eolo()a de Artista6 de amn !"ill-m Balmes, no slo como soporte de la re'lexin
terica de los ponentes, sino del tra#ajo de taller con los participantes*
Estas pala#ras van en tono de introd"ccin para /"e nos permitan se("ir el desarrollo del proceso realizado*
+ero tam#i-n /"iero a(radecer partic"larmente a todos a/"ellos /"e ,an cola#orado de 'orma desinteresada9
H"lema Moret & $alleres de Escrit"ra de Barcelona, a Antoni 5olanas & Anna !"arro, /"e ,an ,ec,o todo lo
posi#le para la realizacin material del evento, & a Cla"dia !iannetti & a MECA3, por la iniciativa de poner las
pala#ras en s" versin di(ital*


programa de las jornadas

Arte y accin http://www.geifco.org/geifc/grupos/giaa/giaa-introversions.htm
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