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03 - 2007

Miguel ngel Rojas


David. 2005
feb 28 a mar 15 de 2007
La intencin de introducir este texto con un dilogo del artista Miguel ngel Rojas (Bogot,
1946) se debe a la pertinencia de documentar, conversar sobre el proceso creativo y metodo-
lgico al asumir un trabajo artstico. Mas aun, si el trabajo realizado tiene un alto componente
esttico y corresponde a un fel refejo de nuestra condicin como colombianos. Adems, en
nuestro contexto falta dilogo y es necesario propiciarlo.
() Regresando a tu obra Cmo aparece el David?
M.A R: El proceso fue largusimo. Yo viajo mucho a Girardot y en uno de esos viajes vi unas
columnas de estilo jnico en una venta de carretera. Tenan estras pero estaban completa-
mente dibujadas, recordaban una columna clsica pero eran una caricatura. Eso me dio pie
para empezar a pensar en el pas. En que las grandes diferencias entre los colombianos son
ms culturales que tnicas y econmicas. Siempre he pensado cmo la cultura europea lleg
a imponerse a las culturas nativas. Comparando esa columna que vena de lo clsico y estaba
en lo popular se me ocurri compararla con la columna ms perfecta neoclsica en Colombia
que es la del Capitolio y decid hacer unas fotos haciendo una comparacin. Esto no funcion
porque muchas ideas slo funcionan en la cabeza. Despus pens que los soldados sostenan
las instituciones, porque mi estudio es acerca de un soldado mutilado. En ese tiempo ese pro-
yecto se llamaba Palaftos que son las casas construidas a orillas de lo ros. Decid buscar a
los soldados en Puente Aranda, un sitio en el que estaban en recuperacin. Ese da casi me
ponen preso. Alguien me dijo que llegara a las siete de la maana.
Cargu mis cmaras con mi asistente, y en el momento en que estbamos all le dije a mi
amigo que fuera a pedirle a un soldado que posara y uno de los soldados de la garita vio
las cmaras. Di la vuelta y decid pedir permiso. Cuando iba a hacerlo vi que venan veinte
soldados hacia nosotros nos preguntaron por qu estbamos tomando fotos. A mi asistente lo
hicieron cruzar la avenida escoltado, al carro se subieron tres y nos hicieron entrar, revisaron
el carro y fue cuando cont mi proyecto. Me hicieron hablar con el coronel quien me dijo que
pasara una carta pidiendo permiso.
Entonces redact la carta, esper quince das y me dijeron que era imposible ayudarme en este
proyecto. Decid no hacerla y llam a mi galerista y le cont. Y l, que es un mago, consigui
el permiso. Un coronel me mostr a los candidatos, eran diez y estaban mutilados. El solda-
do que escog tena una actitud muy digna y dispuesta. Entonces me lo llev a mi taller. Las
primeras fotos fueron en una alberca que tengo a medio llenar. Despus me qued pensando
que eso era ms importante y tena que sacarle ms provecho. Vi todas las inconveniencias
que tena el proyecto y pens en hacer un molde del cuerpo completo. Le hice un molde de
la pierna y l sufri mucho porque el yeso se le pegaba todava a las heridas. Le pregunt si
posara desnudo para m y me dijo que s. Al verlo desnudo pens en el David, una escultura
rota; el fsico del soldado era muy clsico y as se hizo.
(1)
(1)Extracto de la conversacin entre Diego Obregn y Miguel ngel Rojas, realizada el 18 de Octubre de 2005.
Para Revista Mundo Dilogos.
La Libido es la exaltacin de la vida. Diego Obregn en Dialogo con Miguel ngel Rojas.
Aparentemente podra entenderse como un juego de palabras o quizs una estratgica coinci-
dencia: David de Miguel ngel Rojas.
Lo cierto es que no hay estrategia cuando la expresividad de un gesto se torna tan natural y
serena. As podra defnirse la imagen del David de Miguel ngel Rojas: colmada de total
dignidad y simbolismo, un simbolismo de carcter testimonial; no solo porque la imagen es un
referente para la historia del Arte, sino por el contenido poltico y social de su mensaje.
El artista nos conmueve al evocar el ideal clsico de belleza, armona y proporcin de tan
emblemtica obra renacentista, en una imagen de un hombre joven, mutilado por un suceso
lamentable: la guerra como consecuencia, los soldados como pilares que se erigen y se
quiebran como columnas. En este caso, es un cuerpo incompleto, roto, as como el sistema que
representan: tambin desmembrado. Este hombre que se presenta desnudo revive a su vez, su
historia personal, la historia de muchos colombianos, annimos e innumerables, que al igual
que el David de Rojas, no dejan de lado su imponencia y belleza. La postura del David, la re-
produccin de su gesto, legitima y cobra muchos sentimientos: dignidad, sensualidad, una to-
tal contemplacin, as como genera controversia al rebatir un icono de la cultura occidental.
La temtica artstica de Miguel ngel Rojas es actual, renovadora y contundente. Durante
los ltimos 30 aos de un trabajo notable en la plstica nacional, el artista ha investigado casi
todas las tendencias: fotorealista, conceptual, neoexpresionista, multicultural y poltico en una
amplia variedad de medios, como lo son el dibujo, el grabado, la fotografa, la pintura, la ins-
talacin y mas recientemente, el video.
Finalmente, tal como lo afrma Santiago Rueda sobre el trabajo de Miguel ngel Rojas: su
actitud esttica, profusa, eclctica y abierta a los cambios, refeja el temperamento del
mejor arte colombiano
(2)
.
(2) RUEDA, Santiago. Del Erotismo subterrneo al indigenismo citadino: Hiper/Ultra/Neo/Post: Miguel ngel
Rojas, treinta aos de arte. www.epigrafe.com
DAVID
Por Miguel ngel Rojas.
El encuentro de unas columnas de recordacin clsica a la orilla de una va rural en una venta popular
cerca de Bogot, me hizo pensar en contraste con las columnas neoclsicas del capitolio nacional, en
la direccin hacia la base que sigue la cultura, desdibujndose en esa fltracin y que caracteriza las
relaciones de poder en un pas con tantas contradicciones como Colombia.
Esta refexin origin una serie de fotografas que titul Palaftos - viviendas lacustres construidas so-
bre pilotes en las zonas bajas cenagosas muy exitosas en las avenidas de los ros y mareas- y que inclua
las piernas de una dama de clase alta y las mutiladas de un soldado por una bomba quiebra patas. La
intencin con esta serie fotogrfca es poner de manifesto el origen de la guerra civil en las diferencias
culturales que son el resultado del desinters por la educacin.
agradecimientos aJuan Gallo eInti Guerrero.
El David de Miguel ngel Rojas.
La obra est compuesta por 12 fotografas en blanco y negro. La obra David hizo parte de la
exposicin Campos latinoamericanos en el 2005 y estuvo montada en un espacio en construc-
cin, en el antiguo Hotel Hilton de Bogota.
Una vez realizada esta serie enfoqu mi intencin en las secuelas que la guerra va dejando en la pobla-
cin en general. En un principio quise hacer un molde de ese cuerpo joven mutilado que haba sido mi
modelo para la serie Palaftos pero opt por esta imagen fotogrfca, el David, que enfatiza la relacin
arte- realidad que ya haba sido el tema principal de Nowadays y Bratat.
David es el guerrero contemporneo esta vez no exitoso, vctima de la confrontacin con ese Goliat no
del todo tangible, que al fnal son las diferencias entre gentes que tienen mucho en comn.