La fotografa de ficcin-simulacro.

La fotografa a lo largo de su historia ha sido principalmente concebida como un reflejo

ptimo de la realidad. Esto es debido a su caracterstica propia de ser instantnea, es decir
capturar una escena determinada, tal cual es. Esto le da a la fotografa aun un carcter ms
real porque juega con el tiempo y la detencin del mismo dentro de la continuidad. Una
foto viene a ser entonces, un extracto espacio-temporal que se caracteriza por ser fiel a la
realidad. Pero, realmente una fotografa puede llegar a ser un documento fiel de la
realidad? Hasta dnde puede llegar a representar una fotografa un hecho que realmente
ocurre? Cabe mencionar que, objetivamente, lo que yace frente al lente de la cmara si es
real, lo irreal de una fotografa est marcado, a mi parecer en 2 caractersticas: Por un lado,
en el encuadre que se le da a un determinado espacio, esto es totalmente directo, uno
muestra lo que quiere mostrar y obvia detalles que no le interesan resaltar. Siendo asi de
crudo este punto ya existe una cierta manipulacin de la realidad, porque no se busca
representar una situacin tal cual es, sino dndole un punto de vista profesional se obvian
detalles y se manipula la imagen para resaltar algo. Esto es algo que pasa siempre con la
fotografa de prensa y la documental, el centrarse en un punto y dejar pasar todo lo dems.
Por otro lado, est el proceso de manipulacin directa de la luz y de la toma en s misma.
De por s ya se sabe que el post procesado de una fotografa implica mejorar la imagen, y
en la era digital esto puede llegar a la remocin de detalles y puntos molestos. Qu sera de
la fotografa de Joel Peter Witkin sin la manipulacin de sus negativos para generar una
sensacin de pintura o cuadro clsico. Sin embargo, he sido muy extremista en el anlisis
anterior, porque segn la historia de la fotografa, esta misma se cre como un espejo fiel
de la realidad. No obstante, tambin se sabe que desde sus inicios ha habido una fuerte
corriente que ha buscado engaar a la realidad, ay que la ficcin, como manipulacin,
falsificacin o alejamiento de la realidad, estuvo presente como concepto y como factor de
creacin en la fotografa desde sus orgenes, en diversas manifestaciones fotogrficas y con
diferentes usos y funciones que exceden el mundo de la fotografa como arte.
La fotografa como ficcin tuvo sus orgenes en los pictorialistas que buscaban generar
atmosferas nicas en sus fotografas con la manipulacin de qumicos y la inclusin de
efectos de desenfoque para dejar a la imagen mucho ms suave. Posteriormente, Parece que
solo en el siglo XX, tras el impacto de las vanguardias, la fotografa se independiz de esta
obligacin de reproducir la realidad, pero nicamente en el campo artstico.
Teniendo el punto anterior en cuenta, el trabajo del joven fotgrafo Christian Hopkins
quien encontr un espacio dentro la fotografa de ficcin para exteriorizar sus ideas y
pensamientos de acuerdo a su estado de nimo. Cabe mencionar esto del estado de nimo
porque Hopkins sufre de depresin aguda y l ha encontrado en la fotografa una va de
escape generando imgenes de retratos surrealistas y melanclicos.
En una entrevista Hopkins relata cmo se inici en el mundo de la fotografa: No puedo
especificar el momento definitivo en el cual hice esa transicin de "chico que de vez en
cuando toma fotos" a "el fotgrafo". La primera vez que tome una foto con una intencin
artstica fue en el otoo de 2010. El verde del hojas apenas haban comenzado a
desaparecer en vibrantes amarillos y naranjas, y el sol de la tarde que bajaba daba la
sensacin de que les prenda fuego en rfagas brillantes Todo era tan impresionante y
trgico. Las hojas murieron tan bellamente. Supongo que se puede decir que estaba siendo
egosta. No quise que la belleza se vaya. Yo lo quera para m, as que empec a tomar
fotos.
El concepto de su obra es explicado por l mismo: Todo lo que realmente estoy tratando de
hacer con mi fotografa es recordar a las personas que son humanos. Quiero que la gente se
sienta en mis creaciones. Cuando usted mira mis fotografas, s, usted me est viendo, pero
no es slo a mi. Tal vez, usted se ve, o tal vez, ve un amigo. El que puede estar dentro de la
trama, que est viendo a un ser humano, lo que yo soy, tratando de hacer con la mayora de
mis fotografas, expresan algn fragmento infinitesimal de la esencia de la
humanidad. Estamos constantemente acosados por tantas emociones, y con frecuencia no
somos capaces de encontrar las palabras adecuadas para describir estos sentimientos (o tal
vez las palabras simplemente no existen). En su lugar, voy a utilizar las imgenes para
capturar los sentimientos que todos compartimos. Voy
considerar una fotografa un xito si alguien puede mirarlo y decir: "yo tambin".
Este punto esta relacionado con el ejemplo de Sizek de la bsqueda de realidad de los
cutters, ya que como dice el mismo Sizek el dolor causado, lejos de ser sntoma de un
deseo de auto-aniquilacion, es un intento radical por (re)obtener una cierta apoyatura en lo
real El trabajo de Hopkins es una analoga del proceso de liberacin que implica ser un
cutter, Sus fotografas y montajes buscan ese sentido de identificacin con una sensacin,
lo que se convierte en la identificacin de ideales en los cuales una persona entiende la
ficcin de Hopkins desde su propia experiencia, ya que esta es proyectada en la visin del
artista.