El principio inventado por Gutenberg permite imitar la escritura
manuscrita y logra la transformacin de esa escritura manuscrita en una
escritura mecanizada. La escritura tipogrca adquiere, a partir de sus orgenes, y de su constante confrontacin y coexistencia con la escritura manuscrita, una permanente tendencia cursiva en su sistema normalizado. De ah surge su oposicin fundamental (de fundacin): esta tpica oposicin entre cursividad y normalizacin, entre la pulsin individualizante y la normalizacin socializante, entre la individualidad, o el individualismo (no slo de la grafologa de los individuos, sino tambin de los pueblos o de las pocas), y los cdigos sociales que facilitan la comunicacin. Este es el principio Gutenberg: la invencin de tipos que no son en absoluto letras, sino en primer lugar conjuntos de dos o tres letras unidas por la pulsin de la escritura y codicados por los usos sociales; es decir, por la lectura habitual de manuscritos de acuerdo con sus categoras (Biblia, derecho, actas). El principio Gutenberg consiste en la invencin de la tipografa como sistema de reproduccin de la escritura manuscrita. Sin embargo, ese principio reorienta paulatinamente al conjunto de la tipografa hacia una especicidad propia, que le da cuerpo y la transforma en un sistema coherente, autnomo e independiente de la caligrafa. Los tres inventores de la tipografa Despus de Gutenberg, la tipografa ser reinventada dos veces: una por Aldo Manuzio y otra por, Didot. Por tres veces los tipgrafos intentarn ajustar un sistema mecnico a la evolucin de la escritura manual o quirogrca. A Gutenberg hay que situarlo con respecto a la imitacin de la letra llamada Gtica, que se empleaba en su poca. A Aldo Manuzio hay que situarlo con respecto a la escritura latina cursiva, que utilizaban los humanistas y se empleaban en las cancilleras hacia 1500. A Didot, con respecto a la jacin de la letra Inglesa utilizada en las relaciones comerciales correspondientes a lo que se ha dado en llamar Revolucin Industrial (siglo XVIII en Inglaterra y siglo XIX en el continente europeo). Cada una de estas invenciones (Gutenberg) o de estas reinvenciones (Aldo Manuzio y su cancilleresca y Didot y su inglesa) relaciona el genio tipogrco con el reconocimiento de tipos que permiten imitar la escritura manual. Las cuatro funciones-signo de la letra: mayscula, minscula, cursiva y ornamentada Los semilogos contemporneos, que intentan circunscribir la especicidad de los sistemas de signos, han demostrado la importancia de los signos que representan un funcionamiento, un uso (lo que tambin signica una usura) y que no slo representan, sino que surgen de ese Tipografa I Ctedra Rodriguez . 2009 El principio Gutenberg Terico N 4 Texto de Grard Blanchard La Imprenta ser a la caligrafa lo que la fotografa al dibujo. Una imitacin mecanizada del acto manual de trazar: escribir, dibujar o pintar. Por eso mismo, la industrializacin convertir la tipografa en la gran difusora del mensaje esrito por todo el mundo. La tipografa empieza en Occidente con la imprenta gutenbenguiana y sita los puntos clave de su desarrollo histrico sucesivamente en Alema- nia, Italia y Francia, con la letra Gtica, la Cancilleresca y la Inglesa. En este captulo se estudian asimismo las funciones-signo de la letra. 1 mismo funcionamiento. La tipografa es heredera de dos formas alfabticas que derivan la una de la otra: la forma mayscula y la forma minscula. La forma mayscula es la forma ms antigua de escritura, como transformacin de signos pictogrcos. Fue con ella que se produjo la invencin del alfabeto por los fenicios, ms tarde complementado por los griegos y transmitido denitivamente a Occidente por los romanos, con la excepcin de las ltimas transformaciones del alfabeto cirlico por los pueblos eslavos. La funcin de inscripcin de esta forma se transmite hasta la actualidad. El cdigo tipogrco (cdigo que recoge los usos normalizados y establecidos por la imprenta) pone de relieve la funcin particular de las capitales o maysculas para sealar los nombres propios y balizar las partes del discurso: frases, prrafos o en poesa inicio de los versos. La minscula, por su parte, determina la incidencia histrica hacia la cursividad. El hecho de escribir a mano las formas grabadas en piedra conduce a una serie de redondeamientos sucesivos y de trazos alargados que acentan la libertad de las horizontales para estirarse hacia arriba y hacia abajo (astas y colas). En realidad, la tipografa es heredera de dos formas de escritura bien diferenciadas en las que la minscula (o letra de caja baja) se utiliza para componer el texto corriente. Ya en la poca de Gutenberg (mediados del siglo XV) la minscula se haba convertido en la escritura de Libro por excelencia. Se trata de la segunda funcin-signo, que posee sus propias leyes de utilizacin, recogidas por el Cdigo. Otra escritura, derivada de la que utilizaban los calgrafos es la llamada Itlica que es en realidad la cursiva o bastardilla. La creo en 1501 Aldo Manuzio y procede de la cancilleresca, es decir, de la escritura que se utilizaba en las cancilleras romanas, principalmente en las ponticias. Esta escritura, cuyas formas son ms cursivas que las de la minscula normal (llamada romanilla), ir tornando un valor de oposicin y de sealizacin en los textos. La historia d las formas de la bastardilla, segn sea cancilleresca, itlica o simplemente inclinada, demuestra que en la tipografa se ha producido una progresiva normalizacin de las formas cursivas, normalizacin que se corresponde con un progreso tcnico, e incluso tecnocrtico, que no deja de tener razones ideolgicas. La funcin-signo cursiva est perfectamente determinada en el cdigo tipogrco, en el que representa la diferencia: citas en el texto, diferencias de estilo entre lo directo y lo indirecto, cambios en el tono, etc. La cuarta de las funciones-signo merece ser considerada aparte. Se trata de la letra ornamentada, que interviene principalmente en la sealizacin de los textos para la compaginacin. La ornamentacin se aade a la letra y le conere un sentido particular (orida, inicial, titular). En ocasiones, por ejemplo en el caso de determinadas capitales de la escritura gticao inglesa, el propio conjunto de la letra se convierte en una ornamentacin. Las variables visuales de la tipografa En su Semiologa Grca, Jacques Bertin llama variables visuales a algunas de las variaciones que han sufrido las tres primeras funciones-signo. Encuentra dos en las relaciones con el plano de inscripcin, que podran denominarse variables de posicin en el ejercicio de compaginacin. Estas dos primeras variables son indispensables, en cualquier composicin, independientemente del plano en el que se inscriban, incluso en los sistemas que emplean la informtica, como la telemtica. Las otras seis variables son las de forma, orientacin, valor, tamao, grano (o trama) y color. Todas ellas son aplicables a la tipografa. En lo que podra llamarse la tipografa del Ancien Rgime (es decir, hasta la Revolucin lndutrial), las variables de forma (mayscula/minscula), de orientacin (redonda/cursiva) y de tamao (en altura, por la escala de cuerpos) funcionan adecuadamente para diferenciar las diversas partes signicantes de un texto entre s. Para los ttulos, se utiliza tradicionalmente las capitales (maysculas). Para los textos corrientes, las minsculas o letras de caja baja. Para las citas, se emplea la cursiva. Para animar los ttulos, se usa la escala de cuerpos. Llegar a establecerse una jerarqua de sentidos entre los textos principales (cuerpos mayores), los textos corrientes (cuerpos medios) y las notas (cuerpos pequeos). Con la Revolucin Industrial, la tipografa adquiere nuevas formas de expresin. A la distincin cada vez ms sutil entre redonda y cursiva se El Principio Gutenberg 2 aaden los valores de grosor, los cuales ponen de relieve los textos, acentan su impacto visual. Es la publicidad la que programa caracteres de gran grosor que deforman completamente el aspecto inicial del diseo de las letras en las que se inspiran. Esta tendencia hacia el gran grosor conduce a veces a lo informe. La variable de medida en anchura nace de las necesidades publicitarias, al igual que el simulacro de tercera dimensin (letras sombreadas o en falso relieve), que busca efectos decorativos. La variable de grano o de trama nace con las retculas del grabado en cobre y afecta particularmente a la letra ornamentada. Esta variable se desarrolla principalmente con el fotograbado, que se basa (sea ello visible o no lo sea) en los efectos de trama. La era de la televisin refuerza nuestra permanente lectura de tramas, pues todo, mediante lneas o puntos, est tramado en las pantallas catdicas. La variable de color por mucho que la antigua imprenta haya conocido la oposicin rojo/negro slo se vulgariza a travs de la invencin del sistema de seleccin de colores mediante los tres primarios, cuyas combinaciones (en porcentajes variables) reconstituyen pticamente todas las tonalidades.